曾经看过一部类似于记录片的电影记录片

高清电影HD【含泪活着】一部关于父亲的纪录片,曾经震撼了整个日本,华人导演张丽玲《我的留学生活系列纪录片》的收山之作,摄制组凝聚了10年心血---《含泪活着》,应该没有人可以平静的看完~
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品评校花校草,体验校园广场纪录影视鉴赏(四):常见纪录片的类别
今晚,上课地点:安徽大学新校区博学北楼B107
三、常见纪录片的类别
常见纪录片的类别(根据本人授课顺序调整)包括:新闻纪录片、特别纪录片、DV纪录片、微型纪录片、新闻特写、调查性纪录片、调查性报道、独立纪录片、社会纪录片、个人纪录片、人类学纪录片、民俗纪录片、自然生态环保纪录片、科技教育纪录片、文献纪录片、大型电视纪录片等。
&(一)新闻纪录片
新闻纪录片是对新闻事件作完整、详细、系统的解释性报道,又被称为“新闻专题报道”。新闻纪录片是纪录和报道当前国际与国内政治、经济、军事、文化等重要事件的一种影片,它以真实事件和人物为表现对象,现场采访摄录,然后将所摄素材经过编辑、剪接,成为一个专题。
新闻纪录片着眼于对所反映事件过程记录,而不仅仅是结果。
画面叙事功能受到画面叙事能力多义性的制约,必须依靠声音与图像的完美配合来实现它的说理与表现。
更关注过去一段时间内在社会上有影响的事态。
(二)特别纪录片
&&& 特别纪录片(The
Special Documentary)是西方媒体对特别事件、重要人物和重大活动量身定做的一个片种。
侧重于从历史发展角度揭示事件意义,同时要求对现代事件、大型活动、时代潮流、社会风尚、风云人物进行完整纪录。
允许摄制人从不同目的出发来处理素材,获得不同效果。
在时效上它较新闻报道慢一拍,一般在事件结束后再搬上屏幕。在制作、播出时间上有一定伸缩性
可以调动多种表现手法,围绕特别事件穿插历史背景,运用特写、音乐、对话、同期声等多种表现元素来烘托主题,并灵活地安排结构。
特别纪录片较之特别新闻报道,更具有立体感和艺术效果。
特别新闻报道讲述一个个相关联事件,特别纪录片侧重于故事的线性发展,关注的是一段相对完整的时空流动过程,而作者思想就隐藏在声画选择与编排运用中,隐藏在故事的叙述过程中。
【德语片名】Triumph des Willens
【中文片名】意志的胜利
【导演】莱妮·雷芬斯塔尔 Leni Riefenstahl ()
【类型】1934年纳粹党第十六届党代会记录片
【出品国家】德国
【出品年代】1934
【语言】德语
【字幕】中文 英文 中文导评
【片长】1小时44分钟26秒
【版本】D& 9 版本
这部电影是历史上最成功的宣传电影。传奇女导演莱妮·雷芬斯塔尔经典作品。这部电影是历史上最成功的宣传电影,获得纳粹国家奖,在威尼斯电影节上击败《白雪公主》,得了影展金奖。还获得巴黎电影节法国政府大奖等一系列奖项。是了解帝国的最好资料!&
1934年,当希特勒和他的党羽们在纽伦堡举行第十六届党代会时,32岁的莱妮·雷芬斯塔尔被选中,指挥全部电影拍摄工作。纳粹党为她提供了任何一个导演都会为之咋舌的工作条件:无限的经费,一百多人的摄制组,36架以上的摄影机同时开工,再加上无数的聚光灯随时听候调遣———希特勒投下这么多的马克,为的就是要把纳粹党变成银幕上最美和最有力量的形象。雷芬斯塔尔做到了这一点。结果便产生了纪录片历史上的一部杰作,既令人顶礼膜拜又叫人恨之入骨的《意志的胜利》。
它以希特勒的专机从茫茫大雾中显现为开端,充满了游行、集会、震耳欲聋的呐喊以及如林的举手礼,最后在瓦格纳恢宏的史诗音乐里告终。雷芬斯塔尔在影片中创造性地使用了多种表现手法,在希特勒驱车检阅游行队伍的场景中,雷芬斯塔尔打破了一直被奉为金科玉律的完整构图原则,希特勒的头部在画面中被切去三分之一,这样就使他的背影占据了整个画面的一大半,而游行队伍则变得相对渺小,而且仿佛是从希特勒举起的手臂下面鱼贯而过。曾经有人评价《意志的胜利》具有一种宗教般的意味,希特勒宛如《出埃及记》中的摩西,率领他的子民度过红海,前往流淌着蜜与奶的地方。此后的几年里,无数德国人坐在电影院里,观看这部影片一直热泪盈眶。当他们离席起身的时候,所有的人都笃信希特勒是一个英雄,是上天派来的弥赛亚。他们决心为他做一切事情,包括慷慨赴死———很多人的愿望实现了,在未来的10年之内,这个蓄着小胡子的人将指挥他们前往世界各地,然后死在北非,死在诺曼底,死在斯大林格勒。
《意志的胜利》在经过长时间的禁止后,重新公映。她在这两部纪录片中创始的技法,被无数后人或巧妙或拙劣地反复模仿着。斯蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯都曾公开地向她表示过同行的敬意。在这个意识形态对立逐渐淡化的时代里,人们再一次感受到了这部作品中强大的力量、秩序和美。中国的学院教授们甚至不敢把《意志的胜利》在课堂上全部放完,他们说:"它的力量太强大了,我担心我的学生如果把片子看完,就会变成真正的纳粹。"
发布此片不含任何政治色彩,仅作为一个历史的鉴证!请大家用艺术的眼光来欣赏!全世界已经公映,包括德国!&
关于意志的胜利的评论
意志的胜利(1934/德/黑白)
  [档案]英文名:Triumph
of the Will
  导演:莱尼·里芬斯塔尔,配乐:赫伯特·温特,获奖情况:获1935年威尼斯电影节和巴黎电影节最佳纪录片奖,禁级:XXXXX
  [内容]本片是一部记录1934年在纽伦堡召开的帝国代表大会的纪录片。由纳粹构思,为纳粹拍摄,内容也是关于纳粹。电影记录了大会的盛况和会议期间的一些重要事件。影片开始时,浓云密布的天空衬托出德国的动乱景象,显示一个正等待创世主开天辟地的混沌世界。然后天空逐渐开朗,第三帝国的形象逐渐清楚起来。一架飞机穿云破雾时隐时现。陆地上的群众在仰望和等待。飞机终于着陆,舱门打开,希特勒从天而降,顿时,欢呼声响彻云霄。纽伦堡,这座具有中世纪情调的都市,挤满了欢迎的人群,国旗随风飘扬,汽车在人群中慢慢地向前驶进,最后是阅兵场的情景,大批装甲战车整齐地隆隆驶过。接着,银幕上出现字幕:“日,世界大战爆发后20年,德国的苦难开始后16年;新生的德国起步之后19个月,阿道夫·希特勒再来纽伦堡,检阅忠实的追随者的队伍。”上世纪30年代,当纳粹党徒聚集在纽伦堡开会期间,希特勒想拍摄一部电影,以反映自己如何成功地爬上德国权力最大的领导者的位置。他选中了莱尼·里芬斯塔尔。《意志的胜利》实际上向历史学家显示了纳粹政府如何通过宣传而发展壮大,希特勒是如何运用他无与伦比又令人恐惧的语言能力煽动群众,并向他们灌输纳粹思想的。
  [焦点]一位有争议的女导演拍了一部毁誉参半的作品,成为电影史一则奇特的个案。
  [背景]莱尼。里芬施塔尔是德国电影界一位著名的元老级人物,她之所以闻名世界,不仅由于她在电影艺术领域取得的成就,更因为她是一位争议颇多、毁誉参半的人物,因为她和德国纳粹合作的经历及其两部著名的影片《意志的胜利》(1934)和《奥林匹亚》(1938)。
  莱尼·里芬斯塔尔日出生在柏林一个富裕的小资产阶级家庭里。从影之前,莱尼在柏林学习绘画,之后又接受芭蕾舞训练。在一次受伤后,她决定改行当演员,投到电影导演阿诺德·范克的门下。阿诺德·范克曾是一位滑雪教练,以拍摄登山片而著称。莱尼·里芬施塔尔先后主演了几部范克的登山片,如《圣山》(1926)、《大飞越》(1927)、《帕吕峰的白色地狱》(1929)、《冰山紧急求救》(1932)等。莱尼从范克那里初步学到了电影这门艺术。1932年,莱尼和匈牙利著名电影理论家贝拉·巴拉兹合作,共同编剧、导演了她的第一部故事片《蓝光》。这部影片使她在德国影坛声誉雀起。
  真正改变莱尼。里芬斯塔尔命运的是在1933年。如果不是这一年她被帝国宣传部授予了拍摄纪录片的任务,那么不管她从事舞蹈,还是表演,或者导演登山片,她的身份还是一位纯粹的艺术家,可一旦她接受了这个任务,她的影片就免不了被沦为纳粹的政治宣传品,她的创作就自觉不自觉地偏离艺术的方向。1933年,莱尼·里芬施塔尔接受帝国宣传部的命令,拍摄了一部关于纳粹党代会的影片《忠诚的胜利》。1934年,她又受命拍摄在纽伦堡举行的帝国代表大会,希特勒欲借此机会大加宣传德国的复兴,他给里芬斯塔尔提供了空前的拍摄条件:无限制的经费,一百多人的摄制组,无数的聚光灯,16名一流摄影师、30台摄影机所组成的规模庞大的摄影队同时开工,22辆配备司机的汽车和身着制服的机动警官,全部随时听命于里芬斯塔尔调遣,纽伦堡甚至为拍摄还专门修建了特殊的桥梁、塔和斜坡路,使里芬斯塔尔的摄影机能够上天入地,无所不能。一位纳粹官员甚至还把他的豪华别墅提供给摄制组下榻。希特勒投下如此血本,为的就是把纳粹党变成银幕上最完美和最有力量的形象。
  希特勒的愿望达到了。里芬斯塔尔指挥着她的摄影大军,在梯子上、斜坡和高塔上进行拍摄,多视角的拍摄成功地渲染了现场气氛。影片后期制作花费了几个月,赫伯特·温特为影片配乐,音乐风格近似于瓦格纳,瓦格纳是希特勒最喜爱的音乐家。《意志的胜利》于1935年首映。影片完全符合当局的意图,艺术精湛,很有美学追求,被纳粹头目们称赞为“杰作”。这部影片的成功,使里芬施塔尔成为“国家社会主义自我标榜最有想象力的宣传员”。
  1936年,莱尼·里芬斯塔尔拍摄了她最优秀的影片《奥林匹亚》,这部记录1936年柏林奥运会的纪录片共分两集:上集是《群众的节日》,从奥运会的发祥地古希腊开始叙述,颂扬了希腊的建筑艺术和人体美,接着是奥运火炬向柏林传递和希特勒检阅群众的场面,之后便是田径赛事;下集是《美的节日》,反映的是奥运村的生活和其他赛事。
  在纳粹统治时期,许多有良知的艺术家都不愿与独裁者合作,他们不是流亡国外,就是被投入了集中营,甘愿为纳粹服务的只是少数人,莱尼·里芬斯塔尔便是其中最突出的一个。里芬斯塔尔对希特勒的崇拜发自内心,把希特勒看作是人民的救星。在她看来,是希特勒使德国人摆脱了第一次世界大战之后的长期萧条和民族自卑感,这一信念,直到战争给全世界造成毁灭性灾难,她才醒悟过来,认识到自己也成了被欺骗的历史的牺牲者。1939年9月,里芬斯塔尔被邀请去波兰拍摄闪电战的胜利,5天时间里,她悲伤地震惊于战争的无情和德国士兵对待波兰俘虏的残酷。她开始不再为政治宣传效力,但她作为纳粹艺术的招牌却再也改变不了。
  第三帝国倒台后,里芬施塔尔是第一批被送进监狱的电影人,她被定名为纳粹的同情人并几次遭到逮捕。1949年,她终于结束了牢狱之灾,她的导演生涯也随着帝国的覆灭而永远结束了。由于身份特殊,里芬施塔尔很难得到拍片资金,但她仍是一位不屈不挠的坚强女性,她敢于否定自己的过去,也勇于创造自己的未来,拍不了电影,她便改做摄影师,上世纪60年代末,她已年届60,但她仍不辞辛苦地远涉非洲,深入到东非的丛林中考察旅行。在苏丹南部的努巴部落单独与努巴人在一起生活了好几个月,拍摄了当地的民风民俗,回国后出了两本摄影集,曾轰动一时。
  1992年是莱尼·里芬施塔尔诞辰90周年,为了向这位德国电影界元老表示敬意,拉伊·米勒为里芬施塔尔制作了一部长达3小时的纪录片。日,莱尼·里芬施塔尔谢世,享年101岁。据报道:“她走得很平静,没有感受到任何痛苦,就像躺在她的床上睡着了一样。”
  [欣赏]对于美国的电影史学家来说,《意志的胜利》是一部“最具权威性的宣传电影”。影片《意志的胜利》没有解说词,里芬斯塔尔把任何文字都视为影片的敌人。在需要靠语言表达时,就使用希特勒或其他纳粹领导人的演说同期声录音。影片的魅力来自导演对画面和音响的处理:行进着的人们、欢呼着的人们、旗子和纳粹党徽、鹰徽、古老的德国街道和塔、民间歌舞、云彩、演讲、军服,以及频繁出现的“元首”希特勒。在《意志的胜利》的拍摄中,个性强悍的里芬斯塔尔充分展示了自己的电影制作作风,凡是与她的美学要求有所冲突的事物,不管作为影片的内容来说有多重要,都会被她毫不留情地排除。电影中的所有画面都要确保在最美的光线下、最美的角度下,以正确的曝光与拍摄角度来拍摄。而为了获得这种画面,她不惜动用几十台摄影机从各种角度一起拍摄,然后从以这种方式拍摄到的大量胶片中选择她所需要的画面,然后从17万英尺的胶片中剪辑出这部电影。作为一位才能非凡、加之训练有素的舞蹈演员,她对电影节奏与动感表现恰到好处的把握,使得这部电影成为一部在视觉表现上酣畅淋漓的作品。旋律、节奏、动感之间的衔接、转化可谓达到天衣无缝的地步,而由不断变化的画面所生成的节奏感、高翔与陶醉的感觉成了她的电影的基调。里芬斯塔尔也擅长运用静止的画面,使其作为停顿休止符收到一种戛然而止的效果。纳粹主义思想在她的壮观画面的演绎下,变成了一种令人陶醉的视觉幻想曲。这部电影与其说是她受了纳粹思想的影响的产物,倒不如说是受大会现场的那种纳粹狂热与陶醉的影响的产物。她用摄影机这个工具,在大会现场体会纳粹主义的狂喜并将其升华为一种纳粹主义的视觉美学。莱尼·里芬施塔尔通过富于节奏感的剪辑,使这部极具蒙太奇效果的反映纳粹党的纪录片产生了强烈的视觉冲击力,她把纯粹的政治宣传品提高到了罕见的艺术高度。由于里芬斯塔尔作品的技术上及美学上杰出的成就,使她成为“纳粹自我表现的最富想象力的宣传者”。
  《意志的胜利》迷惑了许多人,使他们决心聚集在希特勒的旗帜之下。因此,这部影片在宣传上获得的巨大成功是“不可饶恕的”。但是,迄今为止,没有哪一部影片能够如此广泛地为对手所用,对希特勒持反对态度的国家也都把《意志的胜利》中的大部分内容借用到本国的反战宣传影片之中;也没有哪一部影片把希特勒恶魔般的本质和把人类自制力丧失殆尽的情况表现得如此淋漓尽致。对这种奇特现象的惟一解释是:里芬斯塔尔的摄影机不撒谎,它所揭示的真相永远使人不寒而栗。法国电影史学家乔治·萨杜尔说:“它在无意中成了一个很有意义的资料,暴露了它所歌颂的政权的两面性,即表面上的彬彬有礼和骨子里的野蛮。”作为一名艺术家,里芬斯塔尔是十分出色的,她的艺术技巧及素养令人叹服。即使作为一名宣传家,她也因为有处理壮观场面的非凡能力和政治上的率直受到称赞。作为电影导演,里芬斯塔尔发展了摄影技术和滤光镜技术,发展了包括大自然、建筑艺术和人体在内的蒙太奇因素。她的纪录片杰作已成为具有时代价值的文献。作为女导演,她的艺术造诣丝毫不比男导演低,她对于登山电影和体育片的付出和牺牲是有目共睹的。里芬斯塔尔是从上世纪30年代男人占统治地位的艺术领域起步的,无论在财政来源、组织手段上,还是在社会地位上,她都不占优势,但是她敢于在艰难的竞争中解放自己,她热爱运动,无论是登山,还是潜水;她欣赏并赞美健美的体魄。里芬施塔尔的艺术有一个共同点,就是非常强调身体的活力,无论舞蹈、体育,还是后来在非洲丛林中、在水下摄影中都突出了这一点。这也许是她对体育电影情有独钟的原因吧。
史上最艺术的政治宣传片
这是一部关于宗教的电影。我们似乎看到了耶稣基督怎么样从天降下在人间布道的过程,新约《使徒行传》描述的仿佛在这里出现了,那些圣徒行了神迹,人民对他们的崇拜不能抑制,宗教最初原始的发展时期就是这个样子。
这部电影拍摄于1934年,这时纳粹第六次党代会召开,正好的1914年的一战20周年,1935年,这部电影获得当年的法国搬出的《年度最佳纪录片大奖》。在一战()后的17年里,德国经济的发展出乎人们想象,德国似乎确实取得了战争的胜利(即使他们输了)。然而德国作为“国家”再重新划分后的欧洲还没有真正的成立(它在一战中损失了七分之一的土地,负责全部的战后修复费用,1320亿金马克,到1932年的时候只还了228亿)。德国在战后经济发展时期急需一位救世主来拯救这个高负债,人口缺失(五百四十万),老年化,被卸去武装,被剥夺了殖民地的国家。
   事实上影片的结构不是按照党代会的开会顺序进行,整体的结构是按照救世主降临的过程来安排的,不要往里德国是新教发源地,Leni
Rienfenstal 似乎很好的理解了这样一个时机,同耶稣降临的故事很好的类比在一起。
  站在天上父右边的他的独子耶稣基督,从云上降临人间,从云层之上,慢慢看到人间的城市,最终滑过那些宏伟的教堂(救世主的敬拜场所),来到地上,他的一出现就引起了人们的惊奇,人民为他的到来而狂欢,从白天到晚上。请注意,没有人强迫他们,这些民众从一开始就激动的站在道路两旁,他们兴奋的表情,抑制不住的激情和夸张的姿势,没有任何虚伪的痕迹,这个让我不由得想起每年春节联欢晚会上主持人和演员们的做作的笑容,我想,当时的人是真的崇拜Hilter,就像我们在歌舞剧《东方红&中看到的演员对毛主席的感情一样,一样发自内心。回到电影,接着有很多人来到马棚为他作证,“这个人就是旧约中先知预言的要来拯救人民的基督”,这一场就是党代表会上众多“部长”分别发言,只为证明只有Hitler才能拯救德意志民族。
  接着是各种各样的检阅,Hilter接见了各个阶级的民众,从最开始,他接受民众给他献的花,到跟各民族的民众握手,接到跟青年团员握手重新树立他们的信心,到跟全国各地来的德国人接见,最后通全德国的卫队检阅,还有在教堂一样的会场向全国人民“布道”,接着唱诗,(跟教堂的敬拜一模一样),过程是那么简单,一个新生的救世主在智者先知的千呼万唤中走上前台,用一种被动的方式被推上神坛,对,导演告诉我们是人民选择了Hilter,而Hilter的意愿同全德国人的意愿是一样的,他的愿望就是他们的愿望,他们想要的就是他想要的。
  最后影片在纳粹的党旗下结束,这个党旗曾经出现在会议大厅的正中,跟教堂里的十字架位置一样,纳粹党员正像十架上的耶稣一样,用他的血拯救了所有人(Hilter说,要继续被血染红的丰碑。)
  电影语言
  不得不提到导演使用的手法,首先她拥有三十多个德国最好的摄影师,就是说同时拥有上十个机位来拍摄,同时她能够调配所有阅兵的人员,甚至元首行走的线路,在影片的预算上写着“无限”。这个舞蹈演员出身的导演对节奏的把握是一流的,镜头的时间和正反打的眼神和距离都是很准确的,在最开始元首从天而降坐在车上经过人群的一长串镜头中我们看到了一串奢侈的蒙太奇组接,导演花了那么长的时间用正反打来描述毫无内容的动作——Hilter举起右手弯着向后,街道两边的民众伸出手做出回应的姿势(这种手势和口头禅“heil
hilter”在一种个人崇拜中是必不可少的),这样的铺垫真是有些夸张了,注意,我们的元首一直是被动的,有人主动上前向他献花,他是被人民敬拜的,是人民选择了他,不是独裁者!接着他一直没有说话,就算下来跟人民一一握手也没有发言,(那些日常的问候都被导演去掉了,被取代为人民的呼喊,因为元首的声音应该是演讲时的那样,而不是说小话的样子。)但不管怎样在镜头里“道成肉身”的元首有着非常人性化的一面,他亲近人民,从不远离,面色平和而庄重,在接见路边人民的场面里并没有特别多仰拍的镜头,一直到他进入挂着他名字的霓红灯的酒店时,从窗户里伸出头来,形成的同人民的关系,导演在之后的一段中拍摄了没有元首在广场上的狂欢的人群,这是很疯狂的,人都不在了人民还如此,可见对元首的爱戴。之后德国人生活的各个方面被展现出来,在镜头里的人都是笑着,自然地笑着,无比自由的感觉,这些镜头中的德国是欣欣向荣的,绝对充满生机的,而且日耳曼人的身体优越展露无遗。
  之后是严肃的会议阶段,这里才是元首真正登场的地方,不用说的仰拍,镜头中是各个部长的特写,画外传来连绵不断的掌声,这样的效果在有声片中是经常被用到的,比直接拍摄人群有力得多,仿佛镜头中人被簇拥一样,纳粹的标志也是不能忽略的。越是到后来,我们的元首的讲话越来越长,这是肯定的,耶稣基督的布道也是这样,当然要展现各个阶层的人对元首的尊敬,去掉那些老土的讲话的内容外,完全是一部形式主义的影片,白天人们敬拜Hilter,晚上继续,而且灯光打在他一个人身上,逆光,他就成了发光体了,用基督教的话来说“上帝是光的本体,他分别了光明与黑暗。”
  好了最后一场在“教堂”里的仪式更是精心,元首从镜头下方向上走,镜头摇起,出现了挂在墙正中的党旗,说了,那里头的布置灯光同教堂一样,党旗的位置就是十架的位置,他像尼采笔下《苏鲁支语录》中的那个传道人一样,创立了自己的宗教,他就是上帝,在十架下用他的个人魅力让座在大厅里的每个人臣服,大喊着“阿门,阿门”。当然这里是“heil
hilter”,之后的德意志之歌成了不折不扣的赞美诗。一切都在神圣的氛围下进行。
  这样看来,它绝对是一部形式主义的作品,非常好,那些镜头是没有什么内容好言的通通是打招呼和握手,但怎么样每次都出现新意,让感情递进,这样的节奏的控制才是电影本质的,它纯粹的电影语言的美就足够了,我想,那个CNN直播
梅德韦杰夫 总统就职仪式的导演也多少参考了这部神奇的电影吧。
物反常既为妖
01:36:37   来自:
  不可否认,这部纪录片的成功是圆满的。我本想说空前,虽然几乎所有的评论都说她开创了新的时代并造就了至今难以愈越的高度,但我不能说。因为我并没有看过她之前的那些作品。
  相当煸情,是要你不容考虑的置身其中。无边无际,无休无止的人海;激情抑溢,激动人心的演讲;以及崇拜,由人到领袖的高度,再由领袖到神的不容置疑。
  就在这部纪录片里,非常明了的意识到一个问题:好的政治家一定先是个好的演说家。
  他有能煸动人情绪的能力,有能调动人狂热的本事。一呼百应,耀目而善于扑捉。   
  善于扑捉,这同样是瑞芬斯克的本事。
  数万人的大场面,豪华壮美,却又会留意到细节。广场上节奏整齐的阅兵队,府视的镜头会不断向下延伸聚焦在某个视兵虔诚的眼神上。而那些几乎贴到旗帜上的镜头与整个镜头充斥着巨大旗帜的近景画面,不断的冲击视线,震撼神经。不难想像在当时的社会背景下,人们看到这部片子的反应,我想,应该是顶礼膜拜的。就像那些影评中说的,已经上升为宗教的高度,是神圣而不可侵犯的。只是对于今日,这完全是思想和精神上的反面教材。
  一部没有任何情节,没有一句台词的纪录片,能造成这么深远的影响,镜头的作用功不可没。瑞芬斯塔尔,这个只要看到她的照片就可以看出她不倔的性格与坚契不跋的精神,知性的美,棱角分明有着中性面孔的女人,自是博大的气魄才会拍出大气恢宏的场面。
  “我只是一个艺术家,不太关心现实,只想留住过去的所有美好。我只忠实于一切美与和谐的事物,或许这样的处理方式是相当德国化的,但这并非出自我的意志,而是源自潜意识。”--莱妮·瑞芬斯塔尔
  每个时代都有不同的价值取向,在那样一个疯狂的混乱年代里,也许她只是为她当时的理想尽心尽力的做了些事。没想到,美得太极至了,以致于无法原谅。
  事若反常必为妖。
  她终此生,不再得志。70年不能执导,却依旧顽强如沙地的仙人掌。高龄学潜水,再到拍出作品。
  不知世人可会为她对这份事业的执着而感动。
  70年没有导演,这成为是她永不可弥补的遗憾,也成为我们的遗憾。也许世间因此少了几部可以称为经典的电影。   
  逝者已矣。
  看到有消息说,在筹划拍关于她的传记片,很期待。希望这次不会再有那么大的阻力。
  只为了这些,让我们的内心感到如此恢宏巨大,波澜壮阔的镜头。
  最著名的纪录片
21:02:42   来自:
(生命是一场幻觉) 的评论
  久闻《意志的胜利》之大名,一直无缘得见。直到不久前下载后,才得以目睹这部极具争议的纪录片。对于德国女导演里芬施塔尔来说,可谓是成也此片,败也此片。当年因为拍摄了这样一部歌颂希特勒的宏片巨作,她成为希特勒的大红人,纳粹党最有力量的宣传机器,一时间风光无限。同时,她为全世界电影人所不齿,战后数次被投入监狱,亦被剥夺了拍片的资格。不管怎样,此片在电影史上牢牢占据了一席之地,很有可能是最著名的纪录片。后世的影评家们公认,在对大场面的控制和调度上,尚没有人能够超过里芬施塔尔。
  问题是,除了艺术成就,此片还能带给我们什么启示。首先是纪录片的真实性。摄影机真的不会撒谎吗?我看不见得。同一个场景,不同的人以不同的视角不同的心态去拍,效果完全不同。在影片中,到处是欢呼的人群,整齐的队伍,团结的力量,钢铁的意志。事实真的如此完美吗?理智告诉我们不可能。任何不合谐的因素都被里芬施塔尔的完美主义过滤掉了,她只是选择了自己所需的一切,而且是精心策划的一切。事实上任何电影都是这样,绝对的真实是不存在的,纪录本身就是有选择的,观众看到的是剪辑过的画面,是经过处理的主观真实。其次是纪录片的宣传性。此片作为最著名的宣传电影,影响了全体德国人的思想,极大地煽动了人们对纳粹主义的狂热,对希特勒的个人崇拜。当元首希特勒在台上激情四射地演讲,当副元首鲁道夫表达对希特勒的绝对服从与无限崇拜,当纳粹党徒和普通民众一起致举手礼并高呼口号的时候,我有一种不寒而粟的感觉,并不幸联想到发生在中国文化大革命期间的一幕幕场景。当电影作为宣传工具时,其能量是可怕的,影像比任何文字都更有煽动性。难怪有位电影学院的教授甚至不敢把《意志的胜利》在课堂上全部放完,理由是:“它的力量太强大了,我担心我的学生如果把片子看完,就会变成真正的纳粹。”
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