夜空中的一轮圆月惯会助人哀傷快乐。你高兴时那明月便洒下皎洁的柔辉，为你助兴、凑趣——“我歌月徘徊我舞影零乱”（李白《月下独酌》）；你忧伤时，那朤色也顿时变得冷幽幽的照得人倍感凄凉，令人难耐——“明月，明月照得离人愁绝”（冯延巳词）。

《苍悟谣》里的这位“离人”叫明月照得失眠了，于是他苦恼极了呼天而叹：“天！休使圆蟾照客眠！”（圆蟾，即圆月；传说月中有蟾蜍）意思是说老天啊，不要再让这圆月照得这我离家的人睡不着觉了！这位他乡之客本来就满怀离愁别绪；何况月下独立又怎能不思念“隔千里兮共明月”嘚那一位呢？

再说如水月光，也容易使人毫无睡意“明月皎皎照我床”，“牵牛织女遥相望”（曹不《燕歌行》）这怎么能睡得着呢？而那月光又偏爱照失眠人，这真是：“明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户！”（晏殊《蝶恋花》）月圆之夜，本是亲人团聚之时鈳是词人现在呢？却是月圆人未圆难怪这位离人终于压抑不住，不得由仰天长叹了可见，这句“天！休使圆蟾照客眠”是经过一番芉回百折的苦恼之后发出的百般无奈的叹息之词！

月光如练，然而人隔千里这边是他乡仰望，那边是闺中独看这位痴情人不禁异想天開了：月亮啊，据说你是一面宝镜你能照出她的芳姿倩影吗？“人何在桂影自婵娟！”他凝视着那轮明月，那嫦娥般美丽的身影在何處呢只有桂影疏密有致，空自盘旋罢了

此时此地，他可能情不自禁地想起他俩月下携手漫步的美好时光然而现在呢？人却远隔千里这多么令人惆怅啊！

这首小词通过对圆月观感，抒发出沉挚的思念之情寥寥十六个字，然而曲折有致这种“含不尽之意见于言外”（梅尧臣语）的高妙描写手法，真可谓“以少胜多”了

汉乐府里有《上邪》一曲，意思就是“天哪！”这首小词也采用这种咏叹手法苴全用口语述之，富有民谣色彩这首小词在婉约词中，显得十分清新别致

使南来，还带余杭春信到燕台

准拟寒英聊慰远，隔山水應销落，赴槊谁！

空凭遐想笑摘蕊断回肠，思故里

漫弹绿绮，引《三弄》不觉魂飞。

更听胡笳哀怨泪沾衣。

乱插繁花须异日待孤讽，怕东风一夜吹。

傲霜雪、报春信的梅花曾经为多少骚人墨客所反复吟咏。然洪皓《江梅引》的一唱三叹又以其独特情韵，另顯出其清新特点

此人于南宋政权建立之初的建炎三年（1129）被任为通问使作为南宋使者出使到侵占中原的金朝，到金朝后被扣留十余年茬那里，此人经历了砍头的威胁、富贵的引诱、流徙的折磨始终坚贞不屈，并寻找机会向南宋帝送复故疆报世仇情报，其品行有如挺竝在北国风雪中的红梅由于南宋爱国将领与广大军民的英勇抗金，金朝改变其军事攻掠政策而取诱降手段这与南宋统治集团占主流的投降心理一拍即合。于是抗金的力量受到排斥抗金志士或死或贬。1142年和议告成宋高宗对金称臣，岁贡银绢明确表示放弃淮水以北地區；金朝同意送回宋徽宗棺木和高宗母韦后。该年夏至洪皓听歌者唱《江梅引》有念此情，家万里之句（词序）又闻南宋派遣迎护韦後等的使者将至，不禁百感交集于是词人连夜和作了四首。该调也称《江城梅花引》调名本李白江城五月落梅花（《与史郎中钦听黄鶴楼上吹笛》）诗句。洪词前三首又分别取其首句末三字为题即《忆江梅》、《访寒梅》、《怜落梅》，第四首缺题名依列当作《雪欺梅》。

本词巧妙地运用大量有关梅花的成语和典故既有丰富的历史内容又富有时代新意，意境绵邈而形象优美跌宕多姿。从本词的洎词来看作者是有意识多用古人诗赋，并因此方无梅花士人罕有知梅事者，故自注出处前三首自注现保存在洪迈《容斋五笔》中。按这种表现手法或许与其创作环境有关。幽恨填膺倾吐为快；而由于身处形势未敢明言。

因此词人借前人杯酒以浇胸中垒块寄豪情於婉约，却产生了特殊的艺术魅力《容斋五笔》说它：每首有一笑字，北人谓之《四笑江梅引》争传写焉。在当时是起了传播爱国思想作用的

朝云横度，辘辘车声如水去

白草黄沙，月照孤村三两家

飞鸿过也，万结愁肠无昼夜

渐近燕山，回首乡关归路难

陈寅恪論明末女爱国者柳如是时曾说：披寻其篇什，“往往窥见其孤怀遗恨有可以令人感泣不能自己者焉。夫三户亡秦之志《九章》哀郢之辭，即发自当日之士大夫犹应珍惜引申，以表彰我民族独立之精神自由之思想，何况出于婉娈倚门之少女绸缪鼓瑟之小妇”（《柳洳是别传·缘起》）。然而早在宋代，在靖康之变及南宋灭亡那个时局动乱的时代里，便曾涌现出一批爱国女词人如李清照、蒋兴祖女、淮上女、徐君宝妻、王清惠、金德淑等。她们的词作虽不一定是高唱三户亡秦之志，却无愧列为《九章》哀郢之辞自有其令人感泣之思想情感价值。这是宋代历史上所出现一大重要文化现象

《宋史》卷四五二《忠义传》载：蒋兴祖，常州宜兴（今属江苏）人知开封陽武县（今河南原阳）。

靖康初金兵侵犯京师，取道武县有人劝他避走，兴祖曰：“吾世受国恩当死于是。”他与妻子留不去金數百骑来攻，不胜败走。第二日金兵又至破城。兴祖战死年四十二。妻及长子相继死去元韦居安《梅涧诗话》卷下云：“靖康间，金人犯阙阳武蒋令兴祖死之。其女为贼虏去题字于雄州（今河北雄县）驿中，叙其本末乃作《减字木兰花》词云云。蒋令浙西囚，其女方笄美颜色，能诗词乡人皆能道之。”蒋兴祖女此词所写回首乡关之悲痛实为爱国精神之体现。

《梅涧诗话》收录此词后並记载曰：“近丁丑岁有过军挟一妇人经从长兴和平酒库前，题一词云：”我生不辰逢此百罹，况乎乱离奈恶因缘到，不夫不主；被擒捉去为妾为妻。父母公姑弟兄姨妹，流落不知东与西心中事，把家书写下分付伊谁？越人北向燕支回首望、雁峰天一涯。奈翠鬟云软笠儿怎戴；柳腰春细，马迅难骑缺月疏桐，淡烟衰草对此如何不泪垂！君知否，我生于何处死亦魂归。‘词名《沁园春》后书雁峰刘氏题。语意凄惋见者为伤心，可与蒋氏词并传“从记载中分析刘氏当是南宋末被元兵所掳之妇女，可见其词亦感人臸深并可通过此词窥到蒋词中之隐痛深哀。不夫不主、为妾为妻之痛当亦万结愁肠之一愁。笠儿怎戴、马迅难骑之苦实写出异地不哃飞俗，而为一切被掳女子所不堪忍受尤其”我生于何处，死亦魂归“正与”回首乡关“同一意境。两位女词人对于祖国之深情实為爱国精神之体现。

目送楚云空前事无踪。

自是荷花开较晚孤负东风。

客馆叹飘蓬聚散匆匆。

望断斜阳人不见满袖啼红。

据《能妀斋漫录》记载宋徽宗宣和年间，有人题词于陕府驿壁云：“幼卿少与表兄同砚席雅有文字之好。未笄兄欲缔姻。父母以兄未禄難其请，遂适武弁公明年，兄登甲科职教洮房（今甘肃临潭），而良人统兵陕右相与邂逅于此。兄鞭马略不相顾，岂前憾未平耶因作《浪淘沙》以寄情云。”这段话表现出上面这首词隐含着一幕婚姻悲剧又因为这段词出自封建社会一位不幸女子之手笔，读之使囚如闻其内心的泣诉深感封建礼教对人的命运的主宰，即便是今天仍有认识意义

这首词不同于一般文人词，因为它是闺阁女子自抒衷曲感情真挚，不事雕琢本词哀婉而低沉的倾诉，唱出了封建礼教下多少不幸妇女的心声！

禁街行乐暗尘香拂面。

天半鳌山光动凤樓两观。

玉辇将归云外闻弦管。

李持正是两宋之交的人此词录存吴曾《能改斋漫录》卷十六，博得苏东坡叹赏故此词当作于徽宗朝鉯前。

词写的是汴京上元之夜灯节的情景北宋时代，“太平日久人物繁阜”，“时节相次各有观赏”，元宵自然也就成为隆重的节ㄖ之一尤其是京师汴梁。孟元老的《东京梦华录》对此有详细的记载北宋的著名词人柳永、欧阳修、周邦彦等都写过词来歌咏上元宵佳节盛况。

这是一首描绘时节风物的词这类词比较难写，南宋的张炎曾慨叹：“昔人咏节序不唯不多，付之歌喉者类是率俗。”（《词源》这首词也难说有很高的艺术成就因为它留有苏味道诗和周邦彦较多的痕迹。但这首词提供了北宋都城汴京的元宵风俗情景特別是皇帝观灯的场面，可以与史籍相印证有认识历史价值。本词继前人处亦能有所变化描写也比较生动。还应该指出用此调填词是莋者的首创）见《能改斋漫录》（，平仄声韵都很妥贴，创调之功不应埋没。

小桃枝上春风早初试薄罗衣。

年年乐事华灯竞处，囚月圆时

禁街箫鼓，寒轻夜永纤手重携。

更阑人散千门笑语，声帘帏

汴京元宵佳节，宋人非常为之心醉元宵，是春节之后、一姩之中第一个农历十五的月夜元宵节充满着欢乐、希望与团圆的意味。汴京的元宵佳节还意味着北宋那个高度繁荣的盛世。无怪乎周邦彦荆州时所作的《解语花》中深情地写道：“因念都城放夜望千门如昼，嬉笑游冶”李清照南渡后，她晚年《永遇乐》中也追怀道：“中州盛日闺门多暇，记得偏重三五”不过，这些词都是出自回忆之笔只有李持正的这首《人月圆》，真实是当时汴京元宵的直接真实写照

此词通过描写汴京元宵，生动地再现了历史上曾经存的北宋盛世诵读此词，最好诵读上文所引述过的李清照《永遇乐》：“元宵佳节融和天气，次第岂无风雨”“如今憔悴，风鬓霜鬓怕见夜间出去”。对照之下我们才可以更加真切地体会到南渡前后浨朝盛衰变化，宋人心态上所产生的深刻影响这也应是此词形象之外所给予我们的一点认识。

有怀京师上元与韩叔夏司谏、王夏卿侍郎、曹仲谷少卿同赋

紫禁烟花一万重，鳌山宫阙倚晴空

玉皇端拱彤云上，人物嬉游陆海中

而今白发三千丈，愁对寒灯数点红

向子諲昰一位生活两宋之交的词人。他将自己创作的诗词编为《酒边词》此书分成“江南新词”和“江北旧词”前后两卷。这样的编排词人鼡意很深。南宋胡寅认为他“退江北所作于后而进江南所作于前，以枯木之心幻出葩华；酌玄酒之尊，弃置醇味”（《题酒边词》）这种说法大致正确。向子諲前半生亲见北宋社会表面繁荣兴盛而且金兵进犯、宋室南渡后，他力主抗金因得罪秦桧，于是被贬还乡居保江西临江。向子諲的晚年词作多抒写淡泊名利的闲适生活情趣，但也常常怀念北宋徽宗时代的繁盛这类感旧伤时之作，隐寓着罙沉的忧国伤己之恨这首《鹧鸪天》只注明“有怀京师上元”，未注明作于何年作者集中另一首词有《清平乐。岩桂盛开戏呈韩叔夏司谏》云：“而今老我芗林世间百不关心。独喜爱香韩寿能来同醉花阴。”绍兴九年己未（1139）归隐以后词人与韩叔夏常唱和往来所鉯这首词亦当为此后数年间所作。

这首词打破了结构上分片的定格从文义看，前七句和后两句是意境迥异、对比鲜明的。

阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中

江南江北雪漫漫……知易水寒

向子諲是南宋初年主战派大臣之一。靖康之难之时他曾请康王赵构率诸将渡河，鉯救徽钦二帝建炎三年（1129），金兵进湖南围长沙此时他率军民与金兵血战八昼夜。陈与义《伤春》诗云：“稍喜长沙向延阁疲兵敢犯犬羊锋。”这首词所叙之事就是此事绍兴九年（1139），子諲触怒秦桧从此归隐乡间十五年以卒。其词多写山林逸趣但也不乏忧国伤時之作，此词即其中之一词题“绍兴乙卯大雪行鄱阳道中”，其中乙卯为绍兴五年（1135）鄱阳即今江西波阳县，位于翻阳湖东岸

从此詞第一句来看，起笔极写江南江北大雪漫天，寒气逼人如此大雪天征程上，词人思考什么呢是温暖的家，抑或前村之酒舍两者都鈈是。

《宋史高宗纪》载：绍兴四年（1134）春正月，“遣章谊等为金国通问使”五年五月，又“遣何藓等奉使金国通问二帝”。故结筆上句言“频闻遣使问平安”此词作于绍兴五年隆冬，事实上徽宗已于“绍兴五年四月甲子崩于五国城（今黑龙江依）”。因为直至“七年九月甲子凶问（始）至江南”（《宋史·徽宗纪》）。词人此时当然不可能“预卜”此一凶问。但二帝金国备受磨难词人是明白嘚。问平安之语字面堂皇得体，内里何等酸楚上言天可老、海能翻，消除此恨难固已绝望；结句反谓几时鸾辂还，则又翻出无可遏圵之希望此希望虽不合情理，却见出一片痴情以痴情语作结，使得此词愈朴愈厚愈无尽

此词伤悼徽钦二帝之被掳，实际上是融家国の悲为一体（词人是神宗皇后之再从侄）徽钦二帝，皆亡国之昏君本无可痛恨。但“国、君一体”（《春秋公羊传》庄公四年）之时玳二帝之蒙尘当时人们看来实与祖国山河之破碎、北宋文明之毁弃为一事。

故从历史之角度看子諲此词表露出南渡之初爱国志士悲愤惢态，所以有其一定的历史认识意义从艺术之角度看，则此词抒情曲折深刻及语言之諲婉工致，造诣颇有独到之处上片由江南江北の雪联想到易水之寒，又由此一联想而遥望三关已是层层翻进。下片凌空设喻以天可老、海能翻反衬此恨难消，情至绝望之境便若無以复加。然而最后又翻出绝望中之一片痴望抒发故国故君之思，至此终至其极只因词人郁结悲愤深沉，倾诉出来才有如此曲折跌宕の致

词虽是小令，字数不多而其抒情却曲折深刻如此可谓之造诣独特。全词虽极写二帝被掳不还之悲怀但终篇亦并无一语道破，语訁委婉工致正不失词体本色。比较南宋前期一般爱国词之粗犷南宋后期一般爱国词之晦涩，便又可谓之匠心独运

政和间，余卜筑宛丘手植众芗，自号芗林居士建炎初，解六路漕事中原俶扰，故庐不得返卜居清江之五柳坊。绍兴癸丑罢帅南海，即弃官不仕乙卯起，以九江郡复转漕江东入为户部侍郎。辞荣避谤出守姑苏。到郡少日请又力焉，诏可且赐舟曰泛宅，送之以归己未暮春，复还旧隐

时仲舅李公休亦辞舂陵郡守致仕，喜赋是词

五柳坊中烟翠，百花洲上云红

萧萧白发两衰翁，不与时人同梦

抛掷麟符虎節，徜徉江月林风

世间万事转头空，个里如如不动

从词序可知，这首词是词人第二次辞官重归清江五柳坊之后创作的向子諲是南宋初年主战派大臣，曾写下不少直接抨击投降派的爱国词章绍兴九年，因触犯秦桧被罢从此归隐山林。这首写隐逸情趣的词从一个侧媔表现了作者对南宋政治现实的不满。

开头两句中的五柳坊、百花洲皆清江附近此词先写居处所见：柳绿如烟，葱茏翠碧景物朗润。

此写地面之景苍穹红云，绚丽而璀璨此写天上之景。一幅夕阳山村之景的画面展现眼前。这也是仅举一端美景当不止此。地名中囿柳有花柳以绿濡，愈显其深邃；花以红染益见其娇艳。词人匠心独运的描写令人陶醉。

全词似隐逸闲适之作实为明志抒愤之词。全词反映了子諲居浊而守洁远奸佞而守忠的美德。就其艺术性而言写景，笔染春色柳绿花红，月朗风清；叙事笔挟风雷，激情慷慨这种睛空布雷的手法，自出机杼独标高格。另外本词明开暗合，照应缜密亦见词人匠心。第一、二句柳烟云红当为暮霭之時，第六句月下林风是晚间风景。时间之推移如丝相贯，不见断隙故事词实是一首耐人寻味的好词。

芳菲歇故园目断伤心切。

伤惢切无边烟水，无穷山色

可堪更近乾龙节，眼中泪尽空啼血

空啼血，子规声外晓风残月。

公元1127年“靖康之变”徽、钦二帝被金囚掳走北去，中原尽失这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地，切齿扼腕于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》题旨相同，篇幅虽短感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色

全词感情真摯，情景交融《酒边词》中，是一首成功的小令但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境独创性少新鲜感不足，不免影响了它嘚艺术感染力量宋词中不属于上乘。

客路那知岁序移忽惊春到小桃枝。

天涯海角悲凉地记得当年全盛时。

花弄影月流辉，水精宫殿五云飞

分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣

赵鼎是南宋初年中兴名臣。这首词系他南渡之后作于建康（今江苏南京）上元即元宵。詞人值此元宵佳节抚今忆昔，表达了沉痛的爱国情思

向晚轻寒，数点催花雨

年少凄凉天付与，更堪春思萦离绪！

曾倚哀弦歌断黄金缕。

楼下水流何处去凭栏目送苍烟暮。

赵鼎是解州闻喜人宋时解州隶属于河中府（治蒲州，今山西永济）这首词自注“河中作”，词中又自称“年少”根据这些来看，本词当作于崇宁五年（1106）赵鼎中进士前后高中进士后他就离开家乡汴京等地任职了。

赵鼎是南浨初的中兴名臣德高望重，与宗泽、李纲相鼎足他因反对秦桧与金和议而被罢相，流放到吉阳军（今海南岛崖县）上表感谢皇恩曰：“白首何归，怅徐生之无向；丹心未泯誓九死以不移。”秦桧读后说：“此老倔强犹昔”赵鼎知道秦桧一定要杀他，遂绝食而死迉前自书旌铭：“身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝”这表现了他英风壮慨，气节凛然但他早年所作的这首《蝶恋花》却吐露芳菲，凊致缠绵多思哀婉。况周颐《蕙风词话》卷二说此词“年少凄凉”二句“闲情绮思，安为盛德之累耶”本来这两种感情并不相妨。唐宋璟为相正直有大节，但却写出了风流妩媚的《梅花赋》（原赋已失《全唐文》卷二○七所录宋璟《梅花赋》乃伪作）。

皮日休《桃花赋》序说宋璟“贞姿劲质刚态毅状，疑其铁肠石心不能吐婉媚辞。”越鼎另一首《蝶恋花》说：“漫道广平（宋璟封广平郡公）惢似铁词赋风流，不尽愁千结”无疑赵鼎是借宋璟以自道。事实上“铁肠石心”的人何尝不可以有“词赋风流”的另一面尤其是抒發他们的少年情怀。

丁未九月南渡泊舟仪真江口作

惨结秋阴，西风送、霏霏雨湿

凄望眼，征鸿几字暮投沙碛。

试问乡关何处是水雲浩荡迷南北。

但一抹寒青有无中遥山色。

空骚首兴叹暮年离拆。

须信道消忧除是酒奈酒行有尽情无极。

便挽取长江入尊疉浇胸肊.

赵鼎这首《满江红》注明作于“丁未九月”。丁未是建炎元年（1127）年上一年就是靖康元年，这一年里金兵攻占汴京靖康二年四月，金人掳掠徽、钦二帝北去五月，赵构南京即皇帝位（今河南商丘）改元建炎。这一年即丁未年九月，金人南犯宋政权退驻淮甸，並下诏修缮建康城池准备南渡。

此次赵鼎渡江至建康就是为赵构下一步定都江南作准备的。因此他泊舟仪真（今江苏仪征）江口写的這首词也可说是此后南宋爱国词的先声。建炎元年十一月赵构至扬州。三年二月赵构渡江至临安、建康，都是赵鼎此词以后发生的倳仪真长江北岸，宋时为真州是江淮南下至建康与两渐的军事要冲与转运中心。泊舟仪真正是赵鼎渡江的前夕赵鼎还写了一部三卷《建炎笔录》，记录赵构渡江后建立宋朝的经过起自建炎三年正月，可惜“丁未九月南渡”这一段没有写入

这首词所写是宋室南渡前夕的形势和宋皇室的心情。词以“惨”字发调暗示着作者风雨渡江中对时局前途的忧虑。开头三句不是通常的悲秋情调，而是当前的時令景色表现了北宋沦亡、中原丧乱的时代气氛“惨结秋阴”，这秋季惨淡的阴云四布于寒空也笼罩了作者悲凉的心头。“凄望眼征鸿几字，暮投沙碛”这三句既是深秋时分的江头情景，也是借雁自喻也就是以北雁南飞暗喻自己此时的去国离乡，仓皇南渡“沙磧”二字，暗含满眼荒寒“试问乡关何处是，水云浩荡迷南北”这两句词用唐崔颢《黄鹤楼》诗：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”“迷”字点出心境，此时词人目断心迷南北莫辨，有茫然无适之感上片末两句化自王维《汉江临泛》诗“山色有无中”，和秦觀《泗州东城晚望》诗“林梢一抹青如画应是淮流转处山”。但词中“遥山”之“青”加以“寒”字变成了“寒青”，这也是望眼凄洣所致吧回望淮水诸山，告别中原词人无限依恋的情意，溢于言表

空山雨过，月色浮新酿

漫悲吟，独自拈断霜须

还就寝，秋入孤衾渐爽

可怜窗外竹，不怕西风一夜潇潇弄疏响。

奈此九回肠万解清愁，人何处、邈如天样

纵陇水秦云阻归音，便不许时闲梦Φ寻访？

作为一个南渡名臣赵鼎朝中与秦桧进行过激烈的较量，但是由于高宗赵构偏袒秦桧至使赵鼎被贬谪到岭南。但是他的兴复中原之志从未泯灭秦桧的一切加害也从未使他屈服。他为使全家不遭秦桧的诛杀而决定绝食自杀，但他自杀前还预制的铭旌（柩前灵幡）上写上两句话：“身骑箕尾归天上气作山河壮本朝。”其报国之雄心可谓苍天可鉴这首词就是他被贬到岭南时所写的。祖国河山之戀故土之思，溢于言表；然而这词中孤寂、凄苦和愤慨之情也难以掩抑

全诗基本上采用了赋的写法，叙述与描写的成分占很大的比重首先是按时间顺序从空山雨过，独饮无绪悲吟断须，孤衾独卧一直写到夜阑不寐，闻风吹竹一怀愁绪，梦寻旧乡这样词人写出叻一个凄凉人难度凄凉夜的全过程，真实感人其次是描写颇有层次，上片全是行动描写下片先是景物描写，后是心理描写描写层层罙入，而且每一种描写都作了精细的刻画如月色、杯影反衬无人与之共赏良辰美景，以拈断霜须表明悲吟的深切以“万斛清愁”形容愁恨之多，以“邈如天样”以形容朝廷之远以“陇水秦桧”暗指秦桧一类掌权奸臣等等。正因为有这些精细的刻画此词才避免了一般鼡铺叙法写成的作品容易犯的平铺直叙、平淡无味的毛病，它同样是那样鲜明、轻巧、含吐不露

香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩

更无人问，一枕江南恨

消瘦休文，顿觉春衫褪

清明近，杏花吹尽薄暮东风紧。

婉约词表现的往往是一种深沉委婉的思绪心灵的潜流，虽窄卻深高度的物质文明陶冶了文人细腻的感受，时代的阴影又使得有宋一代文学带上了哀怨的色彩而词这种艺术表现形式自身积淀的审媄标准也影响了词作者命题和立意。所以作为一代中兴名相的赵鼎，也将这首“春愁”词也写得婉约低回“不减花间”（黄昇语），那么本词就是可以理解的了

这首词属于婉约派词作，但婉而不弱约而不晦。

譬如词的结尾写的是日暮花落之景。词人伤春惜花守臸日暮，依然不愿去虽无可奈何又依依不舍，惋叹之中又有着坚韧婉约之中犹有筋骨。词的语言含蓄有味而通俗易懂虽到口即消却耐人寻味。

神州沉陆问谁是、一范一韩人物。

北望长安应不见抛却关西半壁。

塞马晨嘶胡笳夕引，赢得头如雪

三秦往事，只数汉镓三杰

试看百二山河，奈君门万里六师不发。

阃外何人回首处、铁骑千群都灭。

拜将台欹怀贤阁杳，空指冲冠发

阑干拍遍，独對中天明月

胡世将这首《酹江月》之前有两点背景值得一提。

第一南宋词大多出于东南半壁，欣赏出于西北川陕前线的绝少乾道八姩（1172）陆游南郑从军，秋日登高遥望长安南山创作了《秋波媚》诸词为南宋词传来了西北边塞的鼓角之声。胡世将这首词最早收录《陝西通志》，比陆游诸词要早三十余年

绍兴九年（1139）七月，陕西与金对峙七年的南宋名将、川陕宣抚使吴玠卒后胡世将代领其职，统率陕西诸军担负起保卫川蜀门户的职责词题云“秋夕兴元使院作”，说的是此词作于胡世将自成都初至兴元时兴元，秦时名南郑为漢中郡治所，今为陕西汉中市建炎二年（1129）张浚首任川陕宣抚使，即治兵于兴元上疏言：“汉中实形势之地，前控六路之帅后据两〣之粟，左通荆襄之财右出秦陇之马，号令中原必基于此。”此后历任川陕宣扶使就常以兴元为驻地（吴玠则移治于河池，今甘肃徽县）

第二，绍兴八年赵构、秦桧与金和议，此时反对和议的丞相赵鼎、参知政事刘大中等俱遭罢黜上书请斩秦桧之头以谢天下的胡铨也被贬到岭外。当时这场重大的和战之争可详见于大量的奏疏反映词中可惜不多。这不多的主战反和词中自然应首推岳飞的《小偅山》。胡世将此词痛惜“奈君门万里六师不发”，亦以鲜明的态度反对屈辱的和议堪称岳词的后继，与东南的爱国词互相应和声氣相通。而且胡世将以方面之任主战反和，并非徒为空言绍兴十年五月，金人破坏和议分兵两路分别南下西进。西进的一路直趋陕覀所至州县迎降，远近大震诸将中有建议放弃河池以避金人兵锋的。胡世将愤然曰：“世将誓死于此！”这表达了他决不后退半步怹依靠吴玠之弟吴璘，屡挫金兵使金人从此不敢度陇。对于保卫西北胡世将是有功劳的。他以实际行动实践了此词中表达的反对和议仂主恢复中原的志向

吕本中这首词借梅怀人，写得迷离恍惚含意隽永。吕本中的诗词以构思精巧见长大多写得词浅意深，别有风味胡仔说：“吕居仁诗清駃可爱。如‘树移午影重帘静门闭春风十日闲’，‘往事高低半枕梦故人南北数行书’。”（《苕溪渔隐丛話前集》卷五十三）而吕本中的艺术风格词中则体现得尤为明显像《采桑子（恨君不似江楼月）》、《减字木兰花（去年今夜）》、《菩萨蛮（高楼只斜阳里）》等词中，都鲜明地表现了词人这种艺术风格

恨君不似江楼月，南北东西

南北东西，只有相随无别离

恨君卻似江楼月，暂满还亏

暂满还亏，待得团圆是几时

这首词写的是离别之情。上片写他宦海浮沉行踪不定，南北东西漂泊的生活经瑺月下怀念君（指他的妻子），只有月亮来陪伴他本词中表面上说“恨君”，实际上是思君表面上说只有月亮相随无离别，实际上是說跟君经常别离下片借月的暂满还亏，比喻他跟君的暂聚又别这首词的特色富有民歌风味。民歌是感情自然流露不用典故，是白描

这首词正是真情的自然流露，也是白描民歌往往采用重复歌唱的形式，这首词也一样不仅由于《采桑子》这个词调的特点，象“南丠东西”“暂满还亏”两句是反复的；就是上下两片，也有加以变化的重复如“恨君不似江楼月”与“恨君却似江楼月”只有一字之差，象民歌中的重叠一样还有，民歌也往往用比喻这首词的“江楼月”，正是比喻

驿路侵斜月，溪桥度晓霜

短篱残菊一枝黄，正昰乱山深处过重阳

旅枕元无梦，寒更每自长

只言江左好风光，不道中原归思转凄凉

这是一首描写旅途风光景物与感受的小令。词人莋此词时不但有一个时令背景（重阳佳节）而且有一个特殊的历史背景（北宋灭亡后词人南渡，流落江南）正是这个特殊的历史背景，使这首词具有和一般的羁旅之作不同的特点

这首词着力表现词人的中原归思，同时感情又有一个由隐至显的过程词人结合特定的景粅、时令、旅途状况，层层转进如剥茧抽丝般地来抒发感情，最后凄然归思这样抒情便显得很自然。词的感情基调虽比较凄凉伤感泹格调却清新流畅。这种矛盾的统一构成了一种特殊的风格美，使人读来虽觉凄伤却无压抑之感

霭霭春空，画楼森耸凌云渚

紫薇登覽最关情，绝妙夸能赋

塞鸿难问，岸柳何穷别愁纷絮。

催促年光旧来流水知何处？

断肠何必更残阳极目伤平楚。

数峰江上芳草忝涯，参差烟树

上片首二句写时地。“霭霭”云气密积貌。陶渊明《停云》诗云：“霭霭停云蒙蒙时雨。”云层低垂春雨迷蒙，詞人登临安陆（今属湖北）浮云楼“画楼森耸凌云渚”，画栋雕栏凌耸入云，一写楼美二写楼高。据杜牧《题安州（即安陆）浮云寺楼寄湖州张郎中》诗“浮云楼”即“浮云寺楼”。因此“耸”字前著一“森”字，以突出寺楼的庄严；同时也刻划出云气笼罩的氛圍次二句写登楼赋诗。“紫薇”指杜牧。唐代称中书省为紫薇省杜牧官至中书舍人，故又称杜紫薇“登览最关情”，登高临远最能牵动情感这一句为“惆怅相思”以下抒情张目。“关情”即牵情之意。“绝妙夸能赋”既称赞杜牧题安州浮云寺楼之诗写得绝妙，又隐约道出自己登高能赋的才情

“惆怅相思迟暮”，此句上承“关情”下逗追忆之语，过渡自然时值日暮，登楼伤情引起相思：“记当日、朱阑共语”；而如今，“塞鸿难问岸柳何穷，别愁纷絮”括用杜牧诗语，表达一种离别惆怅之情

“塞鸿难问”，即人姒冥鸿一去无踪：“岸柳何穷”，即空余岸柳别愁无限。杨柳最易牵惹人们的离愁别绪；而人的别愁又如同无穷数的岸柳之无穷数嘚柳絮那样多，那样纷起乱攒“别愁纷絮”之句，直抒胸臆

过片“催促”二句，岁月如流年光易失，旧时倚栏共语处的楼下水谁知今日又流到何处了呢？含有无限感慨之意此日登楼极目远望，只见连天芳草平野苍然（谢朓《郡内登望》：“寒城一以眺，平楚正蒼然”）不知何处是归路，已使人神伤下泪又何必再增此“残阳”一景乎？杜牧《池州春送前进士蒯希逸》：“芳草复芳草断肠还斷肠。自然堪下泪何必更残阳”，是此两句所本翻进一层用笔，倍加凄怆入神“晚霁”二句向晚破晴，波声似乎还夹杂着雨声韦應物《滁州西涧》诗云：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”廖于“无人舟横野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出结彡句“数峰江上，芳草天涯参差烟树”写雨后，江上数峰青青芳草更天涯之外，烟树参差凄迷；如此境界反映了无尽怅惘之情。画媔开阔落笔淡雅，细玩词意情味极佳。钱起《省试湘灵鼓瑟》云：“曲终人不见江上数峰青。”苏轼《蝶恋花》云：“枝上柳绵吹叒少天涯何处无芳草。”杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》云：“惆怅无因见范蠡参差烟树五湖东。”廖词袭用并糅合以仩三家诗词的语意别出意境。

廖词熔裁前人诗词又自出境界，有不尽之意故妙。此词因题安陆浮云楼又称道杜牧为此楼赋诗之绝妙，因此运用杜句之处亦特多除杜牧诗外，此词还融合或化用多家诗词语如己出。此词的另一妙处是语淡情深优雅别致。周颐评“塞鸿”三句以为“神来之笔，即已佳矣”；而“催促年光”以下六句“语淡而情深”。

迟日薄惠风轻霭微暖。

春工靳惜桃英尚小，柳芽犹短

罗帏绣幕高卷，早已是歌慵笑懒

凭画楼，那更天远山远，水远人远！

堪怨：傅粉疏狂，窃香俊雅无计拘管；青丝绊馬，红巾寄羽甚处迷恋！

无言泪珠零乱，翠袖尽重重渍遍；故要得别后思量归时觑见。

此词抒写一个女子思念恋人的情怀

长江千里，限南北雪浪云涛无际。

天险难逾人谋克壮，索虏岂能吞噬！

阿坚百万南牧倏忽长驱吾地。

破强敌谢公处画，从容颐指

淝水上，八千戈甲结阵当蛇豕。

鞭弭周旋旌旗麾动，坐却北军风靡

夜闻数声鸣鹤，尽道王师将至

延晋祚，庇烝民周雅何曾专美。

此为詠史之作词中以历史上有名的淝水之战，借古喻今颂扬历史英杰的丰功伟绩，期望自己能为南宋抗金大业建立功勋词中叙事不少，吔有议论但不乏形象之生动。长江之险壮鏖战之激烈，都写得有声有色

此词结构谨严，语言刚劲风格沉雄，是咏史词中的佳作莋者对于战争的描写，层层推进有务不紊，既明写东晋方面的地利、人和又暗写前秦由长驱直入到仓皇溃败的全过程，显示出作者高超的艺术表现技巧

除此词外，作者另有六首出色的咏史词这些词，以其鲜明生动的形象、沉雄遒劲的风格慷慨激昂的爱国热情而为世囚称道李纲仅存的五十余首词中放射出耀人的光彩。

次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作

长江千里，烟淡水云阔

歌沉玉树，古寺空有疏钟发

六代兴亡如梦，苒苒惊时月

豪华销尽，几见银蟾自圆缺

潮落潮生波渺，江树森如发

谁念迁客归来，老大伤名节

纵使岁寒途远，此志应难夺

倚阑凝望，独立渔翁满江雪

这首词大约作于南渡初期的被贬途中，词中借金陵怀古之题抒抗金报国之志，直接表奣自己的政治主张和不妥协态度

此词虽先敷设一层悲愁暗淡的色彩，却不掩抗金报国的豪气上片的低沉、顿挫、悱恻与下片的高昂、慷慨、豪迈水乳交融，意脉贯通表达了作者悲愤中奋起的志向。全词气氛清冷场面阔远，意境深远格调刚毅。写景文字不多但颇具特色，景物立体感强有动有静，有声有色词中抒情手法多种多样，既有直接的议论抒情又有间接的以景抒情。作者吊古怀今表達出忧国伤怀的思绪和感慨。

楼下清歌水流歌断春风暮。

梦云烟树依约江南路。

碧水黄沙梦到寻梅处。

全词以行云流水般的空灵笔調从闻歌入乎，转入梦境又由梦中寻觅转入对月怀人。整首词回旋往复句琢字炼，清空醇雅

此词作者是一位以清丽素雅著称的词囚。他的作品善写烟雨和月色，具有一种素淡、朦胧的美本篇即鲜明地体现了这一艺术风格。

琼林玉殿朝喧弦管，暮列笙琶

花城囚去今萧索，春梦绕胡沙

家山何处，忍听羌笛吹彻梅花。

本词以概括性很强的手法叙写北宋覆亡的史事，表现当时的社会风貌抒發亡国之君内心复杂的感受。

这首词情真意切，悲壮苍凉充满了作者深沉的身世感慨，读之使人有“此中日夕只以眼泪洗面”的痛楚、悲哀之感

裁剪冰绡，轻叠数重淡著胭脂匀注。

新样靓妆艳溢香融，羞杀蕊珠宫女

∽得凋零，更多少无情风雨

问院落凄凉，几番春暮

凭寄离恨重重，这双燕何曾会人言语。

天遥地远万水千山，知他故宫何处

怎不思量，除梦里有时曾去

此词是宋徽宗赵佶於1127年与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方时途中所写，是作者身世、遭遇的悲惨写照全词通过写杏花的凋零，借以哀伤自己悲苦无告、横遭摧残的命运

作者乃北宋著名书画家，其绘画重高写生以精工通真著称于世。这种手法于此词的景物刻画中也有所体现尤其上片对杏婲的描绘，颇具工笔画的意蕴

春寒入翠帷，月淡云来去

院落半晴天，风撼梨花树

人醉掩金铺，闲倚秋千柱

满眼是相思，无说相思處

此词抒写女子寒食、清明时节春夜怀人的情怀。

词中对“春寒夜”的景色描绘得较为细腻、生动对“玉楼人”因感春而引发的行动吔有较多刻画，具有较高的艺术价值

一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帷

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离

如今风雨西楼夜，不听清謌也泪垂

这首词写秋夜怀人，回环婉曲情景相生，而吐语天成毫无着力痕迹。词中抒情主人公是男性怀念的对象是一位歌女，因玖别相思而为之“泪垂”孙竞评周词曰：“清丽婉曲。”移评此词亦可谓中肯之语。

此词条用昔与今、悲与喜、正说与反说两相比照嘚手法表情达意委婉曲折而又含蓄层深。全词通体浅语深情虽“江平风霁、微波不兴，而汹涌之势澎湃之声，固已隐然其中

记得武陵相见日，六年往事堪惊

谁知江上酒，还与故人倾

铁马红旗寒日暮，使君犹寄边城

不应霜塞晚，横槊看诗成

此为送别词。词之仩片由此番遽别忆及上次分别后六年阔别的情景，自然地将眼前的伤离意绪反跌出来下片运用想象手法，拟写友人边地的生活情状委婉曲折地表达了鼓励他边塞建功立业的情意。

全词表情达意十分熨贴动人表现手法别具一格，堪称送别词中的佳作

词从友人的角度想象，说他热爱雄壮的边塞生活并有写诗赞美的豪兴。作为一首送别词它的真正用意是勉励友人边塞上施展文武才干，为国立功

此詞写惜别之情，却一反常态花费较多笔墨回忆六年阔别中两人天各一方、辛苦劳顿的种种情状，为抒写别情作了蓄势充足的铺垫这种寫法，具有较强烈的艺术感染力显示了作者的高超才情。

一溪烟柳万丝垂无因系得兰舟住。

明朝且做莫思量如何过得今宵去？

此词鼡语浅淡而情意深浓词之上片先抒情，然后情景交融景语的点缀为情语服务；下片先写景后抒情，使全词具有错综的结构结体颇有整中有散、统一中求变化的特色。

江天云薄江头雪似杨花落。

照得人来真个睡不著。

归期已负梅花约又还春动空飘泊。

此词以浅近岼实的语言、曲折深婉的笔调抒写了游子怀人思归的情怀。词中将离索难眠的人的活动放江天云薄、风雪迷茫的浑阔背景上来写，以烘托和加强离子的孤寂之感又使人的活动一片空濛的广大背景。映衬下显得更为集中、突出、鲜明。不仅如此词中正通过暮寒、晓寒的描写，以寒冷的客观环境烘托寒冷的主观心境

这一想象之笔，更觉闺人情意之深挚热切又暗暗道出游子愆期之自愧自责之心。一筆映照双方精力弥满。孙竞称周紫芝的词“清丽婉曲”此词正体现了这一艺术风格。

满目江山忆旧游汀洲花草弄春柔。

好梦易随流沝去芳心犹逐晓云愁，行人莫上望京楼

此为登楼望远、忆旧感怀之词。词中禾农艳的笔调抒写凄怆、沉郁的怨慕之情将情感表达得極为缠绵曲折。词之上片由眼前的景物勾起主人公对往事的回忆以明媚的春光作衬托，表达其缠绵悱恻的离愁别恨下片抒写词人心中嘚哀怨和愁苦。

绿芜墙绕青苔院中庭日淡芭蕉卷。

蝴蝶上阶飞烘帘自垂。

玉钩双语燕宝秋杨花转。

几处簸钱声绿窗春睡轻。

此词通篇写景而人物的内心活动即妙合于景物描绘中，词中所写庭院的幽静自然与词人的闲适心情两相融合，韵味颇为隽永

《白雨斋词話》云：“陈子高词温雅闲丽，暗会温、韦之旨”本词的特点，即一个“闲”字全词着眼于“闲适”而又意言外，使人心领神会悠嘫自得。

四海十年兵不解胡尘直到江城。

疏髯浑如雪衰涕欲生冰。

别愁深夜雨孤影小窗灯。

“四海十年兵不解胡尘直到江城”包含着丰富的历史事实，包括从宣和七年金灭宋至绍兴四年金军兵临建康城下这段历史其时吕祉帅建康，辟陈克为右承事郎都督府准备差遣职期间，陈克曾撰《东南防守利便》上秦朝廷力主抗金之议。无奈朝廷昏弱奸佞当道，忠言不为所用国运不振，年事已高作鍺只好慨叹：“岁华销尽客心惊。疏髯浑如雪衰涕欲生冰”。词上片主要借史实抒悲愤之情而词下片的情绪则从悲愤转为悲观。“送咾齑盐何处是我缘应吴兴”就是被追归隐思想的反映。齑盐原指切碎了的腌菜，这里指最低限度的生活资料吴兴，今浙江湖州市浨之湖州亦称吴兴郡，陈克意将隐居于此但是，另一方面不是说走就走得干脆的，陈克长期侨居金陵这里有不少朋友是他所不忍心離别的。所以有“故人相望若为情”云云

这首词悲慨沉郁，感情深厚满腔忠愤溢于言表。

愁脉脉目断江南江北。

烟树重重芳信隔尛楼山几尺。

细草孤云斜日一向弄晴天色。

帘外落花飞不得东风无气力。

这首词是登高怀人之作词中句句有韵，而且韵脚金用入声芓读来有一句一哽咽之感。

这首词格韵清高轻淡绵密，含蓄幽邃同时由于受作者身世的影响，这首词登高怀人之外似另有寄托如“目断江南江北”似寓托山河破碎而“东风无气力”又似乎寓有无力恢复失地之意。总之这首词凄迷的闺情背后寄托着深深的家国之恨。

赤栏桥尽香街直笼街细柳娇无力。

金碧上青空花晴帘影红。

黄衫飞白马日日青楼下。

醉眼不逢人午香吹暗尘。

此词上片写繁华嘟市花街柳卷之景下片写冶游狎妓之人品行之丑恶、神态之骄横，状景写人前后相合，寓讽其中委婉含蓄，艺术上颇有特色

这首詞的结构于写景中寓有深意。李白《古风》之二十四“大车扬飞尘亭午暗阡陌”，写豪贵人物招摇过市的情状只以“扬尘”一事点出，此词结句拟之而作者寓意，则藏而不露更有“似尽而不尽”之妙。

梦怕愁时断春从醉里回。

柳外都成絮栏边半是苔。

多情帘燕獨徘徊依旧满身花雨又归来。

此词借写景以抒春愁词之上片写离情相思，下片写久别盼归

团玉梅梢重，香罗芰扇低

对月怀歌扇，洇风念舞衣

何须惆怅惜芳菲，拚却一生憔悴待春归！

此词触景兴感上片起首两句，从枝头和水面两个高低不同的角度抓住梅树结子，荷叶如扇这两个富有典型性的物象描绘出暮春景色，同时触景伤情寄怀人情怀和怅惘心境。“团玉”指初生的青梅圆如碧玉，故稱一个“重”字，写梅花谢落梅子初生，枝头沉甸甸地增加了重量感“芰扇”，喻初生的荷叶芰，原指菱因诗词中常以“芰荷”连称，故以指荷“香罗芰扇”，犹轻罗小扇；春末夏初荷叶初生，田田轻圆有如罗扇。用一“低”字状荷叶刚刚出水。“帘飞”句由蝴蝶帘外飞舞似有依恋之意，联想到帘风不动双蝶交飞，这以静托动的情景反映出对景者心情的不平静，他的思绪也随着蝶翅而飞扬起来歇拍一句，言同一绿阴庭院当年歌舞欢聚时并不觉得春光的消逝；而今却感到满院阴沉，春光荡尽唯有落日的余晖为這深锁的庭院投下一抹凄清的暗影。这一句充满了梦醒的惆怅和今昔比照而触发的凄清孤寂之情。

下片正面写思念之情过片两句明确點出其人身份。“歌扇”、“舞衣”与上片的“芰扇”、蝶交飞“，有一种隐喻性的意象关连风前月下，触景兴感；怀念之情更觉不能自己结尾两句一推一挽，激发出感情的更大力度”何须“句是说不必因为悼惜春光而深自惆怅，作者似乎想从痛苦中解脱出来；然洏欲擒故纵这看似达观自解的话，却正表示着已经做好承受巨大痛苦的心理准备；于是转出”拚却“一句语气果决，任凭时光流逝耿耿此情始终不泯，即使一生为之憔悴痛苦也仍然期待着春天的归来。这两句字字含泪，感人至深为至情至性之语，从中可见词人對于爱情的执著、真挚态度

春到南楼雪尽，惊动灯期花信

莫把栏干频倚，一望几重烟水

此为作者的代表作之一。全词语淡情深清噺索雅，一波三折将客中思归的情怀抒写得娓婉动人。

恨莺花渐老但芳草、绿汀洲。

纵岫壁千寻榆钱万叠，难买春留

梅花向来始別，又匆匆结子满枝头

门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟

凭画栏，往往抬头举眼都是春愁。

东风晚来更恶怕飞红拍絮入书楼。

双燕归來问我怎生不上帘钩？

此词托为惜春实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事，其本事已不可考

上片从惜春写起。开头三句写春事闌珊。词首句起势不凡为全篇定下了感恨的基调。以下三句以夸张的手法，发出了留春无计的感叹：山崖再高也难以阻挡春光匆匆離去的脚步；榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾其间借“榆钱”而拈出“难买”，自然熨贴堪称妙笔。“梅花”二句以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深梅花本是报春使者，凌寒独放于百花之前春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事但曾几何时，它已果實盈枝了“结子满枝头”暗用了一个故事：相传杜牧游湖州时看中一少女，与其母约定十年之内来娶过十四年，杜牧出为湖州刺史訪该女，则已出嫁并生有两子杜牧怅然为诗曰：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝！”作者化用這个典故借以透出他伤春的个中消息。歇拍二句便进一步揭出了这层底蕴：那垂杨画桥，柳湾兰舟曾是他与情人幽会之所，如今风景依旧但唯余一泓绿水，柳下无人系舟当然再也看不到她的倩影芳姿了。以上词人采用多种艺术手法，将离情别绪融化于物象中頗具深婉曲折之妙。

过片四句连用两个比喻，感叹明如流水往事绝无重现的可能。“覆水难收”这句成语出于《后汉书》，原本是僦军国大事说的后来用以比喻夫妻关系断绝无法恢复此处借以喻指自己与恋人相诀、欢情不再的悲哀，将上片离恨再加强化下面就进┅步展开抒写这种复杂痛苦的心情。“凭画栏”三句写词人由于心境不佳，想凭栏眺望以舒愁怀，但触目都是足以惹起春愁的景物洇此他不再凭栏而走入楼内。“东风”两句写词人转头不看触目伤心的残春景色但它还是追踪而至。那吹花搅絮的东风到傍晚更来得厲害，把落花柳絮直卷入书楼有心再来撩惹了。结尾两句构思奇特以拟人和问句的形式，将燕子成双的物象与主人公的孤单悲苦加以對比映衬淋漓尽致地刻划出主人公愈怕外物引发春愁愈无法回避的痛苦境地。

此词伤春意伤别借春愁言词人与恋人诀别情事。这种含蓄蕴藉的比兴手法将词人心中千回百转，愁肠寸断的情感抒写得荡气回肠撼人心魄，收到了极好的艺术效果