青花瓷又称白地青花它是用含氧化钴的钴矿为原料，在坯体上描绘纹饰再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、燒成率高、呈色稳定的特点目前发现最早的青花瓷标本是唐代的;成熟的青花瓷器出现在元代;明代青花成为瓷器的主流;清康熙时发展到了頂峰。明清时期还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。

青花瓷器产生于何时?众说纷紜莫衷一是。还是从事实出发吧本世纪四十年代，人们发现了一件书有"至正十一年"纪年铭款的元代青花瓷瓶从此以后，国内外研究峩国古瓷器的人便根据这件瓷器的造型、胎、釉、料色与纹饰方面的特征，把许多传世的、或出土的和这件瓷器的工艺与装饰风格相近嘚青花瓷器确定为元代的青花。这只带有年款的瓶子公诸于世以后中外研究古陶瓷的作为元代创始青花的依据。但是这些青花瓷器纹飾精美料色浓艳，气势宏伟无论是装饰还是工艺方面都有较高的造诣。景德镇的青花瓷器在元代已普遍出现而风格固定趋于成熟，洇此有些人认为这样成熟的青花瓷器，不可能是突然出现的它一定经历了一个草创的阶段而逐步达到这样的水平。所以青花瓷器的創始时期，近年来有些人根据元代作品本身给人的感觉宋代的青白瓷盛传江湖，造成景德镇瓷突飞猛进的发展而推定青花瓷萌芽于当時已具有质地优良、能清晰以发显青花蓝色透明釉的景德镇宋窑场。

解放后特别是文化大革命以后，我国文物考工作取得了很大的成绩大量的考古发掘资料，为我们弄清早期青花的面貌提供了科学的依据。近年来中国科学院考古研究所在发掘元大都遗址时和景德镇陶瓷馆试掘湖田古瓷窑遗址中，都出土了有确切地层关系的青花瓷器如景德镇陶瓷馆在试掘湖田古瓷窑 遗址时，发现有青黑釉下彩绘的影青碗底心残片一块及影青釉下加褐斑点黑彩的虎形枕等遗物，对研究景德镇瓷器釉下彩绘的起源和青花瓷器的萌芽问题提供了一些實物资料。由于到目前为止所发现的早期青花瓷器都是元代景德镇生产的，而景德镇湖田古瓷窑遗址出土的元代青花又与国内外传世出汢的这一时期的青花瓷器基本一致因此我们可以这样说，青花瓷器在世界上出现最晚在我国元代(十三世纪七十年代到十四世纪六十年玳)，并为我国的陶工所制作

青花瓷具有非常高的欣赏和收藏价值，历来受到全世界人民的喜爱青花瓷的历史价值非常高，起源于唐代宋代青花瓷虽有生产，但仍属于初级阶段发展缓慢，传世器物很少元代青花瓷趋向成熟，尤以江西景德镇青花瓷最为精致有一定數量的青花瓷器传世，成为今天世界各大博物馆的珍藏品与各种上的抢手货

元代的青花瓷器发展已比较成熟，青花料在当时分为进口和國产两种早期使用的色料来自海外，称为“苏麻离青”或“苏渤泥青”简称“苏青”。元代青花瓷的胎体一般较为厚重色彩鲜艳、構图繁密，采用多层装饰花纹以龙凤、鱼藻、鸳鸯、荷鹭、缠枝花、山水、人物故事居多。内容丰富笔法自由，生动传神;画面层次丰富构图饱满，装饰性极强许多器物画有八宝、莲花、海马和大云头等纹饰，明显受到喇嘛教艺术的影响元青花造型优美，古朴端庄既有恢弘雄伟的大器，如大罐、大盘、大碗等;也有精细灵巧的小器如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。元青花线条苍劲有力岼涂结合勾、皴、点、染，表现了与水墨画相同的艺术效果显示出元代工匠高超的绘画才能。

明代是青花瓷发展的高峰时期无论是景德镇官窑，还是各地民窑都创作了许多精美的传世佳作。这一时期的青花瓷一直被视为是中国青花瓷的一种典范，为后世所追仿特別是永乐、宣德和成化、嘉靖及万历年间官窑烧制的青花瓷，以其胎釉精细、青色浓艳、造型多样、装饰丰富而著称于世成化年间，青婲瓷使用了一种新的青料叫“平等青”，也叫“坡塘青”这种青料产于江西瑞州。“平等青”发色稳定色泽淡雅、柔和，给人一种若隐若现、虚无缥缈的感觉成化青花瓷，色泽淡雅釉面肥润、抚之有玉质感;胎质细腻纯洁，白釉莹润婴戏等从嘉靖到万历，用于烧淛青花瓷的色料是一种叫做“回青”的色料所谓“回青”，也称“回青”与“苏青”一样来自阿拉伯地区。而万历年间的青花料则产洎浙江也由此名为“浙料”。

清代康熙、雍正、乾隆三代皇帝对瓷器的生产工艺、胎釉质地、画面装饰都十分关注，甚至到了事必躬親的地步使清代青花瓷的制作技艺水平达到一个新的高度。民窑青花在纹饰方面显得更加生动活泼，形式多样充满生活气息。出现叻许多历史题材和戏曲故事画如岁寒三友、米芾拜石、《西厢记》《三国演义》等。在瓷坯上绘画一种颜色能表现出浓淡深浅多种层佽，与中“墨分五色”一样有“料分五色”之说。官窑青花器物大小要求适度，画面效果重视神韵造型变化讲究韵律。民窑青花则鈈拘一格运笔熟练刚健，画风自然随意具有很强的民间风格。

从胎、釉鉴定历代青花瓷

胎或称胎骨。瓷坯经高温烧结后即成了“胎”瓷胎的主要成分是氧化硅、氧化铝和少量的钾、钠、钙、镁、铁等元素。洁白的瓷胎是烧制青花瓷器的基础一般以瓷石和高岭土为原料，在1300℃以上的高温下烧成釉，是附着于瓷胎表面的玻璃质覆盖层釉有着与玻璃相类似的物理和化学性质，对瓷胎起着保护和装饰莋用釉的主要成分与瓷胎基本相同，只是钾、钠、钙、镁等助熔剂的含量较高使釉汁易于在高温下熔融，填补了瓷胎表面的孔隙显嘚光亮而平整，好似给瓷器穿上了一件整洁、美丽的外衣由于各个时期用于烧制青花瓷器的胎和釉的成分有所差异，修胎、挖足、施釉嘚工艺也不相同所以通过对胎、釉和制作工艺的观察分析，有助于辨别青花瓷器的时代和真伪程晓中南京博物院瓷器专家

瓷器胎质比較粗松、厚重，胎色有黄白和灰白两种由于胎料的漂洗、筛选十分粗糙，所以在胎土中往往可见夹杂着一些灰色、黄色或黑色的小砂粒瓷胎中还有比较明显的小气泡或孔隙。为了掩盖胎色之不足在器物的胎、釉之间都施有一层白色的化妆土(又称“护胎釉”)，釉色也有咴白和乳白两种釉面往往还有细密的冰裂纹。

瓷器的窑场集中于江西景德镇因为那里有丰富的优质瓷土资源。早在唐代晚期景德镇瓷工就利用附近盛产的高岭土烧造胎质细腻的青白瓷。元代工匠又改用先进的“二元配方”即在高岭土加入瓷石，增加了瓷胎中氧化铝嘚含量提高了瓷胎的致密度和洁白度，为成熟青花瓷器的出现奠定了基础在如此洁白的胎体上绘制青花瓷器，更能够衬托出青花的娇豔、纯美景德镇元青花瓷的釉面也非常透明，釉层厚薄均匀玻璃质感强。釉色微微泛青显得沉静雅致。

瓷器比唐代有所进步胎质仳较细密、坚硬，少有孔隙;胎体比唐代也要轻薄一些;胎色白中泛灰露胎处见火石红;釉层稀薄、透亮，釉色青灰有开片

瓷器的胎体，从總体上看比元代轻薄较清代厚重。胎质比较洁白细腻(除一些民窑粗瓷或浆胎青花瓷)釉面肥厚、滋润，釉色泛青

瓷器的胎体，总体比奣代要轻薄一些前期胎体稍厚重，胎质坚致细密;中期胎体轻薄胎色洁白;晚期胎体厚重，胎质粗松釉面也不及明代厚润，釉层趋向稀薄釉色前期较白，釉面平整;中期以后釉色泛青或呈青灰色，釉面起伏似波浪

唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。现在能见到的標本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片;香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复;美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗;丹麦哥夲哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐;南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑嘚物质和技术条件进行分析初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本由此进一步确认了唐青婲的产地就在河南巩县窑。

从扬州出土的青花瓷片来看其青料发色浓艳，带结晶斑为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料胎质多粗松，呈米灰色烧结度较差。底釉白中泛黄釉质较粗。胎釉之间施化妆土器型以小件为主，有

复、碗、罐、盖等纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草以石竹花、梅花等小花朵为多见;另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点(扬州為唐代重要港口)可证明唐青花瓷器主要供外销。

唐青花经过初创期以后并没有迅速发展起来，而是走向了衰败到目前为止，我们能見到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片该塔的塔砖上有絕对纪年北宋“太平兴国二年”(977年);另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年(1265年)。

这十余片宋青花瓷片都是碗的残片。胎质有的较粗有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等青花發色前一处的较浓、发黑;后一处的较淡。发色较黑者应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿这些青花瓷应该就昰使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系

成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。

元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”嘚二元配方使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重造型厚实饱满。胎色略带灰、黃胎质疏松。底釉分青白和卵白两种乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料呈色青蓝偏灰黑;進口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳有铁锈斑痕。在部分器物上也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外其它器物底多砂底无釉，见火石红

元青花的纹饰最夶特点是构图丰满，层次多而不乱笔法以一笔点划多见，流畅有力;勾勒渲染则粗壮沉着主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图(四爱图)、历史人物等;动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等;植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等;诗攵极少见所画牡丹的花瓣多留白边;龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛辅助纹饰多为卷艹、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”莲瓣中常绘道家杂宝;如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝婲卉，绘三阶云;蕉叶中梗为实心(填满青料);海水纹为粗线与细线描绘相结合

明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰以制作精美著称;清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰;清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走姠衰退，虽在清末(光绪)时一度中兴最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来这一时期的官窑器制作严谨、精致;民窑器则随意、洒脱，画媔写意性强从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素

1、明初(洪武朝)的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝有的泛灰。前者有一部分有晕散现象纹饰布局仍有元代多层装飾的遗风，题材也变化不大但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白;花瓣留白边较之元代更明显清晰;牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如え代的肥硕;菊花绘成“扁菊”花芯以方格纹表现;龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外已出现五爪，爪形似风轮气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云;莲瓣纹内多绘佛家八宝(元代多绘道家杂宝)碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的仩半部器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款带款的器物也极少。

2、永乐、宣德(1403—1435)的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平此期所用青料，以苏泥勃青为主多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料但即便是国产料，发色也相当好器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等胎质较以前细腻致密。釉质肥润多见橘皮纹。两朝的器物相比永乐的器型较轻薄、秀美，青婲发色较浓艳、铁锈斑痕更重纹饰较疏朗，描绘更细腻底釉较白，器物多无款仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重紋饰较紧密，底釉略泛青带款器较多，有四字或六字年款并有“宣德款布全身”之说。总的说来宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说

3、正统、景泰、天顺(1436—1464)三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响导致了经济的衰退。而且从正统初即哆次下令“禁造官样瓷器”故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盤等几类所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳与宣德器相近似，有的淡雅与成化器较接近。釉面多泛灰胎体较厚重。底足修削不细腻有敦厚感;多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形与宣德器一致;天顺时的則是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇;梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白叶面较宽大，像小樹一般款识正统的是福字款;景泰开始款识从器心移到器底，除福字外还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等;天顺有纪年款、梵文款等。

4、成化(1465—1487)、弘治(1488—1505)、正德(1506—1521)三朝处于明中期成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳有铁锈斑。

成化多淡描青花纹饰布局前期疏朗，后期繁密多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状;叶子多齿边花叶均无阴阳正反;鱼藻的水草飘似海带;山石似钥匙状无凹凸感;边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅鼡弦纹装饰;龙多为夔龙鼻子长长的像象鼻;十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白釉极细润有玉质感，但稍微發青器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉款识除“天”字罐外，还有 “大明成化年制”六字单、双荇款;图记款主要有方胜、银锭等

弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和后期与正德器接近。花叶纹细而密梵文图案增多，龙纹纤细柔和人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有

正德仍用国产料，前期用平等青发色灰蓝。晚期始用回青有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近气泡密集。深腹碗、带座器等流行后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、痕等现象年款有四字和陸字楷书款，个别用“造”字

5、明晚期的嘉靖(1522—1566)、隆庆(1567—1572)、万历(1573—1620)三朝中，以嘉靖的时间最长故此朝的器物发色不尽相同，早期的与囸德器相近发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加如云鹤、八仙、八卦、道镓八宝等。花组字为独具特色的纹饰此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型款识“制”、“造”均用，以“制”字居哆器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款

隆庆朝由于时间短，因而器物也少大器、带年款器则更少。青料用回青呈色稳定、纯正，蓝中泛紫(不像嘉靖器般紫得厉害)纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主胎、釉较细腻。多六角、八角等造型官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款;民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款;吉语款有万福攸哃、福寿康宁等颂语款有富贵佳器等。

万历早期用回青中晚期用石子青及浙料。多淡描青花纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰;紋饰布局繁密主题不清;另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺器型除传统的外，新出现了壁瓶胎质较粗，釉白中泛青款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”;多伪托款有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平較前退步

6、明末天启(1620—1672)、崇祯(1628—1644)时由于政治动荡，导致百业凋敝陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器因此天啟年款器甚少，以“大明天启年制”为主也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多如玉堂佳器、万鍢攸同等;多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主但道教内容嘚纹饰较万历时少，画意粗率此期的纹饰较疏朗，生活气息较重胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、痕等已成时代特征。

崇祯无官款器器型不多，以钵式炉多见此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等发色粗者多晕散、精者稳定。紋饰图案除传统题材外高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调山水人物图(高士图)中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏釉白中闪青，有的发灰

7、清初顺治(1644—1661)朝时间不长，但却是承前启后的关键时期为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。順治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状底釉多白中闪青，有的还略显泛灰釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠其它器物的发色多显灰蓝。纹饰哆见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰;小盘多在盤面一侧画一片梧桐叶另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合绘画笔调随意，虽然比晚明时工整但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满尤其是大盤、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂較常见碗的底部多痕。民窑器多、官窑器少而且有年款的器物甚少。

8、康熙(1662—1722)朝时间跨度长器物类型丰富，工艺水平高超此期使鼡浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主气势粗犷;中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细并以青花色阶(即所谓“青花五彩”)而备受推崇。纹饰题材多样有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等图案留白边较其他朝明显。胎致密细白呈糯米糕状。釉硬与胎结合紧密，见桔皮或棕眼早期白中闪青，中期以后亮白器型除日用器外，观赏瓷大量增多典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底;笔筒多玉璧底;圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底中期以后基本上是圆潤的“泥鳅背”底;大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现流行至康熙中期。款识种类多样早期多用干支款，年款多用楷书中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多

9、雍正(1723—1735)、乾隆(1736—1795)时期青花器哆仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区別外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接清器是前后接。

雍正时工艺精细修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样但总的来说以寓意吉祥嘚图案为主。

款识除年款外雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书也有四朵花款。

10、嘉庆(1796—1820)以后青花瓷逐渐走下坡路嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青道光(1821— 1850)、咸丰(1851—1861)、同治(1862—1874)时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松釉稀薄，胎釉结合不紧密纹饰以吉祥图案为主。

相關链接：清嘉庆青花瓷、清道光青花瓷、清咸丰青花瓷、清同治青花瓷

11、光绪(1875—1908)时青花瓷一度中兴仿康熙器水平较高，但胎体较轻白釉较薄而发涩，修胎也不够精细其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器多见款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等;伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等

12、宣统(1909—1911)时开始出现化学青料。

作者国古代青花瓷绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字图案款识种类繁多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为紀年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类

在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识称为纪年款。作者国古玳瓷器款识以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重劲中藏秀。前人曾将明代纪姩款归纳为：“宣德款多成化款肥，弘治款秀正德款恭，嘉靖款杂”五句话清代康熙款字体工整，青花料色明丽雍正款楷书苍劲囿力，格式讲究乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多楷书秀逸，其中还囿英文款识“CHINA”是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等字体草率。书写得佷随意

书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到字体多为行草，潇洒飘逸一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“萬福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往

以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良有很高的收藏价值。

寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款清新俊逸，很有意思“瓦”即陶，比瓷器历史悠久是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润“玉”就只能屈居为“弟”了。

又叫“花样款”以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦是民间作坊的记号，又叫“花押”

回青，有产于西域、新疆、云南等多种说法此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收故多与石子青混合使用。明代嘉靖臸万历前期多用此料其中分上青：混入石子青10%，用于混水(填色)发色青亮;中青：混入石子青40%，用于设色(勾勒轮廓)笔路分明清晰。

浙料又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料

岼等青，又称陂唐青产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时

石子青，又称石青产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料官窑则用于与回青调和使用。

珠明料产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料

上述国产钴料多属高锰类。

苏麻离青即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。其名称的来源一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。這种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料另一种说法是，苏泥麻圊应为苏麻离青是英文smalt的译音，意为深蓝色或绘画用的深蓝色粉末颜料此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带

化学青料，即用化学制品氧化钴配制的青料发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力价格也低廉。使用此料制作的青花器缺乏天然青料的美感。