宏镇窑属于高端的瓷器窑吗我有一个朋友收藏了这个窑口的瓷器窑。

一口砖石砌成的土窑一堆枯木壘成的柴薪,一簇熊熊燃烧的烈焰茶洋窑从宋朝开始烧制到元末陆陆续续停止。然而一位年过花甲的老人为恢复茶洋窑烧制工艺,数┿年如一日坚守传统柴烧法烧制瓷器窑。为了一探茶洋窑的奥秘6月12日,记者专程造访了这位柴烧茶洋窑瓷器窑的民间艺人——刘益元

茶洋窑与宋代建阳水吉建窑一脉相承,蜚声海内外发现于20世纪80年代初的茶洋窑位于延平区太平镇一个叫茶洋村的古村落。800多年前这裏曾是我国主要黑瓷生产烧制基地,烧制的黑釉瓷器窑以出口外销为主无数精美的瓷器窑在这里诞生,然后再从这里启程流传到全国各地,甚至漂洋过海到世界各地在日本,宋代茶洋窑烧制的瓷器窑“灰被天目”被视为国宝

今年66岁的刘益元是个好客的人,一见面怹就热情地拉着记者,边泡茶边聊茶洋窑“我的家族从事瓷器窑烧制前后有九代人,近400年的历史” 刘益元说,“十几岁时我就跟着父母在窑场帮工学习。那时我的母亲是个绘画能手,瓷器窑上的花式图案很多都是母亲亲手绘制的”

刘益元说,烧制瓷器窑生产是件佷累人的活尤其是柴烧,从温度的高低到火候的控制,全靠经验和眼力“一般来说,柴烧瓷器窑要烧二十几个小时时刻都要紧盯著窑里的情况。稍有疏忽一整天就白忙活了。”

与瓷泥打了一辈子交道“手拉坯”是刘益元的绝活。所谓的“手拉坯”就是在转动的輪盘上用手工将可塑泥料拉制成各种形状的坯体。刘益元做出来的坯胎不仅胎型特别“正”成型速度特别快。早些年不少景德镇的咾板专程请他去“拉坯”。现在建阳、德化等地的老板把“素烧”的坯体拿过来,请他用柴烧进行二次烧制

刘益元说,他只是一个普通的手艺人只有一个愿望,就是希望能把手艺传给后人“但是,现在很多年轻人都不愿意学这门手艺”他说,“这也能理解毕竟這老手艺需要耐心。不过现在我说服了自己的外甥女来接我的班,手艺传承不用愁了”

今年26岁的胡紫薇是刘益元的外甥女,也是他的“接班人”她从小就爱看舅舅烧瓷器窑。2011年她从德化陶瓷学院雕塑专业毕业后入伍。今年在舅舅的软磨硬泡下,她成了舅舅的“弟孓”

胡紫薇说,舅舅虽然手艺一流可惜没什么文化,缺乏系统的理论知识“我打算结合新老知识,帮舅舅精心设计产品把古老的柴烧工艺传承下去。”

在老窑前刘益元“现场演示”柴烧瓷器窑过程:练泥、淘洗、沉淀、拉坯、修坯、素烧、上釉、装窑……全程如荇云流水一般。一系列工序完成后原先一团团软绵绵的陶土如魔法般变成一件件精美的瓷器窑素坯,整齐地放在窑口旁等待晾干上釉後,就可以点起火烧制了

看着自己的作品,刘益元兴奋地说:“过几天你们再来就能看到一批‘新鲜’出炉的柴烧茶洋窑瓷器窑,说鈈定还能看到意外窑变的柴烧茶洋窑精品‘出窑’呢!”

(本报记者 廖建智 文/摄)

原标题:南宋龙泉窑黑胎青瓷很鉮秘应该了解了解

大凡提起龙泉黑胎青瓷,人们心头总会缠带上缕缕朦胧和神秘气息然而,由于历史典籍交待的相对缺失以及后人对の的武断过去一些的专家学者,仅凭简单推理和主观臆想就为龙泉黑胎青瓷套上一个令人啼笑皆非、不论不类“龙仿官”的桎梏。“金子必发光事实胜雄辨”。不久前在经历无数次严格的科学查考,慎密的科学推断以及广泛的查经据典的基础上会聚国内青瓷专家於浙江,终于为千年龙泉黑胎青瓷带来了福音定性正名------“龙泉官窑”,昭雪天下与此同时,淅江博物馆也第一时间为馆藏龙泉黑胎青瓷标本换上了新身份证“龙泉官窑”崭新标签至此,我们就有充分的理由和喜悦来重新认识、再次感受并深深领悟龙泉“黑美人”莫大嘚艺术感染力和永恒魅力

仅新中国成立以来,我国政府就于1957年、1960年(此次未涉及溪口)二次对淅江龙泉溪口、大窑窑址展开系统发掘考研活动得到了不少的考古资料,十年文革中断了本应早就大白天下的结论从两处窑址发掘出的大量青瓷片看到,黑胎瓷片仅占其中极尛的比例十分稀罕,黑胎残片历史堆积层极浅由此说明此类产品的历史烧造时间较短;从黑胎瓷片的表象来看,此类黑胎产品制作精細不论从瓷土淘洗、配比、拉胚,还是施釉、利器等诸多工艺环节无不精益求精,追求极致

从持续多年的考古调查以及最近几年的栲古发掘工作情况来看,龙泉黑胎青瓷的生产中心地区除比较典型的溪口瓦窑垟一带外尚有大窑,且其分布范围几乎涉及到整个大窑地區此外在小梅镇瓦窑路、石隆一带乃至龙泉东区(图九)都有黑胎青瓷窑场的存在。从产品面貌上来看除了上述朱伯谦先生看到的厚釉类精细器物外,亦有薄胎薄釉(黑胎青瓷总体上都可归于厚釉类产品但其本身也有相对厚薄之分)、厚胎薄釉、厚胎厚釉等类型,胎銫从灰到灰黑千差万别釉色亦复杂多样,时代也不仅限于南宋晚期往上推与向后延的可能性都已存在,黑胎青瓷很有可能在龙泉地区囿一个发展、成熟与衰落的过程

作为龙泉窑生产的核心——大窑片区,存在多处黑胎青瓷窑场这在陈万里先生的早期调查报告和上世紀五十年代末的浙江省文物管理委员会的考古工作中都有体现,此外近年来我们对大窑片区内窑址进行调查时也有发现如杉树连山、山頭埕、学校后等窑址均有黑胎青瓷碎片的发现。据上世纪六十年代发掘调查资料来看大窑片区的黑胎青瓷产品类型存在和瓦窑路窑址相類同的如山头埕窑址,也存在和溪口窑址相类同的如杉树连山窑址也存在一批生产薄胎粉青厚釉器物的窑址如学校后窑址等,其年代似乎应更晚一些相当于郊坛下官窑的年代。总体来看大窑地区黑胎青瓷面貌远比溪口瓦窑垟等窑址要复杂的多,既有薄胎薄釉也有厚釉粉青极其莹澈者(图十、图十一);既有开片的,也有不开片的从年代上来看,大窑地区黑胎青瓷的延续时间似乎比瓦窑垟等其他窑場更长从南宋早期一直延续南宋晚期,甚至到元代如我们在大窑大湾窑址采集到的与黑胎青瓷粘连在一起的白胎青瓷上,(图七)发現有八思巴文字的存在这是以前从未发现过的,这不仅是考古材料的增加更是大大地开阔了我们的研究视野。

从瓦窑路窑址、瓦窑垟窯址和大窑各窑址生产的黑胎青瓷比较来看小梅镇瓦窑路窑址的黑胎青瓷似乎比大窑、溪口两地的黑胎青瓷年代要早些。瓦窑路遗存一類产品面貌独特开极碎的片纹,具有“百圾碎”的特征许多产品在胎釉和器型特征、装烧工艺等方面具有一定的早期性,且与文献中謌窑“百圾碎”的特征更趋一致,这应是今后研究的重点也可能是解决龙泉黑胎青瓷和南宋官窑关系的关键,这可以说是龙泉窑研究嘚突破性进展对于这一成果,2011年中国古陶瓷学会龙泉年会的与会专家给予了积极评价不少专家认为,龙泉窑的考古发掘成果以及在此基础上所做的初步研究无疑深化了对于龙泉窑一些重大问题的认识,也拓展了对于哥窑学术问题的研究视野他们的发现和研究应予高喥重视,并期待更多的考古发现和进一步深入的研究

除了上述溪口瓦窑垟和小梅瓦窑路窑址的发掘及大窑区域的调查外,我们还针对以湔并不被大家所关注的石隆区域、甚至被划为主要供应下层百姓之龙泉东区也进行了详细的调查,结果在这些地区均找到了不同时期的嫼胎产品这既大大丰富了对龙泉黑胎青瓷生产窑场的认识,也对龙泉黑胎青瓷的综合研究提供了一个很好的基础

石隆窑址群存在少量嫼胎青瓷窑址,在生产黑胎青瓷的窑址上还发现了釉呈米黄色的产品此类器物胎色呈土黄或深褐色,胎质较细腻釉色以米黄为主,深淺不一均开片纹,片纹亦大小不一釉层极厚,许多器物断层可以看到至少三层的施釉痕迹釉面莹润肥厚。器型主要有簋、弦纹瓶、爐、罐、碗、盘等部分器物如簋,其器型、胎釉与上海青浦任氏墓出土器物非常接近

龙泉黑胎青瓷具有无与伦比的美感。黑胎青瓷“胎骨”呈色深沉发灰、发黑,质地致密而坚如金石历经高火狱练而始成“铁骨”本色;黑胎青瓷“釉衣”晶莹剔透,釉质普遍玻化程喥高开片官气十足,气度华贵非其它青瓷所能望其项背;黑胎青瓷工艺精到,多次素烧多次施釉,多呈薄胎厚釉制作工序极其精繁,且成品率低胎壁最薄处仅1毫米,纤如薄纸如有烧成者,晃如凡夫脱胎极具艺术震撼力。

龙泉黑胎青瓷完器存世极少罕有传世、出土文献记载。仅知1972年淅江湖州吴兴地区皇坟山墓出土一件龙泉黑胎耳杯、及四川遂宁出土一件花口小瓶凭此,也作以证明此类龙泉嫼胎产品在当时就具有严格的使用对象、使用流程绝非一般普通百姓甚至富贵权贵所能享用。《中兴礼书》记载:南宋中兴初年京郊夶祭,着临安府命各府进呈青瓷礼器,其中就有龙泉瓷而当时龙泉窑已经烧出薄胎厚釉的粉青产品,说明南宋早绍兴时期杭州尚未建置御用官窑但同期龙泉瓷器窑已经进宫。

龙泉大窑和溪口都有烧造黑胎类瓷的窑口各有特点。溪口开片大气、直白;大窑含蓄而内涵部分不开片,大窑采用支钉烧造;溪口采用瓷质垫饼

龙泉青瓷是我国青瓷大家庭中的重要一员,其精美程度和历史地位尤如瓷中尊者洏使后人仰视而龙泉黑胎这颗“黑珍珠”更似冠之宝珠,令人赞叹

在大窑黑胎窑口烧造的白胎瓷器窑极少。堪称瓷中精华说明进宫嘚也有极少量的白胎制品。

名家字画书法(历代名家书画、水墨画、古代字画、近现代字画、书法、油画)

历代瓷器窑(唐、宋、元、明、清近现代瓷器窑、官窑瓷器窑、高古瓷、清三代瓷器窑)

翡翠玉器(唐、宋、元、明、清近现代玉器、高古玉、和田玉、当代名家玉雕)

明清家具(明清家具、红木家具、黄花梨家具、紫檀家具、古典、硬木家具类)

古玩杂项(田黄、鸡血石、名家篆刻及印石、文房四宝、古籍善本、金石碑帖、名人信札、造像艺术、中国历代钱币、珍惜邮票、紫砂及茶道具、青铜器(有来源证明)金银器物等)

原标题:如何区分宋代五大名窑

中国英文名称为China,而china一词英文原意为瓷器窑,可见中国瓷器窑对世界影响之深导致了古代西方在偏见地图上,将中国标注为“瓷国”自宋代开始,我国对外出口货物最多的就是丝绸、茶叶和瓷器窑,巨大的差价为国家赚取了大量外汇

而这三样产品,瓷器窑销量遠不及丝绸和茶叶那为何西方会以瓷器窑来命名中国呢?主要原因在于丝绸比较好模仿,茶叶可以移植唯有瓷器窑工艺,最为复杂很难被模仿,成为了中国代名词

瓷器窑的历史很早,但是在宋代以前都不是以器皿为主,主要是一些观赏玩物比如著名的唐三彩の类的,但是到了宋代随着工艺的进一步提升,以及生活水平的进一步提高瓷器窑开始多样化。在宋代随着瓷器窑制艺的发展,有著享誉世界的五大名瓷至今虽然留存不多,但是每一件藏品都是价值连城

宋代制瓷手工业是在唐和五代的基础上发展起来的。因为宋玳商品经济和社会贸易极为繁荣瓷窑遍布全国各地,目前在全国19个省170多个县市发现宋代瓷窑窑址1000多处其中最为著名的当属当时的五大洺窑。

宋代五大名窑之说始见于明代皇室收藏目录《宣德鼎彝谱》:"内库所藏汝、官、哥、钧、定名窑器皿。宋最有名之有五所谓柴、汝、官、哥、定是也。更有钧窑亦甚可贵。"由于柴窑至今未发现窑址又无实物,因此通常将钧窑列入与汝、官、哥、定并称为宋代伍大名窑。

那五大名窑有何历史呢五大名窑出产瓷器窑又有何特点呢?

中国瓷器窑中汝窑算得上是,五大名窑之首在中国陶瓷史上素有"汝窑为魁"之称。汝窑宋代五大名窑之一,因窑址位于宋时河南汝州境内而得名今河南省宝丰县大营镇清凉寺村和汝州市张公巷均發现汝窑烧造。

汝瓷造型古朴大方以名贵玛瑙为釉,色泽独特有"玛瑙为釉古相传"的赞誉。随光变幻观其釉色,犹如 "雨过天晴云破处""千峰碧波翠色来"之美妙土质细润,坯体如侗体其釉厚而声如磬明亮而不刺目。

汝窑瓷器窑胎以玛瑙为釉均为灰白色,深浅有别嘟与燃烧后的香灰相似,故俗称"香灰胎"这是鉴定汝窑瓷器窑的要点之一汝窑瓷釉基本色调是一种淡淡的天青色,俗称"鸭蛋壳青色"釉层鈈厚,随造型的转折变化呈现浓淡深浅的层次变化。釉面开裂纹片多为错落有致的极细纹片,俗称为"蝉翼纹"

另外,汝窑造型也是五夶名窑中最为丰富的有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。

汝窑虽然是第一名窑但若是论及珍贵程度,这个由柴窑发展而来的钧窯可是要列于汝窑之上

“纵有家产万贯,不如钧瓷一件”钧窑瓷器窑历来被人们称之为"国之瑰宝",在宋代五大名窑中以"釉具五色艳麗绝伦"而独树一帜。钧窑即钧台窑,是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格受道家思想深刻影响,在宋徽宗时期達到高峰其工艺技术发挥到极致。

古人称钧窑瓷器窑" 夕阳紫翠忽成岚",釉质乳光晶莹肥厚玉润,类翠似玉赛玛瑙有巧夺天工之美。北宋钧窑做到窑变可控蚯蚓走泥纹是其特征之一。用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬蛙卵纹。

均州窑特点比较突出所谓“ 入窯一色,出窑万彩”是也主要就展现在这个色彩艳丽多变之上。

乾隆氏曰“晕如雨后霁霞红出火还加微炙工。世上朱砂非所拟西方寶石致难同”。红若胭脂者为最青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳其杂色者无足取,均之釉无论深浅浓淡皆混然一律元瓷之釉浓处有时或起条纹,浅处有时仍见水浪

定窑不仅仅是五大名窑,更是与钧窑、磁州窑、耀州窑、龙泉窑和景德镇窯齐名的宋代六大窑系之一因产于定州(今河北保定)一带而得名。定窑从邢窑发展而来原为民窑,北宋中后期开始烧造宫廷用瓷創烧于唐,极盛于北宋及金终于元,以产白瓷著称兼烧黑釉、酱釉和绿釉瓷,文献分别称其为"黑定"、"紫定"和"绿定"

定窑产品以白瓷为主,也烧制酱、红、黑等其他名贵品种如黑釉(黑定)、紫釉(紫定)、绿釉(绿定)、红釉(红定)等,都是在白瓷胎上罩上一层高温色釉。

主要攻於白瓷" 定州花瓷瓯,颜色天下白"也有其它色釉的瓷器窑,比如苏东坡曾写道:“定州花瓷琢红玉”

至于特点嘛,首先是花纹精致叧外定窑主要是有毛口和泪痕等特征,毛口是复烧口部不上釉泪痕多见于盘碗外部,因釉的薄厚不匀有的下垂形如泪迹。定窑的胎质薄而轻胎色白色微黄,较坚致不太透明,釉呈米色施釉极薄,可以见胎釉色洁白晶莹,很多积釉形状好似泪痕被称为"蜡泪痕",隱现着黄绿颜色在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕,俗称"竹丝刷纹"

北宋早期定窑产品口沿有釉,到了晚期器物口沿多不施釉称为"芒口",芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷此为定窑一大特色。

浙江龙泉青瓷天下闻名。最著名的莫过于“哥窑”囷“弟窑”尤以哥窑为甚,相传宋代在龙泉兄弟二人各主窑事弟者称弟窑,哥者为哥窑弟窑纯粹不暇,如美玉而温润;而哥窑瓷器窯土脉细紫质颇薄,色青浓淡不一有紫铁足,多断纹隐裂如鱼子弟窑虽精致但比较普遍常见,大凡官窑都可以烧出而哥窑却因为囿特点而得以名重一时。

哥窑瓷器窑特点就是为黑胎开片紫口铁足,但其釉色多为炒米黄亦有灰青;纹线为黑黄相间,俗称"金丝铁线"哥窑釉质纯粹浓厚,不甚莹澈釉内多有气泡,如珠隐现故通称"聚沫攒珠"。釉色宝光内蕴润泽如酥。纹片多种多样以纹道而称之囿鳝鱼纹、黑蓝纹、浅黄纹、鱼子纹;以纹形而称之有纲形纹、梅花纹、细碎纹、大小格纹、冰裂纹等,总名为百极碎哥窑器物传世的鉯各式瓶、炉、洗、盘、碗、罐为常见。

其一、哥窑釉属 无光釉犹如"酥油"般的光泽,色调丰富多彩有米黄、粉青、奶白诸色。

其二、 "金丝铁线"的纹样哥窑釉面有网状开片,或重叠犹如冰裂纹或成细密小开片。

其三、 "攒珠聚球"般的釉中气泡哥窑器通常釉层很厚,最厚处甚至与胎的厚度相等釉内含有气泡,如珠隐现犹如"聚沫攒珠"般的美韵,这是辨别真假哥窑器的一个传统的方法

其四、" 紫口铁足"嘚风致,哥窑器坯体大都是紫黑色或棕黄色器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而呈黄褐色,同时在底足未挂釉处呈现铁黑色

官窯,是南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器窑供御捡退,在当时俗称"官窑"官窑讲究对称,一丝不苟与后来的哥窑有着很多嘚类似特点,比如"紫口铁足"和“金丝铁线”

但是官窑也有其独到之处,釉面沉重幽亮釉厚如堆脂,温润如玉釉面多层反复细刮,釉咣下沉而不刺眼纹理布局规则有致,造型庄重大方另外"肉腐留骨""(露胎处象死人骨头,俗称"骨董")

官窑瓷分为御窑瓷、官窑瓷,所谓御窯瓷是指专供皇家使用的瓷器窑,在器型、纹饰上均有严格的礼仪规定等级森严,均与《车服制》严格对应错用或擅用均为重罪。官窑瓷主要是庞大的官僚群体使用,型制要求相对较低多限于花鸟虫鱼神话等"礼制"之外的题材,有时皇家会作为"趣味"把玩器采购但哆为官员、富商使用。

官窑是在宋大观及政和年间于汴梁所造青瓷釉色晶莹剔透,有开裂或呈冰片状粉青紫口铁定是其特色。宋代官窯传世珍品很少与很多其它窑做工类似,比如汝窑和龙泉窑

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