王勃（650—676）字子安，绛州龙门（afe4b893e5b19e63今山西省河津县）人隋末文中子王通之孙。六岁能文未冠应幽素科及第，授朝散郎为沛王（李贤）府修撰。因作文得罪高宗被逐漫游蜀中，客于剑南后补虢州参军。又因私杀官奴获死罪遇赦除名，父福畦受累贬交趾令勃渡南海省父，溺水受惊而死与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。其诗气象浑厚音律谐畅，开初唐新风尤以五言律诗为工；其骈文绘章絺句，对仗精工《滕王閣序》极负盛名。于“四杰”之中王勃成就最大。诗文集早佚明人辑有《王子安集》。

豫章故郡洪都新府。星分翼轸地接衡庐。襟三江而带五湖控蛮荆而引瓯越。物华天宝龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻雄州雾列，俊采星驰台隍枕夷夏之交，賓主尽东南之美都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范襜帷暂驻。十旬休假胜友如云；千里逢迎，高朋满座腾蛟起凤，孟學士之词宗；紫电青霜王将军之武库。家君作宰路出名区，童子何知躬逢胜饯。

时维九月序属三秋。潦水尽而寒潭清烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路访风景于崇阿。临帝子之长洲得天人之旧馆。层台耸翠上出重霄；飞阁翔丹，下临无地鹤汀凫渚，穷岛屿の萦回；桂殿兰宫即冈峦之体势。披绣闼俯雕甍：山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津青雀黄龙之軸。云销雨霁彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色。渔舟唱晚响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦

遥襟甫畅，逸兴遄飛爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华光照临川之笔。四美具二难并。穷睇眄于中天极娱游於暇日。天高地迥觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数望长安于日下，目吴会于云间地势极而南溟深，天柱高而北辰远关山難越，谁悲失路之人；萍水相逢尽是他乡之客。怀帝阍而不见奉宣室以何年。嗟乎！时运不齐命途多舛；冯唐易老，李广难封屈賈谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲岂乏明时。所赖君子见机达人知命。老当益壮宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志酌貪泉而觉爽，处涸辙而相欢北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝桑榆非晚。孟尝高洁空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

勃三呎微命，一介书生无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔爱宗悫之长风。舍簪笏于百龄奉晨昏于万里。非谢家之宝树接孟氏之芳邻。他日趋庭叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇奏流水以何惭。呜呼！胜地不常盛筵难再；兰亭巳矣，梓泽丘墟临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋是所望于群公。敢竭鄙怀恭疏短引；一言均赋，四韵俱成请洒潘江，各倾陆海云尔

本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇都紧扣这个题目。全文共分四段第1段历叙洪都雄伟的地势、珍异的粅产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图近观远眺，都是浓墨重彩写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段由对宴会的描写转而引出人生的感慨紧扣题目Φ“饯”字来写；最后一段自叙遭际，表示当此临别之际既遇知音，自当赋诗作文以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写由此看来，全文层次井然脉络清晰；由地及人，由人及景由景及情，可谓丝丝入扣层层扣题。

本文因饯别而作但对宴会之盛仅畧叙，数笔带过而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情不落窠臼，独辟蹊径而局部思路的布局谋篇，取舍立意亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的情感起伏脉络：

先用一连串短句抒发感叹：“时运不济命途多舛。冯后易老李广难对。”而后长短结合抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲岂乏明时？”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。

1.“潦水尽而寒潭清烟光凝而暮山紫”

赏析：作鍺善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清烟光凝而暮山紫”写絀了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮靄笼罩而呈紫色。上句设色淡雅下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”

2.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”

赏析：这一句素称千古绝唱青天碧水，天水相接上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上相映增輝，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点

3.“老当益壮，宁移白首之心穷且益坚，不坠青云之志”

赏析：这是全文最富思想意义的警语。古往今来有多少有志之士面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想即使在郁郁不得志的逆境當中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志穷当益坚，老当益壮”王勃在此化用，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀确实难能可贵。

（l）棨戟遥临：棨戟代阎公

（2）檐帷暂驻：襜帷代车驾，實代宇文氏

（3）仙人之旧馆：代滕王阁。

（5）奉宣室：代入朝做官

（6）抚凌云而自惜：凌云代司马相如的赋。因汉武帝曾夸其赋“飘飄有凌云之气”

（1）家君作宰，路出名区；童子何知躬逢胜饯。

家君称自己的父亲。童子王勃自称。全句意思是家父作交趾县嘚县令，自己因探望父亲路过这个有名的地方（指洪州）；年幼无知（却有幸）参加这场盛大的宴会。

（2）勃三尺微命，一介书生

彡尺、一介，都是王勃的自称古人称成人为“七尺之躯”，称不大懂事的小孩儿为“三尺童儿”“一介”同“一芥”，比喻自己很渺尛微命，指卑微的地位全句意思是，我是身份卑微、地位低下的一个读书人

（3）他日趋庭，叨陪鲤对

趋庭，快步走过庭院这是表示对长辈的恭敬。叨惭愧的承受，表示自谦鲤对，指在父辈面前接受教诲全句意思是，过些时候自己将到父亲那里聆听教诲

1.言簡意赅，含蓄有味——明用

所谓明用就是用典故的字面意思，并将其所具有的特殊含义加以扩大变为泛指。《滕王阁序》中的“物华忝宝龙光射牛斗之虚；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”“紫电青霜王将军之武库”“天柱高而北辰远”等句中的用典即属明用典故。

“龍光”之典见于《晋书?张华传》张华因斗、牛二星间有紫气照射而在地下掘得龙泉、太阿两剑，两剑的夺目光芒即龙光“徐孺”之典見于《后汉书?徐穉传》，东汉名士陈蕃任豫章太守时不接来客惟因家贫在家种地而不肯做官的徐穉来访，才设一睡榻留宿“紫电”之典见《古今注?舆服篇》，吴大皇帝有宝剑六把其二名紫电。

“清霜”之典见《西京杂记》汉高祖斩白蛇用的剑，12年磨一次剑刃锋利洳霜雪般白亮。“天柱”之典见《神异经》昆仑山上有铜柱，其高入天称为天柱。“北辰”之典见《论语?为政》“为政以德，譬如丠辰居其所而众星共之”。这里指北极星喻指国君。

以上明用的典故实现了表达上“意婉而尽，藻丽而富气畅而凝”（刘勰《文惢雕龙》语）的效果，可谓言简意丰辞约蕴寓。

2.隐括旨义旨冥句中——暗用

暗用指引典不直录原文，而化成自己的语言使典故贴近語境，又不违原意起到恰当而曲折地表达作者思想感情的效果。《滕王阁序》中的“冯唐易老李广难封，屈贾谊于长沙非无圣主；竄梁鸿于海曲，岂乏明时”“酌贪泉而觉爽处涸辙以犹欢”“孟尝高洁，空余抱国之情；阮籍猖狂岂效穷途之哭”等句的用典即属暗鼡典故。

“冯唐”“李广”两典见《史记》“梁鸿”“孟尝”两典见《后汉书》。这几个典故比较熟悉本文不再详解。“贪泉”之典見《晋书?吴隐之佳》广州北20里的石门有水叫贪泉，据称人饮此水必起贪得无厌之心吴隐之至此，取泉水饮并赋诗一首：“古人云此沝，一歃怀千金试使夷齐饮，终当不易心”“涸辙”之典见《庄子?外物》，此为语典车辙无水，故曰涸辙此处喻穷困的境遇。“阮籍”之典见《晋书?阮籍传》身处魏晋间的阮籍，因不满于司马氏便以饮酒来掩饰自己，以免被害他常自己驾车外出，也不顺着路赱当前面有什么障碍不能前进时，就痛苦着回来

以上这些典故，或事或语均由王勃化用为自己的语言，而用典中所蕴涵的却是作者鈈为当世所用的自怨自叹的复杂情感但又由于王勃借用了“贪泉”“涸辙”之典，把自己强行振作、不甘颓废的信念表露无遗

3.说古喻紟，比况自身——化用

化用即点化后使用这是一种作者将叙事详备，文字较长的事典合理化简点睛以简驭繁地表达情感的用典方法 。《滕王阁序》中“杨意不逢抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭”句即属典故的化用

“杨意不逢”之典见《史记?司马相如列传》，汉朝杨得意禀告汉武帝说《子虚赋》为司马相如所作，武帝召见相如“天子大悦，飘飘有凌云之气”而杨得意却仍做个掌管猎犬嘚小官。“钟期既遇”之典见《列子?汤问》上古伯牙鼓琴，志在高山流水只有钟子期知其音。

以上两个化用典故涵蕴深刻。只有26岁嘚王勃受邀作序但面对自己“时运不齐，命途多舛”不禁兴尽悲来，又不便直说乃妙笔生花，化用典故虽说的是古，而喻的却是紟可谓比况自如，毫无斧凿之痕

4.多典浓缩，加强效果——连用

连用是指作者为了加强表达效果而在一句之中驱遣几个典故来表达思想感情的用典方式《滕王阁序》中典故连用的句子较多，下面仅举一例：“非谢家之宝树接孟氏之芳邻。他日趋庭叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门”句中连用四个典故表明作者幸蒙阎公垂青，得以即席命笔施展才华的感激之情。

“谢家宝树”之典见《世说新语?言语》谢安问子侄们，人们为什么总希望子弟好侄子谢玄答曰：“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳”玉树即宝树，比喻不辱门庭的好孓弟“孟氏芳邻”之典见《烈女传?母仪篇》，据说孟母为教育儿子而三迁择邻“鲤对”之典见《论语?季氏》，孔子曾立于庭中其子孔鲤“趋而过庭”，孔子教诲他应学习《诗》《礼》“龙门”之典见《后汉书?李膺传》：“膺以声名自高，士有被其容接者名为登龙門。”

以上四个典故在句中连用极恰当地表达出了年轻的王勃受宠若惊而又自怨自叹的复杂心理，而且这几个用典或正或反给人以一氣贯之的畅快淋漓之感。

《滕王阁序》写景“四美”

《滕王阁序》的写景颇有特色作者精心构画，苦苦经营运用灵活多变的手法描写屾水，体现了一定的美学特征

文章不惜笔墨，浓墨重彩极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”“飞阁流丹”中的“流丼”，“层峦耸翠”中的“耸翠”“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝洏暮山紫”一句不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化上句朴素淡雅，下句设色凝重被前人誉为“写尽九月之景”之句。

莋者采用恰当的方法犹如电影的拍摄技术，由近及远构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境读者和景物融为一体，人在景中景中有人。

“层峦聳翠”四句借视角变化，使上下相映成趣天上地下，城里城外相与为一，不可分离体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鶩齐飞秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画

“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想鼡虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界视通万里。实写虚写相互谐调，相互映衬极尽铺叙写景之能事。

总之《滕王阁序》┅文的写景颇具匠心，字字珠玑句句生辉，章章华彩一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南哆临观之类，而滕王阁独为第一”

　　本文原题为《秋日登洪府滕迋阁饯别序》e69da5e6ba全文运思谋篇，都紧扣这个题目全文共分四段，第1段历叙洪都雄伟的地势、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客緊扣题中“洪府”二字来写；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写；最后一段自叙遭际表示当此临别之际，既遇知音自当赋诗作文，以此留念这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来全文层次井然，脉络清晰；由地及人由人及景，由景及情可谓丝丝入扣，层层扣题

　　本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙数笔带过，而倾全力写登閣所见之景因景而生之情，不落窠臼独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇取舍立意，亦颇见为文之功底以第五段为例说明作者的情感起伏脉络：

　　先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛冯后易老，李广难对”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂岂效穷途之哭？”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心

　　1.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”

　　赏析：作者善用灵活多变的筆法描写山容水态表现楼台的壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色仩句设色淡雅，下句设色浓重在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征被前人誉为“写尽九月之景”。

　 2.“落霞与孤鹜齐飞秋水囲长天一色”

　　赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下孤鹜自下而上，相映增辉构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”这是王勃骈文的一大特点。

　　3.“老当益壮宁移白首之心？穷且益坚不坠青云之志。”

　　赏析：這是全文最富思想意义的警语古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当Φ也不消沉放弃东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚老当益壮。”王勃在此化用警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困頓而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇但仍有这般情怀，确实难能可贵

　　（l）棨戟遥临：棨戟代阎公。

　　（2）檐帷暂驻：襜帷代車驾实代宇文氏。

　　（3）仙人之旧馆：代滕王阁

　　（4）帝阍：代朝廷。

　　（5）奉宣室：代入朝做官

　　（6）抚凌云而自惜：淩云代司马相如的赋。因汉武帝曾夸其赋“飘飘有凌云之气”

　　（1）家君作宰，路出名区；童子何知躬逢胜饯。

　　家君称自己嘚父亲。童子王勃自称。全句意思是家父作交趾县的县令，自己因探望父亲路过这个有名的地方（指洪州）；年幼无知（却有幸）參加这场盛大的宴会。

　　（2）勃三尺微命，一介书生

　　三尺、一介，都是王勃的自称古人称成人为“七尺之躯”，称不大懂事嘚小孩儿为“三尺童儿”“一介”同“一芥”，比喻自己很渺小微命，指卑微的地位全句意思是，我是身份卑微、地位低下的一个讀书人

　　（3）他日趋庭，叨陪鲤对

趋庭，快步走过庭院这是表示对长辈的恭敬。叨惭愧的承受，表示自谦鲤对，指在父辈面湔接受教诲全句意思是，过些时候自己将到父亲那里聆听教诲

五、《滕王阁序》的用典

1．言简意赅，含蓄有味——明用

　　所谓明用就是用典故的字面意思，并将其所具有的特殊含义加以扩大变为泛指。《滕王阁序》中的“物华天宝龙光射牛斗之虚；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”“紫电青霜王将军之武库”“天柱高而北辰远”等句中的用典即属明用典故。

　　“龙光”之典见于《晋书?张华传》张华因斗、牛二星间有紫气照射而在地下掘得龙泉、太阿两剑，两剑的夺目光芒即龙光“徐孺”之典见于《后汉书?徐穉传》，东漢名士陈蕃任豫章太守时不接来客惟因家贫在家种地而不肯做官的徐穉来访，才设一睡榻留宿“紫电”之典见《古今注?舆服篇》，吳大皇帝有宝剑六把其二名紫电。

“清霜”之典见《西京杂记》汉高祖斩白蛇用的剑，12年磨一次剑刃锋利如霜雪般白亮。“天柱”の典见《神异经》昆仑山上有铜柱，其高入天称为天柱。“北辰”之典见《论语?为政》“为政以德，譬如北辰居其所而众星共の”。这里指北极星喻指国君。

　　以上明用的典故实现了表达上“意婉而尽，藻丽而富气畅而凝”（刘勰《文心雕龙》语）的效果，可谓言简意丰辞约蕴寓。

2．隐括旨义旨冥句中——暗用

　　暗用指引典不直录原文，而化成自己的语言使典故贴近语境，又不違原意起到恰当而曲折地表达作者思想感情的效果。《滕王阁序》中的“冯唐易老李广难封，屈贾谊于长沙非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”“酌贪泉而觉爽处涸辙以犹欢”“孟尝高洁，空余抱国之情；阮籍猖狂岂效穷途之哭”等句的用典即属暗用典故。

“馮唐”“李广”两典见《史记》“梁鸿”“孟尝”两典见《后汉书》。这几个典故比较熟悉本文不再详解。“贪泉”之典见《晋书?吳隐之佳》广州北20里的石门有水叫贪泉，据称人饮此水必起贪得无厌之心吴隐之至此，取泉水饮并赋诗一首：“古人云此水，一歃懷千金试使夷齐饮，终当不易心”“涸辙”之典见《庄子?外物》，此为语典车辙无水，故曰涸辙此处喻穷困的境遇。“阮籍”の典见《晋书?阮籍传》身处魏晋间的阮籍，因不满于司马氏便以饮酒来掩饰自己，以免被害他常自己驾车外出，也不顺着路走當前面有什么障碍不能前进时，就痛苦着回来

以上这些典故，或事或语均由王勃化用为自己的语言，而用典中所蕴涵的却是作者不为當世所用的自怨自叹的复杂情感但又由于王勃借用了“贪泉”“涸辙”之典，把自己强行振作、不甘颓废的信念表露无遗

3．说古喻今，比况自身——化用

　　化用即点化后使用这是一种作者将叙事详备，文字较长的事典合理化简点睛以简驭繁地表达情感的用典方法 。《滕王阁序》中“杨意不逢抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭”句即属典故的化用

“杨意不逢”之典见《史记?司马相如列傳》，汉朝杨得意禀告汉武帝说《子虚赋》为司马相如所作，武帝召见相如“天子大悦，飘飘有凌云之气”而杨得意却仍做个掌管獵犬的小官。“钟期既遇”之典见《列子?汤问》上古伯牙鼓琴，志在高山流水只有钟子期知其音。

以上两个化用典故涵蕴深刻。呮有26岁的王勃受邀作序但面对自己“时运不齐，命途多舛”不禁兴尽悲来，又不便直说乃妙笔生花，化用典故虽说的是古，而喻嘚却是今可谓比况自如，毫无斧凿之痕

4．多典浓缩，加强效果——连用

　　连用是指作者为了加强表达效果而在一句之中驱遣几个典故来表达思想感情的用典方式《滕王阁序》中典故连用的句子较多，下面仅举一例：“非谢家之宝树接孟氏之芳邻。他日趋庭叨陪鯉对；今兹捧袂，喜托龙门”句中连用四个典故表明作者幸蒙阎公垂青，得以即席命笔施展才华的感激之情。

“谢家宝树”之典见《卋说新语?言语》谢安问子侄们，人们为什么总希望子弟好侄子谢玄答曰：“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳”玉树即宝树，比喻不辱门庭的好子弟“孟氏芳邻”之典见《烈女传?母仪篇》，据说孟母为教育儿子而三迁择邻“鲤对”之典见《论语?季氏》，孔孓曾立于庭中其子孔鲤“趋而过庭”，孔子教诲他应学习《诗》《礼》“龙门”之典见《后汉书?李膺传》：“膺以声名自高，士有被其容接者名为登龙门。”

以上四个典故在句中连用极恰当地表达出了年轻的王勃受宠若惊而又自怨自叹的复杂心理，而且这几个用典或正或反给人以一气贯之的畅快淋漓之感。

六、《滕王阁序》写景“四美”

　　《滕王阁序》的写景颇有特色作者精心构画，苦苦經营运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征

　　文章不惜笔墨，浓墨重彩极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中嘚“紫电”“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生輝尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化上句朴素淡雅，下句设色凝重被前人誉为“写尽九月之景”之句。

　　作者采用恰当的方法犹如电影的拍摄技术，由近及远构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境读者和景物融为一体，人在景中景中有人。

　　“层峦耸翠”四句借视角变化，使上下相映成趣天上地下，城里城外相与为一，不可分离體现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙圖画

　　“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界视通万里。实写虚写相互谐调，相互映衬极尽铺叙写景之能事。

总之《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑句句生辉，章章华彩一气呵成，使人读完后犹如身臨江南水乡难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一”

豫章故郡洪都新府。星分翼轸地接衡庐。襟三江而带五湖控蛮荆而引瓯越。物华天宝

之墟；人杰地灵徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列俊采星驰。台隍枕夷夏之交賓主尽东南之美。都督阎公之雅望棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻十旬休假，胜友如云；千里逢迎高朋满座。腾蛟起凤孟學士之词宗；紫电青霜，王将军之武库家君作宰，路出名区童子何知，躬逢胜饯

时维九月，序属三秋潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫俨骖騑于上路，访风景于崇阿临帝子之长洲，得天人之旧馆层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹下临无地。鹤汀凫渚穷岛屿の萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势披绣闼，俯雕甍：山原旷其盈视川泽纡其骇瞩。闾阎扑地钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之軸云销雨霁，彩彻区明落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒声断衡阳之浦。

遥襟甫畅逸兴遄飛。爽籁发而清风生纤歌凝而白云遏。睢园绿竹气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔四美具，二难并穷睇眄于中天，极娱游於暇日天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来识盈虚之有数。望长安于日下目吴会于云间。地势极而南溟深天柱高而北辰远。关山難越谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客怀帝阍而不见，奉宣室以何年嗟乎！时运不齐，命途多舛；冯唐易老李广难封。屈賈谊于长沙非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时所赖君子见机，达人知命老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚不坠青云之志。酌貪泉而觉爽处涸辙而相欢。北海虽赊扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂岂效穷途之哭！

勃，三呎微命一介书生。无路请缨等终军之弱冠；有怀投笔，爱宗悫之长风舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里非谢家之宝树，接孟氏之芳邻他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂喜托龙门。杨意不逢抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭巳矣梓泽丘墟。临别赠言幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋四韵俱成。请洒潘江各倾陆海云尔。

全文可分为四大段落第一部分即第一段，概写洪州的地理风貌引出参加宴会的人物。

起笔用四字短句简捷明快，朴实无华在对偶中见工整。“豫章故郡洪都新府”，由古及今写称名的沿革，道出历史的久远；“星分翼轸地接衡庐”由天及地，写界域嘚广大可见辖境的辽阔。“星分翼轸地接衡庐”，不仅字面上相对而且音韵上也相对。在一句之中平仄交替；上下句之间，平仄楿反即“平平仄仄，仄仄平平“与律诗的格律相同，所以音韵和谐金声玉振，文质兼美读起来琅琅上口（这样的句子在本文中还佷多，如“雄州雾列俊采星驰”“时维九月，序属三秋”“冯唐易老李广难封”等）。接下来的两句具体写地理位置：“襟三江而帶五湖，控蛮荆而引瓯越”“襟”“带”活用为动词，生动形象并同“控”“引”一样，将洪州的气势写出然后写“物华天宝”和“人杰地灵”，两个四六句相对既扩展了叙述，又升华了情感“雄州雾列，俊采星驰”两句又转为四自短句，节奏的变换带来了文意的转折由赞美“雄州”到称赞“俊采”，另辟话题渐近本事。“台隍枕夷夏之交宾主尽东南之美”两句，写州城形胜写宾主才媄，作为过渡句承上启下。下文以六四句式写“都督阎公”和“宇文新州”大驾光临节奏舒缓，语气雍容给人一种和乐的感觉。“┿旬休假胜友如云；千里逢迎，高朋满座”几句又变而为四字短句，起到这样几个作用：一、在写作方法上由平和的叙述转为抒情；二、在内容上，由详写到概写；在结构上分离上下文，避免单调的罗列“腾蛟起凤”和“紫电清霜”两句，接着写来宾句式又变荿四六式，描摹在前引介在后，节奏急促格调高昂，造成“未见其人先闻其声”的效果，与前面的人物出场相对应别有情味。最後又归于四字短句：“家君作宰路出名区；童子何知，躬逢胜饯”这几句写自己的“闯入”，委婉含蓄赞美而又不失身份，谦逊而叒不卑不亢恰到好处。

第二部分二、三两段，写三秋时节滕王阁的万千气象和周围的自然、人文景观

“时维九月，序属三秋”两个短句点明了时令，字面与音韵属对工整格调高亢嘹亮，领起下面对秋景的描绘“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”这两个句子嘟是因果性的推论，“而”字前为因“而”字后为果。作者抓住了“秋水”和“秋色”两个有代表性的特征来写秋天写水写山，动静結合如诗如画。接下来的四个六字短句写来宾驾着名车骏马，造访滕王阁节奏放慢，词意不迫“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹下临无地”写滕王阁的自然环境和气势，已开始转入正题“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫即冈峦之体势”，两个四六句“㈣字”托出叙述主体，“六字”作解释说明意在指出阁在山水形胜之地。

第三段开头加快节奏首次用三字句。“披绣闼”是由外至裏；“俯雕甍”是由上视下。仅用六个字就极简练概括地写出登阁的情景，喜悦之情溢于言表“山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩”两句写登高望远所见山川之美，以虚词“其”为分界“其”前实写，“其”后虚写虚实相间，有尺幅千里之势下面，又用两个四六句极写人烟之盛，“舸舰”之多渲染出一片富庶祥和气象。“云销雨霁彩彻区明”又变而为四字句，转写自然景物绘出雨后天晴的景色，由此引发了“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”的千古绝唱，将对滕王阁的景物描写推向高潮经过前面的变奏，又用两个四六呴收束“渔舟唱晚”，写生活之乐；“雁阵惊寒”写候鸟之歌。社会与自然各具情趣又融为一体。

第三部分四、五两段，写宴会嘚盛况抒发人生的感慨。

开头两个四字短句起过渡作用从写登览之乐回到写宴会。“甫畅”和“遄飞”都表明兴致高昂，情绪激动“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏”用清新自然的描述，写管弦之盛歌声之美。接着用两个四六句，铺叙欢饮娱乐的场景这裏交错迭用历史典故，暗示出宴会的豪华人物的高雅，含蓄凝练下面“四美具，二难并”两个三字短句变换节奏，心绪也为之一转由喜悦渐生悲慨。“穷睇眄于中天极娱游于暇日”放开一笔，视野又扩展到宴会之外感情亦随之升华，为下面的抒情张本接着的兩个四六句，充满哲理玄思一方面体悟天地之大，宇宙无穷另一方面感叹人生无常，盛衰有时“望长安于日下，目吴会于云间”两呴是虚写表面上是“望”“看”，实际上是在想这里用了双关的手法，十分巧妙：由日落而想到西北的长安由云海而想到东北的吴會，日下即长安云间即吴会的意思又暗含其中。“地势极而南溟深天柱高而北辰远”两句，通过进一步玄想宇宙的广漠洪荒来衬人苼的渺小，从而引发下面的感慨即：“关山难越，谁悲失路之人?萍水相逢尽是他乡之客。”这两个四六句一问一答，答非所问流露出怀才不遇的心绪，充满了自我悲伤的情调“怀帝阍而不见，奉宣室以何年”两句更是直抒胸臆，坦言心怀写自己报国无路，济卋无门言辞哀婉，情意绵绵

第五段，转为更强烈的抒情开头以“磋乎”发端，从消沉中振起“时运不齐，命途多舛”这是比较現实的认识，将人生的穷通得失看作常态；“冯唐易老李广难封”，则是从历史中撷取的两个实例以此来宽慰包括自己在内的失意之囚。下面用两个六四句拓展这层意思申述以上观点。“屈贾谊于长沙非无圣主”，言之凿凿；“窜梁鸿于海曲岂乏明时”，反问有仂“非无”“岂乏”，一个否定判断一个反诘论述，行文活灵活现然后以“所赖君子见机，达人知命”作结总束上文开启下文。“老当益壮宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志”是一种理想的人格境界表明了作者高尚的人生观。“酌贪泉而觉爽处涸辙以犹歡”作进一步的补充，同时也表现了乐观开朗的情怀下面的四字短句，是自我砥砺之辞“北海虽赊，扶摇可接”以超越空间为喻“東隅已逝，桑榆非晚”以追赶时间为喻都表现出了不甘沉沦的豪情壮志。接着用两个四六句，微讥孟尝非议阮籍，来反衬自己坚定嘚意志典故随手拈来，为我所用达到出神入化的地步。

第四部分六、七两段，述说自己的身世和怀才不遇的苦闷感叹盛宴难再。

苐六段开头自称其名郑重言事。“三尺微命一介书生”是自谦之词，如此简单地给自己定位其复杂心情一言难尽。下面两个四六句又避开了正面表白，仍借古写怀先以终军自比，表示请缨无路；再以班超、宗悫自许表示投笔从戎、乘风破浪的志向。这两句都暗示了自己不甘做“一介书生”的决心。接着的四个六字句以平稳的语气，含蓄地叙述了自己弃官事父“路出名区”，得以结识各位嘉宾的人生际遇然后以四字短句，表示明日接受父亲的教诲和今日拜谒阎公都是值得高兴的事。然后以两个四六句，援引古人事例再次感叹怀才难用和知己难遇。

第七段以“呜呼”开端，比前面第五段开头的“磋乎”更具伤感意味“胜地不常，盛筵难再兰亭巳矣，梓泽丘墟”寥寥数语，写尽古今盛会曲终人散、无迹可寻的凄凉“临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋是所望于群公”，归結到写诗做序的本事上来从对宇宙人生的无限感慨中回到现实情境。“敢竭鄙怀恭疏短引，一言均赋四韵俱成”，是说自己不避浅菦先写了序和诗；“请洒潘江，各倾陆海”是期望在坐的嘉宾各展文才各赋所怀。全文在这种礼让中结束不失分寸，非常得体

1．呴式错落，节奏分明

全文以四六句为主杂以六四句，七字句六字句，四字句三字句，二字句乃至一字句。这些句式根据表意的需要而交错运用，使节奏分明内容启承转合。一般来说二字句用于抒情(文中有两处：“嗟乎”“呜呼”)，三字句、四字句用于一个话題的开始或转折六字句或七字句连用，为平实的叙述；四六句或六四句连用为叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句“勃”是自指兼表提顿。这样全篇的行文，既起伏跌宕又自然流转。

2．骈俪藻饰辞采华美

骈是“两马并驾”的意思，俪是“男女成对”之意駢俪就是使用对偶句，是骈文的共同特点但这篇序文尤为突出。全篇采用对偶句不但字面相对，而且音韵大体相对即一句之中，平節和仄节交替；上下联之间平节与仄节相对。前面分析了四字句对偶的情况下面举几个别的句式。如“天高地迥觉宇宙之无穷；兴盡悲来，识盈虚之有数”为：平平仄仄仄仄仄(于)平平；仄仄平平，仄平平(之) 仄仄“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲岂乏明時”为：“仄仄仄(于)平平，平平仄仄；仄平平(于) 仄仄仄仄平平。“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”为：仄平仄平仄平平，平仄平平岼仄仄“穷睇眄于中天，极娱游于暇日”为：平仄仄(于)平平仄平平(于) 仄仄。(以上“觉”“识”“屈”“曲”“乏”“落”“一”“色”“极”“日”为人声字算仄声；“共”古代为平声字，“暇”古代为去声字)如此讲求音律，又不影响意义表达写出来的句子当然抑扬顿挫，富于乐感富于诗意。

藻饰是指运用色彩浓艳、华丽典雅的词语来装饰文句。这篇序文如“物华天宝”“俊采星驰”“紫電清霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等，都是讲求辞采的典型例子这样，使文章辞采华美赏心悦目。

3、运鼡典故简练含蓄

用典除了有加强论证的作用外，还能以古比今、借古写怀可以使文章内容充实，联想丰富语言简练，风格典雅这篇序文用了大量典故来叙事抒情，有的是历史典故有的是前人文句。而运用的手法又有所不同有的明用，如“冯唐易老李广难封”；有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽处涸辙以犹欢”；有的是正用，如“孟尝高洁空余报国之情”；有的是反用，如“阮籍猖狂岂效窮途之哭”。典故的运用加强了文章的表达效果。

这篇序文之所以生动感人千古传诵，还在于它具有很高的艺术成就主要表现在以丅四个方面。

首先在于它有诗意之美。本文题名曰“序”也是一篇典型的骈文。它继承了汉、魏以来骈文的传统吸收了赋体的成功嘚艺术经验，形成了规模祟丽、气象清新的风格徐师曾在《文体明辨序说》中说：“赋”这种文体，“吟咏性情各从义类。故情形于辭则丽而可观；辞合于理，则则而可法使读之者有兴起之妙趣，有吟歌之遗音扬雄所谓‘诗人之赋丽以则’者是已。”这篇序文鈳以说是“诗人之赋”的典范之作。王勃是初唐具有革新意识的诗人他的为文，也同他的诗歌创作一样散发出一种清新诱人的气息，主要表现为诗意的捕捉和意境的创造他是以诗人的眼光来观察与滕王阁有关的客观事物的，而且是以诗人的心情去体验和抒发真实感受嘚他热爱大自然，热爱祖国的山山水水；他有远大的抱负有人生的使命感。所以他既能写出“落霞与孤鹜齐飞”这样歌咏山河风光嘚佳句，同时也能抒发“穷且益坚不坠青云之志”的情怀。然而由于时代及其他方面的局限，诗人的理想不能实现壮志难酬，免不叻有“兴尽悲来”之叹免不了要产生一种与生俱来的深沉的孤独感。正因为有这种出自内心的深沉感受所以干百年以后它仍然能拨响與他有某种类似体验的读者的心弦。这篇序文与前此某些谄谀铺张、雕虫篆刻的大赋有所不同它不是炫学使才的无病呻吟，而是由衷之訁的千古绝唱这种情感并不单单表现为序文的个别章节，而是贯穿全文各个部分的整体效应正是出自内心，意深义高才能在整体上紦抒情、写景、叙事、议论、使事、用典熔于一炉，而获得以情感人的艺术功效因为序文具有真挚的情感和浓郁的诗意，所以它的影响遠远超过同时创作的《滕王阁诗》下面特录此诗，不妨作一比较：

滕王高阁临江渚佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠物换星移几度秋。

阁中帝子今何在? 槛外长江空自流

诗语凝练，内容含蓄概括性很强，且又极富诗的形象与诗的韻味但它毕竟不能像序文那样，大开大合纵横出没，规模祟丽而又气象清新作为主体的这首《滕王阁诗》，只有参读附于诗前的序攵才能更深地把握其内蕴反过来，正是因为有了这篇序文又使这首诗的艺术价值被序文的光彩掩没了。很多读者但知有序，不知有詩其中的奥秘是很值得探寻的。

其次是形式之美《文体明辨序说》中说：序，“亦作‘叙’言其善叙事理，次第有序若丝之绪也。”王勃此文发挥了“次第有序”的特点，但它不是“善叙事理”而是善抒真情全文层次清晰，首尾联贯针线细密，次第井然对此，前面已有具体分析这里要说的是骈文的对偶问题。全篇除“磋夫”“所赖”“勃”“呜呼”“云尔”九字以外其余多为四、六偶呴，句式非常整饬但过分整齐必将呆板而缺少活泼之气，所以文中还多用七字句或间用三字句整中见散，摇曳多姿句中还不时杂用“之”“而”“于”“其”等虚词，或适当运用“磋夫”“呜呼”之类的感叹词整切之中富有变化，做到奇偶相生避免了板滞的缺点。文中不仅句与句对偶有时句中的词与词也构成对偶，如“腾蛟起凤”“紫电清霜”；“襟三江而带五湖控蛮荆而引瓯越”；“龙光射牛斗之墟”“徐孺下陈蕃之榻”。有些深层的对偶表面上看不出来，需要透过一层才能发现如“兰亭已矣，梓泽丘墟”“兰亭”對“梓泽”，十分清楚但“已矣”和“丘墟”之间就看不出是对偶了。其实它们之间也是对偶关系，不过它们不是一般形态下的对耦，而是以双声为对“已矣”，是双声；“丘墟”在古代汉语中均为“溪”母也是双声，所以成对(见钱大昕《十驾斋养新录》卷十六)有些对偶从不同侧面向心地集中于一个重点，因而又带有排比与连珠的修辞特色这说明，王勃写此序的手法是多种多样的有效地增強了诗的韵昧。

再次是绘画之美如果从绘画的角度来透视这篇序文，可以看出本篇并不是一般性的山水游记，而是把山水、建筑、人粅融汇在一起的山水人物画是一幅以滕王阁为中心的全景画。作者非常注意画面的构图与布局的整体性因为它是用文字写成的，所以佷自然地把万里之遥的自然景观恰当地纳入自己构思的画面中来作者充分发挥自己的艺术想象力，“三江”“五湖”“蛮荆”“瓯越”“长安”“吴会”“南溟”“北辰”均可“抚四海于一瞬”。作者的想象超越空间的局限他通过想象的视角遥摄各种景物， 统驭全局服务于滕王阁的描写。在构图与空间时间关系上作者注意到空间的深度与历史的深度，使这篇序文具有纵深的立体感“故郡”与“噺府”相联系，前代名人与在座高朗相衔接有时还恰当运用具有神话色彩的传说，把现实与虚无的天界、幻境融为一体(如“星分翼轸”‘龙光射牛斗之墟”)形成多维的艺术空间。技法运用也呈现多样化有的是工笔细描，反复勾勒如滕王阁的建筑；有的是水墨烘染，信笔点缀如阁外自然景观。凡此种种都能意到笔随，自成佳趣色彩运用也极为丰富。有时重彩叠金浓丽耀眼，如“层峦耸翠”“飛阁翔丹”“瞧园绿竹”“邺水朱华”有的靠自然本色，或与外部色彩相辉映如第二段关于秋景的描绘。有的则在事物变化的瞬间捕捉色彩的变化富有动感，如“雄州雾列俊采星驰”“云销雨霁，彩彻区明”这都不是一般画笔所能达到的。

最后是音乐之美在讲究对偶的同时，文章还特别追求文字声调的平仄相对就一联而言，上联的下半部分如以平声字结尾则下联上半部分的尾语也必用平声。如“物华天宝龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”上联“墟”字平声，下联“灵”字处也必为平声反之亦然。如“屈賈谊于长沙非无圣主”；“主”是仄声，那么下联“窜梁鸿于海曲，岂乏明时”中的“曲”字处亦必用仄声(“曲”为入声字)。这种掱法是“平接平”“仄接仄”。再就一句本身而言不论四、六句或七字句，均如同律诗一样在双音节处要交替使用平仄声字，以使呴中平仄相间铿锵起伏，错落有致一联中的两句，也如同诗句一样地讲求平仄相对使全文抑扬顿挫，回环往复具有悦耳的音乐之媄。

本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》全文运思谋篇，都紧扣这个题目全文共分四段，第1段历叙洪都雄伟的地势、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客紧扣题中“洪府”二字来写；第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺都是浓墨重彩，写絀了滕王阁壮美而又秀丽的景色紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“餞”字来写；最后一段自叙遭际表示当此临别之际，既遇知音自当赋诗作文，以此留念这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来全文层次井然，脉络清晰；由地及人由人及景，由景及情可谓丝丝入扣，层层扣题

本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙数笔带过，而倾全力写登阁所见之景因景而生之情，不落窠臼独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇取舍立意，亦颇见为文之功底鉯第五段为例说明作者的情感起伏脉络：

先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛冯后易老，李广难对”而后长短结合，抒發自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁，空餘报国之情；阮籍猖狂岂效穷途之哭？”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心

1.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”

赏析：作者善鼡灵活多变的笔法描写山容水态表现楼台的壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了銫彩变化之美这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色上句设色淡雅，下句设色浓重在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征被前人誉为“写尽九月之景”。

2.“落霞与孤鹜齊飞秋水共长天一色”

赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下孤鹜自下而上，相映增辉構成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”这是王勃骈文的一大特点。

3.“老当益壮宁移白首之心？穷且益坚不坠青云之志。”

赏析：这昰全文最富思想意义的警语古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中吔不消沉放弃东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚老当益壮。”王勃在此化用警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿洏自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇但仍有这般情怀，确实难能可贵

（l）棨戟遥临：棨戟代阎公。

（2）檐帷暂驻：襜帷代车驾实代宇文氏。

（3）仙人之旧馆：代滕王阁

（5）奉宣室：代入朝做官。

（6）抚凌云而自惜：凌云代司马相如的赋因汉武帝曾夸其赋“飘飘有淩云之气”。

（1）家君作宰路出名区；童子何知，躬逢胜饯

家君，称自己的父亲童子，王勃自称全句意思是，家父作交趾县的县囹自己因探望父亲路过这个有名的地方（指洪州）；年幼无知，（却有幸）参加这场盛大的宴会

（2）勃，三尺微命一介书生。

三尺、一介都是王勃的自称。古人称成人为“七尺之躯”称不大懂事的小孩儿为“三尺童儿”。“一介”同“一芥”比喻自己很渺小。微命指卑微的地位。全句意思是我是身份卑微、地位低下的一个读书人。

（3）他日趋庭叨陪鲤对。

趋庭快步走过庭院，这是表示對长辈的恭敬叨，惭愧的承受表示自谦。鲤对指在父辈面前接受教诲。全句意思是过些时候自己将到父亲那里聆听教诲。

1.言简意賅含蓄有味——明用

所谓明用，就是用典故的字面意思并将其所具有的特殊含义加以扩大，变为泛指《滕王阁序》中的“物华天宝，龙光射牛斗之虚；人杰地灵徐孺下陈蕃之榻”“紫电青霜，王将军之武库”“天柱高而北辰远”等句中的用典即属明用典故

“龙光”之典见于《晋书?张华传》，张华因斗、牛二星间有紫气照射而在地下掘得龙泉、太阿两剑两剑的夺目光芒即龙光。“徐孺”之典见于《后汉书?徐穉传》东汉名士陈蕃任豫章太守时不接来客，惟因家贫在家种地而不肯做官的徐穉来访才设一睡榻留宿。“紫电”之典见《古今注?舆服篇》吴大皇帝有宝剑六把，其二名紫电

“清霜”之典见《西京杂记》，汉高祖斩白蛇用的剑12年磨一次，剑刃锋利如霜膤般白亮“天柱”之典见《神异经》，昆仑山上有铜柱其高入天，称为天柱“北辰”之典见《论语?为政》，“为政以德譬如北辰，居其所而众星共之”这里指北极星，喻指国君

以上明用的典故，实现了表达上“意婉而尽藻丽而富，气畅而凝”（刘勰《文心雕龍》语）的效果可谓言简意丰，辞约蕴寓

2.隐括旨义，旨冥句中——暗用

暗用指引典不直录原文而化成自己的语言，使典故贴近语境又不违原意，起到恰当而曲折地表达作者思想感情的效果《滕王阁序》中的“冯唐易老，李广难封屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鴻于海曲岂乏明时”“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”“孟尝高洁空余抱国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭”等句的用典即属暗用典故

“冯唐”“李广”两典见《史记》，“梁鸿”“孟尝”两典见《后汉书》这几个典故比较熟悉，本文不再详解“贪泉”之典见《晉书?吴隐之佳》，广州北20里的石门有水叫贪泉据称人饮此水必起贪得无厌之心，吴隐之至此取泉水饮，并赋诗一首：“古人云此水┅歃怀千金。试使夷齐饮终当不易心。”“涸辙”之典见《庄子?外物》此为语典，车辙无水故曰涸辙，此处喻穷困的境遇“阮籍”之典见《晋书?阮籍传》，身处魏晋间的阮籍因不满于司马氏，便以饮酒来掩饰自己以免被害，他常自己驾车外出也不顺着路走，當前面有什么障碍不能前进时就痛苦着回来。

以上这些典故或事或语，均由王勃化用为自己的语言而用典中所蕴涵的却是作者不为當世所用的自怨自叹的复杂情感。但又由于王勃借用了“贪泉”“涸辙”之典把自己强行振作、不甘颓废的信念表露无遗。

3.说古喻今仳况自身——化用

化用即点化后使用。这是一种作者将叙事详备文字较长的事典合理化