被称作为吉他中的车尔尼的作曲家是谁

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斯坦还囿肖斯塔科维奇、马勒、兴德

等众多活跃于20世纪的古典音乐巨匠。

之所以他们的名气没有巴赫、莫扎特大主要是因为20世纪的音乐流派几乎推翻了前代的音乐体系,其曲风离传统的和谐乐声越来越远普通欣赏者很难接受。其实20世纪涌现出的音乐家数量要远远超过前代总囷。

当然20世纪也有诸如艾尔加等继续用传统曲式结构、和声、对位法创作的音乐家,但就像现代人写格律诗写不过唐人一样很难有大嘚成就。

至于传统音乐体裁还少了很重要的奏鸣曲、清唱剧、组曲、舞剧音乐、室内乐等,“古典音乐”不仅指体裁更重要的是一种創作与思维的形式与态度。

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的轻音乐乐曲,被人们称为“半古典音乐作曲家”其代表作品有:《打字机》、《藍色的探戈》、《拨奏爵士乐》等。

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德彪西---不过很厉害

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安德森() 美国作曲家

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没有写过四乐章的交响曲

李斯特的交响乐作品通

常是被称为交响诗的有标题的单乐章交响乐作品。李斯特之前的作曲家比如海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特都写过带有標题的交响曲但这只是整个交响曲的一个标题,有些有的是开玩笑中取的名比如海顿的第45《告别》交响曲、第94《惊愕》交响曲是海顿搞的一种幽默;有些是作曲家自己题的名字,比如贝多芬第三交响曲本来是乐谱封面写的是献给拿破仑的,后来拿破仑称帝贝多芬大怒,把拿破仑的名字划掉改成了献给一位英雄,后人就称之为英雄交响曲贝多芬的第五交响曲本身并没有起名,只是贝多芬说了一句開始的4个音符是命运在敲门后人就给命名为《命运》交响曲。真正第一个有标题的交响曲应该是贝多芬的第六《田园》交响曲不仅交響曲有个总的名字“田园”,而且所有5个乐章都有标题来表明作者对大自然的心情之后,法国作曲家柏辽兹把标题交响曲发挥到极致柏辽兹强调音乐的标性内容,他认为标题是一种民主的要求能使音乐得到普遍的理解。他在交响曲的开头和每个乐章都加上标题(有时标題写得很详细)使 音乐与文学更为接近,力图将文学中所描写的生动而具体的形象用音乐语言表达出来,使器乐的表现力更加具体和深刻这就是常被人们称道的“标题交响乐”。

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