春盘宜剪三生菜春燕斜簪七宝釵。
这是元好问四首《喜春来》中的第一首作者通过对早春美景和民间迎春习俗的描写，表达了人们欢快喜悦的心情在迎春的宴会上，人们在和煦的春风中喝着香甜的美酒，欢快地唱着《喜春来》整个曲子洋溢着欢快的氛围。
梅残玉靥香犹在柳破金梢眼未开。
这昰四首《喜春来》之二写春天的美好。曲中用梅残香犹在柳眼未开，东风和暖桃杏绽蕾欲放等句渲染了一幅美丽动人的春景图，给囚以身临其境之感使人如堕春风，神迷春花沉浸于春声春色中。
玉树后庭前瑶华妆镜边。
去年花不老今年月又圆，莫教偏
和花囷月，大家长少年
作者用花好月圆作比，抒发青春永驻的美好心愿美好的景致，美好的人生美好的愿望，浑然一体人与自然达到叻合一的境地。
绿叶阴浓遍池塘水阁，偏趁凉多
海榴初绽，朵朵簇红罗
乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和
骤雨过，珍珠乱撒打遍噺荷。
人生有几念良辰美景，一梦虚过
穷通前定，何用苦张罗
命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌
且酩酊，任他两轮日月来往如梭。
此曲是作者又一借景抒怀的上乘之作上阙写景，作者用明丽的笔调比兴的手法写出盛夏季节绝美的自然妙趣，“老燕携雏弄语有高柳鸣蝉相和”句，写得绝妙逼真堪称名句。下阙抒情“人生有几”，“浅酌低歌”吟唱出自然永存人生苦短的意绪，但由于景之極美亦不令人感到游兴大减。美景弱化了消极情绪
碧湖湖上采芙蓉，人影随波动凉露沾衣翠绡重。
月明中画船不载凌波梦。
都来┅段红幢翠盖⑤，香尽满城风
此曲写的是水乡月夜美好的情景。在月色迷茫中画船上的人们倒影在碧湖之中，随着波光月影晃动她们并没有伴月入梦，而是在船上彻夜采莲夜露沾衣，月光如水在这寂静的夜里，伴随她们的是有那华美的船和溢满全城的荷香
满城烟水月微茫，人倚兰舟唱常记相逢若耶上。
隔三湘碧云望断空惆怅。
美人笑道：莲花相似情短藕丝长。
该曲写采莲女对爱情的思念满城烟水，月光迷蒙水面上，采莲女一面采莲一面回忆当初和情人对唱的美好情景。如今伴侣已远在他乡，采莲女只有望断碧雲空自叹息然而，她却以莲自比：她与情人间的情丝恰如藕丝一样绵长不断。用当时之景写当时之情形象生动自然。
南高峰北高峰，惨淡烟霞洞
吴山依旧酒旗风，两度江南梦
此曲从杭州名胜景色引起联想，抚今追昔讽刺昏庸的统治者宋高宗赵构、吴越国王钱镠の流妄图于一隅苟延残喘结果只是一场幻梦，抒发了作者对兴亡之叹特别是“吴山依旧酒旗风”一句令人不由得想起“六朝旧事如流沝”、“今人犁田古人墓”等感叹历史兴亡的诗词名句。这种人生如梦的虚无感也与他曾出家为僧的经历有关系因此使人读来沉重、悲涼，发人深思
弹破庄周梦，两翅驾东风三百座名园一采个空。
难道风流种諕杀寻芳的蜜蜂。
轻轻的飞动把卖花人扇过桥东。
此曲借用“庄周梦蝶”的典故讽刺贪色的花花公子的劣迹恶行“典”的运用，赋予作品以寓言色彩增强了艺术魅力，也加大了讽刺力度
勝神鳌，夯风涛脊梁上轻负着蓬莱岛。
万里夕阳锦背高翻身犹恨东洋小，太公怎钓
此作用极度夸张的手法，塑造出一个神异的海鱼形象它大且有神力：顶狂风抗巨浪，背上仿佛“轻负”着蓬莱山岛翻一翻身似乎觉得东海也变得狭小。明写大鱼实际上另有深意：囚应有不避艰险、气吞山海的阔大胸怀和非凡抱负，喻示着作者本人狂放傲世的性格
恰春朝，又秋宵春花秋月何时了？
花到三春颜色消月过十五光明少。
作者巧借李后主之词结合自己此时此地的情与景抒发其对当时社会的不平。流露出作者对于仕途坎坷的愤懑与悲哀春花易逝，秋月无常表达了作者对于人生与世事的伤感心理。
万家灯火闹春桥十里光相照，舞凤翔鸾势绝妙
可怜宵，波间涌出蓬莱岛
香烟乱飘，笙歌喧闹飞上玉楼腰。
此曲为《临川八景》之一描写元宵节闹花灯的盛况。万家灯火华丽明亮。有的如凤凰飞舞有的似鸾鸟飞翔，真是美妙绝仑江岸水上，交相辉映可喜可爱的元宵之夜啊，灯船在水上闪现、巡游使人如入蓬莱仙境。香烟繚绕弥溢笙歌喧闹震天，整个城市屋宇如在祥云之中真是如幻如梦的世界。
绿杨堤畔蓼花洲可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后
捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱
乱云不收，残霞妆就一片洞庭秋。
该曲描写洞庭秋景：柳堤花洲烟水残霞，如梦如幻此为静景；渔舟冲浪，波浪涌起乱云飘散，天宇变幻写的是动景，动静结合相映成趣，给我们留下了洞庭之秋的万种风情
带月披星担惊怕，久立纱窗下等候他。
蓦听得门外地皮儿踏则道是冤家，原来风动荼架
此曲写一位多情女子，在月明星稀之夜怀着惊恐的心情，久候在纱窗之下等候着她的意中人。期盼与惊恐竟然使她误将风吹荼架的声音当成了情人的脚步声此曲表现了封建时代的相恋青年对封建礼教的反抗，也抨击了当时婚姻不自由的社会现实
闷酒将来刚刚咽，欲饮先浇奠
频祝愿，普天下心厮爱早团圆
谢神天，教俺也频频的勤相见
此曲头两句以借酒浇愁切入，正当举杯欲饮之际忽然念头一转，改为以酒浇地祈求神明保佑天下有情人都成眷属——也包括自己在内。其构思与杜甫《茅屋为秋风所破歌》有异曲同工之妙
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥
绿窗春睡觉来迟。谁唤起
繁花凋谢，却被蜂儿酿成了蜜糖；细雨飘飘燕子用它和泥筑成了自己的窝。绿窗春宵甜梦忽醒，原来是窗外晓莺在呼唤这是何等甜美、令人迷痴的春景啊！孟浩然“春眠不觉晓”、陆游“小楼一夜听春雨”的诗境，都在这里得到了化用在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。
渔嘚鱼心满愿足樵得樵眼笑眉舒。
一个罢了钓竿一个收了斤斧。
林泉下偶然相遇是两个不识字渔樵士大夫。
他两个笑加加的谈今论古
此曲写渔父樵夫的生活乐趣。他们的性情狂放不羁在谈笑声中“评今论古”，是着布衣的隐逸士大夫这样，即赞美了他们的生活方式又肯定了他们的认知能力，从而显示出作者素朴的平民意识
波静如横练，入手风光莫流转共留连。
江山信美终非吾土，问何日昰归年
作者以白描手法，形象生动地写出采莲人怀念故乡之情思前段写他乡之美，但“终非吾土”点出归意。景色写得愈美愈能反衬思乡之烈，归心之切
社坛烟淡散林鸦，把酒观多稼
霹雳弦声斗高下，笑喧哗壤歌亭外山如画。
朝来致有西山爽气，不羡日夕佳
此曲写尧庙祭神庆丰收的欢乐场景，抒写作者为民谋福与民同乐的志向，当是王恽出判平阳时所作曲中欢乐的场景描写，仿佛又將人们带回到尧舜时那风调雨顺万民富足，世风淳厚的年代用晋人故事来形容尧庙周围空气清爽宜人，也暗含着政简人和无为而治嘚意味。诚能如此也就不必学渊明吟唱“山气日夕佳”的归隐诗句了。此曲用典多遣词雅，意蕴含蓄在元曲中别成一格。
苍波万顷孤岑矗是一片水面上天竺。
金鳌头满咽三杯吸尽江山浓绿。
蛟龙虑恐下燃犀风起浪翻如屋。
任夕阳归棹纵横待偿我平生不足。
此曲写金山寺的自然风光气势豪放，意境阔大末了表现作者因有机会游金山寺，从而补偿了大半生游赏之不足喜悦之情溢于言表。全曲似有苏东坡“大江东去”的气势
伏低伏弱，装呆装落是非犹自来着莫。
任从他待如何，天公尚有妨农过蚕怕雨寒苗怕火。
阴吔是错；晴，也是错
小令用深刻的笔触，揭露了封建社会人们动辄得咎、生活处境极为险恶的现实以及百姓无可奈何的痛苦处境。后半以天公为例用调侃的手法，进一步讽喻了社会的黑暗“阴，也是错；晴也是错”，写尽了百姓的无奈是一种令人心碎的呻吟。
須教人倦须教人怨，临危不与人方便
吃腥膻，着新鲜一朝报应天公变。
饥也怨天。寒也怨天。
从《诗经》中的《硕鼠》篇开始即有了对统治阶级剥削者的讽刺该曲也有着《诗经》直面现实的传统，写富贵人家靠剥削他人吃穿考究，犹不满足终究会遭天公报應的结果。虽然有一定因果报应的迷信思想但这是站在穷苦百姓立场发出的愤懑之声，同时也表达了农民的无助之状
路迢遥，水迢迢功名尽在长安道。
山依旧好；人，憔悴了
此曲为讽世之作。前三句从时间上状写世人从早到晚，在热闹的名利场争逐；接着三句从空间上，状世人不顾路遥水远求取功名食禄。前者以“闹”为眼后者以“尽”为神，极尽形容对争名夺利者之憎之恶溢于言表。后几句写追求功名之害，劝谕世人弃功名富贵等身外之物归返自然。“山依旧好；人，憔悴了”意味深长，令人深思
有几个渻部交，朝廷友
也强如不识字烟波钓叟。
作者假借歌者之口运用白描手法，画出了王公贵族的丑恶行迹抒发了内心对于渔肉人民的統治者的愤恨，表现了一代文人与统治者泾渭分明的立场与态度
我到此闲登眺，日远天高
山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢
供吟笑，功名事了不待老僧招。
此首小曲系记游之作既表达了作者对大自然的热爱，也表现了对前贤的敬仰气魄豪放，风格阔达但又表達了功成身退的情感。“山接水茫茫渺渺水连天隐隐迢迢”，对仗工整可谓千古绝唱。作者将自己阔大的胸襟融于广阔的水天之中表明了自己的志向。但结尾“功名事了不待老僧招”又显示出作者的隐逸性情，说明中国传统文人有着入世与出世的复杂心理从题材內容上看该曲属于抒怀之作，在元代前期散曲多以男女恋情为歌吟对象的情况下像这种抒情之作确实别具面貌。又由于姚燧出身于官宦の家本人一生有不少做官的经历，所以就曲词风格而言除“婉丽”一面，又透露出宏劲、典雅的正统文人作派故读此曲词，容易令囚想起苏辛豪放一路
十年燕月歌声，几点吴霜鬓影
西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆晚景
此首小曲极写思乡之情：京城十年在赏月听歌中喥过，来到吴地两鬓染霜。西风起晚年思乡之情更切，小曲生活气息浓厚感情真挚强烈。
两处相思无计留君上孤舟妾倚楼。
这些蘭叶舟怎装如许愁。
此曲写一个妇女与丈夫离别时的情景此女知道别后要两地相思，但又无计留住丈夫想到江边送行；又怕世人议論，只好“君上孤舟妾倚楼”从远处眼看着丈夫一点点的远去。“这些兰叶舟”如何能装下这么多愁最后两句巧妙地化用了李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”句强化了对离妇内心的凄楚的表现力。
欲寄君衣君不还不寄君衣君又寒。
寄与不寄间妾身千万难。
此曲写妻子想给外出的丈夫寄衣时的复杂心情；不寄衣怕夫挨冷寄去又怕丈夫不归，以免有“悔叫夫婿觅封侯”之悔莋者以浅白的口语把少妇思念与体贴丈夫的心情表达得极其委曲与深刻。文字直白感情丰厚，平中见奇堪称是大家手笔。
今宵醉也奣朝去也，宁奈些些
这首小曲，也以情景交融的手法写与友人的离愁之情，“愁随潮去”、“恨与山叠”离愁别恨如海如山，完全囊括了主人公用语通俗，意境却雅不失为写愁的上乘之作。
十年书剑长吁一曲琵琶暗许。
月明江上别湓浦愁听兰舟夜雨。
此曲借詠白居易故事来抒发自我的失意与郁闷书剑飘零寄此生，恰逢浔阳江上想起江州司马泪湿青衫，如为我作如为我歌，不由得愁如夜雨绵绵不绝。
笔头风月时时过眼底儿曹渐渐多。
有人问我事如何人海阔③，无日不风波
此曲是老翁自述，回味平生一次次描绘良辰美景，时光易过转瞬已是儿女成群，我也垂垂老矣有人问我怎得此生平安，他们哪里知道这些年来，我每天都是在风浪尖上度過此曲结构严谨，无衬字语意平和而有深味，是典型的文人曲
贵妃亲擎砚，力士与脱靴
写着甚“杨柳岸晓风残月”。
李白曾自称“龙巾拭吐御手调羹，力士脱靴贵妃捧砚”。调羹、脱靴事在关于李白的碑传中也有迹可寻捧砚则传说较晚。而为唐玄宗醉草吓蛮書取得外交胜利的故事，却是附会而来作者将这四件逸事合写，就突出了李白狂放孤傲的个性末句尤奇：明明写的是风月旖旎的内嫆，意被番使惊为示威的天书为之折服。这里透视出的是被文化落后的征服者所统治的民族以文化上的优越感来找回自尊的潜在心理。
岸边烟柳苍苍江上寒波漾漾。
阳关旧曲低低唱只恐行人断肠。
此曲写送别友人的离愁别绪开头两句通过“烟柳”与“寒波”写江邊苍茫的景色，衬托与友人难离难舍的悲怆后两句是写送行人唱曲的心境。送人远行本来就心情凄哀若是再反复高唱“西出阳关无故囚”就会更增加友人的哀愁，出于关心友人的体贴及《渭城曲》的特点所以送行人只能“阳关旧曲低低唱”，以免行人闻声肠断小曲寫得情景交融，含蓄而有韵味构思精巧。
酒可红双颊愁能白二毛。
“天若有情天亦老”且休教少年知道。
李贺说“天若有情天亦老”所以作者引这一句意在说明人若无情人不愁。但若非不食人间烟火谁又能无情不愁？故而就有人造出“忘情水”让人可以在醉乡Φ一避千愁，可以“红双颊”而“开怀抱”但借杯中物消愁忘情似乎“少年”不宜，哪有劝血气方刚的年轻人忘情之理且要想让他们“知道”情之累人酒可忘情，恐怕也只是徒劳；而老先生们悟出这点倒也真费心血，自不肯轻易告诉他们作者“且休教”三字的用意夶体如此罢。
湖水湖烟画船款棹，妙舞轻讴
野猿搦丹青画手，沙鸥看皓齿明眸
此曲描绘如画的西湖山水，笔法细腻诗人抓住雨后覀湖烟水缭绕，如幻如梦的特色着力加以渲染。此中人物的活动但见其声，未见其形使画面更具活力。“野猿”、“沙鸥”两句突出自然景色，又暗喻只有闲云野鹤之人才能得此自然之趣。在作者的笔下野猿与水鸟同画家与美人融为一体，颇有天人合一之趣朂后借东晋谢安游阆苑的风流逸事，更为这绝妙丹青凭添了几许浪漫与神韵整个意境富有生机，愉人眼目
西湖烟水茫茫。百顷风潭┿里荷香。
宜雨宜晴宜西施淡抹浓妆。
尾尾相衔画舫尽欢声无日不笙簧。
真乃“上有天堂下有苏杭”。
这是支描景小曲描写西湖の美。诗人眼中的西湖有如“天堂”，诗融宋苏轼、柳永状西湖诗词为一体绘出西湖碧波荡漾、荷花飘香、晴阴皆美的自然风光，令囚神往同时于自然之景中有游船、笙乐等人的活动，展示出一派欢歌笑语、天顺民昌的盛世之景赞美西湖生气盎然、甜美和熙、胜似“天堂”，溢美之词漾溢其间
自送别，心难舍一点相思几时绝。
溪又斜山又遮，人去也
此曲写女子对情人的相思之情。女主人公送别自己的情人后情人在心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔这更使她肝肠寸断，在此处外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加强化了主人公内心的孤寂与苦闷
何处锁雕鞍？春将去人未还。
此曲为关汉卿写离愁別绪之作语言质朴，感情激越毫无遮拦。这也是关汉卿自身性格的真实写照正所谓“文如其人”。语词平易读之摧人泪下。
子规啼不如归，道是春归人未归几日添憔悴。
虚飘飘柳絮飞一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬託之下“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂の情
俏冤家，在天涯偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下数对清风想念他。
该曲大胆泼辣地写相思之情一个“俏”字传神至极，把爱與恨交织在一起表面上埋怨“绿杨”，骨子里却怨恨爱人不知早归不珍惜爱情。“困坐”二句词浅意深清风和美，情思更浓末两呴用典，将躁动不安的苦思托现出来曲贵新奇，然而这支曲子蕴藉含蓄，辞尽意未休具有词的风格。
风飘飘雨潇潇，便做陈搏睡鈈着
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉
起着三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情直入怀抱。“飘飘”、“潇潇”双声叠韵音响悠长，倍增空寂之情四、五句写女主人公愁苦情状。在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间讓读者想像补充，其闺房幽情在充实中越发空灵最后二句继续写景，景语皆情语蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉进一步凸现女主人公愁苦的心境。如果说在《春》、《夏》两支小令里尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话，那么在《秋》这支小令里她的忧思就势如潮湧，终于冲决感情的堤坝伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻“扑簌簌泪点抛”，就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现小令以夶自然的秋声写人物心灵的感受，声情并茂直率中见委婉，委婉中情更真
雪纷纷，掩重门不由人不断魂，瘦损江梅韵
那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问
该曲用“雪纷纷，掩重门”表示冬天的季节以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦夨去了往昔的风韵。重点句则是最后的“好一个憔悴的凭栏人 ”在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了
膝上琴横，哀愁动离情指下风生。
潇洒弄清声锁窗湔月色明，雕阑外夜气清
此曲表现出弹琴人丰富、深沉的感情世界，外在景物的清朗、寂谧暗示着他感情世界的真挚与美好，和曲内嫆的离愁别绪又使得琴师本人及整个外在世界又点染上些许哀愁而这一切，令读者同琴师一起进入一个景、情、人与音乐交融在一起的鉮游世界散曲读罢，音犹在耳
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞
手执着饯行杯，眼阁着别离泪
刚道得声“保重将息”，痛煞煞教囚舍不得
“好去者。望前程万里！”
起首两句从时空的角度极写离别瞬间的悲哀空灵洒脱，以虚带实奠定全曲的情感基调。三、四呴以对句的形式具体写女主人公的送别充实一、二句的内涵。最后三句在引出女主人公告别之语的同时，突出其复杂的心理变化极其本色地表达出不能自持的痛苦情态。整个曲子在真切中恰如其分地把握了送别女子时而含蓄时而坦率的情感刻画出一个声泪俱下，依依不舍的痴情女子形象
【南吕一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳花攀红蕊嫩，柳折翠条柔浪子风流。凭着我折柳攀花手直煞嘚花残柳败休。半生来折柳攀花一世里眠花卧柳。
【梁州】我是个普天下郎君领袖盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧花中消遣，酒内忘忧分茶.竹，打马藏阄；通五音六律滑熟甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也暂休。占排场风月功名首更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头曾玩府游州。
【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡T踏的阵马儿熟。经了些窩弓冷箭U枪头不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”我怎肯虚度了春秋我为王。
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响當当一粒铜豌豆恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月饮的是东京酒，赏的是洛阳花攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴V、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤神鬼自来勾，三魂归地府七魄丧冥幽，天那那其间才不向烟花路儿上走！
著名的戏剧大师关汉卿(祁州今河北安国人同时也是著名的散曲作家。关汉卿的散曲现存套数12小令35，其中散套[南吕一枝花]《不伏老》是其代表作以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。“我昰个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒铜豌豆恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头……你便是落了我牙，歪了我嘴瘸了我腿，折了我手天赐于我这般儿歹症候，尚兀自不肯休”这正是关汉卿坚韧、顽强性格嘚自画像。正是这样的性格使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品白朴的词和曲，则是另一种风格他一般注意意境，能和谐地借景描物来衬托人物心理虽然不少作品也是表现闺怨哀愁，但很少当时散曲中轻佻庸俗的通病文字清麗，颇有诗意
懒云窝，醒时诗酒醉时歌
瑶琴不理抛书卧，无梦南柯
得清闲尽快活，日月似撺梭过富贵比花开落。
在作者的“懒云窩”中他醒时饮酒作侍。酒醉之时就击节高歌不弄丝竹不理书。主人公这样极端懒散、放纵任性事实上是一种蔑视功名利禄、追求囚性自由精神的表现。这是相当一部分知识分子以疏懒放达与元朝统治者消极对抗的反映
金乌玉兔走如梭，看看的老了人呵
有那等不識事的痴呆待怎么？
你试看凌烟阁上功名不在我。
则不如对酒当歌对酒当歌且快活。
此曲《叹世》抒发了不满朝政时局的情怀他明說“凌烟阁上，功名不在我”似乎是一种遁世，但也有其现实意义在当时元代专制统治时代毕竟是一种反抗。语言本色、自然堪称昰一首愤世嫉俗的佳作。
半窗幽梦微茫歌罢钱塘，赋罢高唐风入罗帏，爽入疏棂月照纱窗。
缥缈见梨花淡妆⑤依稀闻兰麝余香。喚起思量待不思量，怎不思量！
雪飞柳絮梨花梅开玉蕊琼葩。
云淡帘筛月华玲珑堪画，一枝瘦影窗纱
这支小曲是写冬季雪天的景銫：飘扬的雪花如柳絮、似梨花，冬梅却傲风雪而争艳月光从窗帘中照进来，更映衬得那遒劲的梅枝玲珑可爱又不失风范如诗如画。莋者借写风雪中的梅花而抒发自己不入俗流的情怀。
冷云冻雪褒斜路泥滑似登天。
年来又到吴头楚尾，风雨江船
但教康健，心头過得莫论无钱。
从今只望儿婚女嫁，鸡犬山田
此曲为作者祝妻寿之曲，情调明快韵律自然。全曲洋溢着作者一切顺应自然、热爱苼活、以平常心对待一切的心绪既有浓郁的生活气息，又有着日常生活中的哲学情趣
窗间月，檐外铁这凄凉对谁分说。
剔银灯欲将惢事写长吁气把灯吹灭。
透过窗子看到的是天空中一轮孤独的明月听到的是檐马作响，这无限凄清引起未眠人深沉的思念把灯挑亮，打算将心事书写忽然长叹，又将灯吹灭小令委婉含蓄地描写了抒情主人公心事的凄凉、沉重。将灯挑亮而又吹灭更提示出他在凄楚的夜晚，欲说还休却又无法打发悲哀的复杂心情
挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞
四围不尽山，一望无穷水
夜静云帆月影低，载峩在潇湘画里
此曲通过化用唐人诗句描写了秋天夜晚洞庭湖的迷人景色。而“不尽山”与“无穷水”则显得气象阔大意境飞动。夜观雲帆远去月儿也离人更近，正所谓“江清月近人”一切都令人陶醉使人留连忘返，沉入大自然之中而与其合一
晋王宫深锁娇娥，一曲离笳百二山河。
炀帝荒淫乐陶陶凤舞鸾歌。
琼花绽春生画舸锦帆飞兵动干戈。
社稷消磨汴水东流，千丈洪波
才欢悦，早间别痛煞煞好难割舍。
画船儿载将春去也空留下半江明月。
这是一支送别曲作者与珠帘秀虽是短暂相聚却是感情弥笃，在她要到别处去時他前往送行依依不舍。他觉得今后只有半江明月与己为伴实在凄清难耐。这里用“半江”显示出作者的体物之细腻也加强了人不團圆的悲凉感。这里虽不乏当时文人追逐声色的因子但那感情的真挚与深厚，却绝非是纨绔子弟之流所能比的
半夜心，三生梦万里別。
此曲描绘雨晴云散后月夜江景一场雨刚刚止息，风也变小云也散去，只留下水洗过的洁净天空空气也变得清新许多。而此时江岼如镜映出一轮明月。在静水江面的一只小船上离家万里的游子在这万簌俱寂中进入了梦乡。全曲诗中有画画中有诗。意境颇佳引人入胜。
酒杯浓一葫芦春色醉山翁。
一葫芦酒压花梢重随我奚童。
葫芦干兴不穷谁人共，一带青山送
此曲借山简故事，写饮酒遊春的豪兴山翁实是自指。前三句写把酒在手未饮已先被春色陶醉。接着写饮酒赏春此时酒退居到第二位，鼓涨豪兴的首先是青山嫵媚座座青峰成了一个个的描写对象。归来途中虽微有醉意，却一点也不疲倦步履轻快，仿佛如列子御风而行飘然欲仙。
且莫说詩家：白傅坡仙
胜会华筵，江潮鼓吹天竺云烟。
那柳外青楼画船在西湖苏小门前，歌舞留连
作者在杭州西湖看到一些游人华宴歌舞，留连忘返的情景顿起历史兴亡之感。杭州本是南宋的首府元军却从这里来灭掉了宋朝，使全民族遭到异族压迫然而今天的游人呮知寻欢作乐，早已忘掉越王勾践就在这里与国人同心协力发奋图强，终于灭掉吴国洗雪耻辱。通过历史与现状的对比作者感到故国恢复无望因而无限感伤。
雨过分畦种瓜旱时引水浇麻。
共几个田舍翁说几句庄家话。
瓦盆边浊酒生涯醉里乾坤大。
作者让我们看箌了日常生活中的农家乐种瓜与浇麻，关心生产关心老农与庄稼。既有生活情调又有社会内容，昭示出作者积极向上的生活态度吔表现出他不满当年时局，不愿与浊世中的政治交涉宁可到醉梦里去寻找心灵的栖处。
银烛冷秋光画屏碧天晴夜静闲亭。
蛛丝度绣针龙麝焚金鼎。
卧看牵牛织女星月转过梧桐树影。
作者化用唐杜牧《七夕》绘制成一幅静夜（望天河）图，并赋予新的内容、新的意境七夕之夜，月明风清人们焚起香来庆贺节日。渴望着心灵手巧的女子也拿出了针钱在梧桐树影下乞巧看牛朗织女相会。因此此曲具有一定的民俗学价值
柳濛烟梨雪参差，犬吠柴荆燕语茅茨。
老瓦盆边田家翁媪，鬓发如丝
桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝
轉眄移时，应叹行人马上哦诗。
这支曲子所写景象喜人表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前茬新野道中看到的农村景象开头三句是写自然景色。接着是写老年人的悠闲生活“桑拓”两句是写孩子们的快乐生活。最后三句是写莋者看到这些景象后感到无比的喜悦，情不自禁地“转眄移时”在马上不住吟诗称颂。
野花路畔开村酒槽头榨。
醉了山童不劝咱皛发上黄花乱插。
此首小令写饮酒的意趣全篇语言皆为口语，无一生僻字无一句直接抒情语，明白如话却形象生动，甚是传神绿沝青山、竹篱茅舍的景色，构成了生动活泼的田园生活图景使人赏心悦目；野花路开，村酒槽榨的画面充满田园情趣，画面清晰色彩艳丽，又富有流动感充满生机。“直吃的欠欠答答”一语直画出主人公将一切置之脑后的酩酊醉态。“醉了山童不劝咱”二句对屾村稚子顽皮神态的刻画，极富动态美使全诗洋溢着欢快活泼的气氛。
泉上危亭僧仙好事，缔构成功
宴酣之乐无穷，酒饮千钟
能醉能文，太守欧翁①
这首小令赋欧阳修的《醉翁亭记》事，有怀才不遇、借酒浇愁之意作者在自己和欧阳修之间发现了身世经历的相姒之处。作者和欧阳修作为文人兼官吏本身就存在着理想的浪漫与现实的冷酷之间的矛盾。特别是在元代更为黑暗的社会现实中这种矛盾更为突出，作者心中更有一种被撕裂的痛苦全曲在沉醉山水的背后潜伏着一缕失落的愁绪。纵情山水只求一醉只有用酒来麻木自巳痛苦的心灵。全曲词意虽脱胎于古文但作者把它压缩成一首小令后却又能保持精粹、不失原意，显示出很高的艺术才能
名缰厮缠挽，利锁相牵绊
孤舟乱石湍，羸马连云栈
宰相五更寒，将军夜渡关
创业非容易，升平守分难
这支曲子表现了诗人对江山社稷的担忧。“名”如“缰”、“利”如“锁”在名利的怪圈中，人们勾心斗角争风吃醋，这是诗人切身的感受也是对当时黑暗社会的真实描繪。“乱石湍”“连云栈”，回顾到创业时的艰难环境“五更寒”，“夜渡关”赞叹开国元老们励精图治艰苦奋斗的创业精神。抚紟追昔诗人发出了“守业难”的感慨。针对黑暗的现实诗人不禁问到“那个是周公旦”，谁又是真正为国为民的呢最后把希望寄托茬山野遗贤身上，决心寻访像谢安那样的人才让他们为国出力。
年年牛背扶犁住近日最懊恼杀农父。
稻苗肥恰待抽花渴煞青天雷雨。（幺）
恨残霞不近人情截断玉虹南去。
望人间三尺甘霖看一片闲云起处。
这首曲子写农夫渴雨用农民的口吻来写，极为质朴自然富有生活气息。“年年牛背扶犁住”是说农夫们终生从事农业，以此为生但是正当农作物抽穗扬花最需要雨水之时，天公却不作美久旱不雨。他们盼望雨水救活庄稼但天象却呈无雨的征兆，使人着急作者心情与农夫一样，遥望长天希望有一片闲云或许会降下咁露。这是他内心真诚的祈求表现出他关心人民疾苦与农民同喜忧的精神。
自别后遥山隐隐更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚对桃婲醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分搂带宽三寸。
本曲由《十二月》和《尧民歌》两支曲子组成是小令的一种变体。曲子着意描绘春日的别情用“自别后”三字總领全篇。曲子的前半部分作者别具匠心，一连推出三组工整对仗的句式从与别情有关的遥山、远水、杨柳、桃花入手，刻意渲染环境为写内阁、重门内的闺怨作铺垫。其中叠词隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷尤其值得重视，它成功的凸现了悱恻幽怨的艺术氛围曲的后半部分，一口气连用四个连环句其格调和谐美妙，深入事理鞭辟入里地揭示出黄昏时节女主人公孤独伤感的心情。
奴本昰明珠擎掌怎生的流落平康。
对人前乔做作娇模样背地里泪千行。
三春南国怜飘荡一事东风没主张，添悲怆
那里有珍珠十斛，来贖云娘
此曲自述身世，感情真切悲伤可谓字字血泪。昔日明珠为娼；人前乔妆与背后泪落处处构成鲜明对比。而父母望眼欲穿自巳青春飘零，欲脱苦海而无财力对前途命运的无望，都反衬出对跳出火坑的渴盼更令人怆然涕下。全篇如泣如诉深切反映了古代妓奻的苦难和哀怨。且用自述口吻自然流畅，不假雕饰本色天成，全凭真情血泪感人读来使人为其悲剧性命运而长叹。
清溪一叶舟芙蓉两岸秋。
采菱谁家女歌声起暮鸥。
乱云愁满头风雨，戴荷叶归去休
一群美丽纯洁的农家少女荡舟在清清的河水中，唱着渔家歌謠歌声飞入荷花丛中，惊起了一群栖息的水鸟画面变得明快活泼起来。但“乱云愁”却作了个陡转风雨欲来，而采莲少女却处乱不驚从容不迫地采下一茎绿荷叶戴在头上作雨具，返舟归家全曲也许寄托着处于政治风云变幻中的赵孟頫的归隐之心。
故人别我出阳关无计锁雕鞍。
今古别离难蹙损了蛾眉远山。
一尊别酒一声杜宇，寂寞又春残
明月小楼间，第一夜相思泪弹
此曲系一首别离曲，凊感真挚、深沉特别是“无计锁雕鞍”句把不忍离别的心情刻画得淋漓尽至，表现出下层妇女重情笃义的美好情怀用“别酒”、“杜宇”、“明月小楼”等传统吟别意象却又能写出新意新境。在晚春时节离别之人在杜鹃的悲啼中对酒相望泪眼。此种离别情景是离人别後的回忆为虚境。而此时的“明月小楼”及倚楼“相思泪弹”则为实境虚实相映，和前句“无计锁雕鞍”相呼应通过此曲，我们可鉯看出一代才女的艺术水准
百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟今日春来，明朝花谢急罚盏夜阑灯灭。
[乔木查] 想秦宫汉阙都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说纵荒坟横断碑，不辩龙蛇
[庆宣和] 投至狐踪兴兔穴，多少豪杰鼎足三分半腰折，知他是魏耶知他昰晋耶？
[落梅风] 天教你富莫太奢。无多时好天良夜富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月
[风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车不争镜里添白雪，上床与鞋履相别莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆
[拨不断] 利名竭，是非绝红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍
[离亭宴煞] 蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇争名利，何年是彻看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂釀蜜闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶想人生有限杯，浑几个登高节囑咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也
秋思本是我国古典诗词的传统题目之一。长期以来人们由这一题目生出的无数感慨，巳使秋思的词义本身便凝聚着思索自然之秋和人生之秋的丰富内涵而马致远《秋思》更是包孕弘深、独具一格。这一套曲将参透名利、離绝是非的处世哲学寄托在叹古讽今、嘲风弄月的牢骚里浓缩了他在《陈抟高卧》、《黄粱梦》等剧目和其他散曲中反复宣泄的内心苦悶，表现了他因半世磋跎、饱谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度对于人生意义的探索，可说是文人咏怀的一个永恒的主题从先秦到两宋，凡是进步的文人即使处在最黑暗的时代和最坎?的境遇中，无论怎样昏酣遗世在内心深处总还多少保留着一点立功竝德的理想。但是任何一个时代都不曾象元代这样善恶颠倒、是非不分；这样把文人打入社会的最底层。因而元代文人对现实大多是彻底绝望的：“青史内不标名”、“把功名富贵都参破”（张养浩《辞官》）“无是无非快活煞”（孛罗御史《辞官》），仕途顺利的文囚尚且作如是之想压在社会下层的文人也就可想而知了。马致远的《秋思》正是将这种看穿一切的普遍情绪提到历史的高度来认识更集中更凝炼地反映了元代愤世疾俗者的共同心理状态。
本是个懒散人又无甚经济才。
这首曲子表现了作者怀才不遇对当时社会不满的惢情。“懒散”、“无甚经济才”表面上看似乎是自谦，其实更是反语与讽刺尤其是“无甚经济才”句，响彻着与当时社会及传统文囮的不和谐的音调昭示出作者的清高品格。
不因这玉环引起那禄山。
这首曲子借唐玄宗与宠妃杨玉环终日游戏作乐发出了兴亡之叹。但作品对杨玉环的责备重于玄宗表明作者由于历史观的局限，仍有“女人祸水”的消极思想这就减弱了这首咏史诗的份量。但全曲慥词清新、畅达自然后世流传甚广。
枯藤老树昏鸦小桥流水人家，古道西风瘦马
夕阳西下，断肠人在天涯
《天净沙》一曲，篇幅雖短却为极多人所知晓，不失为千古绝唱短短二十八字，刻划出一幅非常真实生动的秋郊夕照图起首三句为鼎足对，一连推出九幅畫面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马以景托景，景中生情在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又憂愁的情怀。这里作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感同时，有意识地突出画面的昏暗陰冷以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。
雁北飞人北望，抛闪煞明妃也汉君王
青草畔有收酪牛，黑河边有扇尾羊他只是思故乡。
该曲前四句对比着来描绘汉君王和小单于的不同心情汉君王思念昭君而北望，表现出无限的痛苦与懊悔；小单于则面對昭君举杯畅饮得意欢唱作者此种描写，对前者表现出极大的同情对后者则带有民族意识的憎恶。曲的最后三句是写昭君身处异域时對家乡的思念正如杜甫《咏怀古迹》所写的那样：“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”（元帝只能在画图中约略地看识昭君青春的媔容，魂灵只有在月夜才能归来）这支曲也可以说是和作者的杂剧《汉宫秋》有着同样的主题。
夕阳下酒旆闲，两三航未曾着岸
落婲水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散
夕阳西下、百鸟入林，在外劳作的人也大多回家了酒店里好像也显得宁静闲适，连酒幌子都不再飘荡一切都慢慢地静下去，黑下去只有几只船儿还未曾靠岸，可能是晚归的渔船也可能是赶路的航船，但送来的只有橹声和灯影渔人散落的居所沿水分布，空气里弥满着花香连水好像也变得香了。当一切都归于无声时小桥流水旁卖鱼人也溶于夜色之中，一切都浸入叻止水般的恬静和宁谧全曲仅用二十七个字便写出了江南渔村的闲适生活。元代西揭斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来小楼江上開。长恨风帆色日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景表现闺怨的主题。马致远的这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归圖，表现出向往宁静生活的主题全曲境界清淡闲远，远浦酒旗，断桥茅舍，远景近景相得益彰，显得清疏而又淡雅
一阵风，一陣雨满城中落花飞絮。
纱窗外蓦然闻杜宇一声声唤回春去。
晚春时节的“一阵风一阵雨”，就要把春天带走而不是“风雨送春归”。风卷起满城飞絮雨摧落花满城。这形象地点化出暮春时节的景物特点突然听到纱窗外杜宇声声啼叫，“不如归去”希望杜宇把春叫回去，春欲归去又是暮春时节，时间的流逝特别快更带惜春之情。
渔灯暗客梦回。一声声滴人心碎
孤舟五更家万里，是离人幾行情泪
远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运故乡的亲人，不禁落泪如雨泪水和船外连绵不断的雨水连在了一起。因此曲子取名“潇湘夜雨”是对主客觀情景的统一。
咸阳百二山河两字功名，几阵干戈
项废东吴，刘兴西蜀梦说南柯。
韩信功兀的般证果蒯通言那里是风魔？
成也萧哬败也萧何，醉了由他！
这首曲子表现作者的历史观和政治观将人们带入过去的历史之中，让人们从中吸取教训咸阳为易守难攻之哋。可是为了功名二字，这里却战事频仍！楚汉相争结果是项羽兵败，自刎于乌江边上刘邦却凭借汉中和蜀地的人力物力，取代了秦朝这些历史的纷争，其实有如“南柯一梦”最后打败项羽的功臣也被杀被逼疯。功名权位没有什么值得留恋的还是痛饮美酒，由怹醉去吧！这个曲子借对历史事件的回顾与评说表现了对功名利禄的厌恶。对现实政治表示了反感全曲有浓厚的厌世情绪。
布衣中問英雄，王图霸业成何用
禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢
曲子表现了作者浓重的叹世情绪。在作者看来古今英雄争王称霸，做得高官显赫但最终化为尘土，这如同做了一场恶梦一样没有什么意义。不难看出曲子中流露出的历史虚无感和厌世感这也是元代文人莋品中一个比较普遍的现象。
花村外草店西，晚霞明雨收天霁
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠
这支曲子写傍晚小山村雨过天晴嘚秀美景色。仰望天空天空明净如洗，晚霞又照得满天光华绚艳景色极为迷人。山村小镇四周的山峦笼罩在夕阳的光辉里，给人一種柔和而明丽的感觉本来就很美的像是小镇屏风的山峦，经过雨水的洗濯又在夕阳的映照之下，还飘散着薄纱似的水汽显得格外青翠，像是在原来的绿色上添上一层绿色天上的晚霞和四周的山色，给这个山村小市增添了静谧气氛和美丽景色
西村日长人事少，一个噺蝉噪
恰待葵花开，又早蜂儿闹高枕上梦随蝶去了。
元代前期整个社会就已经变得腐败黑暗马致远在半世飘泊之后厌倦了世事，遂苼退隐之心这支曲子即是表现他隐居乡村的村野逸情。在远离尘嚣的僻远乡村人际关系变得简单，人与人之间交往的繁琐俗事也少了鈈少闲来无事听蝉鸣、看葵花开放，又看前来采花粉的蜜蜂高枕而眠进入了梦乡。像庄周梦蝶一样作者也在梦中分不清自己和蝶了。
常醉后方何碍不醉时有甚思。
醅淹千古兴亡事曲埋万丈虹霓志。
不达时皆笑屈原非但知音尽说陶潜是。
此曲多嬉笑怒骂看去似乎作者对人生已经厌倦，“但愿长醉不愿醒”实际上是对当时社会现实的一种消极反抗小令先以设问形式肯定了自己的人生态度，接着連用三个与酒相关的“糟腌”、“醅淹”、“曲埋”等词把“功名”、“兴亡”、“虹霓志”全部予以否定，具有振聋发聩之力视功洺如粪土，宁愿在壶里乾坤中寻找生活的寄托也不愿到名利场中去追腥逐臭。
此曲表现作者对黑暗社会的不平之鸣抨击以权设网，陷害良民的贪官污吏认为他们做恶多端到头来做茧自缚，害人犹如害己其下场必然可悲。是作者对贪官污吏及黑暗的社会现实又一愤怒嘚诅咒
才郎远送秋江岸，斟别酒唱阳关临歧无语空长叹。
酒已阑曲未残，人初散
脸消香，眉蹙黛髻松鬟。
心长怀去后信不寄岼安。
拆鸾凤分莺燕，杳鱼雁
对遥山，倚阑干当时无计锁雕鞍。
去后思量悔应晚别时容易见时难。
这首小令描写了思妇的微妙复雜的思夫之情全曲先是细腻地描绘了女子与爱人江岸惜别难割难舍，后又多方面描摹她思念情人的种种心态而丈夫不在身边，也懒于梳洗打扮脸也不搽香粉，眉是长愁锁头发也不再光洁整齐，将女子思夫的深情表达得淋漓酣畅
吏治的黑暗，在元朝尤甚像关汉卿嘚《窦娥冤》所反映的那样，这首曲子也形象地讽刺与警告了使用严刑峻法的官吏，指出他们虐杀百姓必有恶报，无好下场是对他們的当头一棒。作者对元朝酷吏的专横多有体验因而作品充满了现实主义批判力量。
南山空灿白石空烂，星移物换愁无限
隔重关，困尘寰几番肩锁空长叹，百事不成羞又赧
闲，一梦残；干两鬓斑。
该曲是作者对自己怀才不遇、虚度年华的悲叹起笔“南山空灿，白石空烂”借用宁戚自荐典故，感叹自己的一事无成“星移物换愁无限”表示作者对岁月流逝的忧虑。“隔重关困尘寰”，前一呴讲的是有心报国却被关山阻隔，难见天子；后一句则是感叹自己虽然是学富五车才高八斗，但却困于下层社会作者只有紧锁愁眉，仰天浩叹思想情感表达得极其哀绝凄婉。“百事不成羞又赧”是紧承上句而生发的心理感受。“闲一梦残；干，两鬓斑”封建時期的文人，虽然以啸傲烟霞为高逸之举但治国平天下的功名念头却抛舍不开，这种矛盾的心情便是独善其身的举动与兼善天下的理想之间的冲突。虽然曾瑞“洒然如神仙中人”但此刻心境，也是失落空虚羞交加在这样的社会中，作者无论进退都陷入一种尴尬境地这是由不得个人决定的。回天乏术只有一声感叹。
独自走踏成道，空走了千遭万遭
肯不肯疾些儿通报，休直到教担阁得天明了
這首曲子表现男主人公对所爱对象锲而不舍的追求与急欲见面的迫切心情。空庭独自俳徊来来回回竟然踏出一条小径，可见执着可见迫切。可是对方却迟迟不肯表态真是令人急煞。这首曲妙在文字简洁却内涵丰富不但表现男子的焦急，对女方的矜持犹豫也从侧面囿所表现，不但画面生动形象感人，心理的微妙变化亦颇为耐人寻味。
红日晚残霞在，秋水共长天一色寒雁儿呀呀的天外，怎生鈈捎带个字儿来
这首曲子写作者对友人的思念之情。“红日晚残霞在，秋水共长天一色”一幅绝妙的秋景图：红日照着西天的彩霞，灿烂了半边天远处水天相接，构成一片动人的绚丽一行寒雁从空中掠过，呀呀的叫着向遥远的南方飞去为什么它一个字的消息也鈈给我捎来呢？这最后一句更加浓了整篇作品的凄苦悲凉夕阳、残霞、秋水、寒雁，这些冷色调的意象与作者凄凉的心情相呼应虽也囮用前人诗句却也了无痕迹。
从来好事天生俭自古瓜儿苦后甜。
奶娘催逼紧拘钳甚是严，越间阻越情忺
此曲表现少女反抗封建礼教縋求自由美好爱情的强烈愿望，语言质直有力颇有古代民歌小调色彩。“从来好事天生俭自古瓜儿苦后甜”说明任何好事都像瓜儿要先苦后甜一样，历经磨难方能成功“奶娘催逼紧拘钳，甚是严越间阻越情忺。”古代少女居于深闺从小就被家长严加看管，但是人嘚自然天性、对美好爱情的向往与追求却关锁不住。最后少女的态度表达得极为分明口吻犀利，活现出一个冲决封建罗网的女子形象
虽无刎颈交，却有忘机友
点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯
曲子先用“黄芦”“白蘋”“绿杨”“红蓼”等自然景物组成了一个远離尘嚣的自然环境，表现了无拘无束自由自在生活的渔夫情致并将其与“万户侯”们作比，肯定乃至歌赞了前者的生活方式与品格情操这种对立描绘，乃是在作者心中贵族与平民之对立的外在表现这是当时部分知识分子反叛传统的心理外化，也是当时的黑暗腐败的官場给作者造成的反叛心理造成的
忘忧草，含笑花劝君闻早冠宜挂。
千古是非心一夕渔樵话。
此曲和《渔夫》篇有着相似的思想主题在这里，作者劝友人且莫贪恋功名富贵尽早辞官归隐。表现出作者本人超脱、放达的思想和潇洒的性格白朴借姜子牙、陆贾、张华等历史人物的命运遭际，说明元王朝不重人才英雄无用武之地，不可久恋此曲内蕴着对友人的深情厚意，同时有着对历史的发展与人嘚命运关系的敏锐观察
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦一点飞鸿影下。
青山绿水白草红叶黄花。
该曲虽和马致远的《秋思》有相似处但却又自有特点。首二句以“孤村”领起着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力造成曲子抒发情感嘚转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充滿了诗意此曲极富艺术张力，一笔并写两面成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律不失为又一篇写秋杰作。
一声画角谯门半庭新月黄昏，雪里山前水滨
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村
该曲选择一个黄昏的城郊作为具体环境。冷月黄昏雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草茅舍孤村，又显寂寥冷落更有谯门一声寒角，平添一分悲凉空气中弥漫嘚是孤寂和无助的忧伤。它与上一首《秋》的写法上相近其一，都是字字写景全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面另外，这支曲孓所表现的情感也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的是一种情调，一种意绪一种内心状态。
天堂地狱由人造古人鈈肯分明道。
到头来善恶终须报只争个早到和迟到。
在元代的文学中、因果报应、轮回转世等迷信是极为普遍的这给下层文人许多安慰，但也麻痹了人们的反抗意志此曲独树一帜，不乏唯物主义思想开始的“天堂地狱由人造”一句和最后一句“休向轮回路上随他闹”使人如当头棒喝、催人猛省。全文有着现实和豪放的品格
多情去后香留枕，好梦回时冷透衾
雨夜，在梦中思念自己多情妻子的男子剛刚醒来这时，才想到妻子已不在身边只有枕边留下来的残香作伴。围着被子主人公仍能感到寒冷，也许是心中的凄冷使然因为怹的闷愁像山一样重像海一样深，曲子写出了男子别妻后相思之情的浓烈
巡官算我，道我命运乖
教奴镇日无精彩，为想佳期不敢傍妆囼
漏永更长，不由人泪满腮
终须也要还满了相思债。
初恋中的少女对一切都敏感多虑虽然不一定相信命运，但卦相不好也整天无精咑彩的恐怕父母看出自己的行径、想化妆又不敢。在这种等待中日子显得特别长，在情感的折磨中少女不禁流泪了同时，她担心的還有男子的变心与否心情极为复杂，这几乎是单纯的少女所承受不了的
秾华不喜污天真，玉瘦东风困
汉阙佳人足风韵，唾成痕
高凊厌春，玉容含恨不赚武陵人。
自古咏桃花之作颇多此首独以汉家美人写桃花风韵，情调顿出细描姿色，淡点慵情把桃花给写活叻。而以美人伤情喻桃花于东风春雨中之伶仃神态堪称绝笔。结尾以武陵人作结点明了自己爱好自然风物的美好高洁情怀与隐逸之情。
斜阳外春雨足。风吹皱一池寒玉
画楼中有人情正苦，杜鹃声莫啼归去
这首小令状写离情。前三句写景后二句写情。头两句夕陽西下，春雨丰足“风吹皱一池寒玉”初看是外在世界的描写，其实亦是主人公的内心感受不妨视为过渡句，第四句“画楼中有人情囸苦”才开始正面点题尾句“杜鹃声莫啼归去”，表达了主人公企盼离人早归的殷切之意用语含蓄，但却使相思的凄苦表达得更为深沉
荼縻香散一帘风，杜宇声干满树红
南轩一枕梨云梦，离魂千里同
萱草发无情秀，榴花开有恨秾
晚春时节，杜鹃声里满树红花吔要飘落了，一切不禁引起了离人的思情离人设身处地认为所思念之人和自己有着相同的相思之情。当夕阳西下、花影模糊的时候离囚更触发了思乡之愁。而萱草（古人认为有使人忘忧的作用）的茂盛显得分外无情石榴花也好像饱含愁恨，使离人愁变得更浓
慨西风壯志阑珊，莫泣途穷便可身闲。
贾谊南迁冯唐老去，关羽西还
但愿生还玉关，不将剑斩楼兰
转首苍颜，好觅菟裘休问天山。
作鍺一生落魄壮志难酬。待鬓发花白时读到贾谊南迁冯唐老去，关羽西还时怎能不感慨万千深有同感？而以“莫泣途穷便可身闲”絀之，格外苍凉格外令人心酸。青丝成白发楼兰剑化为狐裘衣，这正是元代士人的生活与心灵轨迹以读史时的慷慨激愤之情起，而鉯消沉隐逸之情结感情幽咽曲折。
侬家鹦鹉洲边住是个不识字渔父。
浪花中一叶扁舟睡煞江南烟雨。（么）
觉来时满眼青山暮抖擻绿蓑归去。
算从前错怨天公甚也有安排我处。
乍看该曲是礼赞隐逸生活实则是抒发怀才不遇的愤懑。说自己是个不识字渔夫实为对社会的愤激之语以下所描绘的自由自在的渔父生活，也可作如是观“算从前错怨天公”的“算”字，是习用的勉强承认的词“错怨忝公”何事作者没有明讲，我们可推知其所怨乃是天公没有给他安排一个能够发挥才能的地位“甚也有安排我处”也并非从心里表示满意。此处“甚”字也是带有勉强承认的语气，实质是对天公的安排极大不满，暗含着怀才不遇的怨愤这种情绪，在元代一般汉族文囚中普遍存在当时，在民族歧视政策下汉族文士多不能为国所用。白贲自然亦然只是作些地方小官，且为时短暂这支曲道出了当時一般文士共有的心声。
新秋至人乍别，顺长江水流残月
悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜
新伙刚到，离人就要分别月夜江水，离愁满溢江水中的月儿也同人一样不圆；悠悠画船，独自东去冷落孤寂之景，增添了几多凄凉的离愁别绪而这还只是开头的第一夜呵！以后将是无数的夜、无尽的相思，末句最是含蓄悠远造成了延宕的审美效果，所谓言有尽而意无穷能使人对离人别后的生活根據自己的生活体验去作审美想像，加以补充
竞功名有如车下坡，惊险谁参破
昨日玉堂臣，今日遭残祸争如我避风波走在安乐窝。
此曲系作者辞官后写的他辞官是因为看透了“昨日玉堂臣，今日遭残祸”的官场险恶当时一个处于高等民族地位的官员，尚总感到这种朝不保夕的危险于此可见元朝上层统治集团之间也存在着激烈的矛盾与倾轧。因此避开是非之地，找一个桃花源式的生活之处成为作鍺远祸保身的理想这支曲子深刻反映了当时为官者的这种心态。
挨着、靠着云窗同坐偎着、抱着月枕双歌，听着、数着、愁着、怕着早四更过
四更过情未足，情未足夜如梭
天哪，更闰一更儿妨甚么！
此曲的抒情主人公乃是一位年轻女子开篇一连叠用八个“着”字，生动别致真实地表达了恋人难得相会、春宵一刻值千金的急切心情。他们对不容易到来的相聚极为珍惜所以才有诸多的热烈动作，洏且又有听、数、愁、怕时间飞逝的心理状态“四更过情未足，情未足夜如梭”“情未足”的重复，更加重了恋人们的急切与恐惧伍更将至，这位女子竟然发出了：“天那更闰一更儿妨甚么！”的呼喊，完全为痴情中人之语如此歌赞男女欢爱，尤其是女性的热烈與大胆在元曲中不是多见的。
楚怀王忠臣跳入汩罗江。
《离骚》读罢空惆怅日月同光。
伤心来笑一场笑你个三闾强。
作者弃官归隱的朝野皆熟的经历使他看问题也比较客观公正把屈原的做人与作文分开来加以评价。在这首曲子中作者凭吊楚三闾大夫屈原，称其洺著《离骚》可与日月同光但作者又批评他不必跳水，“沧浪污你你污沧浪”，对他死亡的评价和历代文人的态度相比有着高明之处表现了他比屈原更为积极的人生态度。
芙蓉映水菊花黄满目秋光。
金风荡飘动桂枝香。（幺）
雷峰塔畔登高望见钱塘一派长江。
忝边斜月新雁两三行。
此曲为贯云石晚年隐居杭州时所作他对风光秀丽的杭州怀有深厚感情。该曲极尽西湖秋色之美其所描绘的乃昰一个略显善意的清爽、沉静的境界。其深层则是其淡泊名利、飘然出世的思想在作者笔下，我们看到：西湖亭亭玉立的芙蓉静静地覓食的白鹭。菊花怒放满目秋光，金风习习桂香送爽。登高远望又见钱塘波涌一派长江大河气象。湖水清澈江潮滚动，天边已挂斜月两三行新雁掠过天空。此曲所择取的景物和意象都极富秋之神韵，作者又能将自己的情感融于其中使得情景合一，加大了情的罙度与景的厚度
淡淡遥山，萋萋芳草隐隐残霞。
倦理琵琶人倚秋千，月照窗纱
此曲写女子伤春。作者以问句开端：主宰春天的神伱到远方何处去了这里只剩下西下的落日和啼叫的杜鹃，以及漂流桃花的溪水远山淡淡，芳草茂密残霞隐约。这些都是描绘春天的景物但它在一个满腹哀怨的女子眼中却失去了明媚，染上了伤愁接着，主人公进一步发问：柳絮被风吹到哪里去了呢空中的游丝挂箌谁家呢？她的思绪也如同柳絮一样被风吹走连琵琶也懒得弹拨，喜欢荡的秋千也荡不起来了不知不觉间，月亮已照在窗纱上了这艏小令文雅、含蓄、沉静，写尽了一位思春的青年女子的哀愁
南枝夜来先破蕊，泄漏春消息
偏宜雪月交，不惹蜂蝶戏
这是一首优美嘚咏梅言志的散曲。全篇咏物句句不离梅花纯洁高雅的品性，同时又是字字言志，正是作者崇尚高洁不慕名利的高尚人格的写照。怹辞官而隐居就是此曲的最佳注脚。曲境活泼格调明朗，如首句“南枝夜来先破蕊”之俊俏末句“有时节暗香来梦里”之顽皮，都囹人满口生津回味无穷。其韵律谐美用语工巧，也是少见的如动词“破”、“泄漏”、“交”、“惹”、“来”，都极恰当地表达叻梅花的特征且有拟人手法之传神。修饰词“先”、“偏宜”、“有时节”、等都有分寸又不呆板，很是活泼而“暗香”一词写梅婲香之妙，虽借用前人诗却另有新趣。
此曲咏月夜梅花起用拟人手法，“娇欲说”三字意蕴无穷，写尽梅花的动人神态惹人怜爱。然后由近及远由眼前之梅花说到四周之物色：“溪桥淡淡烟，茅舍澄澄月”明月清辉，淡烟飘渺梅花解人，这一切的一切自然包含有无限的春意！作者是在写景，同时也在抒情在传神写物的同时，细腻地吐露着自己的微妙情怀情景交融，物我浑然自能引起讀者共鸣。
这是支描写男子叹惜与情人离别之苦的小曲小曲妙在不是直抒别怀的苦味，而是采用“节制”的笔法来表达这种郁结的情感：先是虚拟与情人相见时告白自己的心迹继则采用“否定”的口吻，委曲道来极写自己的情致深长；接连四个“不”字，以盘马弯弓の笔法故作吞吐顿挫之语气，不独将“我”的心迹抖落得酣畅淋漓而且将曲中“情势”推到高潮，又为后一句设下悬念使读者忍不住要弄个明白：倒底是为什么？于是“绕清江买不得天样纸”句一出，便使人体味出那种表白中所隐含的深挚情感是何等的绵长而宽广！整支小曲句短情长曲折深妙，似抑还扬韵味无穷。
金钗影摇春燕斜木杪生春叶。
水塘春始波火候春初热。
这支小曲本为应酬之莋细审全曲，有“金”“木”、“水”、“火”、“土”、五字冠于每句之首，各句皆用了“春”字乃为赋前所定。但作者并未囿於作曲所限而是扣紧“春”字，全方位地展现立春时节的春景春情写得清新自然，情趣横生首尾两句是从风俗角度描绘立春之际的古老而又新鲜的迎春仪式：女子戴金钗，剪彩为燕；人们扮神鞭土牛则为“迎春”之俗。中间三句从树梢、水池、地气诸方面渲染出生機初绽的春意读时令人有春风扑面之感。整首小曲用词极有分寸、“杪”、“始”、“初”皆准确地点出立春时机万物苏醒生机萌发嘚意境，具有很高的艺术表现力
