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出门在外也不愁我自认为是一个电影爱好者，同时战争片是我很喜欢的一个类型，又同时对中外历史很喜欢，因此对于在电影中表现的那些金戈铁马特别喜欢。记得我小时候对古希腊、古埃及、古罗马历史产生兴趣，一个重要原因就是看了《斯巴达三百壮士》（老版）、《十戒》、《宾虚》、《埃及艳后》等一系列历史电影，里面战争场面之精彩，就不用我多说了，而且我想因好莱坞电影而爱上古代文明历史的哥们肯定不在少数。　　
一直瞧不起日本，有一种盲目的民族歧视无法改变，后来老听说黑泽明如何如何大师，卢卡斯、斯皮尔伯格怎么怎么崇拜他，自己的电影里老向黑泽明致敬，还出钱资助拍摄了极其奢华的《乱》中火烧宫殿，等等。我想我自认为是一个电影爱好者，既然日本黑泽明有这么大的影响力，本着学术研究的态度，也应该看看他的电影啊，于是看了，于是……　　
怎么说呢，我还是瞧不起日本国，但我对黑泽明确实服了。他电影中有什么哲学美学美哲学含义，我不一定能看出来，但是他对诸侯、武士、及军队的展现，确实太精彩了，无怪乎美国人对武士文化着迷，这不能怨西方人不识货，实在是黑泽明文化广告做到好啊。　　我看黑泽明电影时是很痛苦的，小小日本被黑泽明拍成那要，要是黑泽明生在中国，靠！也只能幻想一下罢了，当然，这是一个涉及天赋、机遇、体制等等非常复杂的问题，此不讨论。我要说的是，黑泽明很可能并没有美化日本武士时代，因为一支成熟的军队就应该是那个样子，问题是，中国古代那些骁勇善战，横扫六合的军队、军团，肯定比日本战国军队强盛太多，日本战国军队都那样，中国军队得是啥样啊？　　
每念及此，仰天长叹。　　
迄今为止，我看过的电影中，只有两部勉强达到了对中国古代彪悍之师的麟爪之窥，一部是1999年陈凯歌的《荆轲刺秦王》，一部是2007年张之亮的《墨攻》。　　
说先说明一点，这两部电影我都是在电影院看的，大银幕可以将很多细节清晰的表现出来，对于电影来说，细节是决定成败的重要因素。我就是通过许许多多的细节，领略到这些军队伟大的一面。　　一、《荆轲刺秦王》　　
细节1：影片开始不久，秦军取得一场对韩国的军事胜利，得胜回国，一支平静的、黑沉沉的军队向着银幕尽头残血夕阳行进，两边是黑色的骑兵，中间是黑色的步兵，整个部队就那样平静的走着，这是一支刚刚获得胜利的军队，可我却感受不到胜利应有的兴奋、生机，相反，我觉得在这只部队身上笼罩这一层疲倦，这只是一种感觉，因为秦军并未因疲倦而军容涣散，所以在这疲倦之下，又生出一股令人畏惧的力量，一种沉默的杀机。江南明月说一支恐怖的军队不是那种斗志昂扬的军队，而是沉默的军队，我深以为然，难道江南明月也是看了这个镜头而得出如此精辟的结论么。　　
细节2：秦军破大梁， 这是一场正面描写的战争场面，秦军推着楼车攻上城墙，战争场面以中国的水准看还是不错的，最难得的是，我没看到一个群众演员在傻笑！他们全在认真地战斗着，推楼车的在认真地推楼车，一副任劳任怨，生死有命的态度，爬梯子的在认真地爬梯子，勇敢中透着谨慎，完全是老兵的架势，砍人的在认真地砍人，没有深仇大恨，只为杀死对方，被砍的也认真地死去，其实他们还想战斗，但实在是挺不住了呀。就冲我没发现一个群众演员傻笑，这就是国内难得的战争场面（我要求好像很低呀），既然没人硬把我往剧情外拉，我就能溶入电影，欣赏电影。　　
细节3：秦军灭韩入城，一名秦军武士驾着战车，战车四周挂了许多敌人头颅，仔细看这名武士的脸，哇靠，职业军人什么样他就是什么样啦。他昂首挺胸、目空一切，但绝不是气焰嚣张、趾高气扬，他同样很平静，平静中带着淡淡的疲倦，他是胜利者，但好像并不兴高采烈，我想假如他是失败者，应该也同样是这幅表情，这就是真正的职业军人，不以胜喜，不以败悲，超脱生死，唯有战斗。他们已不是人，而是战争机器，就像《终结者》中的施瓦辛格和液态人一样，缺胳膊少腿，没啥，继续战斗！作为人而言，他们当然是悲哀了一点，但拥有这样一支军队，那还是相当值得自豪与自慰滴。　　
细节4：剿灭嫪毐叛乱，当一支平静的禁军（又是平静的）从朝堂中缓缓开出来的时候，精锐的正规军与嫪毐手下由死士组成的武装暴徒立刻形成了鲜明的对比，看着这对禁军，我不禁想起了罗马军团——那个《埃及艳后》中凯撒的乌龟队形，看来要表现军队训练有素，骁勇善战，就把它描绘成整齐、沉默、麻木不仁，准没错。不过这一段中有一个瑕疵，其实也是中国军队（电影中的）的普遍问题啦——士兵永远拉不开弓，箭永远只能射五米，唉，《刺秦》也未幸免啊。　　
细节5：整部电影中，我发现，虽然秦国武士如狼似虎，目无生死，可一到嬴政面前，立刻萎萎缩缩（不是猥琐哦），貌如鸡鼠，我觉得陈凯歌这个设置真是太棒了，一代始皇是应该具有这种慑人霸气的，使人产生超越生死的畏惧之情。　　
《刺秦》是第一部与我想象中的秦军如此接近的电影，只此一项就让我对陈凯歌佩服不已（那时我还没看过《霸王别姬》），并把他归入心中中国最好的导演之一。　　
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　　二、《墨攻》　　《墨攻》是一部很好看的电影，但整体上并没有追求厚重的史诗感，因此与《刺秦》比单薄了一些，不如《刺秦》耐看，所以我只看了两遍，印象不如《刺秦》那么深刻，如有遗漏或偏颇，欢迎沙主们指教。　　细节1：赵军军容盛大，确实战国军事强国的风范。提到赵国好像大家只熟悉长平之战、被坑四十万，其实赵国是战国时代少有能与秦军向抗衡的军事强国之一，本人就是河北人，因此在银幕上看到这么拽的赵军，呵呵，虽然最后失败了，但燕赵本色，还是自豪一下。　　细节2：赵军攻城时，有好几个骑马的传令兵（好像还有战车）不停地在各个方阵、军团中传递军令，哇塞，导演太有诚意了，这个细节都奉献给大家。大兵团作战，战场形势瞬息万变，又没有电话电报MSN，必须要有很多传令兵不停地把作战意图传达下去，看着他们在战场上穿梭，你就感到面对的不仅是一群人，而是一个不断思考着的整体，传令兵就是那永不停息的神经脉冲啊。　　细节3：赵军攻城失败撤兵时，战阵败而不乱，前军撤有序，后军殿后暗藏杀机，果然是天下劲旅也！而且，不知大家注意到没有，在撤退的士兵眼中，既有失败的沮丧，更有不甘心和复仇的怒火！天，这些士兵是群众演员吗，专业演员表现这些复杂的情感也就是这样了，而且这个镜头也就1、2秒的时间，不留意根本来不及看到，太敬业了，让我不禁想起了周星驰。　　最后要说的是赵国统帅巷淹中，浑身上下透着名将风范，尤其是两军统帅城下弈棋一段，句句机锋，暗潮汹涌，他正是我心中李牧的形象，可惜是个韩国人演的，这让我很是郁闷了一下。　　《刺秦》与《墨攻》是我看过的反映古代战争最好的电影，当然，也有可能有的电影比他们还好，只不过我没看过。比如说有几部讲成吉思汗的，还有中意曾合拍过一部讲马可波罗的，据说都很好，不过我没太大兴趣，关于游牧民族战争的中外都有不少优秀作品了，但是反映游牧民族与中原农耕民族战争的却很少，像李陵五千歩卒苦战十万匈奴骑兵，唐两万府兵大战阿拉伯十万大军，虽然都是失败的战例，但虽败犹荣，若能拍成电影，一定不同反响吧。　　
　　三、其他　　1、《敦煌》　　80年代日本的一部电影，非常好看。日本老是自诩为儒家正统传人，也确实有一点道理。这部电影从纯军事角度看，对西夏、宋的军队描写还是比较到位的，尤其是宋人部队的铠甲和武器，铠甲和我小时候看连环画中的铠甲非常像，后来我知道那是唐明光铠，宋朝时还在装备。瑕疵是《敦煌》中军人的日本气质太明显了，没办法啊，让外族演华夏，这样就已经很不错啦。　　2、《天地英雄》　　首先，很多人说它抄袭《武士》，是否属实姑且不论，即便真抄袭，只要抄的好就行。以中国现在的电影水准，谁要能抄袭《星球大战》《夺宝奇兵》《侏罗纪公园》《骇客帝国》，把它们抄成有中国特色的大片，别说100%水准，能达到50%水准，我也为他鼓掌叫好！！！　　《天地英雄》中并没有战争场面，充其量只是小规模战斗，不过让我欣赏它的是它同样很注重细节，因此显得很有诚意。我只说一个细节，所有武士的马刀，都有崩簧，战斗前先砸开崩簧，随时准备刀出鞘。小时候大家听评书，一定都听过无数句“嘎蹦一按崩簧，仓琅琅宝刀出鞘”，应该说崩簧是有很强的实用价值的，尤其对骑兵而言，可目前为止，我只在《天地英雄》中看到了。　　日本遣唐使的角色也非常到位，首先角色完全服从剧情需要，不像有的电影，非生拉硬拽，搞点日韩演员，号称考虑亚洲市场；其次，演员演的很到位，很深沉，很酷，相比之下姜文反而有点略显浮躁。　　3、《古今大战秦俑情》　　同样没有战争场面，不过对秦始皇、秦军的描写在当时看来还是很有感觉的，不过今天看来香港味道还是太重了一些，缺乏文化厚重感，不过香港人拍成这样也就不容易了。　　四、一点感想　　最后想从导演角度谈一点感想，《刺秦》与《墨攻》有一个共同点，就是陈凯歌与张之亮都是人文气息很浓的导演，拍的文艺片都有口皆碑（张之亮的文艺片好像没怎么看过，不过都听说过，所以应该不是泛泛之作），人文气质导演拍的古代战争片反而比那些自认粗犷的导演要强太多哦，我想有以下几个原因吧：　　1、文化素养，尤其是古典文化素养高，战争活动可不是简单的打打杀杀，那是人类智慧、人力文明的高度结晶（至少之一吧），同样，要完美、艺术的表现战争，更不是头脑简单的人所能胜任滴，抛开技术手段不谈，对导演的文化素质的要求那是不能有一点含糊。　　2、心细，关注细节，深知细节决定成败，细节打动观众，细节引起共鸣。　　3、层次高，见过市面，深知大场面不等于对着小书馆万箭齐发，富贵绝不是人人顶几十斤黄金甲，真正的威严、真正的剽悍、真正的高贵，说到底都是一种内在的气质，关键是如何将这种内在的气质表现出来，让银幕外的观众感同身受，这是对导演功力的巨大考验，陈凯歌之于《刺秦》、张之亮之于《墨攻》，都是成功的，但《无极》是失败的，原因就是陈凯歌将外在的形式当成了气质本身，而忘记了外在形式服务于内在气质的定律。张艺谋后三部系列同样如此失败，但他之前的电影非常成功，也是因为他能用外在形式完美地表现角色内在气质，刻薄一点的说，张实在不适合表现上流社会的气质，尽管他在表现大众底层画面时是当之无愧的大师。　　
　　顶一个。写的真不错。..　　细节往往能决定一个片子给人的整体印象。......　　可以看出你是不是有诚意..
　　《刺秦》印象深刻！
　　赞　　收藏了!我还要多看点片子才是
　　《墨攻》和《敦煌》都不是好片。
　　西楚霸王
　　评得好定一个
　　我觉得还不错啊　　　　=====================================================　　欢迎大家加入[电影狂]发烧友俱乐部　　(现只招募女性群员，喜潜水，非电影迷者勿扰)
　　作者：蔡立尘　回复日期：　14:16:28　
　　　　《墨攻》和《敦煌》都不是好片。　　　　
　　好片的标准有很多维度，仅从军事表现角度和创作者的诚意而言，他们还是很不错的
　　《西楚霸王》也还可以，但他的问题是，几次战争场面严重雷同，没有特色，看第一场战斗时很兴奋，第二第三次还是大同小异，就使人产生视觉疲劳了，用俗话说就是“老是那套”。　　其实大家留意一下就会发现，大师级导演在一部电影中最多就是安排两次大战，开头和结尾，有时甚至就结尾一次，这样才让人印象深刻，突出主题。　　不过西楚霸王中坑杀二十万秦军时秦军的表现还是很有亮点的。
　　电影看得少，就会这样子
　　《西楚霸王》也还可以，但他的问题是，几次战争场面严重雷同，没有特色，看第一场战斗时很兴奋，第二第三次还是大同小异，就使人产生视觉疲劳了，用俗话说就是“老是那套”。　　其实大家留意一下就会发现，大师级导演在一部电影中最多就是安排两次大战，开头和结尾，有时甚至就结尾一次，这样才让人印象深刻，突出主题。　　不过西楚霸王中坑杀二十万秦军时秦军的表现还是很有亮点的。
　　《古今大战秦俑情》是张艺谋拍的
　　　　　　作者：calderon　回复日期：　15:00:25　
　　　　《古今大战秦俑情》是张艺谋拍的　　　　？？？？
　　作者：calderon　回复日期：　15:00:25　
　　　　《古今大战秦俑情》是张艺谋拍的　　=========================================　　　　　　
真的？？？？？？？？？？？？？
　　　　看《墨攻》的时候就觉得，导演是认真考究过古代行兵布阵的方式的。
　　如果哪位达人能将这些影片的截图放上来就完美了呀
　　《古今大战秦俑情》是张艺谋拍的?　　　　写错了吧?是他演的但导演决不是他。　　lz的点评很有见地，但《墨攻》的情节太滥，一个日本人的漫画改编的电影暴露出的情节单薄是这类电影的通病。
　　　　楼主写得不错　　　　《天地英雄》这部片子很好看，看完后我对汉唐时期西域地方的片子也产生了兴趣，那种汉人胡人混居的地带该发生多少故事啊，不过这种片子很少很少　　
　　都没看过 不过看了lz的评价
我想值得去看看
　　两部电影都有一点共同的瑕疵：骑兵出现了马镫。要知道目前有考古依据的最早的马镫是在晋朝发现的，还不是实物（不是壁画就是陶俑，我也记不清了），也就是说，可能三国英雄们可能都不是马上英雄，因为没有马镫，骑兵只能起到侦查和骚扰作用，不能摧城拔寨。当然，后汉离晋朝很近，所以有马镫的可能性更大一些，只是目前没有考古发现佐证。但春秋战国时期肯定是没马镫的，但目前所有的电影中这时期的马都是装备马镫的，可能没有马镫，拍摄难度实在太大了吧，反正电影中主力兵种还是步兵，所以就凑合了吧。
　　日本的二战片也比中国的战争片严谨。
　　墨攻的赵军布阵,以及传令兵应该是从史诗片天与地借鉴来的吧?
　　楼主好文　　　　《敦煌》不好，老是打人家耳光，中国人哪儿一来就打耳光的？
　　　　《敦煌》不好，老是打人家耳光，中国人哪儿一来就打耳光的？　　　　所以说《敦煌》的日本气质太明显了，中国人看着能体会出别扭来。
　　、《敦煌》　　　　80年代日本的一部电影，非常好看。日本老是自诩为儒家正统传人，也确实有一点道理。这部电影从纯军事角度看，对西夏、宋的军队描写还是比较到位的，尤其是宋人部队的铠甲和武器，铠甲和我小时候看连环画中的铠甲非常像，后来我知道那是唐明光铠，宋朝时还在装备。瑕疵是《敦煌》中军人的日本气质太明显了，没办法啊，让外族演华夏，这样就已经很不错啦。　　
　　细节1：影片开始不久，秦军取得一场对韩国的军事胜利，得胜回国，一支平静的、黑沉沉的军队向着银幕尽头残血夕阳行进，两边是黑色的骑兵，中间是黑色的步兵，整个部队就那样平静的走着，这是一支刚刚获得胜利的军队，可我却感受不到胜利应有的兴奋、生机，相反，我觉得在这只部队身上笼罩这一层疲倦，这只是一种感觉，因为秦军并未因疲倦而军容涣散，所以在这疲倦之下，又生出一股令人畏惧的力量，一种沉默的杀机。江南明月说一支恐怖的军队不是那种斗志昂扬的军队，而是沉默的军队，我深以为然，难道江南明月也是看了这个镜头而得出如此精辟的结论么。
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　　　细节1：影片开始不久，秦军取得一场对韩国的军事胜利，得胜回国，一支平静的、黑沉沉的军队向着银幕尽头残血夕阳行进，两边是黑色的骑兵，中间是黑色的步兵，整个部队就那样平静的走着，这是一支刚刚获得胜利的军队，可我却感受不到胜利应有的兴奋、生机，相反，我觉得在这只部队身上笼罩这一层疲倦，这只是一种感觉，因为秦军并未因疲倦而军容涣散，所以在这疲倦之下，又生出一股令人畏惧的力量，一种沉默的杀机。江南明月说一支恐怖的军队不是那种斗志昂扬的军队，而是沉默的军队，我深以为然，难道江南明月也是看了这个镜头而得出如此精辟的结论么。　　
　　细节2：秦军破新郑， 这是一场正面描写的战争场面，秦军推着楼车攻上城墙，战争场面以中国的水准看还是不错的，最难得的是，我没看到一个群众演员在傻笑！他们全在认真地战斗着，推楼车的在认真地推楼车，一副任劳任怨，生死有命的态度，爬梯子的在认真地爬梯子，勇敢中透着谨慎，完全是老兵的架势，砍人的在认真地砍人，没有深仇大恨，只为杀死对方，被砍的也认真地死去，其实他们还想战斗，但实在是挺不住了呀。就冲我没发现一个群众演员傻笑，这就是国内难得的战争场面（我要求好像很低呀），既然没人硬把我往剧情外拉，我就能溶入电影，欣赏电影
　　细节2：秦军破新郑， 这是一场正面描写的战争场面，秦军推着楼车攻上城墙，战争场面以中国的水准看还是不错的，最难得的是，我没看到一个群众演员在傻笑！他们全在认真地战斗着，推楼车的在认真地推楼车，一副任劳任怨，生死有命的态度，爬梯子的在认真地爬梯子，勇敢中透着谨慎，完全是老兵的架势，砍人的在认真地砍人，没有深仇大恨，只为杀死对方，被砍的也认真地死去，其实他们还想战斗，但实在是挺不住了呀。就冲我没发现一个群众演员傻笑，这就是国内难得的战争场面（我要求好像很低呀），既然没人硬把我往剧情外拉，我就能溶入电影，欣赏电影
　　楼车攻城
　　精锐的正规军与武装暴徒
　　真的武士（秦破邯郸）
　　沉默的军队
　　没下文了啊，感觉楼主写的很好啊
　　秦军得胜班师的镜头其实就是借鉴（难听点就是抄袭）黑泽明的《乱》的
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　　英雄 和神话里面也有不错的战争镜头
　　那是因為我們的戰爭片都太垃圾－無論是古代題材還是現代題材。　　以至于偶爾一兩部差強人意的電影也成了僅次于經典（說實話就是根本沒有經典）的杰作。
　　嘿嘿。。看上去不错。。有时间看看去
　　楼主莫非说的是当年明月？　　　　刺秦那种水准现在咋就拍不出来了呢　　说到战争场面，oliver stone的亚历山大大帝里马其顿方阵也是很震撼的
　　作者：真的金龙　回复日期：　17:18:56　
　　　　英雄 和神话里面也有不错的战争镜头　　----------　　《英雄》其实很好，秦军的队列配合谭盾的音乐，真的达到了一种巨大的效果。
　　作者：benzism　回复日期：　17:28:04　
　　　　那是因為我們的戰爭片都太垃圾－無論是古代題材還是現代題材。　　　　以至于偶爾一兩部差強人意的電影也成了僅次于經典（說實話就是根本沒有經典）的杰作。　　 　　 -------------　　说句实话吧，外国那些战争片大部分都不怎么样啊。国人崇洋媚外心里作祟而已。　　国内别说那几部经典的，拿部投名状和墨攻就能够秒很多所谓古代战争片了
　　就战争场面而言，投名状和《墨攻》还是拍得不错的
　　作者：黄雨青　回复日期：　22:06:08　
　　　　作者：benzism　回复日期：　17:28:04　 　　　　　　那是因為我們的戰爭片都太垃圾－無論是古代題材還是現代題材。　　　　　　以至于偶爾一兩部差強人意的電影也成了僅次于經典（說實話就是根本沒有經典）的杰作。　　　　 　　　　 -------------　　　　说句实话吧，外国那些战争片大部分都不怎么样啊。国人崇洋媚外心里作祟而已。　　　　国内别说那几部经典的，拿部投名状和墨攻就能够秒很多所谓古代战争片了　　　　　　吹牛要有谱，你是在讲笑话吗？投名状墨攻能秒人？不是堆人堆器械就能讲是古代战争的。　　　　不说导演的场面控制能力，摄像的技术，光是群众演员的素质，选拔方式，能跟大片比？这么多年下来，你且听听国内导演副导演对那些盒饭的评价吧。　　　　国内古代战争场面，最大的缺点是只有静态，不动的时候，靠盔甲器械摆架子，一旦开战，立马就成了马蜂窝，表现不出行伍的味道，兵种军旗指挥一概没有，比如赤壁　　　　俺印象中好的：周星驰苏乞儿，里面骁骑营还是锐健营什么的，那个不知名的阵地　　　　敦煌，杀李元昊啊　　　　荆轲刺秦王，攻城那段，杀嫪毐中一小段，丫演讲前　　　　八十年代一部什么侠的　　　　再传说有一部宋景诗，是为神作，一直不见　　
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