《题李疑幽居》诗题黄肠题凑是什么意思思?

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边疆小夜曲是什么意思?诗题意思：边疆，顾名思义，祖国的边疆。其实这里的寓意是体现了战士们守卫边疆的艰辛。小夜曲，给人似乎很愉快，有点像摇篮曲的轻松的感觉。但是边疆小夜曲，组合起来就是战士心里想着祖国，想着人民，通过“小夜曲”来赞颂战士们。 全文意思：祖国的战士们，守卫边疆，心里却还想着祖国，惦记着祖国。 朗诵要求：加入动...边疆经济与文化是否核心期刊不是核心期刊 期刊名称 边疆经济与文化 期刊CN号 23-1524/F 主管单位 黑龙江省边疆经济学会 主办单位 黑龙江省边疆经济学会、省高师师资培训中心 文种 发行范围 公开
边疆颂歌mp3下载-边疆(QMV)咏柳的诗题意思是什么_百度知道
咏柳的诗题意思是什么
咏柳的诗题意思是什么
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吟咏对象是柳的咏物诗嘛。著名的有贺知章和曾巩的。
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
咏 柳 〔曾巩〕
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
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诗题意思是歌颂杨柳。
咏柳即吟咏杨柳，通过描写杨柳的美丽，赞美歌颂春天的生机与活力咏柳》诗有两首。一首是盛唐诗人贺知章写的七言绝句，这首咏物诗写的是早春二月的杨柳。诗中借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。另一首是北宋文学家曾巩所写，也是七言绝句。这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动，抓住了事物的特色，使之性格化，让人看到一个得志便猖狂的形象。 咏柳
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
咏 柳 〔曾巩〕
乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。
如同碧玉妆扮着高高的柳树，长长的柳条柔嫩轻盈，像千万条绿色的丝带低垂着。在春风中婆娑起舞。这一片片纤细柔美的柳叶，是谁精心裁剪出来的呢？就是这早春二月的风，温暖和煦，恰似神奇灵巧的剪刀，裁剪出了一丝丝柳叶，装点出锦绣大地
讽刺、揭露得势便张狂的小人，警告他们必定无好下场咏 柳 〔曾巩〕
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出门在外也不愁题画诗 _百度百科
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在的空白处，往往由本人或他人题上一首诗。诗的内容或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的。诚如清·方薰所云：“高情逸思，画之不足，题以发之”(《山静居画论》)。这种题在画上的诗就叫题画诗。代表作品墨葡萄、桃花诗、起源年代代表作家顾恺之，，
唐寅《纨扇仕女图》倪金宝山水画、题画诗与书法题画诗是绘画章法的一部分,它通过书法表现到绘画中,使诗、书、画三者之美极为巧妙地结合起来,相互映发、丰富多姿,增强了作品的形式美感,构成了的艺术特色。此外,宋以前的许多赞美绘画或对绘画有感而发的,虽在画上,从广义上讲,也算是题画诗。
非常讲究“”，往往画中，诗画互补，使意境更加深远。再在画面加盖红印章，使画集诗、书画、印于一身，形成了独特的艺术形式，使人在看画、看画赏诗之中，充分享受艺术美。的题画诗,可以说是上的一种极其特殊的美学现象。把和二者结合起来,在画面上,诗和画,妙合而凝,契合无间,浑然一体,成了一幅美术作品的构图上、上不可或缺的有机组成部分。诗情画意,相映成趣,相得益彰。因此,画面之有题画诗,是的特征之一,也是中国绘画艺术的独有的民族形式和风格。而且,我国历史上有些优秀的题画诗,不仅是上的宝贵遗产,同时也是史上的可资继承与发扬的艺术珍品。关于题画诗的源流,亦即诗画结合的开端,过去论者意见不太一致。认为可以上溯到,说晋的《洛忡赋图卷》便是古代诗画相结合的典范之作。认为题画诗滥觞于宋代,理由是宋代以前绘画作品大都缺少题跋。的《》便说:“唐人只小字藏树根石罅,大约书不工者,多落纸背。至宋始有年月纪之。王冕《墨梅》(自题)和题画诗都是一种独到的艺术形式，它们虽为和两个范畴，但画为视觉的艺术，诗为语言的艺术，两者在构思立意上有着不可替代之妙。清代拭《》说：“画上诗 ，各有定位，非可冒昧，盖补画之空处也。如左有高山右边宜虚，款 诗 即在右。右边亦然，不可侵画位”。以上“补画之空处”、“不可侵画位”这两句话，就是给款在画面上，下了极明确的定义。“补空”二字，也就成为画家款时的一个谦虚名词了。这里，题画诗和单为破除画面上单调与平凡所加的亦是有区别的，前者因画不能尽意，藉诗以名其意，诗画互相补充、互相阐述，称之“画写物，诗传画中意”。后者通常都是为便于查考，只题上作者名号和作画年月，有的大约诗不美、书不工，以避开弱点所至。题画诗溢满着画幅的风采，因此长于文辞书法的画家，常将长、短不一的诗文搬到画幅上去，使其产生一种诗绘并工、附丽成观的艺术效果。画家为题画诗创作所发生的美感，常在郑重的注意和研究之中。有的在一幅画画成之后，再考虑诗句的长短与的地位如何与画面相配合。有的则在一幅画的落笔前，也将题画诗的地位同时酝酿在内，或因先有长诗预先多留空白，为题写之用。诚然，诗文有精粗美丑之分，书法有工拙高低之别，若诗跋繁芜，书法不精，这类画作大都会被人们淡忘。据记载，宋元时期普遍出现题画诗形式时，即披上了浓厚的色彩，诗中有画、画中有诗便成了赏析的一种创作追求或审美理想。画家既作诗又作画，不仅能起到开阔视野的作用，而且能起到丰富画面的意念和启发观赏的想象作用。“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”此为题好友慧崇和尚画《春江晓景》诗，如今慧崇的画已不传，而这首题画诗却流传千古，成为脍炙人口的艺术品。
一些女画家、女诗人，于对艺术美的鉴赏中，亦不乏情不自禁地道出自己的艺术主张与追求，创作出题画诗。宋诗人善书，著有《题画诗》一卷，其《题画梅.绿萼玉蝶》：“浑如冷蝶宿，拥抱檀心忆旧香，开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”凡御府收藏作品，多为她所题。《书史会要》评：“画多为其所题，语关情思，人或讥之。”
宋另一女诗人，著《后集》，《东坡诗话》云：“希蕴颇能诗，虽于韵不高，时有巧语。”尝作《墨竹诗》：“记得小轩岑寂夜，月移疏影上东墙。”人称“此语最工”。
元书画家尝画墨竹及设色图进奉，得赐内府上尊酒。予以很高的礼遇，命坐赐食，奉旨画梅，并命其上，云：“雪后琼枝懒，雪中寒，前村留不得，移入月中看。”太后称羡不已。管氏另有《写诗寄外君》：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未来，容貌一衰难再好，不落又花开。”
清画家善山水，工诗词，其《为渔洋山人画山水》云：“懒登小阁望青山，愧我年来学闭关，淡墨遥传缥缈意，孤峰只在有无间。”爱新觉罗氏安郡王女孙，幼承家学，工写花卉，其《题自画牡丹》：“风风雨雨惜春残，为爱名花倚画栏，淡著胭脂浓著墨，一枝图向画中看。”
题画诗得之不易，欲工尤难，贵在诗传画外意。有的借画咏志，使画面更具生命力。徐渭《墨葡萄》(自题)如明人自题《墨葡萄》：“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”古今画师的题画诗摇曳多姿，嬉笑怒骂，亦庄亦谐皆成趣。大地逢春，万木争荣，一切生物都在春天来临之际蠢蠢欲动。此乃大自然之规律使然。人非草木，而人类亦如自然界一样闻鸡起舞、未雨绸缪、趋利避害，乃至趋炎附势。人情冷暖、在诗人笔下往往得到鞭辟入里的描写与表现。请看的代表作《纨扇仕女图》原题：秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把无情仔细看，大都谁不逐炎凉。而其《桃花诗》可谓诗人的如实坦白与自况，足以自警、警人。请看元诗人自题《》诗：“我家洗砚池头树，朵朵，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”诗人淡泊名利、一身正气自见。
清在自家画册页上题：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，。”该诗道出自己作为一个文人，不满清朝社会现实，但又不愿攀贵媚上，于是借题发挥，内涵深刻，令人咀味无穷。与题画诗作为民族艺术的两种形式，不失为神州艺坛的姊妹花，珠联璧合，相得益彰，构成的独特风景！
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