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►鸣梁：旋风之海Battle of Myeongryang (2014)导演: 金韩民
主演: 崔岷植/ 李贞贤/ 秦久 [更多]类型/地区:动作 剧情 战争 历史 韩国上映日期:日 1.1 背景　　1592年闲山岛大捷后，日本海军屡战屡败，主力丧失殆尽。特别是丢掉制海权后，日军的陆上攻势因为缺乏补给而被迫减弱，在占领平壤后，日军停止了攻势。后于1593年开始议和。李舜臣也因为闲山岛等一系列战功，被朝鲜王封为二品正宪大夫、三道水军统制使。据说，“三道水军统制使”是朝鲜专为他而第一次设置的官职。 　　但好景不长，日本为了拔去这颗眼中钉，使用反间计诬李舜臣居功自傲，阴谋篡权。1597年1月，小西行长用丰臣秀吉的计策，利用朝鲜的党派之争，派人在汉城散布谣言，陷害朝鲜水军名将李舜臣,朝鲜国王李昖中计将李舜臣下狱，幸亏一些爱国将领出面死保，李舜臣才得以免死，但被贬为士兵，白衣从军。得知反间计成功后，丰臣秀吉立刻于2月21日再度下令调动14万陆军和2万水军入侵朝鲜!从动员到集结共花费5个月时间，在7月集结完毕。 　　1597年3月，日本小西行长、加藤清正率领14万陆军、万余海军以及战船数百艘，再次大举侵朝。 　　此次丰臣秀吉的日军是从水陆两路进犯朝鲜，7月7日，日本水军统帅九鬼嘉隆决定一雪前耻，他率领庞大的日本舰队，偷袭了停泊在漆川岛（世济岛北端西）的朝鲜海军。他考虑到日本安宅船不是朝鲜龟船的对手，所以此次日本海军专门针对朝鲜海军的龟甲船做了改进，把原有的安宅船及大关船都临时包上铁壳，变成了巨型铁甲船。开战时,朝鲜海军以为日本的舰队是路过的运输舰队，没有料到日本舰队突然发起进攻，由于当时还在谈判期间,所以朝鲜海军没有丝毫戒备，在战役中朝鲜战船全被日本海军击沉击毁，海军指挥官三道水军都统制元均被火炮击中身亡，朝鲜水军被重创。战后日本水军配合陆军水陆夹击漆川岛的朝鲜水军，朝鲜水军几乎全军覆没，日海军完全控制了制海权。　　日本陆军分为左路军和右路军。登陆后采取的是钳形攻势，两路军分别向南原和全州前进，根据计划，这两路军应在朝鲜王京汉城会师。8月1日，14000余日本左路军进攻全罗道，正赶上明军进驻全罗、忠清两道。明军杨元率3000人守卫南原，经奋勇战斗后因寡不敌众，明军两千七百余人战死，南原失守。驻守全州的明将陈愚忠因南原失陷立即撤退，这样日本右路军便兵不血刃的拿下了全州。攻下两地后，日军又分别攻陷黄石山、金州、公州等地，王京汉城已经无险可守。8 月19日，明军除守卫稷山外全线退至汉城，日军已经占领了全罗道全部地区。　　大敌当前，朝鲜举国上下一致强烈要求重新启用李舜臣。朝鲜王迫于形势，不得不顺应民心，重新任命李舜臣为三道水军统制使。而此时，当年扬威海上的威武水师，现在只剩下可怜的12艘军舰。
战争经过　　李舜臣到任后，在全罗道右水营着手重建海军，8月28日，报国心切的李舜臣指挥一支小小的龟船海军鸣梁海战，毅然投入鸣梁海战。 　　在鸣梁和珍岛碧波亭之间，有一水流湍急的海峡。李舜臣乘退潮时派人设置了铁索与木桩。日本海军打败元均舰队后，企图在朝鲜水师重建之前将其彻底摧毁。9月16日，日军藤堂高虎率领333艘战船和2万陆军从兰浦出发，准备趁涨潮时进入鸣梁海峡，向朝鲜水军发起攻击。 　　大战当前，李舜臣将许多民船伪装成战船，列于水营战船之后，以迷惑敌人，自己亲率13艘龟船引诱敌人驶入鸣梁海峡。一场恶战之后，李舜臣率领船队击沉敌人指挥船和其他战船2艘。日军主将被击毙，阵形大乱。这时已开始退潮，海水湍湍东流，朝鲜战船趁势猛攻，敌船招架不住，顺流东撤，但被铁索和木桩挡住去路。朝鲜战船抓住有利战机，奋力冲杀，击沉敌船36艘，毙敌4000余人，重创了日本舰队。 　　鸣梁海战的胜利，不仅粉碎了日军的海上进攻，而且使敌陆军也不得不龟缩在南海岸的狭小地带。
安宅船　　这种船体积大而坚固（使用龟骨），但比较朝鲜及明军海船要脆弱的一些。该船中央后方设警楼，分三层，配小橹百六十，大橹八十。武器为大筒与铁炮，是正规海军的核心力量，水军的布阵时的核心所在，一艘可搭乘300士兵。两千石(重量单位)以上的大船可归入此类。日本战国时期有许多的大名都造了许多浑身包裹了铁皮的安宅船，坚固性是好了。可惜有利就有弊，铁甲固然让它刀枪不入，水火不侵，但也让它行动起来非常的笨重缓慢。2.2 关船　　是一款中型战船，设计思想是在兼顾防御力的基础上提高机动性，两舷在八十挺橹到四十挺橹之间。武器为大筒与铁炮，是水军的主战力量。2.3 小早船　　小型船，设计思想是放弃防御力，尽可能大的提高机动性。两舷在四十挺橹之下，在正规海军中主要负责侦察和传报。但因其轻巧灵便，效费比高，技术含量低，故成为海贼们的主流舰只，常集群使用。小早船可以分为铁炮船、长柄船、奇船、物见船、番船、兵粮船等。人员的配备以八百石船为例子，一般配备橹百只，则需要水手百人，船头舵手五人，火枪兵百人左右，战斗人员占据总人数的一半。如果以风帆为动力，则所需水手可大大减少，则搭乘百人的铁炮队。还有一种霹雳船,也是小早船一种，但却是双头。上面所配备橹有六十挺，速度是平常船只两倍，比一般小早船更快更稳，船上没有火器,而是设置&霹雳炮&- 投石机。2.4 朝鲜龟船　　由李舜臣所改良及创新。这是一种大型战船，上复盖板，板上有十字小槽，不是小槽的地方，遍插利刃和锥尖。前面为龙头，龙口是铳穴；后面是龟尾，尾下也有铳穴。两弦各有六个铳穴，铳穴下有橹八至十支。龟船甲板坚固，机动灵活，攻击和防护能力均较好，在抗击日军的战斗中发挥了巨大作用。丰臣秀吉在日本水军多次败给朝鲜水军后，曾评价说：“朝鲜人水战大异陆战，且战船大而行速，楼牌坚厚，铳丸俱不能入。我船遇之，尽被撞破。”
你又去看电影去了？
这个中国还没上映吧？这电影刷新了韩国电影票房记录
没有的，新闻里提到这个电影了，韩国三个人里就有一位看过这个电影的
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140906【旋风之海】影评—《为什么是鸣梁》收藏
话说本人非常之懒，看了《鸣梁》之后却第一时间想写评论，还怕别人抢在了前头。第一是本人成功被洗脑，认为李舜臣是一位不世出的大英雄，军事天才，用兵如神，指哪打哪，拯救民族于危难之间。二是我怕别人抢了我的标题，“今臣战船，尚存十二”，写文章最令本人头痛之处莫过于起标题了。这八个字是李舜臣在朝鲜水军已经被打得七零八落时临危受命，面对日军敌我力量悬殊之际写给朝鲜国君李昖的请战书。意思是尽管敌人有330艘战船，臣还有12艘船，尚且可以一战。换句话说臣战死也是愿意的，却绝不可不战而弃。这八个字写得不卑不亢，连个感叹号都没有，却能与三国诸葛亮的“臣鞠躬尽瘁，死而后已”相媲美。忠勇二字，尽包含于其中。据说在今天的韩国海军军官学校宿舍墙壁上悬挂着这句标语。电影上映之后，这八字在韩国更是无人不知无人不晓，它代表了一种背水一战的精神。这八个字不用翻译，李舜臣写的就是汉字。别看人家是武将，文化水平可不低，经常与明军大将陈磷邓子龙等人互通文采，写写诗什么的。如今中国历史片也热衷拍十六七世纪(明史)，但张口闭口都是现代白话，古文之美去却要到韩国人拍的李舜臣，日本人拍的千利休中才能寻得，只能说是我们本末倒置，散尽家财，非到《活着》里葛优那样“没了都没了”不懂珍惜。这是一点浅薄的题外话(单指影视剧)。看似悲壮，却又暗戳戳的隐藏着霸气。这场12对330的看似不可能的战役，换别人可以不打，但李舜臣却是不可以不打，打了还一定输。片子上映之后听韩国历史学家的讲解，才知道李舜臣向来是以不打无准备之战著称，发明了龟船说明的他是个技术控，朝鲜水军也在武器装备军事素养上优于日军（单指水军），正所谓功夫都在战场外，李舜臣此前与日本水军交战从未尝败成绩也是这个道理。但鸣梁一战他却是丝毫没有把握。这是李舜臣被罢免之后的复出之战，也是他本人打过的最没有胜算的一场战役。下面进入正题，战役究竟是怎么打赢的？按照我在影视剧和野史演义影响下的二手历史观，朝鲜战争是日韩中三方在十六世纪打得一场不明不白的战争，其不明不白程度仅次于二十世纪朝韩美中在同一地点打的那场战争。最终三国遗留下来的民间历史观也是泾渭分明。韩国人希望相信是不世出的李舜臣和朝鲜义军（人民）拯救了国家，尽管朝鲜正规军毫无战斗力（这个他们认了，不得不认）。日本虽是战败一方，但将战国积累起的能量和武士精神弘扬到了九州国外，名将功垂千秋。电影也没有把日本人描写得一无是处，其中日本水军大将来岛通总跳上李舜臣的战船，深重数箭后被斩首而死，尸身矗立仍紧握战刀，那一幕的悲壮之情风头甚至暂时盖过了李舜臣。当然我军的伟大必须同时建立在敌军勇猛基本上的，这不是历史而是影视创作的基本原则。不过说到底，《鸣梁》这部电影，跟明军——中国人没什么关系。尽管许多中国愤青固执地认为，朝鲜战争是中国人本人大无畏的国际主义精神，帮朝鲜人打赢的。他们看了此片心里大概有百个不甘不愿。但韩国人不这么想。他们就是要把鸣梁这场规模并不大的战役塑造成改变战局的胜负手，“没有鸣梁就没有今天的韩国”（崔岷植语）。他们就是要把鸣梁神话冲出亚洲成为可以媲美古代希腊打败波斯人的萨拉米斯海战一般以少胜多的人类海战之最，来弘扬他们的名族自尊心和荣誉感。关键还就在这场战役——还真跟明军没什么关系。的确是李舜臣他一个人打赢的。事实上，鸣梁在日本和明军眼中的实际意义要远远小于它在朝鲜人眼中的象征意义。李舜臣借此华丽复出，大大鼓舞朝军士气，但真正的硬仗还在后面要打，而且必须是和明朝水师一起打。要说意淫和精神胜利法这种东西，当然不是韩国人的专利，《明朝那些事》这套书洋洋洒洒，说了那么多名将名臣照耀华夏的璀璨巨星，但写到日本战国一句“日本……转瞬之间冒出几十个大名，什么羽前羽后，越前越后，看起来好似辽阔，其实许多地方就是个县城”，不瞒你说，看得我心里特别舒坦，不舒坦你就不是中国人。正如习主席曾引用古训“善邻乃国之宝也”，不善邻却是精神胜利法之肥沃土壤。不论是三国人哪里人，哪里都是一样。半斤八两。再次试图进入正题，在电影中——这场战役究竟是怎么打赢的？（以下剧透）从我作为观众的角度，《鸣梁》像极了一场纯粹的最具观赏价值的足球赛。韩国队在不久前世界杯上被虐惨，这一回到国内，就在鸣梁海峡这么一块自家地盘，随心所欲地打起了擅长的运动战，狠虐起了对手，而且对手就是韩国人的死敌，不共戴天永志不忘的头号假想敌日本。酷暑天看这样一个片爽。赛前动员。电影一开篇就选取了最能激起韩国人民族仇恨的象征性物件，那就是耳冢（其实是鼻冢）。当时日本人残忍地割下朝鲜人的鼻子，运回京都筑成耳冢作为供人朝拜，光是听起来就惨无人道。双方主帅出场。李舜臣由于在战争第一阶段表现太好，锋芒毕露遭人忌讳被革职。他前脚去后脚朝鲜水军就被打得落花流水，这时政府又想起李舜臣来了。按理说，这种时候，谁都应该有点脾气。李舜臣却毫无怨言。不仅毫无怨言而且丝毫不消极怠工，能在绝望之处看到希望，赛前喊话时搬出兵书的必死则生必生则死，那叫一个情真意切循循善诱，领导力突破上限，正所谓国家负我，我却拯救国家于危难之间。双方密探间谍你来我往，就差开个赛前发布会了。日军方面着力刻画了海贼出生的水军大将来岛通总，此人头戴面罩牛角犹如牛魔王，服饰鲜艳十分容易瞄准。这个人物其实韩国本土观众很熟悉，因为在电视剧《不灭的李舜臣》中详细刻画了他的弟弟来岛通康死于李舜臣手下，这家伙是冲着李舜臣来的，两个人有私仇。这段前戏我写的比较长电影中拍得也比较长，都是文戏，实不相瞒我差点睡了过去，但文戏拍的不可谓不精，看到后来发现都是坚实的铺垫。上半场。李舜臣充分发挥了带兵打仗的稳扎稳打，利用潮汐诱敌深入小范围击破。上面提到了媲美古希腊，影片的大场面看上去有些不值得一提，视觉效果跟描写萨拉米斯海战的《300帝国的崛起》那不是一个档期的。然而别急，《鸣梁》并非是视效大片，而是一场海上权谋大片。下半场。双方战船接弦，超激荡之白兵战上演。这里又说道前面提到的那位来岛通总之死。这位仁兄报私仇的愿望过于强烈以至于冲动冒进，在历史上，他是整个侵朝战争中日军阵亡的最高级别将领。更有日本人将这位来岛的战亡，定义为宣告日本海贼时代结束的标志性事件，他所代表的从海贼技术发展而来的接舷战最终被李舜臣的战列线战术所打败。世界海战史翻开了新的一页。。。加时。毕竟是敌我兵力悬殊。就当李舜臣的战船深陷漩涡，气数用尽眼看就要壮烈殉国之际，奇迹出现了。朝鲜老百姓（也就是揭竿而起的义军）驾驶着民船来到我方禁区，硬是抛出细细的拉钩将战船从偌大的漩涡中拉了出去。这一拉体现了李舜臣视死如归精神的强大感召，另一方面也表现了朝鲜民众的强大智慧。。。这一拉，事先毫无先兆（史书上显然也没有写，属于艺术创作），成为了决定整场比赛的胜负手。当我心里就嘀咕，这一拉，票房肯定这就过一千万了（韩国票房以人次为计数）。我显然是低估了韩国民众对于民族荣誉感、精神胜利感的消费能力，影片的票房这就奔着想象也觉得是奇迹的1500万甚至是2000万人次去了（韩国人口的三分之一）。反攻。龟船的复活。龟船其实是铠甲舰的前身。《明朝那些事》这本书中写李舜臣率领着12艘龟船出战显然是不客观。朝鲜龟船已经在李舜臣不当家之际全部覆灭，然而此时管它是什么板屋船，只要建造得坚固操控得得当，能横冲直撞撞翻撞碎贼船的就是龟船。这时镜头切到岸边观战的老百姓，高呼“龟船复活了！”，看得我整个人彻底斯巴达。鸣梁海战无关龟船，然而龟船的精神不能缺席，这可是朝鲜水军的最大骄傲。现场直播感与主场观众的参与性。《鸣梁》看起来如此带劲，一大原因是其自带主场观众。周围围观的老百姓情绪之激昂起伏之巨大，我们作为大银幕前的观众也深深可以理解，毕竟人家是在现场观战嘛。多少次我们恨不得冲进电视机帮场上那帮队员踢——这种非份之想韩国主场观众做到了。他们坐着小船嗖嗖地就上了战场，并且最终改变了战局，将比赛拖入了加时。这是一场足以载入电影史的足球赛。历史上的鸣梁虽然跟百姓义军没什么关系，但义军的精神在电影里不能缺席。虚实结合。电影中唯一的女性角色是李贞贤饰演的哑女，戏份不多，但她身着韩服站在悬崖上死命挥舞衣衫，给李舜臣的军队挥舞信号的形象却很容易让人脑补。朝鲜战争中的义女，“韩国的圣女贞德”论介——弱女子论介正是在这样一块傲立的巨石上宁死不屈，抱着日本大将的身躯跳水同归于尽，被韩国社会歌颂至今。鸣梁虽然跟论介没什么关系，但论介的精神不能缺席。仗到底是怎么打赢的？其实在电影中我们并不能得到答案还是要回到历史中来。鸣梁海战虽然是以少胜多，但朝鲜水军的软硬件实力上要优于日军。抛开李舜臣不说，影片中朝鲜战船火炮威猛日军毫无还手之力，日军战船在撞击之下碎德如鸡蛋般干脆。日本海军虽规模很大，但大多是临时召集来的民用船和海贼船，擅长的是海贼那一套速度快，跑运输比较在行，但军事层面不如李舜臣先进，这是深层次的原因。这一点上你到不能说是韩国人拍电影意淫过渡，要不然你觉得这场战役是怎么打赢的，你不能相信奇迹不尊重事实。《鸣梁》上映之后不少韩国人认为影片对水岛之死的描写美化了侵略者。想必日本人对影片中这一点会是相当受用。去年日本人在《寻访千利休》中展现了非常奇特的历史观，将丰成秀吉的朝鲜征伐解释为对韩国瓷器之美的觊觎，并引出了千利休与朝鲜美女之间的一段矢志不渝的爱情，这段爱情深深地影响了了日本的战国社会。。真是往韩国人脸上贴了不少金，本片对水岛的美化也算是两国影视圈的礼尚往来(胡话啊，莫怪)，毕竟现实中的水岛是在自己的战船上被射杀而并非跳上李舜臣的战船之后战死的。这两部电影——都跟明朝没什么关系。两国的文艺界在去中国化策略上达成了一致。(人民日报style)再回到李舜臣，在朝鲜战争当时或者是刚一结束后的德川幕府时代，日本的史书或者民间并不承认有李舜臣这个一个牛逼的人物存在，中国明史记载的情形也是对其漠不关心。但是到了19世纪之后李舜臣的名气反而越来越大。据说在后来，击退波罗的海舰队的日本海军提督东乡平八郎访问英国时，被称为“日本的纳尔逊”，他在庆祝胜利的宴席上面对无数赞誉，回答如下：“将不肖东乡比喻为纳尔逊或李舜臣，我真是无上光荣，比作纳尔逊倒是无妨，誉为李舜臣却是不恰当的。不肖东乡距离李舜臣脚下还是有很大的距离啊。”(当然，有人说这只是个段子。段子很漂亮，仅供欣赏。)不可否认的是，东乡平八郎本人的确很敬佩李舜臣，并且在他的影响之下李舜臣在日本也成为了神话般的人物。日本人崇拜战国的名将，自然得尊重打败他们的李舜臣。对于李舜臣这样的大英雄，不管你是日本人，还是中国人都得服气。历史观是民族的，但英雄的精神却是世界的。崔岷植演李舜臣，在我看来是天作之合。其他演员没他那个资历，更没他那个气度。崔叔一张国字脸，搭配关羽style的长髯，既有武将的决绝又有文臣的谨慎，眉宇间自有一股苦大仇深，不怒自威，这是他不管演了多少变态都无法改变的事实。这样一位冷静的愚忠精神在今天依然有很大发扬借鉴价值的民族栋梁，在我看来，无论是多么活蹦乱跳文武双全之小何还是嬉笑怒骂观众缘分一级棒宋叔都演不来，这是由画风所决定的。最后，咦，我没有用那个标题，真是世事难料。分享自：时光网
吧主有资源了吗？种子？？？
字太多 看到一半 吐了~~等我 休息会接着看~
你从哪看的~ 我也看啊~
关於朝鲜和日本船只的构造问题其实可说的有很多，日本船形最大问题在於无龙骨，整个船体是梯形横截面，底部水平采用榫卯结构层层叠加的外扩船型。龟船和板屋船本质上都是唐宋两代的船型改良，龟船来自于宋代艨艟（宋金采石矶之战中艨艟据说蒙有生牛皮并且以木为骨架支），而板屋船直接是唐宋的海鹘的传承。历经隋唐宋三代的海鹘三国演义壁画赤壁之战中的艨艟，宋代的艨艟要简化。
自汉代起历经隋唐宋三代的中原王朝主力沿海战船“海鹘”。
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