压倒妖孽拥有华丽得似同妖孽壹般声线的禾苗副本以为自己不论怎么看都邑是壹个攻，直到……“禾苗哥哥，我们见个面吧？”YY里传来筒筒可爱的声响。“哎？”禾苗寻思，见见这个可爱的昆裔也好，“……嗯，也好。”可是……“哎！你不要过来！！你不是0.2的受吗！怎么是你！”禾苗大年夜惊忘形。“你说声响？0.2？你自己不也可以伪出来？”某人壹步步迫临禾苗笑道，“这才是本音。”“什、什么？”“你要是想，我让你收回0.1的呻吟也没问题啊~”“你说什么？你别过来！！啊！救命呐！！”年下腹黑攻扑倒CV大年夜叔受~（大年夜叔……或者其实只能说是小叔？）或者说，是肉菜攻拐走吃货受~（＃￣）▽￣＃）（P个S：肉菜攻：吃货受专属，意外可能被当做肉菜的苦逼攻）内容标签： 年下 都市情缘 欢喜冤家搜索要害字：主角：赵禾文（细长叔）， ┃ 配角： ┃ 其它：网配，CV，年下，耕田
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林夕：如今把感情看得更透明 大陆作家里最欣赏韩寒（独家）
凤凰网读书 【
香港乐坛著名填词人林夕的三本书《十方一念》、《人情&世故》、《就算天空再深》的简体中文版近日先后上市，令唱着林夕情歌长大的人们看到更多元的他：诗人林夕、杂文作家林夕。以下是凤凰网读书频道《读药》周刊与林夕的独家问答实录。
歌词是有点像束着镣铐跳舞的文字
读药：&填词人林夕&与&专栏作家林夕&有何不同？
林夕：填词人林夕，因为填词人怎也受制于歌手、监制、音乐，以致有时呈现的会有部分歌手的影子、或音乐的某个风格。而专栏作家则一定没有了这部分的限制，但却仍有专栏字数、读者群的考虑。例如某些报刊有固定特有的读者群或者报刊本身的风格，专栏文章的方向自然须配合。不过，无论受了什么因素的影响，两者呈现的都是非常真实的自己。
读药：在《十方一念》里，有好几首诗都有你歌词作品的影子，比如《给我一段仁爱路》、《本来我想说》等等。在创作的时候是先有歌词还是先有诗？对你个人而言，歌词和诗的关系是怎样的？
林夕：《十方一念》只是有少数作品是这样。当时的确是写完歌词后，感觉未尽致，始终歌词受到音乐的限制，于是把一些想法感受在创作《十方一念》时延伸下去，好像把未完的歌词以文字另一个形式延续，可以说那少数的几首，是歌词的延伸篇。
不过，全书九成的作品是独立地以诗的形式写的。
填词本身是先有曲，后有词，先有音乐，然后把词填入去。歌词文字应该配合及演绎旋律的精神，不能完全独立作主。因此，歌词是有点像束着镣铐跳舞的文字，与音乐由限制变成合作的一个美妙过程。
至于诗，就真的可由文字本身的节奏、架构去写的，百分百自主的东西。而《十方一念》内这些类近诗体的文字，全部先在一本杂志内发表，发表时已顾及它作为普罗大众的一份娱乐生活杂志，其读者群对诗的接受及消化程度。有人问，怎么不在一些专门发表文学或者诗刊里发表，我就是有一点点想将诗普及化的心。
（如果要再详细了解我对歌词及诗的意见，可以参考我与九零年代发表一篇论文，名为《歌词与诗的隔膜》，应该在网上可以找到的）
读药：受古典文学影响颇深的你，如何评价一度充斥乐坛的所谓&中国风&歌词？
林夕：我要非常强调，我是不会用&充斥&二字去形容乐坛的情况。如何评价，觉得当然是一件好事了，尤其在香港、台湾（台湾是好少少的），一般人对文言文或中国古文学的认识及兴趣都很低，认为是古代、过时，中国风、中国古典风则做了好事，把人们认为古代的变成潮流的标签，引起新一代人对中国传统文学及文化遗产的兴趣。
读药：最满意自己哪个时期的歌词作品？
林夕：每个时期都有每个时期满意的作品。初出道，有些技巧及思想上未够成熟，但那时期某些内容，某些作品的情怀，以现在的心态又写不回来了。现在的我，自然是写近于现在自己的思想。
不是把感情看淡了 而是看得更透明
读药：细观《人情&世故》，似乎尤好说理，绝少耽于情感。同样的倾向也体现在你近年的歌词作品里。是否与人的年龄、心境、信仰有关？
林夕：不能说什么&耽于情感&，好像有点负面的，好像什么耽于感情的逸乐。这样问，当然背后亦带出一些读者对我的散文及歌词的看法。
其实，歌词为什么总是比较抒情，容易感情的剖析及抒发，因为这也是音乐本身的特性。
至于我的散文，由于歌词已写了好多感情，于是，写文章时就尽量少写一些歌词没写的。我是有意的练习以文章说理，以故事说理，希望达至以小见大，由大见小的文字世界。
你问的这个倾向，也不是近年。延至歌词，我是真的很尽力的争取回来，让歌词有广阔一些的范畴。歌词说理也不是新现象，香港七十年代的华语歌坛，大部分歌词都是在说理，现在是有点点复古。
年龄是没关系的，心理或心态因素的决定会大一些。不过，就算过去，我创作的好些情歌，歌词呈现的情感世界也有很多道理、剖析性，让感情也呈现了一些理念。近期写的情歌，有理的部分更是希望能够做到情理兼备，其实世间上万事都情理兼备，否则就不耐咀嚼。
读药：是否如今的你，对感情更豁达、看得更淡了？
林夕：不会说看得淡，在感情上没有浓淡。因为说到看淡，好像对感情就很灰心似的，就如别人说信佛者遁入空门，遁总有着逃遁的意味，不是逃，而是正面面对。
不可以轻易说更豁达，或者误以为自己很豁达，因为你会发现，在感情世界里总是永远的起起伏伏，因此，与其说看得更豁达，无宁说是看得更透明。因为把感情看得透明，自然也可以把那些起起伏伏看得透明，看到前因后果，自己的心情为什么起伏，自然能够在起伏中处之泰然。
大陆作家里最欣赏韩寒 小说好看杂文理性
读药：从何时开始起保持对政治、社会的积极关注？如果一个填词人的作品里极少融入这些因素，是否不够完整？
林夕：自己在大学时期已是国事学会的成员，一直对国事、对政治及社会都有关注。我的另一部新作《就算天空再深》，可说是将近年自己对社会、世界的一些想法写出来，尤其零八年零九年发生了很多国事、世界大事，希望文章可以引发读者对自身以外一些事情的关注。
不过，我不会觉得如果一个填词人的作品极少融入社会因素，就是不够完整。正如前文说，音乐歌词本身较易煽情，对社会性的问题、一些理性的分析尤要特别小心处埋。我觉得歌词应该提出一些问题，引起反思，多于宣传自己的理念。
我不会百分百认为歌词一定要&文以载道&，否则就不是完整的作品，这并非必然，就如文艺文学，不应该为政治社会服务，事情如铜板之两面，免好心做坏事。
读药：作为一个香港人，你亲身所临的大陆，与通过网络、报章、电视所了解的大陆，有何差异？
林夕：透过网络、报章、电视媒体认识的大陆跟亲临大陆（或者更准确说，是透过内地的朋友认识的大陆）是有不同的。在网络、报章及电视内看到的，面对一些状况的报道，自己不会一下子接受，以保留的态度去思考事情，是多了一重批判思维。有时我会发现，自己认识的，知道的比一些内地朋友还要多。
读药：是否留心过大陆当代作家？较欣赏哪些？
林夕：韩寒，因为他的小说好看之余，杂文亦显示了&看得见的理性&，就算他自己出的&十八禁&音乐专辑，我也有捧场。他出版《三重门》时，已有留意他。及后看到他在座谈会里，敢于表达出自己对一些被大众高举的作家如冰心、巴金的看法，有一副敢于挑战权威的精神，对于当时二十出头的年轻人来说，是很难得的。
此外，还有李零的作品，他写的哲学书亦很不错。
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作者：读药
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历史上的今天
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blogTitle:'林夕：我写了很多词，但最终赢不到一个人',
blogAbstract:'林夕说：“我写了很多词，到最终赢不到一个人。” 他是你的缪斯，那些最好的句子，都是他的。——林夕的词，句句倾城。
我们都曾亏欠了爱情
他们说爱情无关男女，其实他们说错了，爱情哪只无关男女，其实爱情无关男女、男男、女女。只是我们，都曾亏欠了爱情——题记一：在有生之年能遇见你，竟花光所有运气你说你的名字是把梦拆开，于是梦就成了林夕。你有天赋与才华，连名字都如此旖旎。所以你怎能不写出摄人心魄的词句？从王菲到千嬅，从明哥到EASON，似乎歌手里我的偶像都爱唱你的歌。是你真的把梦化了，把这红尘凡世的梦都化成了满篇的歌词，于是让我们在你的梦里看见自己的影子，在你的歌词哭着自己的故事。我们都这样说你“他不认识我，但确是最了解我的人。”其实一直以来我都好难相信你写过那么多那么好的歌词，我们这些粉都笑称你是金山，为什么是金山，金山词霸嘛。后来，后来看到你，后来知道你和你的黄耀明。',
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***林夕给伊健的[内伤]写的歌词在此[超级好]收藏
作曲／编曲／监制：　填词：林夕&
你借醉说你两个也爱上了&
哭声中　竟不失天真的撒娇&
犹幸我强悍　尚有心跳&
替你将酒气抹掉　来沈默照料&
这旅店你也说过永远爱我　很简短&
不知中间消失了什麼&
遗憾你还要别人来互相较量过　你见识或者比我多&
＊谁还能任你追　谁还珍惜眼泪&
谁还天生一对　往日信念已完全粉碎&
那边一个　这边一对&
我最好的伴侣　我再也也不能爱下去＊&
你要忏悔　我倒转对你越畏&
一颗心　多一点挑选不怕蚀底&
麻木到问你　那人名字不怕忌讳&
我那管内伤　伤到底&
Repeat＊&
谁还能任你追　谁还珍惜眼泪&
谁还天生一对　往日信念已完全粉碎&
那边一个　这边一对&
再碰上新伴侣　我怕也不能爱下去&
<div class="clearfix BAIDU_CLB_AD BAIDU_CLB_AD_pb" id="BAIDU_CLB_AD_">
快试试吧，可以对自己使用挽尊卡咯~◆◆
dddddddddddddddddddd
快试试吧，可以对自己使用挽尊卡咯~◆◆
林夕当年说郑不懂自己歌词的意思&不给他填词
想不到还是&唉&无奈
这首又不是第一主打....
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