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剧版《红高粱》遭原著粉吐槽：更像年代偶像剧
剧版《红高粱》
　　郑晓龙执导，、等主演的剧版《红高粱》前晚开播，唤起不少观众对电影的回忆，昨晚，电影版中颠轿、&野合&两大经典场景出现。有张艺谋的影版经典《红高粱》在前，观众们自会在剧作、演员上作一番比较。首播当日评价两极，有人喜欢周迅所饰演&九儿&的泼辣灵气，更有人怀念&我奶奶&的浓烈憨淳;剧版增添的故事线索，对于莫言原著粉来说则有些接受无能。新增人物张俊杰，完全不同于电影甚至原著人物设定，也成为观众热议话题。
　　剧版《红高粱》因周迅时隔多年的荧屏回归而备受关注。原著作者莫言看过片段后，评价周迅表演&集仙气、鬼气、灵气、人气于一身&。因此不少人死守首播只为一睹&周公子&芳容。有网友评价周迅&40岁的年纪扮嫩少女毫无违和感&，有影版《红高粱》情结的观众就不这么看。&第一眼就觉得不成功，周迅一身红袄麻花辫，神态谈吐却跟穿香奈儿没什么区别&，&九儿属于那种乍一看不美，越看越有味的农村女子，巩俐就比较合适。周迅长得太媚。& 　　
　　影版中，巩俐扮演的九儿戏份大都落在跟余占鳌的爱情较量上。而由赵冬苓编剧的剧版《红高粱》中，周迅不仅要与青梅竹马的张俊杰( 饰)和血性汉子余占鳌(朱亚文 饰)上演三角恋，还要在新增添的剿匪、抗日故事线中演绎一个女人的智谋与大义，可谓一部女人的成长史。有网友吐槽&从纯情少女到强势女人，感觉又一个甄嬛要出现了&。这些改变，原著粉表示难以接受，&周迅携一群小鲜肉演绎出来的更像年代偶像剧。& 　
　　荧屏剧透：第六集，九儿婚后第一次回娘家，高粱地里遭余占鳌&伏击&。余占鳌并没戴头套，一开始就亮明身份，但九儿始终不同意，拒绝了他。然后余占鳌说他不干了，九儿反而变主动，两人才有了段激情戏。余占鳌单手夹着九儿，这样的设计表现出男性力量感。
责编：倪妍
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24小时跟贴排行剧版《红高粱》引发争议&编剧、导演如何辩白
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原标题：剧版《红高粱》引发争议 编剧、导演如何辩白　　
原标题：听编剧、导演如何辩白
《红高粱》剧照 　　
导读：正在北京卫视播出的《红高粱》，收视和口碑均超出了预期。不过，躲不开跟小说、电影的比较，两相对照，剧版《红高粱》“问题”还真不少；另一个绕不开的是，郑晓龙的前作《甄执芬彩枪缡泳缫桓銮八从械母叻澹肮贰北洹罢贰保Ｏ滩蛔》次室痪洌澳训牢颐窃谕恋厣隙罚褪峭炼梗ǘ罚俊倍嗑缯远咴蛱寡裕獯味匀宋锏乃茉於嗌偈艿街Ｏ佳莸摹墩执酚跋欤印胺秸笃弊颉叭鄄徽保晃壑诟捉 　　
编剧赵冬苓：人物塑造受《甄执酚跋 　　
《红高粱》在北京、东方卫视播出后引起激烈讨论。除了电影、电视剧版演员、风格上的比较，剧情上的改编也引发了一些争议。昨天，在接受北京青年报记者采访时，编剧赵冬苓给自己打了85分，“莫言先生非常放任我们去改编，我们是很大胆地踩在巨人的肩膀上往上爬。全剧60多万字一点水都没有，故事非常紧凑、饱满。”的确，不同于张艺谋电影版的写意风格，赵冬苓改编的最大特点就是加入了多条故事线和翔实情节，新增了九儿初恋情人张俊杰、单家大嫂淑贤、县长朱豪三等重要角色，整部戏人物多达58个，而且个个色彩饱满、个性飞扬。赵冬苓自解谜底，坦言这次对人物的塑造多少受到郑晓龙导演的《甄执酚跋欤印胺秸笃弊颉叭鄄徽保晃壑诟捉 　　
调整思路 　　
创作中要把自己端的东西放下来 　　
《母亲母亲》、《北方有佳人》、《叶落长安》……赵冬苓过往有着自己的一套女性角色系列，但《红高粱》中的九儿，却是她头一个跳脱了“三观正确”的叛逆角色，剧中甚至出现了九儿给土匪出主意敲诈自己的父亲及其忍无可忍不得不设计对嫂子反击等情节。赵冬苓向记者坦言，这种全新的创作思路或多或少受到郑晓龙导演的名作《甄执返挠跋欤啊墩执防锖芏嗳宋锒际恰鄄徽夜バ吹呐孕蜗螅话惚鹑似兰鄱际欠秸笃Ｊ恰墩执返娜宋锼茉欤梦姨寤岬焦壑诳赡芨不兜氖悄芰Α⑸竺篮偷赖滤己臀颐歉咏蛘咧皇巧晕⒏咭坏愕娜宋铩Ｈ绻吡耍壑谥荒苣ぐ荩筒磺捉恕Ｎ铱夹础逗旄吡弧芬院螅诖醋鞣绺裆嫌辛吮冉洗蟮淖洌炎约憾说亩鞣畔吕戳恕！ 　　
关系扎实 　　
熙攘的“烟火气”，是电视剧的创作方向 　　
电影版《红高粱》场景大多荒凉，十三里坡和高粱地给人一种空旷感；而电视剧里，九儿生活的高密县有着熙熙攘攘的烟火气。关于这样的差异，赵冬苓强调“烟火气”对电视剧来说非常非常重要。 　　
“电影的篇幅和艺术追求，可能追求那种意象就好，没必要表现出非常扎实的故事、非常复杂的社会关系，但是我们的电视剧肯定在这方面有要求。”赵冬苓认为，“电影艺术形式不要求你去仔细地编排故事，表现人物关系，它主要用意象表现精神，但对电视剧来说远远不够，我们要把人物放在一个很有烟火气的地方。”导演郑晓龙与赵冬苓的想法不谋而合，“电影偏陕西，我们这放在山东。陕西是蛮荒之地黄土高坡，山东是非常扎实、生机勃勃、各种复杂的社会元素交融的一个地方。” 　　
为了让作品更有“人烟味”，电视剧一改电影版的思路，选择从九儿的女性视角出发，而新创朱豪三、大少奶奶、张俊杰这些角色，不仅丰满了那个年代的众生相，也起到了补充九儿的社会关系和人物性格的作用。赵冬苓举例说道：“为了和九儿的叛逆形成对照，就有了用传统美德塑造的大少奶奶。” 　　
自我要求 　　
就算观众不在意，也不能放过“不合理” 　　
接手高人气作品的改编是一件吃力不讨好的事情，更何况《红高粱》这种“诺奖”级别的作品。“改好了会说是莫言作品好，改不好会被骂，”赵冬苓曾为此担心，但最后还是接了这个本子。 　　
重压之下，3个多月写了60万字的“快手”赵冬苓也曾卡壳。开拍之后，剧本还在不断修改。谈及与导演郑晓龙的合作，赵冬苓笑言郑导是一个特别特别较真的人，对情节的合理性十分严谨，让写作时天马行空的自己学到不少东西，“我原来第一集就是一开场打更的人发现地上滴血，抬头发现是前任县长被吊死了，然后就开始叫‘土匪来了’，满城鸡飞狗跳。我对这个开头很满意，但是郑导认为不合理，说刚打更就鸡飞狗跳不可能。我说观众不会在意的，但他说不合理。这一点上我也学到很多东西。” 　　
导演郑晓龙：我确实找不到一个年轻时的姜文 　　
昨天下午，针对《红高粱》沸沸扬扬的热播和热评，导演郑晓龙接受了北青报记者的采访。关于这次创作的成败是非，观众评价都免不了小说、电影、《甄执氛庑┎握瘴铩ＶＯ嗔丝肌澳油贰保袄险饷幢龋涫凳歉鑫笄薄Ｋ底约涸诮酉抡飧觥疤淌稚接蟆笔保氲闹皇侨绾伟凑盏缡泳绻媛山渑牡煤每础⑿亩裉煜萑氡冉稀肮秩Α笔剂衔醇埃安缓蠡凇薄 　　
关于改编 　　
电视剧是一点点地表现人物 　　
北青报：电影里很多桥段是令人津津乐道的，拍成电视剧既不能照搬也不能绕开，您是如何解决这个“坎”的？ 　　
郑晓龙：我觉得《红高粱》基本上还是遵循原著的，特别是原著的精神，非常重要。颠轿和野合都是华彩段落，照搬也搬不来，必须有新办法。其实我们主要考虑的是电视剧方式――以人物关系为主。比如电影十几分钟来表现颠轿场面和氛围，而电视剧中这就不是最主要的，而是要借此表现九儿和余占鳌征服与被征服的人物关系，双方能对峙起来，就可以拍（成电视剧）；再比如野合，电影里把九儿夹起来放在高粱地就没有了，用高粱的高低起伏来交代。电视剧里我们也是展现征服与被征服，余占鳌强行，九儿拼死不从，余被踢不干了，九儿反而主动……这里面有她的叛逆和释放，所以这场戏不是简单的两个人“滚床单”，而是人物性格关系的表现。我觉得这才是电视剧，一点点地去表现人物，现实主义一些，否则你面对经典的小说、电影会不知道怎么办。 　　
北青报：编剧赵冬苓提到九儿形象的塑造受到《甄执返挠跋欤趺纯锤谋嗪蟮木哦蜗螅 　　
郑晓龙：关于改编的时候受《甄执返挠跋欤飧鑫也恢馈５亲芴謇唇玻吹牡缬盎蛘呤切∷担且杂嗾槛∥骼葱鹗龉适隆５窍衷诟耐暌院螅飨呤窃诰哦砩希哦仍锤岣涣恕Ｒ蛭缡泳绾艹ぃ懈嗳宋锩死凑瓜志哦愿改辶恕 　　
北青报：您怎么看赵冬苓编剧的改编？有评论认为电视剧版的前半段九儿在单家的故事太像宅斗戏，把一部充满土地力量的作品改成了家长里短的宅斗戏，您怎么看？ 　　
郑晓龙：在家里发生矛盾就叫宅斗，在宫里发生矛盾就叫宫斗，在前朝就叫朝斗……戏总要有戏剧矛盾，有戏剧冲突，非要用一个简单的“斗”来概括，是不是太不应该了……我们要拍在土地上跟人斗，那叫土豆（斗）？我觉得这太可笑了。 　　
关于演员 　　
我确实找不到一个年轻时的姜文 　　
北青报：针对朱亚文的表演，有观众认为“演”的痕迹很重，比如故意粗嗓门，面部表情丰富，而并非从骨子里表现出“匪气”。 　　
郑晓龙：我对亚文的表演还是很肯定的。姜文骨子里也没匪气。姜文平时戴个眼镜，哪有匪气，他也是演出来的匪气。姜文不是土匪一样的人。其实在试戏的时候，我听别人跟我说亚文演戏有点温，结果在我面前反倒爆发力很强。在众多比较当中，我觉得他是最合适的。因为我确实找不到一个年轻时的姜文。 　　
关于争议 　　
拿电影和电视剧互相比是误区 　　
北青报：前面播出的几集里，有的剧情不太恰当，比如九儿娘死了，她在看到县长惩罚曹的时候却笑了起来，再比如与花脖子合计设计她爹与张俊杰，让人感觉不合常理。当时是怎么考虑的，在对原作进行扩充剧情方面有没有一个标准？作为导演对这些剧情当时有没有异议？ 　　
郑晓龙：当然电视剧要拍很长，总是要有一些新的内容加进去，所以说完全照原来的那个去拍恐怕很难，观众也不会满足。我觉得大家都在拿电影和电视剧互相比，其实这是一个误区，电视剧是电视剧的创作方式，电影是电影的创作方式，假如我们这个戏拍成三十部电影，你想想光这么拍行吗？肯定也是不成的。
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电视剧版《红高粱》受观众热捧原因解读
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金众网讯&&& 《红高粱》电视剧为何受到观众亲睐？据人民网报道，电视剧《红高粱》日前落幕，该剧于日登陆北京卫视、山东卫视、浙江卫视、东方卫视四大卫视黄金档播出，其火爆的收视率及话题效应，引发广泛关注。在长达三周的播出中，不仅四大播出平台收视齐齐破一，更以网络播放量三周突破25亿的成绩，一举刷新电视剧网络播放记录，成为当之无愧的年度现象级巨制。
《红高粱》为何受到观众亲睐？有人认为，此剧改编自中国首个诺贝尔文学奖得主莫言的《红高粱家族》，是借了诺奖的光，这当然不无影响；也有人认为80年代初改编的电影《红高粱》作为张艺谋的开山作，成就了巩俐姜文等一代巨星，时隔28年，现在由郑晓龙执导、周迅、朱亚文 、黄轩、宋佳伦、秦海璐、等领衔主演，观众对两代人的影艺比较颇有兴趣，这也不无道理；但是我认为最重要的原因，还是该剧传达了原著的文学感染力，或者说唤醒了观众对文学性的眷顾。
莫言的原著和当年由此改编张艺谋导演的《红高粱》，无疑已经作为一个时代的文学积累和艺术标识，成为观众的共同的审美体验，深深地印在人们的脑海和情感记忆里。无论是那&颠轿&的舞步和唢呐声、&妹妹你大胆地往前走&的吼唱、还是那高粱地、女儿红的和荒原酒店里煮沸的整个牛头，都成了激情燃烧的文学表征，这正是文学精神的魅力所在。富有文学意义上的那片红高粱是可以永远根植于高密原野、穿越时间而不枯萎的。
尽管有评论尖锐地指出，&剧版《红高粱》基本上回避了抗日历史尤其民间抗战史的深入，或显现出对于历史再现的力不从心，退到轻车熟路的现代剧和宫斗剧的老路上，小说中那一段历史的悲壮色彩多少也被消解&，但此剧毕竟不同于近年充斥荧屏的那些情节离奇的宫斗剧和谍战片。它讲述了在20世纪30年代初，九儿和余占鳌在充满生命力的山东高密大地上，用生命谱写的一段关于爱与恨、征服与被征服的传奇故事，充满原著所赋予生命力的释放和张扬。特别是在《红高粱》的大结局中，九儿的女儿惨遭日军杀害，余占鳌带领的部队在敌人的猛烈进攻下节节败退，最终，九儿义无反顾地走进高粱地，将敌人引至酒棚，随后砸破酒坛、点燃火柴，在熊熊烈火中与鬼子同归于尽，显得更加悲壮。观众评价说：&看到九儿牺牲完全泪崩&！
这种影视与文学的密切依托和生发，确实是这些年来影视剧改编中难得的回归。应该看到，许多出自职业编剧之手的影视剧本缺乏文学内涵，而且即便是用以改编的小说文本也缺乏文学精神，这正是近年来的影视剧成为无本之木，让观众觉得没有看头的根本原因。当人们在观看《红高粱》时，感受的不仅是电视剧本身，更是红高粱所蕴藏的文学寓意。在人们已经感受到文学的饥渴的时候，大家越是会怀念那些具有内在文学精神的作品。现在观众追捧电视剧《红高粱》，正是对某种已失落的精神的一次回望。《红高粱》让观众重新体味到文学精神，感受到一种真正的审美愉悦，并且赢得众多观众的共同美感，这对于矫正观众的消费口味无疑是相当有效的，对影视及文学原创者也应该有所启示。
电视剧《红高粱》受到观众亲睐，其实是文学性、文学精神的又一次胜出；而文学的精神，从本质上说来也就是人的精神，生活的精神；文学精神的生发和张扬，又无疑根源于人民的主体和生活的源泉。老实说，我们不缺乏《红高粱》这样的故事，缺乏的只是对主体的虔诚和对源泉的根植。但愿《红高粱》之后，我们能看到更多富有文学性的影视作品。 曹宗国
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