三大影帝领衔“最靠谱的抗战剧”
　来源：半岛晨报
&&&&由金马导演管虎执导、金马影帝刘烨、张涵予、黄渤主演的《火线三兄弟》即将于6月14日在湖北卫视全国首播。作为电影《厨戏痞》“一母同胞”的《火线三兄弟》，由原班人马套拍，以小人物切入获称时下“最靠谱的抗战剧”。&&& 近两年荧屏频刮抗战风，不少雷人桥段令观众不堪其烦。前不久国家广电总局举起“大刀”，明确表示大力整治抗战“神剧”。作为2013年抗战剧重点项目，《火线三兄弟》由金马导演管虎执导，刘烨、张涵予、黄渤三大金马影帝主演，讲述了性格迥异的田家三兄弟因为种种因缘际会，主动或被动走上抗战救国的道路。该剧在北京地面频道热播时，短短12天便创下单集最高收视破8的好成绩。据湖北卫视电视剧推广负责人郑先生介绍，早在年初，《火线三兄弟》的编排时间就已敲定，广电总局“新军规”颁布后，湖北卫视对该片又进行了新一轮的审查，“以个人成长经历展现战争的残酷，去掉了那种暴杀日本人的狗血剧情，融入了对战争的思考，绝对是一部另类但不雷人的抗战剧。 ”&&& 随着《火线三兄弟》即将热播，由“四马”联手打造的电影《厨戏痞》再度成为焦点。事实上，《火线三兄弟》与《厨戏痞》属于“一母同胞”的套拍剧。从营销角度看，“套拍剧”的路数就像是“借壳上市”，借助一种在市场先行推广中实现“闻名效应”的作品，继而再推另一种形态的同名或异名作品，从而实现双赢。从现状看电影《厨戏痞》票房达2.68亿元，电视剧《火线三兄弟》北京地面频道试水成功，卫视全国开花应该问题不大。记者穆晨曦
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禁掉抗日“神剧”，对国产影视行业是一件好事吗？
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不是。最好的办法不是禁，而是开禁，然后自然就没人会去拍这类无脑片了。其实仔细想想为什么拍脑残抗日片会形成风潮，不是因为管得太松，而正是因为管得太严。在中国影视剧制作有太多雷区，一个娱乐性的行业要规避太多的政治风险和注意太多的教化影响，最后大家都趋向于去拍与官方推崇的民X主义意识形态绝对一致的抗日题材。但是娱乐行业的从业者从一开始接受的就是制造娱乐产品的训练，而不是用来制造主旋律宣传产品。大家各显神通的路子被堵了，就只能集中到这个不会“出错”的方向，然后把所有的类型的娱乐方式都强加到抗日这一个题材上来。才造成了今天这种病态的局面。如果所有从业者都有自由创作的空间，少一些禁令，少一些指导意见，让市场和观众来决定哪一种题材更好看，那么绝对不是今天的这个结果。否则只是再禁掉一个剧种的话，那是换汤不换药，大家无非换一个名目继续做一样的事，还会有别的题材被过渡消费，好的作品还是不会出现。。。
在数码世界与现实生活间游荡
对“国产影视行业”会有怎样的影响咱说不准，但我觉得这不是个好事。我一直认为艺术作品的创作（包括但不限于影视、文学、音乐、游戏）不该受限，至少不该用行政力量进行强制干预。“选择”是市场干的活儿，“好坏”应当是由观众（消费者）判断的。为啥非得让政府来“帮”我判定一个作品的好坏呢？BTW，我支持分级制。
茅坑太少了，只给一个茅坑。然后总会有个人不冲，于是就嫌臭。于是就要限制上厕所的人。
买卖人，买人卖人。
取缔广电总局，国产影视剧才会有出路补充两句：中国改革的历史，某种意义上就是一个撤销某领域行政主管部门从而获得该领域大发展的历史。撤销电子工业部，电子工业大发展；撤销邮电部，通信事业大发展；撤销一轻部，轻工业大发展；撤销煤炭部，煤炭采掘业大发展；撤销机械部，……等等这帮货，什么都要管，上管嘴巴，下管又鸟巴，管又管不好，这个禁止那个不许，一人超生全村结扎，越管越死。。。
没用的。实际上抗日也不是第一个神剧迭出的题材了，之前清宫、戏说之类都有过，原因说起来也简单，上头抓得太紧，下边都在摸索什么题材既能挣钱又可以过审查，一旦有人找到一个这样的题材，立刻就是一窝蜂地跟进。但是总是要有点差异化的，于是就八仙过海了，什么玩意都弄进来。现在禁掉抗日神剧，操作上当然简单，广电总局一纸文件，但这只不过是把选题范围更加缩小。选题范围缩小的结果，就是更容易扎堆、碰车，更容易出现新的神题材神剧，因为能拍的就那么几个，想不一样都难。
求知欲旺盛
跑一下题，发现虽然大家的答案差不多，但一楼的同学的答案，明显比二楼的同学的答案有更多的支持。说明一个问题。沙发果然很重要。更多时候人们不会对重复的内容点支持，亦不会仔细看后面的内容。好吧。跑题了。我想说：禁吧禁吧，物极必反。
不狗血不行，有不狗血的，《我的团长我的团》，内地也就到此为止了。
生物材料初学者
不是，仅靠禁解决不了问题。抗日神剧能够层出不穷，证明它在中国还有市场，还有不少人喜欢看（我爸就超爱这类电视剧.....），如果想从根源上减少这种神剧，以及各种狗血青春剧、婆媳剧，我觉得应该提升观众的观赏标准。除了前面回答中说的对不同题材影视剧的开禁和分级制度的施行，我觉得还应该引进国外的高质量电视剧，就像电影一样，当不断引进国外大片，在人们心中有了对比后，人们的观赏口味自然就提高了，那些国内的狗血电影没有了市场也就没有了生存环境。总而言之，就是让市场驱使导演们抛弃这些低水准的剧集。
禁掉这种影片，以后外交部又只能用“抗议”来威慑日本了。以上是扯淡。其实，是咱们的电视剧还没有市场化，广电总局还没有市场化。天天吃穿不愁的一群人，思考问题肯定“中庸”，行业“不改变”就不会出大问题，不出大问题他们就可以继续吃穿不愁。什么精神文明建设，什么提高全民素质，根本不能用在这个问题上。如果剧组赔钱，他们还会继续拍？如果观众不喜欢看电视台会播？这些电视剧没有触犯法律啊，怎么能用行政手段禁播呢？P.S. 大家在讨论这种问题的时候，请先思考自己每天黄金时段看几小时电视。不看且没收视率数据列举的，不要参与讨论，交给市场吧。
在中国影视大环境中，没有几个投资人甘愿违背“市场规律”，诚心诚意完成一部艰难的，可能命运多舛的，却富有思想性和艺术价值的作品。这就是为什么《我的团长我的团》尽管有诸多缺憾，但仍然是一部空前且几乎绝后的——绝唱。与此同时，中国电视剧的战争题材却达到了历史的最高峰，考虑到中国的战争岁月已经逝去63年，而最近一次局部战争也已经过去了33年，这确实是一个极端奇特的现象。当然更加奇特的是，众多的“战争题材”影视作品却几乎没有一部在张扬我们今天仍然贫弱的民族精神和为国捐躯的英烈所留给我们的精神遗产，甚至没有一部愿意记下他们的真实姓名。相反，通行战争题材中，充斥了政治偏见、历史曲解、种族歧视、阶层仇恨，这些作品中从头至尾表现的是复仇名义之下的杀戮快感。或许写精神太虚无了，或许展现人物的境界对主创团队要求过高，而杀人只需要动作、威亚和特技。于是民族史上真正的英雄，如张自忠、如孙立人、如左权、如贺炳炎……被影视遗忘了，相反我们乐衷于虚构无敌神将，比如李云龙，以及比李云龙更加神勇的顺溜和众多抗日大侠和巾帼女杰。任何一个冷静审视历史的人都清楚，中国仅仅是政治意义上的战胜国，用网络语言说是“被”战胜国。中国战区是唯一没有经过战略转折点的二战主要战区，换而言之，中国人是得益于美国人在太平洋的中途岛战役、俄国人在东线的斯大林格勒战役、英美联军在西线的诺曼底登陆、突出部战役，才获得了战胜国资格。甚至就是在法西斯德国覆灭之后，蒋委员长还要以默认外蒙独立为代价，换取苏军进入东北，消灭那些中国军队打了八年而不能胜之的日本关东军。八年抗战史，不是中国人如何杀鬼子的历史。中国军队经常用一个军阻挡敌人一个联队，用一个团抵抗一个中队，战斗中往往以牺牲三四个战士换取击毙一个敌兵。再看我们的影视，除了虚假演示杀鬼子过程中产生的快感之外，跟这个民族经历的艰苦卓绝的惨烈战争，跟曾经互相厮杀的国共两党，在全民族抗日统一战线旗帜下共御外敌的历史完全不搭界。那些甩出手榴弹打下敌机、徒手撕劈鬼子、铜钱击毙日军、飞刀打败机枪、用弓箭引爆手榴弹的场面，显示了一种心理变态。说阿Q精神，可阿Q从来没有这么厚颜；说意淫，你不能否认意淫也出于对美的向往。若想恰如其分表现其精神本质，应该说类似奸尸情结。一种由强烈自卑而产生的仇恨和偏执。也许你说，杀鬼子的影视不过博得大家娱乐，轻松一笑而已，不必上升到如此的心理层面。这里必须指出一个度的问题，即娱乐对战争的态度，战争场面泛娱乐化的普遍程度。抗战是这个民族的痛史，是经历过上千万人死亡国耻。今天影视的娱乐化和战绩夸张化，不但是对自己的历史，对死去先辈的极大不敬，还是民族健忘症和劣根性极致化。绝不要以为表现“杀鬼子”就没有政治和道德问题。要看到，这类影视全然没有对挑起战争的法西斯从本质和人性上批判，而是用简单的对敌方人物的丑化和对历史的任意歪曲，构成一切狗血行为的合理依据，最终的结果是宣扬狭隘的民族仇恨。八年抗战中，这个民族爆发的空前凝聚力，坚韧不拔抵抗意志，和前赴后继的决死精神被丢到九霄云外。节选自郑三炮的博客:
分明是这种作品很有市场，怎么都把原因归结给光腚肿菊了现在有很多很多人（起码五十岁左右的农村劳力是）特别喜欢抗战片，不局限于脑残，但是脑残片看起来很兴奋啊。这是有人发掘出市场以后，有不错的反响，所以才有一大堆人跟进的，然后就成了某个时期的流行了，宫廷剧也是这个情况吧。包括这个问题下几乎是千篇一律的回答以及支持，难道个个都是原创，没受过之前的答案的“启发”么只要看的入了戏，就不会去考虑那么多的槽点了，基本不管什么电视剧，都有可能看上瘾的。看这些剧的人跟拿这些剧来吐槽的人看法肯定不一样啊。如果不限制，只要有市场就肯定会有人拍。这里一群十几二十几岁的人，凭什么代表了所有人的品位了。你们可以去注意下到底都有哪些台放了这些“神剧”，基本都是些省台下面的小频道要骂光腚肿菊你们单独开话题啊，干嘛啥事都要往上凑
说抗战脑残片出现是因为电影管理部门管理太严，条条框框太多导致的，这根本经不起逻辑上的简单推敲。首先，如果一部正常抗战片和一部脑残抗战片一起送到管理部门审片，一样面对条条框框的要求，管理部门是不会把正常抗战片枪毙，而只让脑残片通过的。所以说不存在因为审片而导致不的不拍脑残抗战片的情况。其次，以前一样有条条框框的要求和限制（甚至可能比现在还要更多），也没见到有脑残抗战片出现。所以这说明脑残抗战片的出现也不是因为条条框框限制多的原因。排除掉以上两点，只能说出现这样的抗战片是因为电影人自己的选择。为什么他们会做这样的选择？因为这是市场选择的结果，在目前没有品味的中国的电影受众中，一部片子再烂，也能获得不错的市场票房（无极、 夜宴、满城尽带黄金甲、三枪等电影已经一而再，再而三的证明了这一点），而拍一部烂片对电影人的投入和要求都极低，那为什么电影人不去拍这种能够赚钱又不需什么要求的烂片呢。虽然这话会很伤人，但就像第十放映室的一次烂片评论专题中说过的，有什么样的观众就有什么样的市场，也就有什么样的电影。结果很遗憾，但这目前还是事实。回到问题上来，在目前受众群的现实情况下，禁掉抗日脑残片，显然是在市场没有能做出正面选择的情况下，对避免国产影视水平继续滑坡是一件好事。
也不要把广电总局想的那么的恐怖，很大一部分的原因还是因为从业人员没有追求，自己不想着好好的拍故事，牢骚倒是一大把。就说电影圈吧，广电总局一样也控制啊，为什么就不是全都是抗日题材的？很多问题要分两面看，我的观点就是，很大一部分原因是从业人员没追求，另外一部分就是电视剧的受众还是很喜欢看抗日剧的。
生物工程大三苦逼狗
感觉上面说的话都忽略了个前提是禁掉“神剧”是打引号的“神剧”肯定不言自明像那些什么手撕活人、黑手掏心、被强暴后开大暴走、热武器回归弓箭、什么飞檐走壁之类的
专业打酱油
有很多人说到抗日神剧代表不尊重历史代表恶搞。想问问大家看过《被解放的姜戈》吗？要说不合理性，神剧是正无穷，那么姜戈也不过是正无穷减一的程度。黑（汉）奸，弱智的白人（皇军），本来绝对弱势的受迫害者却以一当百等元素俱全，但是有谁把姜戈当成历史看的？那么看的人是自己有问题，自己有问题请不要怪人家的剧是恶搞是不尊重历史。抗日神剧是给那些对日本侵华历史无法释怀或者崇尚复仇精神和暴力美学的人看的，不是用来告诉你历史上有过这样的事情的。如果没看过姜戈，那么金庸的小说看过吗？中华武术可以开山断石分金水上漂，丘处机不去牛家村中国就统一银河了你觉得是不是不尊重历史和恶搞？连如果没看过金庸那么起码能看过三国演义吧？蜀国将领个个是万人敌，乱军之中还带着个婴儿左冲右突来回好几次都只是皮外伤，去砍个人回来酒都没凉，还能开法阵召唤出超自然力量，而这样的一个国家竟然还被没有万人敌武将没有超自然力量军师的国家灭了，你们都觉得这些很有逻辑很真实很靠谱吗？三国也没看过那么总看过水浒传吧？一个流寇宋江带着喝醉了能赤手空拳打死成年老虎又能把碗口粗的树从地里连根拔起的一众手下历史上居然连那帮牛人的名字都找不到？没看过水浒那最起码西游记的小人册子看过吧？五指山是如来佛的手掌，石头里面能长出猴子，猴子能变72种东西，还有天宫什么的，最不靠谱还是这个猴子竟然和一个真实存在的历史人物一起去取经。请问以上这些如果你有看过的，你会当历史来看吗？他们全部都借用了不同时代的历史背景下的真实发生的事情和人物来述说故事。抗日神剧因为抗日这件事情是真实的，姜戈因为黑奴的历史是真实的，金庸的故事全部都建立在中国真实的历史轴上的，三国演义全部人物大部分事件都是用的真实历史，水浒传因为宋江是真实存在的，西游记也是根据历史高僧编纂的，所以这些全都是不尊重历史和恶搞？所谓好事坏事的定义是什么？我个人对此语义的理解是，抗日神剧宣扬民族仇恨所以是坏事。姜戈宣扬种族仇恨也不是什么好事啊。金庸让人以为中国功夫可以让人类徒手拥有一百公斤TNT当量的破坏力十分不科学也不是好事啊。三国演义让人以为军事家要会召唤术人类可以以一敌万也不科学也不是好事啊。水浒传反政府明显不是好事啊。西游记根本就是宣扬封建迷信了。在此我万分同意
说的，国家应该比现在更严厉，好好管管那些封建迷信的残留思想，把这些全部都禁止，而且过去的朝廷就做得不错，反政府的水浒封建迷信的西游以及宣扬色情堕落的红楼梦都被曾经被统治者封禁过，统治者以及精英们都相信这些作品的存在大大拉低了中国人民的智商情操和科学精神，儒家更早在两千年前就意识到了，宣扬怪力乱神的事非君子所为。对小说和戏剧的要求应该和对日本历史教科书的要求一样严格，对文学创作的要求应该早日达到对历史教科书的高度。在过去天下有识有官位有爵位有王位之士都认同以上这个观点的，并且有朝代确实把这些封建迷信反政府色情暴力的书都禁过，所以中国最早拥有了最先进的科学文化和最高的民众素质，所以中国人不可能被那些宣扬言论自由出版自由创作自由的种族打败，不可能被那些没有被严格管理的种族当猴耍，中国一直也将永远是最强大的。所以今天怎么可能出现抗日神剧，咦，难道是我穿越了？不是明明早就拥有最严格最适合培养高素质国民和建立高生产力国家的严格审查制度的么？恩，一定是我睡醒的方式不对。PS:讨论小说戏剧之类的文学创作是否尊重历史什么的本身就是耍流氓的行为，既然文学和历史是一样的那么大学把他们 分成两个不同科目那不是白白浪费资源。--------------------------我是分割线---------------------------多的不说了，在一个科普网站，科学的做法是不是才应该是常事？今天讨论抗日神剧的人有几个是真的看完了一整集神剧再说什么的？讨论一个科学观点连人家论文都没看过，只是听新闻说“韩国人专门研究阉人并得出研究结论阉割能延长寿命”然后就迫不及待发表观点，这样科学吗？明显媒体对于抗日神剧的报道是带着意识形态的，实际上表达的是为什么现实剧被禁了用抗日为题材拍的玄幻片魔幻片武侠片却可以上，然而这个逻辑本身就不靠谱，况且这样的做法只是让被禁的内容越来越多而已，并不会导致最后出来好作品。媒体的做法也就是他们想要反对的做法，仅此而已。本人对本话题的讨论到此为止，各位请随意。
如果“好剧”都被禁.剩下“雷剧”我觉得禁与不禁区别不大了.
苦逼程序猿
我觉得国产电视剧好不容易出现了超现实主义的编剧和导演们就这么被扼杀了。
2战英雄美国队长表示不服
软件工程师
为什么美国可以有《美国英雄》，中国这类就要禁止？诚然现在的抗日神剧粗制滥造，但是真的没有这个市场、遭到大部分人唾弃了？
软件工程师
禁掉对于电视剧行业没好处但是能让某些人日子安生一点，什么事他们都愿意做的
在广电总局还存在的情况下，禁播此类剧至少不是坏事。现在整个国内影视剧行业，一方面由于广电总局在题材上进行限制，堵住了很多类型作品的创造；另一方面，整个国内市场扩张相当快，特别是电影业，但是旺盛的市场需求其实娇惯了国内娱乐产业，除了抗日神剧，各种雷人脑残片也不少，暂且抛开题材的限制，其他的诸如编剧，特效，表演这些都是极其缺乏用心和诚意的。也就是说即便广电总局开禁，只要每年进口片仍然还是受到数量限制，国内影视产业仍然不会产生本质的改进和进步。
系统架构师 骑行者 吃货
国内的电视剧只有：武侠，抗日，革命，琼瑶所以才选择不看中国电视剧的。。事实证明，不看电视12年，近视也好了，腰也不疼了结果后来做成程序员，不到半年，近视，腰疼，+脖子酸
机械电子工程专业 军事·历史爱好者
其根源应该是教科书中的GCD领导的抗日武装力量在八年抗战中起到了中流砥柱的作用，这个作用怎么体现就只能靠想象力了。
电,各种业余爱好者,克隆飞行员
一类剧集有市场并不是因为什么原因，而是因为有市场，有人看。一套剧集拍出来没人看，还有人会接着拍？真当投资方钱多啊。。。。
电子科学与技术
相声，戏曲以及众多濒临失传的传统艺术很多时候需要的不是强大的演员导演，而是观众本身。需要培养的是观众，那些编剧也多数科班出身，自身掌握的专业知识恐怕比回答问题的我们多得多吧，我们知道那是脑残，他们更知道。 观众水平提高了，自然没有人会去关注这些，想想果壳里能有多少人会去追那些脑残剧。
Diplom Ingenieur
就像是路边摊该不该管理，该。但是城管为什么那么招人恨？因为粗暴执法。
一句话：管得太多了，该管的不管，不该管的天天管。
不是好事儿。这就好比在公园的草坪上铺路一样，设计出来的路线未必是最好的，最好的方法就是不设计，让人们自己去走，然后在大家走出来的路线上铺石板。一个是开放，一个是限制。
法学学士、教师
不能。文化是需要寬鬆的環境才能發展的，如果單純為了歷史真實禁掉“雷人”抗日劇，只讓拍那些符合中國政治正確的劇，或者那些無害但是也無用的劇，對於文化的繁榮發展是一個極大的拖累。文化上面沒有了開放思想和內容，沒有一個明確的政治或者禁忌的底線，是不可能通過單純增加禁止性列表內容就能推動的。
翻译爱好者
这类神剧很适合和朋友一起边看边吐槽，相当有意思。
我觉得应该以引导为主，而不是一味的禁
Coder/Ind-Design.Master'...
物极必反，以毒攻毒。不如我们联名上书，狂喷除了“抗日神剧以外的其他剧”。大力表示对抗日神剧的强烈支持与厚爱。然后看看会有什么结果。
很对，如果题材广泛，我们为什么还天天看清宫戏和假抗战剧
Petro工程师
希望能尊重历史，少点YY，知道我们为什么会被屠杀！
外国可以拍出盗梦，逆世界，侏罗纪公园，空军一号。中国没有哪部片子敢拍科幻，讽刺政府的，基本上都是在5000年的历史中选材拍戏。
唉~为什么要禁呢？这可是战胜国的福利啊！
人不让穿越了,就搞装备的穿越.其实就是穿越的亚变种你不让搞抗日神剧,明天就不会出现三国神剧?江湖神剧?
从经济学的角度看。整体而言，电影审查制度是错的。它扭曲了市场，削弱了市场和消费者倾向之间的联系，而且加大了市场的门槛，促进了垄断，且体现出政府监管中的种种弊病（例如行业标准被被监管者影响，缺乏专业知识，容易出现腐败等）。但是只看抗日神剧这个问题。因为电视剧市场不是完美市场（监管也推动了这点），那么自然存在市场失灵。抗日剧遭热捧就是一种市场失灵：不被消费者广泛接受的作品，却因为观众无法有效影响电视台选择已经替代商品的缺乏，而导致被迫选择。在这时候，通过政府对行业进行调控就是有益且必要的。
不过我觉得至少对观众的智商是件好事，，，
禁不禁，看看有没有法律是明确声明不允许拍这种片，或者这些片有没有触犯什么法律。如果没有，那就不该禁，即使我听到名字就想吐，我也支持它们存在。
化学博士生
有一個採訪中，導演訴苦說，只要把日本人拍得稍微好一點，審查就過不了因此，即使是描述抗戰的片，其內容依然被嚴格限定了日本人一定要窮凶極惡，一定不能表現出明顯的智慧，違背的基本上都不讓拍結果就是現在這樣了……
板凳搬运工
带有抗日镜头的片中，我觉得没有比三毛从军记更好的了，虽然是电影不是电视剧
我觉得抗日神剧是专门用来恶心日本的额，谁让他们天天搞那档子事？
建国早期的战争片中就已经各种丑化敌人美化我党我军了。现在的抗日神剧只是更进了一步而已。自己历数一下看过的国产影视剧中有多少部中的敌人是正常智商的？
国产脑残剧的出现，是因为极权政府对艺术表现的压制；只有挣脱高压环境的禁锢，让更好的影剧出现，才能解决这个问题。只是禁止脑残剧，好的早就没有了，现在把差的也禁掉，将会造成无剧可播的沙漠化，还不如脑残剧呢。
就像有人喜歡看出格的武打片，我們父母那輩也有他們喜歡看“武打片”（抗日神劇那種），當做茶餘飯後消遣的電視劇看有何不可，不喜歡的人亦可以避之，畢竟不是歷史劇。只是受其影響的孩子們的思想會發展成什麽樣，那只有神知道。但關於下一代的問題還需斟酌，可能我們現在所做的就和日本列島一樣，將錯誤的歷史灌輸給下一代的大腦，即便是恥辱，我也不希望我們國家也開始扭曲歷史。
坏事做多了，浑身是G点
无论如何，还是对C++最专业
要死啊！谈论政治！
终有一天，我们的后代的思想会归于一致化，那样的话就利于上层建筑统治了
不应该禁，我觉得这样的题材对老年人和小孩应该还是很有吸引力的，但是用不了几年就会被市场自然淘汰，更高级的剧取而代之。
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