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山歌好比春江水
臧天朔 - 山歌好比春江水.ape
选自专辑《真爱永恒》
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《山歌好比春江水》是歌手斯琴格日乐演唱的歌曲，翻唱自《刘三姐》。电影《刘三姐》是长春电影制片厂1960年摄制的故事片。描写广西歌仙刘三姐与地主斗歌的故事，反映了广大农民与地主斗争的故事。
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无损音乐格式作者：朱小松
【导读】作者：朱小松
&&&&近一段时间以来，全国上下各行各业都在回顾总结改革开放30年来所取得的巨大成就。如果说要回顾总结一下中国音乐文学这30年来发展变化和取得的成就，没有人会怀疑它是建立共和国以来最好的发展时期
作者：朱小松
&&& 近一段时间以来，全国上下各行各业都在回顾总结改革开放30年来所取得的巨大成就。如果说要回顾总结一下中国音乐文学这30年来发展变化和取得的成就，没有人会怀疑它是建立共和国以来最好的发展时期。从业人员从专业和业余加起来不过百余人，发展到现在有近万人的创作大军，创作者还拥有了自己的学术组织――中国音乐文学学会以及核心刊物――词刊。更有个人专集和理论专著如雨后春笋。其领军人物乔羽先生，可谓功勋卓著。他的作品和人品的巨大影响力与号召力，开一代新词风，连同一大批词作家及优秀作品的不断涌现，使音乐文学在中国文艺的百花园里芳香四溢、光彩夺目。借用一首歌曲的标题叫做“跟随你的队伍越走越长”。近年来，研究乔羽先生作品的专著和文章出版发表了许多，有的院校还成立了以先生名字命名的院系，但该项研究仍在进行并未完结。有道是诗无达古：“有一百个读者，就有一百个哈姆雷特”。笔者与乔羽先生接触甚少，也没有深谈过，好在他的作品是一扇通向世界和走进作家心灵的窗口。笔者想从一个听他的歌、唱他的歌长大的一代人和从事歌词创作的作者角度，谈谈笔者从作品中所认识的乔羽先生。
&&& 一、耳熟能详的乔羽先生
在华人圈里，一提起乔羽先生的歌词作品，可谓家喻户晓、脍炙人口。传唱率之高、流行数量之多、时间跨度之长都是同时代词作家中少见的。比如：上世纪五十年代流传的《让我们荡起双桨》、《一条大河》、《祖国颂》，六十年代流传的《人说山西好风光》、《汾河流水哗啦啦》、《雄伟的天安门》，七十年代流传的《牡丹之歌》、《心中的玫瑰》，八十年代流传的《思念》、《难忘今宵》、《说聊斋》、《世界需要热心肠》，九十年代流传的《最美不过夕阳红》、《爱我中华》、《算盘歌》，以及本世纪初流传的《黄果树大瀑布》、《小糊涂仙浪漫曲》、《家在苏州》等等。许多歌词中的警句佳句成为人们日常生活和感情世界的口头语和引用词，这也是一位词作家成功的重要标志之一。笔者至今还记得他曾经作词的一首电影插曲《女跳水队员》中的两句：“在风浪里出没，在碧波中盘旋”，经常游泳时会在脑海里浮现，感觉是那么贴切和生动。2005年笔者在南京艺术学院流行音乐学院讲歌词创作课，课程结束考试时笔者出了一道填空题是“你最喜欢的歌词作家”，有近半数的80后的同学答的是乔羽先生，可见乔羽先生的歌词作品具有穿越时空的神奇魅力。
&&& 二、厚积薄发的乔羽先生
乔羽先生多次在文章中阐述自己的创作理念，他说：“我以为还是厚积薄发为好。一个人练就了千斤之力去弄百斤之重的刀枪，自然是举重若轻了，得心应手。反之，说句俗话，那就叫玩不转了”、“如果说我是成功者的话，我是一个字一个字写成功的，不是想成功就可以成功，这要付出心血”。他还要“做一个知天时、懂地利、经营得法的农夫。”农夫的勤劳和朴实是众所周知的，来不得半点马虎和偷懒。在当代，乔羽先生创作的歌词总量并不多，甚至于过少。就这样他还告诉别人：他一向写得很苦，也写得很慢。比起那些“立等可取”、“下笔千行”自鸣是大手笔的作家们，简直是少得可怜。正是这“少得可怜”的作品，成就了他一代词坛泰斗的崇高地位。也正是因为他的民歌功底和古诗词功底积蓄深厚，写出的作品才能雅俗共赏回味久长。乔羽先生的“薄”，不仅发表的少，而且发表的“薄”：《牡丹之歌》仅用了12句83个字，《心中的玫瑰》仅用了14句101字，《思念》仅用了12句117个字，《难忘今宵》仅用了12句56个字，《最美不过夕阳红》仅用了8句36个字，可谓一句不多一字不少，恰到好处。正是由于乔羽先生歌词语言的短小精悍、言简意赅，给许多作曲家预留了广阔的发挥空间，创作出来的歌曲作品，才能深受广大人民群众的喜爱，流传久远。
&&& 三、亲切感人的乔羽先生
&&& 通观乔羽先生的歌词作品，没有居高临下的语势、没有生硬刻板的教条，只有亲切感人的话语和生动具体的形象，让受众一次次打开心扉，极目望远。如身处异乡打退侵略者的志愿战士，在战斗间隙想念家乡亲人时，《一条大河》起到了温暖心灵鼓舞士气的作用。一群天真烂漫的祖国花朵，在美丽宁静的湖面上荡起双桨，推开波浪，是何等的幸福快乐。当旅人置身一望无际的大草原，耳边传来“在这里到处开着野花，它好象天边飘落的云霞。野花，野花，把它采回家”的歌声时，他心中的寂寞愁怅，顿时消失得无影无踪。再比如，有人向你夸耀自己的家乡好，兴奋地禁不住手舞足蹈：“左手一指太行山，右手一指是吕梁”，这还不够，还告诉你连“白发的婆婆”，“挺起了腰杆也有十七八”。你能不被感染吗？一只不期而遇的蝴蝶降落在窗台，点破他心中一池湖水：“你从哪里来，我的朋友……”。你一定会为此情此景所陶醉。这些画面、人物、语言生动感人，具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力。
&&& 四、润物无声的乔羽先生
&&& 乔羽先生的歌词艺术有一个重要的特色就是他的哲理性。它的哲理深邃而浅显，象润物细无声的春雨。他喜欢用民间谚语俗语、老百姓的朴素语言打比方、说道理、讲故事，循循善诱你。“你不是三春的繁花，你是花枝上的一滴水珠。你不是金秋的硕果，你是果树下的一方泥土。人们赞美盛开的鲜花，常常忘记了点点滴滴的雨露。人们赞美甘甜的果实，常常冷落了无声无息的泥土……”（《无名者之歌》），这个比喻新奇而贴切。“人人都有幸福，人人都有忧愁。有时候忧愁是幸福的前奏，有时候幸福是忧愁的源头……”（《河流》），“好汉子，你可知道，万朵好花也有风来把它吹折，盖世英雄也有人来把它折磨……坎坷面前往往是平坦，平坦面前也许是坎坷”（《问堂堂血性男儿》），这两首词充分揭示了客观事物之间既是对立的又是统一的关系。“一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮，为了大家都幸福，世界需要热心肠。人生的道路多曲折，人生的道路又漫长，谁也难免遇到险阻，谁也难免遇到忧伤。只要你我热情相助，懦夫也能变成金刚。一句知心的话语，也许胜过万钧雷霆。一声亲切的呼唤，能有起死回生的力量。干旱的土地需要泉水，幼小的禾苗需要太阳。为了大家都幸福，世界需要热心肠”（《世界需要热心肠》），这首词说的都是老百姓爱听的知心话，能不让人心服口服吗？
&&& 五、入木三分的乔羽先生
&&& “人从高处跌落，往往气短神伤。水从高处跌落，偏偏神采飞扬……人有所短，水有所长，水也可以成为人的榜样。”（《黄果树大瀑布》）、“鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒比正人君子更可爱”（《说聊斋》）、“想上不想下，能赢不能输。纷纷攘攘忙忙碌碌，嘴里说不在乎，心里却在打鼓，你说这是聪明还是糊涂。”（《小糊涂仙浪漫曲》）等等，这些观察事物的独特视角和经过人生历练之后的大彻大悟，不是所有人都能心有体会，并能把它表现出来的。而在乔羽先生的歌词里却能随处可见。这既是他歌词艺术的一个重要灵魂，也是他胜人一筹的表现手法。算盘是一件中国传统的计算工具，现在已经被先进的计算器所取代。然而它在乔羽先生的眼里却有了与众不同的妙用。以前是“地主算盘响，穷人血泪淌”，现在它也没有停留在简单的加减乘除和对与错上。乔羽先生要用他的“算盘”来“计算”世界的祸福和人间的是非：“下面的当一，上面的当五。一盘小小算珠，把世界算得清清楚楚，哪家贪赃枉法，哪家洁白清苦，俺叫你心中有个数。三下五去二，二一添作五，天有几多风云，人有几多祸福，君知否―――这世界缺不了加减乘除。”流利的珠算口诀和朴素的道理浑然一体，真是妙趣横生。清官听了会心一笑，贪官听了汗毛直竖。
&&& 六、敢于直言的乔羽先生
&&& 一般来说，歌词作家大多是以歌颂为己任的。因为歌颂的作品容易被谱曲，也容易被演唱。说真话往往是新闻工作者和理论工作者的天职。所谓“客观需要真实，主观需要真诚”（诗人公刘语）。笔者认真品读和聆听乔羽先生的大部分歌词作品，会惊奇地发现他有相当一批作品是表达对社会上不平之事和人世间不善之人的针砭和讽刺的作品。这也恰恰反映了乔羽先生的疾恶如仇、爱憎分明的作家天性。尽管这些作品不能象他那些赞美祖国的伟大词作那样被广为谱曲，永垂青史，但也有很强的警示作用和示范作用。并为我们后辈和研究者，提供了全面解读乔羽先生作品与人品的有力依据。中国音乐家协会主席傅庚辰同志说过：“一个著作人要想掩饰他对生活、时代、信仰的情感是不可能的”。 乔羽先生的作品坦露了他有一颗正直善良的心。不愿意随波逐流，不愿意人云亦云。比如《哈哈》、《不见自己可笑》、《没有题目的歌》、《鞋子随想曲》、《世界并不仅仅属于好人》、《乌鸦和苍蝇的梦》、《落叶》等都是如此。《我感觉，我象一只小鸟》或许是他从创作王国回到现实王国的内心写照：“我感觉，我象一只小鸟，忙忙碌碌，飞来飞去。不知在哪片树叶背后，捡来一条小虫；不知在哪个偏僻角落，捡来一粒米。不会有人把我关进笼子里，因为我的羽毛实在不美丽。不会有人把我送进动物园，因为我的种族实在不珍奇。不值得猎取，没有人采集，于是我享有了一片安宁的土地。不值得娇宠，没有人调理，于是我保存了我自己。我感觉，我象一只小鸟，忙忙碌碌，飞来飞去。去寻找我的小虫，去啄食我的米……”
&&& 以上六点是笔者从乔羽先生这条奔腾向前的歌词“大河”里捧起的几朵浪花，肯定会有许多遗漏，肯定会有不到之处。在此仅供同行参考，欢迎大家指正。
& (编辑：许丹华)"创作歌曲"相关资料
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姚林辉激情唱响《阳光路上》姚林辉教少数民族群众演唱《阳光路上》姚林辉教家乡群众演唱《阳光路上》　　伊秀娱乐讯 “走过了风和雨，走在阳光路上。参加“唱响中国DD群众最喜爱的新创作歌曲”巡演活动，对于姚林辉来说是一种心灵的洗礼。
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粤ICP备号-4乔羽：时代的歌者
乔羽：时代的歌者
85岁的乔羽是我国歌词创作的一代大家，人们更习惯称他为“乔老爷”。
日，《我的祖国——乔羽作品音乐会》在北京举行。音乐会上，精选了乔羽几十年来创作的优秀歌曲，既有《让我们荡起双桨》、《我的祖国》、《牡丹之歌》等脍炙人口的老歌，也有近年来大家耳熟能详的《爱我中华》、《难忘今宵》等作品。参加音乐会的大多是这些歌曲的原唱歌唱家，包括郭兰英、李谷一、彭丽媛、宋祖英等。
提起乔羽，歌唱家郭兰英说：“我是唱着乔老爷的《我的祖国》、《人说山西好风光》红遍全国的”，老演员黄婉秋这样说：“我是演着乔老爷的歌剧《刘三姐》一片成名的”，毛阿敏感叹说：“我是唱着乔老爷的《难忘今宵》、《思念》而被大家熟悉的”。更有无数人说：“我们是唱着他的《让我们荡起双桨》长大的”。
“歌词艺术以雅俗共赏为好”
因记者与乔羽同住在一个街区，对这位老人有着更为清晰的观察与了解。
乔羽，待人敬而不疏，近而不谑。浓厚的乡音铿锵有致，言词幽默有趣，第一眼就给人留下神采奕奕，精神矍铄的印象。
乔羽1927年出生于山东济宁市贫苦的知识分子家庭，排行老五，他却是最勤奋的一个。乔羽幼时受其父文学熏陶，4岁时《百家姓》、《千字文》、《三字经》读来已不觉费劲。由于博闻强记又有来自民间的音乐熏陶，这些为他后来的歌词写作夯实了基础。
乔羽歌词的内在特点就像他的为人一样，概括起来简简单单的四个字：“雅俗共赏”。他自己一直特别强调这一点，比如在为《绿色摇滚》一书作的序中他说：“一切艺术特别是歌词艺术，以雅俗共赏为好，以孤芳自赏为患。”在为《2001中国年度最佳歌词》一书所写的序中他又说：“歌词是听觉艺术，这就要求它必须寓深刻于浅显，寓隐约于明朗，寓曲折于直白，寓文于野，寓雅于俗。”
乔羽认为：歌词是小玩意儿，但可以做成大文学。我们不能小看歌曲的力量，它经常比历史书更准确无误地记录着一个民族生活心灵的变化，反映着一个民族最深刻最本质的东西。果戈理曾说：“要了解一个民族，就要去听他的民歌”。而一首歌能否深入人心传唱久远，歌词的作用恐怕是首要的。我们怎样把话说到老百姓心坎里去？那就必须明白晓畅，深入浅出。
丰富的人生经历给了乔羽最大的学问，他常说，写作时的许多感受都来自于生活。他将自己的才华用于写歌，但是在他眼里，写歌词并不是高贵神圣的创作。乔羽经常说：“我一向不把歌词看作是锦衣美事，高堂华屋。它是寻常人家一日不可或缺的家常饭，粗布衣，或者是虽不宽敞却也温馨的小小院落。”在乔羽心中，带着淳朴的生活气息和泥土芬芳倒是最好的作品。
于是乎，人们听到这样再平常不过的歌词，“姑娘好像花一样，小伙儿心胸多宽广，朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接它的有猎枪。”还有“人说山西好风光，地肥水美五谷香”，歌词十分朴素精练。
乔羽说：“我不喜欢涂脂抹粉，喜欢直来直去的大白话。”其实，他的歌词看似是极普通的语言，但是只有乔羽才深刻体会到这些经典歌词是“容易写，写好难”。
难忘创作背后的人生感悟
1954年，那时的乔羽才27岁，当时有剧组正在拍《祖国的花朵》的儿童电影，找到乔羽写电影插曲的歌词，作曲是刘炽。
“当时我看了电影剧本，知道故事的大概内容，也知道这首电影插曲是在什么样的场景下出现，心里就有了数。”于是乔羽只带着几个剧中的小演员划船，划着划着就写出了这首歌词，“这首歌没有别的内容，就是写在北海的水面上划船的这样一些感觉。当时小船轻轻地漂荡在水中，迎面正好吹来凉爽的风，很舒服，就是这种感觉，就要把这种感觉写出来。”
乔羽说：“当时只是觉得这首歌挺好，谁也没有想到它会广泛流传。电影《祖国的花朵》上映后的几年里，只要走进北海公园，总能听到大人、小孩在唱这首歌，后来这首歌又成了小学的课文。几十年以来所有上过小学的人，几乎都会唱这个歌。那个年代，在我感觉还是人们最纯真的一个年代。
乔羽表示，当时他也不知道世界上还有一种曲子就叫船歌，世界各国都有。后来大家就渐渐把《让我们荡起双桨》归结为中国的船歌。很少有人知道，乔羽还在这部电影中扮演了一个游客，当《让我们荡起双桨》唱响时，镜头给到了正在北海划着船的乔羽和刘炽。《让我们荡起双桨》完成后，乔羽又按照导演的要求写了第二首歌词，这就是《让我们荡起双桨》的姊妹篇《我们在大地上栽种鲜花》。说来奇怪，这首最贴近电影《祖国的花朵》的主题歌，却远不如《让我们荡起双桨》风光无限。看来艺术作品的命运与人的命运一样不可捉摸。
电影《上甘岭》主题歌《我的祖国》，是乔羽的代表作之一。这首歌词写于1956年夏天。乔羽写作时，给这首歌定名为《一条大河》，发表时被编辑改成《我的祖国》。《我的祖国》的词曲创作任务完成之后，长春电影制片厂邀请了当时一批国内擅长唱民歌的歌唱家们试唱，结果都不尽人意。
乔羽忽然想到并提出：“怎么不请郭兰英来？”郭兰英来了，她一唱，在场的人都拍手叫好。这首歌的录音是在中央人民广播电台进行的。当时电影《上甘岭》还没有公映，电台便向全国播放了这首电影插曲。不久，城乡处处都回荡起了“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸……”
最有趣的当数《难忘今宵》。乔羽说，当年写作这首歌词，前后只用了两小时。
那是1984年，在中央电视台春节联欢晚会排练现场，当时总导演黄一鹤突然觉得缺少一首与整台晚会相映衬的晚会主题歌曲，于是匆匆来到乔羽办公室，开口便直接要歌词，“你马上给我写首歌词，春节晚会上要用。”乔羽当时很吃惊，“你说‘马上’，什么概念？”“就是现在，我坐在这里等，写好就拿走！”乔羽眼见黄一鹤急得不行，但是又无法当场写就，于是让他先回去，答应早晨5点一定交稿。但是送走黄一鹤已是凌晨3点，而且事情来得太急，连要写什么内容也没有交待。
这时，乔羽已经顾不及询问，他联想当时的晚会，大年三十家家团圆，人人都有美好的祝福，这应该是值得人们永远纪念的日子……灵感骤来，疾如春雨。乔羽马上动笔，挥毫立就，“难忘今宵，难忘今宵，无论天涯与海角，神州大地同怀抱，共祝愿祖国好，祖国好”，歌词情感深厚，道出了除夕夜所有中国人的心声。乔羽两小时内一气呵成，早晨5点，这首词准时交到黄一鹤手中。
《思念》是乔羽歌词创作中耗时最长的一首，从萌发写作念头到构思完成，用了20余年。乔羽表示，引发他创作意念的一是一只“蝴蝶”，一是触动心灵的人物“二嫂”。“蝴蝶”意象来自上世纪60年代的一次偶遇：当时居住在北京城郊的乔羽独自在家，一只美丽的蝴蝶从敞开着的窗口飞进他的卧室，自在而轻盈地飞翔、盘旋，忽而又从窗口飞了出去，这只蝴蝶给他留下难忘的印象。
“二嫂”的故事则让人掉泪：乔羽的二嫂名叫张福贞，与乔羽的二哥(乔庆瑞)都生于1915年，他们结婚的第三天抗战爆发，乔庆瑞与爱妻告别走上战场，这一别就是半个世纪。上世纪80年代，分隔海峡两岸的夫妻才再次团聚，但短暂团聚之后又是长久别离。二哥于1997年在台湾辞世，离世前3天仍念念不忘二嫂。6年之后二嫂也告别人世，临终弥留之际让人打开装着她当年的嫁衣和两双红绣鞋的红漆木箱，留下遗嘱将她的骨灰撒进大运河里，因为她要从运河进入大海，与她一生只有两次短暂聚首的丈夫永远融合在水中，再也不把聚会当成一次分手。
乔羽说：“如果我写的歌大部分都是遵命文学的话，遵导演之命，遵编剧之命，遵电视台之命。但这一首歌是谁的命都没有，是我自己忽然间写出来的。”乔羽坦言：“《思念》是写的内心的东西，一种隐秘的东西。每个人心里大概都有自己的蝴蝶……它可能是爱情，也可能是友情，都可能。一个人的一生，总有这种内心深处自己认为最珍贵的东西，这首歌吸引人的地方，可能就在这里。它引起的共鸣可能对每个人都不一样。可能让你想起你的某一位朋友，也可能让你想起一件事来。”
乔羽坦言：“如果说，我的歌词还有可取之处，那就是我注意在不同年代写人民群众里的真实感情。比如《我的祖国》这首歌，当时正是新中国诞生不久，这可是来之不易啊，每个中国人都憧憬着未来的美好生活，这种朴实的感情我是深有体会的。那时心里对今后祖国的发展前景充满了信心，那种向往之情真是无法言喻的。上甘岭的战士也是怀着这种心情走上战场的，这种感情就是50年代人民大众心里最美好的东西，把它融进歌里，再现出来，人民就接受它。”
“青山在，人未老”
日这一天，乔羽、佟琦夫妇迎来了他们结婚四十周年纪念日。儿女们选了一家典雅、宽敞的歌舞厅，为父母庆贺。意想不到的是，竟有上百位亲朋好友闻风而来。乔羽夫妇老两口偎依着相互劝酒，这时有位年轻的朋友突发感慨：“您二老一起生活四五十年，相敬如宾，原因何在？”
这一问，顿时偌大的舞厅一片安静，人们期待着乔羽的回答。乔羽问那位青年：“怎么说？”那位青年快言快语：“实话实说。”
乔羽把玩着自己的酒杯，前后左右地看了看喜洋洋的朋友们，开口道：“如果让我说实话，我只有一个字——忍。”
夫人佟琦还没等朋友们醒过神来，赶紧补了一句：“我也有四个字——一忍再忍。”
听了这对夫妇的心里话，大家顿时都笑了。
2006年10月，乔羽和同为词坛泰斗的台湾作词家庄奴做客央视《艺术人生》。谈到爱情这个话题时，乔羽再次阐释了“金婚”：“要让我说，金婚也没你们想得那么难，我觉得最重要的有两点。第一，你要活到一个岁数，活不到岁数，那就凑不齐五十年；第二，你不能中途换人，要换了个人，那就得从头算起，也就很难金婚了。”
乔羽比夫人大10岁，他对爱情的理解总结归纳为三点：容忍、真诚、珍惜。只有做到了这些，爱情才会永久，才会永葆青春。乔羽解释说，歌曲《最美不过夕阳红》里有这样一句“夕阳是迟到的爱”，就是指老年人的爱情，有两层意思，一是很多老夫妇年轻时各忙各的，到晚年才经常在一起。就像我和夫人以前都各忙各的，现在走到哪里都在一起。另一层意思是有的老人七八十岁又结婚，虽然不能过金婚，但也很幸福……
现在乔羽已85岁高寿。大家习惯尊称老人为“词坛泰斗”，乔羽对此总是付之一笑。他认真地说：“我反对泰斗的说法。泰斗是那些永远明亮的，指引方向的人。而我只是一个歌词作者罢了。现在一些报刊上动不动就称人是‘著名的’，然后就是大师、泰斗。这是一种浮躁的社会现象。因为没有人会说‘著名的鲁迅’，我们只说鲁迅先生就可以了。曹雪芹写了《红楼梦》，不用说他‘著名’，因为一提起他的名字人们就会肃然起敬。毛泽东就说：中国除了地大物博，还有一部《红楼梦》，这就够了。”
乔羽笑对功名，淡泊利禄，乐观豁达。他平常爱啜几口酒，抽几口烟，也爱广交朋友。他把一天的时间划分为两段，上午闭门写作，谢绝来客来访。一旦投入写作，任何电话不接，任何人也不理睬，足见创作态度之认真。下午时间自由安排，或接待造访者，或找老朋友聊天，再或散散步。平日里喜欢钓鱼。他说，尤其喜欢雨中垂钓。知足常乐，随遇而安。
回顾往事，他感慨万千，时常用这样三句话自慰自勉：“不为时尚所惑，不为积习所蔽，不为浮名所累。”
要抒发乔羽“百年心事归平淡”的心曲，最合适的还是乔羽自己曾写过的一首无题诗：沧海桑田，白云苍狗，历史是一个古怪的老头。他要留下的谁也无法赶走，他要送走的谁也无法挽留。
从乔羽那儿，你可以领悟：许多原不曾经意的东西，原来还有那么多学问；原来人的心灵真的可以不为浮名和积习所累，许多艰辛坎坷只要豁达以对，便可以微笑面对人生。这一切，用乔羽的歌词形容最恰当不过：“青山在，人未老”。
记者：现在流行歌曲、新歌层出不穷，但是能给人留下深刻印象，引起共鸣的非常少，您认为主要原因是什么？
乔羽：这个问题不好回答，因为情况比较复杂。现在写歌的人多了，歌也更多了。咱们国家每年创作的新歌大约是6万首，可确实每年能传唱下来的歌并不多。我写歌写了一辈子了，深知里面的苦处。歌词是很短的东西，是最简短的文学体裁，可能不足百字，但是又需要它创造一个非常完整的世界。每一首歌唱出来都要让你觉得写得非常饱满，非常周到。实际上歌曲所缺的东西非常多，怎么能不到100字说那么多事，这显然是不可能的。
歌曲不是用来说事的，而是用来抒情的，所以要用很简短的形式，很敏锐地表达最深厚的内涵、最广阔的世界，写好的确不容易。这就是为什么歌曲写得很多流传得又很少的原因。现在的很多歌写得太复杂，反而不易流传。歌应该非常单纯，虽然表面没什么东西，但是又觉得它是那么丰富，要用最简短的文字表现非常丰富的内容，这也是词作家最难做到的。
记者：有人评价通俗歌曲创作，“爱情”成了当代青年精神的唯一堡垒。您如何看待这种评价？
乔羽：话不能这么说。爱情可以是艺术永恒的主题，关键是什么样的爱情？爱情不是空洞无物的顾影自怜，真正的爱不是无病呻吟。
记者：音乐界有一种说法，现在找不到一支可以概括时代、具有民族凝聚力的歌，您认为这样的歌会产生吗？
乔羽：应该有，也会有。从旧中国到新中国是个大转折，从计划经济到市场经济也是个大转折。我们正处在大转折时期，中国的现代化不是那么快就能完成，改革开放将是一段相当长的时间。关键是这样的主题作品难度更大，不容易表达。但我认为我们这个时代会造就这样的歌，我们的艺术家也是有出息的。当然，不是想写出就能写出，不能急，但会比想象的更早。这不仅仅是音乐的问题，包括文学在内的各类艺术都缺乏代表时代的大艺术家，时代正在呼唤大家。
乔羽代表作品
1、《让我们荡起双桨》
2、《我的祖国》
3、《人说山西好风光》
4、《爱我中华》
5、《心中的玫瑰》
6、《难忘今宵》
7、《牡丹之歌》
8、《思念》
9、《说聊斋》
10、《大风车》
11、《巫山神女》
12、《夕阳红》
文学剧本：
1、《刘三姐》
2、《红孩子》
3、《胜利列车》
4、《花开满山头》
5、《果园姐妹》
6、《龙潭故事》
7、《红色少年行》
8、《八十大寿》
9、《宇宙的骏马》
10、《杨开慧》
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