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《营盘镇警事》
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出门在外也不愁号下午中央一套放的电视剧叫什么名字?_百度知道
号下午中央一套放的电视剧叫什么名字?
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加油妈妈，贺军翔
我记得那部片子叫，加油，妈妈吧，片子还行吧！！
幸福妈妈，没错的话就是这个，贺军翔演的
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出门在外也不愁怎样看待最近几年大陆的电视剧？
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结论：近年来的电视剧，不是像大家说的那样，尽是雷剧。有很多优秀的大陆电视剧。至于雷剧，“尽是雷剧”这种感觉其实可能就是雷剧会引爆话题，占据了我们的信息渠道。下面我列举一些我个人觉得很赞的大陆近几年的电视剧。《走向共和》、《大明王朝1566》和《人间正道是沧桑》这样的神剧凡是对电视剧有点了解的人都知道的，我们记住这个导演就好。关于《走向共和》的，大家看我这个回答吧：。张黎。张黎最近的《四十九日·祭》、一直没公映的《孔子春秋》，大家都可以期待。对了，上面提到了《孔子春秋》，90年（那一年还有一部《围城》，个人最喜欢的陈道明的电视剧，没有日后的字正腔圆）有部《孔子》，王绘春主演，可以找来看看，非常精彩。《孔子》是山东影视的，这是一个良心影视，《武松》等都是出自它。那个年代还有三部电视剧和《孔子》很像很正——《东周列国春秋篇》和《东周列国战国篇》，还有一部是《司马迁》。回到原题。张黎这个导演值得记住，同样的还有一个导演需要记住。孔笙。孔笙是谁？在大陆电视剧里头，孔笙名气及不上张黎，孔笙导演的电视剧也确实距离上面提到的张黎的三部电视剧有差距，但是，孔笙导演的格局是有变化的，一步步变大、变宽。孔笙过去拍过什么？《闯关东》、《风车》、《温州一家人》、《生死线》（类似《生死线》的还有一部极为出名的电视剧《亮剑》）。我想足够说明了。孔笙导演今年有三部电视剧，其中两部已经播了，分别叫做《战长沙》和《父母爱情》。前者以文夕大火和长沙保卫战为背景，以胡家小人物为中心演绎爱恨情仇，这是一部精妙绝伦的电视剧，虽然豆瓣上9.4的高分有些虚高，但确实是国产电视剧的翘楚。后者和《金婚》很像，细节方面做得极好。孔笙导演的另一部电视剧，是《北平无战事》，据传国庆献礼片，我可以很确定地告诉你：一定值得期待。明年孔笙导演还有一部《琅琊榜》，看片花也是可以期待的。对了，孔笙前几年还拍过一部古装片，《明宫谜案》，对明末三大案感兴趣的可以看看这部电视剧。为什么我上面说《北平无战事》一定值得期待、而《琅琊榜》看片花觉得可以期待？因为，《北平无战事》的编剧是刘和平。刘和平是谁？可能很多人比较陌生，但我说出刘和平极少的两部由他编剧的电视剧，只要是对电视剧有稍许了解的，就一定会恍然大悟。那两部电视剧，分别是《雍正王朝》和《大明王朝1566》。《雍正王朝》是胡玫导演的，胡玫是谁？导演过《乔家大院》（当然相同题材的，《大宅门》一出，谁与争锋？)，还导演过哪部？《汉武大帝》。《汉武大帝》有多考究，可以看这个回答：提到考究的电视剧，还有一部，名字叫做，《贞观之治》（）。这里尤其要去大家记住，是《贞观之治》，不是唐国强的《贞观长歌》，二者的对比就像《隋唐演义》和《隋唐英雄》的对比。唐朝的电视剧还有三部很不错。一部很出名，叫做《大明宫词》，我就不多说了；另一部叫《舞乐传奇》，是今年的电视剧，编剧很靠谱，故事很有意思，但匠气颇多，格局不大，不过不失为一部佳作；还有一部更不出名，叫做《法门寺猜想》。既然都在说历史剧，那不妨把我觉得这几年绝佳的历史剧都说一番。除了上面的几部，还有一部这几年很火，《大秦帝国》，这电视剧，怎么说呢。好是好，可是怪怪的。为什么怪？因为价值观和大家普遍认知是严重相左的。至于是好是坏，大家自己甄别。还有一部电视剧也是今年的，《十月围城》，是根据电影《十月围城》改编的，故事很有意思，片尾曲很好听。提到《十月围城》，我推荐一下原班人马的一部电视剧，《水浒传》。今年最有情怀的几部电视剧中，不能忘记的还有一部。《原乡》。这部电视剧我重点推荐，我是在台湾旅游时导游放了凤凰大视野的纪录片《》才知道“原乡”这个词的，于是今年我看到这部电视剧时，很快就被吸引了。这种浩然正气的电视剧，其实啊，根本不是港台那种格局拍得出来的。去年的历史剧，有一部《赵氏孤儿》，也挺不错，虽然改编较大，但看看吴秀波和孙淳飙戏，当真过瘾。孙淳啊，那是真演技派，他的袁世凯至今都是荧幕上的经典。被阉割了的电影《辛亥革命》，全部的亮点都在他身上了。不过，我是明朝历史爱好者，不是很喜欢清宫戏，但有三部清朝相关的戏，非常棒，很遗憾地告诉你们，没有《甄嬛传》，相比于《雍正王朝》，《甄嬛》真是小巫见大巫了。还有两部是什么？一部是我一开始就提到的，《走向共和》。还有一部叫做《苍穹之昴》，有多好我不说，你自己去看。回到明朝历史剧，明朝历史剧的问题，这个回答里头有一些列举，另外我再推荐几部。由后往前。南明：至今为止南明史的电视剧只拍过一部，《长河东流》（又叫《谁主沉浮》），是以桂王永历朱由榔为主线的，这部电视剧其实04年就出了，后来被禁了五六年，最近才在乐视网有得看，而且重要人物的人名都改了。高一功——高文通、李定国——李长生、何腾蛟——何令嘉、王夫之——万扶梓、沐天波——沐仙坡、孙可望——孙敏宗。往上隆武、弘光朝的倒没拍过，不过80年代有些电影是关于这个的，叫什么我忘了，是以南明三大案的伪太子案为背景的。再往上，明末崇祯，这时候电视剧很多，唯一还能看得过眼的是《江山风雨情》，其实也很不尊重史实，大家姑且看着吧。在之前天启、泰昌、万历的电视剧，就只有孔笙导演的《明宫谜案》了，只是虚构了一个人物，很是别扭。万历前期的，差不多就是张居正的故事，唐国强的那部可看可不看，刘和平一直准备写《大明王朝1587》，也不知道写了没有，若是写了，一定可以看看。再往上追溯，我想大家都知道是哪一部了，没错，国产神剧，《大明王朝1566》。不过嘉靖前期的倒没多少拍的，之前的正德却是很多，很多很一般的电视剧比如《夜来风雨》和《正德演义》，大家凑合着看吧，至于《绝色双娇》之类，概不推荐。继续往上，相关电视剧佳作就很少了，《大明王朝一四四九》本质上就是一渣。讲永乐、建文、洪武的也没有一部过关了的，有部《帝王之旅》，豆瓣上评分太虚高了。先写到这吧，有想到新的话会补充的。顺带附送：
谢邀。排名第一的
老师所举的例子，我基本都同意，但我的观点可能跟他恰好相反。我们不如先来大致定义一下题面中的“近年”，因为
提到的几部我也很喜欢的电视剧年代也挺久远了，像张黎的那三部，年代最近的《人间正道是沧桑》也是09年作品了，《走向共和》更是十多年前的作品。鉴于中国电视剧整个发展历史也不太长，不如我们干脆以09年为界，把这个“近年”的时间段划定在09年之后吧。诚然，如
所言，即便划定的时间范围更小了，这段时间里国产电视剧仍然不乏佳作，我前几年也曾有过“中国电视剧出现佳作的几率要比电影高”的论断。但前几年是前几年，放到现在，这个话我是不敢讲了。首先，
兄答案中所列举的佳作，相当大的一部分，都可被列入“严肃历史剧”的类型。然而，这一类型——如果不算那些建构历史的所谓“红色经典”——其实已渐渐边缘，特别是“古装严肃历史剧”。这观点我也讲过很多次了。不信你可以看市面上正在放的电视剧，古装剧不少，但历史剧有几部？印象里，这两年还能算得上这一类型佳作的可能就《赵氏孤儿案》了吧，那部戏在央一播的，到了后半部收视才逐渐上升一些。至于很多其他该类型佳作，即便拍了，也不知何时播出。虽然，不排除有些项目是因为郑智原因，但大部分还是市场原因造成的。为什么会出现这种情况？这要从两块来谈。电视跟电影不太一样，电影是要买票进电影院来看的，票房也是目前国内电影的主要赢利方式（欧美另说），从这个意义上讲，上电影院放映的电影都自带商品属性。而电视，则一直是半公益半商业性质，最初电视台纯粹是宣传性质的事业单位。电视剧，娱乐之外，还有很重的宣教属性。电视剧制作机构从源头上也掐得比较紧，90年代你想拿到制作许可证可不太容易，不像现在，就算没有机构的甲种证，单片的乙种证申请起来也不那么麻烦。在尚未完全市场化的情况下，很多电视剧制作机构没有太大的营收压力，事实上更多的是电视台自制自播。在这种情况下，如果该机构政策比较宽，资源比较丰厚，而主管领导又相对开明，就有希望推出一系列优质的电视剧作品。但随着电视行业的市场化改革，电视台开始由事业向企业转型（大约是在90年代末00年代初），收视率的考核权重也逐渐上升，电视剧的制播分离趋势加剧（其实，现在又趋向定制、自制，但这是后话了），电视剧就不得不越来越向市场靠拢。这时候，就要谈到另一个层面的问题，电视作为一个平台的衰弱。不要被近年各大卫视抢眼的表现所蒙蔽，蛋糕并没比以前大多少，但资源趋向集中了，一边是几大以一线卫视为核心资源的媒体集团开始形成，一边是一些中小卫视活得越来越艰难。就固定观众数量而言，电视观众一直都在流失——而且很糟糕的是，流失的观众多是高收入、高学历、年龄在五十岁以下的观众。电视的主流观众——也就是我们通过收视率反映出来的固定收视人群，整体素质可能比你想象得还要差。（我在这个问题中有所提及）以09年为线，09年之后互联网等新媒体平台迅速崛起，即使还有人看剧，可能也是在这个平台上观看，而且看的剧也未必是国产剧。而在电视平台上，电视剧则必须为了讨主流观众所好而不断妥协，放低身段。至于我们前面提到的“严肃历史剧”，其造价不菲，制作难度不小，但做出来又未必能卖出去，卖出去了也未必能播好，市场最大，谁敢逆水行舟？不要说什么引导观众之类种菊领导才会一拍脑袋想当然的话了，人家都不愿意看，为什么要被你引导。在这里，我得插一句，不要将我上述论断简单推演成“市场化导致电视剧水平下降”，不是那么回事，非要讲市场的话，那也是畸形市场化。为什么？你能管晚上播几集电视剧都要被政府规定叫市场化？你能管一部电视剧卖几个台都要被政府规定叫市场化？你能管哪个类型电视剧播得好政府就禁、限哪个类型叫市场化？当年国产涉案剧整体水平已经相当不错了，结果生生被限；谍战剧承继了涉案剧的大半衣钵，也出过一些佳作，结果几经限定，也逐渐式微了。在只有屈指可数的几个类型能做的情况下，你不能踩线，还要尽可能讨好观众，结果，就是你们现在在电视上看到的那些东西了。平台竞争中的劣势，再加上政府从未停止并愈加严苛的管制，以及由此造成的畸形市场化，造就了今天国产电视剧的格局。09年以来，虽仍有佳作，但佳作益少，虽收视不俗，但收视口碑常难兼得。在这种情况下，你指望电视剧从业人员自己多么有追求，不太可能。我花了十分功力做出来的戏，可能卖得还没五分功力的好，而且还可能面临更大的审查风险，我还坚持做这个——我有病么我？当然，相对来讲，好剧还是有的，主要集中在一些品牌，比如赵宝刚团队的情感剧，比如郭靖宇团队的传奇剧，比如响巢国际、新丽传媒、华录百纳、山东影视中心的一些戏，等等等等。这些品牌做出的产品，我归之为精品戏，不仅制作比较精良，而且多少都在各自的类型中做了拓展。赵宝刚的几乎每一部作品都可算是情感剧的标杆；郭靖宇的传奇剧制作略糙不过很耐看，节奏把握不错；响巢的前身同道是自《雍正王朝》到《走向共和》，基本是做通清史，后来做偶像剧，《丑女无敌》系列也开创了广告植入作的先河；华录百纳各类型都上，每个类型都有出彩作品，《黎明之前》、《永不磨灭的番号》、《媳妇的美好时代》、《苍穹之昴》皆是类型典范，而且亦有《岁月》这种个性极独特的作品；新丽前身是新经典，这几年大手笔不少，从《悬崖》到《父母爱情》，从《孤军英雄》到《一仆二主》，基本每一部从剧作到制作都很精良；山东影视中心的主旋律大戏制作经验非常丰富，难得的好看的主旋律。除了以常规“电视剧”标准看挺不错的精品戏，还有一些“中国电视剧”标准（两个标准的区别见）中的佳作。于正自然不遑多让，刘猛更是收视保障。这里要特别提到目前中国最大的电视剧公司华策（含克顿），他们的作品制作上比较精良，但基本很少会有特别新颖的作品，像现在他们主打的就是金庸系列。这其实某种意义上是行业的一个缩影：以它的实力和能力，它不是做不到，而是在商言商，在确保商品质量的前提下，以最稳妥的方式确保利益的最大化。我觉得，不能因为他们未做大的冒险就说他们做得不好。毕竟，他们还是在认认真真做戏，认认真真为电视机前的主流观众群服务的，这种职业素养一样值得尊敬。包括但不限于我所列举的这些品牌，优质的国产电视剧基本就是这两大块。但这些相较国产电视剧的总量来讲，还是相当凤毛麟角。能差到什么程度？这么说吧，你能看到的，基本都不算特别差的了。从上面两块来看，做好剧的动力无非是“成全观众，反馈自己”，或者是老板有情怀和理想。但电视平台主流观众萎缩，整体素质下滑，个人的情怀跟大形势比也实在脆弱。那么，新的突破点在哪儿呢？我比较看好网络新媒体。他们的影响可以在两块体现。一块是购。2010年左右网络曾经有过一次收购高潮，电视剧收购价一度单集涨过百万，但很快随着视频网站热钱散尽后风潮渐过。但几年低潮后，随着视频网站江湖格局逐渐稳固，网站收购价又悄然回升。但这一次远比当年理智，不同档次的作品的差价非常大。这也意味着，网络口味很可能会对电视剧整体口味产生回馈。一块是制。网络剧本是粗制滥造重口味的代名词，但一部戏给了网剧创作者信心，那就是《爱情公寓》。印象里，它是第一部从纯网剧平台杀回电视平台，且在电视平台播到第一的作品。说这有里程碑意义都不过分。网络较电视有一个非常大的优势。跟电视被广电管得死死的不同，网络这块工信部也管，文化部也要管（网游），广电也想管。主管部门多可能意味着婆婆多，也可能意味着三不管。更何况主管部门之间也不是铁板一块。至于政策的执行，只要不开“运动会”，执行起来要比电视平台折扣大多了，审查标准也不一致。只要这块尚存空间，以网剧作为突破口就有希望。当然，网剧也有自己的问题，这里就不细说了。这个答案就写到这吧。问题实在太大，很多话只能走马观花一句带过了，等到有合适的关于电视剧的更细的问题时，我再来一一作答吧。
前几年TVB编剧大跳槽，记者专访两个比较有名气的时答案除了TVB人工低外，是想写出《潜伏》、《蜗居》。TVB著名龙套刘丹（上海滩冯敬尧，嫩牛五方的岳父）说起秦沛就羡慕他能演李卫当官，““如果有一天我能演一出像《刘罗锅》，《大宅门》，《雍正王朝》那样的好戏，我躺在棺材里嘴角也会向上翘啊。””
第一次在知乎得到这么多赞，有点意外，下面是根据各位的评论修改后的内容，感谢各位知友的意见-----------------------------------------------------------------------------------------------------我觉得这个问题还是要细分一下电视剧观众。从一个家庭的角度看，可以分为4个类型。 1.无所谓型。我爷爷奶奶基本属于这个型，长期锁定中央一套，对于电视剧的类型，品质都不挑剔，可以从《我们结婚吧》看到《历史转折》，所以对他们来说，现在的电视剧完全可以满足需求，甚至是一个“黄金时代”。 2.基本满足型。我爸妈以及大多数叔叔阿姨，这些人工作时间比较多，看电视剧的时间较少，他们看电视剧是捡着看的，女性思偏向家庭爱情类，男性偏向历史战争类，现在的内地电视剧可以满足需求，不会有时间去评价一部电视剧好还是不好。 3.基本不看型。这类型就是8090后的，比较注重电视剧的内容和制作，对电视剧的口味已经基本靠进口了，英美德意日韩等等，甚至以前流行的港台都有所减少了，内地电视剧已经完全处于鄙视链的低端。4.渠道引导型。这个类型我认为以00后为主，我弟，妹等少年儿童都是这型的。他们其实还没有真正形成对一部电视剧内容好或者坏的评价标准，大多数是全盘接受主流媒体——我这里说的就是湖南卫视。湖南卫视虽然定位是娱乐，但是也应该承担起主流媒体的责任，对青少年的思想引导起积极作用嘛。以现在正在播的《古剑奇谭》来说，我承认这部剧帅哥美女多，其中还不乏几个演技好的演员，但是实在是掩盖不了内容逻辑上的硬伤。（当初用《古剑》来举例只是图方便，但是看到评论里有许多古剑粉，特意去看了下剪辑版的《古剑》，论述有不当之处请见谅）有的知友在评论中提到《仙剑》（此回答中的《仙剑》都是指刘亦菲版）。容我大胆的说一句，《古剑》与《仙剑》的差距那还真不是一星半点。简单说几点，首先，从内容上说，仙剑的内容属于比较严谨型的，漏洞不多，没有让观众想快进和骂编剧的冲动，进一步说的矫情一点，它可以感动你，引导你去思考一些比较深刻的问题；但是《古剑》的情节改编的剧情就真的很蛋疼，漏洞太多、太扯，这才有了一大批的所谓“剪辑版”，观众感受不到情节推动带来的感情起伏。其次，从配乐上来说，《仙剑》的每一首配乐都可以说是电视剧配乐的经典，甚至可以说是超越自身时代而被大家记住的；但是《古剑》的配乐完全不到位，以欧阳少恭和巽芳的主题歌来看，每次出场都是同一首，我也是醉了，到后期有一集少恭黑化以后弹琴和尹千觞对打你还配这一首，你是想叫我笑还是哭？还有其他很明显的，像是吹叶子配合奏曲等等的就不说了。影视配乐的作用是渲染情绪，带动观众感情啊，不是让观众出戏！最后，提一下人神共愤的特效，过了这么多年，竟然比《仙剑》还渣，简直是退步，特效费是都用在大师兄的身上了？我觉得《古剑》可以这么红真的是这个看脸的世界的胜利。但是请记住，广大的青少年儿童是看剧情的，请注意他们的逻辑思维力还没有发育完全，不要骗他们。以上的分类可能存在很大的主观性，但是内地电视剧发现确实是不正常的，有时候抱着一颗爱国心想看一个内地电视剧，一集还没有看完就已经想弃剧了，心里面也很无奈。下面简单分析下原因：1.投资热导致市场急躁。“热钱”涌入这个问题在电视剧市场很严重。投资者需要的是快速盈利，很多事都是欲速则不达，剧本没改好，负责点的导演演员想重新拍拍都不行啊，这样出来的片子能好看嘛？甚至有传闻说有些投资是利用拍电视剧来洗钱的呦。这样拍出来的电视剧已经不是文化产品了，是赚钱的工具，大家都不关心这部剧出来是好评还是差评，可以赚钱就可以了嘛。2.编剧导演还有演员的问题。先说演员，除了老一辈艺术家演技没话说以外，年轻一点的演员演技水平还是需要大大提升的，演什么不像什么是怎么回事？演什么都像自己是怎么回事？演技浮夸一看就知道是假的马上就出戏是怎么回事？前几天在网上看到一些几大戏剧学院学生的照片，真是分不出谁是谁，这辨识度也太低了点吧，我脸盲啊。接着说编剧，大部分国家和地区编剧的地位都相对比较低，但是编剧无疑是一部剧的灵魂。一部剧逼格高不高，能不能经得住推敲全靠编剧了。我最喜欢的内地编剧是兰晓龙，没有之一，但是他也几年没有作品出来了。有些编剧简直把观众当白痴，侮辱智商。最后导演，导演主导情怀和格调，这块不了解不敢瞎说，喜欢的内地导演有张黎和康洪雷等。英美剧一年只拍10集以内的片子很少不好看的，除去制播方式不同，行业风气真的不重要？理想这个词真的不重要？3.审查。电视剧作为文化产品，不可避免的具有意识形态属性，肯定是需要监督的，但是监督的方式是需要慢慢探索改进的。大陆是世界上仅有的几个影视预先审查的地方之一，其他的国家与地区都没有这样的审查办法，都是以分级，行业协会以及观众监督投诉，牌照审核等办法来实施事中以及事后监督，很少有政府部门直接裁剪片子的事。我常常疑惑到底是什么样的人在审片子？具体的标准又如何？总局一直遮遮掩掩，前几天更有审片人员受贿的新闻。如果这样的审查方式必须持续下去也请招几个对电视剧艺术有热情，懂剪辑的呀！不知道这种岗位是不是要考公考或者事业单位，有机会真想一试呢。审查这个事是最给总局招黑的了，我觉得随着我们国民素质以及辨识力的提升，这种方法最好还是慢慢淘汰比较好。4.渠道。也就是播出平台，一个剧在湖南卫视播和在河南卫视播那效应肯定是不一样的，我们内地现在普遍是“渠道为王”，可以说哪个剧可以在湖南卫视播那就是可以红了，不说它是白里透红还是红里透黑，反正就是红了。这种形势其实是助长了粗制滥造电视剧的不良风气，大家都找个好渠道就好了嘛，电视剧拍那么认真干嘛，反正有收视率就有话题，有话题就有注意力了嘛。一个电视频道的产生和发展固然是观众细分的结果，但是我认为一旦你成为主流渠道就不应该仅仅是去一味迎合观众了，更是要用高层次的作品来引导观众，这样自身也才可以长久发展。原因当然还有很多，说不了那么多了。大陆电视剧发展到今天不是没有精品，只是实在太少，浪花也没翻一个就被淹没了。可能是我们都不想认真了。
竟然不提《舞乐传奇》，我不服！
大秦帝国第一部，大明王朝，无悔追踪，小井胡同，尘世笑谈
跟风严重基本上就那几个类型——家庭类（婆媳、婚姻），瞎编古装类（宫1、宫2、宫n……）抗日神剧（揍鬼子，打鬼子，撕鬼子，油炸鬼子，红烧鬼子……） 台湾偶像剧（霸道总裁爱上我，我爱上霸道总裁，另一个霸道总裁爱上我，我不知道爱哪个霸道总裁……）没了，没了，真的没了。就是这样————————————另有网友添加谍战剧，忘了不好意思。谍战剧（优劣参半，但不管怎么说都是瞎编的节奏）
谢不邀。放着与时俱进的《昼颜》不看，输出「我们一起出轨吧」的美好价值观。搁西朝鲜，审核就过不掉。《冰血暴》、《暴君》、《Shameless》、《Legal High》、《古畑任三郎》等，那么多有趣的剧不追，非得自虐看阉割后的国产剧，得了中国足球迷的斯德哥尔摩症。@孔狸
提到的只是古装历史剧一个分类。在有限的搬砖之余，看完这类，连个讨论的同趣者都找不到，能帮你找到妹汁吗？锻炼体格还能散发男性魅力咯~哦对了，十一还有四个红色炸弹，醒工砖。利益相关: 本来不想回答的，我也没fo问题及孔狸，无奈一直收到孔狸的推送。
我看过的比较不错的最近的电视剧是大男当婚，从那以后好像就没怎么看过国产剧
《十月围城》 电视剧
钟汉良 吴孟达 吴刚
大爱吴刚饰演的李玉堂，儒商慈父。
无法休闲放松，反而觉得加剧了对生活的担忧。
看到这问题忍不住就想想从小到大看的电视剧，现在的电视剧是越来越多了，随之而来的雷剧也越来越多，没办法市场大了水平难免参差不齐。老一些的《雍正王朝》《汉武大帝》之类的经典男人历史剧已经被广大有深度有知识的大神说了无数遍，在此不多做赘述。《潜伏》——节奏控制与演员演技的战术胜利来说一说近一点的受众更大的电视剧，先说说今年最优秀的电视剧之一的《潜伏》，从拍摄手法道具布景上来说《潜伏》都算不上大制作，可能都比不上很多清宫雷剧，可是《潜伏》胜在节奏，这个节奏是编剧和导演共同控制下的产物，对观众产生的效果就是环环相扣，动人心弦，每一集的开始和结束都恰到好处。说《潜伏》，演员的努力也是功不可没，孙红雷和姚晨在《潜伏》中的表演可谓入木三分，配角也演出了各自的人物性格。《人间正道是沧桑》——大格局高水准神剧用《潜伏》概括完谍战片，再来讲讲历史片，近两年国产剧比较钟情于民国剧和清宫剧，民国剧虽多，雷剧也是层出不穷。历史剧最怕的是格局小了，像《潜伏》这样的怎么都算不上历史剧。近几年的历史剧里就不得不推荐孙红雷演的另一部《人间正道是沧桑》了，此剧绝对堪称近年来少有的大格局神剧，首先选材准，在辛亥革命纪念与新中国60周年之际推出这种正剧，吸引观众；其次角度刁，角度的选取是这部剧有别于传统正剧的一点，此剧中但凡露过脸的人物都是历史上没有名字的虚构人物，历史上的那些大人物只在台词中出现，这样的角度不仅可以将很多人物特质进行融合，让观众有猜想的空间，而且也防止很多学术帝的考据；再次思想深，剧中传达出的思想值得深思，比如“瞿恩”这个角色对于理想的认识，比如杨家三兄妹的各自立场，细想起来很有嚼头。而且此剧作为又红又专的剧从一定程度上肯定国军在抗日战场上的牺牲与贡献也是立场转变的一个进步吧；最后技术强，不说这部剧的场面，因为钱花到位了，道具服装布景什么的跟上了，场面不成问题。单说一说摄像和用光，这部剧最让人直观感受到有别于粗制滥造雷剧的一点就是这个部分，摄像角度专业，用很多静物特写与广角镜头烘托了气氛，用光更是媲美电影用光，大量的伦勃朗光的运用增加了民国剧的阴暗色调，逆光的运用也烘托出不少浪漫气氛，突出女性角色的柔美。《甄嬛传》——琐碎细节女人戏要说清宫戏还真的有点复杂，因为近些年清宫戏的题材还是有些多的，什么反腐倡廉的《李卫当官》、披着清朝外衣的偶像剧《还珠格格》、穿越意淫的《宫》系列等等。照顾到电视剧的庞大受众观众为女性，那就讲讲这两年非常火的撕逼大戏《甄嬛传》。记得小时候读四大名著，唯独不喜造诣最高的《红楼梦》，因为觉得琐碎冗长，可是从小到大都有不少女同学对《红楼梦》津津乐道，为什么呢，因为很多女人看戏不在乎你的格局、节奏、思想，但衣服、饰品、食物这些是必须关注的，所以从视觉上《甄嬛传》一下子就抓住了女性观众。琐碎的细节可以吸引观众，但是不足以留住观众，这时候《甄嬛传》的题材发挥作用了，女人戏的主旨不就是撕逼撕得酣畅淋漓。因此整体上《甄嬛传》成为了一部将将逼撕得高贵冷艳的电视剧。有人拿《甄嬛传》和早些年的《大明宫词》做过对比，在我眼中两者完全是一个工笔一个写意，不可同日而语。《奋斗》——赵宝刚式乌托邦电视剧电影的历史上总不缺乏一部分受青年人喜爱的理想主义作品，《奋斗》就是大陆这类题材中的代表。《奋斗》作为一部2007年的剧，给当时的青年注入了一股新鲜的感觉，loft、乌托邦这些名词为大众所熟知也是从这里开始。撇开这些听上去很美的东西不谈，《奋斗》本质还是赵宝刚一贯擅长的爱情剧，不同的是赵宝刚将剧中的爱情描述的不沦为俗套，让当下的青年人对爱情还是要靠感觉这一认识更加坚信不疑，佟大为也从此一直走上了放荡不羁理想主义的不归路，王珞丹更是一炮而红带上了“米莱”的烙印。除了爱情，剧中还牵扯到了理想，虽然剧中对理想的描述主要是为人物塑造服务，但是也让青年人对理想的概念有了模糊的认识。总之《奋斗》包括赵宝刚之后的一系列剧都是对一些新鲜概念的引入与尝试，会影响到不少青年人的生活理念。《大男当婚》——笑着笑着就哭了《大男当婚》是前几年剩女题材电视剧《大女当嫁》的姊妹篇，属于目前大陆电视剧最大门类之一的“婆婆妈妈”剧。但是《大男当婚》这部剧还没有把档次拉低到结婚离婚再结婚的水准，主要讲的还是大龄青年找不到对象的故事。这部剧有两大看点，第一个就是演员，主演徐峥对这种大龄苦逼喜剧男的形象简直驾轻就熟，一种女主角更是环肥燕瘦、莺歌燕语好不热闹，可以说包含了太多生活中形形色色的女性形象。第二个看点可能就是共鸣了，剧情对主角的刻画真的是咬定“好男人”和“苦逼”不放，给大家展现了一个对人真诚、勇敢追爱的形象，像极了大多人心目中理想的自己，观众产生了共鸣，笑着笑着就哭了。《爱情公寓》——面向广大青少年看到我还要说《爱情公寓》，肯定很多大神要嗤之以鼻，说我简直low爆了，这种几乎纯复制《老友记》的情景喜剧有什么值得讨论的。我要讲的是还希望大家在看电视剧的时候逼格固然重要，也不要忽略了观众反响。《爱情公寓》这部剧从编剧演员思想等等方面来讲都乏善可陈，但是为什么还磕磕绊绊地走过了四季，这就不得不看看《爱情公寓》的受众群体，《爱情公寓》里的剧情讲述的是青年人的日常生活，主要的笑点就是靠微博等平台大量的网络段子，第一部可能还给人耳目一新的感觉，毕竟中国情景喜剧已经止步不前了几年，但是第二部再往后就越来越没意思，究其根本这和中国电视剧拍完再播的制作模式有关，当喜剧中的段子都是炒冷饭时自然看着没劲。可是《爱情公寓》依然走过了四季是因为还有相当数量的大中小学生支持，大学生暂议，中小学生日常课业负担重，可能半年前的网络段子都没听过，因此在暑期看看这样的剧还是酣畅淋漓。而大学生有部分高逼格的去外国剧的世界里徜徉了，还有一部分憧憬着自己未来的白领生活，《爱情公寓》这样的剧正中下怀。大陆剧的未来——不要总是谈情说爱大陆剧和发达国家的电视剧（棒子剧不算）相比有一大局限性，就是基本不管什么类型都要跟爱情扯来扯去，当然爱与正义是影视作品永恒的经典主题我不反对，可是红烧肉吃多了也是会腻的，反观发达国家的美剧、英剧、日剧，有太多其他题材的优秀作品，推理、律政、美食、科幻，都可以拍出不少脍炙人口的优秀作品。所以我希望大陆的电视剧未来也可以多一些题材，不要总是谈情说爱。
佳作有，神剧无不要看明星，盯着导演看才能有质量保障闫建刚（赵氏孤儿），张建亚（贞观之治），孔笙（温州一家人、北平无战事），康洪雷（推拿），郭靖宇（打狗棍），于荣光（舞乐传奇、木府风云）还有水平不太稳定的刘江郑晓龙黄健中编剧的话基本刘和平盛和煜的都不会差，王倦是我的私心推荐想到再补充～
先说说如今电视剧的状况：1.不插播广告；2.植入性广告越来越频繁；3.一剧四星将在2015年过渡到一剧两星；4.青春剧家庭剧抗日剧古装剧等百花齐放；5.广电总局会在某个时间段设定主题让各大卫视根据主题播放剧(中国梦主题，反法西斯主题等)；6.电视剧注重明星阵容忽视特效(古剑奇谭等)；以下是根据以上状况得出的看法：1.在电视剧中会看到越来越生硬的广告植入，会引起观众不适。(代表性电视剧咱们结婚吧)2.电视剧的粘性越来越大，是卫视收视率好坏的重大因素，甚至会影响到电视剧播放时段前后节目的收视率。3.电视剧的二轮播放竞价会提高，二轮播放平台会扩大。(一剧二星带来的改变)4.电视剧每集制作价格会降低，明星片酬也会降低。(一剧二星因素)5.可供观众选择的电视剧越来越多，各大卫视会增加自主生产的电视剧。挤压久没有播放的电视剧会被拿出来播放。6.特定的主题月会削减各大卫视的电视剧收视率，但由于是共同的削减，而且是安排在非黄金时期(非暑期档非寒假档)，对卫视的冲击力不会太大，7.中国的神话剧特效将很难提高，不是技术问题，是制作公司的侧重点不在特效，当有一天，观众以特效而不是明星为重的时候，也许特效会起得来。
有一部电视剧叫做《》，被审了好几年，最后和谐了结尾才上映的。《岁月》的原著是阎真的《沧浪之水》，惟妙惟肖，真实自有万钧之力。
越拍越长，剧情拖，无病呻吟，不切实际，消遣都算不上，更别谈能有什么感悟啊人生启迪啊，也就能脑补出满屏的吐槽弹幕而已
纯感性无依据的想到哪儿说到哪儿题材基本面收窄，制作水准下降，娱乐观赏效果嘛还是有提高的。不知道最近几年是多少年，但涉案剧被封杀之后我的乐趣少了很多。以前的《红蜘蛛》《命案十三宗》《黑白大搏斗》《121枪杀大案》等等剧目都挺经典，通常由真实案件改编，演员也不专业，有的干脆警察直接上阵，台词和表演都很弱，却营造出一种粗粝的真实感，再加上中间穿插真实的案犯采访录像和现场照片，颇有民间传奇故事的风采。据说封杀原因是这些剧目会帮助一些罪犯提高反侦察技能。说的也是，我现在还记得这些剧目对破案的一些办事流程、侦破术语和刑警日常等等的披露，都很长见识，比如“巨人观”就是从上面学的。以前应该是没有太多类型剧的概念，所以各种题材的剧都能感受得到。现在产业发达了，专业化程度高了，流水线的味道也浓了。国内主要上星卫视翻来覆去也就那么几种，最多的是家庭情感剧，里面的人个个都是偏执狂，让我们这些年轻人看了之后都觉得结婚神马的全是火坑，岳父母婆婆公公都是疯子。整天电视看到的都是糟心的事儿，最后给的解决方案呢，又特别假特别生硬，骗鬼鬼都不信。传播负能量，影响特别不好。武侠剧最近两年其实拍的少啦，这跟电影市场一脉相承，古装大片不也不卖座了嘛。但制作水准的下滑是各类型中最明显的。在我看来内地武侠电视剧这个品种从来没有成熟起来过，也没催生什么经典作品。但张纪中确实是个小高峰。他拍武侠的时候继承了拍三国、水浒时候的劲儿，特严肃，特下本儿；但一直没有一个很好的会讲故事的导演帮他解决剪辑问题。《笑傲江湖》《射雕英雄传》《天龙八部》《神雕侠侣》《碧血剑》都各有各的好，但缺点都让人难以忍受。片子场面都很好，有些演员演的也挺好，但故事都特别硬，不生动。到后来他的资源啥的也跟不上了，《倚天屠龙记》就完全没法看了。但现在的武侠都被于正、赖水清等人把持着。前者走的是邪魔外道，故事大刀阔斧的改，当同人看还挺乐呵。后者我感觉没啥亮点。但现在拍武侠的这波人，最大特点是鸡贼了，不像张纪中，有一个认真的态度摆在那里，没拍好是非战之罪；现在的在取景、特效上都偷工减料，很多服装和场面比十多年前的张纪中反而下滑。比如近期的新版《天龙八部》，许多特效都比不上张纪中那一版。其次是抗战剧，由于其他题材限制，很多元素都往抗战剧里塞，催生了“抗日神剧”这一剧种，当然现在这种剧也被打压了，似乎近来的作品正常了不少。但抗战剧的人物不够美型和拉风，其实看多了也蛮糟心的。谍战剧其实都是一部《潜伏》带出来的，随后又有一部《黎明之前》。一股风潮而已，算是抗战剧变种，长不了的。古装雷剧其实主要是针对青少年的，故事不一定差，主要是台词弱智，特效粗糙。小孩子看不出来粗糙不粗糙，也就看个热闹，所以受欢迎也难免。既然大妈们的家庭剧可以大行其道，那给小孩看的也就忍忍吧，反正你有电脑，随便看你的美剧日剧韩剧英剧啥的，都没人拦你。
被《勇敢的心》震惊了，这是屌丝男的梦想吗！拯救世界！妻妾成群！