影片小花仙动画片是属于间接表达意识形态观念的影片

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-12-18 03:45 标签： 小花仙动画片
什么是伤痕电影？名词解释，注意是伤痕电影不是伤痕文学_百度知道
什么是伤痕电影？名词解释，注意是伤痕电影不是伤痕文学
提问者采纳
　　伤痕电影，是一种独特的艺术表现手法的电影类型。也泛指中国在上世纪70年代末开始一种电影创作思潮，是中国在“文化大革命”后出现的一种电影现象，后来成为80年代电影表现手法的主流。主要是表现“文革”等“左倾”政治运动给国民带来的精神物质上的巨大伤害，以及对国家民族前途的反思。伤痕电影是一种时代呼声，具有很大的历史意义，在80年代的中国社会造成广泛影响。&基本介绍&　　“文革”结束后，社会的整体认知发展很迅速，电影艺术风格也多元化起来了，在这期间，伴随着伤痕文学的发展，电影也出现了伤痕电影，这些电影均以反映特定历史阶段源于“政治路线错误”导致的个人不幸遭遇、以及表现个人内心的情感创伤为主要内容，表现荒谬的“文革”政治对国民精神的愚弄、理性被放逐的现实，表现个人的追求、理想被极端的政治所吞噬，表现最基本的人伦情感（爱情、亲情、友情）被荒谬的政治扭曲的痛苦的情绪记忆。譬如1979年的《生活的颤音》和《苦恼人的笑》、1980年《太阳和人》、1980年《巴山夜雨》、1980年《天云山传奇》、1981年《小街》、1982年的《牧马人》、1985年的《黄土地》、1986年《芙蓉镇》等八十年代的电影，以及九十年代的部分电影《活着》、《霸王别姬》等等。伤痕电影与当代电影创作在主题、内容、人物形象上有明显的不同，部部作品充满悲情主义的色彩，彰显着人道主义的思想，注重被压抑的情感的宣泄，突出人的主体意识的觉醒……在“文革”结束后，特别是在开放的80年代，曾引起巨大共鸣。&后续发展&　　伤痕电影创作者用独特的电影表现手法，在思想解放与主流意识形态政治的呼声中一道完成了对“文革”等“左倾”政治运动的批判，但是，由于现实因素的局限性，对于历史的反思不能够做到彻底，加上被强行划分创作意图与立场，所以始终未获得真正的超越性。这样一来，伤痕电影就未彻底完成理性启蒙，加上90年代社会历史的价值失范的现实导致电影理性价值的普遍缺失，伤痕电影所占的比重越来越少。回顾“文革供尝垛妒艹德讹泉番沪”结束后的七十年代末至今，电影并没有因为时代的发展而彻底抛弃曾经那段不堪回首的历史，所以其实伤痕电影至今也在延续，只不过拍摄的方式有新的表现手段和新的艺术风格，让电影的意境更加深远，更加具有艺术价值与时代价值。
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以文革为题材的文学称之为“伤痕文学”，同样内容的电影也可以被称为“伤痕电影”。
不多，比如芙蓉镇，巴山夜雨等等，这类电影也只有中国人才能看懂，也只有经过那些岁月的人看了会哭
可能伤痕文学对文革的反思很不彻底，停留在“撒娇”的层面。而伤痕电影恰恰在这基础上发展起来，通过对文革时代的人物，故事，从而引发对那个时代的控诉，反省。《苦恼人的笑》（1979），《小街》（1981），《小花》（1980）还有《巴山夜雨》（1980）等等。应该是先有了&伤痕文学&,后才有了&伤痕电影&,而这部&&巴山夜雨&&就是早期&伤痕电影&部落中的上乘之作,虽然按现在人的&审美&视觉来看很多地方甚显造作与突兀.　　可无论怎样,这部电影还是足以让人感动,它在让我们跨越时空感受了那场无比荒谬与残暴的岁月的同时又以它闪亮的坚韧的人性之光给了所有活着的人以希望,而不是声泪俱下无边地控诉与没有未来期许的盲目地批判.
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华 中 科 技 大 学 硕 士 学 位 论 文
在中国电影的舞台上，主旋律电影一直都占据着重要位置。主旋律电影是意
识形态国家机器，意识形态通过主旋律电影表达。纵览不同时代主旋律电影的代
表作，我们可以看到主旋律电影的体裁类型、题材内容、发行渠道等方面都发生
了巨大的变化。
国庆六十周年主旋律献礼片呈现出多题材、多角度、高制作、广宣传等特点，
吸引了新一代年轻观众的眼球，打破了观众对传统的主旋律电影枯燥、沉闷、拘
谨、过于说教的刻板印象，在新的历史时期，对主旋律电影做出了新的诠释，扩
充和丰富了“主旋律”电影体系。
本文以建国六十周年电影界“大阅兵”为契机，采用文献研究和文本分析的
研究方法，以2009 年中宣部文艺局和广电总局重点推荐的国庆献礼片为研究对象，
研究主旋律电影意识形态传达的功能。借助电影符号学、结构主义理论，以单部
献礼片为单一文本，以同类型的献礼片为系统文本，对献礼片的能指-所指系统进
行分析，分析主旋律影片的含蓄意指。最后，重在论述在多元的话语空间和市场
化电影竞争中，主旋律电影意识形态的表达：在内容层面，主旋律电影的含蓄意
指与国家意识形态如同重奏般地和谐；在形式层面，追求普世价值观、注重政治
性艺术性的统一逐渐成为未来主旋律电影创新实践的趋势。
关键词： 国庆献礼片
华 中 科 技 大 学 硕 士 学 位 论 文
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观《小花》有感
急需一篇《小花》这部电影的观后感
我有更好的答案
昨天，又看到了久违的《小花》，我很感动。
《小花》这部电影，我在孩提时就看过，但当时太小，大致情节都忘记了，只有个印象，妹妹在寻找失散多年的哥哥。今天，我在书桌前看书，听到枪炮声隆隆，我赶紧 跑过去，原来央视电影频道在放映《小花》，爸爸正看得津津有味，我也坐了下来。
影片中描写了永生、小花和翠姑三兄妹间在那个战乱的年代离散又相聚、相见不相识的故事，情节扑朔迷离，特别感人。影片中出现了两个小花，一个是赵永生后来的养妹妹，影片中的赵小花（陈冲饰），另一个是因家境贫穷无力抚养被卖了出去的亲妹妹，后来改名为何翠姑（刘晓庆饰）。我对这两位女主人公的印象特别深：赵小花梳着一根又长又粗的瓣子，既调皮可爱，羞涩如花，又疾恶如仇；而身为女英雄的何翠姑则留着可...
《小花》，是中国电影百年经典，革命故事片之一。是七十年代末的作品，1979年拍摄的。我那时看这部电影是在农村的露天广场上看的。记得是个冬天，我们几个同学一起到学校旁边的的一个村子里看电影，那时一晚上能演3部片子，先看的是《锦上添花》、《乔老爷上轿》，然后是《小花》。
　　《小花》取材长篇小说《桐柏英雄》。1930年，桐柏山区的一户姓赵的贫困人家，将不满周岁的女儿小花卖给人家。当晚，伐木工人何向东将地下党员董向坤和周医生的女儿董红果寄养在赵家，因董红果和小花同岁，就改名也叫小花。
十七年后，解放军进入桐柏山区，已经十八岁的赵小花到部队中寻找两年前为躲避抓丁投奔革命队伍的哥哥赵永生，没想到赵永生负伤掉了队。小花没有找到哥哥，却遇到团部卫生队的周医生，母女相见不相...
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