宜兴王福君紫砂壶工作室-王福君资料|王福君联系方式|王福君紫砂|紫砂壶名家|淘壶人
王福君，1963年出生于宜兴紫砂世家。工艺美术师，中国高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员、宜兴市紫砂行业协会副主任、宜兴市禅学书画社副秘书长，2006年8月被中国收藏家协会授予紫砂艺术大师称号，“中国紫砂优秀中青年陶艺家”。
1981年进紫砂工艺二厂，考入紫砂研究所，并任紫砂培训中心主任，带徒传艺300多名（、等）。壶艺重传统，求精高，以浑然大气为上镜。
作品《清泉壶》、《福临八方壶》、《溯泉壶》、《得禄壶》、《风华壶》、《悠泉壶》、《大成壶》等连续七届荣获中国国家级工艺美术大师精品博览会金奖。
共赏妙器神韵 同享紫砂人生。
【姓名】：钱菊萍【年代】：现代&　　【家乡】：江苏·宜兴&　
【代表作品】：《清泉壶》、《福临八方壶》、《溯泉壶》、《得禄壶》、《风华壶》、《悠泉壶》、《大成壶》等【类别】：紫砂壶艺人、陶瓷艺人、国家级工艺美术师、宜兴紫砂陶优秀承传人【人物简介】：&&国家级工艺美术师
&&中国工艺美术学会会员&&江苏省工艺美术学会会员
&&优秀中青年陶艺家
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早在近万年前的旧石器时代晚期，中国人的先祖就发现并开始使用玉石了。一般认
玉器为上古时的人们在制作、使用石制工具时发现了玉这种矿物。它比一般石头更为坚硬，于是人们就用它来加工其他的石制品。它又有与众不同的色泽和光彩，晶莹通透，惹人喜爱，于是人们慢慢就用它来做装饰品，所以说最初是以&美石为玉&。在长期的生活实践中人们逐渐认识到了一部分&美石&的具有特殊的性质，就把它们从&石&中独立出来，称为&玉&。玉的雕琢也有独特的性质，在金属精工发明之前，玉是用间接的磨制方法来雕琢的，即使用器物带动解玉砂来磨玉。随着生产力的发展，由于玉的数量不是很多而且加工困难，因此就只有族群里少数头面人物如族长、祭师只有才有资格佩带并使用这种耗费人工的物品，这又使它渐渐演变成礼器、祭器或图腾。正是在这种长期缓慢的进化过程中，玉由原来仅仅是一种特别性质的石头转化为代表权力、地位、财富、神权的象征。&
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喜讯:最权威的王福君紫砂壶鉴定拍卖机构
王福君1963年生于宜兴紫砂世家。工艺美术师，中国工艺美术学会会员，被首届中国工艺美术学会授予&中国紫砂优秀中青年陶艺家&。1981年进紫砂工艺二厂，入紫砂研究所，并任紫砂培训中心主任，带徒传艺六个春秋。壶艺重传统，求精高，以浑然大气为上境。作品《清泉壶》、《福临八方壶》、《漱泉壶》、《风华壶》、《悠泉壶》等连续五届荣获中国国家级工艺美术大师
　市场上的紫砂壶林林总总一大堆，令人眼花缭乱，不知所措，写些我个人在挑选紫砂壶时的一些方法，供大家参考吧。请大家记住，紫砂壶的感觉是养出来的，往往比较养眼的壶比较容易迷惑人。
　　1、颜色特别鲜亮、鲜艳的壶不看！（基本化料的，自然界色彩斑斓鲜艳的色是警示色）
　　2、拿在手里没有分量感的不看！真正紫砂壶体重。 （假料，当然一些薄胎壶比较轻的，但我一般宁愿错杀！主要是觉得薄胎壶使用要非常小心，易碰坏）
　　3、绿色的、颜色怪异的壶不看！ （绿色、铜绿、非常红的都是加化工料）
　　4、壶表面水色好的要小心！如果是未泡养过的壶，看上去水色就很好的，这种壶尽量不要！
　　一种情况是泥细，浆泥。壶表面浆厚，看壶的颗粒都被表面一层浆裹着，或者更本就看不出颗粒，这样的&泥壶&不要，因为透气性大大折扣，失去紫砂的味道了，紫砂壶应注重&砂&感。
　　二种情况是泥料里含有化料，炼泥的时候加入了&芒粉&，做成的壶水色好看，壶颜色均匀。
　　5、看壶的原矿颗粒要清晰。有些加化料的壶，化料将颗粒包裹着的，颗粒看着不清析（需要用20－30倍放大镜看）。
　　6、原矿壶是有杂质的，而且杂质还不少呢，这些杂质不光是铁质。这些杂质通常表现为黑色颗粒，在壶表分布不均匀，所以很多真正原矿壶出窑时是比较难看的，看上去过分干净和均匀的壶需要小心。
　　7、紫砂壶就要有颗粒感，原矿壶颗粒是比较清晰、干净的。原矿颗粒看上去分布是不均匀的，比较自然，和调砂不同的。调砂颗粒一般是&浮&在壶表面的，或者这些砂内外渗透，但颗粒特点是分布比较均匀，有人为操纵的感觉。原矿颗粒在泥料里比较&和谐&，调砂颗粒就显得比较&生硬&一些。
　　8、敲击壶听声音，紫砂壶的声音应该是比较&闷&的那种陶罐声，如果敲击听到的是&叮叮&的瓷器声，这样的壶不碰。听声是为了辨别一下壶的烧制温度，&叮叮&的声音是壶瓷化的声音，一般是浆壶或者是假壶（化料）。
　　9、透气性不能做为检验原矿紫砂壶的充分条件，一些化料壶也是有透气性的。
　　市场上一把真正的紫砂壶价格在二三百到几十万都有的。
　　当代的紫砂壶泰斗级的顾景舟壶价最贵，朱可心、何道洪、蒋蓉、谭泉海、 蒋蓉、汪寅仙、徐秀棠、 鲍志强、周桂珍、李昌鸿 、顾绍培等等的壶也都是很有价值的。
中国收藏联盟
联系电话：征集部 瞿英经理：
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& 中国收藏联盟聚焦中国有一定社会影响力和良好品牌形象的名人和企业作为会员服务群体，整合国内外高端实用的收藏及商业资源，邀请各领域极具代表性的收藏家、企业家、投资家、银行家、大学者等深度参与联盟活动。通过培训、国内主题沙龙、游学访问、展览交易等系列活动，为每一位会员提供商务交流、人脉搭建、资源对接等一站式服务。上海第一座四星级的艺术文化酒店即将在上海开业，为喜欢艺术收藏的朋友提供了一个高规格、高品位的交流场所。而此次活动的主办方中国收藏家联盟依托强大的专业团队，为文化中国、中国收藏注入了一股新鲜的血液。
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精品博览会金奖。&福君堂&被多家电视台、报刊作专题报道。壶艺受日本、东南亚、台湾及国内众多收藏家珍藏。
1981年，进宜兴紫砂工艺二厂紫砂研究所；
1990年，任紫砂壶艺培训中心主任；
1991年，作品《梨型壶》入编香港出版的《陶砂集》；
1992年，作品《松竹梅壶》入编香港出版的《紫壶砂艺》；
1993年，作品《百寿壶》、《六方提梁壶》入编香港出版的《紫砂风采》；
1996年8月，和中国工艺大师谭泉海在马来西亚吉隆坡举办壶艺研讨会暨作品展览；
1996年9月，赴日本参加&世界火焱博览会&，获世界火焱博览会证书；
1996年12月，被收录于中国国务院人事部编制的《中外名人辞典》；
1997年，《六方井栏壶》入台湾《当代紫砂群英》，《清韵壶》入马来西亚《中华艺术精粹》
1997年10月，启用并注册&福君堂&斋号；
1998年，《宝珠刻经壶》入《当代宜兴陶艺名家集》，《清韵壶》获世界华人艺术大奖；&
1999年4月，作品《紫砂合欢壶》荣获&世界华人艺术大奖国际金奖&；
1999年，论文《紫砂壶传统造型规律初探》发表于《江苏陶瓷》第32卷第3期；
1999年9月，作品《神韵壶》、《梅椿壶》参加&江苏陶艺&展，荣获二等奖；
1999年10月，作品《朱泥掇球壶》被无锡市民间博物馆收藏；
2000年，作品《神韵壶》、《石瓢壶》入编《跨世纪知名陶艺家集》；
2000年5月，作品《人约黄昏》茶具获&江苏省工艺美术协会陶艺评比&二等奖；
2000年6月，论文《漫谈方壶制作》发表于《江苏陶瓷》第33卷第2期；
2000年，中国收藏家协会珍藏《春竹壶》、《六方井栏壶》，并入编《中国紫砂壶图录》；&
2000年，作品《神韵壶》、《掇球壶》、《茗香茶具》入编上海学林出版社《收藏指南》丛书2000年9月，作品《六方井栏壶》被无锡市博物馆永久收藏；
2000年10月，作品《清韵壶》获&爱涛杯江苏省第六届艺术节&二等奖；
2000年11月，作品《清韵壶》在&第二届中国国家级工艺美术大师精品展&荣获金奖；
2001年，作品《清泉壶》、《天昱壶》、《神韵壶》收录于《中国宜兴国际陶艺展作品集》；&
2001年5月，被中国工艺美术学会授予&中国紫砂优秀中青年陶艺家&称号；
2001年，诸多新品、精品入编《陶魂》、《紫泥新韵》、《紫泥如金》等作品集；
2001年12月，作品《福临八方》荣获&第三届中国国家级工艺美术大师精品展&特别金奖；&
2002年3月，作品《清影壶》荣获&全国工艺礼品精品博览会&金奖；
2002年11月，作品《淑泉壶》荣获&第四届中国工艺美术大师精品博览会&金奖；
2002年12月，作品《金钟茶具》荣获&中国华东工艺美术精品展&金奖；
2003年11月，作品《风华壶》荣获&第五届中国国家级工艺美术大师精品博览会&金奖；
2004年5月，《福君堂壶艺精品集》出版；
2004年11月，作品《悠泉壶》荣获&第六届中国国家级工艺美术大师精品博览会&金奖；
2005年6月《福君堂砂艺》出版。
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