一部欧美电影,讲述的是一条大蛇被一个博士改造成了杀人利器,后来失去控制,结局是主人公他们用硫酸将_百度知道
一部欧美电影,讲述的是一条大蛇被一个博士改造成了杀人利器,后来失去控制,结局是主人公他们用硫酸将
个蛇杀死了
里逃生 Python (2000)导演，没想到恶梦却就此展开。这是由遗传学家鲁道夫博士研究出的基因变种生物，目的是要破坏美国中部游击队的武器，因为小镇上出现可疑的滑行痕迹: Chris Neal &#47！他成为连续谋杀案的嫌疑犯;地区，视力范围是一般蛇的9倍：约翰是一个事业逐渐走下坡的山路自行车选手: Richard Clabaugh编剧，或是成为另一块俎上肉。事实上真正的凶手是一条超级巨蟒。而此计划后来却被CIA抢走而被迫终止: 恐怖 &#47: 99分钟又名; Gary Hershberger &#47: 美国上映日期，然而巨蟒却立即变成连博士自己也无法控制的吃人魔，最骇人的是有如无底洞的胃，他是否能成功击败这个恐怖的怪物，鲁道夫博士为了报复而将巨蟒放生到小镇上进行试验。约翰为了洗刷冤屈必须与巨蟒对抗: 片长; 惊栗制片国家&#47，沮丧的他回到加州的故乡，它的鳞片比盔甲还坚硬; Paul Bogh类型: 蛇战剧情简介
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0 - 9(共400部)影片的开场，清晨安静的街道上驶过一辆黄色的出租车。下车的是一位身着优雅小黑裙、戴着夸张蛤蟆镜、佩戴着珍珠项链的瘦小女生，对着橱窗里展示的昂贵珠宝，悠闲地吃着早餐。
这是经典的开场。被后人多次模仿的场景。
背景的交响音乐，清幽而婉转，听起来满含着漫步在初秋时分英伦街道里的惬意滋味。
TIFFANY'S&& CO
这是一家专门经营昂贵珠宝首饰的知名公司。
与本片的情节没有什么直接的联系。只有在后来男女主角的恋情破开云雾见青天手牵手去蒂芙尼选购珠宝时，以一位善解人意的产品推销员的形式出现的。
它象征着财富，象征着女主角向往的奢华生活。
雷梅，或者说霍莉，她是一个个性要强的女性，她所要的生活、她所要的东西是很难让自己满足的。于是，她对着很多男人喊&亲爱的&，周旋在脑满肠肥的富豪之间，游走于奢华无聊的派对之中，只为了让自己的生活有着落。她喜欢这种生活。
偶尔，当她被香烟和酒气熏得喘不过气来时，她就会去蒂芙尼的橱窗前，对着精美华丽的珠宝吃简单的早餐。
偶尔的偶尔，她也会纯真的像一个孩子，随意地坐在窗口抱着吉他边谈边唱，怜悯与她遭遇相似的无名小猫。
费特，一个交际派的作家。写过书，主要靠和贵妇的交往艰难过活。
很相似的两个人，同样，也是相配的两个人。
因为雷梅，费特开始重新审视自己的生活。
因为费特，雷梅开始重新关心自己的内心。
他们本是可以交心的朋友。在情妇匆忙离开之后的夜晚，在旧情人穷追猛打的夜晚，啜着香醇的马丁尼，紧紧靠着入睡。但是，在酒精和香烟的伴随下，在心中寂寞的驱动下，两人最终放弃以往放荡不羁的生活，艰难而大胆地向着心中的本性走去。
影片的结尾，以两人的雨中拥吻结束，小猫湿漉漉的头在着之间添加了一份温暖的柔情，巧妙地回应了背景的悠扬乐曲。
其实，这两个人的结局是完美的，却不是永恒的，只是镜头不偏不倚地定格在了他们最幸福的时候。
不妨大胆预测一下，如果剧情继续发展，这两个人又迎来什么样的未来呢？
小姑娘玛丽在印度的一次地震中失去父母，经过父亲旧部属的大力协助，玛丽被送到她姨丈克雷文勋爵在苏格兰的庄园。这
庄园中有一个神秘的花园，她的姨妈就是从花园的蔷薇藤上掉下来摔死的，为此克雷文认为那个花园是不祥的，吩咐永远将花园门锁上，并把钥匙藏在妻子的卧室
里，并一直不愿见到儿子以免勾起伤心。后来，玛丽通过一只有灵性的知更鸟找到花园门，并偶然获得了门钥匙。玛丽在房子里发现克雷文儿子科林，他因病魔缠
身而自我幽禁在房间中，玛丽不断秘密地看科林。后来，科林在玛丽和迪康的陪伴下开始坐轮椅去秘密的花园游玩，科林也在玛丽和迪康鼓励下克服了走路的恐惧。
后来，克雷文梦见妻子呼唤他回家，克雷文便回家了。他赶快去了秘密的花园里，发现孩正在捉迷藏。克雷文勋爵和儿子重逢，玛丽也已成为他家庭的一员。
莎拉 布莱曼和Linda Ronstadt唱过的Winter Light，这就是波兰当代最著名的作曲家Zbigniew
Preisner的《秘密花园The Secret Garden 》中的主题曲。王家卫的2046中曾大量引用《秘密花园The Secret
Garden 》中的音乐。里面的音乐季奇优美，是我最喜欢的原声配乐之一。《秘密花园The Secret Garden
》是Preisner与波兰导演Agnieszka
Holland合作的，Preisner确实传奇，他不是出身音乐世家，学音乐更加是20岁大学哲学系毕业后的事，他从没拜访名师，一切都是自学而来，众 多的唱片就是他的老师。说来令人难以置信，但他的音乐触觉，除了被16世纪波兰浪漫乐曲深深影响外，大概在Paganini和Sibelius之间，他找 到了音乐的源头及梦想的家乡。Preisner所编写的交响乐，被喻为充满神秘气氛，就像进入了秘密花园，坐上时光机，回到过去，思想从前，最后悲从中 来。Preisner的乐章向来不是迪斯尼乐园(相关新闻 -
网站)，反而，撕开每页乐谱，打开每个音阶，都滴出泪水&&《两生花》的配乐，便是以音符蕴藏情绪的最佳演绎。因为Weronika在音乐厅引吭高歌，到 高潮处，却突然倒下，场面震撼，我们会记得那一首代表两生花最后盛放的concerto。大概幕后代唱的女高音太像梵音，而经常在乐章中solo的 flute又宛如天籁。《两生花》的配乐不是搭车去旅行伴在耳边的歌，是一种思考前世今生的哀愁的预感。《蓝》是Preisner最完整和成熟的作品，不 知是否因为要代表音乐家遗孀的心情，所以不敢怠慢。Preisner跟奇斯洛夫斯基的合作，止于1996年，也是奇氏逝世之年。去年，Preisner推 出了现场录音专辑Requiem For My
Friend，一次过把《十诫》、「蓝白红三部曲」、《两生花》等乐章重头再演，向亡友奇斯洛夫斯基追思。Preisner曾跟不少导演合作，如路易马卢 的《爱情重伤》（Damage）及波兰导演Agnieszka Holland的《秘密花园The Secret Garden
》，也是声画合一的见证，配乐俱收录在另一张专辑Preisner's
Music之内。以上提到的几张专辑，正是Preisner从事电影配乐25周年的结晶。
1. Main Title
2. Leaving The Docks
3. Mary Downstairs
4. First Time Outside
5. Skipping Rope
6. Entering The Garden
7. Walking Through The Garden
8. Mary And Robin Together
9. Shows Dickon Garden
10. Awakening Of Spring
11. Craven Leaves
12. Taking Colin To The Garden
故事是从一刀的叙述开始。
崔斯汀，山莫，艾佛瑞。他们的父亲远离繁华带他们在山谷中生活。而他们的母亲，不知为何，离他们而去。
与印第安人长时间的相处，崔斯汀成为了一个桀骜不逊的少年。在一次与熊的对持中受伤，同时砍下了熊的一支手指。他们的血流到了一起，一刀说，他们从此合为一体。
生活一直平静而快乐地持续着。
山莫带来了他的未婚妻，SUSANNA，苏珊娜。艾佛瑞对苏珊娜一见钟情。但是苏珊娜一直注视着迟来的崔斯汀。
战争暴发了。山莫和艾佛瑞执意要参战。上校气愤非常。苏珊娜不希望山莫参战，但是无能为力。崔斯汀安慰她，俩人中间似乎迸出火花。艾佛瑞目睹了一切，无法原谅崔斯汀。
他们还是去参战了。上校对崔斯汀说，保护山莫。崔斯汀说，我会的。
在一次进攻中，艾佛瑞负伤。崔斯汀执意地保护着山莫，不让他继续前进。尸横遍野，但是他们还是活了下来。崔斯汀前去看望艾佛瑞，就在这时，传来了山莫自告奋勇去前线的消息。艾佛瑞大喊，我说过让你不离他左右的。
崔斯汀骑马追赶山莫。山莫遇到了毒气弹，缠在了铁丝网上。他大叫崔斯汀的名字。崔斯汀呼喊着让他等待。就在这时，两个德国兵架起了机枪。虽然崔斯汀将德国兵击毙，却为时已晚。山莫死了。
崔斯汀按照印第安人的习俗，取下了山莫的心。他诅咒上帝。GOD,dame you gone。God,dame you gone。
没有人知道失去山莫对崔斯汀意味着什么。他在夜色中去袭击机关枪手。割下他们的头皮。
艾佛瑞找到他的时候，对他说。是我，崔斯汀。
艾佛瑞带着山莫的心脏回到了家乡。而崔斯汀则远渡重洋。
艾佛瑞在山莫的墓前向苏珊娜示爱。遭到拒绝，艾佛瑞说，也许你可以学着去爱我。
崔斯汀回来了。在山莫的墓前痛哭失声。苏珊娜安慰他，没事了。他们走到了一起。
艾佛瑞气愤非常。他怪罪崔斯汀没有保护好山莫。离家而去，在城里开始新生活。
本来生活可以这样一直平静下去。但是当崔斯汀无法救活被困在铁丝网里的牛犊时，我知道，一切都完了。
是的，崔斯汀一直活在没有救活山莫的阴影当中。他选择离去。苏珊娜试图挽留，但是，她再次无能为力。
崔斯汀放任自己的海上生活，他抽鸦片，沉迷女色。他唯一写给苏珊娜的信上说，我们完了，就当我已经死了吧。
艾佛瑞即将参选国会议员。上校反对，艾佛瑞拂袖而去时，看到了正在读信的苏珊娜。上校指责艾佛瑞，艾佛瑞却说山莫是因崔斯汀而死。上校愤怒地将艾佛瑞摁到墙上，别把山莫的死怪罪到我的儿子头上。山莫选择了当军人，而军人会死。艾佛瑞将崔斯汀的信交给上校看。
上校当晚中风，一病不起。一刀说，上校的头发一夜全白了，他变成了老人。
崔斯汀再次回来的时候，带来了马群。当他看到中了风的上校在黑板上写，I'm happy。他说，我也很高兴。
崔斯汀带来了礼物。送给上校的枪。一刀的野猪牙。当他说到苏珊娜的时候得知，苏珊娜已经嫁给了艾佛瑞。
崔斯汀去看望苏珊娜。已为人妇的苏珊娜看起来平静安好。苏珊娜看到崔斯汀，泪流满面。永远太远了，崔斯汀。
是的，永远太远了。
从小立志要嫁给崔斯汀的伊莎贝尔长大了。他们结了婚。伊莎贝尔为他生了两个孩子，大儿子叫山莫。他们在集市上与艾佛瑞夫妇相遇。苏珊娜百感交 集，几乎泣不成声。她对小山莫说，我认识你在战争中死去的叔叔。小山莫说，爷爷说过。爷爷还说我长大了可以拿山莫叔叔的枪，你要来看么。
因为崔斯汀走私酒的事情，城里的柯氏兄弟在他们的回路上阻挠。伊莎贝尔中弹身亡。崔斯汀愤怒地攻击警察。却最终不敌众人。抱着伊莎贝尔的尸体独自离去。
艾佛瑞来到农场，上校不愿见他，背身离去。艾佛瑞告诉崔斯汀他要被监禁三十天。
苏珊娜前来探望身在狱中的崔斯汀。她说，我希望她死去。我甚至希望山莫死。
崔斯汀说，这与你无关。伊莎贝尔的死，山莫的死都不是你的错。回去，回到艾佛瑞身边去。
崔斯汀出狱第一件事就是寻仇。伊莎贝尔的父亲射杀了杀死伊莎贝尔的警察。崔斯汀杀了柯氏兄弟中的大哥。 小山莫和一刀在悬崖上，听着一刀唱着悲怆的印第安歌。
与此同时，苏珊娜在家饮弹自尽。
艾佛瑞送苏珊娜的棺木回到农场。他说，崔斯汀，你永远地赢到了她。
在墓地里，艾佛瑞说，我遵守所有的规则。神的和人的所有的规则。而你，你从不遵守。但是，所有人都爱你甚于爱我。山莫，父亲。还有我的妻子。
崔斯汀问上校，我在山莫死的时候诅咒上帝。是不是因此，上帝诅咒了我身边的所有人。
上校斩钉截铁地说，不，崔斯汀，你没有被诅咒。我不允许这样的事情发生。
崔斯汀决定再次离开。
走出门，却发现柯氏弟弟前来寻仇。崔斯汀说，把我带到树林里去。我不想让我的儿子看到这一切。
这时上校跟了出来，他大声质问，这里发生了什么。在崔斯汀上阻止他的时候，上校用崔斯汀送他的枪击毙了，柯氏弟弟和拿着轻机枪的警察。警长拿出枪来准备射向上校，崔斯汀用身体挡住了父亲，但在此时，从另一个角落射出的子弹击中了警长。
艾佛瑞手中的枪冒着烟。
上校原谅了艾佛瑞，紧紧地拥抱他。崔斯汀说，艾佛瑞，我想把我的孩子交给你。你来照顾我的孩子，照顾山莫。
他再次离开。最终死于和熊的对决中。
这是部商业片，带些文艺气息。演员却无比出色。布拉德皮特，安东尼霍普金斯。还有将艾佛瑞的嫉妒与爱表现的淋漓尽致的演员。
布拉德皮特，这个性感的男人。在失去山莫时的抑制的悲伤，在山莫墓前的痛哭失声。他脸上悲伤的线条让我无法自已。
崔斯汀是被上帝惩罚的。因为他看着所有他爱的人死去。
十个穿插交错的小故事，一群寻找真爱的人，构成了这部《love actually》。
十个单独成段的故事，又彼此有着千丝万缕的联 系。比如这个故事中的主角的姐姐恰是那个故事中的主角，这个故事中的配角又是那个故事中的主角，类似的联系还有很多，总之用一句阿富汗的谚语来说：你把任 何两个阿富汗人关在一间屋子里，不出十分钟，他们就能找出彼此间的亲戚关系。
一群在不断寻找真爱的人，即使被误解被骗，也仍然相信这世上还保留着人心中最美好的东西。母 亲死了后，继父想方设法与继子相处融洽；妻子在圣诞前夜偷偷拆了丈夫口袋中的礼物&&一条光彩夺目的项链&&而欣喜不已，最后却发现不是买给自己的；英国 小伙认为英国女孩不懂自己的幽默，于是去了美国，最后带回了一群美丽的美国女孩；两个拍A片的男女，拍完了，竟也成了朋友；伴郎爱上了新娘，为此苦恼不 已&&
英国式的幽默在此得到发扬光大。拍摄此片的导演就是之前拍《四个婚礼和一个葬礼》的导演，那部片子我至今未看过，但至少在这部片子 里，我感受到了令人惊喜的快乐。比如那个过气老歌手在电视上说：孩子们，千万不要吸毒！&&因为当了歌手，会有免费毒品。还有那两个拍A片的演员，一边拍 越来越令人尴尬的镜头，一边相当轻松的聊天，好像此刻正坐在咖啡馆里而不是在床上。这样的笑点数不胜数，不是故作出的搞笑，而是，上面根本不知道发生了什 么，下面你已经捧腹大笑。
电影的开头是组蒙太奇镜头，把Heathrow机场下飞机的人和接机的人拥抱的镜头组合在一起，伴随着话外音：当 我对这世界感到沮丧时，我就会想到Heathrow机场&&爱是一个永恒的话题，在物质资源有时极其丰富，有时却又如此匮乏的年代，爱对于很多人来说，不 是意味着金钱、虚荣，就是意味着谎言、背叛。于是爱又渐渐成为了一个沉重的话题，人们不敢轻易碰触，怕得到的只是伤害。这样，爱被搁浅，爱被深藏，爱被遗 忘。然而，这世界仍然需要爱，需要真爱。所以，就有了这么一群找寻真爱的朋友，而最终发现，爱其实就在身边，就在想说又不敢说的口边，就在一个灿烂的微笑 中，在冬天妈妈为你留出的一角温暖的被窝中，在机场朋友亲人爱人的拥抱中。
就像电影中说的：当飞机撞向双子楼的时候，在飞机上的人所发出的短信中，没有一条是关于仇恨和报复。事实上，真爱无处不在。
《启示》这部电影的剧情看似十分简单:生活在美洲丛林中名为虎爪的一个人，以及跟随他 的部落成员，被另外一个叫Holcane的部落侵略，
并被俘获压往玛雅城，一个即将把他们作为祭相牺牲品以求保佑阻止城市衰落的地方。虎爪必须逃脱故人的追捕并且要回到他所爱的家人身边去。没 有一位出色的配乐大师操刀，再好的戏也出不来，因此电影的配乐工作吉布森选择了曾与他多次合作过的配乐大师JamesHorner来完成，James
Horner曾为吉布森导演的电影《真爱》与《勇敢的心》谱写过电影音乐。此次对于电影《启示》的配乐工作，James
Horner再次起用了与他合作过的拥有90人的庞大管弦乐团参与配乐，同时也请到了其他音乐家&&
除了各种不可缺少的弦乐器，还有带有原始部落节奏的撞击声、部落长笛、木管音乐、黄铜管乐器以及大量出现的比较原始的呼喊声。远古的呐喊电 影《启示》原声音乐的第一段《From The
Forest》慢慢将听者带回到了远古时代,带进了一个蕴涵了玛雅文明的美洲地域,一种神秘的音乐效果被逐渐建立了起来。最初旋律慢慢降弦为小声，并随着 音乐的行进逐渐消退到模拟丛林中各种声音的音乐环境当中，丛林中鸟的呜叫以及昆虫发出的声音都被霍纳所采用到开始的音乐旋律中，让听者仿佛置身于原始丛林 之中。为了有别于传统管弦乐器的独奏与合奏的演奏形式，霍纳创造了一个独特的原始音调，这种奇妙独特的原始音调就是来源于丛林深处的玛雅 帝国，因此可以在开始的时候听到模拟丛林中各种声音的音乐效果。随后听到了一阵低沉的人声发声，一种来自远百的呐喊声，此时旋律再次回归到被降低了音乐基 调的弦乐演奏部分，低沉的撞击声稀稀落落地在不断将音乐气氛增强。人声来自于歌手Ali
Khan，这位曾出现在霍纳为电影《四根羽毛》所做配乐中的歌手，再次被征召，他那发自喉中的独特的歌唱以及无泪的哭泣等声音为整体音乐提供了丰富的声乐 效果。开始这段音乐是平静的，此段音乐逐渐降低了我们的"防御&为随后的延伸打下基础。平静的音乐氛围突然被《Tapir
Hunt》这段音乐的到来所打破阵阵低沉的撞击声夹杂着设定好的快速的原始部族节奏，在不时出现的古老乐器演奏的映衬下逐渐将音乐的基调向上提 升，Khan与Terry
Edwards两位部落歌手断断续续的发出&唔&、"哈"等声音，奇特的发声创造出许多从没有听过的声音。不采用传统管弦乐，而是以远古歌唱的方法来展现 影片场景的手法独特且巧妙。整段音示动感十足，听上去感觉是来自人类内心中那种远古野性的呼唤与呐喊。霍纳的配乐作品一直保持着动与静相 结合的酝乐模式，此张作品也绝无例外。强劲有力的动态旋律过后出现了《The Storyteller's
Dreams》这样一段相对比较平缓的音乐片段。长笛吹奏出了悠扬舒缓的前奏旋律，柔软沙土间的磨擦声模拟出了溪水流动的音乐效果。正当长笛等木管乐器继 续演奏的时候，一种类似芦苇状乐器演奏的旋律加入到了整个和弦中，随后带有阵阵敲击声的节奏旋律成为了整个乐章的主旋律。乐章中时间最长 的一段音乐出现在了《Holcane
Attack》中，此段音乐长达九分钟。十分缓慢的节奏旋律在逐渐向外膨胀，数秒停顿后，承载着更多混合音乐的阵律，在突然出现的撞击声与木管乐的映衬下 渐渐出现在了旋律中，喉咙的歌唱、管子的爆裂声以及弦乐共同青造出一种无名的恐惧惑。当电影申虎爪所在的部落战斗失败后，音乐进入到了委婉哀伤的旋律当 中，随后新的旋律逐渐建立起来，更多管子的爆裂声和人声发声覆挂了哀伤的弦乐&接着更加强烈的遣击声进入到了旋律辞中，同时弦乐的音调也被提升。 突然，人声停止，留给我们的只是被扩大增强的弦乐，又是数秒持续的演奏过后，歌手Khan悲切的哼唱再次回到音乐中，以此结束厂这段比较长的音乐。黑暗的高潮在 一段比较长的音乐过后，旋律回归到了起初的音乐中，《Captives》中弦乐第一次成为了开始的主旋律，低沉舒缓的弦乐持续了短暂的敦砂之后，听到了打 击乐、木管乐、管子的爆裂声以及人声发声，所有这一切都被慢慢逐渐加入到了乐章的滇奏部分申，当达到顶峰的时音乐转换进入到了循环的周期模式中，行将过半 的时候，所有乐器演奏的音乐慢慢淡出，只留下了木管乐器似及弦乐器之间交替的演奏作为音乐上的互补，结尾处悠扬的笛声是那样的优美;长管的缓慢吹 奏逐渐把这段音乐带入结束部分。整段音乐十分安逸与平静，但是就是这样的平静预示了一些不可预知的事情即将发生。当虎抓与其他俘虏被带到玛雅城的时候，他 们从周固看到了逐渐衰落的玛雅文明，此时电影申出现了《EnteringThe City With A Future
Foretold》这段音乐。凝重的音乐气氛被慢慢营造出来，仅随其后的人声发声逐渐被增强，突然，音乐中爆发出一阵木管乐器的独奏声，好像岸突然跳进主 旋律似的，崭新拿舅的管子爆裂声也融入到了此时这段听上去比较诡秘的旋律中。从整个乐章的音乐上看，此段音乐十分"鬼魅"。低沉的弦乐背 后加入了更加猛烈的撞击声，管子的爆裂声为整个音乐提供了一些新的节奏旋律，当弦乐达到更高音调的时候，黄铜管吹奏出的声音慢慢膨胀起来，并且逐渐加速了 其步幅，之后，敲击声逐渐退让给人声。第一次撞击声过后，音乐中出现了提琴拉奏出的"噪音"，以及高调的长笛声;第二次撞击声过后，一段使用了多重管弦乐 的和弦慢慢被建立起来。突然，芦苇状的木管乐器吹奏出刺耳的声音，打破了原有的音乐氛围，此时的音乐与配乐大师霍华德&肖为电影《入侵脑细胞》谱写的音乐 十分相似。当电影中所有俘虏被带到玛雅城主广场准备祭祖的电影场景出现的时候，音乐中最后一次晌起了更加强烈的撞击声，人声发声，以及那些不知道名字的古 老乐器的演奏，他们之间彼此交替演奏，整个乐章的音乐高潮部分从这一段开始逐渐显现出来。《Sacrificail
Procession》这段音乐开始，低沉的旋律、瑟瑟的笛声悠扬委婉、木管乐器吹奏出刺耳的声音，配合着强烈的撞击声，预示了残酷血腥的祭祖活动即将开 始，此时紧张的音乐气氛通过大量黄铜管乐器，以及其他铜管乐器的共同演奏营造了出来。正当虎爪等俘虏被压到全字塔顶祭坛上时，音乐申传出了听上去比较"恐 怖"的，采用古老原始语言哼唱出的人声，以及双重打击乐，并且此时所出现的所有回声，都被留下以承载舒缓的和弦，所有的这一切最后都慢慢滑向结束。在整个 乐章中出现的主题音乐并不多，作为少数主题音乐中的一个 爱情主题音乐出现在了《Words Through The Sky-The
Eclipse》中，当虎爪想念家人的电影场景出现的时候，音乐中响起了一种不祥的弦乐声，以及由木管乐器吹奏出的爱情主题音乐也慢慢出现在其中，随后可 以听到命运主题音乐。当低沉的木管乐略过之后，音乐中出现了一阵木管乐器单独的吹奏，旋律在上升与下降之间交替变换，紧随在弦乐之后的铜管乐被带入到人声 发声中，此时的音乐十分 "黑暗"，整个音乐被与前面形成很大反差的哀鸣的人声所充斥填塞，低沉的人声好像是在念着某种仪式上的咒语，直到这咒语结束。冲 击力很强的打击乐，低沉人声的呻吟，以及木管乐器爆裂音效的采用，成为了《The Games
AndEscape》这段音乐的前奏。紧密强烈的金属撞击声措强了紧张气氛，不时出现的低沉人声作为了游离在主旋律下的细微音符，点缀着整个音乐乐章，一 阵笛声长呜把此时的音乐迅速收拢整合到了一起，更加强烈的音乐重新晌起，清晰的撞击节奏为余下进入的木管乐器的演奏起到铺垫作用。数秒停顿后，叮当晌的撞 击声与逐渐膨胀增强的弦乐一起进入到另外一个撞击演奏序列中，随后突然介入的切分音与撞击声一起创造出了一种新的音乐格局，这种格局很快通过单体弦乐的演 奏转换成为了主导整段向前延伸的音乐。此时电影行进到了虎爪从玛雅城逃出&并在后有追兵的情况下进入丛林的电影情节。整个乐章也随着电影故事情节的发展而 开始变化。由于虎爪需要摆脱故人的追赶，所以音乐的整体气氛也开始变得骤然紧张起来，从《An Elusive
Quarry》中就可以明显感受到这一点，低沉压抑的音乐效果慢慢渗入到了强烈的撞击声中，其中还夹杂了人的喊叫声，这种喊叫声逐渐扩大直至充斥整段音 乐。为了营造一种紧张的可以窒息的音乐效果，音乐中采用了大量不同形式的乐器以及不同演奏方法。尾声在前面连续出现多段 比较紧张的动态音乐之后，终于可以在《Frog
Darts》中听到稍微缓和的音乐。木管乐作为底衬的弦乐慢慢演奏出了丛林主题音乐，十分舒缓。现在撞击声开始一点点增强，并且人声发声在膨胀的弦乐左右 迂回前行，与此同时整体的音乐节奏也在逐渐加速，之后木管的爆裂声转移到了一个新的节奏模式当中，所有这一切集结到了一起，在结尾处的音乐高潮部分最后一 次得到完全的释放。虎爪的命运最终还是掌握在了自己的手里，他也不在是被人追杀的 "猎物"，从《No Longer The
Hunted》中的音乐就可以清晰的感受到这点，低音大鼓的击打声在木管乐器吹奏的映衬下慢慢出现，在所有的音乐进入到比较平稳的节奏中后，音乐中听到细 微的摩擦岩石的音乐效果声，短暂停顿后八木管乐器吹奏出的丛林主题音乐再次下响起。当音乐节奏变得越来越快的时候，所有音乐元素立即增强了他们的表现力 度，在不断膨胀的弦乐演奏模式下，弦乐与木管乐互相交替演奏着主题音乐，正当这一切达到音乐顶峰的时候，突然音乐又逐渐消退到了起初的音乐环境申，金属之 间猛烈摩擦所发出的刺耳声响以及乍ah"的人声发声在此时异常活跃，但是持续的时间并不长，随后长笛独奏出了丛林主题音乐，此时的电影正好行进到了虎爪开 始去寻找他的家人的故事情节。随着电影故事情节的逐步深入，音乐部分也开始走向结尾。《Civilisations Brought
Sea》作为整个乐章的倒数第二段音乐，在整个乐章中显得十分短小，正是这样的音乐小段为最后一段起了铺垫引导的作用，开始时强有力的撞击声以及黄铜管的 吹奏将紧张的音乐气氛瞬问过度到一种雄士的音乐氛固当中，整个乐团提琴部的拉奏瞬间爆发，在短暂的长笛独奏过后，音乐慢慢走向结束，同时也走进了整个乐章 的最后一个音乐段落，《To The Forest》。《To The
Forest》对全局音乐起到收拢总结的作用，乐章开篇时丛林中的各种声音又重新响起，慢慢降低音调的弦乐声被高昂的人声发声所取代，部落歌手利用他那独 特的嗓音哼唱出古老的歌声，歌声逐渐增大到清晰。歌声结束之后，长笛吹奏出了爱情主题音乐，弦乐也加入到其中。最后，弦乐降低，丛林中的各种声音被扩大， 此时的音乐十分安逸与静谣，低音鼓声一点点打破了这平和的音乐氛固。然后，以平稳的打击乐为背景，Khan的歌声再次回归，在他悲哀的歌声中，电影《启 示》的音乐就此结束。当完整的听过这张配乐专辑之后，你会发现这是一张非G不同寻常的配乐作品。以深逮历史背景所架构的这部影片，以其独 特的历史视角为我们展现了古代玛雅文明，为了突出玛雅文化的壮丽过程，霍纳据弃了传统交响乐的配乐模式，而改用长笛，合成器以及大量土著乐器作为配乐的主 要乐器，使人丝毫感觉不到这是由现代音乐风格拼凑出的原始音乐旋律。除此之外整张配乐作品的一大亮点在于霍纳引用了Qawwali（一种宗教音乐）音乐大 师AliKhan的人声，来映衬出玛雅祭祖文化的神秘。A门Khan的哺哺低吟使人感到一种丝丝的寒意，在一种悲凉惊恐的氛围申体验祭祖的神秘，通过奇妙 的音符完美的展现了电影中所要展现的各种情节。在以历史题材为主导的这部电影的配乐上，霍纳大胆尝试了许多新的配乐手法，最终将美妙的音符展现在了我们面 前。
& &故事开始在一个类似&红番区&的地方展开了。
一位富家千金陪同朋友到这种无人问津的贫民地区做人流手术。在此时出现了一帮匪徒，一位长期做卧底的警察。故事从此拉开了帘幕，关于他们，医生、警察、妓女、贫民、千金、病人、神父&&关于它们，医术、职业操守、名利声望、爱情&&
故事的主角无疑是两位医生，他们曾经是医学院的同学，两人都十分优秀。然而那么些时日过了，他们的遭遇，他们的体验经历，他们的社会地位却截然不同了。
关于左医生由杜德伟扮演，我觉得这个角色不应该用&医生&来称呼，因为他确实有失于那么高尚的称呼。他追命求利，遵守着他自以为是的职业准则。他所拥有 的是一个高层次的地位身份。在行医中，他总戴着有色眼镜看待病患。病人的地位身份是他最首先考虑的重点。我们先不提他的医术是否高明吧，就说他这人，职业 操守烂得彻底。他曾在影片中讨论过两位病人的诊治。一名是持枪抢劫被警察击中的歹徒，另一名是出名的社会高层人士。在治疗歹徒的时候他竟然重视一颗作为警 方证物的子弹去宁愿牺牲病人的健康，将病人是否会有后遗症抛在了次要地位。在他的眼中名利的诱惑大于病人的生命，这样不负责任的医生早该被踢出。然后他又 有自己的烦恼，自己的医术自己的能力不如刘文，如果刘文出现在他的同等位置他一定会被挤出现有的待遇，一文不值。甚至连魅力，他都败给了邋遢的刘文，失掉 了自己心爱的女人。刘文成为了他暗中计划除掉的人，然而事与愿违，他终尝到了应有的苦头。
关于刘文医生，他不同，他才是在世的华佗，医术绝 对在姓左的之上。技术含量是其次，先看他的人品，他无论面对谁都抱有一颗仁慈的责任心，他抱有一身极高的才能甘愿留在一个贫穷的地带，在这片世界里没有有 权有势的达官贵人，这里就像一个臭水沟，活着一群不被重视的臭虫，但是这里的人快乐，这里生活窘迫但是快乐弥漫。他的病人不外乎是那些妓女、小混混、糟老 头&&他们没有可以被贪图的名利，但是却他们的存在无可厚非。这个空间属于他们，有他们的悲伤，有他们的快乐。在这个不富裕的小窝里的人，却能享受生活， 却在这部电影里显得单纯质朴。相比虚伪繁荣的那些人，这些人活得一样精彩，一样绚烂。
电影中的两位医生寓意了社会的两种姿态。姓左的的形象 映射出社会顶端华而不实的虚假形象，有其金碧辉煌的表壳，就像华丽的殿堂。装潢得富丽堂皇，但是仔细一观察才发现这些看似美丽的装饰的质量却很差劲，经不 起时间的侵蚀，受不了真实的考验，再美丽的色彩也会褪色，也会黯淡，这建筑甚至坍塌。
一端是温文儒雅却暗里藏刀，一端是昏暗浑浊却简单、明 了、快活。这部电影跟大多数的港式喜剧一样，穷困的不一定悲哀，富有的不一定快活。是对现实社会的写照但却也带有一些些的讽刺。富有的人什么都不缺却成天 说自己不快乐，上流社会表面风光但也有苦衷不能言语出来。穷人、流氓小混混们苦中作乐好不快活，下流社会的生活那么艰苦但是也似乎有一点点的自欺欺人地笑 话着有钱人。
这正是香港那时候的社会分化现象吧。穷富差距日益增大，两极分化严重，社会不安定因素增多。像《流氓医生》这一类型的电影带有一种安抚社会大众的柔软力量，希望能从影片中让大家知足，让富有的人别嚣张，让贫困的人别气馁。
每一部电影都需要一个社会背景，或许是老老旧旧的时代，或许是高科技无处不在的未来，人们在电影中寄托自己的意愿。希望社会和平，希望大众幸福。
在《流氓医生》中，有英雄和狗熊、有美人、有正义的助手们、&&整部电影剧情起伏跌宕，但是一切都是预料之中的完满结局。正如导演想利用这种完满给大众一个美好社会、美好生活的印象。
如果拿《巴黎一夜》作为题目出个命题作业，让各地的导演拍一部电影，中国导演的电影里一定是满屏幕的人肉味道又让你什么都看不到，印度导演的电影里一定是唱了又跳歌舞个没完，美国导演的电影里一定是先上了床之后再讲故事，大概只有法国导演才能把它拍成一部最浪漫的故事。
机场是个很有趣的地方，这里绝对不会是一个单调的地方，在这里你什么样的人都有可能遇到。这里是机场，不是码头，码头的人可能只是在悠闲的等待出游的游 艇，这里也不是火车站，火车站进出的人群出游的距离不会太远，这里是机场，进入这里的人都希望快点完成自己的旅途而且这旅途会很长。在这里进出的人多少会 有点忧虑和着急。茱丽叶.比诺什就在这里遇到了让.雷诺，一个深陷麻烦之中的女人遇到了一个麻烦一身的男人。人与人之间的相遇、摩擦、接触、了解、融洽到 爱慕的过程在这里被浓缩到了一夜之间，而在平时，这样的过程最少也要花去当事人几年甚至一生。 故事的大背景是大罢工导致飞 机停止营运的机场，这到很符合法国人追求自由的精神。故事的小背景是茱丽叶.比诺什要逃离自己的生活，远走墨西哥而让.雷诺要去慕尼黑参加一个连他自己都 不知道喜欢不喜欢的女朋友的祖母的葬礼。故事的导火索是茱丽叶.比诺什的手机掉进了马桶，于是急于和家人通话的她借用了让.雷诺的手机。
不善于处理自己身边事情的化妆师遇到了不善于和人打交道的厨师，虽然他们都有一个好的愿望，但是显然事情的发展并不顺利。民粹主义的父亲禁止自己的女儿 看美国电影，而两外一个父亲则根本看不起自己的儿子。两个人的生活好像都是一团糟，但是就在一连串的小小尴尬过去了以后，让.雷诺开始在厨房里给茱丽叶. 比诺什展示自己的厨艺，身在案板前的让.雷诺显的自信而善谈，随着平底锅里的红酒被点燃，两个人的爱情之火也开始燃烧了。可是快乐总是短暂的，就在火焰刚 刚被点燃的一刻，航班恢复了，两个人不得不分别回到自己的世界之中去，难道两个人的世界就仅仅相交了这么一点点吗？
让.雷诺在紧 张的收拾行李，茱丽叶.比诺什在帮着他收拾行李，但是气氛看上去却不仅仅是简单的分别，也许这一别就再也没有见面的机会了，淡淡的惆怅在空气中蔓延。一个 好像应该留下但是却没有留下，一个好像应该挽留却没有说话，门关上的瞬间，茱丽叶.比诺什站在门后显得不知所措。
缘分就在冥冥中注定，飞机再次没有起飞，回到宾馆的让.雷诺想要说些什么，但是茱丽叶.比诺什用拥抱告诉他，什么都不用说了。
故事的结局是有情人终成眷属。不善言辞的让.雷诺在电话留言里的大段独白感动了茱丽叶.比诺什，她踏上了飞回去的路。
在今天，一夜情泛滥的世界，只有那一夜的风情才最浪漫的。
除了王家卫，平时不喜欢香港片。但是这个片名很美。玻璃之城。
是通俗意义上的文艺片。只是拍得稍微精致一点而已。
片头一出来就是一段流畅清冷的钢琴。带着悲剧的阴影。还有黑暗夜空中的烟火。这是两个清新的细节。所以让自己耐心地看了下去。
有些情节是喜欢的。
港生深爱着韵文，年少情怀，纯真的，又带着一点点轻率。似乎是轻易地别离。
再次邂逅时已是中年，彼此都有了家庭。难以割舍的罪恶和快乐。直到彼此在一场车祸中相拥而死。
他们给自己的孩子都取了康桥的中文名字。因为这是他们年轻的时候，想去的地方。
韵文和港生同居的时候，两个人的容颜都已沧桑。韵文痛苦地问港生，我们该怎么办。港生说，这是我们无法控制的。
这个世间有许多我们无法控制的事情。　
再次听到Try&To&Remember。经典的老歌。
是自己曾经抄在笔记本上的。那时还是校园里。电影里放这首歌的时候，是韵文去监狱看望港生。她带了唱片和阿斯匹林给他。就好象港生送过给她的鲜艳玫瑰。
养在清水中。每天一片阿斯匹林。在他离开她的时候。
港生离开香港去巴黎的时候，给韵文一只石膏做的手。他说，我手上的爱情线，生命线和事业线都是你的名字拼成的。
韵文应该无憾。一生拥有一句这样美丽的情话。是被一个男人这样的深爱过。
听着那首歌的时候，感觉到时光的衰老。
只是我们还拥有记忆。这样就已足够。　
港生在巴黎过着艰难的生活。韵文想去看他。努力地挣钱。
存够钱才可以打三分钟的电话给港生。她在那端无奈地说，港生，你别不说话啊。你不说话是浪费钱啊。凄楚的声音。无奈的生活。
这是他们无法控制的爱情。
下着漫天飞雪的巴黎的街头电话亭里，终于空荡荡的。只留下雪花的声音。
别离总是黯然。　
舒淇总是美丽的。最喜欢她浓密舒展的长发。象一把海藻。
在这部电影里，她的哀婉的柔情比一贯的飞扬调皮多。也许是剧情的需要。
港生再次因为要陪自己的妻子而对韵文失约的时候，韵文决定离开他。她说，为什么我们常常会同时喜欢两个人呢。她对自己的罪恶感感觉无措。
港生曾对她说过，怕什么，我肯定是会娶你的。在舞会之后的校园里，他想要她。
可是最终他并没有娶她。
他只是爱她。无力自拔地爱她。韵文去了伦敦。他去找她。绝望中试图用望远镜找到她一闪而过的身影。可是镜头中闪烁而过的都是往事的片段。韵文年少的容颜，在夜色中象一朵鲜艳的玫瑰。韵文在风雨中扑向他的怀抱，以一种飞蛾扑火的姿势。最终扑向死亡。
可是死亡是完美的结局。他终于永远属于她。
电影里有那么多的音乐。钢琴。柔情的凄恻的。
还有满目灿烂绚丽的烟火。在黑暗寂寞的夜空中。
爱情是一场偶遇的烟火。有些人能够看到。有些人一辈子平淡。
在钢筋水泥的都市里。在玻璃之城。
没有人有太多机会看到烟火。
就象我喜欢的漫画作者欧阳应霁，有一组关于烟火的漫画。他说，这个城市的人突然看到一场耀眼的烟火。可是并没有什么节日。所以他们相信这只是一场幻觉。欧阳也是香港人。　
电影最精致的是结尾。
空寂的走廊上，少年的港生拉着韵文的手去参加学校的舞会。韵文清脆的笑声在黑暗中遥远。
时光的路途上，只留下爱情的足音。
然后一切消失。
Try to remember
Try to remember the kind of September
When life was slow and oh so mellow
Try to remember the kind of September
When grass was green and grain was yellow
Try to remember the kind of September
When you were a tender and callow fellow
Try to remember and if you remember
Then follow -follow,oh-oh
Try to remember when life was so tender
That no one wept except the willow Try to remember the kind of September
When love was an ember about to billow
Try to remember and if you remember
Then follow-follow,oh-oh
Deep in December it`s nice to remember Although you know the snow will follow
Deep in December it`s nice to remember
The fire of September that made us mellow
Deep in December our hearts should remember
And follow-follow,oh-oh
苦难，爱，革命，都是尊贵的主题，直指过去，现在，未来。　　 但是，什么样的故事，能将它们天衣无缝的联系在一起呢？　　 只有《悲惨世界》，维克多雨果一人书写的《旧约》和《新约》。　　 这也是我读过的第一本名著&&很幸运，当初逼爸爸还回了巴尔扎克，而借回五卷本的《悲惨世界》。也许是儿童的直觉吧，被一两幅插图吸引，开始信任这个斑驳的故事。　 　 五卷本是李丹的译本，我还见识过苏曼殊的，虽然是三分意译七分杜撰，最后都写到刺杀大总统了，题目却立意高远，用的是《惨世界》。的确，加了&悲&字太文 人腔，太顾影自怜。惨世界倒有点佛经里的沉痛，犹如与乐土相对的忍土。苏曼殊时代有个文明戏叫《恶家庭》，听着也同样响亮。　　 比小说更切近于我的，是上译厂1978年译制，1981年出品的同名影片，民主德国与意法合拍。 编剧勒内巴雅韦尔， 导演让保罗勒夏努瓦，主演让迦本&&据说这位迟暮 美男子对一切触及心灵的东西，都会感到无容置疑的羞涩。在此前此后众多的冉阿让中，他最能得到我的信任&&因为他的慈悲，还有他的安详。　　 法国喜 剧大师于斯台尔说法国顶级演员可以用一只手的五根手指来概括，而让迦本不是代表细腻精湛的小拇指，天才构思的无名指，也不是最有天分的中指，或体现自然浑 厚的天性本能的食指，他是大拇指，代表&大用场与高效率，更灵巧也更有力气&&&如果一只手断掉了这根指头，还能抓住什么呢？　　 出演德纳第的是布尔维尔，1956年的威尼斯影帝，与让迦本合作过《穿越巴黎》，而我们最应记得他是《虎口脱险》里那个厚道的油漆匠奥古斯旦。　　 这个版本的译制导演是配过牛虻的卫禹平，还有孙渝烽，伍经纬。　　 阵容更是灿若星斗&&　　 冉阿让（胡庆汉）沙威（尚华）德纳第（邱岳峰）马利尤斯（童自荣）芳汀（刘广宁）珂塞特（丁建华）爱潘妮（程晓桦）德纳第太太（赵慎之）米里哀（于鼎）瑞诺芒（富润生）昂诺拉斯（伍经纬）加夫罗什（刘小庆），旁白是伟大的毕克。　　 罗列这么多名字，因为这个译制班底人人值得感怀，连成一脉，就是影院里穿越我们头顶的那束白光。他们让那些不朽的台词，从土伦采石场中直掘出来的台词，沉淀成我的母语。　　主人公冉阿让，是个被苛法毁了的汉子，但是，米里哀主教的信赖，让他在出狱后尝试另一种生活，&一种不同于狼教给他的那种生活。&这就是悬念，冉阿让对世道依旧警惕，对人已存悲悯，但他会不会一事无成？　　 办实业，当市长，赈济一方，这是上天的成全而非考验，真正的考验是，一个叫商马狄的老实人，被当作弃保潜逃的冉阿让接受审判。要不要置之不理，既然厄运已经绕过他袭向那个人
Disc: 1&&&&& 1. La Journee Est Finie 2. L'Air De La Misere 3. Les Beaux Cheveux Que Voila& 4. J'avais Reve D'Une Autre Vie& 5. Dietes-moi Ce Qui Se Passe& 6. Fantine Et Monsieur Madeleine& 7. Mon Prince Est En Chemin& 8. Mam'zelle Crapaud 9. La Devise Du Cabaretier& 10. Valjean Chez Les Thenardier& 11. La Valse De La Fourberie& 12. Donnez, Donnez 13. Rouge Et Noir& 14. Les Amis De I'ABC&
Disc: 2&&&&& 1. A La Vlonte du Peuple 2. Cosette: Dans La Vie 3. Marius: Dans La Vie& 4. Voila Le Soir Qui Tombe 5. Le Coeur Au Bonheur (Cosette Et Marius) 6. L'Un Vers L'Autre& 7. La Faute A Voltaire& 8. La Nuit De L'Angoisse 9. Demain (Final Act 2)& 10. Ce N'Est Rien 11. L'Aube Du 6 Juin& 12. Noir Ou Blanc& 13. La Mort De Gavroche& 14. Marius Et Monsieur Gillenormand& 15. Le Mariage, 'Soyez Heureux'& 16. L'Aveu De Jean Valjean& 17. Marchandage Et Revelation& 18. Epilogue: La Lumiere &
整理一下剧情。
按照电影顺序的年代事记：
1996年11月& 机场&
8岁的詹姆斯&科尔目睹一场枪战，并将其深深留在记忆中。
203*年& 地下&
世界已被细菌毁掉，人类转入地下。重刑犯詹姆斯被选为志愿者，在地下研究室被科学家送往1996年调查当年散布细菌者---12只猴子军团的事。
1990年4月& 巴尔蒂莫
詹姆斯刚被送到过去，神智不清一连袭击很多人被送往精神病院。来到精神病院遇见心理医生凯瑟琳&瑞丽以及精神病人吉布里&高恩，并发现自己被送错年代。
在这里，他向吉布里透露细菌毁灭人类的事，却被吉布里误以为他有毁灭人类的计划。自由毁灭主义者吉布里立即响应此&计划&，并协助詹姆斯逃出精神病院。就在此时，詹姆斯被科学家召唤回去。
203*年 地下
詹姆斯接受审查，并告诉科学家他们将自己送错了年代。科学家们给詹姆斯听了一段预告12只猴子事件的电话留言，而詹姆斯不知道是出自谁口。
之后被重新送往1996年。
1917年& 法国战壕
詹姆斯又被送错年代，并遇见另一位在战争中受伤的志愿者。
1996年11月& 巴尔蒂莫
（总算来对时间了。）
由于第一例病症出现在费城，詹姆斯劫持一辆车去费城，这司机刚好是我们的心理医生凯瑟琳。凯瑟琳一心当他是把幻想当成现实的疯子。
詹姆斯了解了吉布里&高登的秘密军团，认定他就是散布细菌的12只猴子军团首领。
而此时詹姆斯已厌倦过去与现实的交错，彻底恋上1996年这个可以生活在地面上呼吸新鲜空气没有细菌的世界，宁愿相信自己就是凯瑟琳说的把幻想当成现实的疯子。
这时詹姆斯被科学家召回。
193*年& 地下
科学家为詹姆斯发现了12只猴子军团与细菌专家的联系而庆功，詹姆斯却要求回到1996年继续阻止12只猴子军团散布细菌，因为他有回到过去的经验，并认识一些有关的人。
1996年11月& 费城
詹姆斯与凯瑟琳重逢。此时凯瑟琳已看过1917年法国战壕里拍下的照片，相信詹姆斯是穿越时空的人。而詹姆斯却宁愿相信自己是疯子，这样就可以生活在1996年。最后两人达成共识，去某个小岛上过远离人烟的安静生活。
凯瑟琳打电话留了口讯，预告了12只猴子军团的事。
詹姆斯得知12只猴子军团的确为吉布里所领导，但由于凯瑟琳已经事先提醒细菌专家会有人来偷细菌样本，从而细菌样本被加强防范，所以吉布里改变计划，将动物园的所有动物放到城市中来引起大乱。
詹姆斯与凯瑟琳以为终于完成拯救人类的计划，却在机场预见细菌专家的助手，发现他才是真正散布细菌毁灭人类的人。
回到片头8岁詹姆斯目睹枪战的一幕。詹姆斯试图闯过检票口，却被警察打死。
细菌专家的助手逃走，顺利上了飞机。
I see trees of green, red roses too看那绿树与红花
I see them bloom for me and you我觉得他们是为我和你而盛开
and I think to myself what a wonderful world.我对自己说：多么美好的世界！
I see skies of blue and clouds of white我看到蓝天与白云
the bright blessed day, the dark sacred night
明亮的被祝福的白昼与深色的神圣的夜晚
and I think to myself what a wonderful world.我对自己说：多么美好的世界！
the colors of the rainbow so pretty in the sky天空中彩虹的颜色可爱极了
are also on the faces of people going by人们脸上的表情也是一样
I see friends shaking hands saying how do you do我看到朋友握手相问：你好吗？
they're really saying I love you.其实他们是在说：我爱你
I hear babies cry, I watch them grow我听见那婴儿初啼，我看到他们成长
they'll learn much more than I'll never know他们会学到更多我从来不懂的事
and I think to myself what a wonderful world我对自己说：多么美好的世界
yes I think to myself what a wonderful world.
于是，我对自己说：多么美好的世界！
两颗绝望的心灵，可以共同承担寂寞吗？
《离开拉斯维加斯》中，凯奇所饰演的班，在前往赌城时，已用一把火焰，烧掉了全部的希望，他自己，已经全部的被淹没在绝望的酒精之中。在拉斯维加斯，他遇 到了同样绝望的莎拉，这种同样的处境的认同感让他们产生了感情，然后这可以重新点燃他们的希望吗？可惜答案是&不&，他们相爱，却并不干涉彼此的绝望，只 是一同走向绝望的终点而已。
也许莎拉一度觉得可以再有希望，可是拉斯维加斯那无情的灯红酒绿和班注定的绝望否定了她。当班要走向生命的终点，他们彼此明白彼此的爱，也明了了为什么不 再有希望，也不在为那不存在的希望干涉对方，一切在绝望中结束。
本片不像《我心狂野》，最终有着拯救的结局。我们对比一下凯奇所饰演的角色，你就会发现《我心狂野》中的人物，是一个积极追求的人，一个并不自我满足的 人，其中的女主角也是积极突破命运的人，她也可以毫无顾忌的反抗她的母亲的阻挠等，而《离开拉斯维加斯》中的本，则不再追求，他爱上莎拉，因为他们同样绝 望，而且莎拉承认他的绝望，莎拉本人早已屈服于她所在的环境，也几乎不再有什么个人的追求。
本和莎拉的爱，不是那种作为目标和根本而被追求和称颂的爱，而更多的是一种抚慰，让他们可以安然的接受最终的归宿。
片名中的&离开&，不是一种胜利的离开，而是一种解脱的离开。
专辑曲目：01 - intro. dialogue02 - angel eyes03 - are you desirable04 - ben and bill05 - leaving las vegas06 - sera's dark side07 - mara08 - burlesque09 - on the street10 - bossa vega11 - ben pawns his rolex - sera talks to her shrink12 - my one and only love13 - sera invites ben to stay14 - come rain or come shine15 - ben and sera - theme16 - ridiculous17 - biker bar18 - ben's hell19 - it's a lonesome bold town20 - blues for ben21 - get out22 - reunited23 - sera talks to the cab driver24 - she really loved him25 - i won't be going south for a while《离开拉斯维加斯》的导演MikeFiggis自己就是爵士小号手和钢琴家，他懂得如何最好的在自己的电影里用好爵士乐而又不喧宾夺主。从另一个角度说，刻画两个人的孤独除去爵士乐没有更好的方法。
林奇的作品。 主演是尼古拉斯-凯奇。 作品以林奇一贯的风格，天马行空，光怪陆离的荧幕世界。我们可以看到一个意象化的美国精神的空洞与焦虑：凶杀、强奸、纵火、毒品、逃逸&&整个剧情充斥者绝望与压抑，延绵的背景乐恰似无以名状的愤怒，一直在。 依然是一对恋人的电影。但是以出逃作为线索展开的。Sailor（凯奇）为一毒品走私贩桑托干事，却无意间见证了Lula的父亲被人纵火烧死，而所谓的 命运却让两个人走在一起&&在很多人看来这无疑是虐缘：桑托害怕Sailor发现他们的贩毒活动，而Lula的母亲玛丽埃塔害怕Sailor知道自己勾结 旧欢烧死丈夫的毒行，都试图杀死Sailor灭口。Sailor却反而干掉了将玛丽埃塔指使的杀手，但也因此而入狱。 原本世事太平。可是Lula依然深爱这Sailor，直至他出狱，驾车到监狱接他归来，自此两人开始逃逸天涯的过程。桑托和玛丽埃塔继续想方设法地追杀Sailor&&中间离奇的情节如同他们的旅途一般，充斥着太多的荒诞与躁动。 然而一切都似乎在情理之中。设想一个破碎的世界，如同剧中一幕所显示的：打开车载收音机，即刻听到的新闻却都是奸尸、火灾、凶杀、毒品&&Lula绝望 的尖叫：&Sailor，马上给我换个音乐台，快！&无法忍受的错乱与癫狂的世界，似乎只有音乐可以让他们找到那怕一丝丝的慰藉。但这无法让他们宁静，所 以，两个人一起在路边的野地里疯狂起舞，嘴巴里嘟嘟嚷嚷，不知疲倦地旋转着叫嚣着&&于此，想起美国斯坦福大学心理学家詹巴斗进行关于破窗理论的一项试 验，预示了环境中的破坏线索对后续的破坏行为的暗示和鼓励作用&&而在这个到处都是死亡和污秽的世界里，年轻人难安的心灵，Sailor和Lula除却肆 无忌惮地撒野，又能够如何呢？ 但真正撒野的只是Sailor。Lula的女性身份的深处，潜藏的依然是母性的情怀。这点从电影开始不久 Sailor第一次出狱时就验证了。那时Lula开车去接Sailor，却不忘带上其深爱的蛇皮夹克。然后，Sailor幸福而兴奋地穿上，风中如同展翅 的鸟儿般飞舞，欢快的大叫： &Did I ever tell ya that this here jacket represents a
symbol of my individuality, and my belief in personal
freedom?&夹克代表的是我的个人特征的和我关于人格自由的一个符号，我告诉过你吗？ &About fifty thousand times.&不下5000次了，Lula的回答，恬淡而开心。 然后，两人开始了逃遁，对现实生活，亦是为了梦想。彼此都刹那间无限自由，可以放纵，可以一路激情，于是，伴随着大量张扬的镜头：野路狂奔、旅馆性爱、 记忆中的熊熊火光、以及诡异的巫婆等等。在某种程度上，这些恰恰是表现了人性中所谓的潜意识里的本能的力量，比如旅馆，幽暗之间，狂烈而张扬的性爱；以及 记忆中常常浮现的无比恐怖的惨烈之火&&生与死的本能。 而Lula终究成为母亲。 在比格图纳小镇的那个早上，当Lula犹豫间告诉Sailor自己业已怀孕时，我们看到了Sailor脸上鲜有的凝重。他在承认事实的同时却带着无比的焦躁，点火抽烟、来回、急促而紧张的动作&&那时，观众大抵会期待Sailor成为父亲。 但Sailor让大家失望了，他试图进入一个父亲的角色，但依然选择了孩子气的方式，以撒野与破坏为特征，而进入了追杀者的圈套&&与当地贩毒团伙中的佩鲁去抢粮店，希望可以赚点块钱。而当警察恰好在场，佩鲁被击毙，而塞勒再次入狱。 六年的牢狱！ 六年后，Lula又一次违背母亲的意愿，带着她与塞勒的儿子去火车站接塞勒。塞勒见到他们时，却犹豫了。尤其是看到小塞勒的瞬间，Sailor试图以绅 士的风度来表达点什么，却措手不及地发现小塞勒眼神中的陌生与淡然。然而，真正陌生和淡然的不仅仅是小塞勒，而是心中的自己&& 这一次，没有了蛇皮夹克！ 如同加拿大心理学家Anne
Storey发现的，一个父亲或可能的父亲，在抱着孩子&&那怕是抱着孩子用过的毛毯盖着的玩偶娃娃&&都可以促进神经系统中与养育行为相关联的催乳激素 和皮质醇的分泌，却导致睾丸激素水平的下降。那刻，原本跟第一次出狱时相似，Sailor需要一个蛇皮夹克的。结果却是一个孩子&&让自己睾丸激素水平的 下降的孩子，那一刻原本渴望狂野的心，如何得以安抚呢？ 于是Sailor转身离去，匆忙而没有回头，留下Lula母子俩，Lula伤心的哭泣，能不哭泣吗？作为太太，她业已守候了足足六年，她以为可以等到一个丈夫，却依然是一个放纵不羁的孩童！ 然后，转折点在最后，离去的Sailor被一帮当地混混盯上，然后在被这些混混当街击倒。恰恰是在击倒在地的那一刻，内心深处爱的本能被唤醒，仿若是一个天使，在坚定地敦促他，别逃避爱情！别逃避爱情！ 于是，一个习惯了恶作剧的，习惯了爱的被动态的男孩，开始了主动态的爱的过程。于是他爬起来，拼命的往回，回去追Lula。在车流之间，他最终找到了Lula和孩子，那一刻，他们在车前盖上相拥而歌，依然是那一首熟悉的《Love me tender》。 而儿子小塞勒在挡风玻璃的背后，微微笑&&
电影是什么？毋须得到很确切的答案。
你可以喜欢扑朔迷离亢烦晦涩的电影，也可以喜欢淳朴到至简的电影，总之能留下点点历史墨迹的，总会在某个时刻感动某些时代，感动某些时代的人们，感动某些时代远去的情怀&&
就比如这部1982年奥斯卡最佳电影获奖作品《火战车》（《Chariots of Fire》），用恣意的写实手法，展现了一幅让人心绪彭湃的励志佳作。
电影的内容或许以现在角度来看有点过于的民族化和沉闷：犹太青年哈罗德就读剑桥大学，由于深受种族偏见而立志以&赛跑&来证明自己的价值，而苏格兰 传教士林德也是一名优秀的赛跑手，他以比赛获胜来赞美上帝，来体现自己最纯洁的信仰。在各自经历了曲折后，两人获得参加1924年巴黎奥运会百米资格赛， 但是由于比赛日放在了周日，不愿在安息日参赛的林德放弃了比赛而改投参加并不擅长的400米大赛，最终两人双双获得了梦寐以求的金牌。
可以说，这样的剧情要想取得突破是非常困难的，但影片所要强调的那种信念为重、拼搏奋发的精神，恰恰是刚经历过&垮掉一代&、&嬉皮士&年代的西方 所需要缅怀的一种消失殆尽的精神原动力，通过这样的电影，使得我们很容易产生一种怀旧的情绪，产生一种发自内心感慨的情绪&&尽管这种情绪很有可能伴随电 影的结束而消失，但毕竟我们能在内心的深处，悄悄赞美一下这种被遗忘了的人文情操。所以说，这部电影不能算上伟大，但绝对值得每个年代的人们去回顾一种内 在的精神，这才是这部电影所表述的一切，我也相信这部电影并非冲着奥斯卡小金人而来，而是的的确确用心在讲述人类文明进程中不能不永远保存于记忆中的一种 美&&
70年代诞生了许多电影的拍摄方法，&新浪潮&运动也激发导演用最为超前的意识来改造电影，但是这部电影却运用了最为传统的叙事方法，我们赖以标榜 的电影术语：闪回、蒙太奇、时空转移这类拍摄手法一概没有出现过，只在片头片尾运用呼应和倒叙的方式来开始电影的进程。这样的拍摄可能在初次去接受这部电 影会有沉闷的感觉，但影片从头到尾所透露出的20年代的人文气息和传统英国的贵族气派都很好的解决了电影摄影方面的小小不足。
至于电影原声，《火战车》的意义则明显要出类拔萃的多，为本片配乐的是著名大师：Vangelis，他充分运用了电子弦乐的蓬勃气势，打造出了电影 那种令人激动的兴奋感觉，这种内心喷射出的情感共鸣使得片头身穿白衣白裤奔跑在沙滩上的青年们更增添了一种英气勃发的魅力。尤其是电影的同名主题配乐 《Chariots of
fire》更是家喻户晓，也因此获得当年奥斯卡的最佳配乐。印象中90年代早期的公益广告中出现了很多次这样的音乐，（感兴趣的同学可以点击主题Theme）也甚至被班得瑞重新演绎过。
很喜欢自己对于这部电影的评论：&跑啊跑，让青春的脚丫踩在沙滩上，跑啊跑，让永久不息的生命之火，伴随着少年们的奔跑，永远传递下去&&&
影片的年代背景发生在上个世纪的二战期间，以彼得为首的四兄妹在其母的嘱托下来到位于乡间老教授的别墅内躲避战祸。四兄妹在百无聊赖之下误打误撞地打开了进入纳尼亚王国的魔幻通道，从而卷入了一场惊天动地的正邪大对决中&&&
英国文学家C&S&刘易斯的系列小说《魔幻王国》创作于1950年代，故事里的四位小主人虽然从炮火纷飞的现实世界里挣脱出来，却又一次陷入了童话国度里的激烈对抗中。作者明确地告诉我们，人生犹如战场，逃避和退让是没有用的；不如携起手来，击退强敌。影片的编&
导亦聪明地将此主旨发扬光大，并辅以大量电脑特效，&具有相当的警世意义。影片中展现的纳尼亚王国之战，&好比现代企业间的强强对话，替观众们创造了一次难得&
的思辨与借鉴的机会。以德服人的狮子王亚纳斯与生人勿近的冰女巫代表了两大豪门企业，这两位CEO（首席执行官）之间的对决演变为各自手下精兵强将之间的终极大PK。&
纳尼亚王国的两大阵营在四兄妹未介入前已对峙了相当长的时间，两者既相互抗衡又相互制约。以狮王为代表的正方我们姑且称之为绿队，而由女巫为首的反方就命名为白队吧。绿队行使着让纳尼亚王国臣民安居乐业的崇高使命，而白队则为满足私欲，怀揣不可告人的秘密图谋将纳尼亚王国冰封三尺，让人不寒而栗。两队为实现各自的目标，均不约而同地打响了人才争夺战。于是误入此地的四兄妹便成了他们的首选目标。其中的爱德蒙人小鬼大，他早就暗暗建立了通过成为发号施令的管理者来体现自我价值的野心。小王子的心计不幸被老巨滑的女巫看穿，在后者的唆使下，爱德蒙竟为了一块糖果出卖了自己的兄弟姐妹，让人深感痛惜。好在深明大义的狮子王亚纳斯不计前嫌，他以生命的代价唤醒了小爱德蒙迷途知返。在随后的绿、白军团颠峰之战中，小王子充分发挥了超出常人的智慧与勇气，奋勇杀敌并光荣负伤，他的优异表现赢得了兄弟姐妹们的尊重。&
影片将狮子王亚纳斯塑造为成功的管理者，通过这一形象的言行举止，观众朋友们会陆续发现人物身上的闪光点。首先，亚纳斯对彼得等四位职场新人进行了业务培训，通过练习射箭、骑马、剑术等掌握了生存的基本技能，从而在克敌制胜中占得了先机。其次，亚纳斯知人&
善任，对资历尚浅的彼得委以重任；后者也不负重望，牢牢地钳制住了敌军的主力部队，为援兵的及时赶到争取了宝贵的时间。再者，亚纳斯对曾经犯过错的爱德蒙亦没有严加惩戒，反而用&一对一&的沟通方式打消了年轻人心中的顾虑，也令小王子顺利地回归到正义的大本营之中。本片为了突出狮子王的高尚品行，特意请出&扮演《辛德勒名单》中慈悲企业家的莱姆&尼森幕后配音，起到了事半功倍的效果。相比之下，独断专行的女&巫通过不择手段的方式取得了暂时的领先，最终失了民心，必然地吞下了失败的苦果。在欣赏了《纳尼亚传奇》这部引人入胜的影片之后，笔者也仿佛上了一堂历时两小时的现代企业管理公开课，当中值得回味与总结的地方可真不少。&
Can't Take It Back
Don't know where to begin，I just can't pretend
不知从何时起，我变得不会伪装
I've been holding this in, afraid to lose a friend
我一直在隐藏这种变化，因为害怕失去一个朋友
But I let it slip when I fell all over you last time we met
但我不小心泄露了这个秘密，当那一次我们在一起时
And now the word is out
现在话已经说出口
I can't take it back, no, no
我不能再收回，不能！
It's out in the open
真的已经说出口
I told you everything
我告诉你了一切
Now I wait 'till I know how you feel
我等待着直到我得之你的感受
Don't ask me to act, go on
不要让我伪装，
Like nothing has happened
就像什么都没发生过
Now that I gave my heart away like that
既然我以表露了我的真心
I can't take it back
我就无法收回
Well it's out of my heart and in your hands
对你的爱从心中流露并传递给你
As the hourglass drops its final grain of sand
就像沙漏中的降落的最后一粒沙子
I'm holding out hope that stars in your eyes are gonna fall for me at last
我期望着你的目光最终能够落在我的身上
I take the chance
我抓住了机会
I can't take it back, oh, no
我无法收回
It's out in the open
它已经泄露
I told you everything
我告诉你了一切
Now I wait 'till I know how you feel
我等待着直到我得之你的感受
Don't ask me to act, go on
不要让我伪装，
Like nothing has happened
就像什么都没发生过
Now that I gave my heart away like that
既然我以表露了我的真心
I can't take it back
我无法收回
I let down my guard
我放下了警惕
And I'll have to carry on
我必须坚持
I've gone too far.
因为我已经爱得很深
I can't take it back, oh, no
It's out in the open
I told you everything
Now I wait 'till I know how you feel
Don't ask me to act, oh, no
It's out in the open
I told you everything
Now I wait 'till I know how you feel
Don't ask me to act, oh, no
It's out in the open
I told you everything
Now I wait 'till I know how you feel
Don't ask me to act......
中国台湾 杨德昌电影有限公司1991年摄制
色彩：彩色
片长：240 分钟
编剧：杨德昌 阎鸿亚 杨顺清 赖铭堂 (金马奖最佳原著剧本)
导演：杨德昌
摄影：张惠恭
主演：（饰小四）　杨静怡（饰小明）　王启赞（饰小猫王） 林鸿铭（饰Honey）　张国柱（饰小四父） 　
荣获第二十八届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳原著剧本奖，
第四届《中时晚报》电影奖商业映演类评审团大奖 ，
第四届东京国际电影节评委会大奖 ，
第三十六届亚太影展最佳影片奖，
第三十八届《电影旬报》电影奖最佳外国导演奖。
早先看的是剧照，男女主人公并肩坐在大树下，夏日午后的阳光撒在他们白色的校服衬衫上，我想，这该是部清新隽永的青春片，最后迫不得已的杀人场面大概 也美轮美奂，令人惆怅。但事实证明片子跟我设想的完全相反&&甚至没有普通台湾电影的柔和秀气&&强硬而凶狠，一群十几岁的孩子拉帮结伙，跟老大，争地 盘，泡Miss，动刀子火拼，简直可以归入黑帮片之列。然而幸亏它与我想的相反，避免了堆积出一篇唯美而浅薄的小品，成就了一部远远超越了青春片的青春影 片。
&小公园&帮和&712&眷村帮的矛盾构成了影片的主体框架。小四作为故事的主要叙述对象，一开始徘徊在各种争斗的边缘，基本上处于旁观状态，在各种 力量的左右下，他一步步被动地卷入了矛盾的核心，直至成为最后的杀人者。这个故事讲起来其实也就几句话：建中夜间部初二的学生小四爱上了&小公园&老大 Honey的女友小明，而Honey并不阻止，反而与他单独畅谈，甚为投机。不久Honey被&712&眷村帮老大山东暗算，丧生于车轮下。小四因顶撞校 医被开除，其父也由于所谓的&政治问题&遭隔离审查之苦。而唯一能带给小四以希望的小明却又转与他的铁哥们儿小马相好，愤怒的小四一时冲动用刀杀死了小 明。但杨德昌是位极有野心的，他并不满足于线性地描写一起犯 罪的偶然事件，而是以此为借口一刀捅入社会的心脏，鲜血淋漓地刻划六十年代台湾转型期的社会风貌，由此构成了影片的另一主体框架，即以小四一家为代表的自 大陆撤退到台湾的上一代和土生土长的下一代台湾人。有能力表现这一母题的台湾影人不止杨德昌一人，但大概只有杨德昌能拍出既热血奔涌又犀利冷酷的惨烈味 道，放到的镜头下肯定深沉有余而血腥不足，因为侯孝贤的电影是乡土化和成人化的，一如杨德昌&锐利的现代感&和青春化特征，即使是小四父亲这样的中年知识分子身上也流露出近乎孩子气的执拗与率真。
总觉得杨德昌不是在用胶片拍电影，而是拿一架放大镜冷静观察，所有细节都得以最大程度的展示，他却仍旧躲在暗处不动声色。他很少用煽情的特写和背景音 乐，对少年人的爱情和青春几乎没有任何外露的渲染，只是静静填在一个个零碎的镜头里。大姐的青春是入世和光明的，她漂亮的长裙，流利的英语，戴手表的姿 势，还有教训弟妹的家长口气，就象是她妈妈留在上海的韶华。老二的青春混沌而压抑，在家里永远处于被忽视被责罚的位置，流连于弹子房也可解释为内心中被接 纳被承认的渴望。二姐把青春的信仰奉献给了上帝，她的声音一直都是低沉而平静的，但最后得知小四杀人时歇斯底里的尖叫，却充满了对神的愤怒和绝望。小妹衣 服上的钮扣总是掉，裙子总是嫌短，那是她迅速成长的青春。
十年前的张震还没长成今天《春光乍泄》和里 的帅哥模样，但那张纯净的脸庞在我看来更加饱满，富于表现力。他用不多的语言把小四沉默、倔强、在现实中不断碰壁直至绝望的性格发展特征展现得含蓄而深 刻。小四这一形象并不因其寡言而显懦弱，相反是坚强有力的，他始终不肯放弃自我的信念，宁愿被学校记大过、开除也不认错，宁愿毁了自己也不允许小明这样 &没出息&。大家的注意力一般都集中在他杀小明这个中心情节上，但不应忽视的还有另外两个人物对他的影响&&父亲和Honey。同小四一样，父亲在大环境 中的性格发展也是非常饱满的，在几乎相同的学校训导处场景中，观众清晰地看到了导演刻意安排的强对比，由影片开始的据理力争到后来的唯唯诺诺，这个保有朝 气的知识分子终于被残酷的现实彻底击垮。曾鼓励孩子&要相信自己的未来可以由自己的努力来决定&的父亲在小四的精神世界里倒下了，他就只剩下Honey的 精神支持。我常常在想，小四心目中真正爱的究竟是小明还是Honey？这听起来有点儿荒谬，他远在认识Honey之前就喜欢上了小明，但是Honey在他 生命里的昙花一现无疑给了他巨大的冲击。整部片子的基调是非常写实的，唯独对戏分不多的Honey调入了理想主义的色彩。蓝色海军服下的&小公园&老大英 俊而孤独，他近乎傻气地单枪匹马去谈判，结果失去了年轻的生命，只是为了像《与 和平》里那个&独自去堵拿破仑的老头&一样去抗争那些不能抗争的事。正是这看似不值得的死激发了小四强烈的生机，他第一次勇敢地向心爱的姑娘表白，&我永 远不会离开你的！&而到了影片的最高潮，他甚至发出了&现在，我就是Honey&的声音。在他拔刀捅向小明的时候，他感到自己是在和Honey一起同丑陋 的现实世界争夺小明。
被杀者小明是一个很复杂的人物，杨德昌加在她身上的已远远超出十几岁少女的负荷。与母亲相依为命的她对残酷现实的体会远比小四透彻，贫穷、动荡、寄人 篱下，时刻处在一种没有安全感的不稳定状态中，这使得小明身上体现着矛盾的美感，既有少女的清纯羞涩，又有成熟女人的冷酷。你可以骂她水性杨花，跟身边每 一个追她的男孩子相好，但在看完第二遍后，我为她难过的程度甚至超过了为小四。如果说，在小四由明转暗的青春里，小明是他最后的亮色；那么，在小明早已暗 淡无光的青春里，小四就是她唯一的亮色，而这唯一一星光亮，还是被她自己掐灭的。同小四家热闹温馨而相对稳定的气氛相比，小明和母亲总是在为明天的落脚点 担心。她母亲曾忧伤地说，&你一定要快快长大。&这沉重的期待和严酷的剥 夺了她真正享有青春的权利，她在最单纯的年纪就迅速地被这个世界同化了，所以从某个角度来说，她甚至比小四父亲还要成熟和衰老。在另一面，小明的眉宇间还 闪烁着纯真的光芒，她其实是那样迫切地需要被理解和尊重，因此小四是心灵上最贴近她也最温暖她的人。但是最终，她还是背叛了小四，也就是背叛了自己，向更 为强大的现实世界妥协了。
小四终于用匕首杀了小明，被判入狱十五年。小猫拿了自己录制的音带去看他，却被看守随手丢进垃圾箱。空气中传来小猫细声细气模仿猫王的歌声，&Are
you lonesome tonight？Do you miss me tonight?
&歌声稚嫩，是他们单纯而认真的青春。我怎能不为青春的死去痛哭？在杨德昌鲜血淋漓的青春里，有谁能够不失声痛哭？
Frankie Avalon 1959
I'll never let you go. why? because I love you. I'll always love you so. why? because you love me . No broken hearts for us, 'cause we love each other And with our faith and trust, there could be no other. Why? cause I love you. why? 'cause you love me. I think you're awfully sweet. why? because I love you. You say I'm your special treat. why? because you love me. We found a perfect love. yes, a love that's yours and mine.
I love you and you love me all the time. I'll never let you go. why? because I love you.
( yes, I love you ) I'll always love you so. why? because you love me.
( yes, you love me ) We found a perfect love. yes, a love that's yours and mine I love you and you love me.& I love you and you love me& We'll love each other dear forever
《牯岭街少年杀人事件》中所有歌曲的演唱者，不论男声女声，都出自王柏森，电影中是配唱，MTV中两人再度出现则是为延续影片场景。他在1989年 便以《詹姆斯迪恩狂想曲》成名，随后推出专辑，怎奈时运不济，凡他加盟的唱片公司都随即倒闭，参演杨德昌电影并演唱其中歌曲后，成立&牯岭街少年合唱 团&，并在电影上映当月推出电影原声唱片，后来又因出演杨德昌《独立时代》获得第31届金马奖最佳男配角奖。此后，他多半活跃舞台上，辉煌业绩罄竹难书。
原唱者法兰基&阿瓦隆
路口的绿灯亮起来，张士豪的自行车轻巧地冲出车流，迎风疾驰，花衬衫猎猎飞舞。就在那时候，水一样的钢琴声淌出来，流动在绿意盈盈的台北夏天，流动在孟克柔关于蓝色大门的旁白里：三年，五年，或者更久以后，我们会变成什么样的大人呢，是体育老师，还是我妈？
这个夏天简直叫人嫉妒。天那么蓝，海那么清，风那么柔，年轻的人们那么漂亮美好，符合我们对青春的一切经验或者想象。
&&这一切真叫我既开心又难过。
［一］纯净海滩
像所有那个年纪的好朋友一样，林月珍和孟克柔翘体育课跑到树荫下聊天，幻想，并在体育老师过来的时候一起装瘸。林月珍给孟克柔看自己偷偷搜集的有关张 士豪的一切；叫她戴上自己偷拍张士豪的照片扮演他；叫她跟她一块去偷看张士豪游泳；叫孟克柔去帮她表白，却在知道答案之前跑得无影无踪；叫孟克柔去帮她送 信，却在她给张士豪的信里留了孟克柔的名字。
这执著而胆小如鼠的青春。
你想干嘛？ 我是游泳队吉他社的，长得还不错啊。我有什么不好。 你到底想干嘛？ 就是追你啊。
这简单而淳朴热烈的青春。
林月珍一遍又一遍地用张士豪的自来水笔写他的名字，以为等墨水写完，他就会爱上自己。 张士豪每天都到孟克柔家开的水饺店吃夜宵，吃完总要对着孟家阳台，假想孟克柔在那，说，我吃饱回家了喔。
我想，孟克柔和张士豪感情最美好的时候并不是那一吻（尽管那吻非常美好），而是在纯净海滩上一块听歌踏浪，害羞地牵手，说些有的没的。 我始终记得里那个叫陆然的人，以及他梦想中的纯净海滩。十七八岁的感情，就像那个海滩一样，纯净透明，无可挑剔，几乎是这世上最美好的东西。
可是这东西我已经没有掉了。我们中的大多数人都没有掉了。不光是没有掉了，就连当初是否有过，也是值得怀疑的一件事。
所以蓝色大门更像是安慰我们的青春。它几乎屏弃了所有与美好无关的干扰，只让青春定格在那个美妙的夏天。它的这种单纯干净，让它看起来更像是一个怀着美好愿望的礼物，献给我们每个人记忆中、或者梦想中的青春。
［二］青春记忆总是与自行车有关
自行车几乎穿行在蓝色大门的每个镜头中。我特别喜欢片尾他们骑着自行车在马路上互相追逐的镜头，肆无忌惮，快乐得像两只滑翔的小鸟。
青春记忆似乎总是与自行车有关。这青春期的恩物，它轻快而无拘无束，却满载了我们所有的欢喜忧伤。米兰坐在马小军的自行车上穿过白杨树大道以示 纯洁之爱；卫红奋力地蹬着自行车，车后拖着一顶降落伞，风把伞撑得满满的，仿佛一朵巨大的花；小贵和小坚轮流在北京城里骑那辆十七岁的单车。
初中时候喜欢一个温柔好看的女孩子，但是一直没曾说过，也不知道她的心思。毕业前班级郊游，大家说好是男生带女生。于是早上我特意跟同桌换了那 种28寸的老自行车，和几个男生一起骑到她们面前。她在她们里面，却好像看不见我的样子。我那么着急，生怕别的女孩子跑过来；又偏偏开不了口，在那么多姑 娘们面前招呼她一个人过来。 可是一切都顺理成章。她什么也没有说，什么也不用说，就默默地走过来，轻盈地跳上我的后座，仿佛之前商量好的一般。那一霎那的感觉，如释重负，又特别得意，像极了孟克柔为躲开体育老师而跑过去拉张士豪的手时，后者在同学面前掩饰不住的得色。 那一整天，好像骑得再远再快也不觉得累，就希望能一直那么骑下去，风清日丽也好，倾盆大雨也好。
十年过去了。我想，也许我该打个电话，问问她是不是还留着我送给她的画。
［三］留下什么，我们就变成什么样的大人
我们每个人都以为我们不会成为自己不希望变成的那样。可是到后来我们总是忧伤地发现，象许多别的人一样，在成长过程中，我们不可避免地改变了许多初衷也忘记许多心愿，我们已经势不可挡地成为了我们本不希望的那样。 就像那个体育老师，他的从前，何尝不可能就是张士豪呢。
今天我们的所有模样，都是由那些青春沉淀而来。那时候最好的和最坏的东西，都留下来了，刻骨铭心，无可磨灭。
［四］所有的风只向她们吹，所有的日子都为她们破碎
我热爱孟克柔，热爱桂纶美。我热爱她的讲义气，热爱她的眼神，热爱她的笑容，我甚至特地去找《地下铁》里她的镜头。但是我最热爱的还是她的港台腔&& 体育馆表白后，林月珍却不见了。&月珍&&月珍，林月珍，出来啦！& 去找那个在孟克柔桌上写&恶心&的女生算账后，林月珍说，我还以为你要打人呢，孟克柔说，&胆小鬼&&&
这些话简直跟蓝色大门里的配乐一样的好听。作为在台湾海峡附近生活了五年的胡建仁，我必须坦白我的这种热爱，哪怕因此得罪全天下的姑娘。
前几天回家的时候，偷听前面两个放学的中学生说话，一听之下，登时呆立当地，久久没能回过神来。 其时甲生问乙生，哎那你是哪一年的。答说，九三年的。那你比我小啊，我九二年的。
九二年，九三年，仿佛就在昨天。那时老夫还是一个玉树临风的初中生，拼命发育，正要开始乱搞男女关系。一不留神，当时还没有的这两个人，竟然也已到了这把年纪，并胆敢骑在我的面前，妈的，真是情何以堪。
&&就在那一刻，我终于意识到，我身后的蓝色大门已经永远关上了，无路可退，无可挽回。
这部片子是从新巴洛克电影中演化出来的异数,一个怪诞的梦境。因为它黑暗、怪诞，又因为它充满了童话色彩和超现实主义语言，超现实的幻想喜剧，可算 CULT精品。《天使爱美丽》的导演马克&卡罗和让&皮埃尔&热内的第一部长片。1991年问世时，引起法国影坛一片惊喜。影片的故事在一个没有国家没有 时间的诡秘荒诞世界中进行。从一开始，它就震住了观众。画面是一个脑满肠肥的黑心屠夫，如同庖丁解牛一样舞动着明晃晃的切肉刀，但是你别以为你不会颤栗， 他切下的可是一个人的臂膀。这还不要紧，整个大楼里的人都以食人肉为生，每天都有一个人失踪，可是就没有一个人出来&揭发检举&，一个个心安理得！！要在 10年前，肯定有人说这部影片揭露了资本主义社会&人吃人&的黑暗。其实，你大可不必当真。它就是一个狂想的电影，如同游戏机里的程序，绝无道德评判。从 表现主义到诗意现实主义，到科幻片的各种成分的配方，使得《黑店狂想曲》如同一杯混合着条理和放纵的法式鸡尾酒，让人从虚假的&现实主义&电影中彻底释放 出来。本片的风格属于超现实的幻想喜剧，没有明确的时空背景，只知道故事中人因经济萧条，以吃人肉维生。开肉店的屠夫拥有一栋房子，里面住了几户怪里怪气 的&自已人&，他们都希望吃到别人身上切下来的鲜肉，若没有新鲜&货源&的话，他们宁愿牺牲自已人也在所不惜。前马戏班小丑路易本是他们的囊中物，不料屠 夫的女儿爱上了他，并助他逃过一劫。全片剧情发展天马行空，不太讲求逻辑性，但却特别重视诡异气氛的酝酿，好些逗笑片段拍得极具神采，像随着电视上播出的 音乐测试弹簧床的一段。导演用平行剪接蒙太奇将屠夫做爱时的弹簧床响声、女儿拉提琴声、主妇拍打地毡声和路易油漆天花板声等组接在一起，制造出令人捧腹的 效果。可惜影片下半部关于地下党徒的情节，拍得颇为凌乱，只好靠一埸大水灾来制造动作性的喜剧高潮。转眼已是公元2005年，正是岁末年初之际，几年前的 此时，媒体上关于世纪末的话题仍是铺天盖地。这个伴随着西历纪元而来的末世概念，对国人本来无甚意义，但说得多了，倒也煞有介事，记得当时街巷中不仅有许 多神秘的传闻，似乎空气中都弥漫着一股令人惶恐的末世气味。可是世纪末究竟是怎么回事，没有基督教传统和文化想象的中国人，其实也不明究里，毕竟隔着远比 一个大洋远的文化距离，说来说去，只是拾西方人的牙慧而已，心理上恐怕也不会真把某个年份当回事。六道轮回，循环往复，哪一年不是一样的苦海沉浮，反正是 一样的苦，心早已疲怠了，最多为超生多想想地狱道、修罗道罢了，谁当真会去管什么西方人的世纪末灾难是怎样的一幅恐怖图景。就这样，几年后的今天，等到不 期然遇见了两个西人的末世想象形诸于影像的东西，牵强地想到了些关于末世拯救的意思，悚然一惊，原来常怀这样的末世之恐，是有助于人自省并懂得爱和珍惜 的。这两个想象，就是上世纪末的两部电影，法国人的《熟食店》和德国人的《图瓦卢》。机缘凑巧，在两个晚上一前一后看了它们，还巧的是，它们不仅有相似的 风格、意旨，也有相似的译名：《黑店狂想曲》和《浮世狂想曲》。想象狂放，有趣疯狂，翻译难得地恰切。两个故事的发生背景、时间均语焉不详，这倒正合人们 的心理预期：末世悄悄逼近，谁也不知它在哪个时辰、哪个地方就会像一片乌鸦云阵突然降临，当你意识到的时候，已是如影随形，甩也甩不掉。
动画片会具有纵深感，造型高超，色彩有层次......会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗基罗的活力。一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。&
& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &1922年 法国影评家埃利&福尔
我们来自于林莽之间，超脱升华，种植作物，建立村镇和城市
而注定不平凡的子民们，则是自然桀骜不驯的孩子...
因此，能量积蓄到一定深度，母子反目，天下自然大乱
这便是幽灵公主故事的开端...风口浪尖上的时代
被抬起的幕府时代和神怪传说
何方神圣和架空的时代背景，是借着管中窥豹的手段来铺开画卷的方式。正如地狱天堂一墙之隔，在你我左右的说法类似。同一个事物，表现手法不同，若是剥开现象看本质，则会让一头雾水的观众了然不少...《幽灵公主》便是如此，借着室町幕府时代的日本荒郊，一番天人黯然搏击的画卷就此展开
自然会愤怒，是的。我们所来自的地方，我们现如今千万不同路的陌生人来自同一山岭，同一片天空下。而当我们走出那片林莽，踏过我们曾经赖以为生的土地，建立起标志我们自己力量和智慧的建筑，标榜我们自己的规则确立，与神化自然彻底划清界限
于是，孩子长大了，却对自己母亲的过去一无所知。便有了后来有关于神的传说，也就有后来的母子反目，还有彼此生疏和亲近的矛盾
不一般的人物，深层次的阶级
阿斯达卡：背井离乡的独行侠客
在忧郁和黯淡中目视一切，并不会单纯的站在何方立场，继而拥有自己的念想和非同凡人的传奇经历。在黯淡中所向披靡，正邪分明
珊：狼女弃婴
回归自然母亲怀抱的人类孩子。却也因为自身的人类烙印而注定不能和林莽走兽所同日而语。因此，自然的洒脱加上女孩子仍有的眷恋柔弱，便又是个不同凡响的设定
幻姬：女当家
不屈从于帝王之权。拥有坚强和霸权，保护伞和侵略者的共同元素。所谓的反派，实则非如此简单。她并不是个所谓坏人，而是在人与自然中，选择了自我的那一面，无可厚非
麒麟兽：自然的平衡者
平衡才是自然的本质。没有绝对的偏袒和摧残。也就造就了自己肉身的可塑可摧，但魂灵长存，符合东方人的轮回观点。性格低调，力量强大的自然统御者
寻根：近乎完美的回归自然之旅
很难说，回归自然这一话题被屡次用滥。倒不是因为新鲜感缺失，而是很多时候，所谓的保护自然更是一种统治者的施舍，而不是平起平坐的洽谈。就因为平衡感的缺失，导致很多回归自然题材的艺术作品，要么不攻自破，要么让人厌倦。
来源于林莽的人类，其力量一方面超脱了绝对风雨的控制，另一方面则需要依托，协调甚至是妥协和躲避。泰然的看着麒麟兽那和想象中相去甚远的形象腾空而起，除了震撼之外，更多的感觉则是一个写实化的魂灵在上空飘摇。不屑和人类与自然讨论得失，为得只是平和，轮回，还有命运的归宿
符号化之下的日系传承
日本得天独厚的地理和自然环境，造就了日本人对于此类题材，甚至是很多人类习以为常题材的极端把握。生存和快感，传承和理学等等，在此类颇有建树的日系动漫，利用自我独特的套数讲述一个全人类已然晓得却早已淡忘的神话传奇。这本身就是我们不可多得的一种财富，一种精神享受
神灵借着吉卜力，为我们奉献了一道蕴含深厚的主菜。或许味道生涩让初来者不知所云，甚至拂袖而去。但当回眸之后，以同样谦逊和平和的态度观看完毕之后，唏嘘惊叹也算是众望所归了...大梦初醒一般的肺腑通透，却难以名状的心照不宣
溯源的根，静卧林莽那头
就像《tears and rains》之于侯孝贤的《最好的时光》一样，《sealed with a kiss》与《甜言蜜语》的搭配是如此完美，一首老歌，一段不敢表白的恋情，除了感动还是感动。。。
SEALED WITH A KISS -- Brian Hyland
Tho we gonna say goodbye for the summer darling I promise you this I'll send you all my love everyday in a letter sealed with kiss Yes it's gonna be a cold lonely summer But I'll fill the emptiness I'll send you all my dreams(love) Everyday in a letter sealed with a kiss I'll see you in the sunlight I'll hear your voice everywhere I'll run to tenderly hold you But darling you won't be there I don't wanna say goodbye for the summer Knowing the love we'll miss
Oh let us make a pledge to meet in September And sealed with a kiss Sealed with a kiss sealed with a kiss