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真的“给提鞋都不配”吗？那么要是和方文山比较呢？
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林夕和黄伟文是邻居，其他人住在山的另一边，包括方文山。
客观的个人看法。都十分优秀，各有不少佳作。非要硬性比较的话林夕优于黄伟文（虽然我个人更偏喜鬼马走心的歪门）。两人都取材涉猎极广，各有天花乱坠和奇趣细腻之作，经典程度不相上下。但一旦涉及到一些情感内核更为纵深，视角更为宽广的题材时，歪门的情怀志趣就显得不够用了，一首金曲《喜帖街》说明不了什么问题。没错，就是黄霑之前也批林夕的，不够大气。然后在这个名单里，吴青峰的水准仅属俩伟文之下，第一次接触他的作品大概是在《小情歌》时期，各种无感加不适。但只要一旦接受了这种设定之后就会发觉，他的词作其实实验气质相当浓烈，又不能简单归于现代诗歌，有种逻辑穷追不上意象的奇特美感，可谓自成一派。在很多写给别人的作品里，乱来是真乱，但把握在他自己手里的某些作品，佳是极佳。再次之是张悬。考虑到民谣通常先词后曲的特殊性，她的不少词作可以完全脱离旋律单独拿出来看。这点和以上三位就十分不一样，在不考虑词曲合仄的大前提的下，张悬的口语诗其实写得只能算是一般，靠音乐的形式让听众产生的移情效果那又得是另外一说。最后是阿信和陈绮贞，他们都是写流行歌词的一把好手，但是跟俩伟文又好像是不同语境下的生物。阿信和陈绮贞的语言结构其实存在一定程度上的相似性，受众上也有不小的重合度。若论技巧和表达，陈绮贞略优于阿信，但论取材范围和精品数量的话，阿信又明显强于陈老师。值得提上一嘴的还有方文山，早年间他的歌词是有些灵气的，只是后来大量的意象重复，无话可说的堆砌都让他从一线词作者的水准上迅速垮塌下来。更不妙的是市场还把他困死在了所谓的中国风里。大概是这样。
作为一个苏打绿粉、张悬粉、林夕粉以及黄伟文粉，我兴冲冲地来回答这个问题。首先要说的是，林夕和黄伟文是职业填词人，林夕入行逾三十年，黄伟文入行今年正好二十年，前者写词超过三千，有芜有菁，后者写词也超过了一千，精品多多，两人这么多年在词坛的历练和蜕变，能到达的高度绝不是一般的晚辈能够企及的。本人钟爱粤语歌，很大一部分原因就是粤语词的题材广泛与意蕴无穷，而粤语词之所以对我有这么大的吸引力，正是得益于林夕和黄伟文两位难得的好词人在不断摸索突破，他们在词的覆盖面上做了许多常人想象不到的大胆尝试，我是听了他们的歌之后才知道世界上任何内容都可以写进词里，比如同妻题材和宠物狗自述，普通人根本没法想到。下面介绍两首角度新颖、等闲难以为之的好词，以情歌作例：任白（林夕）演唱：许志安自从遇上便已看穿今生恋爱结局美得举世仰慕
如此叫做缘份自从面对为你我祝福的观众发誓与你终会化蝶
如此叫做名份但求越吻越吻得深为你哑忍退让礼遇体贴热情尽责守护与关心不想你有泪流下染污一生就期待三十年后交汇十指可越来越紧愿七十年后绮梦浮生比青春还狠然后不改装修格局情调长住旧居平静地过日来怀念完美戏份愿情义超越成就超越历史比传奇仲真若声誉能被夸耀宁愿只因感情深宁愿终此生所建立成就全幻灭似风也无憾若能共你尽快退休专心相处过活了解怎去快乐
如此叫做情份但求越吻越吻得深为你哑忍退让礼遇体贴热情尽责守护与关心不想你有泪流下染污一生就期待三十年后交汇十指可越来越紧愿七十年后绮梦浮生比青春还狠然后不改装修格局情调长住旧居平静地过日来怀念完美戏份宁愿终此生所建立成就全幻灭似风懒重温就期待三十年后交汇十指可越来越紧愿七十年后绮梦浮生比青春还狠然后不改装修格局情调长住旧居平静地过日来怀念完美戏份愿情义感动人类要相亲爱比传奇仲真若一日能被大家纪念只因感情深唯愿终此生所建立成就全部是你相关戏份（以任剑辉和白雪仙的故事为喻，描写相守终生的情份，词中所述被我认作是感情的最高阶。）落花流水（黄伟文）演唱：陈奕迅流水
像清得没带半颗沙前身
被搁在上游风化但那天经过那条堤坝斜阳又返照闪一下遇上一朵
就此拥着最爱归家生活
别过份地童话化故事
假使短过这五月落霞没有需要惊诧流水很清楚惜花这个责任真的身份不过送运这趟旅行若算开心亦是无负这一生水点蒸发变做白云花瓣飘落下游生根淡淡交会过
各不留下印流水
在山谷下再次分岔情感
渐化做淡然优雅自觉心境已有如明镜为何为天降的稀客泛过一点
并非只是有这朵花不用
为教事下文牵挂要是
彼此都有些既定路程学会洒脱好吗流水很清楚惜花这个责任真的身份不过送运这趟旅行若算开心亦是无负这一生水点蒸发变做白云花瓣飘落下游生根命运敲定了 要这么发生讲分开可否不再用憾事的口吻习惯无常才会庆幸讲真天涯途上谁是客散席时怎么分流水很清楚惜花这个责任真的身份不过送运这趟旅行若算开心亦是无负这一生水点　蒸发变做白云花瓣飘落下游生根淡淡交会过各不留下印但是经历过最温柔共震（以流水运送落花比喻我们生命中曾相伴的过路人，在这短暂的流域中交会过就已是福气。）接下来说晚辈词人，由于我对阿信和陈绮贞不甚了解，在此只说吴青峰和张悬。本人喜欢吴青峰和张悬五年了，所有对于歌词的审美和价值认识都来自于他们的歌词，无数次被温暖和鼓舞。吴青峰在文字上的灵气是与生俱来的，他说自己写词是自然流露。他会造出许多参差隐晦的搭配，不偏不倚直中人心，他词中大量典故有迹可寻，《秋：故事》专辑各种引用古诗文和典籍，并不是生搬硬套，而是能够让你感受到与古人的神交，这张专辑弥漫着老庄气味，拥有人生一梦的迷幻和拾穗行歌的旷达，读来有东坡词的况味，现今能让我觉得这么像东坡的词人，除了林夕就是他。不过他尚不能达到林夕的境界，青峰入行刚过十年，写给别人的作品也只有百首左右，他唱自己写的歌非常得心应手，但是把作品给出去，并不能收到普遍的好效果，他的歌词语言较为自我，有许多私密情感，别的歌手无法全然领会他的故事和表达，所以成效就打了折扣，他自己也说，有些人找他填词只是共襄盛举，并不是真的认为他好或不好（大概是这个意思？）。我觉得他要成为职业的好词人还有很长的路要走，在市场和自我的平衡方面，苏打绿做得很好，但青峰给别人写词在这方面却做得一般。张悬的歌词偏形而上，思想性很重，再加上她的谱曲并不是悦耳的那一类，因此会让人觉得有些枯燥，但她在歌词里寄托的人生启示和社会责任感是非常可贵的，对我的价值观也产生很大影响。《玫瑰色的你》曾让黄伟文叫绝。她的歌词不易懂，有些是非常缥缈的小哲理，注定大众不起来，因此也无法跟职业填词人相比，因为职业填词人要做得长久必须有市场。下面介绍他们两位的两首歌，都是我的心头肉：你心里最后一个（吴青峰）眼着溶解的云缓慢地开绽碎裂的时间滑着伞沿打下战争歇在心里
祈祷披盖一场绵绵寂寞都雾了空荡荡的舞台上
孤单单的指挥家在你面前演一场
我曾怀疑是幻象药水请萧邦地擦
谎言请李白地讲在你手里睡一下
带着暖心的伤
结痂耳着凝结的雨倒带地升华共鸣的时间枕着故事而上场景醒在睡里
预言冲刷一片朗朗温柔都亮了红通通的月亮下
暖烘烘的燕尾床在你面前扯了嗓
我也脱掉了害怕快乐请烟火地嚷
忧伤请汪洋地放在你心里睡一下
生着微笑的花
带伤沉甸甸的宁静上
轻飘飘的精灵光赶走失眠里的羊
不需为幻象害怕声线就青鸟地唱
脚步就落叶地踏在你笑里睡一下
结着守护的痂
生花躺在海的眠床上 你在眼前（以上可见吴青峰炼字功力多么强大，治愈力量也很强大。）如何（焦安溥-张悬）你要如何原谅彼时此时的愚蠢如何原谅奋力过但无声在苦心之后看潮汐的永恒岁月在这儿
温凉如丝却也能灼身青春是远方流动的河你要如何原谅时光遗失的过程要如何才能容忍它发生要如何才能想而不问而我在这里等等湿透的心听雨声等身体回温城里
夜如海洋所有在明灭的窗虚而不假你要如何离别仍须游荡的旅人要如何让缘份就是缘份如何凝视缘份看我们的每种眼神而我
而我不停的
无悔的与你的
总有的（张悬说她希望能写一首歌，几十年以后听起来还是会觉得有所得，就是这首。）最后说一下台湾歌词和香港歌词的不同。从上面的举例就可以看出来，香港歌词故事性较强，台湾歌词更像是诗，林夕和黄伟文在一篇歌词几百字的限制内可以写出让人看了像读完一本小说的内容，而吴青峰和张悬更多的是用意象说话，在这方面没有孰高孰低，他们都做得很好。至于题主说的方文山，就完全没有可比性了，个人认为方文山的歌词无甚内涵，中国风堆砌较多，而且在题材和思想尝试上没有进步，用吴青峰的《故事》和林夕的《樱吹雪》就可以完爆他，但无疑方文山和周杰伦搭档是有市场的，他身上的商业性质远高过文学价值。
看了上面的一些回答 实在忍不住要来说两句 （我的首答啊喂T-T）首先申明 题注列举的歌手全都是我的心头肉啊 所以真心 我一点黑的意思都没有！！！但素！既然你诚心诚意的问了 我还是得大发慈悲的回答你是不 0.0提鞋都不配说法不恰当 但你真的可以这么夸张的理解张悬 陈绮贞 吴青峰 阿信。。。妈蛋 题主估计是以一个热爱旅游 欲奔赴丽江西藏 梦想开一家属于自己的清新咖啡厅
穿着棉布长裙摇曳在风中的淡淡的女纸吧（什么 你说题主可能不是女纸啊 算了
who care） 扯远了 。。。。。。回到正题论作词能力 双陈 张 吴 确实离黄 林有很长的一段距离有多长？大概就是你从一个爱上层楼爱上层楼的少年变成一个该还的还该给的给不让岁月催的老头子的距离吧 = -光说不练假把式 上栗子~~~~首先 张悬童鞋~~（最近天天无限循环她的《喜欢》和《关于我爱你》啊啊啊）下面是 她获得台湾第24届金曲奖最佳作词人奖的《玫瑰色的你》这一刻你是一个最快乐的人 你看见你想看见的，你将它发生 因你，我像戴上玫瑰色的眼镜 看见寻常不会有的奇异与欢愉 你美而不能思议 这一刻你是一个最天真的人 你手里没有魔笛，只有一支破旧的大旗 你像丑儿挥舞它，你不怕脏地玩游戏 你看起来累坏了但你没有停 我是那样爱你 不肯改的你，玫瑰色的你 这一刻你是一个最忧愁的人 你有着多少温柔，才能从不轻言伤心 而你告别所有对幸福的定义 投身万物中，神的爱恨与空虚 和你一起，只与你一起 玫瑰色的你 你是我生命中最壮丽的记忆 我会记得这年代里你做的事情 你在曾经不仅是你自己 你栽出千万花的一生，四季中径自盛放也凋零 你走出千万人群独行，往柳暗花明山穷水尽去 玫瑰色的你 玫瑰色的你 让我日夜地唱吧
我深爱着你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你MV截图 话说有时候你听不懂一首歌就去看它的MV吧 你会更不懂这首歌的。。。。（误！）MV截图 话说有时候你听不懂一首歌就去看它的MV吧 你会更不懂这首歌的。。。。（误！）我这个没什么文化的二本大学生是这样解读这首歌的这一刻你是一个最快乐的人 你看见你想看见的，你将它发生 因你，我像戴上玫瑰色的眼镜 看见寻常不会有的奇异与欢愉 你美而不能思议 歌曲描述的对象是一个对未来有目标 充满希望 拥有赤子之心的一类人 他们因为获得了比常人更纯粹的心灵所以能看到更美的世界 或者说 在他们看来 更美的世界这一刻你是一个最天真的人 你手里没有魔笛，只有一支破旧的大旗 你像丑儿挥舞它，你不怕脏地玩游戏 你看起来累坏了但你没有停 我是那样爱你 不肯改的你，玫瑰色的你 他们纯粹 直接 有事就去Do 有梦就去追但无奈现实并不是这么简单 他们没有魔笛（吹笛子的人 德国的一个传说 大概都知道吧 不然你童年呢- = 实在不造就自己去度度谷谷 ） 就是没有能实现自己想法 梦想 欲望的能力 一支破烂大旗 原谅我直接就想到了这个《自由引导人民》这支旗代表的 便是他们的不屈意志 让他们坚韧不折断的信念像丑儿般挥舞 = - （但愿我没有过度解读） 就是像高能潜力股一样努力（注意是像）
丑儿不怕脏的玩游戏 就像我们小时候玩泥巴 自己乐在其中 大人却无法理解 还会讪笑甚至训斥不怕脏的玩游戏 就像我们小时候玩泥巴 自己乐在其中 大人却无法理解 还会讪笑甚至训斥也就是说这类人不怕别人的打击嘲笑 如同传说中的愚公一样不理那些智叟他们这样路远马亡的努力着 不断挑战自己的极限 累了痛了都怀着美梦 为之无坚不摧而这样的人 真的很值得我们去爱不愿放弃 继续努力 玫瑰色的你这一刻你是一个最忧愁的人 你有着多少温柔，才能从不轻言伤心 而你告别所有对幸福的定义 投身万物中，神的爱恨与空虚 和你一起，只与你一起 玫瑰色的你 你是我生命中最壮丽的记忆 我会记得这年代里你做的事情 你在曾经不仅是你自己 你栽出千万花的一生，四季中径自盛放也凋零 你走出千万人群独行，往柳暗花明山穷水尽去 玫瑰色的你 玫瑰色的你 让我日夜地唱吧 我深爱着你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你 玫瑰色的你而最后 你或许成功或许败落 但你不曾伤心 因为你超脱了 看清了生活的本质活着的本质就是死亡 但这生与死两点之间的距离 就是你本质存在的意义所以我们为了一些东西而活 并不懈为之奋斗 就是在实现自己的意义
可惜 大多数人 认识不到 会为了别人认为的值得追求的而放弃自己原来想要的这样没错 活着怎么做都不算错 体验一切就是活着的目的但能不懈追求的人更值得我们敬佩鼓励所以 这类人努力了 而别人看在眼里 觉得 哇擦 这个人活得好酷炫 便也可能受其影响 成为一个玫瑰色的人 要知道 从出生到坟墓 我们的一切言行与他们紧紧相连 我们生命不朽性质就在于我们言行带来的结果显然 这类人成了一些人生命中最壮丽的记忆 而且他们会我会记得这年代里你做的事情对于张悬的评价 我脚得楼下柚子同学回答得差不多 就是很晦涩而且注重思考 很冷静偏执的看待生命的点点滴滴 从她的词看人生 就像隔了一层薄冰比如 我拥有的人都是侥幸啊 我失去的都是人生 ——《关于我爱你》其实就是“得之我幸 失之我命”的文艺白话版写完这么多我才意识到！！！我严重歪楼了！！！妈勒个蛋蛋！！！咳咳 既然这样我就少上些栗子吧 = =不然这楼快歪出银河系了（一人一首我认为具有代表意义的）再来是 哒哒哒哒 裤子永远提不上去的主唱大人 陈杏红~~~我最喜欢他写的 大概就是《如烟》了 后面写的歌越来越没感觉
主唱大人不要再继续商业化下去了
好多人开始诟病你逼格不够了啊啊啊啊啊啊我坐在床前 望着窗外回忆满天 生命是华丽错觉 时间是贼偷走一切 七岁的那一年 抓住那只蝉 以为能抓住夏天 十七岁的那年 吻过他的脸 就以为和他能永远 有没有那么一种永远 永远不改变 拥抱过的美丽 都再也不破碎 让险峻岁月不能 在脸上撒野 让生离和死别都遥远 有谁能听见 我坐在床前 转过头看谁在沉睡 那一张苍老的脸 好像是我紧闭双眼 曾经是爱我的 和我深爱的 都围绕在我身边 带不走的那些 遗憾和眷恋 就化成最后一滴眼泪 有没有那么一滴眼泪 能洗掉后悔 化成大雨降落在 回不去的街 再给我一次机会 将故事改写 还欠了他一生的 一句抱歉 有没有那么一个世界 永远不天黑 星星太阳万物都 听我的指挥 月亮不忙着圆缺 春天不走远 树梢紧紧拥抱着树叶 有谁能听见 耳际眼前此生重演 是我来自漆黑 而又回归漆黑 人间瞬间天地之间 下次我又是谁 有没有那么一朵玫瑰 永远不凋谢 永远骄傲和完美 永远不妥协 为何人生最后会像 一张纸屑 还不如一片花瓣 曾经鲜艳 有没有那么一张书签 停止那一天 最单纯的笑脸和 最美那一年 书包里面装满了 蛋糕和汽水 双眼只有无猜和无邪 让我们无法无天 有没有那么一首诗篇 找不到句点 青春永远定居在 我们的岁月 男孩和女孩都有 吉他和舞鞋 笑忘人间的苦痛 只有甜美 有没有那么一个明天 重头活一遍 让我再次感受 曾挥霍的昨天 无论生存或生活 我都不浪费 不让故事这么的后悔 有谁能听见 我不要告别 我坐在床前 看着指尖已经如烟这这这 主唱大人这首理解起来基本 没有难度 （什么？看不懂？你小学体育老师的错！） 但要你写出来还是要一点才情的 （其实说起创作 主唱大人靠这个加分还行 硬要拿来和别人比 那你就有点太不厚道了）主唱大人主打青春热血摇滚年轻人的小情小爱 = - （不知道说摇滚会不会被喷子黑）有这样作词能力已经不错了 还有主唱大人写给梁静茹的《燕尾蝶》 我也炒鸡喜欢啊！！！再来 从唱腔到台风一直弯到不行的吴青轰！！！他作的词真的清！新！到！不！行！每一首都炒鸡炒鸡喜欢啊啊啊啊啊叫我选哪首举栗子呢！？好吧 决定就是你了 《迟到千年》卮言春天 破碎秋千 踟蹰不如停止抱歉 再过秋天 烂了蜿蜒 红灯你搁浅 只是你迟到一千年 黄昏后就不会有夜 发间在印象中被蔓延 你说你放弃了八月 其实不需要蜻蜓点水 打昏自己食髓知味吞了你用力一口下咽 捧起碗在倥侗增添 阖起厌倦 压坏了肩 缩成了点还是一条线 接近直觉 溺死诡谲 最熟最烂你的脸 只是你迟到一千年 黄昏后就不会有夜 发间在印象中被蔓延 你说你放弃了八月 其实不需要蜻蜓点水 打昏自己食髓知味 吞了你用力一口下咽 捧起碗在倥侗增添 只是你迟到一千年 黄昏后就不会有夜 发间在印象中被蔓延 你说你放弃了八月 其实不需要蜻蜓点水 打昏自己食髓知味 吞了你用力一口下咽 捧起碗在倥侗增添 只是你迟到一千年 黄昏后就不会有夜 吞了你用力一口下咽 捧起碗在倥侗增添他的长处就体现在好多不常用的字不常组合在一起的词写入歌词的卖弄！（咦？好像语气不太对？）卮言
食髓知味 倥侗增添 你会写作文的时候这样用？反正我想不到还有他的歌词里面最大特点（亮点？）就是词性的混乱 小学学的什么形容词修饰名词副词修饰动词那些什么的在他这里完全是狗屁 劳资就是不吃你那一套忍不住再来个栗子 《你心里最后一个》眼着溶解的云缓慢地开绽 碎裂的时间滑着伞沿打下 战争歇在心里祈祷披盖 一场绵绵寂寞都雾了 空荡荡的舞台上孤单单的指挥家 在你面前演一场我曾怀疑是幻象 药水请萧邦地擦谎言请李白地讲 在你手里睡一下带着暖心的伤结痂 耳着凝结的雨倒带地升华 共鸣的时间枕着故事而上 场景醒在睡里预言冲刷 一片朗朗温柔都亮了 红通通的月亮下暖烘烘的燕尾床 在你面前扯了嗓我也脱掉了害怕 快乐请烟火地嚷忧伤请汪洋地放 在你心里睡一下生着微笑的花带伤 沉甸甸的宁静上轻飘飘的精灵光 赶走失眠里的羊不需为幻象害怕 声线就青鸟地唱脚步就落叶地踏 在你笑里睡一下结着守护的痂生花 躺在海的眠床上 你在眼前卧槽！！！歌一出来听完劳资当时就斯巴达了！！！这麻痹歌词劳资无法靠听力听懂啊！！！于是不得不看了歌词 第二次听歌大部分歌词无法听明白（没错第一次是周董的《夜曲》） 听不明白是因为 写这个词的人思维脱线了
我们这种渺小的凡人思维是无法想出药水请萧邦地擦谎言请李白地讲这样的歌词滴！！！所以 要排名
他很占优势 词的辨识度就出来了 这样思维的人写出来的词不一定很有市场（看机缘）但真心很美！！！而且他还有一大杀器 他写的词配他的唱腔简直无解 顺便 大爱吴青轰啊！！！（我真的不是脑残粉= =）终于到了清新主教陈老师陈绮贞了
恩恩 她的词感觉这么久都是这样 是懂非懂若即若离加上她清甜德像夏日大满足的一杯冰苏打水一样的嗓音 沁人心脾啊 栗子就来首KTV里文艺女青年无论如何爹妈拦着也要嚎一嗓子的《鱼》(什么？你说《旅行的意义》也有这种K厅统治力？不好意思风太大我听不见)我坐在椅子上 看日出复活 我坐在夕阳里 看 城市的衰弱 我摘下一片叶子 让它代替我 观察离开后的 变化 曾经狂奔 舞蹈 贪婪的说话 随着冷的 湿的 心腐化 带不走的 丢不掉的 让大雨侵蚀吧 让他推向我 在边界 奋不顾身挣扎 如果有一个怀抱勇敢 不计代价 别让我飞 将我温柔豢养 我坐在椅子上 看日出复活 我坐在夕阳里 看 城市的衰弱 我摘下一片叶 子 让它代替我 观察离开后的 变化 曾经狂奔 舞蹈 贪婪的说话 随着冷的 湿的 心腐化 带不走的 留不下的 我全都交付他 让他捧着我 在手掌 自由自在挥洒 如果有一个世界浑浊的 不像话 原谅我飞 曾经眷恋太阳 带不走的 丢不掉的 让大雨侵蚀吧 让它推向我 在边界 奋不顾身挣扎 如果有一个世界浑浊的 不像话 我会疯狂地 爱上 带不走的 留不下的 我全都交付他 让他捧着我 在手掌 自由自在挥洒 如果有一个怀抱勇敢 不计代价 别让我飞 将我温柔环绕 原谅我飞 曾经眷恋太阳（呃呃呃 一下子打了两三个小时的字好累啊 = - 我要快点完结！！！）个人认为（若不同意请轻喷 淫家还是个孩纸 嗯~）陈老师一定程度上把自己做出了一种品牌效应（是的有个人把自己就做成了牌子深爱韩少的四姑娘别看别人了说你呢 不要四十五度假装仰望你阳光明媚的忧桑了！！！）就是一讲到女文青 多多少少会直接认定 『爱听陈老师』『爱穿棉布长裙』等等。。。同时她写的词也很符合她的形象 黛玉一样多愁善感 真真儿一个蛋蛋的女子（大误 粉丝表pia我）花 叶子 旅行 太阳 鱼 雨水 衣柜 吉他 影子 距离 涟漪 夜 黑暗 生活
都是她写歌的题材 不得不说 选的真的很！文！艺！ 词的水平 总的来说压压陈杏红 略低吴青轰吧终于的终于 香港的作词两大巨匠（两大基佬？） 林夕和黄伟文我是真心觉得他们两各种无差别碾压以上我举栗子的那些小盆友啊啊啊啊啊真的！！真的！！真的！！以后别人问起作词你觉得谁最好（无地域限制 但不考虑国外）直接答林或黄
忽略掉上面那些小清新的词人吧 不然人家会直接一个白眼丢过来嫌你 格局太小答黄或林后他可能还眼前一亮 觉得你还蛮着道 然后你就可以试着和他谈论另一个不错的话题黄或林谁才是造诣最高的词人（反正就是让他两比个高下）最后 栗子还是要举滴~~~鉴于他们的作品数量质量 我觉得光帖歌名就可以完爆上面的清新小盆友了 林夕 ：《你的背包》《流年》《突然想起你》《女人心》 《催眠》《我的麦克风》《再见二丁目》《快乐崇拜》《不得不爱》《暗涌》《怪你过分美丽》《我》《至少还有你》《难念的经》《人山人海》《闷》《七友》《夕阳无限好》《富士山下》《情人》《问心无愧》《K歌之王》《怪物》《谢谢侬》《兄妹》《黄金时代》《不如跳舞》《青春残酷物语》《南音》 （大同冷门但是超好听的歌！！！）《全世界失眠》《天才与白痴》《一生何求》《纯真传说》
《如果东京不快乐》《出埃及记》《花样+年华》《少女的祈祷》《明星》《还是觉得你最好》《星战》《甜蜜蜜》《轮流转》《Monica》《当年情》 《夏娃的第八天》《半生缘》《无名份的浪漫》《爱加深》《世界之最》《或许…未必…不过》《你我》《刹那心情》《一生最爱》《告诉我你会在梦境中等我》《不可一世》《别舔伤口》《一比一》《一起》《长情》《别来无恙》《开心到震》 《人间失格》 《皇后大道东》《人间之最》《荡失》《聊天》《新居》《吞吐》《学习离开你》《可惜》《空中小姐》《回旋木马的终端》《散心》《爱上你开始》《不如重新开始》《没有人抽烟》《对不起谢谢你》 《大丈夫》 《海角天涯》《刀剑若梦》《谁叫我》《是你叫我》《有过去的人》《男人缘》附加：我既然敢贴出来 贴出来的就肯定夕爷的作品 我怕你们没听过还尽量没贴冷门爆了的 所以一些热心知友就不要在这里玩大家来找茬了哦可？还有这不是回答的重点啊啊啊啊啊 黄伟文：《裙下之臣》《浮夸》《 最佳损友》《达明一派对》《葡萄成熟时》《命硬》《好心分手》《这么远那么近》《低等动物》《 Shall We Dance》《快熟时代》《漩涡》 《等不到的人》《垃圾》《劳斯莱斯》《陀飞轮》《男孩像你》《下一站天后》《痴情司》（举的栗子少了因为我尊的有点累 = - 刚才凌晨一点半好孩纸该上床了啊喂 有兴趣自己去搜刮）咳咳！孩子你还不明白么你的童年青年都是伴随着林夕黄伟文的歌词长大的还有真的我只仅仅列举出了林夕和黄伟文作品很少的一部分 很少！！！哥哥 陈奕迅 王菲 潘玮柏 林忆莲等等好多大牌都很有几首他们的词的歌而且还很红啊我想说 这只是冰山一角 如果他两不介意
他们完全可以一个人用作品数量取得绝对优势把楼上四个小盆友联合起来组成的 小清新团 打得落花流水 当然 质量上 同样打得他们落花流水！另外！题主其实你很不厚道啊！！！林 黄是职业写词人而小清新团都是些有唱又写的 比不过他们的写词造诣是必须的！！！想学的话提鞋也是应该的！！！不过有本事你叫他们来比唱歌啊 说不定这时候就该林 黄二人尴尬了哈哈哈哈哈在这里 再次缅怀我的第一次回答 同时希望能对你有帮助
我曾在【陈奕迅《明年今日》最后一句表达了什么情感】问题下，针对林夕本人做出了一点点评价。 继续补充。 我的手机音乐App里近年来，专门开设了俩个栏目，即【林夕字传】和【Yman演唱会合集】，参考下图 而为什么如此？ 因为近年来，我发现自己，听他们的歌越来越有感触。 张亚东曾总结过，林夕几乎所有的情歌皆可用【爱而不得】四字概括。 倘若让我总结黄伟文的歌词，我会觉得【爱的卑微，我要出柜】八字更契合其意。 早些年，听Ymen的【垃圾】【可惜我是水瓶座】【好心分手】【心淡】众多歌曲里无不一显像出一幅张爱玲【低到尘埃】时的披头散发状。 再听，【浮夸】【给十年后的自己】【大开眼界】纷纷揭开Ymen被现实捶到一个地步逐渐清醒成熟的心路历程。他很喜欢一连串发问，句句珠玑，他要是个访谈节目主持人，一定比朱军更会发射催泪弹丸。关键是，他还超会打感情牌。 上次，有个乐评人 @公元1874，提及到多年前广为传唱的《下一站天后》，一再赞颂twins，却只字未提这首歌的作词人黄伟文，这怎么阔以，帖出来游街示众^o^ [图片未上传成功] 相对他歌词，我更喜欢他本人。我以前有个朋友跟他气质很像。外表粗犷，内心细腻（也是gay）。脾气里有一股倔强劲儿。却苦于总是失恋。可是骨子里总要一份天真和孩子气（这点参考伟文微博），不开心的事通过某些方式发泄，相处起来超级nice。只是，我分不清他攻受，呃。。。 林夕呢，我也很喜欢。 主要是他把“感情”玩弄于股掌，使之开出别样诡异之花。这种“诡异”经常似感情一般，让人捉摸不定。 林夕对于写词，从来都喜欢用最普通平凡的爱情故事，透过一些细枝末节，寄情于景、寓情于物，手法娴熟，玩转自如。其实，台湾著名词人姚若龙也很擅长此技法。只是哦，用我们学生时代语文课上分析文章的方法说，姚和林都有不错的主题思想，只不过林更加擅长将其升华和引用罢了，因而，林的词，经常有种我是女人，可是他比我更女人的错觉。。。 当然，林还是有很男人的一面，【十年】【难念的经】【天下太平】还有那叫什么来着，哦我想起来了，是李宗盛唱的那什么大道东西之类的，记不太清了。。。………………请大声喊出我的姓名：分界限……… 你们这些人好坏的好坏的 总是拿我们可爱的五月天弟弟比励志，拿我们调皮的吴青峰弟弟不当回事，拿我们的张悬姐姐玩坏爱情，拿我们的陈绮贞老湿吹套套。。。 张悬有一句“我得到是侥幸啊，我失去的是人生”仔细考究其实也就一句口水歌，曲如流水，唱的还行，可是你说要上升到人生的高度，其实人人都可以，譬如“人生就是一场旅行，重要的不是目的地…………”人生是最没标准最宽阔的一句废话，就像那句话“活得像一句废话”。所以，没到人生最后一刻，别妄谈人生，尤其是谈的没别人深刻时，权当无病呻吟好咯～～ 好，说到旅行，哇，那可是陈绮贞老湿的最爱，“旅行的意义”“太阳”“鱼”真心是灰常滴动听捏^o^。只不过，要说老湿的歌词，我想大概都是老湿途中的一些见闻吧，看样子应该是木有艳遇，要不然总应该会留下一些血迹斑斑的痕迹才合理哇～～～好，其实不重要啦，我从不看歌词，只哼调就阔以记住老湿了 至于阿信，是励志那个？只能说很多安慰式的话语，有些温暖，谈不上深度。 至于青峰弟弟，自然是四人之中最会玩弄文字的一个。也喜欢写情，也算是写出了自己的风格，不过还没成型。说白了，就是一些无病呻吟的断句。只不过他会玩一点意象，这样看起来似乎高级一点，可能也是。。。
现在讨论，为时尚早。我是苏打绿粉，所以我觉得过个二十几年，吴青峰写的未必会不如他们。只要他一直写下去，你们所说的情怀啊，人生啊他应该也会有特别深刻的认识。
文艺军团的词在大学的时候一度迷恋，现在看来依然不乏惊艳，总的来讲确实在国内作词水平一片黯淡的情形下算是很突出的，这里我要把张悬刨除去。张悬的歌蛮喜欢，词就算了，经常看词就憋闷。基本上觉得，青峰，陈老师是一个段位上的。但是明显的陈信宏的水平要高一段位，现代词里面的如烟是很高水准的代表，较深刻的哲学思考能写进流行歌曲的词里面，水平真心不俗，中国风的词里面，丝路
如果流浪是你的天赋 那么你一定是我最美的追逐 。在梅边
在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜，在柳边风吹悬念生生死死随人愿 随意节选两句。文字功底非常深厚，陈信宏写词就是要保证每个上过国中语文的人都能基本看懂词的意思，没有看似高大上的卖弄，这个让我想起了白居易，不卖弄技法和堆砌辞藻意向而有高境界。不需要复杂的文法。通俗中见功力。陈信宏的作词水平是目前见过的所有中国风词作中最有逻辑的，实在是美得心碎。在梅边的昆曲句式的作词方式第一次让我感受到居然那么有味道的模仿出元曲感觉。丝路其实严格意义上来讲是不是完全中国风的歌词，但是真的惊艳到了。林夕黄伟文的词，原本还想节选部分来着。但是完全无从选起啊（随便翻一翻都是神作啊），说白了就是境界太高，作品量极大，完全超出了普通词作者的能力范围，林夕的疼痛神经明显超过了普通人的耐受水平。经常会有被戳中内心最心酸的那个点的感觉。然后是那种不会让你哭出来，甚至不会有眼泪打转，但是就是感觉充满了遗憾和深情的感觉。或许就是林夕对黄耀明的苦恋早就了这么敏感的神经。林夕词给人的感受是不忍看，太心酸。那种痛和遗憾是难以表述的，特别对于苦恋不得的情况下来讲。共鸣太深刻。乃至于时常牵动早已愈合的旧伤口。林夕给我的感受就像李煜，经历的痛苦太深刻，所以眼界始大,感慨遂深。要是一定要说的话，陈老师青峰的词作可能真的要练很多年才能到真正的高境界，陈信宏属于准一流，偶有佳作很犀利。黄伟文是比较稳定的，一流佳作非常多。林夕我觉得是超神的段位。我觉他大脑走的回路跟我们不一样，他的好多词听了很多年都是过了耳朵没进心里去。偶然有一天突然听懂，突然被击中，突然就惘然若失了。还有就是方文山的歌词不能不吐槽啊！！
天台月光撒 你翦影我傻 知道自己配不上 但我 守着光 保护你那就像 扞卫这场美景一样 。这尼玛是怎么回事啊！！！完全是小学生啊~
谢邀。好了答主如约而来。真男人就要说到做到（喝茶远目）。首先我觉得这个问题问的有些问题，这些人如果要与林黄相比较，身份必然不是歌手，必然是以音乐创作者的身份来进行比较。只是在作词这件事上，大家天赋不同，浸淫时间不同。闻道有先后，术业有专攻。所以只是这么进行比较，各路粉丝请不要掐起来。首先，回答第一个问题： 题目中所提诸位歌手，和林黄二人相比一定是有差距的。至于差距有多大，还得分开看。因为这几个人看似是一个类型的歌手，在作词水准上其实有高有低。我们定义一下什么是大师级的作词人，他们都具有什么特质？然后再将这个特质和上述作者相比较。能走到这个级别的作词人其实少之又少，整个华语乐坛能到这个层次的作词人，其实只有屈指可数的几位。在我看来，大师级的作词人要：1作词量必须有保证，并且具有相当鲜明的个人特色；2亲手缔造过一位或者好几位歌手的走红；3写情歌，但不止写情歌，写歌能有普世的价值意义，能引人深思。而黄伟文和林夕毫无疑问满足了上述条件，但是题干中的几位歌手就很难讲了。但是我们还是来看看吧，看看有哪几位歌手在作词上有可能有长足的发展。先说年纪最大的：陈绮贞。（真不是我黑，陈老师是1975年的。）我说过我对陈老师是粉转路人转黑，转黑经历可戳我的答案：但是一码归一码，陈老师的作词水平应当是低于她的音乐创作能力的。她的歌词，带着一定的小女生型的哲学思辨，很符合前几年国内小清新的审美观。加上本身不差的个人形象和定位（绵羊音，吉他，白裙子，长卷发），于是就很自然地火了。就像国内最近兴起的民谣热，现在不说几句“穷极一生做不完一场梦”都不好意思出门。说穿了，国内有些民谣歌词就是带点逼格的小清新，人民大众的审美几年如一日地没有太大长进。（上面的话都是我用脑袋滚键盘滚出来的，看官们别当真。）陈绮贞我最喜欢的歌是《鱼》，很有意思，也很耐听。按时来讲苏打绿。开始听苏打绿是从《春日光》开始，到《夏狂热》的时候喜欢的不行。之后热度慢慢减退。《春日光》之前，苏打绿走的还是摇滚和民谣并行的路子，前期很多民谣风格和吴青峰的声线相当益彰，而摇滚又能相辅相成。当然最让我眼前一亮的是苏打绿以四季为主题的专辑，尤其是《夏狂热》这张专辑。里面《狂热》讲的环保问题和城市病：“冷血的怪手，种起大厦和高楼，森林被扛走”，言之有物，英伦摇滚配合上吴青峰的声线，让人眼前一亮，十分惊喜。而《他夏了夏天》则将目光聚焦于夏日的劳作着，《掌声落下》则批判了在网上的“暴民”现象。整张专辑不涉及情歌，风格多变，却又言之有物，言之有深度，无论从作词，作曲，编曲和创意上来说，我都觉得是苏打绿当之无愧的最佳专辑。一位刚刚走红不久的乐团就敢并且就能够制作出这样一张专辑，并且是在完成《春日光》之后的数月之后，不得不说是这支乐团厚积薄发的结果。在这里，吴青峰的作词水平和功底就有所体现。这两张专辑的歌词，不逊色于任何一位专业作词人，关键是他能跳脱出当下情歌的圈子，（要知道歌词里，情歌歌词就占了绝大多数）在歌词中对其他的东西进行歌颂或批判，这就已经具备了一流作词人的潜质。但是，后来的苏打绿却陷入了曲风统一的怪圈，剩下几张专辑我都有听，也许是《夏狂热》的起点太高，再难找到那样让人眼前一亮的专辑了。如果要说原因，我觉得还是近几年苏打绿的商业性高了，从民谣和摇滚并重的一个乐团渐渐转型向了民谣兼流行的一个乐团。当然，苏打绿还是很年轻的一个乐团，我相信他们以后依然会有长足的进步。（别再给小时代写歌了....）好了，来说张悬。谢催更，不然拖延症又要发作了。和许多人一样，我听张悬，是从《南国的孩子》开始。据说是她十几岁时写的，在《南国的孩子》这首歌里面，我们看到的是一个类似陈绮贞老师一样的文艺范。而倘若仔细分辨的话，张悬的歌里存在很多自己的思考，而并不是小情绪的堆积。人们关注张悬大部分是因为她的父亲焦仁和，而少部分则是来自她特立独行的政治观点。这样一位歌手可以说是台湾的何韵诗。（笑）张悬在早期的歌里，有部分表达自己的政治观点（比如《讨人厌的字》：我想想刚刚又听到的解释，写下讨人厌的字），更多的是对于生活随处可见的小感悟，譬如那句流传很广的：去挥霍和珍惜是同一件事情，我所有的何妨何必何其荣幸。这种感悟，随着张悬本人的成长，对人生体味的深入而愈发深刻和晦涩。光是这份态度，就挺值得嘉奖。老实说，张悬的旋律创作能力并不是特别优异，这也限制了她的发展。但是在流行歌曲背后，她所做的思考已经超越了一般流行歌者的范畴。我想，或许在张悬下次发专辑的时候，我们看到的是更大的惊喜。（PS：我最爱的张悬专辑是《城市》。）今天我们来聊聊阿信。对于阿信我一直是能黑多狠黑多狠，能黑多深有多深。天知道前几年我在人人上被他的粉丝刷过多少回屏。关于阿信的大概立场是这样的，我摘录一段我在《五月天诺亚方舟》这部电影下面的电影评论：标签【五月天】【mayday】【阿信】【梦想】【青春】，所以打分表达立场。不是不允许说梦想谈青春，可是您拿着青春和梦想招摇撞骗百试不爽十几年却对走音，差品味和伪摇滚迟迟不回应，作为从爱情万岁听来的人表示，谁没傻逼过呢？可谁也不能一直傻逼。所以，在上述歌手里，无论是陈绮贞，还是张悬，还是苏打绿，他们在歌曲里反映出的是一位歌手在作曲作词时候的不断反思和进步，但是很遗憾的，在五月天身上，起码在阿信身上我没有看到这种进步。虽然青春和梦想很正能量，很好，但是作为一个乐队，还是一个摇滚乐队，不愿意走出这个怪圈，光这点就足够让人诟病。而很多时候，我相信，以阿信的水准可以写出更加切中要害的词，更加深刻的词，但是他没有。说到底还是害怕不受欢迎，还是害怕失去原来的粉丝圈子。更过分的是，外界还给他们贴上温和摇滚的标签试图遮掩。有人说阿信的作词水平，别人比不上，汪峰老师总比得上的吧。这话也不对，汪峰老师再差劲，也有《鲍家街43号》这张神专作为出发点，以后再怎么砸，这张神专都足够他在中国摇滚上有一席之地了，可是陈信宏呢？所以认真思考了一下，如果真要排个名次，作词水平+作词态度，张悬和苏打绿并列第一，陈绮贞老师第二，而陈信宏在最后。
都是我的钟爱呢，都好都好。说点其它人没说的吧。粤语词和国语词本身没有可比性，因为粤语词一旦写得好，那意境是国语词不能比的。硬要拿那几个台湾派跟林黄比，只能说前者都太清新了！而林黄是可清新可雅典，可上天下海可儿女情长，无所不包。而黄伟文基本上只写得好粤语词（写给EASON的那些双语版歌里的国语版简直是掉价好吗？！）所以，非要选一个的话，还是夕爷最牛。
我的感觉是，题主前面提到的几位，都是台湾创作人，而林夕黄伟文是香港人。台湾的流行音乐习比较偏民谣风，习惯是歌手自己创作自己演唱。而香港的一线艺人很少自己写歌，都交给林夕黄伟文，伍乐城择日生陈辉阳去做了。这就导致在每年的热门歌曲中，台湾歌曲的风格非常多（比如陈老师的小清新，阿信的摇滚风），而香港音乐听起来相对风格较少。从作词来说，台湾歌手的随意性更大些，而香港的水平较为稳定。
我认为这个问题没有可比性，因为这些唱作人的创作方向并不相同。张悬的创作路子现在是有点往政治、社会运动方面偏向。比如玫瑰色的你啊，love new year啊，很少再像早期专辑那样写爱情了。（早期写关于我爱你之类的情歌时，表达的都是＂我爱你跟你没多大关系，我就是酱洒脱＂的主旨）陈绮贞呢，在＜时间的歌＞这张专辑以前都是迷幻小清新风格，以吉他和各种弦乐器烘托＂我就是酱爱你我要死在你怀里我爱你爱你爱死你了＂的主旨。但在＜时间的歌＞这张专辑后，哲学系的陈老师扔出了一大堆bigger很高的名词，比如柏拉图式的爱情，普鲁斯特行动等等。歌词跟这些高品格名词好像没多大关系。所以说，陈老师是有很高创作能力的。但歌词是否具有局限性，还需时间考证。吴青峰的词比较能带来具体意象。较前二位较接地气。阿信走的是青春流派。别看人家年纪不小了可就是喜欢留黄毛！比如说笑忘歌啊之类的作品，都是很让年轻人对青春这个字眼有感受吧。林夕呢，给陈慧琳写歌，他写的是＂不如跳舞＂，此歌终成大排档热门金曲；给王菲写歌，他写的是＂暗涌＂。林夕的歌词，大部分都能戳中你心脏里最软的那个部分，也有苦恋不得的心性。他的词作细腻，是整个乐坛无人匹敌的。
前四个跟林黄比完全是文盲。咱们不举冷门的，一首《难念的经》直接碾压。林夕擅以禅意写人间情怀，以这首词而言，人情世情，字字刁钻刻骨，璀璨悲凉，句句婉转凝练，岂是那些小清新可以比拟的？顺说这也是我心目中最好的金庸影视剧主题曲之一。吞风吻雨葬落日未曾彷徨/欺山赶海践雪径也未绝望拈花把酒偏折煞世人情狂/凭这两眼与百臂或千手不能防天阔阔雪漫漫共谁同航/这沙滚滚水皱皱笑着浪荡贪欢一晌偏教那女儿情长埋葬笑你我枉花光心计/爱竞逐镜花那美丽怕幸运会转眼远逝/为贪嗔喜恶怒着迷责你我太贪功恋势/怪大地众生太美丽悔旧日太执信约誓/为悲欢哀怨妒着迷舍不得璀璨俗世/躲不开痴恋的欣慰找不到色相代替/参一生参不透这条难题《似是故人来》，请找一首那几位可以写来抗衡的？同是过路，同做过梦，本应是一对人在少年，梦中不觉，醒后要归去三餐一宿，也共一双，到底会是谁但凡未得到，但凡是过去，总是最登对台下你望，台上我做，你想做的戏前事故人，忘忧的你，可曾记得起欢喜伤悲，老病生死，说不上传奇恨台上卿卿，或台下我我，不是我跟你对，这是情歌，但情歌写到这地步，又岂止只是情歌？林黄只写情爱不涉其他，你在逗我吗？《浮夸》《最佳损友》不用说，《皇后大道东》《只谈风月》《下落不明》是神马？事实上在两人的作品中，情歌分量绝对没有占到最大数，漫谈社会世情，你愿意听，你肯定能听到那些字句里的微妙心声。只讲　港姐　空姐　有自由宵夜要向无数法例致谢为何要讲政治　发泄亦没意思由那些骗子 讲出天大名字说正义　太幼稚　真亦假时没法知干大事　说太易　明知当到议员时 只需要演词——《只谈风月》质朴流也不是没得举，黄伟文《给十年后的我》，对比下格局：当初坚持还在吗/刀锋不会/磨钝了吧软弱吗/你情愿变得聪明/而不冲动吗区区几场成败里/应该不致/麻木了吧快乐吗/你忘掉理想/只能忙于生活吗这种问题都能有一堆狂赞陈绮贞张悬吴青峰的答案还被顶上首位，我只能说知乎的年龄层是不是突然断裂黑洞掉了？林夕和黄伟文，虽然我有时候也会吐槽它们，但跟那几位相比，刀锋，还远未曾钝。
没有可比性。首先，地域不同，林黄二人来自香港，主要还是填粤语词，当然林夕国语词的产量也很大，但是很多都是“行货”，属于流水线产品。黄伟文偶尔填国语词，质量也都不错，但是产量太少。而提问者所举的前四位都来自台湾，都是以填国语词为主。（吴青峰、陈信宏填过闽南语歌词）其次，专职不同。林黄二人是职业词人，他们专注于填歌词，并不参与歌曲制作的其他流程。而提问者所举的前四位身兼数职，填词只是他们音乐工作的一部分而已，他们还参与作曲、编曲、制作、演唱等多方面。专职不同带来的影响有很多，这里不细说。大家可以想象一个小组合作工作中，A.你只负责其中一项工作的，B.你每一项工作都要参与，这两种情况所产生的诸如心态、精力等等差别。吴张二陈倒是可以比较一下，因为他们不存在上面说的两种大的差异。不过我在这儿就不说了~
前几位比不上林黄。不是因为国语粤语。只是前几位或是天份或是格局有限，技法较青涩，还拿捏不准“厚积薄发”的分寸，不晓得“润物细无声”的力道，时常溺于过分铺张情绪，甚至是没有情绪基础的辞句。多少有点“为赋新诗强说愁”和“却道天凉好个秋”的境界上的差距。台湾也有填词的大师，是罗大佑，是李宗盛。另外林夕还是高过黄伟文一些。黄伟文最佳的作品能接近林夕的水平，风韵也几分似林夕，不过题材的广度和笔力的自在还是略有不逮。
陈装装的十年脑残粉，恐怕不能客观的看待这个问题。个人感受的话，没有可比性。台湾的三位（除了阿信，觉得虽然也能写但是和陈张吴不属于一类）更多写的是自己的感受，而香港的两位则更像是高明的匠人。匠人能够稳定的产出优秀的作品，但是前者与自己同类的听众更容易有共鸣进而感动他们。我知道这么比可能不大合适，但是有点点类似，就是John Lennon和Paul McCartney给人感觉的区别吧。
我觉得张悬的更注重思考 不是简单的爱情和励志 看她的歌词都是复杂型的 写的特别难懂但很独特 和其他人写词风格有很大的区别 很隐晦也不刻意一定让观众理解 说实话 她的词汇量和思考能力比其他歌手好多了 比较成熟 好吧 看张悬也涉及政事就可以看出来 她也很注重人群中的思考 我看过她的现场说的话也是 可以看出她一直在思考的那一面
说白了，阅历问题
我认为，吴青峰在此四人排第一，但粤语与国语本无可比性；黄伟文、梁伟文写的国语词也不咋样，lz应该常听两伟文的歌，请lz听听苏打绿的《后花园》《蝉想》等等，都写得很好，重要的是吴青峰会写曲，除了他的嗓音以外堪称完美。
反对前面宋影的答案，张悬先不说，因为我觉得她并不够格被拔高到所谓竖起‘自由’大旗的水平，尽管她对世界的思考还是远比吴青峰一类的好得多。 陈绮贞的话在小清新的路上一去不反，不过也无可指摘，毕竟要求一个看起来软软的妹纸去深刻一些也太勉强。 我重点在讨论林黄二人和吴青峰的差距，林夕和吴青峰都是大学生毕业，其文化素养肯定是具备的，但评价一个词人水平我认为主要看两点： 一，文字功底和运用文字的灵性 二，视野和取材的广阔度 先说文字方面，吴青峰的词读来就像不断替换中心词的排比句，而且特别喜欢运用一些看来清新，飘渺的意向及词句，甚至一些极其生僻的词语（给人装逼的感觉），并且常常是无用的堆砌，踏不到实处的词不会让听众产生共鸣（都跟我没关系我为什么会记住啊。。。。。）前有方文山所开创的中国风（虽然也差不多），这就使得吴青峰的词即便在台湾也难以冲破窠臼，令人耳目一新，似乎难以分辨一首词是方文山的作品还是吴青峰的（虽然都实在太飘）。再说林夕，我是林夕的粉丝吧算是，不得不说粤语语法给了粤语词作者一大便利，就是语言的简洁性。保留了一些古文习惯的粤语在有限篇幅里能表现的东西更多。而林夕本人则确实才气逼人，加上确实多愁善感到了一种极端，感觉风一吹就会流泪，随时都戴个毛线帽看起来极为脆弱。林夕对情感的体现和把握是极其精准的，众多词作里只讲一个爱字，却有千千万万种表达方式，总有一首会让你在一个特定的时候听得默默留下眼泪（不知道大家是不是，反正我刚失恋时听人来人往真的哭了）。具体歌词我想就不用上了，都搜的到。林夕本人的情感经历是很丰富的，这使得他的情歌言之有物，让你听他的时候心里总是波澜起伏，他的爱情和你的爱情，总有离奇相似的点，而那个点，就成为了瞬间戳中你的一点。这是尚还年轻的吴青峰远远不及的，对情感的收放，宣泄，甚至意像的精准选择都还需要时间的洗练。再说到wyman，这是一个词作透着吊诡气息的词人，语言较之夕爷更加浅显易懂，（毕竟夕爷中文系毕业，而且最近还参佛去了）但他手术刀一般精准的用词令人咋舌。例如畸恋三部曲中防不胜防，写男主是鬼的语句，咖啡杯失踪，花樽又转色，下雨门前突然就一把伞，简直经典，画面感十足，缓慢铺陈开的电影情节既视感。。。总之有灵性吧，天赋使然。具体可以去看看concert yy，他的作品演唱会，半个香港乐坛都跟他有关，词作涵盖面之广，风格之多变，可以从中一窥。二 ，关于视野的广阔程度，吴青峰完败，除了情情爱爱或者最多考虑一点自然啊，历史啊（其实也不多），总是在love的圈子里绕不出去。而林黄的思考人生和社会之作却精品迭出皇后大道东shall we talk任我行苦瓜沙龙陀飞轮葡萄成熟时夕阳无限好。。。。。。。这方面林黄涉猎极广，从思考人性到人与人关系，从社会怪现状到赤裸裸的政治暗喻，都显示出词人更高的词作追求或者至少是更宽的思维，而这对一个高产词人来说无疑是重要的，保持水准的同时能够广为涉猎众多领域的话题，如今的华语词坛恐怕只有林黄二人了（在黄霑林振强离开我们之后香港乐坛也的确呈现出对分天下的局势）。最后，词人的作品总是与歌手相联系起来的。一首词给人的印象总是与歌手的演绎分不开。eason ，王菲，哥哥这样的歌手无论唱功或个人魅力都属于top阶层，无疑暗暗的提升了林黄的逼格，林黄也以优秀词作反馈，一种良性循环吧。至于吴青峰。。。。声音。。。简直了。。呵呵所以听他的歌总会给人难以代入的感觉，声音太娘，入麦度低，毕竟对于男歌手不是太好的事吧。随便说了一些，个人见解，不同意见欢迎交流，首次作答好紧张的说。。。
感觉这个问题仿佛很适合我先说陈绮贞，张悬。这两个人的词风共同特点是缺乏明确的逻辑性（注意，不是说没有逻辑，只是不明确或者多数人难以理解）。相比较而言陈绮贞逻辑还略胜一筹，张悬很多歌就是不停重复一些无意义的词句。个人认为张悬写的最好的词是《危险的，是》，逻辑非常清晰，讽刺深刻。整体上这两个人路线太窄远不如林、黄。然后说吴青峰。吴青峰其实很高产，也不是只写苏打绿或者张惠妹《掉了》，杨丞琳《带我走》之类风格的，还有很多诸如杨乃文《女爵》之类的作品，个人非常喜欢他写给谢安琪的《再见》，心理细节刻画的非常漂亮。吴青峰的缺点在于意象过于重复（其实他风格很多样，但是说来说去都那几个意象），近几年的《独处的时候》、《再遇见》在意象上有好转，但总归不够大气。总体上吴青峰已经算是国语作词界很牛逼的作词人了，但是和林、黄这种一流的还很难比肩。不过林夕不好好写国语歌词，我认为在国语歌词上几乎算是平手。不如黄伟文。阿信的话在意象重复上比吴青峰好很多。缺点是立意单一，都是清一色的做自己啊，表现真实自我啊什么的。如果说在歌词上的整体评价，我认为不及吴青峰。但是单说歌词，比之林夕流水线式的国语词还是略胜。不如黄伟文。然后说林夕。楼上各位都说的很对，国语词和粤语词确实无法比较，更何况是夕爷这种不好好写国语词的。单说林夕粤语界的地位应该是无人能及，甩前面这四位几条街。但是国语，呵呵，感觉其实都有好的作品能比一比。最后是黄伟文。黄伟文的国语词其实比林夕好很多（几乎和他的粤语词相差无几），就是写的太少。个人认为谈国语词质量，黄伟文秒杀上面所有人。