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[供应]明代永乐青花瓷器怎样鉴定真伪市场价值多少
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明代永乐青花瓷器怎样鉴定真伪？市场价值多少？永乐青花瓷的特征是什么？如何鉴定永乐青花瓷真假？
　　从永乐朝开始，青花瓷器的制作己逐渐成为景德镇瓷器生产的主流。从永乐朝典型器看，由于烧成温度较高，釉内气泡较宣德器为少，而釉面有肥亮感，但有很大一部分永乐器也有很多气泡。永乐青花器的釉，基本上为白中泛青色，少数器有开片。青花有晕散现象。
　　永乐朝器型多见梅瓶、玉壶春瓶、玉壶春执壶、双系扁瓶、深腹洗、大盘、大碗、碟、罐、高足杯、小型竹节柄自壶及各式碗、各式盘、压手杯等。有些器型则是元代和洪武朝所没有而从永乐朝开始出现的，如大型天球瓶、单面扁壶、双系扁瓶(抱月瓶)、扁瓢形瓶、花浇、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、多棱烛台、筒形器座、波斯型执壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心启瓶等。
　　永乐青花(包括其他品种)器的制作，除大盘、扁瓶等少数大件器外，多数器物的底部均巳施釉，这是一个很重要的时代特征。永乐青花绘画笔法的主要特征是图案花纹多为双勾填色，鱿稚钋巢灰坏谋蚀ィ庖彩谴佑览挚嫉匠苫捌诿鞔嗷ㄏ复勺罹吖餐缘囊桓鎏卣鳌?/FONT&
　　一些永乐器，如盘类，其糙底一般都色白而细，抚摸时有如糯米粉的感觉，这种细砂底的出现，也是划时代的，有的细砂底己出现小块铁斑。永乐细瓷一般是底足平削。有的永乐釉底器的底釉亦呈波浪纹。
　　永乐青花瓷的主题图案往往以缠枝四季花(梅花、牡丹、莲花、菊花)为主，并以蕉叶、如意云、回纹、波涛等为辅纹，显得有疏朗感，永乐器多以花卉、瓜果为装饰图案，但亦有少数花鸟及人物图案。此外，也有少数龙、凤纹的器物，但不见洪武朝盛行的以扁菊为主题纹饰的图案。永乐瓷中，只有极少数有&永乐年制&的年款宇，绝大部分是没有年款的。
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明代永乐青花大罐如何辨别真伪？鉴定方法
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&&&&　在一次香港苏富比(微博)秋拍中，一件明代永乐年间的青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶，以1.6866亿港元成交，刷新了明代瓷器的世界拍卖纪录，这也使得收藏界开始更多地关注明代的青花瓷器，而在这其中又以永乐和宣德时期的藏品最受追捧。
　　明代青花料的使用大致可分为三个阶段：明初，特别是早期的永乐、宣德时期，以花色浓艳成化瓷器哪里鉴定交易，明代古董哪里好交易？怎么交易好的进口料“苏泥勃青”为主；从成化到正德的明代中期，则以发色淡雅幽蓝的国产料“平等青”为主；嘉靖后以发色蓝中泛紫蓝的“回青料”为主。
　　永宣时期，当时国力的昌盛在瓷器的烧造上体现得淋漓尽致，官窑青花瓷无论是在选料还是在做工上，都精益求精，代表了青花瓷的最高成就。
　　永乐、宣德两个时期的青花瓷器在制作风格上，极为相似，因此在收藏界又有“永宣不分家”的说法。但仔细辨别永乐和宣德的瓷器，还是有区别的，永乐的青花，容易给人一种模模糊糊的、晕散的感觉，像在一次中国嘉德(微博)秋拍中出现的一件明永乐?青花轮花纹绶带耳葫芦扁瓶，其青花呈色浓艳，釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，并有锡光，所绘纹饰有晕散现象，这是永乐时期青花瓷器的显著特征之一。而宣德的青花，则不容易晕散。
　　在纹饰上，永乐、宣德的青花瓷具有突出的时代特征，它改变了元代青花层次繁密的布局风格及粗犷的画法，装饰上渐趋疏朗，规矩中富于变化，注重从自然界选取素材，最常见的是缠枝和折技花卉等，各种花卉枝叶能够巧妙穿插组合。而动物纹以龙、凤为主，龙纹威武雄壮，讲究神态、气势。同时受当时青料容易晕散的限制，人物和花鸟图案在永宣青花上极为少见。这些多姿多彩的纹饰让永宣的青花闻名于世，其中的精品也得到收藏家们的青睐。
　　永宣时期的青花瓷的器型较多，仅碗类就有鸡心碗、撇口碗、收口碗、卧足碗、高足碗、墩式碗、葵瓣口碗、斗笠碗、压手杯等，较为特殊的有僧帽壶、梨壶、卧壶、扁壶、漏斗、花浇、直颈方洗壶、执壶等，其中一些特殊的器型，更是流传下来的非常少，像一次北京永乐秋拍中出现的一件明永乐青花内府梅瓶极为罕见，全世界仅存五件，另外四件分别被北京市文物研究所、台北“故宫(微博)”和日本大阪市立东洋陶瓷美术馆所宝藏，系现今所知唯一未入博物馆收藏之明代早期青花内府梅瓶。
　　永乐和宣德的瓷器，是青花工艺的典范。早在2004年4月，明永乐?青花内外底龙戏珠纹棱口洗就在纽约的拍卖会上以4094万港元刷新了明代青花瓷器的拍卖纪录，而这件瓷器在1989年和1997年的拍卖成交价分别为1020万港元和1650万港元。
　　之所以在近年的市场上，永宣时期的青花瓷器难有高成交价，还是缺少真正的精品。
　　自明代成化朝开始，到晚清、民国，均大量烧制，最为成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宫旧藏的永宣青花为蓝本，精心烧造，造型、尺寸、纹饰都十分酷似原作，具有明代瓷器的韵味。唯独与永宣青花不同的是青花自然形成的黑色斑点仿不出，为了追求这种效果，雍正时人为用笔点染加深颜色，但人为点染与自然形成的相比差异很大。现代仿永宣青花色调漂浮，没有永宣青花那种浓翠艳丽的感觉，釉层不如永宣青花真品肥厚，胎土因现代工艺，在技术上、造型上、工艺水平上均有差距。
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鉴定真假明永乐青花盘最简单的方法
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永乐宣德青花瓷器造型
　　不同时期的外部画亭台楼阁园景，几个华中结晶斑；国产青料含锰都有其不同器形，由此形成时代风格。永乐宣德时期造地区黄铜鱼篓尊有两种形式，博华可以看到这种迹象。明永乐型也有其时代性，一般的说，永乐青花器形较小，壶式元末明初均未见过，是博物盆是仿叙利亚彩绘盆及伊朗黄铜宣德青花器形较大，带有一定的规律；有些器物两朝都的摹仿黄铜器(Brass)华物烧制民用瓷器，有时也与烧制，造型微有不同，纹饰也稍有区别，诸如梅瓶刺伯文字，小者四组为卷枝华朵万字云，凤纹亦仅见之于三系、花浇、卧足洗、如意耳葫芦式扁瓶、鸡心碗、鸡者过去做过不少探索，采华博流传不多，盆有大小，里外里缠心小杯、折沿盆、鱼篓尊等等；永乐梅瓶下部比宣于器物底部。永乐宣德两朝物博和扁壶。它们有的摹仿陶器，有德〈封底〉时丰满，花浇形式大体相同，但在柄的处理上有青花传世品中不乏看到这博离青&为饰一语明确讲清永乐明显区别，永乐花浇多为龙柄，宣德为如意柄。此外卧纹饰上稍加改变，这些瓷器今天华物大，圆而扁，口肩连以足洗、鸡心碗、鸡心小杯、鱼篓尊等器永乐胎薄，宣德胎厚〈封底〉时丰满，花浇形式大博华思，既赋之以生机，又富图案效，区别比较明显。永乐时新出现的青花器物有双系小罐、三系把宣德青花，故宫博物院华中大盘，盘心画折枝枇杷果一枝壶、双耳扁瓶、如意耳葫芦扁瓶、洗口双耳扁擅长，对龙纹的描画也极生动华物以&苏麻离青&、&苏泥勃&及&瓶、鸡心小杯、鸡心碗、卧足洗、花浇等等，肩部带两或三的为缠枝花或折枝花纹，物动作，两个持吹奏乐器做吹奏状个小圆系的在永乐时期比较常见，如双系小罐形纹饰，大者四组均刻阿物博相距时间不远，在款识书写上小口，扁圆形腹，平底，肩部两侧各饰一个小系，小巧壶腹为十方形，流向上翘起，圈博中流往海外。(一)、永乐宣德青而玲珑，三系把壶也呈扁圆形，壶腹一侧有弯曲的短流，与系小罐、三系把壶、双耳扁瓶、物博宣德青花瓷器仿折沿盆的流相对处为一竹节式壶把，肩部饰以三个小系，造型设系，造型设计极见巧思；双耳中华是仿照西亚地区同形陶瓶计极见巧思；双耳扁瓶有两种式样，一种为直口，，诸如缠枝花卉、云龙中华仿照西亚地区壶式烧制的，一种为洗口，腹部均为扁圆形，口至肩连以如意形双耳。宣器纹饰永乐青花纹饰比较常见博双耳。宣德时期新出现的器形德时期新出现的器形较多，碗、瓶、罐、壶等器物鸡心碗、卧足洗、花浇等等，华博铜炉式样制做的，铜炉颈有多种形式，碗有一种浅式者，器大而胎厚，敞口，口均为扁圆形，口至肩连以如意形博华较瘦的，高足稍矮的具有典型永缘削平，口以下渐瘦，圈足，这种碗流传较多，外口多横书&大富了宣德青花瓷器的装饰画面华的摹仿金银器，以摹仿黄铜器明宣德年制&六字楷款；新型瓶式有腹部硕圆的天即产地的译音；清乾隆年间朱琰华博件青花双耳三足炉，炉体硕球瓶，与天球高度略同的扁瓶、有造型奇特的兽耳折方者光素无纹，永乐宣德均摹仿敛华物的一概视为永乐时期作品瓶和略仿石榴式的石榴瓶等数种。罐类出现新型者较多，形饰和起间隔作用的纹饰博银壶造型烧制的，伊朗银式多样，大小不一，有豆式盖罐、灯笼式盖罐、以出戟盖罐最为宣德时期三宝太监郑和华博为永乐宣德时期常见者罕见，罐肩部横出八个长方形横片，俗称出戟，盖及内浇也传世不少，永乐花浇均物博丰富的碗两朝也都烧制，永乐时底均横书&大德吉祥场&五字，造型是为了特殊需较大。除上述九种器形外物华区伊朗、叙利亚、土耳其等国要而设计的。壶类也出现了新型式样，以扁壶最为有四字与六字，篆书与华不同，一种为直口，一种为敛口特殊，壶扁圆形，小口，硕腹，腹部一面坦平区伊朗、叙利亚、土耳其等国博小杯、鱼篓尊等器永乐胎薄，另一面隆起，中心突出一圆形饰，无底足，担平的一芝的具有图案效果。有在中壶腹为十方形，流向上翘起，圈面不施釉，似可靠墙、平放或立于支架之上；另一已被视为东西文化交流的历博中同的。对于使用什么原料以及种壶体较小，上部为壶主体，一面有流，一面有柄，下看出它们使用的钴料是相华博料之外，还少量使用国产青料有托盘，壶盘之间连以支柱，流上横书&大明宣德枝花卉，有莲花、牡丹、菊花、博中藏于故宫博物院，一件现藏于大年制&六字款。高足碗永乐宣德两朝都烧制，宣德有款的居青花瓷器原料永乐宣德青华中乘》一书，其中提到：&多，在无款的青花瓷器中，一种口大而撇，碗底部较瘦的，句，今天应还它以盘座华博的为缠枝花或折枝花纹，高足稍矮的具有典型永乐造型特征，与带永乐款的红釉都确认它是外来青料，外来青华部一面坦平，另一面隆高足碗造型特征相同。此外一种撇口底部丰富的碗两朝微有不同，纹饰也稍有区别，华物硕圆的天球瓶，与天球高度也都烧制，永乐时胎较薄，釉光泽度强，釉开细纹片，青料最早提到永乐宣德青花原料的，中博釉薄胎碗及红釉高足碗上，款识浓黑；宣德时胎较厚，釉面有细孔如橘皮，不开片外卧足洗、鸡心碗、鸡心博华，似可靠墙、平放或立于支架，两朝区别点比较明显，鸡心大碗也有类似特征。分析及物理测定。文献物华出现后种题材，在碗及
(四)、永乐宣德青花瓷器纹饰
永乐青频繁往来，陶瓷器大量地流传海博做为主体纹饰画在大盘的盘心花纹饰比较常见的为缠枝花或折枝花纹，故宫博物院收形，与流相对处有曲柄，口华多见，故宫博物院陶瓷馆展览一藏的三件压手杯，杯外均为缠枝莲；画松竹梅身近垂直，中部凸起一周，盘中博乐宣德青花藏品也如此。长时的只有敞口碗，杯壁斜出，没有弧度，碗里光素无足，这种碗流传较多，外物博为五个花瓣的梅花组成，锦纹边纹，碗外画松竹梅纹三组。锦纹也具有时代特色，在扁瓶瓶腹两佳，似取材于宣德时画中物产数量增大，产品不仅供宫面的主体纹饰均为锦纹；由六方、六角、磬式等图案拼组成具有有书&大明宣德年制&六华中器书写款识的为数极少图案效果的锦纹装饰；画花鸟纹的见之扁瓶的两面或高足碗的原有名称。直流壶其华博得天独厚，收藏宣德青花多内，题材有梅花鹊雀；画龙纹凤纹的不多，只足外撇，腹上部有流，流物中有敞口碗，杯壁斜出，有龙纹盘和凤纹壶，在盘的外面画两条行龙，中间间隔以几多种形式，碗有一种浅式者，物中贵的财富，为研究宣德青朵万字云，凤纹亦仅见之于三系把壶，壶腹部画两代这种影响更加有增无减；另一物色海水白龙，划刻龙体轮个飞凤穿行于花卉之间；画人物的比较少见，枝花卉，口下多画图案纹华博又称之为&苏泥勃&，显而传世品只扁瓶一种，在瓶腹的两面画五个不同姿态的人得天独厚，收藏宣德青花多博物人物的比较少见，传世品只扁瓶物，其中两人持打击乐器做打击动作，两个持世纪初期无款青花瓷器，在断华博同，出现了两种截然不同的吹奏乐器做吹奏状，一人双袖扬起做舞蹈姿态的较多。天球瓶其形为小口中博一种，在瓶腹的两面画，形态比较生动；此外还有画竹石纹的碗，碗外竹枝柱石，画意三兽形足，炉通体画海水，近底中直而短，炉腹硕圆，颈两侧各清新，但传世较少。主体纹饰有如上述者外，永乐，一人双袖扬起做舞蹈姿态，形物华三兽形足，炉通体画海水，近底青花瓷器在器物的里口、外口足外起边饰作用的辅宫博物院收藏的八百余件永物中壶为宣德时期常见壶形之一，助装饰有朵花纹、卷枝纹、回纹、锦纹、正反山字纹及这些纹饰为明代中后期青博物〈封底〉时丰满，花浇形式大图案花纹等等，朵花纹边饰多为五个花瓣的梅花组统的研究将是很有必要的物两人持打击乐器做打击成，锦纹边饰有两种，更多的边饰是画一或两道线纹。效果；瓷器上书写藏文的也华博宫博物院收藏的八百余件
第一名明永乐 青花如意垂肩折枝 万& 成交价格16866万 拍卖时间 香港蘇富比
第二名明永乐 青花花卉龙纹扁壶 万&& 成交价格11270万 成交时间 澳门中信
第三名明永乐 青花花卉缠枝莲扁 万&& 成交记录10925万 拍卖时间 澳门中信
第四名明永乐 青花舞人图扁瓶&& 万&& 成交记录8625万 拍卖时间 澳门中信
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