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《金刚王：死亡救赎》：传统功夫电影的致敬与革新
09:08:18 来源:豫青网
　　简而言之，《金刚王：死亡救赎》就是一部诚意斐然的向传统功夫电影的致敬作品。在释延能诠释的金刚王身上，观众能够看到黄飞鸿的影子，把时代背景设置在抗日战争时期，就是要让人产生一种代入感与共鸣感。外国人用坚船利炮反复轰击了中国不知多少年，但从没有一回是彻底沦陷亡国的，这里就存在着一种中华民族的精神动力。影片也正是以此为切入点，不用枪炮，而是要用硬碰硬的功夫来让中国人从内心深处屈服。这是罗永昌比较讨巧的创作意图所在，不但能够借力发展，而且还顺水推舟的省去了大场面的战争情形，从而能够静下心来好好打几场擂台。影片重点描摹了三场比武，第一场同暴坛坛主铁穆雷的比试，是其中最为回归传统功夫气质的一场。在国人的观念中，西方人自古以来就较土生土长的中国人身形强壮许多，所以黄飞鸿用的最多的便是四两拨千斤，看着壮如牛的庞然大物倒在一个乍看上去是手无缚鸡之力的人面前，其视觉和心理的快感是不言而喻的。所以金刚王与铁穆雷的格斗，就很有复古的看点。第二场同伤坛坛主疯猿的较量，考验的是习武者的灵动性，耳听六路，眼观八方，动作路线的设计异常灵活，难度很大。尤其是在门楼上蹿下跳地&躲猫猫&，镜头的位移就显得尤为重要，这里便称得上是传统功夫的一次革新。第三场的决战，雨中戏有些俗套，毕竟近几年已经被滥用。不过，罗永昌是通过雨滴来展示肌肉的，这是传统功夫片因为拍摄技术的缘由，想做而做不到的。
　　从李小龙到释延能，前后整整四十年，用《金刚王：死亡救赎》作为第四代功夫电影的基石是稳妥而惊艳的，不过在面对即将到来的徐克老怪的新作《狄仁杰之神都龙王3D》时，怕还是只会充当&软脚虾&的角色。新时代的功夫电影，急需业界及观众的关注与认可，通过向传统功夫电影的致敬与革新，《金刚王：死亡救赎》走出了一条中国功夫电影的新路子，只是这一路上正如影片中所诠释的哈迪斯金刚神庙的教义那样，需要历经层层关卡的试炼，方能达到17秒必杀的武学最高境界。（黑王晖）
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《全民目击》最新票房统计 哪天下线
11:29:17 来源:豫青网
　　电影《全民目击》导演非行虽为安徽籍贯，但却在电影的表现技法上展现出地地道道的香港味道，从题材驾驭、演员任用和故事叙述内容等方面，均为香港特色。近几年，港产片在大陆市场不景气，诸多题材受到政策性限制，外加很多香港导演急功近利，盲目保证每年的产量，造成影迷认为港片必是烂片的错觉。在这个大背景下，非行导演却依靠香港电影固有的特色，打开了大陆市场的一扇大门。
　　首先，便是对紧张故事的充分调度。
　　港片善讲故事，且注意讲故事的技巧问题，往往于小事件中能制造大技巧，这是岛屿气质所致。岛屿有限，必定要在技巧上把握分寸。大陆传统的故事套路，重宏大铺陈，而轻技巧运用，因此，往往故事内指好，但看着不勾人。大陆的这种气质，是有&地大物博&造成。两者，并无高下之分，只是艺术的两种不同方式。
　　但是，随着近年来，人们生活节奏的加快，影迷对故事宏大意指的需要降低，相反，对故事是否勾人的要求增高。因此，能否讲一个让观众一路好奇的电影故事，则是当下电影人普遍追求的东西。我们将此称为，电影故事的叙事技巧问题。
　　非行的这部《全民目击》无疑是先要故事，要看点，要紧张情节，要勾人的东西。这是香港电影环境滋生出来的独特气质。在该部电影中，我们看到故事节奏的旋律性波动，而且每次逆转，都是合情合理的。对于影迷来讲，这是十分满足审美愉悦的。
　　其次，便是对香港法制精神的演绎。
　　港片题材在大陆受到诸多限制，但从去年开始，却出现了一个明显的突破口，那便是对香港法制故事的演绎，可以适当进行了。比如，2012年郭富城主演的《寒战》，2013年依旧是其主演的《圣诞玫瑰》，乃至于最近的这部《全民目击》。
　　这些故事，无论从情节、道具、法庭布置、当事人辩论等等诸多细节来审查，都明显带有香港庭审的味道，丝毫不沾染大陆的五角星气质。《寒战》与《圣诞玫瑰》直接认定故事为香港背景，《全民目击》虽然未直接声明故事是香港发生，但却从除了名字之外的全部细节上，在告知影迷，这只是一个香港法制精神下的故事。
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《澳门风云》电影剪辑问题盘点 最新票房 哪天下线 影评观后感
10:55:07 来源:豫青网
　　周润发演的并不是赌神高进，这一点在片尾彩蛋里有叙述，情怀满满，高进亮相大赞。不过王晶想必也憋得太久了，这几年正剧搞得太深，屎尿屁在大陆又不让玩。这次回到他传统的赌片系列，真的玩开了。本片的故事并不新鲜，其实王晶自打《赌神》之后，赌片都一个模式，尤其是90年代末至新世纪初那些《赌侠1999》、《千王之王》、《雀圣》这些片更是用到滥，基本上一个故事换一班演员就拍出了另一个版本。此等套路虽说老套但屡试不爽，加之王晶&逢赌必high&的本色，只要有他参与的赌片总是能在老套模板里填上各种新段子。
　　《澳门风云》就更加模式化了，从人物上就能看出来，片中每个人物都能从该片中找到影子，周润发不是高进胜似高进，而且这几年演了不少深沉角色的发哥难得大张旗鼓的搞笑出演，减肥成功之后英姿不减当年，嬉皮笑脸的运筹帷幄。发哥的表现很长时间没见了，当年《赌神》、《大丈夫日记》等片中的大活宝形象20多年后依然神采奕奕。谢霆锋饰演发哥的小弟，其角色定位是曾经刘德华饰演的陈小刀，只不过谢霆锋在角色定位上比较&正&，没有当年陈小刀也擅长恶搞的风格，单单突出了其呆萌和身手不错的本色，甚至还有《少年赌神》里陈小春的感觉。而杜汶泽的角色活脱《赌侠》中的化骨龙，；连结尾赌球段落都是《赌侠1999》里面的。这样的角色在王晶赌片里是很吃重的，《赌神2》中的梁家辉、《雀圣2》中的森美都是以恶搞为主的甘草角色，只不过较之《赌神2》，该片总体比较正统，剧情峰回路转情节安排巧妙，而插科打诨负责调动观众情绪，让梁家辉虽然相当抢戏但风头仍没有盖过周润发。但《澳门风云》整体就是嬉闹片，所以让杜汶泽的角色显得相当重要，片中大量笑料就看他一个人，因此他在本片里是大放异彩，而且发哥在片中不像高进那样严肃的时候气场凌人，搞笑的时候也尽致癫狂，也是彻头彻尾的玩闹，这就让电影全片开启了狂嗨模式，夸张的搞笑段落贯穿始终，反倒那些相对正统的地方甚至打斗部分就有些冷场。这是剧作的问题，王晶没有再编出巅峰时期那样的峰回路转妙趣横生的情节，究竟是江郎才尽还是偷懒，这谁知道。
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《制服》影评 上线时间 哪天下线 片长时间：连环杀人之OL诱惑
10:01:32 来源:豫青网
　　这样的情节和桥段出现在国产电影中似乎有些意外，电影的口味比较重，而且色情、杀人噱头做的很足，这样的情节在西方很多限制级惊悚片中都能看到，强调连环杀手的杀人手法，诸如《七宗罪》、《沉默的羔羊》这些经典之作几乎引领了犯罪惊悚题材的&噱头&风潮，有时候观众很能沉迷于片中罪犯杀人的猎奇效果，意在强调&感官的蹦极&，甚至有很多效颦之作忽略的剧本的作用，而单纯的将噱头放大成电影唯一的卖点。所以说《制服》有着一个比较温柔的片名，但在国产片行列里内容得尺度还是很大。因为纵观国产同类作品，无论好片与烂片，对杀人手法的细致刻画，还从未有电影敢这么干。
　　别看尺度大，但本片最终还是落到了审查范围之内，只因最后&神兵天降&，这里的&神兵&真的是从天而降，这种手法似乎成为国产电影的惯例，无论之前包袱多么有料，戏做的有多么足，眼看着犯罪分子就要逍遥法外的时候，突然不知从来来了一群警察，三下五除二的搞定了，比如几年前《密室之不可告人》的这样的反面教材，当观众期待着精彩的结局时，没想到迎来的是警察的结局。
　　不过《制服》这里的&神兵天降&并完全不是贬义，这种结局是好莱坞发明的，很多题材的作品无论动作片还是惊悚片都会留有这样一个情节，比如《侏罗纪公园》和《虎胆龙威3》就是标准的&神兵天降&结尾，但绝对没人说这些电影是烂片。这样的结尾是好是坏，完全看电影是否有一个让&神兵&从天而降的理由。在《制服》中，电影用了大量前戏来烘托任达华饰演警察的近乎偏执的理念，也就是当所有人都不信的时候，只有他信。往往这样的角色最终会一锤定音，本片即使如此，电影有推理部分，从受害者之间几十年的联系，再到杀人手法推断犯罪分子的心态与惯用手，再从死者服装上的面料等等很多细节推测出杀人细节以及作案地点，最后才有了&神兵天降&。
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《猎仇者》好看吗 片长多少分钟 上线时间 哪天下线 影评：风格
10:38:18 来源:豫青网
　　电影《猎仇者》前半个小时让我看得兴味盎然：冷蓝灰黑的末世都市色调、晃动倾斜的构图所营造出的隐隐不安的罪恶氛围、多线叙事＋时空交错所刻意留白出的悬疑感，当然还有角色扑面而来的边缘、黑色气质，这些都让我眼前一亮，并强烈期待一部《低俗小说》或《穷街陋巷》那样风格化的国产犯罪片的出现。
　　长期以来，涉案题材是国产电影一大雷区甚至禁区，不许过多过细描述罪案细节及过程、主题必须正面光明向上、人物须要正邪分明善恶有报等等&枷锁&，不仅束缚警匪类型（及相关的犯罪电影、黑色电影类型）电影创作的活力，更让创作者寒蝉噤声固步自封。连杜琪峰这样的警匪电影大家，进入内地市场，也只能选择《毒战》这样以公安英雄为主角的&安全模式&进行创作，就更别提经验不足话语权有限的青年导演了。但在有才华有追求的青年导演来说，即使戴着纸枷锁依然有个性创作的空间，只要你有不吐不快的创作欲望，比如之前青年导演非行通过《守望者：罪恶迷途》和《全民目击》，以及青年导演程耳通过《边境风云》所显露出的对犯罪电影在类型混搭及风格开掘方面的努力，就颇堪鼓励和借鉴。而此次青年导演伏羲创作的《猎仇者》亦有同等追求，虽然功过不一，得失互见，但亦值得认真对待。
　　《猎丑者》同样选择以&罪案中人&吴镇宇和樊少皇作为影片主角，而将公检法等社会正义力量置于后景或干脆让其缺席，在传统的惩恶扬善的故事模式&掩护&之下，着力突出人性在善恶抉择面前的挣扎与救赎，以及对以暴制暴在多大程度上具有正当性的话题的探讨等等。作者在类型突破上的用心很明显，在剧作上编织也颇下了一番功夫，在影片风格营造上的努力，更是普通观众也能轻易感受到的。
　　香港著名摄影师黄岳泰的掌镜，让影片在影像语言上的风格化尤为突出，色调、构图及画面造型皆扑面而来一股浓郁的黑色电影氛围，而影片前半部分的剧情铺陈和剪辑节奏与这种氛围结合得相得益彰，营造出一种国产电影少见的&罪恶天堂&感：灯红酒绿的欢场世界、黑帮斗殴的法外&狂欢&、反派人物的飞扬跋扈（常铖和林雪两位老大的造型，带来某种香港黑帮片的观感，在内地电影中倒是颇为新鲜）、主角人物的神神叨叨与欲言又止（吴镇宇的角色设置，导演明显致敬马丁&斯科塞斯的《出租汽车司机》，相似的还有香港电影《的士判官》中的黄秋生），都让人感觉颇为新鲜且带劲，并带来强烈的观看欲望。
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