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&&&&&&&&江苏扬州，泰州，盐城，江都一带的民歌。　　在中国民歌中，“花”是一个最普遍的主题，其用法大约有三种：一种是以花喻人，借花表达情爱，如《茉莉花》和“花儿”令曲《上去高山望平川》；一种是歌颂大自然，传授自然知识，如各地的一些《对花》；另有一种是借花起兴，以花为歌唱的媒介，而花本身无特定的含义。如山西北部的“开花调”和这一首《拔根芦柴花》等等。　　《拔根芦柴花》原是当地在水田劳动中唱的歌，属“秧田歌”；稻农为了解除疲劳、自我调节，便以歌寄兴，他们所唱的内容有很大的即兴性，而曲调和衬词衬腔则是相对稳定的。这首秧田歌表面上看歌词分为三段，实际上每段只有第一句是“实词”，其后便是固定衬词“拔根芦柴花”和以虚代实的“清香玫瑰玉兰花儿开”。这样的唱词结构，说明此歌是借“花”寄兴，而不在乎唱的是什么，这也是一般劳动歌曲的特征之一。此歌50年代初由音乐家费克记录下来，它有两种乐谱，一种是本书所收的这一种；另一种是舞台用谱，为了加强抒情性，记录者在倒数第6小节处增加了两小节的短句，并再反复一次，使音乐产生了复沓缠绵的新意，而且还使曲体因扩充而取得平衡，使原来不规则的三句变为四句，扩充句起到了“转”句的作用。全曲音调在明快、奔放、昂扬的基调中糅合了一点委婉的因素，刚柔相济，兼融江南与江北和劳动歌曲与抒情山歌的特色，这也是它广为流传的原因之一。　　歌词：　　叫啊我这么里来，我啊就来了，&　　拔根的芦柴花花，清香那个玫瑰玉兰花儿开。&　　蝴蝶那个恋花啊牵姐那个看呀，鸳鸯那个戏水要郎猜。&　　小小的郎儿呐，月下芙蓉牡丹花儿开了。&　　金黄麦那个割下，秧啊来栽了，&　　拔根的芦柴花花，洗好那个衣服桑来采。&　　洗衣那个哪怕啊黄昏那个后呀，采桑那个哪怕露水湿青苔。&　　小小的郎儿呐，月下芙蓉牡丹花儿开了。&　　泼辣鱼那个飞又跳，网啊来抬了,&　　拔根的芦柴花花，情郎那个劳动来呀比赛。&　　情姐那个勤劳啊山歌那个唱呀，情郎那个送姐把谜猜。&　　小小的郎儿呐，月下芙蓉牡丹花儿开了。
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历史上的今天
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blogTitle:'扬州民歌《拔根芦柴花》张其萍',
blogAbstract:'\r\n\r\n\r\n&&&&&&&&江苏扬州，泰州，盐城，江都一带的民歌。　　在中国民歌中，“花”是一个最普遍的主题，其用法大约有三种：一种是以花喻人，借花表达情爱，如《茉莉花》和“花儿”令曲《上去高山望平川》；一种是歌颂大自然，传授自然知识，如各地的一些《对花》；另有一种是借花起兴，以花为歌唱的媒介，而花本身无特定的含义。如山西北部的“开花调”和这一首《拔根芦柴花》等等。　　《拔根芦柴花》原是当地在水田劳动中唱的歌，属“秧田歌”；稻农为了解除疲劳、自我调节，便以歌寄兴，他们所唱的内容有很大的即兴性，而曲调和衬词衬腔则是相对稳定的。这首秧田歌表面上看歌词分为三段，实际上每段只有第一句是“实词”，其后便是固定衬词“拔根芦柴花”和以虚代实的“清香玫瑰玉兰花儿开”。这样的唱词结构，说明此歌是借“花”寄兴，而不在乎唱的是什么，这也是一般劳动歌曲的特征之一。此歌50年代初由音乐家费克记录下来，它有两种乐谱，一种是本书所收的这一种；另一种是舞台用谱，为了加强抒情性，记录者在倒数第6小节处增加了两小节的短句，并再反复一次，使音乐产生了复沓缠绵的新意，而且',
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你可能喜欢民歌新贵——张其萍首张个人演唱专辑《梅兰芳》制作发行
民歌新贵——张其萍
首张个人演唱专辑《梅兰芳》制作发行
在等待了半年多之后，江苏省演艺集团优秀青年歌唱演员张其萍的首张个人专辑《梅兰芳》终于问世。
张其萍在近几年的艺术舞台上以扎实的唱功，丰富的艺术表现力取得了卓越的成绩，受到许多观众的喜爱，而这张《梅兰芳》专辑可以说是她这几年的一个总结，也是她迈向艺术高峰的一个起点。
与张其萍初识是在去年的第六届中国龙虾节上。公司领导给了我难得的创作机会，让初出茅庐的我写一首中国龙虾节的主题歌《淮河美》备选。歌曲由张其萍演唱，并由著名制作人孟文豪老师编曲的时候，我心中很是有些忐忑，怕辜负了领导的信任，完不成领导交给的任务，而最终孟老师的编曲和张其萍丰富的表现力以及她甜美不失豪迈、大气的嗓音为这首《淮河美》增添了巨大的亮色，赋予了歌曲新的生命。这首歌曲也最终得以在第六届中国龙虾节开幕式大型文艺演出中作为主题曲打了头阵。从那时起我便有缘结识了这位美丽谦和的民歌新贵。
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张其萍，江苏建湖人，毕业于南京艺术学院，师从著名声乐教育家顾雪珍、马秋华教授。曾连续荣获第十一、十二届全国青年歌手电视大奖赛江苏赛区职业组第一名；全国听众最喜爱的歌手“金号奖”十佳歌手；首届长三角（江浙沪）青年歌手大赛民族组一等奖；首届全国大学生艺术节展演声乐比赛一等奖；首届江苏省新人新作歌舞大赛声乐表演一等奖；由她演唱的歌曲〈〈梅兰芳〉〉获得江苏省精神文明建设“五个一工程奖”歌曲类第一名等。
张其萍的演唱富有极大的张力，对新歌的理解和认知能力非常强，能够很好的领会音乐所要表现的意图，并且通过对声音完美的控制和丰富到位的情感表达来诠释一首作品，达到令人为之感动为之震颤的境界。美妙的声音、丰富的情感、完美的表现力、精准的控制力，这些词藻对于张其萍不是溢美之词而是真实的刻画。几年来，她也通过一系列重大演出和专业比赛的历练，成为了江苏省内新一代女民歌的领军人物。
张其萍这张专辑收录了十三首歌曲，都是描写江苏大地的歌曲，其中六首为她首唱。
第一首：《好一朵茉莉花》，
提到江苏民歌就不得不提到这首歌曲，以此首歌曲重新编曲制作，作为第一首歌曲点出了专辑江苏歌曲的主题。
第二首：《梅兰芳》（首唱）
作词：刘鹏春作曲：吴小平& 地域：泰州
专辑以歌曲《梅兰芳》作为专辑名称，可见这首歌曲的分量。刘鹏春的词寥寥数句道出了京剧大师梅兰芳的艺术造诣和劲竹气节!著名作曲家吴小平有着深厚的民族音乐功底，对京剧、锡剧、越剧等剧种非常熟悉，并长期进行着民族音乐的编曲创作，在他的笔下，京韵与民歌完美的结合在一起，加之张其萍极具张力的演绎，形成了一首歌唱和缅怀京剧大师梅兰芳先生的精品！
第三首：《雨江南》（首唱）
作词：陈道斌作曲：孟文豪&
著名词作家陈道斌同时也是这张专辑的制作人和文案，他通过江南的雨中即景描写一个吐绿滴翠的诗情画意的江南美景。著名音乐人孟文豪的作曲和编曲将这首《雨江南》推向一个更高的境界。
第四首：《九龙口》（首唱）
作词：任红举作曲：戚建波& 地域：建湖
著名词作家任红举老先生亲赴建湖九龙口采风，这一首描写张其萍家乡的歌曲，词作大气优美，充分展示了美丽的九龙口多姿的景色。著名作曲家戚建波的谱曲将任老先生大气的词作进行了完美的演绎，歌曲配以男声伴唱，轻快明亮，曲调优美，让人回味。也是我非常喜欢的一首歌曲，戚建波不愧大家，用最简单的曲调给人留下最深刻的印象，产生最强烈的共鸣。
第五首：《金陵谣》（首唱）
作词：屈塬作曲：文子& 地域：南京
著名词作家屈塬的词作不知是否因为他的名字而汲取了伟大诗人屈原的灵性与潇洒！大气！洒脱！一种势不可挡的艺术表现力将南京这座古老的城市焕发出新的活力。制作人文子的曲子也正准确的把握了词作的情感，并将歌曲增添了一分柔美。
第六首：《清清的骆马湖》
作词：任红举作曲：印青地域：宿迁
任老先生习惯于每写一首地方的歌曲都要亲自去采风，也正是他的身体力行才造就了这么多贴切的感人的优秀词作！《清清的骆马湖》延续了任老《太湖美》的写作风格，优美，画面感很强，用任老自己的话说是“很形象”！有幸与任老当面请教歌词的写作，他很强调的就是歌词一定要“形象”！著名作曲家印青的作曲功利就不用多说了，这首歌曲也是我非常喜爱的一首！张其萍的演唱唱出了自己的风格，与宋祖英的原唱各有所长。
第七首：《淮河美》（首唱）
词曲本人，地域：盱眙
上文已谈，此不赘述。
第八首：《青青的芦苇荡》
作词：陈亦兵作曲：孙宁玲
歌曲描写新四军在苏北的芦苇荡中开展革命工作的红色历史。脾气略显暴躁的陈老师却写出这样细腻的画面感极强的词作，女作曲家孙宁玲也写出了一股革命的豪气。
第九首：水晶姑娘
作词：任红举作曲：印青地域：东海
又是任老和印青的搭档，作品的优秀程度可想而知。将水晶比作纯洁的姑娘，多么诗意！在我看来，这首歌曲张其萍的演绎要强于原唱祖海！
第十首：《太湖美》
作词：任红举作曲：龙飞地域：无锡
这首歌曲就更不用多说了，不过这首歌曲经过了重新的编曲配器，另有一番风味。
第十一首：《洪泽湖渔歌》
作词：刘鹏春作曲：吴小平地域：洪泽
又是刘鹏春与吴小平的担当创作，歌曲的优秀程度不言而喻，我也曾拿到歌曲细细阅读学习。刘鹏春的词作让人仿佛置身于洪泽湖之上，而吴小平的音乐里融入了船夫号子的律动因素，在热烈饱满的情绪里可以感知泛舟湖上的美妙感觉。
第十二首：《淹城之歌》
作词：乔羽作曲：徐沛东地域：武进
乔羽延续了一贯的简练传神的风格，寥寥数笔就将淹城的历史沧桑描写的出神入化。而著名作曲家徐沛东创作此类具有历史感的歌曲自是得心应手。这首歌曲张其萍同样唱出了自己的风格，与原唱宋祖英各有所优！
第十三首：《走江苏爱江苏》（首唱）
&& 作词：张枚同
作曲：陶思耀
张枚同巧妙的把江苏大地的主要地域归纳进了一首歌曲，且并不造作，富有浪漫的气息，形成了江南江北、扬州姑苏的游走；而以《莫愁啊莫愁》闻名的著名作曲家陶思耀写起这样的歌曲也同样有自己的心得。
整张专辑的歌曲都具有很强的可听性和艺术性，展现了江苏大地上近年涌现出的优秀原创歌曲，在此大致介绍了张其萍专辑中的歌曲，也祝愿她在今后的艺术道路上再攀高峰，同时也期待着能够继《淮河美》、《微笑》之后与张其萍的再次合作。
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