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街头艺人机械舞
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街头艺人机械舞迅雷高速下载-中国街头艺人-街头篮球!那个街头刚出的美国队会跳机械舞的那个角色选f这个职业行吗?会不会选f后能力会减弱
街头文化的代表人物有哪些?分开类，高分哦。还有一些街头表演是流浪艺人或者街头表演爱好者的演出,或多或少都带有一些 街舞包含了机械舞、霹雳舞等,起源于美国街头舞蹈的即兴动作。这些街头舞者简述世界篮球运动的风格与流派六百多字
谢谢大家了..街舞包含了机械舞、霹雳舞等,起源于美国街头舞蹈的即兴动作。这些街头舞者以还有一些街头表演是流浪艺人或者街头表演爱好者的演出,或多或少都带有一些看了很多成名已久的舞蹈艺人发现都是跳机械舞一类比如张佑赫，salah,或者日本的安室奈美惠的老公，反正没有跳breaking或者B-boy的，因为无论怎么看从最基本的top rock到托马斯，大风车之类的高难度动作都是最炫的。
难道这类舞蹈不受欢迎吗？还是另有其因？本人以为 机械舞是属于比较绅士一种舞蹈，不需要太多的场地，随时随地就可以练。BREAKING对力量和场地要求比较多，如果你老再跳BREAKING显然有点力不从心，比方说技巧你可以跳就按十年吧，而机械你街头文化的历史起源 发展 特色 请详尽一点街舞包含了机械舞、霹雳舞等,起源于美国街头舞蹈的即兴动作。这些街头舞者还有一些街头表演是流浪艺人或者街头表演爱好者的演出,或多或少都带有一些前段时间在舞动奇迹跳机械舞的那个韩国男艺人是谁?韩国舞王南贤俊【外国文化对中国的影响】比如说美国的街头文化阿
它对中国最根本的影响会是什么
或是其他国家的文化
对中国有什么影响
最好是街头文化
因为我是学生
要做课件 同学们都肯定想看看街头文
字不要太多阿
我在网上查了好多
都看到眼花了
字太多了
就像一块长布
讲实际易懂点
谢谢,东方的神韵和西洋的风情如此和谐,流淌在古朴的石板路上和街头艺人的琴弦上。 街舞包含了机械舞、霹雳舞等,起源于美国街头舞蹈的即兴动作。这些街头舞者谁知道卓君在学校时期的机械舞表演里2分40秒那个动作如何做就是看起来那个头好像会飘一样的那个地方谢扭转》看看那个才叫真正的机械舞,好象也是英国达人秀的冠军,动作的难度,流畅性是属于街头艺人,我记得当时我猜还是大哥大的节目上专门做过他一期 真正拿冠军中国达人秀!用专业的角度看卓君的舞蹈怎么样?他唯一出彩的表演也就是那个稻草人,但是那个里面有多少机械舞的高难度动作呢胡启志早在很多年前就已经在台湾小有名气了,属于街头艺人,我记得当时我猜巴黎街头艺人机械舞 里的音乐是什么?就是视频最后模仿开车的那段，视频地址鲁滨逊漂流记 DJ机械哥NONSTP光棍节街头孤独自海电音机械舞时穿的那一款AJ鞋子你们是看她舞蹈的 还是看他鞋子的 专业点行不行 不说了 他这个帽子好漂亮 我去找找看有没有 ！！
【猴姆独家】秒杀全球网友的软骨太空舞！美国21岁街头艺人Turf惊艳表演一夜爆红！
Chihuahua - Mexican robot street performer
In a heavily commercialized and Americanized part of town, this street performer did his stuff.
He was later stopped by the police, possibly because he didn't have permission to be out there.
Why do I keep running into guys like this?
巴黎街头艺人的肌肉机械舞，超级超级精彩[普清版]
伊时尚旗舰店 第七摩尔公社悦图文化梦想T恤创意门 .派对.聚会包.新娘.伴娘.晚宴包
肌肉机器舞
这个太牛了
iGlide 街头酷秀“机器舞”上影节论坛：如何实现中国电影多样化销售|中国电影|电影|上影节_新浪娱乐_新浪网
上影节论坛：如何实现中国电影多样化销售
　　主持人：这场主持人是美国电影协会的中国首席代表，以及帮助中国的电影产业，这次来自电影协会的各位代表，并且由WINSTON BAKER承办这次活动，谢谢大家！也期待合作。
　　冯伟：谢谢，很荣幸参加这么精彩的论坛，我们和WINSTON BAKER在去年第一次合作举办了在中国的论坛，这是今年第二次，我们非常高兴有这样的合作机会，今天我们非常高兴我们去年美国电影协会第一次支持了WINSTON BAKER在中国和上海国际电影节举办了论坛，在这次17届上海国际电影节期间我们第二次合作，我们也非常感谢上海国际电影节，同时我们的合作伙伴给我们提供这次机会。
　　因为主要的观众还是国内的观众居多，加上台上的嘉宾都是懂中文的，首先介绍一下台上的几位朋友，我从比较远的开始介绍，第一位是100TV的创始人CEO刘述尧先生，第二位是李威达，他也是李鼎传媒的总裁，他又是制片人，又是华语电影制作发行，有很多年制作经验，在行业里面资深老朋友，朱辉龙也是我们的老朋友，优酷土豆网高级副总裁，我们在内容合作方面有多年的合作，优酷土豆网是中国最大的视频网站，在他身边这位是陈俐臻女士，她以前是在华谊国内电影制片公司华谊任职，主要做华语电影的发行，不久前参加了一家公司，这家公司负责全球比较中小型的电影制作发行，也有大的，她们最近刚刚跟华谊签署了一揽子销售发行协议，在全球发行华语电影，希望跟华谊的合作继续拓展到跟其他领域方面合作，跟其他公司合作。我的身边是老朋友了，陈永雄先生在香港做电影是骨灰级的人物，元老级，他最早合作的东家是博纳影业是做CEO，负责内容的制作、发行，在2008年的时候在香港跟博纳，还有师兰生前辈一起成立了电影发行工作室，主要是在全球发行华语电影做了很多工作。
　　今天主题是怎么样更好在全球有创新性发行中国的电影？这是很大的题目，因为中国电影这么多年以来，我们看到国内市场非常火爆，每都是在30左右的增长的速度，大家听了很多，根据各方的预测，到2018年最晚到2020年根据目前发展的速度来说，中国有可能成为全球最大的票房市场，但是再看看中国电影在海外的发行，这几年不尽如人意，从市场数据可以看出中国电影在2010年的时候达到小的高峰，是35亿左右，但是那部电影绝大部分票房是由一部电影《功夫梦》，怎么把这部电影做得那么成功。2011年、2012年、2013年中国电影在海外市场销售都是50%左右逐年递减，从20几亿或者10几亿，去年达到10几亿的票房，一方面是国内市场的火爆，还有中国电影海外销售的退减，但是比较疑惑的现象，也是我们比较纠结的。
　　美国电影协会这几年一直跟中国国家新闻出版广电总局做各方面的工作，帮助中国电影走出去，我们每年做一些国内的论坛，合拍的论坛，因为中国电影走出去合拍作为大的电影合作形态是有可能在国际市场取得业绩的，在国外我们每年都做连续好几年做中外合拍电影展映，但是这些都是点上面的合作，所谓点上面的合作就是PR，把全球对中国电影市场的关注度提高一点，但是到最后还要涉及到面上的合作，怎么样卖中国的电影？里面的挑战很大。
　　今天在座的各位算跨界，刘先生，包括朱辉龙这一块，他们属于新媒体的，其他三位有制作的，但是更多的还是传统电影，所谓传统就是电影的制作发行，所以我们希望通过今天跨界的论坛或者组合，大家坐下来可以找到比较好的良方，提一些建议，中国电影有什么方式通过传统的渠道，国外院线发行是不是已经找到了很难有开拓性，取得更好成绩的路？能不能从当今互联网或者新媒体其他的渠道另辟蹊径，取得拓展，今天通过这方面谈一下，从我自己本人来说，也从事这方面很多工作，电影和电视都一样都是中国电影文化走出去的工程，我原来在美国任职帮中国电视在美国发行，我们那个时候在美国商务酒店做落地，之后发现在美国大众的市场里面，卖中国的文化产品，目标观众抓不住是最大的困惑，之后在2004年、2005年的时候，我们中央电视台底下的中国国际广播电视总公司，作为一个长城平台，把中国的电视打包了以后，10几个频道，上新的频道，通过美国第二大的一家公司卫星通讯公司做目标市场，通过主流的平台做目标市场长远的模式合作，取得效果不错，所以今天提到了互联网时代新的发行渠道，在美国提了很多，主流的发行渠道是不是以后我们也可以作为中国电影，能够找到一些其他的发行收入的可能性？所以说暖场了，接下来大家各自的背景不太一样，第一个问题就是大家谈谈你们根据各自的背景，工作经历谈谈你们觉得对我们现在从事的中国电影走出去或者怎么样更好在海外销售中国电影，有什么样的关联性？
　　刘述尧：我代表的是100TV区域公司，是CEO和创始人，我介绍一下100TV，我的观点代表从新媒体移动互联网角度跟大家分享，100TV是移动互联网公司，公司有两个主营业务，第一个业务是我们基于手机端APP播放器，这个产品是基于国内一线网站，可以在100TV聚合平台上面找到国内视频网站的所有内容，基本是在线内容聚合平台，为什么需要这个平台？我和朱总帮忙视频用户导引用户，像以前传统PC系统，不知道看什么，不知道流行什么，上100TV帮你推荐，比如优酷有一个好的上去了，不错，通过我们的帮助找到好的内容，对应的APP也有互联网电视版本，叫做100TV手机版，在手机上装内容，打开电视可以看到相应的视频内容。
　　第二个我们做关于大电影营销的工作，我们通过新媒体的合作伙伴，包含100TV平台，我们会帮忙新上映的电影在发行之前，做一些营销推广的工作，通过微博、微信社交媒体平台炒作，进而起到好的票房成绩，另外在上映之后我们把片子推荐给各大运营商平台，跟中国移动、中国电信、中国联通付费有合作，去年通过我们的体系营销的内容达到人民币6亿。
　　我个人背景是学技术，工程师出身，以前做数据库，现在面对大数据时代，方方面面我们从不同的点接触到用户，比如说一个电影在上映之前，我们可以关注它的百度的指数，百度指数不断飙升，微博、微信不断转发，以及在各大网站上看到点击量，我们精准推算出来比如一个电影出来有多少票房，我们在新媒体帮忙传统电影发行得到比较好的成绩。
　　李威达：我是李威达，讲背景简单一点介绍，就是从6大公司以前曾经工作，从实习生开始工作，一直做到经理，之后在国内工作过，所以从独立制片也做过，6大公司也做过，国内公司也做过，美国公司也做过，并且我是在国外长大，我对于之前探讨的如果考虑中国片子如何畅销卖得好，怎么走出去？探讨这个问题之前，首先问现在的情况是什么？目前中国的片子在国际上销售在非美国片子里面，已经达到了第一名的标准了，比如说北美的票房电影最高的外语片票房就是中国片子《卧虎藏龙》，第二名是意大利是片子，第三名是英雄，中国片子已经走出去，不是可悲，这是事实。
　　第二个如何真正走出去，也许考虑到现在哪一个国家片子走出去最好？毕竟是美国，所以我喜欢考虑看历史研究一个事情，有哪些趋势值得我们思考，为什么美国的电影做得那么成功？在1910年代-1920年代电影作为产品的时候，各地的国家的片子都没有走出去，当时美国的片子决定了美国以外的市场很重要，所以美国的公司首先因为那个时候所有的交易，基本都在英国、在伦敦的交易，拍一个片子到伦敦卖版权。
　　冯伟：问一下比较深的议题，李威达在这方面经验非常多，我现在给你们几位比较快一点，就是从你们各自的经验来说，谈今天这个主题带给我们今天这个主题，或者中国电影走出去最能够带来的比较好的建议或者你的背景带来什么相关性的资源？
　　朱辉龙：电影多元化走出去是一种，还有本身挖掘自己的市场价值也是一种，中国电影走出去现在碰到最大问题就是语言障碍，还有文化的障碍。
　　冯伟：你自己最大的优势在这个方面是什么？
　　朱辉龙：我的体验，因为去年在美国一段时间，我看到在美国华人都用盒子吃套餐，套餐里面电话在里面打中国随便打，看电影很多中国电影基本都是盗版，在国外华人，包括我去年去了英国和澳大利亚，大部分华人家里都有电视盒子，现在华语电影销售不好，但是海外华人特别喜欢国内的电影，这个角度有机会，因为销售为了局部的市场，可能不如李威达，有的公司做这个事有机会，互联网是很好的平台，所有都是播出视频网络，海外用户达到20多，但是海外用户没有基础，所以撤回来，海外没有商业化技术，未来是很好的机会。
　　另一个多元化的机会看美国电影怎么样实现商业价值？美国电影票房收入三分之一，电影院之后的收入比如说收费电视，比如说点播，在过去因为三年多之前我做用户付费看电影，2010年10月，那个时候付费用户在线上看电影意愿现在是过去倍，同样一个广告点击付钱完成，另外一个月付20元，比如我们跟6大签约买了电影，会员增长的速度每年300%-500%，我们预计在五年左右的时间，有可能业务的收入等同于广告收入。可能对于电影公司未来是挖掘的，而且目前我们面向中国，未来也可以面向全球的。
　　冯伟：很显然他们在做互联网视频网站的大数据，用户的收费习惯，加上今后可以帮助中国电影在海外销售的可拓展的空间，从新媒体的平台上拓展空间，就是我们的价值。
　　陈俐臻：我工作的公司叫IM&Global，IM&Global是美国的销售公司，从事很多影片制作投资，还有国际销售，我们今年跟华谊正式合作的海外销售的合约，为中国电影带来的是更宽广的平台，中国电影在全世界的买家，因为我们属于前线销售人员，所有的买家中国电影并不是大众化的电影，总体而言还是偏小众，比较偏向艺术，固定买或者固定挑的人有特定族群，IM&Global是美国公司，手上大片比较多，是好莱坞大片，今天表现非常好的白公馆家，还有马丁先生的沉默，好的影片带来不同的观众群或者不同的买家，可能是在从事中国影片销售上之前没有办法遇到的观众，通过不同的平台有点像把中国的电影从精品店推广到比较高端的百货公司里面，让更多不同族群或者不同喜好的买家有更多机会了解中国电影。
　　很多买家并不是不喜欢中国电影，而是他们不了解中国电影，因为中国文化在很多比如东安国家、拉美国家比较遥远的文化，所以我们现在做的事情打通这条路，有机会接触到，不一定现在就要买，但是慢慢了解多一点导演和多一点明星，在之后有更多合作的机会。
　　陈永雄：你介绍我是元老级，我做销售10几年了，首先说一下平台上面，因为中国电影的意义比华语电影宽了很多，比如说我们中美合拍的中国电影，现在讲的华语电影主要为了华人或者中国市场为主，销售到外面，如果当成是非新移民的对象，这样比较容易讲，因为第一代比如说很多中国海外的华人很喜欢看电影，我做了10几年，但是很简单说很差，尽管这一行做前线销售10几年，听到前辈说以前的黄金时间销售了，比当时的农民一代更好，20几年来比较差从销售的观点来说，所以差异的程度是什么？一个简单的数据，现在的华语电影，每年卖的量很多，每部电影不一样，平均现在海外的收入占到5%的收入，有时候很高。比如说我做过成龙的电影，收入比较高，但是平均5%，涵盖其他所有的国家。
　　第二我和买家朋友聊天，现在普遍地区今天为止，我们做的价钱已经是10年前的十分之一，每个地区平均来说十分之一，以前可以卖100万，现在是10万。有两个因素，第一个回答说的走出去的问题，我要回答一个问题，因为很多人问我在这个论坛出来之外，我没有转公司，还是做博纳做会计，发行工作室是博纳合作的公司，所以很多人问我转了公司吗？我没有，我也是同时拍电影，同时问一个问题，我们要走出去吗？最关键的是考虑到因为观众市场口味有差异，所以要集中火力在中国本土市场要成功不容易的，我们说要接地气，要创作用心，你的族群，创造人数，包括主创尽量靠近中国国内市场，观众需要的东西，往往你要牺牲照顾其他地区的观众的需求口味，但是从商业考虑，只是考虑到5%的收入的时候，觉得很合理，拍电影一定要取舍必须这样取舍。
　　一个产品从创作开始，产品的设计包装和销售，没有把海外市场放在重点上面，如果没有的时候，不构成一个问题，因为你根本没有考虑这个事情，为什么市场走不出去？变成走不出去除了销售上推广以外，考虑的是真正要商业成果的时候，第一成果从现在眼前普遍来说不是很重要，第二虽然有平台问题，渠道的问题，渠道的问题就是DVD市场全球市场开始萎缩了，所以重要的是给另类电影，小众电影，华语电影是小众的，不是美国主要英语电影，但是物联网在我创办发行工作室的时候，还有另一家公司，叫物联网公司在海外推广，当年我做了这个事情，现在也是不停利用所有的物联网平台做试验，没有特别拿出来讲，有具体的数据，拿我的产品试验有什么反应？绝对相信未来有数据平台，比戏院平台竞争更激烈，也有更多内容。
　　冯伟：最重要的是在回答第一个问题里面两大方面，他都有比较深介入谈，一个就是从内容的本身加上发行，还有就是新媒体自己也做了尝试，我想问一下，因为您比较有标志性的几部合拍的电影，第一部就是《功夫梦》，应该创下了近年来中国电影票房最高，在海外销售，但是国内票房不尽如人意，还有一部片子您也参与了，就是《太极侠》，有介入吗？
　　李威达：《功夫梦》和《功夫之王》。
　　冯伟：我们先讲成功的，大家都高兴，这部电影从总的包装都很成功，国际化，但是在中国票房怎么能够做到这部电影在国际上有脉象，在中国电影也可以接地气，如果走到这一步大家比较期许的。
　　李威达：《功夫之王》是唯一一部合拍片，在北美跟中国同步上映，同步第一名票房的，这是在《敢死队》之前，也许中国人的《敢死队》纯净廉洁，中国票房和北美票房都是票房冠军，那个之后《功夫梦》虽然是成龙大哥在所有的片子里面获得全球票房最高的票房的电影，但是他在国内票房一般。差不多6、7000万在国内票房，但是国际全球票房超过了3亿美金，将近4亿美金。
　　冯伟：怎么算成票房？推广中国电影？
　　李威达：跟我说的有相关原因，美国怎么走出去的？美国因为要走出去，他们觉得一定要在国际市场上有自己的发行，如果光是卖给人家，如果人家卖的不好不继续做这样的东西，我要自己掌控未来自己发行，当时美国的公司觉得英国开发行公司，到澳大利亚开发行公司，自己玩了一点下一步再修改，内容和演员变一下，如何覆盖市场？等到不错的时候再进入市场，美国全世界的网从1920年到现在100年铺出的路，公司内部选择拍的东西，在预算之下一定要覆盖所有市场才干这个事情，我们中国的公司或者法国的公司，或者任何其他公司，现在除了北美6大公司，有另外两家公司接近能力，欧洲的两家公司，第一要走出去，不是拍法语片，第二要有自己的发行团队，所以欧洲市场自己发行，开始英文的动作片，所以他们趋势慢慢往这个方向走。
　　中国要探讨，不见得做一样的事情，中国在国内市场赚这么多钱，如果人家卖一个版权在别的地方不卖了，我们要弥补这个事情，包括它的风险，因为中国挣大钱。
(责编： 隐)
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事后，FOB幽默地表示了对滑轮乐队的喜爱：“我们第一次来到中国内地，之前没有接触过中国内地的乐队，我们觉得很新鲜。刚才的滑轮乐队给我们的印象很深，我想我们会在随后的比赛中为他们加分。”虽然是一句幽默，但在随后的比赛中，FOB对滑轮乐队继续保持着高度的赞赏，当滑轮乐队在第一轮“颠覆偶像”环节中唱完一曲摇滚版的《》后，FOB盛赞道：“我们来到这么遥远的地方，但听了你们的却仿佛有了回到家乡的感觉，我想你们去美国发展也一定能成功！”
“百事群音”音乐推手积聚一堂共谋中国乐队原创音乐美好未来
中外乐队互动的热情，也令人们对中国乐队的美好明天充满向往。对此，“百事群音”创始人——百事公司大中华区(饮料)首席市场官许智伟、“百事群音”音乐总监——东亚唱片有限公司副总裁叶展华和香港著名词作家陈少琪，及台湾著名音乐人小虫、实力巨星任贤齐和20多家主流媒体聚集一堂，共同为中国乐队原创音乐的未来出谋划策。
席间，台湾著名音乐人小虫以美国乐队FOB的成功为例，向众人阐述了中国原创音乐目前的困惑与艰难。小虫认为，西方音乐制作投入成本大、回报丰厚，是一个良性循环；而目前在中国，盗版音乐泛滥、百姓音乐消费理念还在初级阶段，推动乐队需要承受很大的风险，“做一个人的音乐与做五个人的音乐，无论在投入、演出，各个方面投入的成本都会乘以五，但回报可能还是一个人的回报。”小虫用一个浅显的道理解释了中国唱片公司面对乐队的尴尬。
而百事群音创始人许智伟先生则认为乐队原创音乐是一条突破的途径，因为很多脍炙人口的歌曲最重要的来源，除了专业词曲作者，就是产生于乐队。“保持风格是最重要的，原创的乐队必须要坚持自己的风格，我希望原创团队永远保持他们自己的定位，我们能做的是提供他们更多的意见供他们思考，这样乐队才能够发展。”
对此，“百事群音”音乐总监陈少琪先生表示非常赞同许先生的观点：“用心去原创很重要，如果将作品按照流水线、快餐去生产，那就不是音乐作品，而是单纯的消费品。单纯的消费品是不会长久留下来的。”而对于乐队，陈少琪认为“百事群音”是一个难得的发展机会：“我做了整整25年的音乐，见过一首歌找8个人编曲，看哪个人做得更好；见过去纽约录音，连试音用的录影带都不会重复使用；但是，我从来没有看到一个品牌花那么多精力、心血和金钱，来投入草根乐队市场。这一点让我很感动，因为百事不是为了出名，而是为了音乐。如果百事要出名的话，这点钱可以请很多很多很好的代言人，但是他们没有，而是选择让更多年轻的、草根乐队有更多的机会表现，这点真的很不容易、很难得。”
关于“百事群音”——
提问：许先生说过，希望百事群音里面出现更多风格的乐队。其实，我们并不缺少更多风格的摇滚。我想问一下，是出于一个什么样的考虑，因为其实推荐乐队也是挺不容易的。是什么原因，使你下定决心要做第一个吃螃蟹的人？
许智伟先生回答：我对这个问题是这样看的三十年前，我会买黑胶唱片听歌，听所有的歌。后来有了CD、MP3的时候，听众会选择听他们最喜欢的那首歌。而现在这个时代，对创作人、对填曲创词的人来说，圈子越来越小了。听众的耐性大多只有30秒，整个的专辑就只听那个彩铃段。音乐行业要想生存下去，必须要有原创歌。原创歌来源是几个方向，一个是作曲家，第二个就是摇滚乐队。我研究过国外的，85年年代，音乐行业增长是最快的，第一个是变成CD，第二个就是摇滚音乐了,摇滚音乐后面就是HIPPOP。中国现在还没有这个过程，没有一个很潮流的摇滚品牌。但是我相，乐队在国内是很强的，你去每一个大学里面，就可以看到很多很棒的乐队。我去了广东、西安、北京、上海，去了很多大学里面，听过他们的演唱之后，我才有信心做这个的。
提问：都说做乐队很辛苦，因为要花很多钱，所以很多人都不愿意涉及这一领域，是这样的吗？
陈少琪先生回答：我做了整整25年的音乐，见过麦当娜一首歌找8个人编曲，看哪个人做得更好；见过张学友去纽约录音，连试音用的录影带都不会重复使用；但是，我从来没有看到一个品牌花那么多精力、心血和金钱，来投入草根乐队市场。这一点让我很感动，因为百事不是为了出名，而是为了音乐。如果百事要出名的话，这点钱可以请很多很多很好的代言人，但是他们没有，而是选择让更多年轻的、草根乐队有更多的机会表现，这点真的很不容易、很难得。
提问：各位认为“百事群音”真的可以帮助到中国乐队事业的提升和发展吗？
小虫先生回答：那是肯定的，这是一个很好很好的机会。就像刚才许先生说得，制作费用当然重要，但是宣传费用更大，如果我们可以有更大的宣传费用的话，我们可以铺天盖地，可以让整个乐团都出来。百事巨大的平台辅助、每周持续的曝光、对音乐及专业音乐人的尊重，都是一系列最好的东西，一定可以帮到中国乐队事业的提升和发展。
任贤齐先生回答：我一直都很支持做乐队的活动，所以我也在这里拜托大家，一定要支持他们！百事为乐队付出了很多，乐队也为他们的音乐付出了很多，他们需要大家的支持，请一定支持他们，谢谢！
关于十支代表“新生代声音”的乐队——
提问：这些乐队，到底是依靠什么样的标准选出来的？他们是不是可以代表中国乐队最强力量，或者是新生代的声音呢？
许智伟先生回答：坦白来讲，这些乐队已经很优秀了。但他们在现场表现还不够，他们不知道哪个动作可以抓住观众，另外，他们也还没有自己的东西出来。到今天，我都觉得他们只用了自己两三成的功力。但是现在还仅仅是刚刚开始，所以我相信他们会越来越棒。当时也有几组肯定会越来越差、越来越退步，因为这个压力是蛮大的，你看到别人越来越好的话，信心会被打击到，这个很正常。
提问：之前有没有接触过中国的乐队，印象最深的是哪支？
FOB回答：这是我们第一次来到中国内地，之前没有接触过内地的乐队。刚才和十支乐队们进行过交流，觉得他们不错，很新鲜、很有自己的风格。看到他们，就会想到我们自己年轻时候是如何走到一起的，做乐队不容易，会遇到很多困难，所以对他们不要太严厉，要宽容。
提问：觉得一个乐队最重要的因素是什么？
FOB回答：乐队内的人际关系跟音乐一样重要，乐队成员间有共鸣，他们的音乐才会有共鸣。乐队本身默契最重要。碰到问题的时候，几个人要坐下来心平气和地谈，得出一个共同的结论。
提问：请问在百事群音的十支乐队中你看重哪支乐队？
许智伟先生回答：这个我不方便讲，因为我是评委，节目刚刚开始，这些乐队分数差别其实不是很大。所以你问我哪个好，很难讲，因为每个乐队都有自己的定位。前面他们一路都是走自己的风格，这方面我觉得很高兴，因为没有想到这么早、这么快，他们就选定了自己的路线，我相信接下去会更精彩。
提问：现在很多乐队喜欢翻唱或者是模仿国外的乐队，各位如何看待这个现象？
FOB回答：每个乐队起步都是翻唱或者模仿，因为有一支很好的乐队影响到你，你才会想到要去玩音乐、组乐队。所以模仿不是坏事，但如果可以加入你自己创新的东西，有自己的风格，这样才是最好的做法。
关于“中国乐队”——
提问：百事会在之后都致力于中国乐队音乐发展吗？会为他们提供哪些东西？
许智伟先生回答：首先我觉得音乐行业分很多类的，乐队音乐只是一部分。所以才会有流行音乐、古典音乐等等，乐队只是表现一个组合的精神。所以我不希望大家认为百事会放弃别的音乐。因为你看披头士，1964年到美国上了一个节目的时候。美国那帮女生疯狂欢迎他们。我相信乐队的吸引力跟个人单唱的吸引力不一样的。也不是说哪个好或者是哪个不好，我们百事群音这个品牌，只是希望给所有的乐队一个更为大众化的舞台，让他们秀自己的能力。
提问：请问现在中国乐队最需要的是什么？
陈少琪先生回答：一个机会。其实你留意的话，就会发现每一个年代都有一个好的乐队出来，从六十年代的披头士，到现在，每个年代都有不同的乐队出来。所以我觉得，现在的“百事群音”就是一个机会，可以让更多的优秀乐队出现在观众面前。
提问：在中国玩乐队的人，有很多家境非常贫寒的，这个问题你们怎么看？
任贤齐先生回答：我知道玩乐队的非常辛苦。比如希望买一把吉他，一把吉他的费用是很高的。我记得当时我们比赛的时候，酬劳非常低，甚至只是速食店提供我们餐点而已。这段时间很苦，但是你挺过来，你会对社会，对你的人生有很不一样看法，还有理想的爆发，所以这时候的创造力是非常旺盛的。当然有很高的预算，你可以做出最好的音乐吗？未必。但是你可以去打磨，可以去尝试。所以当基本功和创意大家都有的时候，他有充足预算，就可以慢慢的打磨。这时候他的空间就有更大的发挥空间。
关于中西方乐队文化的差异——
提问：刚刚我们说到了东方人和西方人观念上的差别，我注意到有一点，西方人在做事情，或者是做音乐的时候，前人做过的，他们不想做的他想做出自己的个性来，东方人说，前人做过的，他们还想继续做下去，所以我不知道五位有没有留意到，有一个风格可能会占据很长时间的主流。风格的多样性就比西方的流行乐坛也好，摇滚也好，就差很多，我不知道五位对于这个问题是怎么看的呢？
小虫先生回答：你刚刚那个问题，我其实蛮不以为然的。因为我觉得，什么叫前人种树后人乘凉呢？老外他们做音乐比较享受，我们自己这个环境里面，并没有像老外的那么丰富，我所谓的丰富，是他们有很多的预算，或者他们自己做音乐的空间，对于我们来讲，其实内地做音乐，我觉得都很还蛮困苦的。我用这句话希望来形容，我都觉得不太公平，叫夹缝中求生存，用这么少的预算来生存，已经很厉害了。我不会说比较的方法来看，因为它有两种不同的角度。而如果我们真的能养活我们内地的音乐人，我相信我们自己也一样可以那么自信。我相信老外也不会完全不理前人种树是怎么种的。只是在态度上，在音乐上不同而已。我觉得没有什么多大不一样的。我刚刚这一阵说话，在逻辑上反应还不是很好。我再讲一句吧。因为我可能一半的生活在美国长大，一半在亚洲长大。我个人觉得，音乐的发展，真的要看你的时段跟历史过程。坦白来讲，国外流行音乐比国内流行音乐时间更长一点。你看美国的音乐，是从一个草根的地面影响上去的。有人到了国外去，感受到国外的音乐风格，回来之后，再影响下去，这个不是说哪里好，哪里不好，只是说要过一段时间。“百事群音”是非常非常好的机会，中国的音乐有一个很好很好的机会，介绍给全世界所有的国家，什么是现代年轻人的思想。因为现在全世界都很好奇，中国是什么东西，中国文化是什么东西。为什么有这么多的留学生到中国来学国语，他们也很好奇，要知道我们的文化是什么。所以这个是一个非常非常好的机会，可以告诉这些年轻人，什么是现代，什么是新中国。这个是一个非常好的时段。
提问：小虫老师刚刚前面提到说，中国人做音乐上的预算比外国人少很多，那是不是可以这么说，预算的多少与音乐的好坏是成正比的？
小虫先生回答：这个是必然的。我记得那时候带小齐做《心太软》的时候，预算非常非常多，大概是一百万，做出来效果就很好。预算上面其实是差别很大很大的。因为如果我有这样的预算，我们的音乐也可以做得很好。所以我刚刚说得夹缝中求生存，在心态上我们其实已经很了不起。
提问：中国乐队主唱和国外乐队主唱的最大差别在哪里？
任贤齐先生回答：其实中国的摇滚乐最让外国人惊讶的是，他走出来的感觉不一样，感激很好。对于我来说，中国要了解自己的音乐本质，怎么样把我们的文化还有音乐融进去。比如你唱重金属摇滚，可能也唱不过外国乐队。怎么样加入自己的观察，还有乐队上面乐器的取用。有时候，我们预算不足，可以花一些心思，弥补预算上的不足。还有中国市场的发展也很重要。当然不是钱很多就能做出最好音乐。但是有多的预算，我们可以自己去试。比如一首歌一开始的想象空间只有八十分，小虫哥有时候会把一首歌变做四五个版本。所以预算多的就可以去试，所以他们的音乐可以多元化的发展。当时，欧美的市场卖专辑可以卖到上百万上千万张，他们卖了可以坐下来好好的做音乐。另外他们的巡回演出收入也可以支持他们做音乐。但是相比之下，中国购买CD、购买正版合法下载的人数还是偏低的。如果将来音乐可以像这样齐飞，我想我们可以做出世界级的音乐。
许智伟先生回答：因为我以前有是唱片公司的老板。我也签过支票，除了制作的费用非常有限，宣传的费用也有限。其实宣传的费用可能比制作的费用更高。百事群音也是希望给这次的十支乐队更多的时间。如果我们百事，我们的品牌能做一点点的贡献的话，我希望能够对音乐行业有一点点的帮忙。
提问：因为现在中国的年轻的乐队，都是从模仿外国的乐队开始，你觉得这种模仿是好事还是坏事呢？
小虫先生回答：其实我们多多少少都有模仿的能力，不管是老外也好，还是中国人也好，这种模仿是好的标志。因为前面的人已经做过很多事了，当然他有很多的改变。比如说内地有拿国乐作乐团的。但是西洋乐队，这些西洋乐团的诞生，也是因为有前面的人，所以没有什么不可以模仿，只要自己脑子里面有一些理念做出来。
提问：现在有些人想到乐队会想到国外的乐队，比如说披头士，作为你这样专业的音乐人怎么看的呢？
小虫先生回答：我觉得这也挺可爱的。现在我们没有那么的强势。这个强势不止有我们同志、朋友做出来。因为这个是整个国家对娱乐事业的推广，一些赞助、一些力量，我觉得假以时日，我们也可以。只是现在在中国，也是慢慢慢慢的强大。这些东西我们会一步一步的往这个方向发展的。我觉得我们推广的，应该是属于我们中国的东西。西方人走得比较前面，我们现在在跟进，可能有一点点慢，但是不见得达不到他们。这个是慢慢来的。
关于FallOutBoy——
提问：为什么会邀请FallOutBoy来到“百事群音”的舞台呢？
许智伟先生回答：很简单，他们赢了很多奖，而且现在这个时代，他们能卖掉250万张CD，现在年轻人大部分都是下载、买盗版的，他们真的不容易，也是代表那些年轻人真的热爱他们的音乐，非常有代表性的。另外他们刚刚到现场，所有的乐队都很崇拜他们，所以也代表百事可乐跟他们的合作很成功。这次很荣幸，请他们到中国来，为所有的乐队打气。第三，我觉得参加百事群音，可以看到很多的大明星。所以也证明这个品牌是很正规，很大气的。希望你们多多支持。
提问：你觉得FallOutBoy乐队有哪些特质，是受到年轻人欢迎的，他们的哪些特质，可以值得中国乐队学习？
许智伟先生回答：我觉得乐队风格本来就是多元的。25、30年代的乐队在美国发展，变成了很多不同类型的音乐。FallOutBoy乐队的影响力是什么呢？他们乐队的风格是很有活力的、很轻快。这样的唱法，在中国，其实用国语跟广东话是很难唱的，用英文容易一点。所以邀请他们过来，因为有几个乐队也想走这个风格。所以我们想，不止是广东摇滚。也有别的摇滚明星过来参加，希望可以带动摇滚的方向。
提问：我想问一下，在摇滚的整个历史上，哪支乐队对你们的影响是最大的？
FOB回答：对于整支乐队来说，影响我们的有好几支，其中一支是八十年代的重金属乐队Desendant，还有一支是GreenDay。
(本文来源：网易娱乐
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