这是谁写的 太有才了啊 好像哪位歌手？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-02-25 17:21 标签： 这是谁
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好像唱那首你存在～的歌手
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聯絡我們：九时用茶：杨千嬅《Meridian》这是谁的最高点
12:49:42　来源: 　
歌手：杨千嬅
唱片：Meridian
发行：东亚唱片
品质鉴定：★★☆
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（文/九时用茶）对一个在乐坛属于天后级地位的歌手存在期望值本来是理所当然的事，但这次，期望值再次杀死了一张专辑。
不知从何时开始，人山人海好像逐渐淡出了杨千嬅的视线。当年将杨千嬅捧上天后的主要音乐班底——人山人海、好好笑、雷颂德——发展到今天，就只剩下雷颂德的名字了。其实早在《Unlimited》的时候，人山人海就已经只有于逸尧和蔡德才俩为杨千嬅做了一首“水月镜花”，只是由于林夕的呕心沥血加上《Unlimited》整体的出色表现，我们都没有留意，或者说愿意忽视这个问题。但到了今次这张唱片，我们终于发展，缺少了人山人海的杨千嬅，原来是这样的淡而无味。
这张唱片叫做《Meridian》，言则，就是鼎盛期，就是最高点。我从来都不认为杨千嬅曾经到达过她自己的最高点。如果有，也只会是《Unlimited》，或者《》，甚至是《Play it loud，Kiss me soft》，但无论如何，都绝对不会是这张《Meridian》，虽然它破天荒收录了十四首曲。
我向来都很反感一个艺人举着过去所积累下来的资本——即使这种资本有它本身所值得炫耀的地方——来重复自己、抱残守缺。基于相同的理由，我很反感杨千嬅在唱完“电光幻影”，唱完“水月镜花”之后，再唱“化”。要化的你早已经化了，而且还要比现在看得更化。实在很难想像当唱完“其实我真正得到有甚麼好...”之后，再唱“收得多花，迟早火花都化...”会要什么更深一层的领悟。更不用提阿滚的这首旋律似怀旧非怀旧，也许去掉那个“怀”字会更合适。而且这首歌的国语版“人情世故”，虽然和“化”用了不同的人来编曲，但除了前奏稍微有点差别以外，基本都是同一种调调，当然如果你是抱着“总比完全一样好”这种心态来解读的话，只会更让我无可奈何。不过“人情世故”还是有值得称道的地方——向来写粤语词优于国语的林夕这次的“人情世故”比“化”来得更有感觉，但也只是仅此而已。
仅此而已的还有“知情识趣”和“同病相爱”。并不是说林夕这些词写得如何没意思，只是，林夕在杨千嬅身上曾经放下过太多，多得使她成为自己身上的一块肉，如果以这点来考虑的话，无论是“同病相爱”的观点还是“知情识趣”的见解对于林夕而言都显得只是一块鸡肋上的肉丝。况且，如果你一直有追周杰伦的话，欧阳业鸿写的“同病相爱”应该会令你有种的感觉，而杨千嬅在歌曲某些位置为了迎合歌词而作出的语气转换也突兀得让人有发笑的感觉。
或许，“陌路”和“集体回忆”才是林夕在这张碟里真正的超脱。我无需忌讳自己对这两首词的喜爱。我很佩服他对感情能领悟出“你不爱，他会爱，可惜他也许与我擦过于沧海”这种感慨，也很佩服他能道出“我们同渡沧海，看著时代不再，前尘全被覆盖，何以固执不改”这样的叹息，更感叹他能从天星小轮码头的拆卸而感悟出属于我们这个时代的集体回忆。但如果林夕之于杨千嬅每张专辑只能够出两首值得我们回味的成品，你又有否愧对自己身上的那块肉呢？而且还有一点，经常有人说国内的乐评人往往只能评论歌词而不能评论音乐，但除了“集体回忆”加了一点所谓的“中国风”以外，从“化”到“知情识趣”、“同病相爱”再到“陌路”和“集体回忆”，试问这里有多少叫做音乐的东西值得我们去评论？说得好听点，就是全都是Pop Music，说得难听的，就是全都是K歌，顶多“陌路”要比其它几首K得更有技巧一点而已。
可能“不认不认还需认”的印度风还有点值得玩味的地方，但其实雷颂德也不是玩这种东西了，很多年前他写的合唱歌“”里就有杨千嬅，而且无论从曲词编监哪个方面来说都做得比“不认不认还需认”要好得多，而林夕用这种题材的词来配此曲也有点无厘头，还比不上他在“别阻我开心”里为杨千嬅一直以来的“旅行”情结作出的总结来得圆润。而黄思彦制作的“别阻我开心”事实上也是这张碟内在音乐上少数有点创新的作品了，毕业虽然Rock在流行音乐上属于一个很广泛的大类，但对于杨千嬅来说还是一个她甚少接触的领域，而这一次尝试似乎效果还不错，尽管也只是浅尝即止。真正最值得一提的还是伍乐城在“杰出青年”里将圆舞曲的乐风融入到流行曲里面，感觉非常新鲜。伍乐城近年来越来越喜欢在一些Pop Album里面做这些介乎与主流与偏门之间的结合，反倒真的取得些突破。但林夕的歌词再次成为败笔，或许应该再强调一次，他这些词不是差，甚至不是不好，只是对于他与杨千嬅而言，不算精品的都已经可以叫行货了，尤其还是写在一首这么优美的旋律上，实在有点浪费，或许杨千嬅的确想做杰青，但你现在笔下的杰青形象对于曾看破过镜花水月的她来说，实在说不上是什么升华吧？
至于两首非林夕的作品里，黄仲凯的“最后今天”真的不懂怎去评价，我只想问问杨千嬅，在一张专辑里加入这么一首歌对于你来说究竟有什么意义呢？连提拔新人也不是。还不如去翻唱一下陈奕迅的“最后今晚”好了。而林若宁“只谈风月不”倒是还有些意思，但这个意思都只是建立在一首情歌里面，用词开始渐趋成熟而已。更重要的是，林若宁现在的词对的林夕味实在太重了，从歌名对“只谈风月”的揶揄，到概念对“想哭”的模仿，如果进步是建立在复制别人的基础上的话，这种进步不要也罢。另外，最近香港乐坛好像开始流行起用陈台证，但从我听过这么多由他负责制作的歌曲里，很遗憾，我实在看不出他为什么会有这个能耐。
在这张《Meridian》里，杨千嬅翻唱了薰妮的经典名曲“每当变幻时”，对于习惯了新时代流行曲的我而言，忽然听到这样一首充满怀旧味的老曲，确实有一种难以言曰感动。你会感觉到，过去，原来曾经是那么美好。但就正如杨千嬅不可能在一张专辑翻唱十首“每当变幻时”一样，逝去的辉煌，偶尔拿出来怀勉一下未尝不可，不过，如果你认为靠拿着以前的老本来制作的流水作业还可以在这个变幻莫测的乐坛屹立不倒的话，我希望你打消这个念头。
或许，只要林夕还在，即使没有人山人海，杨千嬅专辑的水准都不会差到哪里去。但作为一张出现在《Unlimited》之后的《Meridian》，你究竟希望我们对这张碟有着怎样的评价呢？要知道，杨千嬅的声线本来在香港众多实力派跟前就有着先天性的缺憾，要是连音乐素质都不能得到有力的保证，你究竟还应该怎样区分开你与其她歌手的存在价值？
这张唱片叫做《Meridian》，言则，就是鼎盛期，就是最高点。但我真的希望，很多年之后回头再看今天，Meridian会成为一个笑话。
本文来源：网易娱乐专稿
关于 杨千嬅 Meridian
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