正阳门下剧情
韩春明大姨到从乡下来串门，韩母让春明买5毛钱肉再买10斤面晚上要吃饺子。韩母发愁下个月的日子怎么样。春明刚出院子便碰着同院的发小程建军。建军告诉春明两人工作的事有希望。大姨吃了水果肚子疼要便厕所跑，半路碰到了苏萌。大姨问苏萌和自己外甥春明有点意思。正说着孟小杏和妹妹也跑向厕所。两人一见大姨和苏荫说话呢便直接说了管人要点旧衣服什么的。苏荫偷偷从家里翻了些东西拿给了大姨告诉大姨可千万别让自己奶奶知道，但两人的小动作让建军看着了。建军出门上了苏奶奶和老人家说春明家穷亲戚又来扫荡了，这一点苏荫就做的特别好把家里的新床单都给人家了。苏奶奶一听不乐意了。苏奶奶到了韩家让他们把自己家的东西送回去。孟小杏一听要把东西拿回去立刻来了脾气还骂了苏奶奶。春明回来正听着立刻假模假样的打起孟小杏。春明追出孟小杏和她说哥是好意，打是亲骂是爱，刚才要是把苏奶奶气出个好歹来你受得了吗。孟小杏让春明表示一下要像瓦西里的婆娘那样，春明亲了孟小杏额头下。小杏说自己还有个条件让春明把自己军裤脱了送给自己哥哥。说了话春明就要脱这时苏荫正在外面呢赶紧过来拦着。晚上吃饺子时大姨求韩春雪想在城里找个工作。春雪说在城里找工作可是要户口的咱家五子春明还在家呆着呢。大姨回头又说不行找个好人家也行。说着说着扯到了春明和苏荫的身上。大姨倒是真喜欢苏荫。一家人都说同在一个院子里住的基本上没成的。春明骗了大哥一块钱拿给了苏荫，老大哥知道后立刻到院长里找人。春明带着苏荫躲了起来进了防空洞。春明躲起来乐够呛和苏荫说大哥一直以为是老韩家最聪明的，今天走了麦城自己能不高兴么。春明和苏荫说着话的功夫被建军锁在了里面。春明故意骗苏荫让她害怕把苏荫抱住了。春明早就有办法开门了拿着苏荫的发卡把锁轻松打开。春明在门外听着韩母和大哥说着话，老大还窝火呢。老大非要等到春明回来再走。韩母说不怕他老婆急就等吧。春明出去找关大爷去了。春明在肉和面回来的路上看着了小孩手里拿着个东西像古董问关大爷来了。当时人要1块钱春明没同意。春明和女人商量好了以4毛成交，谁曾想家里爷们闲4毛少说这可是铜的擦亮点能卖8毛。女人拿着东西出来后春一见这光亮没了一点兴趣。春明还真没敢回家去了建军家住，第二天一早春明让建军对自己工作的事上点心。建军嘴上答应但心里却想抢了自己的女人还想让自己办工作。第1集其它版本剧情：韩春明让程建军帮忙费心工作的事情，程建军表现上答应，可他心里一直把韩春明当成情敌。韩母一直盼着韩春明早些能找到工作，她让他买水果给街道办主任送去，韩春生拿钱要买水果时遇到破烂侯，他将五角钱拿给他，破烂侯感激之下将一些书本送给韩春明，韩春明看后视作宝贝。建军爸争取到两个工作名额，程建军想把义利食品厂的另一个名额留给苏萌，可苏萌想进少年宫，程建军失落而回。程建军高兴地将找到工作的事情告诉韩春明，他自称看不上食品厂的工作。苏萌拉着韩春明去少年宫，他们坐上公共汽车，可两人都没带钱，等下车时韩春明机智地骗过售票员，还拉着苏萌溜入北海公园。韩春明在苏萌面前振振有词，当他们来到湖旁时看到有人从船上落水，韩春明奋力游过去救人，人被安全救上来，苏萌把他当成心目中的大英雄，等韩春明上岸换好衣服后两人在湖中划船，苏萌感觉自己是世上最幸福的，这次游玩让她终生难忘。韩春明初到食品厂很规矩干活，他认识了新同事李成涛。程建军发现苏萌在院子里看书就上前搭话，苏萌向他说起韩春明下水救人之事，这让程建军有些不太乐意。李成涛下班后将顺的面包拿给韩春明，苏萌等他下班，见面后韩春明将面包拿给她，苏萌相信他干什么能做好。韩春明拿着面包给韩母吃，韩母舍不得吃，他留下来给韩春明的二哥和二姐也尝尝。建军爸认识劳动局一个科长，可以帮苏萌进少年宫，程建军来到苏萌家中将好消息告诉她，苏奶奶也想让他早些能办成。蔡晓丽被分到食品厂后被主任安排为李成涛的徒弟，她没想到能在那里遇上韩春明，两人曾在插队时相识，韩春明曾救过她爸。程建军求他爸帮忙，但建军爸提出条件要让他去上班，当程建军知道自己能去钢琴厂后十分高兴。苏萌骑车去少年宫上班时遇到韩春明，她也想让他买一辆自行车一起上下班。第2集其它版本剧情：
韩春明从他大姐那里借了五块钱，之后又向他二哥借钱，可他二哥要让先向大哥借钱。程建军看到苏萌骑着她妈的车上班后想送她一辆，为了筹钱程建军拿着香炉让韩春明看，可韩春明只借到二十块，两人最终成交。程建军拿着钱找车贩子买下那辆自行车，那原本是韩春明看上的。韩春明在门口看到苏萌和程建军一起骑车去上班，在路上看到建筑工地后想到捞外快的办法。李成涛向蔡晓丽说起韩春明有女朋友，韩春明见到李成涛后说起工地之事，两人下班后直奔工地干活，十三天两人拉了七百多车，拿到辛苦钱后将借的钱都还了。韩春明找家人帮忙搜寻破旧的自行车，他将自行车重新组装后卖给修车人，然后倒腾出一辆满意的自行车。韩春明骑车见到苏萌，两人一个月都没见了，她不知道他在忙些什么。当程建军听到院里自行车的响动后起身出门，但出门后才发现苏萌和韩春明骑车离开，程建军追赶过去后车掉了链子，当他去修车铺时加钱换回一辆翻新的自行车时被韩春明认出，那车是韩春明用45块卖给修车铺的，程建军听完有些生气地回到家中，韩春明来到程建军家里表示歉意，还把新车的钥匙留下给他。苏萌见到程建军骑的新车后认出是韩春明昨天骑的，韩春明替程建军打掩护，苏萌悄悄告诉他还想吃他偷的面包，韩春明答应帮她顺回来，程建军在一旁偷听到。韩春明在顺面包时有些犹豫，在一旁的李成涛和蔡晓丽看到后议论起来，李成涛看出他根本就不是干那个的料。程建军用公用电话向义利食品厂举报韩春明偷东西，等韩春明下班时被领导盘查，韩春明主动承认错误后被领导叫走，他只好坐在那里写检查。苏萌没等到韩春明，程建军拿着面包送给苏萌时被拒绝，李成涛和蔡晓丽在食品厂门口等着韩春明，韩春明被处分，食品厂对他留厂查看。程建军听到韩春明向苏萌说起要去收鸡蛋卖给厂里，韩春明、李成涛和蔡晓丽收完鸡蛋后赚了五百块钱，三人平分。程建军又一次举报了韩春明，厂里领导开始追查，科长找到韩春明谈话。第3集其它版本剧情：
电视猫 版权所有 [京ICP备号] [京公网安备号]读书时看的，觉得此片拍得真好。那会正值《明朝那些事儿》火热。作为一个历史盲，很想知道看过此片的人怎么评价，无论是历史角度还是影视角度。谢谢！附上百度视频链接：
说到《大明王朝1566》，首先要从导演张黎和编剧刘和平说起。2007年的《大明王朝1566》是张黎与刘和平自1997年的《雍正王朝》后的第二次合作，也是至今的最后一次合作，并且是张黎作为导演的唯一一次合作（在《雍正王朝》中张黎担任艺术总监一职）。张黎依靠这部作品和之前的《走向共和》彻底超越了胡玫，奠定了内地电视界第一正剧导演的身份，此后的《人间正道是沧桑》等不过是锦上添花而已。刘和平虽然争议更大，但此人在编剧界的地位也无须我在此处再多言，作为一名学者型编剧，虽然他的作品往往冲突激烈集中极富戏剧性，但他的骨子中往往还蕴藏着某些超越戏剧性本身的追求，这使他的作品往往在戏剧性的情节之下还有深厚且富于张力的内涵。如果说前者是对一线编剧的基本要求，那么后者就是编剧个人身上的独特烙印。除去两人本人各自的强劲实力之外，大家可能有这样的感觉，张黎和刘和平合作往往让人有种1+1大于2的惊喜，而事实也正是如此。刘和平擅写大场面大格局大冲突，而对于曾经的冯小刚御用摄影师，以《夜宴》的摄影师身份获奖无数的张黎来说，转行导演后，以镜头语言再现刘和平笔下的大格局不在话下。在这一点上，刘和平的上一个本子《北平无战事》就做的一般，远没有《大明王朝1566》那样令人印象深刻。山影+孔笙团队虽然近年拍了不少优秀的正剧，但是格局上显然较黎叔仍然有差距。此外，刘和平的作品整体风格较为内敛沉郁，其中又往往在深处蕴藉着某种民族的蓬勃之气，这样的独特风格，放眼内地电视界也唯有张黎可以最好地呼吸领会之。两人的合作可以说是真正的天作之合。这样的黄金组合为这部剧集的成功打下了一个很坚实的基础，试想，正剧领域的上古大神陈家林碰上朱苏进，照样在《江山风雨情》这么好的题材上走了麦城，而《人间正道是沧桑》虽然也是优秀的作品，但张黎极富个人风格的摄影与剪辑与江奇涛歌剧风格的剧本总有微妙的方枘圆凿之处，相较而言，《大明王朝1566》中的剪辑则往往令人印象极其深刻（比如大家非常熟悉的黑白闪回，当然有相当部分要感谢剪辑师刘淼淼）。张黎对刘和平的剧本的理解是深刻的，这使他在导演本剧时常有丰富剧情内涵的神来之笔。举个例子，在剧情的中后半段，司礼监掌印太监吕芳被嘉靖打发去南京守陵，这里有一段他与自己的干儿子冯保告别的戏，是刘和平原剧本中没有的，而张黎将这一段拍的十分精彩。这一段不仅在结构上呼应了第一集吕芳训斥冯保，指责他不懂为自己谋后路的情节，也进一步丰满了吕芳老成宽厚，冯保伶俐隐忍的性格，两人之间关于“一朝天子一朝臣”的一席对话也深化了全剧的主旨与内涵。这一情节甚至还为可能的续集剧情发展打下了草蛇灰线般的伏笔——冯保最终应验了吕芳的预言，爬到了吕芳的位置，而最后也遭到与吕芳相同的命运。仅举一例，可以看看导演对剧本的理解已经到了一个怎样的程度。接下来说说这部电视剧的选角。刘和平擅写群像戏，因此选角和表演是重中之重，他的戏如果选角没做好，起码要砍掉一半剧本的魅力。比如《北平无战事》中，很少有人在刘烨出场时会想到“方孟敖”出场了而非演员刘烨。这一点上，《大明王朝1566》做的相当好，甚至可以认为是整个内地电视剧工业上的一个巅峰，它的卡司选用了一群实力派演员，其中大量是话剧团的老演员，整个剧集的台词都拿捏的相当稳。几乎所有演员都和角色没有距离，皇帝说话有皇帝的样，高官说话有高官的样，小吏说话有小吏的样，平民说话有平民的样。即使是龙套角色，也少有苟且出戏的现象产生，这是相当不容易的。（《亮剑》几个主要角色形象那么经典，龙套一说话就出戏）这种集体演技爆发的现象至少可以证明一点：整个剧组是在认真对待这个戏，把它当成一个艺术品而非流水线上的作品来做。对此，张黎导演接受采访的时候有一个回忆：那个组出奇地平静。陈宝国也一样，也住在北五环的一个烂楼里面，他自己住一间，给他安排了一个套间。早晨起来，试装，对词，每天就这样，很松散，该锻炼就锻炼。给他们找了一个健身房，像严世藩，杨金水，他们都锻炼。黄志忠每天跑一万米。安安静静，这其实是一个摄制组应该有的状态。有的演员偷点懒，词不好，大伙那种不屑，他的压力太大了。所有演员词都溜溜的，戏都好好的，一个演员打磕巴了，那真是对不起，不用说，回去以后肯定是在背词呢。他形成的习惯是，一般早晨五点起床背词，七点钟出发。现场再背词的演员，全组人都看不起。倪大宏不拍戏时，我们就见不着他，据说天天憋在屋里琢磨呢，他从化装开始就进入到严嵩80多岁的状态，寡言少语、眼神呆滞、动作缓慢等。而扮演郑泌昌、何茂才的演员，要求住一个房间，哥儿俩没事儿就掰扯戏，很有上大学排一部话剧的感觉。他们在拍摄期间都是‘守得住’的演员。下面还是把这些演员列一下，感谢他们带来的精彩表演，大家可以看一下这些实力派的履历，看完之后也大概能琢磨出当年看一群大叔飚群戏为什么那么过瘾了：陈宝国的嘉靖，雄猜与天威难测的最佳注脚，也是陈宝国皇帝戏的巅峰。黄志忠的海瑞，人物可能立的稍微正了一些，导致演员发挥空间有限，不过这是剧本的原因，黄志忠的表演几无可挑剔，几幕高潮戏中爆发出的台词功力真是百看不厌。王庆祥的胡宗宪。也有人物立的太正的问题，但王庆祥将其诠释的颇有层次感，绝非普通的忠臣形象所能概括。倪大红的严嵩。完美诠释大奸似忠，40岁演70岁应该可以作为教科书案例了。。可贵的是竟然还没用配音。张志坚的严世藩。形象和历史有所不合，但是演技没的说，一口京片子念白很有韵味。张志坚是南京话剧团一级演员，饰演过《人间正道是沧桑》中的董建昌。王劲松的杨金水。这个不多说了，经典角色。赵立新的沈一石。曾在《走向共和》中饰演罗文，本人毕业于中戏，现为中戏表演系主讲教师，其才子气质与沈一石的角色设置殊为相合。倒严三巨头：肖竹的徐阶（前立者），刘毓滨的高拱（前二立者），郭东文的张居正（后立者）。三人都是话剧演员出身，肖竹有一个典故是他1956年报考北影，成为北影第一批学生，当年的面试官是陈佩斯之父陈强，出的题目是朗诵《海燕》，肖竹刚念几句就被陈强打断。后来才知道原因是肖一开口就被陈强听出功底非常好。刘毓滨是国家一级演员，国务院政府津贴获得者，古装剧常客，最有名的角色应该是《康熙王朝》中的朱国治。郭东文为广州话剧团国家一级演员。三人虽同属改革派阵营，而性格迥异，徐阶外示忠厚而内心机心深重，高拱刚直而嫉恶如仇，张居正才华横溢，进取心重。虽然三人经常在同一场景中出现，但演员的诠释都截然不同，观众甚至可以看台词便一眼猜出说话者。宦官群：徐光明的吕芳（右一），刘立伟的陈洪（右二），赵雍的黄锦（右三）。宦官作为可以左右政治局面的一大群体贯穿整部剧的始终，徐光明、刘立伟都是话剧演员出身，赵雍是北影78级学生（张丰毅、张铁林同学），功底都没得说。这群宦官的表演又是闻音识人的群戏经典，文字形容失味。此外徐敏的赵贞吉，甘雨的郑泌昌，王戎的何茂才，徐成峰的冯保，祝希娟的海母，谭凯的高翰文，郑玉的王用汲，等等……都是非常经典的角色。此外，《大明王朝1566》的思想高度是一大争议话题，很多人喜欢将他与《走向共和》对比，并得出前者思想性逊于后者的结论，甚至张黎本人也表达过这样的看法，他在一次访谈中表示：其实这次《大明王朝》观点上退步了。但我必须先退一步。其实我明是退步了，但比以前更加务实了。我还真是考虑到中国目前的国情，这种缓慢的，但仍然在行进中的这种体制改革。不怕慢就怕站。我为什么提海瑞，海瑞真正的存在的意义不只在于他骂皇帝啊，他清廉啊，反贪啊。海瑞的真正意义在于那六个字——正君道，明臣职。 我们还有一个想法，这个电影表现了君臣共治。现在董事长级的领袖很少了，各国领导人都是总经理。过去有毛时代、蒋时代、邱吉尔时代、肯尼迪时代、斯大林时代，现在已经很少了，现在都是责任制，总经理，任期几年，有个名誉上的董事会，管理人员多，这个时候都不可能再做到政由己出了。而这个政不由己出，在历史上，包括过去的文景之治，贞观之治，都是因为有一个弱权皇帝，这种弱权皇帝造成了一种军臣共治的局面，我们呼唤一种君臣共治，一种稳健的改革。
张黎的观点我部分接受，部分则加以保留。《大明王朝1566》是一部有现实关怀的戏，甚至其缘起也有部分出于反腐宣传的考虑（贺国强访问海南后表示要宣传海瑞精神），但若将这种现实关怀完全落在廉政文化上，未免落得太实，也不可能是刘和平的本意。很显然，《大明王朝1566》的模式绝非是那种传统的清官斗贪官，如果从这个角度去理解这部剧，那么就会得出下面这样啼笑皆非的结论：中宣部文艺局副局长孟祥林认为，该剧中正面主角海瑞的形象有些单薄，不如反面主角嘉靖皇帝的形象鲜活。而且，对于抗倭名将戚继光这样一个应该着重表现的著名英雄形象，剧中的戏份太少。显然，孟祥林对此剧的理解是非常浅薄的，而张黎点出的这一层对渐进式改革的向往的意思，虽然在剧情中有一定对应，但我认为仍然不是刘和平剧本中冰山下的核心。我认为《大明王朝1566》真正宣扬的不是反腐，甚至也不是制度改革，而是对某种完美人格与社会形态的追求，这种追求背后坚实的支撑就是民族精神。王用汲在大堂对质中称海瑞有“古君子之风”，这是一个被刘和平寄寓了无限寄托的形象，也是他心中完美的古代知识分子形象——儒法结合，外法内儒。剧中不断出现海瑞口称“大明律”，将对方驳的哑口无言的场景，这是某种乌托邦式的美好想像，大明讼堂不是美国联邦法庭，引援数百年前的大明律于事无补，但我们至少可以在这样的场景中看出编剧的某种模糊的追求。法治与人治是剧中海瑞与嘉靖分执的天平两端，前者如海瑞手中的大明律，后者如嘉靖修道的房间中醒目的阴阳标志，还有他最后训示海瑞时说的一番话：君既不是山，臣民便不是江。古人称长江为江，黄河为河，长江水清，黄河水浊，长江在流，黄河也在流。古谚云‘圣人出，黄河清’，可黄河什么时候清过？长江之水灌溉了两岸数省之田地，黄河之水也灌溉了数省两岸之田地。只能不因水清而偏用，也只能不能因水浊而偏废，自古皆然。这个海瑞不懂这个道理，在奏疏里劝朕只能用长江而非黄河，朕岂可乎？反之，黄河一旦泛滥，朕便治理，这就是朕为什么罢严嵩杀严世蕃等人的道理；再反之，长江一旦泛滥，朕也要治理，这便是朕为什么要罢黜杨廷和、夏言，杀杨继盛、沈链等人的道理。比方这个海瑞，自以为清流，将君父比作为山，水却淹没了山头，这便是泛滥。这是一番充满中国人玄妙精神的对话，也于不经意间道出了中国封建王朝构筑的本质——所谓外儒内法，便是以调和阴阳为主，法律条文为辅。在道德的精心包裹下，再严明的法律也失去了自己的力度，日益腐蚀，和光同尘，就像紫禁城的回廊一样，无论是徐阶还是张居正，改革者依靠自己的力量无法走出这样的怪圈，因为他们对抗的不只是严嵩严世藩也不只是嘉靖，而是强大的传统。（说到这里，剧中有一集有一个镜头，张居正退朝时斥责严世藩，严世藩怒而离开，此时镜头俯视拉远，张居正站在紫禁城高大的城墙下，剧情中意气风发的他在镜头前显得非常渺小。本剧的镜头运用真是出神入化）作为完美的人格，海瑞秉承的是外法内儒的原则，行事的原则是大明律，支撑行事的动力则是儒家文化，也就是源源不息的民族精神。这也就意味着他在道德上必须保持完美，否则最大的支撑力便会瞬间坍塌，这个人物形象就会瞬间黯淡并被扫进历史的垃圾堆。但在中国封建王朝的构建模式中，儒是一层包裹在外面的外衣，外衣光鲜，却可以肆意揉捏，内核灰暗，但必须保持坚硬。海瑞和嘉靖的冲突从一开始就是不平等的，这便是奥妙所在。但对人类来说，保持人格的绝对纯净本来就是不可能的任务，因此“外法内儒”这样的理想社会永远只能是不存在的乌托邦。但这并不意味着世界上不存在海瑞这样的人，不存在某种苍凉中的奋进。如此，《大明王朝1566》的悲剧被提升到了一个新的层次，腐败是一时一事的悲剧，制度是一朝一代的悲剧，而这种纯净人格与社会形态和现实的冲突所产生的悲剧则是永恒的。当我们在观剧时不自觉地开始和剧中的衮衮诸公一样，对海瑞的一些不切实际的行为不以为然时，转而赞同更加实际也更加讲权谋的胡宗宪、赵贞吉时，我们也就成为了这种悲剧的一部分。这是其他剧集很少会带给我们的观剧体验。我想刘和平想告诉我们的是，一个大家全部是海瑞的世界是不存在的乌托邦，但如果世上多出一个海瑞，那么这一定是一个更好的世界。题外话：本剧的剧本严格来说是个未完稿，刘和平曾多次表示初始的构思中是要写到海瑞去世的，也就是胎死腹中的《大明王朝1587》。最后没有拍出来的原因大概还是第一部投资与收视不成比例的原因，这令人感到非常惋惜。上部中为下部作准备的草蛇灰线的情节也不在少数，除上述所述暗示冯保命运的情节外，万历朝的其他两巨头——张居正与李妃的性格与人物关系也慢慢铺陈开来。此外在剧集开始时亲密无间的倒严三巨头在最后几集中已貌合神离，暗示后来他们争夺首辅的情节，海瑞退徐阶田的历史情节也有了明确的暗示。此外高翰文和芸娘在剧集末尾再次出现，明显是为下部做准备，从张居正改革的悲剧结尾来看，这对夫妇多半要步沈一石后尘。芸娘曾哀求李妃不要令自己和丈夫再卷入政治漩涡，也草蛇灰线般暗示了这一悲剧结局。张黎接受采访时也曾印证过这一猜想：“女人戏”是我的弱项，李妃和芸娘的戏张力的确不够。但也有另外的考虑，她们将成为第二部《大明王朝1587》的主角，在《大明王朝1566》中只是铺垫，李妃在万历年间起到很大的作用，虚构的芸娘和高翰文将成为沈一石后的商人代表。湖南台好不容易制作了一次精品电视剧，结果收视率惨败（全剧未过0.7%，作为比较，《武媚娘传奇》的收视率一度破5%），计划中的后半部也因此流产，按照张黎导演担任摄影的另一部电影的名字来说，当真是“一声叹息”了。
罗列一下，本剧中让自己印象深刻的几个瞬间。沈一石擂鼓-15集剧中其他角色，每个人都有位置、性格和目的，因其不同而冲突。事出有因，行事合理，虽说是架空了历史，却让人觉得无比真实。沈一石的复杂在于，一方面身为红顶商人，他和不容他的社会有矛盾；一方面身为爱闲情雅趣的清高之人，他和商人的自己有矛盾。他是一个矛盾的悲剧人物。沈一石懂广陵散，广陵散是沈一石的向往。想当嵇康而不能，他砍琴烧琴。芸娘有才，他喜欢；高翰文有才，他欣赏。可为了讨迎奉，他将芸娘送给了杨金水；为了推行改稻为桑，他利用芸娘陷害高翰文。他作践自己爱的物、喜的人，也是在作践他自己。纵然经商成为天下第一，平时也要穿粗布衣服以示谦卑；在有情有义的锦衣卫朱七眼里，也不过是个不值一拿的小人物；自己的生死，不过是别人的一句话。悲剧的是，沈一石抛弃了一切，一番话说服了杨金水，托付了芸娘。而芸娘，和高翰文一样，不懂广陵散，并不是报答他人后有心出家，就是懂了广陵散。最后，转了一圈，带着高翰文，走上了沈一石的旧路。不甘，挣扎，却无用。烈火之前，爆裂鼓手沈一石，完成了自己的演出。海瑞向王用汲解释赵贞吉的言行-21集大明王朝的良心海瑞，大孝，爱民如子刚正不阿，人称海笔架。海瑞是个“直人”，印象之中这种人品德高尚却也不是那么“聪明”。而海瑞在剧中，却是个厉害的有些让人看不透的人物。海瑞基本逢争便胜，每每总能占住圣人大义或大明律法。用自己的名声和裕王的那一丝关系，以悍不畏死的刚正姿态，无往而不利。海瑞在准备万全、做人生最后一次挣扎的沈一石手下的打了个平手。赵贞吉这个和胡汝贞并称二贞的朝廷栋梁，其行为目的、其贪名求权之心，被海瑞看了个底朝天。收复县丞和牢头，再骗制造局的人当人质；进京直奔六必居写字，告诉京城海瑞来了，给皇上打针预防；不让王用汲随其他京官去闹事，说无用，但也不阻止去闹事的京官，即是阻止不了，也是为己开路；买棺明死志，贺表拖到最后一个上，让皇上必然看到。都是在体现海瑞的谋定后动眼光毒辣。那海瑞审讯郑何二人的目的，就值得重思了。海瑞的政治理想是皇帝与大臣共治天下，而现实是嘉靖躲在幕后，执掌朝局。在别人只看到，只有不涉及皇帝才可能搬倒严党时，海瑞看到即使搬倒严党，于时局于天下无用。所以，扯上制造局和宫里，就不好扳倒严党，众人以为这是海瑞迂腐不知变通。而海瑞自然也知道这会让事情多起波折另生事端，那他为什么要如此审讯郑何二人呢？或许就是在“邀直名”。这样不仅可能进京升官，更能有个“直名”。因为有“直名”，嘉靖才信海瑞是大明第一良心，而不会真的怀疑是不是阴谋。才能让“无父无君”的海瑞活下来，才有直谏的意义。而不是随便拉点人陪葬，嘉靖除了生气毫无自省。虽然嘉靖已经老了，虽然共治天下的政治理念也不合祖制，大明律法更没有写，但海瑞，要去实现它，天下第一的直名是必不可少的。嘉靖运筹帷幄执掌朝局，海瑞却翻了他的天。严世蕃“搅吧”-18集＆严嵩令严世藩给胡宗宪写信 -25集“搅吧，搅吧，你们就搅吧！”嚣张跋扈的小阁老，指着道貌岸然的张居正，这口词，说的有味道。晃动的镜头，色厉内荏的威胁，无不揭示了严党的岌岌可危。严世蕃指责张居正：“你也敢跟我侈谈为国！国库空虚，我们想方设法弥补亏空，你们却釜底抽薪。你们几时想过国，几时想过我大明朝！”“搅吧，搅吧，你们就搅吧！搅的胡宗宪前方打仗没了军需，吃了败仗；搅的东南大乱，把大明朝亡了，老子无非陪你们一起完命就是。”而后，严党要倒，严嵩令严世蕃给胡宗宪写信：“让他一定在这半个月以内打好几仗，稳住东南大局。”“听了！打好了这几仗就休整，倭寇不能不剿，不能全剿，这才是要紧的话。朝廷不可一日无东南，东南也不可一日无胡汝贞。”说到这里，奸猾机灵的严世蕃提笔开始给胡宗宪写信。“倭寇在，汝贞就在；汝贞在，就没有人能扳倒我们。”什么为了大明朝，什么为皇帝遮风挡雨，到头什么都不如自己的身家性命更重。欲行养倭自重之事。严嵩厉害，不只是他自己说的能识人会用人。用关键的人到关键的地方，严家便能不倒。更是他大奸似忠，似得，连他奸猾机灵的亲生儿子，都给骗了。杨金水受刑-27集之前并不知道，杨金水是不是真的疯了，还问了别人。看了受刑时，杨公公微微颤抖的手，惊到，装的啊。杨金水，忠。为了不牵扯宫里，为了顾及皇上的脸面，为了阻止海瑞再审下去，更为了给皇上给别人一个交代，他只有，装疯。所以他必须忍得了自己的肮脏，别人的虐待，忍得了陈洪多次向别人炫耀的极刑，也忍得了未来不知道多少年的装疯卖傻。所以他对皇上说的话、演的戏，交代了别人，赔上了自己。所以有吕芳接走他时，河边的悲怆。吕芳与冯保互拜-37集点睛之笔，照应开篇。嘉靖点评冯保——今后能杀陈洪的，大约便是此人-39集嘉靖不喜屈颜魅上出卖吕芳向上爬的陈洪，所以，陈洪得死。嘉靖让陈洪掌印，是吕芳瞒了审讯的供词，拿着就去找严嵩和徐阶。郑必昌何茂才是严世蕃用的人，拿的，自然是大大不利严党的供词。嘉靖对吕芳说胡宗宪不说实情是公忠体国，那吕芳如此，不也是公忠体国么？嘉靖赶走吕芳，自己闭关，无非是为了让陈洪上位，当二祖宗。严党已经尾大不掉，到时候抛弃他们了。严党在，吕芳的忠就够用了；严党不在，严嵩父子为自己遮挡的那些风雨，却不能重新淋到自己身上。嘉靖用的，是陈洪的狠。陈洪狠，旁人恨的就是陈洪。一方面密令监视严党准备杀了取钱，一方面又将陈洪推给严党，让徐高张三人与陈洪对立。虽然给他儿子说，留了徐高张三人，依次用之。柿子大伴冯保，当年也是打得死大臣，抢得了首报祥瑞的人。还比陈洪能隐忍的多，和陈洪之间的仇，自然能在裕王登基后上位，杀了陈洪。严嵩会用人，用好关键的人，自己方能不倒。嘉靖更会用人，严嵩就是嘉靖用来给自己挡风雨的人。大臣们都是嘉靖手上的棋子。让棋子猜自己难测的天威，猜对了的赏，错了的罚。裁判之权，永远握在嘉靖手里。能让嘉靖欣慰的，只有不是他棋子却为他好的李时珍和海瑞。嘉靖有时候也有趣，卖些傲娇萌。知道李时珍的药好，自己修仙修了二十年抹不开面子吃。吃了好了，病重了再想起来。黄锦不在，还让徐阶去熬药。自己本就想放海瑞，然而徐阶两份奏章，一份报喜一份动情，算计自己。当着徐阶的面，勾了海瑞，却让瘸腿黄锦走着去，涮了徐阶一脸。天威难测的嘉靖，自负过了头。黄河的水用多了，也误国。
历史、政治角度来说：整个事件都是虚构的……导演、编剧不过是通过虚构的历史事件来试图解读真实的历史人物，这一点，非常成功，所以大家觉得好。并且……你懂的，还有影射，所以，首播一轮即遭到在上星卫视禁播。影视角度：不是专业的，来胡说两句。导演张黎非常偏爱历史题材，无论是早期的《雍正王朝》（张黎是艺术总监，此片和《1566》一样，不能算作“真实历史”，只是影射现实贪腐，只不过这部剧有一个被塑造成“伟光正”的雍正皇帝。而1566却悲观得多，这也是1566遭禁的原因），还是后来的《走向共和》（同样遭禁）《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》，再到11年的《辛亥革命》。每一部都是用心之作。张黎是个有理想的导演，试图把自己理解的历史与自己希望的现实结合在一起，是他一直在努力的。这一点直接体现在镜头语言上，并且几乎是在用拍电影的手法在拍电视剧。（高清大图太难找了，也未按照剧情顺序排列，大家将就看吧）：这是第一集第一个镜头。午门外杖责以天不降雨而批评嘉靖“朝廷开支无度，官府贪墨横行，民不聊生，天怒人怨”的钦天监监正周云逸。占镜头二分之一的昏暗的天空，作为背景的冷冰冰的午门，毫无表情的行刑人员，一个痛苦却坚定的大明官员。迅速介绍了本剧背景：天空：代表晦暗不明的朝局、腐败无处不在的政局；午门背景：代表皇权、嘉靖。却无处不在，是一切现象背后最大的操纵者；面无表情的行刑者：代表冰冷的大明统治机关；周云逸：代表抗争的人，试图改变的一帮人。抗争的周云逸、海瑞、王用汲，痛苦却坚定；改革的徐阶、张居正、裕王（隆庆帝）、胡宗宪，他们不断的周旋在诡谲的朝局之中，隐忍并且坚定。这个镜头奠定了整部剧的基调。严嵩之子严世藩退朝后指责徐阶、张居正。镜头随严世蕃移动而后退，画面急速运动，并左右摇晃。咄咄逼人的严党，虚浮的严党威势，岌岌可危，随时可能倒下。内阁与司礼监“改稻为桑”方案会议（或财政会议，记不清了）。俯视镜头：俯视镜头使视觉范围内的物质对象显得卑弱、微小……由于心理上的作用，俯视镜头的角度越大，其中的角色对象动作变得越缓慢、无力、呆滞，充满不自信或幼稚感。（）代表历史的洞察和蔑视。司礼监与内阁左右分列：两股政治势力的分庭抗礼。中间偏坐的严嵩：中心位置，皇帝的代言人，也表明严嵩是嘉靖皇帝一手造就的。偏坐，虽是礼法使然，但也意味着皇帝对严党生死的主宰。发布《罪己诏》时大内（西苑？）的一系列空镜头。以及其他时候时常出现的宫廷内景空镜头（抱歉，实在找不到这些图了）（）。威严、高处不胜寒的皇权。嘉靖的离群索居，却又能左右朝政。昏暗的天空。即使发布了《罪己诏》，也不能改变大明黑暗的政局。第一集，久旱降雪。司礼监集体前去报祥瑞。古典的油画构图。五人各自的面目，阴鸷、虚伪。主体人物掌印太监吕方（历史原型：李芳）的艰难维持，其他三人都看向他，询问意见。身后秉笔太监陈洪却抬头看天，暗示陈洪后来的背后暗算以及观天颜而媚上的举动。面部中特写。视察灾情的海瑞。突出了海瑞的愤怒、落寞、无力、不屈服。脸上、肩头的雪，是海瑞的重担。应该是最后一集。暗处龙椅上的嘉靖：没有希望、黯淡无光的嘉靖朝前景的暗中的海瑞：执着的失败。裕王（隆庆帝）、皇孙（万历帝）：顶光，暗示着希望（历时16年的隆万大改革）。整个镜头的光线昏暗，满满的压抑，而且有深深的仪式感。暗示着大明王朝必将走向终结，两个光源（注意，是“骷髅光”）也不过是王朝最后的一缕暮色而已。以上，非专业瞎说，各位轻喷。————————————————分割线————————————————公众号：【wbiaoww】 懂一点手表知识，多一些聊天谈资
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