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你好，我买了一块古玉想做毛衣链，请问我需要什么材质的链子比较合适
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看颜色，花梨，酸枝都可以。
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谢谢，进一步研究一下
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信誉 1000 / 粟米 4683.78 / 恶评 0 / 不满 0 / 帖子 20056 / 精华 59 / 在线 3549 小时 / 注册
夏商周三代玉器中圆雕，片状深浮雕减地浅浮雕，雕琢细腻优美的花纹图案从飞禽走兽抽象而来。有规则连续不断变化，有在花地上再雕刻主纹非常繁杂优美。这些图案有严谨对称有活泼流动不对称，构思巧妙形象生动，生活在高科技现代人百思不得其解，当时远古社会经济能有多么发达？消费如此昂贵奢侈品。这些精美玉器花纹决不是一朝一夕，凭空想象杜撰出来的。它是一步一步创造改进而来，没有笔和纸如何建立资料库保留大量资料参考，刻在甲骨上或划在地上烧结而成？正如现代建筑设计师使用大量的参考资料运用最基本建筑元素堆砌而成，仔细品味某一建筑物你都能找出与先前建筑物或多或少相似之处。
15:43 上传
& &&&高古玉美术图案雕琢纹饰主要有龙纹，蟠螭纹蝉纹，谷纹云雷纹，乳钉文蒲纹，圆纹方格纹等，用这些抽象的几何元素有规则变化排列组合成严谨复杂画面。最早的纹饰多是简单有规律阴刻纹随着琢玉技术提高，能琢磨减地浅浮雕。最早的蟠螭纹造型取材于地下，弯曲伸缩自由扭转叫地蝼或蚯蚓小虫子。古玉委婉花纹图案大多数由这些弯曲小虫子抽象变形而来。
15:43 上传
& &&&馆藏蟠螭纹玉璜花纹特别复杂，仔细分辨图案对称严谨，各种各样虫型符号左右对称，用笔勾画璜左侧一个，再找出另一侧对称位置勾画出来，来回画几次有了经验方能画出。重要位置设控制点大的小虫符号先勾勒出来，次要位置虫型小符号后填。全部画满主次对称不突出，留一点空白为好，画这种小玩艺迫使你仔细观察分析花纹，对提高鉴赏水平有帮助。
15:43 上传
无锡鸿山战玉出土
& &&&画了几块古玉图案，越画越感到神奇，几千年前古人没有纸笔更没有定位仪雕刻机，如何造型布图定位？高古玉图案布局非常美密密麻麻虫型小符号排列有序而不感到拥挤。一对虫型小符号位置形状大小丝毫不差，圆头小尾巴或双头身子左右扭曲，造型特别平滑流畅。仔细找琢工痕迹有没有失刀的地方，没有发现败笔之处。感叹古人治玉费时费工一丝不苟，专心致志敬业精神。
&&古人的思想情怀，艺术想象力，创造力今人无法比拟，几千年出土古玉至今还有强大生命力，现代聪明艺术家挖掘继承老祖宗遗产为我而用。红山玉龙不是拿来就用作标志吗？而且构思巧妙名图符是，龙里面四方体代表钱柜子还是保险箱？而高古玉凤改制用直线曲线组合成几何凤，轻薄如纸飘飘然非常美，但是比起千年前古色古香，色彩典雅生动活泼古玉凤造型花饰望尘莫及。
15:43 上传
& &&&春秋蟠螭纹小饰件长5.2CM，整器完整钻通天眼，材质半石半玉黑黄色不透明，材质不是玉，在古玉中所占比例很少，判断购买格外当心。此小饰件没有人为作旧痕迹，器物硬度高沁蚀少，边沁有黑漆古斑块，有少量酱红色沁。器物琢磨精细深浮雕，各种各样虫型物自由排列，扭曲身子小尾巴边线紧绷有力，头部自然生动纹饰平滑顺畅。
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入 林 观 风 识 博 雅.& && &&&阅 史 鉴 古 道 贵 珍
姓名;王& &荣& && &福-------- 手机;
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说到做到 信守承诺
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【或玉】【或珠】【或茶】【或道】
请加:jiuhaobieyuan
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iwanafaint
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论坛所有帖子仅代表作者本人意见，不代表本网站立场民藏古玉出路何在
就行业而论，当代玉器产业发展进入到一个前所未有的阶段，无论是玉料产出、玉器加工、玉器销售都呈现出空前的繁荣景象。而随着藏玉观念的苏醒与爱玉者数量的激增，玉器在收藏市场中所占份额越来越大。无论是在拍卖场、古玩城，还是各地的收藏品市场，玉器都以一种铺天盖地之势不断拓展着“势力范围”。在不久前北京刚刚结束的第十届古玩博览会上，入场参观者一个最为突出的印象就是：玉器在古玩中所占的比重实在是太大了。在这样一种背景下，民藏古玉想法设法尝试着一次次强度不断升级的突围。
民藏古玉再次突围
“十·一”长假刚过，一场被称为“建国以来最大规模民间古玉展览”——“首届民间古玉展”就在北京世纪坛拉开了帷幕。该展览由民间自发组织并自筹资金，用于展示的300多件古玉藏品来自全国工商联古玩业商会中国古玉器研究会分布于全国12个省市分会的2000多名玉器收藏者中间，同时，该会一本名为《中国古玉鉴藏家藏品实录》的图书出版发行。几乎与此同时，“第二届中国民间藏玉精品展”也在北京拉开帷幕。
实际上，近两年来，民藏古玉各种形式的展览、展卖不断。有分析认为，自改革开放至今，经过多年的沉淀，民间古玉藏家手中的玉器已达到惊人的程度，少则几百件，多则上万件，民间古玉藏家越来越迫切地渴望着社会的认可，寻找着古玉收藏的出口。
对于民间玉器藏家发起的影响越来越大的玉展活动，原故宫博物院院长吕济民分析说：“从民间藏玉的发展趋势来看，民间古玉收藏者正在摆脱一家一人的收藏方式，向群体化转变，这种群体化的结果是使收藏、研究、展示力量融为一体，对民间古玉收藏扩大社会影响十分有利。”按照吕济民的观点，民间古玉收藏在市场表现形式上已经升级，同时也正在以更高形式再次发起突围。
此前，由于握于民间藏家手中的古玉往往不被认可，矛盾的焦点多集中在真伪的纠葛上，很多收藏者认为，这其中的主要原因在于一方面缺乏科学的鉴定体系，另一方面个体私人藏玉者的公信力不足，难以获得社会认同。于是，收藏市场出现了两种解决方案。第一种是想方设法依托权威专家，但是，顺着这条路走下去的结果并不是收藏者希望看到的古玉以及古玉收藏者的地位提升，而是鉴定证书满天飞，古玉收藏与某些“权威专家“声名扫地；第二条路就是自我包装。由于古玉收藏对绝大多数非专业人士与非专业媒体来说是陌生的，因此利用这些媒体将自己包装为专家有着相当的可行性。一些藏家走的就是这条路，有人也确实籍此赢得了很响的名声，并利用名声高价抛售藏品。可惜的是，包装毕竟不等同于事实，包装出来的藏品也常常挂着问号。对于民间古玉收藏来说，包装也许可以成为一种必要的方式，但绝非正途本身。
个体、包装、专家，当这些存在方式都无法解决民间古玉收藏者问题的时候，民间自发建立的群体性收藏组织的作用就凸显了出来。从理论上讲，当藏玉由个体提升到组织的层面，收藏的交流就会更充分，正像一些藏家所言，“收藏这一行儿就怕一个人闷头玩儿，一旦走偏了就损失惨重”。而民间收藏组织如果可以切实发挥作用，那么不仅仅参与者有了交流的平台，同时民间藏玉者的种种呼声也会基于组织更好地向社会传达。
“是药三分毒”
然而，有业界声音指出，民藏古玉的升级像很多事件的升级结果一样，必然具有两面性，一方面可能创造出更好的收藏环境，另一方面则可能意味着更高的风险，这是古玉收藏市场现状所决定的。
市场化对于收藏意味着什么？
早在新修订《文物保护法》通过之前，吕济民就坚持认为，以中国堪称浩瀚的文化遗存，仅靠国家馆藏不可能完成文物保护的任务，因此一定要大力发展民间收藏，引入市场方式。市场化就是解决文物保护与传统文化继承发展的一剂良药。
事实证明，新修订《文物保护法》的通过以及收藏市场的启动使得民间收藏呈现出繁荣景象，文物艺术品交易活跃，其价值以市场价格的方式被社会所认可追捧，同时民间收藏的发展也使得各门类的研究日渐宽广、深入，而散落国外的文物也呈现回流之势。
然而，按照中医的观点，所谓“是药三分毒”，任何药方在积极治疗的同时不可避免地会有副作用，而药方本身存在的某些缺陷甚至会使肌体的某个部位在药物的作用下快速异化。
那么时至今日，市场化的民藏古玉市场又是什么样子呢？
南京博物院研究员汪遵国是这样描述这个市场的：“由于古玉器材质本身的稳定性，从古至今所遗留下来的古玉器有上千万件，甚至更多，同时，全国各地如东北、河南、安徽、浙江等地所做仿古玉也数以千万计……”大多数古玉收藏者愿意认可这样的说法，至少他们相信大量古玉源源不断进入到了收藏市场，自己在市场中淘得一件古玉，乃至捡漏儿方式得到一块古玉决不是什么难事。
供给与需求两旺驱动了如今这个堪称巨大的古玉收藏品市场，同时奠定了真伪混杂的格局。因为收藏者与仿古玉“师出同门”，其研究源头均为遗存古玉，收藏者的鉴识与造假者的高仿如同一场不断升级的竞赛，造假的水平越来越高。中国国家博物馆研究员雷从云是这样描述如今仿古玉水平的：“在古玉收藏者还在兴致勃勃地讨论如何用包浆鉴别古玉的时候，一件仿古玉已经为了做出逼真的包浆使用了7遍工序。”
与市场中作假相比，更可怕的还是以假充真的市场运作。来自河北省的古玉收藏者毛先生在一次次与各种古玩商以及古玉藏家接触之后有了新的认识：“市场化就是选择最有利可图的商品与最大获利机会的运作方式。基于目前混乱的市场格局，古玉市场中的一些力量会像股票市场运作垃圾股那样运作假古玉，明知是假也要弄假成真，把这些赝品传递到鉴定水平不高的古玉爱好者手中。”
市场的本质性畸形
早在去年9月首届中国民间藏玉精品展期间，中国收藏家协会玉器收藏委员会主任于明就以组织展览的切身经历感叹，目前国内民间收藏者手中古玉真品很少，还不到所有藏品的1%，在一些收藏市场商店里的几万件玉器中都几乎没有真品。
在这样一个特殊的时段里，市场化本身不能解决真伪的问题，而与市场结合得越紧，真伪的问题越玄妙，越疑窦丛生。
而当大量真伪莫辨或者真伪存在争议的古玉进入藏家手中之后，下一轮的二次交易就变得更加险象环生。造假的出口就是藏家，而藏家的出口也只能是回吐市场，可以说，是收藏者支撑着造假行业，为市场的混乱交着学费，同时收藏者也最终一定会为赝品寻找出路。中国玉文化在收藏领域成了经济眩目的包装。随着时间推移，更多资金持有者视古玉交易为畏途。市场化给收藏带来了繁荣，带来了机会，带来了诱惑，但一旦上手古玉收藏最终面对的却是如何解套的问题。
与此同时，国家文物政策未能做到遏制古玉私下交易，但同时也未能支持民间收藏正常发展，高悬的政策之剑某种程度上加剧了古玉市场的模糊性。可以说，从本质上讲古玉收藏市场就是一个畸形的市场。市场化本身也不是毒性产生的原因，只是提供了可能性，而对市场的放任却使毒性得到了最大限度的释放。
无数收藏者都怀着这样一个信念，那就是古玉收藏的合法化只是一个时间的问题，一旦政策开禁，古玉将大幅暴涨，多年的收藏将赢得自己的丰收时刻。这样一种心理在助推着古玉收藏，直至民间收藏行为表现的不断升级，而民间古玉收藏的升级必将使得种种问题与矛盾更加突出。
学术因何失语
民间古玉收藏的出路到底在哪里？这样一个根本性的问题恰恰是现在民间古玉收藏所回答不了的。
在中国古玉界享有崇高威望的杨伯达先生曾流露过民间古玉收藏应主张著书、交流、争鸣等想法，杨先生的意思是通过充分的展示、交流最终就各种争议达成共识。中国古玉器研究会副会长梁秀伟在“首届民间古玉展”期间也提出，古玉的收藏要抛开经济利益、互相指责与门派之见，大兴学术之风，唯此中国古玉收藏才能走上正轨。
但是，耐人寻味的是，在近几年实际的各种古玉交流活动当中，出版物出现的种种问题无人指正，高调登场的交流也往往浮于表面，有交流之名无交流之实，一些高手藏家则潜在深水处自行其是，对于各种呼吁与喧嚣冷眼旁观，不置一词。究其原因，既有政策本身的原因，有鉴定技术保留的原因，也有不屑一顾的原因，但最直接的原因是无法开口。
在计划经济时代，研究者乐于学术争鸣，因为言论代表的对象是学术水平，争鸣是获得学术地位的一种途径。而在市场条件下，言论的背后不是学术认识，而是利益驱动。面对巨大的利益问题，一张嘴的结果可能就是几十万、上百万甚至上千万的“交易损失”，这个头谁敢出？作为一个个体古玉收藏者，是否有出头的必要？相反，一些乐于点头，眼界“宽阔”，顺手即出证书的专家则炙手可热，极度走火。
见此情景，一些民间藏玉高手断言，古玉收藏本身就是精英小众的行为，如果变成为广泛的群众性参与，其结果就是大多数人交学费。古玉收藏绝非人人可玩的大众项目，这个领域中玩儿5年可能出一个高手，但玩儿30年也可能一窍不通。
正视民藏古玉出路
精英思维有精英思维的道理，但是，民藏古玉市场完全认可精英思维就等于是对绝大多数充满热情的收藏者存在的漠视。更广义来看，民间古玉收藏从存在形式看虽是个体行为，但这种个体行为同样担负着民族文化的继承，是整体文化行为中不可或缺的组成部分。随着古玉收藏者队伍的不断扩大，这种影响也越来越大。
由于民藏古玉的整体性特征，解决民藏古玉的出路问题并非某一种方式就可以奏效，而更应提供整体性解决方案，这可能至少需要几个方面的共同努力。
第一，政策解围。古玉收藏的底色是政策定调的，一个先天畸形的市场，没有政策的扶助，就难有根本性的改变。有分析人士指出，畸形的古玉市场价格必然是畸形的，而作为商品的古玉，其流向是向更高价格流动，因此当国内收藏市场的资金作壁上观，大量古玉精品就会不停地流向国外，这并非我们制定保护文物政策的初衷。
第二，学术研究。整体而言，中国古玉器研究的学术水平与收藏实践相比显得比较薄弱，既然国家在文物政策上认可了国藏与民藏并举的方针，那么学术研究就没有理由对民间收藏漠然视之，相反，国家对于古玉学术研究应有足够的重视。
第三，机构建设。目前民间古玉收藏机构已开始展现出自己的力量，一个乐观的结果是，这种民间由个体向组织的升级是渐进上升的，能够既不断升级形式，也不断升级内容，从初级、雏形状态向更高级别发展，甚至不排除出现民间古玉收藏的权威机构。
第四，藏者自省。收藏的过程是自我人生境界提升的过程，这个过程需要提醒收藏者正视现实，正视自我，不断精进，投资有正确理念，收藏有乐在其中。欺人与自欺是收藏的死敌，收藏者千万不要自己走进死胡同。
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