把你的心我的心串一串
把你的心我的心串一串
五月天《如烟》，整首没有一句重复的歌词…&br&我坐在床前望着窗外回忆满天 &br&生命是华丽错觉 时间是贼偷走一切 &br&七岁的那一年抓住那只蝉以为能抓住夏天 &br&十七岁的那年吻过他的脸就以为和他能永远 &br&&br&有没有那麽一种永远 永远不改变 &br&拥抱过的美丽都再也不破碎 &br&让险峻岁月不能在脸上撒野 &br&让生离和死别都遥远有谁能听见 &br&&br&我坐在床前转过头看谁在沉睡 &br&那一张苍老的脸 好像是我紧闭双眼 &br&曾经是爱我的和我深爱的 都围绕在我身边 &br&带不走的那些遗憾和眷恋 就化成最后一滴眼泪 &br&&br&有没有那麽一滴眼泪能洗掉后悔 &br&化成大雨降落在回不去的街 &br&再给我一次机会将故事改写 &br&还欠了他一生的一句抱歉 &br&&br&有没有那麽一个世界永远不天黑 &br&星星太阳万物都听我的指挥 &br&月亮不忙着圆缺 春天不走远 &br&树梢紧紧拥抱着树叶有谁能听见 &br&&br&耳际眼前此生重演 是我来自漆黑而又回归漆黑 &br&人间瞬间天地之间 下次我又是谁 &br&&br&有没有那麽一朵玫瑰永远不凋谢 &br&永远骄傲和完美永远不妥协 &br&为何人生最后会像一张纸屑 &br&&br&还不如一片花瓣曾经鲜艳 &br&有没有那麽一张书签停止那一天 &br&最单纯的笑脸和最美那一年 &br&书包里面装满了蛋糕和汽水 &br&双眼只有无猜和无邪让我们无法无天 &br&有没有那麽一首诗篇找不到句点 &br&青春永远定居在我们的岁月 &br&男孩和女孩都有吉他和舞鞋 &br&笑忘人间的苦痛只有甜美 &br&&br&有没有那麽一个明天重头回一遍 &br&让我再次感受曾挥霍的昨天 &br&无论生存或生活我都不浪费 &br&不让故事这麽的后悔 &br&有谁能听见 我不要告别 &br&我坐在床前看着指尖已经如烟
五月天《如烟》，整首没有一句重复的歌词…我坐在床前望着窗外回忆满天 生命是华丽错觉 时间是贼偷走一切 七岁的那一年抓住那只蝉以为能抓住夏天 十七岁的那年吻过他的脸就以为和他能永远 有没有那麽一种永远 永远不改变 拥抱过的美丽都再也不破碎 让险峻岁…
刚刚打开金庸话题就看到这个题目，我以前在金庸吧专门发过贴&a href=&/p/?see_lz=1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&金庸电视剧歌词简析&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，知乎上也回答过&a href=&/question//answer/& class=&internal&&谁参透了《难念的经》里面的禅机？ - 孔鲤的回答&/a&，正巧遇到这个，就索性全贴过来。&br&&br&先说一句，其实歌词本身写的时候并不一定有什么寓意，&b&不过既然写出来了，怎么解读就是读者的事情了。这一点对于小说本身也是这样，因而我就抛砖引玉，妄图揣测金庸和那些词作者的想法，来秀秀我的想法。&/b&&br&&br&&b&一、《难念的经》&/b&&p&“笑你我枉花光心计，爱竞逐镜花那美丽”。这句话很好理解，其实入手的就是一个词——“镜花水月”，出于裴休《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫方袍大达法师元秘塔碑铭》：“峥嵘栋梁，一旦而摧。水月镜像，无心去来。”这本身就是一个佛教用语，而《天龙》其实也是一部佛学浓厚的小说。对于萧峰来说，家仇是大悲剧，但他最后发现仇人是他亲生父亲，命运作弄，而真正的仇人却是这世间人的勾心斗角，只有破了这层障，才能不执念于此。其实这句话用来说慕容复和虚竹更好，但作为本书最具光彩的男主角，还是让萧峰先出场。&/p&&br&&p&“怕幸运会转眼远逝，为贪嗔喜恶怒着迷”。所谓怕幸运会转眼远逝，其实世人大抵如此，一曰“得不到”，一曰“舍不得”，就像书里头的标题一样——《向来痴》、《从此醉》，这标题放在全书，是可以用来审判众生的标尺——你看那康敏，你再看那段正淳，还有那全冠清，或因自己心中居高临下的优越感无法得到满足，或因这天地间的男女情爱而痴迷，或因着人世间的功名利禄肉体欢愉而误入歧途。&/p&&br&&p&“责你我太贪功恋势，怪大地众生太美丽”。作为金庸作品的两座巅峰，《鹿鼎》写的是这个民族的一些弊端，用戏说的手法触碰到民族的边缘，让人以为这只是一部喜剧小说；而《天龙》写的则是各色各样的人，有夸张，有放大，把人心欲望都给勾了出来。也正因为如此，《天龙》常常被称为“有情皆孽，无人不冤”，我们把着重点放到这个“冤”字上头，正因为有了这个字，才有了这句歌词里头的“责”和“怪”，总觉得时间命运待自己不公，因而把自己的性格矛盾归结于外在因素。所有的欲望，不是来自神秘的天命，不是来自无形的虚空，而是来自人类的欲望本身。&/p&&br&&p&“悔旧日太执信约誓，为悲欢哀怨妒着迷”。看到这句话，想到的第一个就是玄慈误信慕容博，之后是萧远山怒杀汉人，其实每个人都有这种誓言，但七情六欲在这里，只要你还是一个人，那你就不可避免有毁约的倾向。值得注意的是，《天龙八部》最后几乎所有人都破孽化痴，或以死消孽，或幡然悔悟，或出家修行，而只有慕容复还在自己的皇帝大梦中不能自拔，也就是说他的欲望他的悲哀已经深入骨髓，放大来看，人世间的欲望还没得到消弭。&/p&&br&&p&“啊，舍不得璀璨俗世；啊，躲不开痴恋的欣慰；啊，找不到色相代替；啊，参一生参不透这条难题”。这句话分四个短句，联系到前头提到的人类的欲望，再联系到书里头的一个“四”，我倒是有点牵强地想到一个四人组合来应和这句话——四大恶人。我们来看看这四个人的牌位，第一是段延庆，第二是叶二娘，第三是岳老三，第四是云中鹤。可是为什么是这么排呢，是因为武功高低吗？可以这么说，但武功的高低是怎么出现的？我们知道，两个人实际对战时，不一定一个人功夫最高他就能赢，这里头还有着各种各样的因素，其中最重要的就是攻心。我们回到这个话题，其实这四个人的排名原因已经呼之欲出了，那就是这四个人代表的四种恶的为恶程度，所以段叶岳云的欲望分别是权力、复仇、名利（甚至岳老三的名字都有体现）、色情。而段的权力欲望是由复仇引起的，叶的复仇欲望是情感变态导致的，也就是说前二人都有双重欲望，后二者则只有一重欲望，这也解释了为什么岳老三始终只是老三。&/p&&br&&p&“吞风吻雨葬落日未曾彷徨，欺山赶海践雪径也未绝望，拈花把酒偏折煞世人情狂”。这一句和下一句究竟怎么断我以前一直没想通，后来听原歌里头是这么断的，在“世人情狂”的时候开始慢慢放缓，不由得想到如此断句，正是从开头的无所畏惧开始，才会慢慢陷入这个怪圈里头。你看那萧峰，无所畏惧，寻找他的仇人，最后阴差阳错，这个仇人是他自己的父亲；那段誉，迷恋上和玉像相类的王语嫣，从此醉，王孙落魄，怎生消得杨枝玉露；再看那虚竹，心中一心向佛，不愿破那清规戒律，可他那心中啊，早就开始发癫发狂啦。&/p&&br&&p&“凭这两眼与百臂或千手不能防，天阔阔雪漫漫共谁同航”。这句话的前头一句是对上一句的总结，你看，无论我是坚定不移还是癫狂无助，我这双眼看到的，我伸手阻拦的哪怕是万千手臂也无济于事，这种英雄悲剧让萧峰彻底陷入困境，天地之大，却无人与我同行。《天龙》里头哪怕是萧峰这等大英雄都无法摆脱宿命束缚，何况世人。&/p&&br&&p&“这沙滚滚水皱皱笑着浪荡，贪欢一晌偏教那儿女情长埋葬”。这是全词最后一句，着眼点在“贪欢一晌”，正是这贪欢一晌，引发出各种人生悲剧。譬如因为家仇的萧峰的杀人，因为情仇而反目的李童，因为情变而变态的王夫人，因为名利而疯狂的丁春秋等等。这句话也叫我们明白，书中的种种欲望，总是不能顺利达到，反而为世间增加种种罪孽，最重要的原因恰恰是最初的欲望导致了自身的盲目。因而大多数人才在欲海孽渊中冤冤相报，因果相连，不得超度。&/p&&br&&b&二、《风起云涌》&/b&&p&“踏千山天高海阔中，静看风转动云起暗涌”。从天山海阔慢慢展现大画面，就像《倚天》里头从宋末到明初的时间浩淼，又飘飘荡荡横扫东南西北，从昆仑山到冰火岛，无所不包，霎是波澜壮阔。而后一句，一方面看出倚天江湖的风起云涌，又妙用“静”字，慢慢勾勒出金书笔下第一个性情温和不愿争名夺利的男主角。&/p&&br&&p&“屠龙倚天一秒斩清空，世上需经风雪万重”。这一句我们可以从倚天屠龙的出处来看，当然无论是旧版的玄铁重剑还是新版的君子淑女剑，倚天屠龙都联系上一个人——杨过。而联系到这句话里头的“斩清空”，我们会很疑惑，这和杨过是截然相反的啊，不急，我们再看看除了杨过我们还能想到谁，同时想想联系《神雕》和《倚天》的一些关键人物，那么就呼之欲出了，郭襄。而从郭襄引申，我们还能想到一群人，比如张三丰，这个在旧版里头明显看出是暗恋郭襄的老道。于是，“风雪万重”之后，这个宿命一样的“轮回”，应验在了谢逊身上。&/p&&br&&p&“情义最终，两者不会相容，在我生命中，何日哪处去追我旧时梦”。你要问我《神雕》的主旨是什么，那是情；你要问我《天龙》的主旨是什么，那是众生；你要问我《笑傲》的主旨是什么，那是利；你要问我《鹿鼎》的主旨是什么，那是民族。你要问我《倚天》呢？其实这个时候从金蛇郎君到李莫愁等一系列人物的塑造已经让金庸开始了新人性的探讨，这个时候的《倚天》已经有一种宿命的味道，只是相较于《天龙》的“有情皆孽，无人不冤”还是差了许多火候。而宿命一方面是冥冥之中前人带来的意味，另一方面则是自己人性中性格的缘由，正因为如此，引发出许许多多的矛盾。书中不仅是张无忌，从最一开始的郭襄、何足道、张君宝，到最后的徐达、常遇春，无不在这个宿命中轮回着。&/p&&br&&p&“万载千世谁狂勇，号令世间天赞颂”。于是这句话有很深的政治意味，无论是一开始天鹰教还是后来的灭绝紫衫，都无不因着这屠龙倚天而深深被迷惑。其实这句话最妙的地方还不在这，最妙的是，这句话只是提到“万载千世”、“号令世间”，这几个字眼让人容易想到倚天剑屠龙刀，但它没有明说啊，这是为什么呢？——因为倚天剑屠龙刀带给人的所谓“号令天下”之类的话语，除了是因为其中的武学和兵法，更多的是带来的心魔，能驾驭人心的，才是真正的号令天下。所以倚天剑屠龙刀其实是迷惑人心的物事，回到这段话开头，我说里头很深的政治意味，那么很清晰了，这句话说的是朱元璋，是陈友谅（或者说成昆）。&/p&&br&&p&“谁能去分正邪，从一而终，名利悄然流过，怎带进梦中。仇恨纵然沉重一笑化成空”。我不知道金庸在写《倚天》时有没有开始读佛经了，但是这句话细细品味，我们能读出些许的佛学意味，不由得让人想到《难念的经》里头那句“贪欢一晌偏教那儿女情长埋葬”。作为歌词的最后，是需要一些收尾又绵绵不绝的感觉的，在《倚天》里头，金庸第一次为魔教正名，从鲜于通、何太冲等人物入手，让读者感受到正邪的强烈对比，当然不免有矫揉造作之嫌，却是的的确确开了一道新路，最后却又殊途同归，尽归尘土，名利什么的始终没有人世间真真切切的情感来得让人难忘。这也是《倚天屠龙记》名字的由头，“倚天”、“屠龙”的意味不在武功和兵法，而在人心、而在心结、而在心魔。不过由于这本书还是在金庸小说未巅峰期，不可避免地需要一些商业化元素，这才有些欠缺。&/p&&br&&b&三、《活得潇洒》&/b&&p&“从来无愧疚这一生，追赶我心里美梦”。《笑傲江湖》是一部小说，也是一首曲子，从小说开头的洗手之歌，到结束时的琴箫合奏，这首曲子贯穿始终，堪称小说的主题音乐，简单地说，这首曲子就是一首“隐士之歌”。如书中所说，此曲处于《广陵散》，而《广陵散》的作者嵇康“文辞壮丽，好言老庄而尚奇任侠”，曾有人考证过，此曲出于《琴操》的《聂政刺韩王曲》，因而此曲大有侠义之风，到了嵇康手中，侠风已经隐逸，自然就有了“侠隐之歌”。而本书主角令狐冲和任盈盈的终身奋斗，也是为了真正有一天笑傲江湖，一个辞去掌门一个辞去教主，曲谐合奏。&/p&&br&&p&“长期如战斗，总不舍、总不弃，不管总扑空”。同样是和上句一样宣扬的是目的性，却不止是自由的目的性。想必大家也已经猜出来了，这句话除了是令狐冲等一干人的写照，也是岳不群等人的写照，也是林平之等人的写照——你看，纵使令狐冲、任盈盈、刘正风、曲洋等人一生斗争，但他们也其实还是输了的，因为对于江湖中人，尤其是对于传统社会而言，这种个人的自由精神从来就不是、也不可能是社会的主流精神，就像《笑傲江湖》一样，曲高和寡，又有几个知音？而和“笑傲江湖”对应的，自然是“一统江湖”，但是岳不群、任我行和左冷禅，他们又成功了不成？更无论林平之这种势单力薄的“小人物”了。&/p&&br&&p&“即使风雨扑得汹涌，尽管天意任意作弄，一生只管追踪，心内有梦”。“人在江湖，身不由己”，这句话是古龙说的，却是《笑傲江湖》更深的主题。从开头的林震南小心翼翼，从第一层的“身不由己”——儿子杀了余沧海的人，到第二层的“身不由己”——余沧海的师父败在林远图手下，再到第三层的“身不由己”——余沧海觊觎林家家传武功，这三层“身不由己”当真是“不由己”，从一开始就是被人家算计中的，甚至我们后来知道，林平之相助的那个酒店少女，也是岳不群刻意为之的——所以所谓的灭门不过是江湖中为了利益的一个小插曲——这才是最深层次的“身不由己”。而之后的刘曲、梅庄四友都是如此，甚至归隐了也难逃一死。&/p&&br&&p&“谁人能看透这一生，可摆脱心里欲求；谁人能看透了，得失虽得到，终不可永久”。我们前头说了，和“笑傲江湖”对应的，自然是“一统江湖”了，但作为名义上正义的一方，是不敢这么直言的，于是他们进行巧妙包装，披上“正义”的外衣，再经过岳不群这种“伪君子”的修饰（甚至某种意义上，方证等人也是伪君子），这又有了“救黎民于水火之中”的道德内涵，于是乎光芒四射，可以堂而皇之地出现在所有正面意义上了。——说起来，这也是中国政治的核心，当然，在《鹿鼎记》里头体现得尤其明显。&/p&&br&&p&“抛开争斗挽起衣袖，不牵不挂是最自由”。这部小说最突出的一个艺术成就，应当就是成功塑造了一对师徒，书中后记写“通过书中的一些人物，企图刻划中国三千多年来政治生活中的若干普遍现象”，书中无论是左冷禅、任我行，还是梅庄四友、刘曲二人，受于政治寓言的限制，无法充分展示个性，都是“普遍人物”，而在这之外，这对师徒却是例外。这里先说令狐冲，令狐冲其实不是一个真正意义上的隐士，他是一个浪子。&/p&&br&&p&“潇潇洒洒的走，不问以后”。要说令狐冲是英雄，那也可以，但这个英雄却的的确确是那么不伦不类，因为他的天性和性格太鲜明，要救人也要以常人无法想象的方式。他不是一个坏蛋，但也不是君子，他不是“亦正亦邪”的人物，而是天性喜欢自由、行云流水的人物，用上面的话就是，令狐冲其实不是一个真正意义上的隐士，他是一个浪子。而至于为什么是浪子的路，这是他的困境决定的，他需要在门派束缚和自我天性中找到一条道路来——这就是浪子的道路，也正因为如此，他被逐出华山派。可被逐出门派的他，既不愿加入少林，也不愿加入日月教，这不是因为他心中的正邪之分，而是他实实在在不愿受门规束缚。更妙的是，这位浪子，居然最后做了一派掌门，进而成为阻止“一统江湖”的使命者——因为只有“笑傲江湖”的人才能对抗“一统江湖”的人，不然就会是以暴易暴！&/p&&br&&p&“名利一息间也许消逝，权力不可以任你主宰，谁人能战胜了心魔超出意外”。要充分理解令狐冲，我们就需要来看看他的对立面，岳不群。浪子令狐冲成了江湖自由的救星，而君子岳不群则是江湖专制的祸害。关于岳不群，我们需要认清他的多面性，也就是他不仅仅只是“伪”，他也有“真”。某种意义上，岳不群就像王莽，但谁又知道王莽就一定是异心吗？所以对于岳不群，我们要问一问，他是后来成为伪君子的，还是一开始？他在政治上是，那在生活中呢？&/p&&br&&p&“谁做到一生没有所求，无欲方可以活得潇洒，傲视在俗世上，活得精彩”。从上一段来说，我们知道——君子，是不自由的。所以令狐冲做不了君子，他也不想做君子。浪子可爱，君子可敬。君子之所以可敬，因为君子也是人，也有七情六欲，也有欲望要求，而他需要在道德伦理和天性的冲突之间抉择，就像岳不群，既爱惜自己的名誉，又对权力有着欲望。只是“君子文化”和“伪君子文化”之间，隔着一个度，这个需要自己把握。&/p&&br&&b&四、《宽恕》&/b&&p&“如是我闻，仰慕比暗恋还苦”。在佛教里头，“如是我”是一个整体，而到底“闻”还是“不闻”，已经不重要了，当然我们的着重也不在于此，关键在后头这句话——“仰慕比暗恋还苦”，记得当时电视剧的片尾曲一开始就是阿朱和萧峰夕阳西下牵马的场景，而纵观全曲，说的也大抵是他二人——其实《天龙》真正的男主也只有这一个萧峰，这一个英雄。——对，是英雄。英雄是什么？一般来说选择信仰某英雄因为：一是气息与自己相近，让自己情不自禁的爱戴效仿；二是气质品德与自己互补，可以填补自己所缺乏的信仰元素。而对于这句话，我们可以想象一下这样一个情景——一个人和Ta爱的那个人要结婚了，这时Ta其实是不自信的，Ta知道那个人心里头有另一个人或者另一件事（志向），于是Ta会去问，你为什么和我在一起，如果那个人说了实话，说因为想忘掉另一个人忘掉一生追求的志向，那Ta会很释然地给那个人自由，但就像慕容嫣对黄药师说，如果有一天我问你你爱不爱我，你一定要骗我，说你爱我。“仰慕比暗恋还苦”，这句话用在普通人身上不合适，但那是萧峰啊，你想爱却爱不了，你要让萧峰成为他是萧峰的理由。&/p&&br&&p&“我走你的路，男儿泪，女儿哭；我是你执迷的信徒，你是我的坟墓；入死出生，由你做主”。为什么说“我走你的路”呢？你（萧峰）的路是什么呢？这句话不是说阿朱愿意被萧峰安排，而是说，阿朱想学着萧峰，自己深思熟虑之后自己决定自己的事情，阿朱看上去在父亲和情人之间无法取舍，其实不是的，其实她怕的是萧峰在她和段正淳之间无法取舍，正是因了上句话的“仰慕比暗恋还苦”，阿朱知道为了让情郎无所顾忌，她只有让自己退出，于是，青石桥头小镜湖畔，朱颜香消玉殒，也告诉了萧峰，“我走你的路”，不可能“入死出生由你做主”。 &/p&&br&&p&“你给我保护，我还你祝福；你英雄好汉，需要抱负”。曾经有一篇据说是高考满分作文的《你给我保护，我还你祝福；你英雄好汉，需要抱负》，我在读了之后发觉，真的是略牵强，因为我认为，这句话除了说的是阿朱，更多是应该是阿紫啊——而到了这句话，我发觉，后头的几句，更多的便是说的阿紫。&/p&&br&&p&“可你欠我幸福，拿什么来弥补，难道爱比恨更难宽恕；如是我闻，爱本是恨的来处”。如果说这句话是说阿朱，那很费解地，哪里有“恨”？阿紫少不更事，这才有“难道爱比恨更难宽恕”——然而萧峰是不爱阿紫的，他只是出于阿朱才照顾阿紫，后来虽渐渐对阿紫产生感情，但顶多是兄妹之情，抑或更像是父女之情，从来不是男女之情。&/p&&br&&p&“胡汉不归路，一个输，一个哭；宁愿你恨得糊涂，中了爱的迷毒，一面满足，一面残酷”。萧峰居契丹，一直和阿紫在一起，却一直思念着阿朱；阿紫虽精灵古怪，却又得不到萧峰的心，因此实在是阿紫输，萧峰苦。最后萧峰雁门关前自刎，阿紫挖出眼珠子，抱起萧峰尸身，说道：“姊夫，咱们再也不欠别人甚么了。以前我用毒针射你，便是要你永远和我在一起，今日总算如了我的心愿。”然后坠崖殉情，正是“君若身死，我不独活”。&/p&&br&&b&五、《明明深爱着你》&/b&&p&“哭泣的夜，短叹长嗟，如像困於荒野一切也凋谢”。作为金庸一部不是很好的作品，《碧血剑》有着这样那样的问题，但我们也要看到这部小说，出现了武侠小说里头的一些新元素。我们先来看主题，按照一般的武侠小说主题，袁承志可以因着“复仇”这条线，一个人为了报父仇去刺杀两大敌对势力首脑，从而谱写一段可歌可泣——但实际上《碧血剑》并没有这么做，而是让袁承志站在李自成的角度，插入“武侠故事”—“历史冤案”—“人民立场”来理解并批判这段时间中的历史人物。但实际上，无论是袁承志还是《碧血剑》，都像这句话所说，“如像困於荒野一切也凋谢”，并不成功。&/p&&br&&p&“当天的夜，分秒难舍，情像缺堤倾泻，为何别了定要装出好过些”。相较于《书剑》，《碧血》的一大进步在于，它脱离了《书剑》的那种刻板的牌位式英雄，在人物塑造上多了点灵性，在这一点上，尤以夏雪宜、夏青青父女为甚，可以说这二人是金庸早期作品笔下最成功的两个人物。而关于这二人身上最显著的品性，就是异于常人的性格——一种夸张放大的乖戾——而最能体现这种性格的，恰恰是爱情。所以在这部小说里头，金庸已经逐渐开始写出他笔下的爱情了。&/p&&br&&p&“明明是爱得深明明是伤得很，仍是要假装要扮作没缘分”。无论这句话是说给谁的，我倒是宁愿把这句话送给阿九，而写给阿九的话，其实不需要我怎么写，下面我偷个懒，贴出《鹿鼎》里头的两段话。&/p&&blockquote&&p&他又向白衣尼望了一眼，却见她泪水盈眶，泫然欲泣，心下奇怪。&/p&&p&他自然不知道，白衣尼心中正在想：“这件背心，我早该想到了。他……他……可不是也有这么一件吗？”&/p&&/blockquote&&p&————————&/p&&blockquote&&p&她沉思良久，见内文不过数十页，上下封皮还比内文厚得多，忽然想起袁承志当年得到“金蛇秘笈”的经过，当下用清水浸湿封皮，轻轻揭开，只见里面包着两层羊皮，四边密密以丝线缝合，拆开丝线，两层羊皮之间藏着百余片剪碎的极薄羊皮。&/p&&p&韦小宝喜叫：“是了，是了！这就是那个大秘密。”&/p&&/blockquote&&br&&p&“只可以强忍只当没发生，埋藏热爱逃避眼神的接近”。在《碧血剑》里头，金庸说主角是袁崇焕和夏雪宜，夏雪宜我承认，但袁崇焕我不承认，因为小说里头几乎没写出多少，而可能正因为这种两头都顾的情况，金庸当时的笔力又远远不及写《天龙》时，袁承志也塑造地比较失败。就拿袁承志对夏青青的感情来说，写得几乎没有深度，夏青青嫉妒成性，但你看，夏青青制造了一个又一个的麻烦，袁承志原谅了一个又一个的事端，这其中居然没有任何变化，完全没有反应——这种情况同样出现在袁承志发现阿九喜欢他之后！但联系到我们这句歌词，却可以发现袁承志对夏青青和阿九的一个细节上的区别，那就是袁承志称呼夏青青一直是“青弟”，而称呼阿九则是“阿九妹子”，我想这一点应当是作者刻意为之，所以或许能发现什么蛛丝马迹。&/p&&br&&p&“太狠心太多苦苦牺牲，期望有一天我们会没仇恨”。《碧血剑》这部小说是在明、清和大顺三个政权更迭中发生的故事，但金庸显然没有想过写《新三国》，只是将崇祯和皇太极带来读者面前稍稍过了个场，不过关于李自成的描写倒是值得注意一下。书里头对李自成的描写，一方面写了他的英雄气概，另一方面又写了他作为农民，出身的局限性。于是在这句话里头，说的是“期望有一天”，毕竟在那个时代，一直都是——“君王下旨拿功臣，剑拥兵围，绳缠索绑，肉颤心惊。恨不能，得便处投河跳井；悔不及，起初时诈死埋名。今日的一缕英魂，昨日的万里长城”……&/p&&br&&p&“轻轻挽你手却捉不到你手，难明是我还是你没有信心，仰天笑问有否天荒爱未泯，仰天笑问从来没怨别人，这世间不太多像我这般情深”。金蛇郎君夏雪宜的女儿、袁承志的女友夏青青的形象，是一个非常独特的艺术形象。这个人当然远远没有霍青桐、香香公主那么可爱,但却要比她们更有人文深度。可能有许多读者不会喜欢这个人，但却不能不承认，这个人确实有性格、有内涵。她的最突出的特点有二：一是胆大妄为，敢作敢为；二是嫉妒成性，不可理喻。这种个性的形成，须得从她的成长环境中去求得理解。她是一个有家的孤女，是 一个自卑的公主，一个遭人白眼的宠儿，又是一个强盗世家的忠臣兼叛逆；是魔鬼群中的天使，也是天使群中的魔女。在她的身上，流着温仪和金蛇郎君的混血。长时间的歧视与娇惯，早已扭曲了她的心理，对袁承志的一往情深和内心深处的强烈的自卑，更使她变得嫉妒敏感乃至不可理喻。夏青青是正是邪？同样是谁也说不清楚。与正人在一起她就是正中之正，而与邪徒在 一起她便是邪中之邪。她的名言——也是她的处世哲学——爱谁就听谁的，不管是对是错。她的性格，显然可正可邪，是天使与魔鬼的混合体。&/p&&br&&br&&b&六、《神话情话》&/b&&br&&p&“爱是愉快是难过是陶醉是情绪或在日后视作传奇”。《神雕》作为《射雕》的续集，主题、内容、风格和形式都有了较大的变化。从书名就可以看出，《射雕》的主体是“英雄”，《神雕》的主体是“儿女”——前者是传记，后者是词话。再看两者回目的不同（这里就不一一列举了）以及一个以诗开篇以诗结尾、一个以词开篇以词结尾，前者悲天悯人后者多情伤怀。前者的主题应当就是丘处机写给铁木真的诗句，后者的主题自然是李莫愁吟在口中的元好问的词《雁丘词》。我们现在就从这首词入手，来读读这部情书传奇。&/p&&br&&p&“爱是盟约是习惯是时间是白发也叫你我乍惊乍喜”。接着上文，《雁丘词》是元好问看到大雁殉情所作，而在《神雕》中，无论是开始的李莫愁的故事，到最后杨过为小龙女殉情（虽然未死）、郭襄为杨过殉情（虽然也没死），甚至双雕的殉情，全书笼罩在这首词之下，当真是“千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处”。&/p&&br&&p&“完全遗忘自己，竟可相许生与死；来日谁来问起，天高风急双双远飞”。这句话说的是杨过和小龙女，也是郭靖和黄蓉，也是王重阳和林朝英，是书里头一对对的痴男怨女，甚至是公孙止和裘千尺。绝情谷中的这对夫妇当真是令人心悸、厌恶却又同情的“情魔”。而在《神雕》里头，除却杨过小龙女这对“情圣”，更多的便是“情魔”，由情生魔，比比皆是，如果说《射雕》里头的瑛姑只是牛刀小试，那么《神雕》里头的众人便是大放异彩，而到了《天龙》则成了“大化无形，有情皆孽”。无论如何，无论是“相许生与死”还是“双双远飞”，《神雕》里头都塑造了这样那样的情魔，正如托尔斯泰所说：“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”那爱情的幸与不幸大抵也是如此，这也就是我们看见情花（美丽芬芳的幸福花）大多相似而情果（具体的果实十枚九苦）却各不相同的原因。&/p&&br&&p&“爱是微笑是狂笑是傻笑是玩笑或是为着害怕寂寥”。书中不止一次提到杨过和羊祜的音近，而其实用来形容杨过的一句话，也是羊祜说的——“天下不如意，恒十居七八，故有当断不断”。我们来看杨过后来称号——“西狂”，其实啊，杨过他哪里是狂啊，他是狂而不发，是狂而不能发啊。我们常说杨过孤独寂寥，除了这些，在他的武学中也有体现——郭靖学的是降龙十八掌，十八是圆满之数，降龙为大众；杨过自创的是黯然销魂掌，十七是大缺之数，黯然因自身。这两部小说给读者的感受正在这两套武学中表现出来。&/p&&br&&p&“爱是何价是何故在何世又何以对这世界雪中送火”。前头我们已经说了《神雕》里头的男女之爱，虽然这句话也可以用来说这个，但既然句子里头提到“雪”，那不妨适当引申拔高一下，谈谈这其他的爱。书中出现“雪”我记得有三次——第一次是华山之巅，杨过在洪七公和欧阳锋这当世两大高手之间，从而脱胎换骨，重新认识了自我，改变了对世界的看法；金庸把洪七公和欧阳锋这对斗了一辈子的对头死在一起，着实是神来之笔，同时杨过也成了二人的衣钵传人，成为正邪一体、恩仇消解的见证人，至此，杨过真正变成了一个亦正亦邪的人，金庸笔下的人物也开始越来越具有人性。而第二次的雪，则是在杨过和小龙女在去绝情谷的路上，当时正值大雪，杨过和小龙女不仅目睹了霍都的阴险，也发觉了慈恩无法证道的痛苦，如果说华山大雪是洗涤了杨过的精髓的话，那这次大雪（或者说何师我被霍都陷害被裘千仞杀害以及小龙女和一灯的对话）便是让杨过看明白了生与死。至于第三次，则是杨过和郭襄一同去见瑛姑，此刻雪已停了，恰和第二次呼应：因为上次是慈恩的解果，这次是慈恩的解因，因而因果相解，雪方停落。说到雪，也不要忘了，《射雕》的开头便是大雪。&/p&&br&&p&“谁还祈求什么，可歌可泣的结果；谁能承受后果，翻天覆海不枉最初”。如果说《神雕》里头塑造得最突出的艺术形象的话，那便应当是黄蓉，因为金庸没有应着《射雕》里头的那种乖巧继续塑造黄蓉，而是勇敢地将她塑造成一个关心自己女儿的母亲，这第一句说的便当是黄蓉，其实也应是郭芙这个到最后才让读者心领神会的人物，不得不说“郭芙不知心中事”当真是神来之笔。而后一句，显而易见，说的必然是公孙止夫妇，这里就不赘述了。&/p&&br&&p&“啊……有你有我雪中送火”。虽然这是一个情魔的世界，但本质上还是人的世界，正因为是人，所以无论是人性的出发点还是道德的出发点，都有着各种各样的侠义之举，这里不看杨过等人，单单李莫愁和金轮法王对待郭襄的这件事上我们就可知一二，更何况还有《射雕》里头的大反派欧阳锋，在这部小说里头被塑造成了一个可亲的老人。&/p&&br&&p&“爱在迷迷糊糊盘古初开便开始，这浪浪漫漫旧故事；爱在朦朦胧胧前生今生和他生，怕错过了也不会知”。《神雕》以男女情爱为主，虽然其中偶有夸张（如常人决计不会等上十六年或者殉情），但正是这般夸张，才应和了主题，应和了这男女情爱，不会随着时间而改变，不会随着外在因素而变化。——当然这是理想状态，而在之后的《飞狐》、《倚天》中，金庸的爱情观会再次变化。&/p&&br&&p&“跌落茫茫红尘南北西东亦相依，怕独自活着没意义；爱是来来回回情丝一丝又一丝，至你与我此生永不阔别时”。作为本词的最后一句，我们不妨来看看《神雕》里头最具有变质情爱的两处所在——活死人墓和绝情幽谷。回到第一句话里头的“雁丘”，要问雁丘何处，且看活死人墓和绝情幽谷。古墓一派，自林朝英起，无论是李莫愁、还是后来的陆无双，无不归结在这个宿命之中。而那绝情谷，更像是《红楼梦》里头的太虚幻境，有类似于大荒山、无稽崖等的毒情花、断肠草，还是书中众多情魔（如公孙止、裘千尺、李莫愁等）的葬身之地和众多爱情的发芽（如郭芙和耶律齐、大小武和完颜耶律）及埋葬（如公孙绿萼的自杀、杨过与程英、陆无双的结拜）之处。所有的这些，构成了一宗绝情谷寓言。&/p&&br&&b&七、《雪中情》&/b&&p&“寒风潇潇，飞雪飘零；长路漫漫，踏歌而行”。金庸小说之所以能不停突破自己，就在于他能自觉地、不断地对武侠小说进行多方面的探索，比如《碧血剑》中就想以两个逝去的人为主角，而在《雪山飞狐》中，则以一种“众人纷纷说往事”的方式来叙述。由于原电视剧我没看过，想来应该是将前后两部放在一起拍的，于是我们不妨将它放在一块儿看。先说《雪山飞狐》，这部小说的结构已经被前人说尽，在这里我们就只看看它所反映的主旨之一。这部小说说的是“雪山飞狐”，但为什么要用雪山呢？我倾向于理解为这是一种真相的覆盖——一方面历史在“寒风潇潇，飞雪飘零”中被吹散被掩盖，另一方面人们在“长路漫漫，踏歌而行”中小心地寻求着真相。&/p&&br&&p&“回首望星辰，往事如烟云；犹记别离时，徒留雪中情”。胡、苗、田、范四家族之间的恩怨情仇和辗转的历史，可以说是《雪山飞狐》的核心——而这百年时间中恩怨的产生和变化，恰恰又是《雪山飞狐》深刻的思想主题。书中胡、苗、范、田的第一代都是闯王李自成的侍卫，亲如兄弟、情同手足，只因飞天狐狸引起了苗、范、田三位的误会才反目成仇，从此胡家与苗、范、田三家后代子孙辗转报复，百余年来不绝不休。这一故事本身就隐含着一层重要的思想主题，那就是人间的仇仇怨怨，其实是何等盲目可怕可悲。&/p&&br&&p&“雪中情，雪中情……雪中梦未醒。痴情换得，一生泪印”。更可悲的也许还是胡、苗、范、田四家族的后代凭武功渊源和人力资源，把注意力或至少是主要的精力都花在相互报 复、相互残杀上，却很少有人想到应该如何继承先辈的遗志、继承闯王的英雄事业，至少是为闯王而向清统治者复仇。这种不去“攘外”、专门“安内”的“窝里斗”，实在令人不齿，却又有着极其深刻的寓言意义，而在《鹿鼎记》里头则表现得淋漓尽致。&/p&&br&&p&“雪中行，雪中行……雪中我独行。挥尽多少英雄豪情，惟有与你同行，与你同行。才能把梦追寻”。最可悲的当然还是原本英雄的后代，不仅退化成了窝里斗的鸡虫，而且还一退再退，范、田二氏终于为了一己私心而投入清廷的怀抱，这不仅是对武林江湖的背叛，是对自己民族的背叛，更是对自己先人的背叛——这才是小说《雪山飞狐》最深刻的主题之所在，即为了盲目的私心私利、私仇私怨而产生的窝里斗，最终必然导致引狼入室、弃亲投敌、置根本大义于不顾。&/p&&br&&p&胡、苗、范、田这四种姓氏，在书中是按照这一排列顺序写这四姓后人的人品和武功的，小说中的这四种姓氏，或许还有更深的寓意，尤其是我们可以把胡、苗二姓作为一个整体与范、田二姓（同样作为一个整体）区分开来——前二者是一类性格、立场，后二者又是一种性格、立场。胡、苗二人都是独行之侠，而范、田二氏却大不一般。范是丐帮帮主，田是天龙门的掌门人，不仅都是人多势众，而且还一个“兴汉”、一个“天龙”——实际上他们既没有兴汉、也不是天龙，这倒形成一种绝妙的反讽。而关于什么“苗”（种子、人格、人性）与什么“田”（田地、土壤、环境）等等或许也能牵强附会出长篇大论，就此打住。&/p&&br&&b&八、《英雄寞》&/b&&p&“等谁那沸腾的魂魄，如让山水为之褪色，来拯救这天涯萧索”。曾经有一位叫夏济安的先生，本来也是想写武侠小说的，可后来有部小说出世之后，他自叹道：“写武侠小说的真命天子已经出世，他写武侠小说的愿望已经跑到爪洼国去了。”而这部小说便是我们现在要说的《射雕英雄传》，这个真命天子便是金庸。而作为这首词第一句，我倒是愿意把这句话送给《射雕》，送给金庸——“让山水为之褪色”。&/p&&br&&p&“是谁恩怨情愁演活，心上牵挂无暇抖落，只为世事杀出传说”。作为一部春秋大义一般的小说，这部小说的主角是郭靖还是铁木真，一直有着争议，而这部小说的主旨便在于，从开始就定下了——何为“英雄”的辩证。当然，此时的作者依旧是汉本位，郭靖的行为自然会受到作者的推崇，从而顺理成章成为本书中的一位大英雄，留下让世人遐想的篇章。&/p&&br&&p&“唯匡世经纬，胸怀天下，血染敌镇却为残杀难道有违天道错”。乍看之下，这句话说的当是铁木真屠城等事迹，其实更是郭靖和铁木真的英雄辩证。我们来看，中原的五绝之中，并没有一位来自于大漠，后来的郭靖参加华山论剑，但他的际遇甚至基础都是中原文化，直白的说，大漠英雄和中原侠客完全是不同概念，这也是郭靖最后一直苦死的“残杀难道有违天道错”。不知道大家是否还记得，郭靖和丘处机一同上华山时，丘处机把“五岳”比喻《五经》，而华山便是《春秋》，因而这个“华山论剑”便有了另一层含义——《春秋》是一部历史经典，某种意义上，“春秋”也自然成了历史的代名词——因而华山论剑，自然就有了历史评判的含义，实际上王重阳能获得天下第一，也并不是因为他的武功，而是他的胸怀。&/p&&br&&p&“叹悲歌未彻，为憾奈何，怕岁月过只随信念活，等后世来评说”。虽然这部书的人性刻画还未成熟，但在《射雕》中的前后照应人物形象已经十分饱满，从开头的巧化“靖康之耻”到之后机缘巧合给二人带来的不同的坏境，正是殊途不同归，这二人的故事，使得金庸在历史演义、江湖传奇之外，开创出新的模式——人生故事，从而让这部小说，不仅视野开阔（历史）、想象丰富（传奇），还具有了人文深度（故事）。回到刚才的话，虽然人性刻画不是很成熟，但相比于很多小说，人物性格已经十分鲜明，正是这些鲜明的人物推动了故事的发展——如开端的丘处机嫉恶如仇的性格使得整个故事的发生，一直到江南七怪远赴大漠，看似是命中注定，其实如果没有性格的作用，是进展不下去的。&/p&&br&&p&“你是风沙的怒吼，你是断崖的坚守，你是剑锋过后，仰望月夜，眉间的寂寞；你是滴水的沉着，你是落花的幽柔，你是万世称颂，却为日落默默哀叹的血肉”。这句话前头说的是郭靖，后面说的是黄蓉。靖蓉之恋佳偶天成，成为《射雕》中一道风景——一方面因为二人性格大异，因而有利于形象的突出；另一方面，二人的故事穿插整部小说，其间的传奇故事、精彩历险往往扣人心弦，使人不能自已。而最重要的一点，郭黄二人互为灵魂上的导师，黄蓉作为郭靖的文化老师，给郭靖讲了许许多多的名人事迹、武功兵书；而郭靖作为一个质朴的少年，在大事上绝不含糊，在大义上引导黄蓉。而二人的一个少为人知的细节便是，“靖蓉”﹑“靖蓉”，实际上是“敬”和“容”，一个能敬对方，一个能容对方，这才是相爱一生的秘诀吧。&/p&
刚刚打开金庸话题就看到这个题目，我以前在金庸吧专门发过贴，知乎上也回答过，正巧遇到这个，就索性全贴过来。先说一句，其实歌词本身写的时候并不一定有什么寓意，不过既然写出来了，怎…
虽然是伪歌迷，但用这个答案向崔健致敬。&br&&br&首先我不觉得有“真正的寓意”，因为一个作品在创作之后就独立于创作者本身了，每个人都有他自己独到的感受。在我看来，这首歌是一首神曲，不在于他露骨、犀利的政治隐喻，反而在于他在节制中所展现出的复杂。如果非要把它当做反专制反暴政的革命口号来看的话，还不如去看微博上的公知们。艺术作品有它独到的细腻感受在里面。&br&&br&一般来说，意识形态化的文本（不管是暴政还是反暴政）都爱把“强势-弱势”，“Power-Acceptance”,&Act-React&这种对立的关系渲染的特别清晰且极端，反而除却政治意义就没了文化意涵。但我觉得《一块红布》没有，他把&党-人民&之间的tension表现的更为微妙和复杂。&br&&br&&br&具体看歌词：&br&&br&&i&那天是你用一块红布&br&蒙住我双眼也蒙住了天&br&你问我看见了什么&br&我说我看见了幸福&/i&&br&&br&分析：这句看上去最为简单：共产党让人民误以为在幸福之中。但是如果为了表现的更为强烈且直白的话，为什么不直接说“你让我以为看见了幸福”，而是非要用一问一答？我觉得如果听者抛开一切既有的政治态度去读这第一段的时候，是不会感受到那种残暴的国家宣传机器与愚昧人民对立的感觉的。崔健在国家和人民的关系上留了余地。整个文本此时的power虽然在“蒙上红布”的动作发出者身上，但是他和被蒙上的人之间是有一种微妙带一点点温情的关系的。&br&&br&&br&&i&这个感觉真让我舒服&br&它让我忘掉我没地儿住&br&你问我还要去何方&br&我说要上你的路&/i&&br&&br&分析：这段继承了第一段，把“蒙眼”的关系更具体话且更近一步，而整体情感和双方的tension也没有改变。共产党仍然是主动一方，文本的重心也在共产党让我感受到了什么。&br&&br&&br&&i&看不见你也看不见路&br&我的手也被你攥住&br&你问我在想什么&br&我说我要你做主&/i&&br&&br&分析：之前被蒙住眼的“我”的感觉都是“舒服”，这里却有一个明显的变化。“看不见你也看不见路&br&我的手也被你攥住”。在一个人被蒙上眼睛且什么都看不见，但是手被别人拉着的时候，他是什么感觉？恐惧？不安?还是因为不用做决定而感到的轻松？这会取决于他和拉着他的人之间的关系，对每个听者而言也会不同，但总之不是“舒服”那么简单。下一句更令人玩味：你看，拉着我的手的他不是一个冷酷的人，他似乎察觉到我的感受，或者只是有目的有技巧性地来主动问我“你在想什么”？我说“我要你做主”。这个答案里包含了多少上面分析的那种复杂情感？又有多少是因为他温情的来问我“你在想什么”后我产生的信任呢？&br&第一段作者把双方关系中留了空间，所以这里才能产生这么多复杂的情感和可能性，也是这些可能性更好地表现了中国人对政府的真实情感。&br&&br&&br&&i&我感觉，你不是铁&br&却像铁一样强和烈&br&我感觉，你身上有血&br&因为你的手是热乎乎&/i&&br&&br&分析：这段最有意思，情感发生了最大的转折，也最难用简单粗暴的意识形态语言去解读，也更让我相信崔健在写这首歌的时候是有自觉性的而非我的过分解读。歌词的前三段的基本模式都是“共产党让我感受到了XXX，所以我要XXX&,整个tension都是偏向于“蒙红布”的发力者的一方的。但是在这里“我”第一次去感受“他”，而且这种感受真实且微妙，绝非像姜文《鬼子来了》里面渲染的那种愚昧。这种感受的反向也让两者之间的tension发生了偏转，给听者更多的感受和感受到更多地空间。&br&&br&具体到“我”对“他”的感受而言：&br&前两句就有两个转折。第一个在“我觉得你不是铁”。说了“不是”，就说明不管听者还是被蒙眼的人都觉得“你”可能是像铁一样残酷冷漠，但我&i&&u&&b&却&/b&&/u&&/i&感觉你不是铁。紧接着另外一个转折，&i&&u&却&/u&&/i&像铁一样强和烈；不是残酷冷漠，而是强和烈，值得玩味。然后作者又交代了我觉得你不是铁的原因，是因为你身上有血，因为你的手是热乎乎。这绝对不是简单的暴力与被暴力的关系。因为我被你蒙住双眼，反而我对你有比别人要深得多的感受和体会。&br&有人会说这是斯德哥尔摩综合症，是受虐狂。但是我不想用一个心理学的专有名词就给这些东西做道德审判，反而一个专有名词容易让普通读者自以为知道了本质而忽略掉其中更多细腻的感受。&br&&br&&br&&i&这个感觉真让我舒服&br&它让我忘掉我没地儿住&br&你问我还要去何方&br&我说要上你的路&/i&&br&&br&分析：重复了第二段，歌词完全相同。但这几句词写得很模糊，所以给人在两处造成的感受也可能完全不同。比如，看到前两句产生的感受更多是（至少我是这样）从一个客观的角度看国家机器怎么改变人的想法的，但是这两句也给听者提供了去换位到被蒙住眼睛的人再观察的空间，去感受下“我忘掉我没地方住”时更复杂的心态。后两句，不是问你要去何方，而是问“&i&&u&还要&/u&&/i&去何方”，为什么？“我说要上你的路”。是因为之前分析的被蒙住眼时的恐惧和不安，还是真的真心实意地要上你的路？这些都是不同理解的空间。&br&&br&&i&我感觉，这不是荒野&br&却看不见这土地已经干裂&br&我感觉，我要喝点水&br&可你的嘴将我的嘴堵住&/i&&br&&br&分析：我已经看不到这的土地已经干裂了，我感觉我已经渴了，这些都是随着歌曲的进行而发展的情节。但是后面有一个细节更值得玩味。之前蒙我眼睛的人做了这么几个动作：用红布蒙上我眼睛，问我要去何方，攥着我的手，问我在想什么。但此时出现的这个动作却要细腻的多：你用嘴将我的嘴堵住。为什么用嘴？为了什么？封住我的嘴还是相濡以沫？“你”这时的想法和感受到底是什么？&br&从这段看，这里的tension已经和暴力的暴政者与被暴政者关系想去甚远了。&br&&br&&i&我不能走我也不能哭&br&因为我身体已经干枯&br&我要永远这样陪伴着你&br&因为我最知道你的痛苦&/i&&br&&br&分析：最后，总结之笔。前两句把主线情节的发展推向高潮，但“我要永远陪伴着你，因为我最知道你的痛苦”和前面的“我觉得你不是铁”那段相互呼应，只是明显tension和Power又发生了变化。原来蒙眼睛的人完全掌握主动权，现在“我”却最能理解他的痛苦。这痛苦是什么？为什么只有我才能理解？别人理解起来会是怎样的？此时两人的关系已经复杂交织在一块。&br&&br&&br&以上是我对《一块红布》的解读。我喜欢它不是因为政治隐喻，而是因为把词里面两者关系的复杂感表现的淋漓尽致，再加上崔健独特的嗓音和情感表达，回味无穷。他没有歇斯底里地叫喊，反而在反抗、悲悯、感同身受与节制的交织中把那种力量唱的更摄人心魄。我猜有人会说我像高中语文老师一样过度解读文本，可能作者本身都没这么想。说实话，这首歌写就的时候我还未出生，偶尔也会怀疑崔健在写的时候是不是有想传达这种复杂感，有没有这种自觉性。但想想一个艺术作品的效用就是让人“感受”到一些东西，它在被创作的同时也就脱离创作者本身了，所以我还是写了写我个人听这首歌时的感受和为什么感受到这些的分析。就像一千个人有一千个哈姆雷特，没有人去批评这一千个人是过度解读。&br&&br&&br&&div class=&video-box& data-swfurl=&/player.php/sid/XMzMyNjM1ODI4/v.swf&&&div class=&video-box-inner&&
&div class=&video-thumb&&
&img class=&video-thumbnail& src=&/EE97CECA5CFDDE6D4--9C0E2&&&i class=&video-play-icon&&&/i&
&div class=&video-box-body&&
&div class=&video-title&&崔健
1992 北京&/div&
&div class=&video-url&&/v_show/id_XMzMyNjM1ODI4.html&/div&
&/div&&/div&&br&&br&另外，《一块红布》让我想起叶芝的诗&i&Leda and the Swan,&/i&是写的古希腊神话宙斯化作天鹅诱奸了Leda的故事。但是和一块红布类似，这首诗把两个人之间复杂且微妙的关系表达的淋漓极致，而非简单粗暴的&God-People& &Power-Acceptance&的对立关系。&br&&br&&br&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&A sudden blow: the great wings beating still
Above the staggering girl, her thighs caressed
By the dark webs, her nape caught in his bill,
He holds her helpless breast upon his breast.
How can those terrified vague fingers push
The feathered glory from her loosening thighs?
And how can body, laid in that white rush,
But feel the strange heart beating where it lies?
A shudder in the loins engenders there
The broken wall, the burning roof and tower
And Agamemnon dead.
Being so caught up,
So mastered by the brute blood of the air,
Did she put on his knowledge with his power
Before the indifferent beak could let her drop?
&/code&&/pre&&/div&&br&&br&&br&&br&“崔健是个诗人”
虽然是伪歌迷，但用这个答案向崔健致敬。首先我不觉得有“真正的寓意”，因为一个作品在创作之后就独立于创作者本身了，每个人都有他自己独到的感受。在我看来，这首歌是一首神曲，不在于他露骨、犀利的政治隐喻，反而在于他在节制中所展现出的复杂。如果非…
不請自來，見諒，最喜歡這兩句：&br&&br&&b&「有人問我你究竟是哪裡好，&/b&&br&&b&
這麼多年我還忘不了，&/b&&br&&b&
春風再美也比不上你的笑，&/b&&br&&b&
沒見過你的人不會明了」&/b&
不請自來，見諒，最喜歡這兩句：「有人問我你究竟是哪裡好， 這麼多年我還忘不了， 春風再美也比不上你的笑， 沒見過你的人不會明了」
成佛已经2600年的释迦最近非常苦恼，不是因为众生仍然困在生老病死之轮回中，也不是因为这世上修桥补路的瞎眼、杀人放火的儿多，，更不是因为微博和朋友圈总有人编排它和李白的语录，而是因为有一个人求了它几千年。&br&&br&4000年前，释迦还是兜率天未能脱离轮回的一个菩萨，转生成一只兔子，被一个求道的人捉到问：“佛啊，求求你。”&br&&br&兔：“（我只是只兔子而且兔子不会说话啊——）”&br&&br&求道者就把兔子烤了，小椒盐口儿的。（梗来自《生经.佛说兔王经》）&br&&br&3800年前，释迦还是兜率天未能脱离轮回的被烤成小椒盐口儿过的一个菩萨，转生成一只水牛，被一只猕猴拦住：“佛啊，求求你。”&br&&br&水牛：“哞———？”&br&&br&猕猴就破口大骂，还拿石块丢水牛，水牛感到莫名其妙地含泪跑掉。（梗自《生经.佛说水牛经》）&br&&br&3600年前，释迦还是还是兜率天未能脱离轮回的被猴子骂然后还烤成小椒盐口儿过的一个菩萨，转生成一个巨龟。一日趴在岸边休息，却来了一个商人对他吼叫：“佛啊，求求你。”&br&&br&巨龟：“（龟也不会说话...）”&br&&br&商人就把龟给宰了，肉炖成奶白色的浓汤，壳用来烧来占卜。（梗自生经……什么什么忘了，总之佛祖未脱离轮回之前的小故事基本都出自这里。）&br&&br&.......1000年过去了，释迦在这一千年间转生成过鸽子、国王、猎人、道士，一直被各种莫名其妙的人求着，终于转世成了净饭王的儿子乔达摩.悉达多，在菩提树下大悟证得无上正等正觉，号释迦牟尼，至今已经有2600年。&br&&br&这2600年来，一直有个人在求他，却始终无法见到他。&br&&br&终于在2006年，释迦现身在中国的黑龙江，在一个散发着小椒盐儿味道的烤串摊上遇到了一个戴金链子的青年，青年忍不住上下打量着佛祖。&br&&br&释迦也终于忍不住问道：“你瞅啥？”&br&&br&男子突然跪下：“佛啊，求求你。”&br&&br&释迦知道，这是他成佛以来最大的一次考验，这个男子会是罗睺罗之后的第十一大弟子吗？&br&&br&佛祖冷静了下来，用最开悟最慈爱的表情问道：“你所求之物又是什么呢？”&br&&br&男子用纯正的哈（三声）尔（四声）滨口音说道：“求你让我写首流行歌儿呗~！”&br&&br&&br&--------------------------------------------------------------------------------------&br&&a href=&/view/307879.htm#1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&求佛_百度百科&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&歌曲：求佛
歌手：誓言 专辑：我的誓言
当月光洒在我的脸上
我想我就快变了摸样
有一种叫做撕心裂肺的汤
喝了它有神奇的力量
闭上眼看见天堂
那是藏着你笑的地方
我躲开无数个猎人的枪
赶走坟墓爬出的忧伤
为了你,我变成狼人摸样
为了你,染上了疯狂
为了你,穿上厚厚的伪装
为了你,换了心肠
我们还能不能再见面
我在佛前苦苦求了几千年
愿意用几世换我们一世情缘
希望可以感动上天
我们还能不能能不能再见面
我在佛前苦苦求了几千年
当我在踏过这条奈何桥之前
让我再吻一吻你的脸
让我再吻一吻你的脸
&/code&&/pre&&/div&&br&你们可以通过链接看一眼这首歌的背景立意。&br&&br&我只是在尽量合理化的让成佛仅有2600年的释迦牟尼能被人求几千年......
成佛已经2600年的释迦最近非常苦恼，不是因为众生仍然困在生老病死之轮回中，也不是因为这世上修桥补路的瞎眼、杀人放火的儿多，，更不是因为微博和朋友圈总有人编排它和李白的语录，而是因为有一个人求了它几千年。4000年前，释迦还是兜率天未能脱离轮回的…
12岁生日，老爸喝醉了，站起来当着全家人的面唱了一首信天游。&br&有一句歌词至今回荡在脑中。&br&“白花花的大腿，水淋淋的逼，这么好的地方，留不住个你”
12岁生日，老爸喝醉了，站起来当着全家人的面唱了一首信天游。有一句歌词至今回荡在脑中。“白花花的大腿，水淋淋的逼，这么好的地方，留不住个你”
简单的说，这可以看成是日文里常见的一种修辞手法，类似于临时假借/借喻，而不是单纯的语音现象。因为在这种假借手法里，两个词（实际发音和书写的词汇）一般都不是通常的音读或训读关系。
&br&&br&日文里通常有两类作品使用这种手法，一是歌词，一是翻译类文学作品；另外就是在人名里面使用。
&br&&br&比如「未来(つぎ)の空へ」中的「未来」和「つぎ」的关系。「つぎ」(tsugi) 本身是「下一个，后来」的意思，词作者用这个词但写作「未来」，是一种临时的假借，听众在读歌词的时候可以体会到二者在意义的联系。这样做一举两得，一边使用原词可以保证唱词本身的需要（音节数目需要/韵律），一边可以可以扩大原词的语境。
&br&&br&一些译作里，有些译者为了同时保持音译和意译的效果，用片假名（音译出来的发音）标注汉字（意译出来的意思），有时候甚至反过来，用汉字标注片假名。比如可以写作「万華鏡（カレイドスコープ）」。万花筒这个词日文作「万華鏡」(man ge kyō)，但在此为了保留外文（这里是英文的 Kaleidoscope）的读音，特别采用如此写法。《达芬奇密码》等作品的日文版里经常出现这种写法，因为原文中很多密码暗号是一语双关且在原文中是押韵的，这样可以尽最大可能表达原文中的涵义。
&br&&br&人名中这种假借的手法更多，这就是为什么人名汉字特别难读的原因。比如「一」可以读作「はじめ」（hajime，基本涵义是「开始」）。估计这么用的人是觉得万物从一开始。
&br&&br&产生这种修辞手法的根本原因是，日文的书写系统本身就有「假借」的传统。针对一个汉字选择日语固有词汇去读，就是「训」，该日语词就成为汉字的「训读」；反过来，一个日语词需要用汉字来写，可以用「当て字」，即假借字。两国词汇涵义覆盖不尽相同，所以这个过程不是一对一的对号入座。再加上日文使用外来书写系统历史很长，所以这种假借已经成为一种修辞，甚至文字游戏的做法。 &b&
只要有关联，都可以暂时性的强制使用。
&br&由于规范性，现代日文的汉字数量和表记都有严格的规范，这就是我们通常见到的训读方式。然而在起名和艺术创作中往往超过这个用法的，就是「当て字」之类的用法，所以作者需要特地标注出来让一般读者注意。
&br&&br&如日语里面 「さだめ」(sadame) 这个词有规定、决定的意思，也有宿命、评定的意思。一般来说这个词用汉字写作「定め」，这也是常用汉字表里面的规定的写法。文学创作里面，根据具体语境可以写作「宿命、運命、規則、約束、運勢、天命、時運、因縁」等等，作者在采用这写汉字的写法的时候需要特别注出来。
&br&&br&这就是为什么日文排版里面「注音」功能很重要的原因（注音功能通常叫 ruby），当然这是题外话了。
简单的说，这可以看成是日文里常见的一种修辞手法，类似于临时假借/借喻，而不是单纯的语音现象。因为在这种假借手法里，两个词（实际发音和书写的词汇）一般都不是通常的音读或训读关系。 日文里通常有两类作品使用这种手法，一是歌词，一是翻译类文学作品…
看了上面的一些回答 实在忍不住要来说两句 （我的首答啊喂T-T）&br&首先申明 题注列举的歌手全都是我的心头肉啊 所以真心 我一点黑的意思都没有！！！&br&但素！既然你诚心诚意的问了 我还是得大发慈悲的回答你是不 0.0&br&提鞋都不配说法不恰当 但你真的可以这么&b&夸张&/b&的理解&br&张悬 陈绮贞 吴青峰 阿信。。。妈蛋 题主估计是以一个热爱旅游 欲奔赴丽江西藏 梦想开一家属于自己的清新咖啡厅
穿着棉布长裙摇曳在风中的淡淡的女纸吧（什么 你说题主可能不是女纸啊 算了
who care） &br&扯远了 。。。。。。&br&回到正题&br&&br&论作词能力 双陈 张 吴 确实离黄 林有很长的一段距离&br&有多长？大概就是你从一个爱上层楼爱上层楼的少年变成一个该还的还该给的给不让岁月催的老头子的距离吧 = -&br&&br&光说不练假把式 上栗子~~~~&br&首先 &b&张悬&/b&童鞋~~（最近天天无限循环她的《喜欢》和《关于我爱你》啊啊啊）&br&下面是 她获得台湾第24届金曲奖最佳作词人奖的《玫瑰色的你》&br&&br&&b&这一刻你是一个最快乐的人 &/b&&br&&b&你看见你想看见的，你将它发生 &br&因你，我像戴上玫瑰色的眼镜 &br&看见寻常不会有的奇异与欢愉 &br&你美而不能思议 &br&这一刻你是一个最天真的人 &br&你手里没有魔笛，只有一支破旧的大旗 &br&你像丑儿挥舞它，你不怕脏地玩游戏 &br&你看起来累坏了但你没有停 &br&我是那样爱你 &br&不肯改的你，玫瑰色的你 &br&这一刻你是一个最忧愁的人 &br&你有着多少温柔，才能从不轻言伤心 &br&而你告别所有对幸福的定义 &br&投身万物中，神的爱恨与空虚 &br&和你一起，只与你一起 &br&玫瑰色的你 &br&你是我生命中最壮丽的记忆 &br&我会记得这年代里你做的事情 &br&你在曾经不仅是你自己 &br&你栽出千万花的一生，四季中径自盛放也凋零 &br&你走出千万人群独行，往柳暗花明山穷水尽去 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&让我日夜地唱吧
我深爱着你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你&/b&&br&&br&&br&&img src=&/4ab0de76ad_b.jpg& data-rawwidth=&626& data-rawheight=&493& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&626& data-original=&/4ab0de76ad_r.jpg&&MV截图 话说有时候你听不懂一首歌就去看它的MV吧 你会更不懂这首歌的。。。。（误！）&br&&br&我这个没什么文化的二本大学生是这样解读这首歌的&br&&b&这一刻你是一个最快乐的人 &/b&&br&&b&你看见你想看见的，你将它发生 &br&因你，我像戴上玫瑰色的眼镜 &br&看见寻常不会有的奇异与欢愉 &br&你美而不能思议 &br&&/b&歌曲描述的对象是一个对未来有目标 充满希望 拥有赤子之心的一类人 他们因为获得了比常人更纯粹的心灵所以能看到更美的世界 或者说 在他们看来 更美的世界&br&&br&&b&这一刻你是一个最天真的人 &/b&&br&&b&你手里没有魔笛，只有一支破旧的大旗 &br&你像丑儿挥舞它，你不怕脏地玩游戏 &br&你看起来累坏了但你没有停 &br&我是那样爱你 &br&不肯改的你，玫瑰色的你 &/b&&br&他们纯粹 直接 有事就去Do 有梦就去追&br&但无奈现实并不是这么简单 &br&他们没有魔笛（吹笛子的人 德国的一个传说 大概都知道吧 不然你童年呢- = 实在不造就自己去度度谷谷 ） 就是没有能实现自己想法 梦想 欲望的能力 &br&一支破烂大旗 原谅我直接就想到了这个《自由引导人民》&br&&img src=&/fd4a32dc22b6fd78ccd6_b.jpg& data-rawwidth=&121& data-rawheight=&91& class=&content_image& width=&121&&&br&这支旗代表的 便是他们的不屈意志 让他们坚韧不折断的信念&br&像丑儿般挥舞 = - （但愿我没有过度解读） 就是像高能潜力股一样努力（注意是像）&br&&b&
丑儿&/b&&br&&img src=&/50effa1e86_b.jpg& data-rawwidth=&781& data-rawheight=&294& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&781& data-original=&/50effa1e86_r.jpg&&不怕脏的玩游戏 就像我们小时候玩泥巴 自己乐在其中 大人却无法理解 还会讪笑甚至训斥&br&也就是说这类人不怕别人的打击嘲笑 如同传说中的愚公一样不理那些智叟&br&他们这样路远马亡的努力着 不断挑战自己的极限 累了痛了都怀着美梦 为之无坚不摧&br&而这样的人 真的很值得我们去爱&br&不愿放弃 继续努力 玫瑰色的你&br&&b&这一刻你是一个最忧愁的人 &br&你有着多少温柔，才能从不轻言伤心 &br&而你告别所有对幸福的定义 &br&投身万物中，神的爱恨与空虚 &br&和你一起，只与你一起 &br&玫瑰色的你 &br&你是我生命中最壮丽的记忆 &br&我会记得这年代里你做的事情 &br&你在曾经不仅是你自己 &br&你栽出千万花的一生，四季中径自盛放也凋零 &br&你走出千万人群独行，往柳暗花明山穷水尽去 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&让我日夜地唱吧 我深爱着你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你 &br&玫瑰色的你&/b&&br&而最后 你或许成功或许败落 但你不曾伤心 因为你超脱了 看清了生活的本质&br&活着的本质就是死亡 但这生与死两点之间的距离 就是你本质存在的意义&br&所以我们为了一些东西而活 并不懈为之奋斗 就是在实现自己的意义
&br&可惜 大多数人 认识不到 会为了别人认为的值得追求的而放弃自己原来想要的&br&这样没错 活着怎么做都不算错 体验一切就是活着的目的&br&但能不懈追求的人更值得我们敬佩鼓励&br&所以 这类人努力了 而别人看在眼里 &br&觉得 哇擦 这个人活得好酷炫 &br&便也可能受其影响 成为一个&b&玫瑰色的人 &/b&&br&要知道 &b&从出生到坟墓 我们的一切言行与他们紧紧相连 我们生命不朽性质就在于我们言行带来的结果&/b&&br&显然 这类人成了一些人&b&生命中最壮丽的记忆 &/b&而且他们会&b&我会记得这年代里你做的事情&/b&&br&&br&对于张悬的评价 我脚得楼下柚子同学回答得差不多 就是很晦涩而且注重思考 很冷静偏执的看待生命的点点滴滴 从她的词看人生 就像隔了一层薄冰&br&比如 &br&&b&我拥有的人都是侥幸啊 我失去的都是人生 ——&/b&《关于我爱你》&br&其实就是“得之我幸 失之我命”的文艺白话版&br&&br&&br&&br&&br&&b&写完这么多我才意识到！！！我严重歪楼了！！！妈勒个蛋蛋！！！&/b&&br&&b&咳咳 既然这样我就少上些栗子吧 = =不然这楼快歪出银河系了（一人一首我认为具有代表意义的）&/b&&br&&br&&br&再来是 哒哒哒哒 裤子永远提不上去的主唱大人&b& 陈杏红&/b&~~~&br&我最喜欢他写的 大概就是《如烟》了 后面写的歌越来越没感觉
主唱大人不要再继续商业化下去了
好多人开始诟病你逼格不够了啊啊啊啊啊啊&br&&b&我坐在床前 &br&望着窗外回忆满天 &br&生命是华丽错觉 &br&时间是贼偷走一切 &br&七岁的那一年 &br&抓住那只蝉 &br&以为能抓住夏天 &br&十七岁的那年 &br&吻过他的脸 &br&就以为和他能永远 &br&有没有那么一种永远 &br&永远不改变 &br&拥抱过的美丽 &br&都再也不破碎 &br&让险峻岁月不能 &br&在脸上撒野 &br&让生离和死别都遥远 &br&有谁能听见 &br&我坐在床前 &br&转过头看谁在沉睡 &br&那一张苍老的脸 &br&好像是我紧闭双眼 &br&曾经是爱我的 &br&和我深爱的 &br&都围绕在我身边 &br&带不走的那些 &br&遗憾和眷恋 &br&就化成最后一滴眼泪 &br&有没有那么一滴眼泪 &br&能洗掉后悔 &br&化成大雨降落在 &br&回不去的街 &br&再给我一次机会 &br&将故事改写 &br&还欠了他一生的 &br&一句抱歉 &br&有没有那么一个世界 &br&永远不天黑 &br&星星太阳万物都 &br&听我的指挥 &br&月亮不忙着圆缺 &br&春天不走远 &br&树梢紧紧拥抱着树叶 &br&有谁能听见 &br&耳际眼前此生重演 &br&是我来自漆黑 &br&而又回归漆黑 &br&人间瞬间天地之间 &br&下次我又是谁 &br&有没有那么一朵玫瑰 &br&永远不凋谢 &br&永远骄傲和完美 &br&永远不妥协 &br&为何人生最后会像 &br&一张纸屑 &br&还不如一片花瓣 &br&曾经鲜艳 &br&有没有那么一张书签 &br&停止那一天 &br&最单纯的笑脸和 &br&最美那一年 &br&书包里面装满了 &br&蛋糕和汽水 &br&双眼只有无猜和无邪 &br&让我们无法无天 &br&有没有那么一首诗篇 &br&找不到句点 &br&青春永远定居在 &br&我们的岁月 &br&男孩和女孩都有 &br&吉他和舞鞋 &br&笑忘人间的苦痛 &br&只有甜美 &br&有没有那么一个明天 &br&重头活一遍 &br&让我再次感受 &br&曾挥霍的昨天 &br&无论生存或生活 &br&我都不浪费 &br&不让故事这么的后悔 &br&有谁能听见 &br&我不要告别 &br&我坐在床前 &br&看着指尖已经如烟&/b&&br&这这这 主唱大人这首理解起来基本 没有难度 （什么？看不懂？你小学体育老师的错！） 但要你写出来还是要一点才情的 （其实说起创作 主唱大人靠这个加分还行 硬要拿来和别人比 那你就有点太不厚道了）&br&主唱大人主打青春热血摇滚年轻人的小情小爱 = - （不知道说摇滚会不会被喷子黑）有这样作词能力已经不错了 还有主唱大人写给梁静茹的《燕尾蝶》 我也炒鸡喜欢啊！！！&br&&br&&br&再来 从唱腔到台风一直弯到不行的&b&吴青轰&/b&！！！&br&他作的词真的清！新！到！不！行！每一首都炒鸡炒鸡喜欢啊啊啊啊啊叫我选哪首举栗子呢！？&br&好吧 决定就是你了 《迟到千年》&br&&b&卮言春天 破碎秋千 &br&踟蹰不如停止抱歉 &br&再过秋天 烂了蜿蜒 &br&红灯你搁浅 &br&只是你迟到一千年 &br&黄昏后就不会有夜 &br&发间在印象中被蔓延 &br&你说你放弃了八月 &br&其实不需要蜻蜓点水 &br&打昏自己&/b&&b&食髓知味&/b&&b&&br&吞了你用力一口下咽 &br&捧起碗在倥侗增添 &br&阖起厌倦 压坏了肩 &br&缩成了点还是一条线 &br&接近直觉 溺死诡谲 &br&最熟最烂你的脸 &br&只是你迟到一千年 &br&黄昏后就不会有夜 &br&发间在印象中被蔓延 &br&你说你放弃了八月 &br&其实不需要蜻蜓点水 &br&打昏自己食髓知味 &br&吞了你用力一口下咽 &br&捧起碗在倥侗增添 &br&只是你迟到一千年 &br&黄昏后就不会有夜 &br&发间在印象中被蔓延 &br&你说你放弃了八月 &br&其实不需要蜻蜓点水 &br&打昏自己食髓知味 &br&吞了你用力一口下咽 &br&捧起碗在倥侗增添 &br&只是你迟到一千年 &br&黄昏后就不会有夜 &br&吞了你用力一口下咽 &br&捧起碗在倥侗增添&/b&&br&他的长处就体现在&b&好多不常用的字不常组合在一起的词写入歌词的卖弄！&/b&（咦？好像语气不太对？）&br&&b&卮言
&/b&&b&食髓知味 &/b&&b&倥侗增添 &/b&&br&你会写作文的时候这样用？反正我想不到&br&还有他的歌词里面最大特点（亮点？）就是词性的混乱 &br&小学学的什么形容词修饰名词副词修饰动词那些什么的在他这里完全是狗屁 劳资就是不吃你那一套&br&忍不住再来个栗子 《你心里最后一个》&br&&b&眼着溶解的云缓慢地开绽 &br&碎裂的时间滑着伞沿打下 &br&战争歇在心里祈祷披盖 &br&一场绵绵寂寞都雾了 &br&空荡荡的舞台上孤单单的指挥家 &br&在你面前演一场我曾怀疑是幻象 &br&药水请萧邦地擦谎言请李白地讲 &br&在你手里睡一下带着暖心的伤结痂 &br&耳着凝结的雨倒带地升华 &br&共鸣的时间枕着故事而上 &br&场景醒在睡里预言冲刷 &br&一片朗朗温柔都亮了 &br&红通通的月亮下暖烘烘的燕尾床 &br&在你面前扯了嗓我也脱掉了害怕 &br&快乐请烟火地嚷忧伤请汪洋地放 &br&在你心里睡一下生着微笑的花带伤 &br&沉甸甸的宁静上轻飘飘的精灵光 &br&赶走失眠里的羊不需为幻象害怕 &br&声线就青鸟地唱脚步就落叶地踏 &br&在你笑里睡一下结着守护的痂生花 &br&躺在海的眠床上 你在眼前&br&&/b&&br&&br&卧槽！！！歌一出来听完劳资当时就斯巴达了！！！这麻痹歌词劳资无法靠听力听懂啊！！！于是不得不看了歌词 第二次听歌大部分歌词无法听明白（没错第一次是周董的《夜曲》） &br&听不明白是因为 写这个词的人思维脱线了
我们这种渺小的凡人思维是无法想出&b&药水请萧邦地擦谎言请李白地讲&/b&这样的歌词滴！！！&br&所以 要排名
他很占优势 词的辨识度就出来了 这样思维的人写出来的词不一定很有市场（看机缘）但真心很美！！！&br&而且他还有一大杀器 他写的词配他的唱腔简直无解 &br&顺便 &br&大爱吴青轰啊！！！（我真的不是脑残粉= =）&br&&br&终于到了清新主教陈老师&b&陈绮贞&/b&了
&br&恩恩 她的词感觉这么久都是这样 是懂非懂若即若离加上她清甜德像夏日大满足的一杯冰苏打水一样的嗓音 沁人心脾啊 栗子就来首KTV里文艺女青年无论如何爹妈拦着也要嚎一嗓子的《鱼》(什么？你说《旅行的意义》也有这种K厅统治力？不好意思风太大我听不见)&br&&br&&b&我坐在椅子上 看日出复活 &br&我坐在夕阳里 看 城市的衰弱 &br&我摘下一片叶子 让它代替我 &br&观察离开后的 变化 &br&曾经狂奔 舞蹈 贪婪的说话 随着冷的 湿的 心腐化 &br&带不走的 丢不掉的 让大雨侵蚀吧 &br&让他推向我 在边界 奋不顾身挣扎 &br&如果有一个怀抱勇敢 不计代价 &br&别让我飞 将我温柔豢养 &br&我坐在椅子上 看日出复活 &br&我坐在夕阳里 看 城市的衰弱 &br&我摘下一片叶 子 让它代替我 &br&观察离开后的 变化 &br&曾经狂奔 舞蹈 贪婪的说话 随着冷的 湿的 心腐化 &br&带不走的 留不下的 我全都交付他 &br&让他捧着我 在手掌 自由自在挥洒 &br&如果有一个世界浑浊的 不像话 &br&原谅我飞 曾经眷恋太阳 &br&带不走的 丢不掉的 让大雨侵蚀吧 &br&让它推向我 在边界 奋不顾身挣扎 &br&如果有一个世界浑浊的 不像话 &br&我会疯狂地 爱上 &br&带不走的 留不下的 我全都交付他 &br&让他捧着我 在手掌 自由自在挥洒 &br&如果有一个怀抱勇敢 不计代价 &br&别让我飞 将我温柔环绕 &br&原谅我飞 曾经眷恋太阳&/b&&br&（呃呃呃 一下子打了两三个小时的字好累啊 = - 我要快点完结！！！）&br&个人认为（若不同意请轻喷 淫家还是个孩纸 嗯~）陈老师一定程度上把自己做出了一种品牌效应（是的有个人把自己就做成了牌子深爱韩少的四姑娘别看别人了说你呢 不要四十五度假装仰望你阳光明媚的忧桑了！！！）就是一讲到女文青 多多少少会直接认定 『爱听陈老师』『爱穿棉布长裙』等等。。。&br&同时她写的词也很符合她的形象 黛玉一样多愁善感 真真儿一个蛋蛋的女子（大误 粉丝表pia我）&br&&b&花 叶子 旅行 太阳 鱼 雨水 衣柜 吉他 影子 距离 涟漪 夜 黑暗 生活
&/b&&br&都是她写歌的题材 不得不说 选的真的很！文！艺！&br& 词的水平 总的来说压压&b&陈杏红&/b& 略低&b&吴青轰&/b&吧&br&&br&终于的终于 香港的作词两大巨匠（两大基佬？） &b&林夕&/b&和&b&黄伟文&/b&&br&我是真心觉得他们两各种无差别碾压以上我举栗子的那些小盆友啊啊啊啊啊&br&真的！！真的！！真的！！以后别人问起作词你觉得谁最好（无地域限制 但不考虑国外）&br&直接答&b&林&/b&或&b&黄&/b&
忽略掉上面那些小清新的词人吧 不然人家会直接一个白眼丢过来&br&&b&嫌你 格局太小&/b&&br&答&b&黄&/b&或&b&林&/b&后他可能还眼前一亮 觉得你还蛮着道 &br&然后你就可以试着和他谈论另一个不错的话题&br&&b&黄&/b&或&b&林&/b&谁才是造诣最高的词人（反正就是让他两比个高下）&br&最后 栗子还是要举滴~~~鉴于他们的作品数量质量 我觉得光帖歌名就可以完爆上面的清新小盆友了 &br&&b&林夕 &/b&：《你的背包》《流年》《突然想起你》《女人心》 《催眠》《我的麦克风》《再见二丁目》《快乐崇拜》《不得不爱》《暗涌》《怪你过分美丽》《我》《至少还有你》《难念的经》《人山人海》《闷》《七友》《夕阳无限好》《富士山下》《情人》《问心无愧》《K歌之王》《怪物》《谢谢侬》《兄妹》《黄金时代》《不如跳舞》《青春残酷物语》《南音》 （大同冷门但是超好听的歌！！！）《全世界失眠》《天才与白痴》《一生何求》《纯真传说》
《如果东京不快乐》《出埃及记》《花样+年华》《少女的祈祷》《明星》《还是觉得你最好》《星战》《甜蜜蜜》《轮流转》《Monica》《当年情》 《夏娃的第八天》《半生缘》《无名份的浪漫》《爱加深》《世界之最》《或许…未必…不过》《你我》《刹那心情》《一生最爱》《告诉我你会在梦境中等我》《不可一世》《别舔伤口》《一比一》《一起》《长情》《别来无恙》《开心到震》 《人间失格》 《皇后大道东》《人间之最》《荡失》《聊天》《新居》《吞吐》《学习离开你》《可惜》《空中小姐》《回旋木马的终端》《散心》《爱上你开始》《不如重新开始》《没有人抽烟》《对不起谢谢你》 《大丈夫》 《海角天涯》《刀剑若梦》《谁叫我》《是你叫我》《有过去的人》《男人缘》&br&&br&&b&&u&附加：我既然敢贴出来 贴出来的就肯定夕爷的作品 我怕你们没听过还尽量没贴冷门爆了的 所以一些热心知友就不要在这里玩大家来找茬了哦可？还有这不是回答的重点啊啊啊啊啊 &/u&&/b&&br&&br&&b&黄伟文&/b&：《裙下之臣》《浮夸》《 最佳损友》《达明一派对》《葡萄成熟时》《命硬》《好心分手》《这么远那么近》《低等动物》《 Shall We Dance》《快熟时代》《漩涡》 《等不到的人》《垃圾》《劳斯莱斯》《陀飞轮》《男孩像你》《下一站天后》《痴情司》（举的栗子少了因为我尊的有点累 = - 刚才凌晨一点半好孩纸该上床了啊喂 有兴趣自己去搜刮）&br&&br&&br&&b&咳咳！孩子你还不明白么你的童年青年都是伴随着林夕黄伟文的歌词长大的还有真的我只仅仅列举出了林夕和黄伟文作品很少的一部分 很少！！！哥哥 陈奕迅 王菲 潘玮柏 林忆莲等等好多大牌都很有几首他们的词的歌而且还很红啊&/b&&br&&b&我想说 这只是冰山一角 如果他两不介意
他们完全可以一个人用作品数量取得绝对优势把楼上四个小盆友联合起来组成的 小清新团 打得落花流水 &/b&&br&&b&当然 质量上 同样打得他们落花流水！&/b&&br&&br&&br&另外！题主其实你很不厚道啊！！！&br&&b&林 黄&/b&是职业写词人&br&而小清新团都是些有唱又写的 比不过他们的写词造诣是必须的！！！想学的话提鞋也是应该的！！！&br&不过有本事你叫他们来比唱歌啊 说不定这时候就该&b&林 黄&/b&二人尴尬了哈哈哈哈哈&br&&br&在这里 再次缅怀我的第一次回答 &br&同时希望能对你有帮助 &br& 阿门
看了上面的一些回答 实在忍不住要来说两句 （我的首答啊喂T-T）首先申明 题注列举的歌手全都是我的心头肉啊 所以真心 我一点黑的意思都没有！！！但素！既然你诚心诚意的问了 我还是得大发慈悲的回答你是不 0.0提鞋都不配说法不恰当 但你真的可以这么夸张的…
大家的偷欢情节都不够重口……来看看陈绮贞的杀人情结。&br&&ul&&li&歌曲《躺在你的衣柜》from《吉他手 Groupies》in August, 2002 by 陈绮贞　　&br&&/li&&/ul&「你的毛衣跟着我回家了　　&br& 我把它摆在我的房间&br&它曾经陪你走过几条街　　&br&它曾经陪你喝了好几杯 冰的咖啡　　&br&陪你远走高飞 拍照留念　　&br&也曾经静静的躺在你的衣柜　　&br&你的毛衣跟着我回家了　　&br&我把它摆在我的房间　　&br&它这样覆盖了我的冬天　　&br&它就要刺痛了我最敏锐 爱的幻觉　　&br&陪你远走高飞 拍照留念　　&br&天热了静静的躺在你的衣柜」&br&&b&看到这儿你如果觉得是一件毛衣陪伴一个女生，那就错了，因为下面唱到——&br&&/b&「你的身体跟着我回家了　　&br&我把它摆在我的床边　　&br&它曾经被你暂时借给谁　　&br&它现在静静的躺在我的衣柜　　&br&天热了静静的躺在我的衣柜」&br&&b&！！！你的身体！！！它曾经被你暂时借给谁！！！它现在静静的躺在我的衣柜！！！&/b&&br&&br&这个歌词官方的解释是：一个女人发现自己男人偷情（它曾经被你暂时借给谁）后将男人杀了，后来用衣柜藏尸。也有的版本解释为两个女人共同杀一个男人，然后分尸的故事。&br&&br&&ul&&li&歌曲《腐朽》from《华丽的冒险》in Sep, 2005 by 陈绮贞&br&&/li&&/ul&「一句掩饰肯定 &br&掀开以后 &br&不再写入惊醒 &br&走进繁花盛开的森林 &br&她非常想念 &br&爱人的温柔 &br&双手反锁 &br&禁闭 &br&割断宇宙呼喊讯息 &br&深埋土里被剥夺的能力 &br&在爱人的气息里 &br&血腥的红色最甜蜜 &br&我需要休息 &br&我需要煽动的潮汐」&br&&br&&b&这是……把爱人捆绑又关起来，最后割断气管的杀人手法吗(⊙_⊙)？&/b&&br&官方解释：将爱人的尸体埋在土壤里，感受着爱情的不完整，很原意跟爱人一起死亡。&ul&&li&歌曲《花的姿态》from《华丽的冒险》in Sep, 2005 by 陈绮贞&/li&&/ul&
这个世界像蕾丝般柔软　 &br&在我　　&br&送上我的空洞　　&br&到你华丽的大手之前　　&br&黑色眼睛的天使　　&br&say goodbye&br&&br&&br&&b&(蕾丝……空洞……大手……天使……)&/b&&br&&br&你一直在玩　　&br&你一直在跟你自己玩　　&br&你跑去跟别人玩　　&br&你跑去　　&br&跟另一个人玩　　&br&而我回来的太快　　&br&我怎么回来的那么快　　&br&我怎么可以　　&br&我怎么可以回来的那么快&br&&br&&br&&b&（你背叛了我……我还那么贱地一遍遍原谅你……可见前面的一夜情场景太不靠谱了！）&/b&&br&&b&&br&这几首歌告诉了我们，学过哲学的妹子是不能招惹的！！！背叛他会死，很爱她也会死！！！有时候还要看着她被一夜情伤得死去活来！陈绮贞自己都说自己是恐惧开出的花朵！&/b&&br&&br&这不，自己都唱到：&br&&b&我要收起天使般的笑容太甜蜜&br&用我邪恶的心自私地对待你&/b&&br&
——《天使》陈绮贞&br&&b&太可怕了。&/b&
大家的偷欢情节都不够重口……来看看陈绮贞的杀人情结。歌曲《躺在你的衣柜》from《吉他手 Groupies》in August, 2002 by 陈绮贞 「你的毛衣跟着我回家了 我把它摆在我的房间它曾经陪你走过几条街 它曾经陪你喝了好几杯 冰的咖啡 陪你远走高飞 拍照留念 也…
我只能用一句， &br&包含我真诚意， &br&用心去吟的诗。 &br&我哀求你～ &br&请姑娘你听一听， &br&听完我这一句， &br&希望你会不嫌弃。 &br&其实我这一句这一句这一句这一句词儿是只有三个，是全部只有三个 &br&一，二，三，哦～ &br&我爱你I love you love you love you…I love you! &br&我爱你，我爱你，我爱你你你，我爱你你你！ &br&我们来我们来我们叫一声 &br&我们来我们叫不要皱着眉 &br&我们来我们来我们叫一声 &br&和你～哦叫一声 &br&让我来对你对你对你对你欢乐叫声，欢乐叫几声！ &br&我爱你I love you love you love you…I love you! &br&我爱你，我爱你，我爱你你你，我爱你你你！ &br&我爱你，我是我是我是我是的确的确的确的确最爱你爱你爱你 &br&我～love～你！&br&&br&记得配好动作
我只能用一句， 包含我真诚意， 用心去吟的诗。 我哀求你～ 请姑娘你听一听， 听完我这一句， 希望你会不嫌弃。 其实我这一句这一句这一句这一句词儿是只有三个，是全部只有三个 一，二，三，哦～ 我爱你I love you love you love you…I love you! 我爱你…
谈一场刻骨铭心的恋爱，最后如果因为一些无奈的原因分手了，你就明白了，根本不需要别人解释&br&&br&如果你没经历过，就算别人解释了，你也不懂&br&&br&时至今日我已经很少听他的歌了，不是因为不喜欢了，而是因为就是这首歌让我明白，要听懂他的一首歌需要付出多大的代价
谈一场刻骨铭心的恋爱，最后如果因为一些无奈的原因分手了，你就明白了，根本不需要别人解释如果你没经历过，就算别人解释了，你也不懂时至今日我已经很少听他的歌了，不是因为不喜欢了，而是因为就是这首歌让我明白，要听懂他的一首歌需要付出多大的代价
今天我把这个问题当笑话讲给了我汉语言文学专业的妈，为什么是二四六七八而不是四五六七八，她的回答是：＂五＂字的音是合口呼音，作为歌词发音不够响亮，而＂二＂容易发音洪亮又和四六同为偶数，所以前面加了它。仅供参考哈哈
今天我把这个问题当笑话讲给了我汉语言文学专业的妈，为什么是二四六七八而不是四五六七八，她的回答是：＂五＂字的音是合口呼音，作为歌词发音不够响亮，而＂二＂容易发音洪亮又和四六同为偶数，所以前面加了它。仅供参考哈哈
打动你却没有试图打动你
打动你却没有试图打动你
三对+2个单身...
三对+2个单身...
五秒内想到的是张蔷最新专辑当中《手扶拖拉机斯基》的歌词&br&试听地址：&a href=&/song/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&手扶拖拉机斯基 歌曲&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&img src=&/02cf7ba791e7f099aecbdac4f7e0a746_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&300& class=&content_image& width=&300&&&br&&blockquote&&b&卡宾斯基 柴可夫斯基 卡车司机 出租司机 拖拉机司机&br&&br&伊万诺夫 巴普诺夫 巴巴诺夫 他是懦夫 罗里罗索夫&br&&br&莎拉波娃 达波波娃
人参娃娃 葫芦娃娃 库尔尼科娃&br&&br&鲁舍夫维奇 德约科维奇 尼古拉维奇 费多罗维奇 RUSSIA DISCO&/b&&/blockquote&OMG.........................
五秒内想到的是张蔷最新专辑当中《手扶拖拉机斯基》的歌词试听地址：卡宾斯基 柴可夫斯基 卡车司机 出租司机 拖拉机司机伊万诺夫 巴普诺夫 巴巴诺夫 他是懦夫 罗里罗索夫莎拉波娃 达波波娃
人参娃娃 葫芦娃娃 库尔尼科娃鲁舍夫维奇 德…
.&br&还能记得押韵就不错了。最佩服的是用感叹词押韵的。&br&&br&今天我吃苹果&b&啦&/b&，&br&苹果他有点酸&b&呐&/b&，&br&我也想吃甜的&b&吧&/b&，&br&可是我买不起&b&呀。&/b&&br&你能借我点钱&b&吗&/b&？&br&下礼拜就还你&b&啊&/b&。&br&啦啦啦啦啦啦啦&br&下礼拜就~还~你~啊~~~&br&&br&真可谓是万能的叫床式押韵法……&br&————————————————&br&&b&那什么，希望知乎上有爱好音乐的朋友可以按照这个歌词谱个曲不？要抒情的……&/b&&br&.
.还能记得押韵就不错了。最佩服的是用感叹词押韵的。今天我吃苹果啦，苹果他有点酸呐，我也想吃甜的吧，可是我买不起呀。你能借我点钱吗？下礼拜就还你啊。啦啦啦啦啦啦啦下礼拜就~还~你~啊~~~真可谓是万能的叫床式押韵法……——————————————…
这首歌我觉着没有什么逻辑上的连贯性，就是一些零零碎碎的意境、画面的组合。 宋冬野很会做一些遣词造句的东西，但是到成为整个作品的时候也就是把一些意境相近的画面排在一起。 这样的歌，在某个时刻突然听到那么一句的时候很能带动情绪，但是如果要静下来去欣赏的话发现整首歌其实没有什么东西（或者说诠释得不够）。
但是这些东西有不好说，你可以说他讲得不够，也可说他给听者留下无数想象的空间。&br&&br&具体到这首歌，不得不说宋冬野有它的一套。 首先是“董小姐”这三个字，换成“张小姐”，“李小姐”意境就完全不同。有时候一个简单的词给人带来与众不同的审美体验， 这跟武侠里面取名字一样的道理，“罗玉凤”，”李天一“是武侠里的名字，”郭美美“， ”李刚“则不是。 这种体验可能很私人化，可能在一些人眼里”董小姐“和”张小姐“”王小姐“没什么两样，可能在有些人眼里是个女汉子，（陶晶莹居然在这里找到初恋的感觉^_^），而在我眼里则是个侧坐椅子上穿着旗袍的民国年轻姑娘。&br&所以，每一句前面都来一个董小姐，真是非常狡猾。 &br&后面有一句是”就像安和桥下 清澈的水“， 这个”安和桥“要是改成”陈家桥“小清新全毁。&br&其实这种造词对古代诗人来说信手拈来，什么忘忧台，腾云阁，紫禁城，现在人取名大概都只能取个火锅楼了。&br&&br&核心句子是“爱上一匹野马 可我的家里没有草原，这让我感到绝望 董小姐”，这句话的意思如此浅白，野马草原也算是小清新的标配，构成了可以流行的条件。就算整首歌不知道在唱什么，这一句还是知道的。&br&&br&整首歌唱的是一个沧桑的男同学爱上了一个沧桑的女同学。 男同学心里念念不忘，在钟鼓楼下抽烟，在五月的早晨失眠。 女同学嘴角很没，也抽烟，还有故事。 &br&“你才不是一个没有故事的女同学”&br&这个句式很重要， 背后隐含的意义是“有人说你是一个没有故事的女同学”， 一个陈述句里面“空间感”就拉出来了。
这样的句子不止一个， 算是修辞上的一个技巧。&br&虽然分析这么多，但是在创作者来说一般都是浑然天成的东西。&br&&br&另外还是得说，虽然每个句子都很不错， 但还连起来没有什么特别韵味，每一句都让你觉得好像是一首深沉的歌，但是其实没有。 简单的几句话， 董小姐的形象感觉还不是特别丰满，如果能写更长一些就好了。&br&&br&这个体验非常主观，我知道《董小姐》这个歌名的时候期待一个韵味十足的故事， 听完之后只觉得，这发几句忧伤的牢骚就过去了？ 不够，太不够了。
这首歌我觉着没有什么逻辑上的连贯性，就是一些零零碎碎的意境、画面的组合。 宋冬野很会做一些遣词造句的东西，但是到成为整个作品的时候也就是把一些意境相近的画面排在一起。 这样的歌，在某个时刻突然听到那么一句的时候很能带动情绪，但是如果要静下来…
何勇 钟鼓楼&br&是谁出的题这么的难 到处全都是正确答案
何勇 钟鼓楼是谁出的题这么的难 到处全都是正确答案
浪子爱上了爱情，输掉了理想，赢得了生活。
浪子爱上了爱情，输掉了理想，赢得了生活。