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后工业时代建筑设计人才素质要求探析
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& 后工业时代的中国城市景观设计思考
后工业时代的中国城市景观设计思考
作者：郭 真 　来源： 　点击量：
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1 后工业时代的界定&&& 明确提出和界定“后工业社会”概念的是丹尼尔?贝尔。即通过划分人在历史的三个阶段：前工业社会、工业社会和后工业社会。不同的社会是依据不同的“中轴”建立起来的。前工业社会从时间上大约是蒸汽机出现之前，它的轴心是传统主义，同自然界竞争，以土地为资源，地主和军人拥有统治权；工业社会从时间上大约是20世纪70、80年代电子信息技术广泛应用之后，它以经济增长为轴心，同经过加工的自然界竞争，机器是资源，企业是社会的统治人物；而后工业社会以理论知识为中轴，意图是人与人之间知识的竞争，科技精英成为社会的统治人物。
2 各个社会时段的园林景观设计特点2.1 景观设计的三个阶段&&& 从丹尼尔?贝尔的理论来看，园林景观设计在每个社会阶段基于工业生产关系和主体（即中轴）的不同，可以粗略分为三个时期，列表如下：2.2 园林景观设计在三个时期的产生和特点
2.2.1 小众化的审美艺术&&& 前工业时代的特点是以小农意识贵族阶层为主体的人群，站在以农耕生活为主体的大部分人群的对立面上，从本来是充满恐怖的自然景观中欣赏到了自然的美和农耕景观的美，并因此激发其再现和创造这种美的欲望，因此产生了山水田园艺术，其中包括山水画和田园诗，并综合体现在园林艺术中。景观(Landscape)此时与风景(Scenery)同意，也即中国之“山水”，是在视觉审美意义上的。因此，造园是在造美的风景，美的田园。这种人造风景，不但孤立于大众，更孤立于大自然。2.2.2 公民社会的集体审美&&& 当发展到工业时代，大工业生产使社会因此发生了一个巨变，工人阶级从此出现，城市化进程不断扩展，社会人群主体的比重因此发生了变化，集居在城市中的人们需要一个身心再生(Recreation)的空间。所谓的公园式景观(Park-like landscape)因此得以产生。景观感知和认知学的研究认为，公园式景观中包含了丰富的“了望－庇护”和“可探索”的空间特征，因而唤起了人类的天性，从而使身心得以康乐。&&& 在中国，至今大多数人对于景观设计的理解仍局限于“公园”的概念。中国的城市建设先驱梁思成先生早在1930年就针对于“公园”的作用提出了他的观点，“市内设置公园，不仅可以增进物质之美，且使市民余之暇有正当的休憩娱乐之地。徜徉与花草山水之间，身心泰然，精神为之一爽。公园与市民之健康与幸福的关系至大，不容漠视者也”。从文中可以看出，景观设计在工业时代，是作为城市的延伸和附属，是一种人与环境，人与社会之间的调和剂。这种观念中西方兼有之，可以说是工业社会形成和发展期间所产生的固有观念，这种观念虽然解决了一些人与环境的表面矛盾，但是随着工业社会的不断发展，更深层次的矛盾日益突出，尤其是在西方的发达工业国家更为明显。2.2.3 人与自然和谐的迫切需要&&& 二战之后，西方的工业化和城市化发展达到了高潮，对城市的恐惧加之交通与通讯的发展，工业生产方式的改变促使郊区化恶性发展，使大地景观被切割得肢离破碎，城市周边的自然的生态过程受到严重威胁，生物多样性在消失，同时人类自身的生存和延续受到威胁。至少从19世纪下半页开始，在欧洲和美国各大城市，城市环境极度恶化，城市作为文明和高雅的形象被彻底毁坏，相反成为丑陋和恐怖的场所，而自然原野与田园成为逃避的场所。从中国近年来的旅游行业项目特点可以观察到，农家乐一类的旅游形式日益兴旺，市民热衷于回顾大自然和乡野的旅行，表明了国内城市人与环境的矛盾也开始显现。&&& 随着景观生态学的发展，对水平生态过程的研究逐渐加深，景观生态学(Landscape Ecology)强调水平生态过程与景观格局之间的相互关系，研究多个生态系统之间的空间格局及相互之间的生态系统，包括物质流动，物种流，干扰的扩散等。并用一个基本的模式，“斑块－廊道－基质”来分析和改变景观，以此为基础，发展了景观生态规划模式。后工业时代的园林景观设计理论逐渐形成系统。2.3 三个时期的相互关联性&&& 小众化和城市附属品的园林都体现了一个明显的特征：人与环境辩证关系。这种关系是渐进性的，又相互影响。早期的造园多是为了满足少数人的欣赏目的，不具备公众观赏性，相比之下工业时代的景观设计更强调大众性和开放性。但是造园的设计规模往往局限在一定的区域内，如皇家园林、寺庙园林、现代公园，其功能的复杂性和对于城市的作用是有局限性的。前两个时期的重点是在于审美，是以人为本的，但是随着时代的发展，人与自然的和谐关系成为重点。景观设计的观点也随之改变，并且产生了广义和狭义的景观设计观。2.3.1 广义的景观设计学&&& 麦克哈格（Lan Lennox McHarg）认为景观设计是多学科综合的；是用于资源管理和土地规划利用的有力工具，他强调把人与自然世界结合起来考虑规划设计问题。&&& 西蒙兹(John Ormsbee Simonds)在《景观设计-环境规划手册》(Earthscape: a Manual of Enviromental Planning)中提到：景观研究是站在人类生存空间与视觉总体高度的研究。他认为：改善环境不仅仅是纠正由于技术与城市的发展带来的污染及其灾害，还应该是一个创造的过程，通过这个过程，人与自然和谐地不断演进。在它的最高层次，文明化的生活是一种值得探索的形式，它帮助人类重新发现与自然的统一。2.3.2 狭义的景观设计 &&& 场地设计和户外空间设计是景观设计的基础和核心。&&& 盖丽特?雅克布（Garret Eckbo）认为景观设计是在从事建筑物道路和公共设备以外的环境景观空间设计。&&& 所以景观设计也可以说是处理人工环境和自然环境之间关系的一种思维方式，一条以景观为主线的设计组织方式，目的是为了使无论大尺度还是小尺度的设计都以人和自然最优化组合和可持续性发展为目的。
3 中国园林景观设计的机遇和挑战3.1 无奈的必经之路&&& 中国目前处在一个工业化与后工业化过程并存的社会时段。五六十年代发生在美国和其他发达国家的城市与环境问题不幸地在中国大地上重演了，而且更为严重。中国园林景观设计所面临的城市与环境问题归结起来包括：　&&& （1）城市化进程加速，居民的生活环境改变过快。　&&& （2）城市土地资源紧张，导致商业、居住类型用地与城市绿地规划比例失衡。&&& （3）城市周边的自然资源供给有限，各种类型工业用地污染严重。&&& （4）城市建设急功近利，只看近期建设成果，不注重长远发展。&&& 城市在促进物质、文化繁荣和社会进步上的作用是不可磨灭的，但是很多人没有注意到，城市的繁荣和进步总是伴随着社会制度的更替和发展。乡村的停滞、落后，和城市的过度两级分化、过度的浪费资源和越来越脱离人类赖以生存的自然环境。这种代价不仅抑制了乡村的发展，也抑制了城市的发展。 3.2 主要矛盾3.2.1 审美与生态的矛盾&&& 城市公园的功能虽然应视具体情况而定，但是与花园相比较是定然不同的。每个国家在不同的时期对城市公园的定义都不一样。参照中国的《城市绿地系统规划编制纲要》，我们可以看到我国对于公园的功能定义为：游憩为主，兼具生态。虽然在《纲要》的说明中提到了保护和改善城市生态环境的词句，但是这一重要功能没有明确划入公园的范畴，而是被归入了“其他绿地”中。&&& 许多国内城市的新建公园从设计到管理，仍然具有早期和中期的景观设计特点，或是小桥流水诗情画意，或是花坛处处造型植物。一些公园还开辟出了游乐场，欢声笑语好不热闹。虽然从大众的审美和娱乐角度而言，或是诗情画意，或是美不胜收，但是城市公园更为重要的功能――生态型，这一本质的功能被大家忽略掉了。3.2.2除旧与迎新的矛盾&&& 自从中国进入了90年代，经济呈现高速持续的发展，大量的传统产业逐渐衰弱，并且由于该类产业的特殊性，使得其所在区域的建筑和地段暴露出生态环境破坏、环境污染等一系列自然和社会问题，同时，城市的各产业结构随着经济发展趋势也开始了重新的调整，重工业的比重在社会经济领域中开始呈现逐渐下降趋势，新兴产业正在占领大面积市场，加上新能源的开发与利用，使得这种高耗能、高污染、粗放型的产业正在逐渐的衰弱，尤其是该类型产业地段大量存在于城市周边区域，当城市发展的脚步大踏步地向前迈进时，这些区域逐渐被包容进了市区范围，这些产业类区域的场地改造问题摆在了设计师的面前。3.3 参考案例&&& 面临上述这些情况该作何态度，“国际建筑展埃姆舍公园(Intemational Building Exhibition Emscher park，简称IBA)”是极具参考价值的案例典型：&&& 北莱因――威斯特法伦州政府的区域规划联合机构(KVR)于1989年开始启动“国际建筑展埃姆舍公园”(IBA)计划的第一个10年(1991年～2000年)规划。埃姆舍公园计划包括七大主题。 &&& 主题一：绿色框架――埃姆舍景观公园(The Green Fmmework-The Emscher Landscape Park)。基于对20世纪20年代曾由“鲁尔煤矿区房屋协会”提出的“区域绿色走廊”计划目标的实现，该主题提出将320 km2区域范围内保护和再生的绿地连接成一个链状的绿地空间结构，构建成完整的区域性公园系统。（图一）&&& 主题二：埃姆舍河道系统再生(Regeneration ofthe EIllscher River system)。埃姆舍河道系统过去曾是大量生活污水和工业废水排放的载体，是开放的“排污系统”。经过生态恢复后将使其转变成为动植物栖息的场所和城镇居民娱乐、休闲的景观区域。&&& 主题三：在公园中工作(working in the park)。对废弃的土地重新利用和组织，建设现代化的商业、服务设施及科学园区，并布置大量的绿色开放空间。各种工作场所都建设在优美的高质量的生态和建筑环境中，犹如“在公园中工作”。&&& 主题四：新技术链(A chain of Technologv Centers)。吸引和支持高新技术企业进入该区域。&&& 主题五：工业纪念物(Indusmal Monuments)。工业化过程在该区域留下了大量的工业遗迹，应作为工业文化的见证和标志以及重要的旅游资源加以保护和更新利用。（图二）&&& 主题六：住宅建设和城市开发(Hou sing constnlction and urban DeveIopment)。通过新建住宅和旧住宅的现代化改造改善居民的居住环境(Living in t}le park)和生活方式，并带动城区更新。&&& 主题七：社会创新、就业和培训(social Initiatives，Employment and'rmining)。创新性的活动和项目带动了整个地区的结构性自我活化，提供了新的培训机制和就业机会。&&& 可以看出。整个建设计划涵盖了污染治理、生态恢复与重建、景观优化、产业转型、文化发掘与重塑、旅游业开发、就业安置与培训以及办公、居住、商业服务设施、科技园区的开发建设等环境、经济、社会多个层面的目标和措施，是综合性的用地更新改造策略。
4 结语&&& 伴随着中国城市化发展的加速，以及城市区域产业的转型，很多城市即将甚至已经进入到了后工业时代。然而国外的成功案例并不意味着在国内同样适用，但可以肯定的是，每一个设计师都面临着具有挑战性的课题，其难度是如何在审美、生态之间获得平衡，与此同时，延续一个城市区域的文脉也是不能忽视的设计因素。工业文化的历史特征使得这些区域与田园牧歌式的景观又有不同，也正是这些不同，造就了一个缤纷的世界。
参考文献 [1] 刘抚英，邹 涛，栗德祥，后工业景观公园的典范--德国鲁尔区北杜伊斯堡景观公园考察研究[J].华中建筑，2007（11）[2] 佘志超.细说中国园林[J].光明日报出版社，2005，（12）[3] 田宝江.走向绿色景观[J].城市建筑.2007（5）， P6-8&[4] 俞孔坚.从世界园林专业发展的三个阶段看中国园林专业所面临的挑战和机遇 [J].中国园林，1998（1）， P17-21[5] 梁思成全集.第一卷[M].中国建筑工业出版社，2001[6] 《城市规划资料集》第一分册，总论[M].中国建筑工业出版社，2003[7] 埃比尼泽?霍华德.明日的田园城市[M].商务印书馆，2010。[8] 张金玲.现代城市景观规划设计与可持续发展浅谈.
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??????????记得有一次看电视说现在已经从大工业时代进入到知识经济的时代，工业时代的特点是批量生产，包括人才的培养也是，但知识经济时代不是这样的，人才的培养更强调个性_回龙观社区网
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记得有一次看电视说现在已经从大工业时代进入到知识经济的时代，工业时代的特点是批量生产，包括人才的培养也是，但知识经济时代不是这样的，人才的培养更强调个性
更强调多样性，学校培养出来的人应该更注重每一个个体的发展，生产出来的产品不应该是同质的，（大工业时代的产出比较同质化），各有其特色，每个人都有其独特性和创造性，我深以为然，我就不太喜欢什么都一轰而上，觉得那是一种病态的发展，比如全国人都喝奶就变成添三聚氰胺了，毕竟草地有限，奶牛有限，需求的无限扩大也给了不法商人机会。
--优秀而又幸福的女人多半都有一颗平常的心。怀一颗平常的心，就是愿意回到家庭中过普通人的但是牢靠的生活，驾驭爱情，充实自己的人生。
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手工业时代的设计观念和设计风格---深圳LOGO设计
手工业时代的设计观念和设计风格---深圳LOGO设计
&&& 在这样一个漫长的历史进程之中，人类不断完善着局限十手工业生产方式的设计文明体
现于设计观念方面。土要是强调设计物的功能价值和内在品质的有机结合来达到高度完善的
实用与审美的统一，并运用所创造的古典美学原则来完善设计对象的加工和制造.从而出现
了不计其数令我们叹为观止的优秀作品，深圳LOGO设计在自然经济社会形成的协调发展中.以两种不同性质的风格类型体现了当时特殊的社会政治文化要求。在这一时期的意识形态领域之中，宗教和阶级的观念规范着设计的功能意义和审美原则。
&&& 宗教作为一种形而.上的社会意识形态不仅对人的精神信仰起着指导和规范的作用，且
还深深影响粉当时设计观念和人们的审美原则。阶级的不断分化.社会的政治和伦理色彩也在不断融入了设计师的设计观念之中.从而使设计艺术作品带有很强的社会功利目的，体现出森严的等级制度和权利观念。这与单纯追求实用效能与形式美法则相统一的萌芽时期的设计观念又有很大的不同。此时的社会意识形态很大程度上已经丰富了设计艺术作品功能的意.义.对作品认知功能和象征意义的强调和追求，深圳LOGO设计从审美的原则角度.处于各种社会阶层的人由于受到自己所属的那个阶层审美趣味和审美追求的影响，表现出大相异趣的精神面貌。休现在具体的设计风格方面.便是当时形成的两种风格:宫廷风格和民间风格。
&&& 宫廷风格又称贵族风格.是占据统治地位的少数贵族阶层的设计观念的体现。由于贵族
耀所处的特殊政治和经济地位，他们可以利用自己手中的政治权利和雄厚的经济实力.最大限度地获得满足自己实用需求、审美需求的各种设计作品。比如清代的家具.景泰蓝瓷器等等.并以此作出表现自己地位、权势和身份的象征。这些作品大都过分地强调象征功能而弱化了实用功能。深圳画册设计讲究技巧的繁绷性.而使作品显得过于华丽，过于追求古典的美学法则。
&&& 民间风格又称平民风格.是相对于宫廷风格的大多数被统治阶层使用的设计风格，由于
经济和技术条件的局限，它长期以朴素的形式存在于中华大地。因此实用性强，外观质朴简
练，材料价格低廉普及.加工便利是民间艺术设计作品的主导风格。较之于豪华、奢侈的宫
廷风格.民间风格更注重在有限的材料和技艺中挖掘其内在美的因素和价值所在，从而造就
出实用性强而又融合了对生活的审美理想的大量物品。如大I存在于关中渭北的拴马石桩和
陕北榆林的石刻、石雕都能有力地证明这一点。三、工业化时代的艺术设计
&&& 为了便于学生从时问的维度更精确地认识和把拥工业化时代的艺术设计.我们把该时期
的艺术没计活动分为早期工业时期的艺术设计和成熟工业时期的艺术设计活动两部分来分别加以论述。
早期工业化时代的艺术设计
&&& 这一个时期是指从1750年到1918年，即欧洲工业革命开始到第一次世界大战结束这一个时间段的艺术设计活动。
&&& 工业化时代的艺术设计总的特点是随着社会生产力的不断发展.技术因素为艺术设计带
来了观念的深刻变革和风格的逐步形成。这是一个由手工艺设计到现代工业设计的过渡日寸期.它的发展过程充分体现了艺术设计领域中酝酿、探索、根本变革的艰难复杂历程.体现了科学技术及经济因素对于设计艺术发展的推动作用和制约条件的影响。现代的工业设计主要是在资本主义社会化大生产中发生和LOGO设计发展起来的，所以在论述时我们主要以欧美国家为线素来分杉掣婴托时代艺术设计的演变和形成过程。
&&& 18世纪以英国的念姆斯·瓦特()发明的世界上的第一台燕汽机为标志.英国开
展了轰轰烈烈的工业化革命。这次工业革命改变了生产力的基本条件.也改变了社会政策经
济和文化的格局.从而使设计艺术进人了一个新的时代。我们把这一个围绕着机器和机器生
产，围绕着市场竞争而设计的新时代称之为现代设计。在18世纪以前.人们主要依靠大自然
提供给人类的能源作为生产的主要动力.在依靠人力、畜力、风力和水力的时代，人类生产
的发展相当缓慢。当蒸汽机被发明家史帝文制成火车头以后.运输的速度和负载能量较之工
业革命以前提高了上千倍.而富尔顿将其安装在船上.使水上运输速度大为增加.并以此为起点.冶炼业、纺织业、机械制造业也大量改用蒸汽机作为主要动力.使生产力的发展水平大为提高，至此，世界的而貌发生了翻天授地的变化。
&&& 社会生产力的大幅度提高影响到艺术设it-领域.第一个变化就是设计和制造业的分工.手工业时期的家庭作坊主和工匠，身兼多职. 深圳VI设计他们的身份是复杂的.他们既是设计者.又是制造者.同时又是销售者.偶尔还是消费者。设计从制造业中开始分离出来.成为独立的行业.艺术设计师的工作成为高水平专业化的智力劳动。而手工业时代担任制造角色的体力劳动者—工人.变成了设计师用以体现自己设计意图的工具.与机器的性质近乎相同.工人的劳动失去了古代工匠所具有的乐趣。
&&& 其次是标准化一体化产品的出现。机器生产出来的产品完全一个样，没有古代工匠们个
人风格和技巧存在的余地.产品的艺术风格亦无人关心。这种情况下.评价设计优劣的唯一
标准便是利益.即如何省工、VI设计省钱、省料.没人关心产品的艺术性和文化性。新的能源、新的动力带来了新材料的运用，传统的木、铁被各种优质钢和轻金属代替.律筑仲也把砖石于一旁.开始了钢筋水泥构架的时代。最精辟的工业设计风格总结_百度文库
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