《巴别塔》让谁失望？
　　齐向隅
　　
　　《巴别塔》让谁失望？
　　
　　 这回，罗杰·埃伯特（Roger Ebert）没有去颁奖现场，而是拖着病体在家里看完了冗长的典礼。并且失望至极地在博客上反省自己对最佳电影的预测。作为全美最著名的影评人，他对《巴别塔》的钟爱与评委会对它的漠视是如此让他无奈，《巴别塔》到底不好在哪里？
　　
　　阿尔加终于完成了他的三部曲。一般来讲，凡是三部曲，一定是中间那部最好的。但《巴别塔》真的是一部烂片吗？在IMDB网评上，对它的评价可谓是褒贬不一，并且都走向了极端，尽管都是缺乏理由的。恶言相向的批评充斥着这样的词语：冗长、复杂、自命不凡。自命不凡？它让谁不舒服了，让谁难受了？
　　
　　有人批评说，《Babel》是一部“类《Crash》”的电影，没有什么创新的。不仅从结构上是如此，而且都在探讨不同种族的生活状态。其实我觉得两者实在相差太大。《Crash》是面向国内的，而《巴》则将重点放在了国外上。这一内一外的差异非同小可。对内你可以指指点点，而对外，恐怕未必能让评委们好受。
　　
　　阿梅莉亚带着小孩离境没有受到什么阻挠和障碍，而越境却遇到了严格至极的检查。国境成为一个“出去容易进来难”的口子，管辖着这个国家的人口，以防病从口入。在安哲罗普洛斯的电影里，边境一直是隔离的障碍，他用诗意的画面来表现，而在此处，却是以事件，以紧张的气氛。对于美国来说，墨西哥人一直是让政府很头疼的，他们偷渡猖獗，而且在美国的合法墨西哥居民，他们旺盛的生育力不禁上美国的精英阶层担心，在《为精英主义辩护》中，老保守派威廉亨利早就预言：以后美国最多的人种将不是白人，而是墨西哥人。这种危言耸听与美国政府的政策一拍即合——恐慌，可能是带给民众最好的礼物？
　　
　　美国人恐慌吗？小男孩在墨西哥婚礼狂欢上听到枪响时的惊恐，他看到鸡被杀时的惊愕，他是不是也想到阿富汗的塔利班对美国人和日本人的割首示众？美国人是恐慌的，他们在摩洛哥看到当地村民时是如此害怕，生怕将他们生吞活剥，赶紧要逃走。他们更愿意在防弹玻璃后面看外面的风景。这样安全。
　　
　　鲍曼在《废弃的生命》中解析了恐惧对政府的作用。只有让民众感觉到恐惧，民众才越需要政府，越听话，政府才能坐得越牢，越稳。所以，民众的恐惧是政府立足的支持。恐惧，无处不在的恐惧，美国人的梦魇，美国人的死穴。冈萨雷斯点到了它，驴象两党是一样的不会高兴。
　　
　　冈萨雷斯在影片中设置的最大隐喻莫过于在日本的情节。日本就像是有口无言、有言无声、有口难辩的女孩一样，压抑到了极点，欲望得不到释发，只能赤裸裸地发泄。他们的枪只能用来打打摩洛哥的野兽，或者往自己的嘴巴里打进去。嘴巴，这个器官的失效，竟然成了日本最让人难堪的尴尬。这一点，恐怕还没有人理解到。
　　
　　但，有点东西都是相同的。比如爱情，比如亲情。在摩洛哥、在美国、在墨西哥、在日本，影片中都设置了父母子女的关系，这些东西都是相同的，这可能是世界最大的希望。基耶斯洛夫斯基曾说：有那么多的不同，政治立场、宗教信仰、民族、种族、意识形态……等等。但是，总有些是相同的，那就是情感。
　　
　　不是情感让评委失望，是恐慌吗？（诸葛沂）
　　
　　
　　影片未动，概念先行，这就是这片子最大的毛病。
　　
　　他不得不把电影庞大的身躯塞到那个狭小的意念里去，所以最后所有人和所有事儿都“装”的利害。
　　不是叫通天塔？這名字屌點　　　
　　因內能不能上映　ＣＲＡＳＨ上沒上映過？，。。
　　
　　我想起李天王。。
　　
　　
　　我做個宣傳昂
　　
　　
　　全豆瓣最時尚最屌最範特西地小組有拉～
　　筆迷玉米傑倫迷交流地地方
　　
　　
　　筆筆筆筆筆筆筆筆筆筆筆大家一起喊
　　太老套，不能抓住人的情感
　　我觉得拍电影不一定都是为了得奥斯卡，所以影片谈不上失败，只是在有限的片长中，它承载了太多的意义——政治、宗教、人情等等等等，结构又明显有点散，感觉拍摄有些仓促。但不失为一部优秀的影片。只是很多冲着布拉德·皮特去的观众一定会失望，因为这部影片没有主角。
　　这篇是转载吗？？
　　齐向隅？？
　　难道是MTIME上的那个人吗？？
　　DSWR说的蛮有道理我觉得。
　　其实电影很难被所有人接受的，哪怕就是一小部分的人。在你的角度你赞她就好了，不用上升到很high的。喜欢一个是不要什么的，也不用为自己喜欢的没有获得什么就变的怅然有所失样。
　　还是希望大家在电影旅途上都会获得幸福。。。
　　我看到的是不能被理解的恐慌和惧怕,看到了人与人之间那种不信任带给我的悲哀.
　　
　　还有不得不提的就是我一向钟爱的盖尔 加西亚 博奈尔带给我的视觉震撼,不管是从造型上还是人物塑造上,十分满意.
　　野心太大
　　看完&通天塔&之后的确觉得与先前媒体宣传的声势不是很搭.
　　没有想象中来的震撼就是啦...也不知道怎么说啦 反正就是还蛮一般的影片... 就是结构比较新颖
　　既想在内容上承载许多含义，又想在结构上有突破，结果给人太松散的感觉
　　但仍是值得一看
　　不管怎么说，我个人觉得《巴别塔》还是要比获奖的美版《无间道》
　　要好看的多！面对影评对《无间道》铺天盖地的“盛赞”，我觉得迷惑……
　　其实很不错！ 至少我很喜欢这样风格的电影
　　
　　有一定的苍凉感
　　
　　
　　《撞车》就差多了，剧本虽然不错，但是导演的水平差了一点
　　撞车拍的挺不错的啊
　　
　　影片承载的概念太多
　　
　　但始终觉得这部片子要比deparated华丽的多
　　和去年的撞车套路相同，只能说生不逢时，奥斯卡应该不会两年都是选同一类型的吧；
　　
　　最高兴的应该是港人。
　　
　　评论的很精彩
　　
　　Re: 17:20:07 　　来自: 颧鸟踯躅
Babel的评论
　　　　冈萨雷斯在影片中设置的最大隐喻莫过于在日本的情节。日本就像是有口无言、有言无声、有口难辩的女孩一样，压抑到了极点，欲望得不到释发，只能赤裸裸地发泄。他们的枪只能用来打打摩洛哥的野兽，或者往自己的嘴巴里打进去。嘴巴，这个器官的失效，竟然成了日本最让人难堪的尴尬。这一点，恐怕还没有人理解到。
　　巴别塔，彻头彻尾是一部人性中暗藏的，因为沟通的tragedy。
　　是的，这里偶有喧闹，但却始终在自然中发生着。平凡的象生活一样，那本来就是生活。
　　
　　一个偏远国度的干涸荒漠，因为一支来复枪的试射，导致一个惨剧。因为这枪，来自另一个遥远的东方国度——日本，而同另一个家庭产生了命运的交叠。
　　他们不像蝴蝶效应那般缥缈，却是实实在在的发生了。而另一桩事件，却在墨西哥的沙漠发生了，两个kids（boy&girl）一个男人和另一个不相干的女人，穿越国境的冲突显得有些荒唐，却因为沟通，闯行逃逸，失去了联络。燥热的沙漠，只有仙人掌的肥厚针刺和灌木丛，或许他们被捕是导演给观众的一个交代，否者结局可想而知……
　　
　　而那段日式恋情，显得那么苍劲却又哀惋无奈，一个熟女的哑巴，或许因为社会的不公，给了她太多的伤痛，没有异性的爱慕，因为语障，于是那个故事是真实上演的。我相信导演再次的裸体煽情，一点不过。
　　
　　如果上帝造人，让全世界通用一种语言，那又会怎样？
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　　来源：咖啡のBar 博客
　　URL：
　　概念上面出了问题
　　
　　情感虽然是普世共通的，除了小孩被枪杀的那一段，其余部分远远没达到感人
　　
　　而概念，则让人缺乏共鸣
　　
　　这其实只是一部自说自话的电影而已
　　结构和《疯狂的石头》是一样的，哈哈。
　　拍得很从容，感觉导演的功力非凡。
　　片尾“献给我的孩子们”点出了主题。
　　Re: 17:20:07 　　来自: 颧鸟踯躅
　　　　 Babel的评论 　
　　　　　　冈萨雷斯在影片中设置的最大隐喻莫过于在日本的情节。日本就像是有口无言、有言无声、有口难辩的女孩一样，压抑到了极点，欲望得不到释发，只能赤裸裸地发泄。他们的枪只能用来打打摩洛哥的野兽，或者往自己的嘴巴里打进去。嘴巴，这个器官的失效，竟然成了日本最让人难堪的尴尬。这一点，恐怕还没有人理解到。
　　
　　
　　这一段说得真好。
　　尤其是刚开始进入日本情节时，女孩在排球比赛中的表现，是最好的印证。
　　关于日本文化隐喻的那一段说得确实精彩。
　　恩..我想知道
关于日本文化隐喻的那一段
是怎么说的...
　　巴别塔 偶不是很想看完她....
　　什么隐喻，不要轻易地将一个片段放大，尤其事涉地缘政治，如果对它还不够熟悉的话，不要轻易地揣摩
　　haha...
　　
　　The departed is Big shit!!!
　　
　　我觉得&巴别塔&比撞车好太多了...
　　要是去年没有撞车,
　　今年&巴别塔&也许要让马丁的奥斯卡梦想破灭了.
　　我觉得&巴别塔&比&撞车&更完整.
　　叙事结构的主线和副线的铺垫...还有寓意.
　　前后悬念的照应.
　　太多了!
　　很精彩很喜欢:)
　　没得到奥斯卡,不代表他差
　　而&无&却真的让人有点失望了
　　
　　&巴&是一块试金石，试出小金人的确含金量偏低
　　&无&也就是给老马得个安慰奖，奥斯卡无非就是找个平衡，敬老节，奖项评得都很中庸
　　至少不觉得《无》比《巴》强在哪里，要说创意，《无》更没创意，要看还不如看港片原版。《巴》很华丽，喜欢
　　每个人说的都有些道理,我觉得能够称的上好的电影的一项标准就是:它并不是轻易地能被大家一致认同,它有许多可解读的侧面.
　　情节太纠结了，拍得不算最好，但心灵的巴别塔总是表象了一回，可以得个良加。
　　&无间道风云&得到奖,真的很莫名.很喜欢港版的,看了美版的简直要无言了....黑帮片....精髓全没了
　　相比之下 通天塔 没得奖 也就很让我不能理解了
　　不管别人怎么说它拍摄手法等等等怎么着,总之能够感动人心的电影就是好电影.
　　那些生硬的规则阻碍了我们的沟通 阻碍了我们的追求 每个人都会有的无奈
　　四个国家，几个不相干的家庭因为一把来复枪被联系到了一起；
　　美国的婚姻问题，中产阶级似乎完美的生活却建立在剥削第三世界（Mexico)妇女的劳动的基础上；一方面，美国政府大力阻挡墨西哥非法移民，另一方面，美国的孩子却正是那些child care的妇女一手抚养长大；
　　而日本，这个在美国人眼中，最发达的亚洲国家，一个有着落地玻璃窗的富裕家庭，里面却昏睡着刚刚失去亲生母亲的聋哑少女，青少年问题，discrimination，单亲家庭的问题；
　　在摩洛哥，生活简单到残酷，不知道为什么一直很被那个弟弟所震撼，从他身上看到了生命的力量，让我想起来另外一部片子（尼古拉斯凯奇演的一个贩卖武器的电影），这是一种接近了兽性的力量，狼的力量。
　　即使丰衣足食，人类好像还需要什么？
　　大家都说到沟通，难道真的有人可以彼此相通。也许，我更相信萨特：人从根本上是孤独的。接受了这点，我们也就不会有那么多困惑了。这时候，我突然希望，真的有这样一个上帝，在路的尽头将我们都搂到怀中。
　　“那么多的不同，政治立场、宗教信仰、民族、种族、意识形态……等等。但是，总有些是相同的，那就是情感。”
　　
　　人都是孤独的个体，而我们却那么需要关爱＆理解。
　　看了介绍我就不想看下去了，好名字Babel就这样被废掉了。
　　这片子比撞车好太多了~
　　巴别塔这个名字是一大败笔。
　　刻意而且不能概括
　　音乐很好
　　写得好！！！
　　哎好片
　　不是情感让评委失望，是恐慌吗？（诸葛沂）
　　日本那段看得我很莫名，看到你的评论才算明白。
　　写得好
　　世界大同，而又不同
　　巴别塔。。。什么垃圾片，还不如看三峡好人
　　觉得还不错的一部电影~~
　　对于日本那段有了新的理解！
　　对日本的理解深刻！
　　萝卜青菜各有所爱!我个人是非常喜欢这类电影!
　　欢迎加入 爱电影超级群
　　无论别人怎么说！
　　我是喜欢这部电影的！
　　我认为能够承载这么多意义的电影如果评价差的话就是太过分了。
　　终于明白日本这段了，剖析的很深刻
　　人与人的难以沟通
　　因为非常喜欢，所以看了很多遍。我个人认为这部片子对人性的剖析是俯视的。不仅于此，在电影中都有我们似曾相识的影子。只是自己不愿去触摸那些阴暗面罢了。
　　您日本那段分析的可真好。
　　写的深入骨髓！
　　那两个摩洛哥小孩演的太好了
　　
　　让我想起我的童年
　　这部片子很考导演的功力，能把这么宏大的东西在140多分钟写出来已经是很不容易了，很喜欢这部片子。比当年获奖的无间行者好看很多。
　　你写的更深
　　我也为LZ对日本情节的评论而喝彩，我看电影的的时候确实没有联想到，厉害
　　中国人貌似都不太接受美版＜无间道＞…但是这片在北美受到评论界和影迷群双方盛赞，反而＜巴别塔＞口碑两级分化，所以对于根植于美国本土的奥斯卡来说这个选择非常合理，当然对马丁的补偿不能说没有。
　　我很喜欢这部片。日本妹子的爸爸演得很好。同样作为中年人，那种无力感和压迫感，我完全可以理解。
　　對日本情節的分析很棒，對片子又感覺得更深刻了些
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多
布拉德·皮特 / 凯特·布兰切特 / 盖尔·加西亚·贝纳尔 / 艾德里安娜·巴拉扎
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中国名人传记文学之《巴金自传》.pdf542页
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自传 文学生活五十年
第一辑 童年生活印象
最初的回忆
家庭的环境
做大哥的人
第二辑 理想 将同明天的太阳一起升起
信仰与活动
小小的经验
纪念我的哥哥
第三辑 巴黎圣母院钟声响起的时候
亚丽安娜 渥柏尔格
写作生活底回顾
第四辑 无边黑暗中的灵魂呼号
谈 新生 及其它
关于 海底梦
爱情的三部曲 总序
第五辑 南国的梦
第六辑 日本之旅
关于 神 鬼 人
给一个敬爱的友人
第七辑 烽火中寻找一个失去的梦
关于 龙 虎 狗
正在加载中，请稍后...前锋，是每一个巴西人的初始属性
不管你是不是纯正的球迷，有些伟大的巴西球星名字，你一定如数家珍：贝利、罗纳尔多、罗马里奥、贝贝托、加林查……“看养眼的混血美女，看挑逗刺激的桑巴舞，看漂亮的技术足球”，来自全世界的旅客，都是带着这三个共同的目标踏上巴西的土地的。尤其是对热爱足球的游客来说，来巴西欣赏桑巴舞一样的足球，就仿佛“去了长城当好汉”。足球是巴西的名片，整个巴西就是一片大球场，街头、胡同，沙滩，随处都是舞动的身影。
巴西人的脚下活是怎么练出来的？罗纳尔迪尼奥小时候长得太瘦，经不起冲撞，于是他找了两条小狗当陪练，练出了一身灵动摆脱过人的突破绝技；每个孩子以发明新的过人招数而自豪，譬如海豚过人的巴西小将科尔隆，后背颠球的内马尔，钟摆过人的罗纳尔多。练就一身好技术，就是为了打进更多的球。小罗10多岁时一场比赛打进23球，上了当地报纸的头条，从此走上星光大道。
漂亮的进球，精彩的过人，这些是植入巴西人心灵的东西。大街小巷的巴西孩童，踢得好的孩子冲在最前面，脚下活稍逊的留在中后场。卡洛斯、卢西奥、阿尔维斯、马塞洛们小时候也都喜欢模仿加林查、贝利的动作，但踢着踢着发现，比他们更会过人、更会进球的孩子太多了，竞争压力大了，只好改行当了后卫。所以每个巴西球员，都怀着踢前锋的心,这是每个巴西人从小到大的梦想。
对于模仿着贝利踢球长大的巴西孩子来说，像偶像一样进球才是他们每天都想要在球场上做的事。
在充满表演、个人主义的成长环境中，巴西走出一代又一代的顶级前锋。职业生涯1082球、三次捧起世界杯的球王贝利，来自外星的罗纳尔多，打进超过千球的独狼罗马里奥，巴西人最爱的“小鸟”加林查，与贝利同时代的中锋瓦瓦，以及1970年世界杯冠军边锋贾尔金霍、1994年世界杯的贝贝托、改打中锋的托斯陶等等等等。现在，巴西人有了新的英雄：内马尔。
巴西的前锋，和欧洲的前锋属于不同流派，记者亚美利哥-内托在《巴西改革》一文中指出了巴西人和英国人对待足球的不同之处。“英国人训练球员，通过整体战术将球推进到合适区域，在尽可能最近的地方完成射门。巴西人则完全不同，只要你有好的射门机会出现，完全可以不传球，在任何地方都能打门。”街头足球出身的巴西球员，心中没有太多规则的束缚，注重即兴发挥，更有想象力，更敢于做动作——这正是前锋所需要的东西。
巴西人生性散漫，人们常如此笑话他们：“两个巴西人就能组成三个党派，首先一人一个，联合起来再组织一个”。巴西无数成名大腕都是不守纪律的典型“坏种”，以罗马里奥、罗纳尔多、阿德里亚诺等为代表。不过，也正是这种不拘一格的性格，才是巴西不断涌现一代又一代天才前锋的根源。
沃尔科特、迪福，这些在英格兰足坛还算技术出色的球星，去年6月到巴西走一遭之后，深深地感到自卑。“我在海滩上逛了一圈，看到一些六七岁的孩子，用肩膀停球，用后背运球，站在原地扭动身体过人，这些连我都做不到。”小老虎如是说道。迪福则看到另一番景象：一个十多岁的小姑娘，光着脚丫来了一脚势大力沉的射门。“太难以置信了，我们应该让她来主罚任意球，技术真好，力量感十足。”【】
"我们的天性就是进攻，我们的球员自从出娘胎就知道怎样踢进攻足球。我们喜欢进攻，也享受进攻。"
——巴西教练科尔内利
从罗纳尔多到内马尔，巴西前锋的特性正是通过这样的方式一代又一代地传承了下来。
不会跳桑巴的中后卫不是好中卫？
Association Football(英式足球)给后卫的定义是：后卫，其主要任务是阻挡对手的进攻。不管是区域防守还是盯人防守，顶级的中后卫都必须具备很强的战术执行能力、绝对的专注度、强悍的精神意志力、一流预判、拦截能力，优秀的身体条件、出色的阅读比赛的能力、果断和准确的一脚出球。
踢好中后卫，需要的不仅是身体条件，还要精神上的专注，对战术深刻的理解。能够垂名青史的中后卫，并没有攻击手那么多——很大原因在于，一次低级的失误就会成为中后卫挥之不去的阴影，抹之不去的耻辱。而这样的问题，偏偏在巴西人身上屡见不鲜。
巴西中后卫中拥有一脚好脚法的绝对不止路易斯一人，现效力于狼堡的纳尔多也绝对是任意球的个中高手。
足球王国的巴西为何难产顶级中后卫？这并不是一个伪命题！翻看足球史，巴西的中卫们都是能攻不善守的典型，正所谓带刀侍卫不带盾是也。膀大腰圆的卢西奥本可以成为欧式防守中强悍的中后卫，他的身材和技术类型的确也和桑巴足球沾不上边，然而他却也深得桑巴足球的真传，总爱插上助攻。《米兰体育报》就曾调侃道：“不秀脚法、不助攻的卢西奥，才是最好的卢西奥”。
英国著名的《天空体育》在2010年评选巴西足球史上最伟大的16名后卫，但其中中卫寥寥无几：1994年世界杯的主力中卫阿尔代尔；1958年巴西夺世界杯冠军的队长贝里尼；巴西队史上最伟大的自由中卫、第一位征服欧洲联赛的巴西中卫路易斯-佩雷拉；IFFHS票选的20世纪球员排行榜中排行17的中卫多明戈斯——这些就是极少数的几位得到认可和推崇的巴西中后卫了。只是，这些名字和贝利、罗纳尔多们比起来，不但牌要小了不少，成就也差了不少。
巴西人天性热爱自由，但后卫，尤其是中后卫最需要的是纪律，这似乎成了不可调和的矛盾。在巴西，踢前锋的多，踢后卫的少是普遍现象。2013年5月国际转会市场报告显示，618名走出巴西的球员，有309人能踢前锋，有251人能踢中场，只有189人能踢后卫(数据有重叠部分)。巴西的后卫，并非是一板一眼从防守教材中吸取精华，一步步成长；而是迫于无奈由前锋中场“伪装”而成。
中后卫这个角色，似乎并不被巴西球员所看重。卢西奥的足球之路是从前锋开始的，直到19岁加盟巴西本土豪门国际队，才正式定位为中后卫。攻击欲望强烈、流淌着进攻血液的卢西奥，总喜欢带球与对方前锋一对一，也经常出现让人啼笑皆非的低级失误。在天使与魔鬼的角色之间自由转换，这是对卢西奥最真实、最恰当的描述。
刚刚转会到巴黎圣日耳曼的前蓝军后卫大卫-路易斯在风格上和卢西奥有异曲同工之妙，甚至在某些程度上，他是有过之而无不及。路易斯是后腰出身，半路改踢中卫，在切尔西甫一亮相，便得到英国媒体大卫王（King David）的美誉。他有成为顶级中卫的一切硬件条件，但和前辈卢西奥一样，总是想着进攻，进球，再进攻——路易斯远射、脚下技术比很多前锋都强，但同时他的防守也可以做到多么的毛躁。小雷德克纳普认为，路易斯的技术能力优秀，可能是世界上有球技术最好的中后卫，但他的防守自成体系，他根本不关心他的队友在做什么。对于重视后防纪律的穆里尼奥而言，路易斯是烫手山芋。也难怪当土豪大巴黎送来5000万英镑的报价，穆里尼奥能够毫不犹豫的将他拱手相让。
2012年加盟巴黎圣日耳曼的蒂亚戈-席尔瓦被誉为“足坛第一中卫”，他的身价曾是中卫里最高的，达到了4200万欧元（刚刚被5000万英镑转会的大卫-路易斯超越），他也是巴西队目前最让人放心的后防基石。可是谁能想到，这位被球迷亲切的称为“弟媳”的中后卫其实也是踢前锋的！年少时，蒂亚戈-席尔瓦试训弗洛米嫩塞队失败，转而加盟了RS Futebol队，之后又加盟了尤文图德，这期间他一直是球队的主力右边锋，出场52次打进5球，之后才被教练沃特曼改造成了中后卫。好在20岁时就有了欧洲主流联赛的经历让蒂亚戈-席尔瓦很好的改掉了喜欢前插的毛病，如今他的防守稳健，《全市场》把蒂亚戈-席尔瓦形容为“后防线身前站着的巨人”。【】
"路易斯的防守能力就犹如10岁孩子在玩实况游戏一般。"
——加里内维尔
如今巴西的这两位绝对主力中卫组合下赛季能给巴黎圣日耳曼带来一条稳固的后防线吗？
带刀边卫，桑巴舞步与欧洲大陆的结合体
巴西有世界超一流的前锋，也有足坛历史上最优秀的边后卫。1998年全球250名足球记者共同评选的“20世纪足坛梦之队”贝利和加林查代表着巴西锋线的独步天下；尼尔顿-桑托斯和卡洛斯-阿尔贝托一左一右，象征巴西足球在边后卫位置超出世界几个身位的实力。
著名网站《足球史上的最佳》评选的史上最强前20名右后卫，巴西独占6席。上世纪50年代的贾尔马-桑托斯，不少足球专家认为他是足球史上最出色的右后卫；1970年世界杯决赛进球，并以队长身份捧杯的卡洛斯-阿尔贝托(入选20世纪足球最佳阵容)；巴西国家队两届主力，入选最佳阵容的尤尔金霍；到近代则有2002年世界杯队长卡福，世界第一右后卫之争的麦孔和阿尔维斯。在该网站民意调查中，卡福以41.6%的得票率，成为史上第一右后卫，卡洛斯-阿尔贝托排在第二。
同时拥有麦孔和阿尔维斯两位世界最好的右后卫绝对是近年来巴西后防线最大的幸事，同时也是最大的不幸。
边后卫这个角色，是巴西人的首创。英国《卫报》的足球专家乔纳森-威尔逊指出，1958年的世界杯，当时流行WM和三后卫，但巴西队采用4后卫体系的424打法。这让全世界都感到惊讶，英国人如此形容，“巴西队发动进攻，突然一个速度奇快的家伙从侧方后场带球杀过来，过了半场之后拔脚怒射。这该怎么防？我们没有安排专门盯防后场边路的人！”最具典型的是1958年世界杯巴西迎战奥地利，尼尔顿-桑托斯从后场左路得球后一路杀到前场，主帅菲奥拉疯狂的冲着他喊：“快停下，快停下！”但桑托斯无视教练的封喊，一路狂飙并打进精彩进球。
巴西同时也最早开创边后卫助攻的先河，但那时候，边卫的助攻并不敢太大胆。尼尔顿-桑托斯有一句名言：“我不羡慕现代足球的边卫们领这么高的薪水，但让我心生嫉妒的，是他们有向前助攻的自由！”尼尔顿-桑托斯在世界杯经典的进球之后，巴西乃至全世界足坛开始重新审视边后卫的角色。1958年之后，世界足坛更多的采用四后卫的防守体系，对边后卫的助攻和直上直下的能力不断提出更高的要求。
卡洛斯、卡福、阿尔维斯、马塞洛这些优秀的巴西边后卫，更像是“会防守、体能好的边锋”，这就是巴西边卫的特点：进攻时能当边锋，死死压住对方；能在数秒之内往返禁区。很多边卫都是边锋、中场转型，卡洛斯小时候踢球时，是球队当家前锋，但成为职业球员之后，他被教练定格在左后卫；阿尔维斯10岁时在父亲的影响下走上足球之路，也是从边锋开始，但因为进球太少，父亲让他改踢右后卫，于是铸就一段传奇。马塞洛同样如此，主业边后卫，踢边锋照样得心应手。
巴西足球教练、在中国担任球队的技术顾问的科尔内利，解读为何巴西盛产边后卫。“很多欧洲国家，并不鼓励边后卫过多参与进攻，边后卫过于保守，防守属性太强。但巴西教练在指导球员时，要求边后卫做好防守时也要提高进攻技巧，给边路球员很高的自由度。在巴西，能够踢边后卫的都是技术非常出色的球员。他们不仅具备边路突破、传中的能力，还可以送出斜传、直传球。【】
"后卫的主要职责是防守和断球，但我们也有进攻的权利。"
尼尔顿-桑托斯在对阵奥地利时打进的这粒进球让全世界认识了边后卫这一全新的足球角色。
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发表于 昨天&13:04
挂满了大小铁皮的手工艺匠铺，摆放着模特的服装店，结实的馕坑和现代烤肉炉，木推车上琳琅满目的小刀、杏干、葡萄、核桃、西瓜，还有来来往往的人，吆喝声、歌声、欢笑声、叫卖声，此起彼伏，热闹非凡。10月21日，记者来到新疆话剧团，如果不是看到新疆话剧团团长、导演戈弋坐在舞台中央，一个劲地给演员们比画、讲解，还以为自己真的走到哪个大巴扎了呢。
& & 这是继话剧《马市巷子的老院子》成功演出100场之后，新疆话剧团今年又投入的姊妹篇话剧《大巴扎》的排练场景。
& & 话剧《大巴扎》分三幕6场，讲述了生活在大巴扎上的维、回、汉等不同民族的四个家庭，在曲折坎坷的经商过程中，如何相互关心、帮助、团结，共同走上致富路子的感人故事，反映了改革开放30多年来乌鲁木齐市二道桥大巴扎的巨大变化。
& & 戈弋对记者说，话剧《大巴扎》已有了舞台初型，但离真正成熟还比较远，还要经过至少两三次的复排，请专家反复论证，才能最后定型。现在，他们一边排练，一边通过巧妙处理各个人物之间的关系，加强情感分量，完善细节，力求使这部剧具有较高的审美价值，最终目的是使观众容易接受，并非常喜欢。
& & 据了解，此剧将于2010年5月之前排练完，之后将全力推向疆内外市场。
　　作为界最为出色的地方，全国各地的人都来此看，希望您也喜欢！
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