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Misaya若风lol《走向共和》为什么评价那么高？这部电视剧值得看吗？
广告：关于这部电视剧的缺点见。作为类似于《肖申克》在各大电影排行榜的榜首地位的一部电视剧，这么多年来没有一部电视剧能将《走向共和》拉下马，而且评价愈来愈高，电视剧刚播出时还是有一些负面评价的，近年来倒是销声匿迹了。关于国产电视剧的，不妨看看在下这个答案：。很多人喜欢这电视剧是因为最后的演讲，其实我倒是觉得最后的演讲并没有多出奇，这部电视剧更多带来触动的，是它的态度和情怀，和演员们的精彩演出。本文重点在电视剧，不在历史，关于历史的，可以看我这个答案：。这部电视剧的不足个人认为有几点：一是资金不够，甲午海战拍得过于肤浅，想看关于甲午海战又不想读史料的，不妨看看冯小宁的《》，一些细节处理得不错；二是过于黑化康有为了，康有为究竟如何评价，众人往往以私德代学术，于郭沫若也是，相反学术不高评价却不错的譬如南怀瑾倒没受到多大攻击，可以参看这两个答案：和；三是民国时期处理得过于草率了。详见。指出这些问题之后，我们再来看这部电视剧，这部电视剧最高的水准在于王冰和吕中老师演的李鸿章和慈禧，其次在于马少骅和孙淳老师演的孙中山和袁世凯，不仅形似而且神似。下面只说王冰、吕中、孙淳老师。马少骅老师的孙中山很是到位，但与其他影视上的孙中山并没有太大差别，所以偷个懒，不过马少骅老师的长孙无忌、杜守正、邓小平等，都是塑造地十分不错的。一、李鸿章先说王冰，相比于这个新闻：，我只想说，王冰老爷子人家是靠的演技，孙海英您靠的是……本色出演……上面梗的亮点在于，后世评价李鸿章是卖国贼。事实上很多影视作品、文学作品也是这么塑造的，但是这部电视剧最大的力度就在这里：它描绘的是，当时人们的想法（因为当时的人们总归心中想的是“万方有罪罪在朕躬”，不会是后来根深蒂固的共和思想），而不是后世的评价赋予它的行为。我们创造一些文学作品（包括文字和影像），往往对于一个人物是先有了后世的评价，再用这些评价去套，但是设身处地去想想，李鸿章想当卖国贼吗、慈禧想当卖国贼吗？我想不是的，这里不是洗地，虽然他们最后依旧做出了不是最佳的选择，但当时他们本身也必然不是脸谱化的，而《走向共和》负责的并不是评价人物，而是还原人物，这是它最难为可贵的地方，相比之下《大明王朝1566》在这方面就差了半筹了。2012年王冰老爷子离世时，让人痛心的是根本没几个人去纪念他，这位塑造了李鸿章、伍子胥、张澜的老戏骨离世了，某媒体也说了“令人惊奇的是无任何媒体报道”这样让人感到难受的话。但是，如果王冰老爷子真的体会了李鸿章的心境，那我觉得，他对于媒体的不作为，也不会有多难受吧？在看《走向共和》之前，我自认还算是挺了解清末民初那段历史的，作为一直是同龄人中的佼佼者，哪怕两年前我已经大二了，我依旧不断“大放厥词”，公然评判一个人物、一个事件，直到那年我看了《走向共和》，我才知道，原来我对那段历史其实是一点都不熟悉，用我上头的话说，李鸿章老爷子并不想做卖国贼，李鸿章是个什么样的人，后来我读了很多本《李鸿章传》与关于李鸿章评价的文章，还有各种各样的纪录片，留给我印象最深的还是梁启超的和凤凰大视野的，“吾敬李鸿章之才，吾惜李鸿章之识，吾悲李鸿章之遇”，一点不假，而“故誉满天下，未必不为乡愿；谤满天下，未必不为伟人”很久以来，则成为我对于历史人物的看法的方法之一，另一个方法出自顾诚老先生。而电视剧里头，梁启超访李鸿章，撇开那些意识形态的台词，我们观察王冰老爷子在抽打陀螺时口呼“汉奸、卖国贼”，对梁启超说“一代人只能干一代人的事”时的肢体语言和面部表情，愤怒、悲哀、希望、绝望、痛心，一个复杂的李鸿章就这么体现出来了，历史上的李鸿章功过难断，电视剧里的李鸿章也恰是如此，这是我个人认为王冰老爷子最出彩的一出戏，相比于其他的有台词之妙，这场戏短短几句话，王冰老爷子就把他揣摩的李鸿章的心理活动勾勒了出来。上段说的是我认为的王冰老爷子演的最好的李鸿章，而电视剧里拍得最好的李鸿章，并不是那一幕，而是在李鸿章出现的最后一幕。张黎不愧是是摄影师出身，拍摄历史上留下照片的这一幕时，给了这部电视剧以历史的厚重感，也通过人物的变化、场景的变化，带给人无限的苍凉，让我们再一次体会李鸿章心中的无力感。王冰老爷子就先说到这里，我先去看据说是大烂片的《黄金时代》了……回来再谈吕中。看了一部大烂片回来了……继续更……二、慈禧说吕中。说吕中之前先说说慈禧，慈禧在历史上怎么评价，专制、腐败、残暴，再加上阴险，这个近年来开始有了变化（事实上近年来变化最大的三个人物恰恰是本剧的慈禧、李鸿章和袁世凯），但总归大体是负面评价。只是问题在于，清朝的老百姓会是负面评价吗？不、不会的，他们只知道寄希望于明主，他们不知道这个“主”是好是坏；官员们也不会像海瑞那样直言“天下人不值陛下久矣”；而慈禧自己，也不会从心里头让自己成为一个坏女人、一个卖国贼的，她自己可能意识不到自己的决定是有多大的影响。这就是按照后世评价拍的电视剧和按照当时人心理拍的电视剧的差别。很好的是，吕中的慈禧，首先是一个人，慈禧是一个女人，所以她对于光绪，除了不想放权之外，也是会有和他的亲近。当一个影视形象，定位先是人，然后再赋予她的生平、性格，最后显露出来她的一部分，我们却能感受到她冰山下的人生（演员在幕后的感受）非常饱满，这个影视人物就塑造成功了。感谢盛和煜，感谢吕中。先放一段吕中接受采访时自己对慈禧的看法。吕中：慈禧首先是女人
慈禧的扮演者吕中已经60岁了，作为北京人民艺术剧院的一名演员，她曾在多部电影、电视剧中塑造知识分子女性和善良母亲的角色，演慈禧这样阴狠、毒辣的角色，她还是第一次。　　我们的剧本非常好，我所看到的慈禧是个复杂的人物：她一方面身陷国事政治的漩涡中，另一方面又是个有着美好梦想和感情的女人。她既希望自己的统治能带来国富民强，又希望能和亲人相亲相爱。在《走向共和》里，慈禧是一个很人性化的形象，她首先是女人，然后才是政治家。　　我对这段历史的印象主要是来自过去上学时候的教科书，而且慈禧这个人物在以往已经有那么多人演过，有些演员塑造的慈禧形象很受肯定，也被观众所认可，如何出新，我再演她确实有压力。但对我来说同时也很有诱惑，毕竟慈禧是一个中国人熟悉的人物，不管她的功与过，她在历史上也很重要，作为中国历史上在政治舞台少有的女性人物，演这个角色容易引人关注，这对一个演员来说，是很好的一个机会。　　平时在舞台、银幕上我演的角色大部分是那些个知识分子女性，善良、可亲，现在我来演慈禧这样一个一辈子在权力斗争之间生活的角色，她的阴狠、毒辣，我身上没有这样的气质，而缺乏那种威风劲儿。试戏时我还对导演和策划人说，我既不威风也没有派头。他们笑了，说慈禧的威风、派头、阴狠、毒辣不在表面，而在她的做事的行为、手段和结果上。这样，我就找好了自己表演的角度，我就明白了，该如何去把握这个角色。　　为演好慈禧，我又看了大量关于慈禧的书和影像作品，经过分析，我心里就有底了。回到清末，她也是个活生生的人，而且是一个女人，她在进宫以前，肯定也是一个可爱的少女，后来当了妃子，被选进宫，在那么多妃子里，如何把握机会受到皇上的宠幸，在这种等待中她学到了很多做人的经验，后来她的儿子被立为太子，在那么多男人的政治舞台上，这个女人又得到了政权，在不同的时期内，3次垂帘听政，执政长达47年。在那个特定的历史时期和特定历史环境中，她也是一天天活过来的，如果没有智慧，没有政治家的思想和手段，她肯定也不会有后来历史中间的地位。她的能力和威风都表现在她的思想和她对事情的看法上，我的表演决不能模仿别人，一定要立起属于自己的形象：非常鲜活、生动，性格分明。　　但是慈禧再厉害，也是个女人。剧中慈禧在谈及建颐和园和园中大戏院时，对光绪一干人等，是晓之以理，动之以情，几欲声泪俱下：“寻常人家的老太太过60大寿，都要风风光光大办一场，不然会被旁人看不起。我乃一国之母，大寿办不好，会让各国看不起，我堂堂中华颜面何在？”光绪等慌忙伏地，大喊：“太后说得是，实是我等不孝啊！”慈禧办大寿都要和国家荣辱联系起来，把买军舰的钱都拿来修建颐和园。这里她的虚荣心就害了国家。　　慈禧身上的霸气是一步步才有的，也不是天生的，后来成了太后，万人之上，皇帝是她的儿子，见到她都要给她跪下请安，别人就更怕她了，在电视剧里，别人见了她小心谨慎，紧张害怕，她自己特别轻松，我演的时候特别随意，好多时候，下面是满堂的大臣，规规矩矩地站着，她坐在椅上非常随便，有时候不是坐而是靠着，甚至是歪着身子，一边喝水一边吃水果跟大臣讲话，我想通过这样的细节，还有她的生活习惯，从侧面渲染出她的“狠”来。　　说到底，我只是提供了一个慈禧的形象，如果今天的观众能够喜欢，我就放心了。我现在不知道观众的评价，看了一段时间了，如果大家喜欢，付出有回报，对演员来说，这是最安慰的。　　过去我们老讲历史唯物观，用辩证的方法去看待历史，但是我们实际上是去模式化、机械化的认识历史，教科书决定着我们的看法，如果这写书的人的观点是错误的呢？现在我们总说讲科学，我觉得不光是要在数字上技术上讲科学，在社会中和历史上我们同样要讲科学，用辩证的方法去看待历史，不要轻易给我们下结论，把事实摆在那里，让每个人自己得出结论，这样才能一点一滴提高国民素质，提高整个民族的文化修养。这里是吕中的自述，我们不妨看看电视剧里头吕中的几场戏。看这场戏，甲午开战前光绪为慈禧击鼓。这场戏以光绪击鼓开始，其间有翁同龢、李鸿章等多名大臣面部表情几位出彩的演出，可以说是以小见大的典范，这种用电影拍电视剧的方法在张黎出品里头屡见不鲜，为了大家的流量，我就不一一截图了，下面放一张光绪的福利，这里单说慈禧。慈禧一开始是很欣慰的样子，光绪却满面严肃，到后来，慈禧也觉察出不对劲了，大家有兴趣可以看看，我是在68集版本里头看的第10集（不是给优酷做广告……），镜头给了慈禧特写，面部表情的缓慢表现（大家着重观察眼神和嘴）堪称本集最大的亮点，慈禧从开心到震惊到愤怒到失望，短短几分钟里表现得淋漓尽致。唔，这张图我真的不是在黑李光洁……唔，这张图我真的不是在黑李光洁……吕中最好的一场戏是在哪里呢？是李鸿章终于签好条约，西方列强同意将慈禧名字拿开、可以回北京时，在欢送队里，喜气洋洋时忽然闻到李鸿章的噩耗，这场戏里孙淳的表情同样精彩。一个老太太，还在亲切地问“你是那个布政使吧”的老太太，而不是高高在上的专制太后，喜气洋洋高高兴兴准备回去，忽然收到信，这次是肢体-面部-面部-肢体（电视剧里可是拍了吕中跌跌撞撞的脚步的）的顺序，把慈禧心中的悲痛表现了出来，这时被感动的不仅仅是慈禧，还有观众。演慈禧最好的，是吕中；其次是《苍穹之昴》里的田中裕子。至于孙海英所称的演慈禧最好的是吕丽萍，我想了想，算了，我还是不想了……三、袁世凯电视剧里头李鸿章的信是这样的——伏念臣受知最早，荣恩最深，每念时局艰危，不敢自称衰痛。如今銮驾未归，根本至计，处处可虞。窃念多难兴邦，殷忧启圣。臣敢请太后皇上举行新政，再图自强。直隶乃诸疆之本，北洋乃臣所手创，臣荐袁世凯正式接任臣职，臣在九泉，庶无遗憾。 而历史上李鸿章的信原话是：伏念臣受知最早，荣恩最深，每念时局艰危，不敢自称衰痛；惟冀稍延余息，重睹中兴，赍志以终，殁身难瞑。现值京师初复，銮辂未归。和议新成，东事尚棘，根本至计，处处可虞。窃念多难兴邦，殷忧启圣。伏读迭次谕旨，举行新政，力图自强。庆亲王等皆臣久经共事之人，此次复同更患难，定能一心勰力，翼赞讦谟，臣在九泉，庶无遗憾。并没有推荐袁世凯。所以这里安排李鸿章推荐袁世凯，一来是更好地让李鸿章再次在观众心中触动一下，二来是给历史上袁世凯的升职加点筹码，三来是为了让孙淳过把戏瘾。事实证明，孙淳没有辜负导演的期望。你们知道吗？在看完《走向共和》之后再看《人间正道是沧桑》时，我一直在担心，孙淳演的瞿恩会不会反水，为什么呢？因为袁世凯给我的印象太深了，以致于后来我找来评价不高的《辛亥革命》，也只是为了孙淳。孙淳属于那种可以演偶像剧的演员，他很漂亮，但在《走向共和》里，看看第一集出场时他的后脑勺，看看他的肥头大耳，你几乎不能把他和《外婆桥》里头的那个孙淳联系在一起。因为他太像袁世凯了。“治世之能臣，乱世之枭雄”，这句话用在袁世凯身上最为恰当，对袁世凯有兴趣的不妨看看，当然这里不是为他翻案，但他确实是三十年更事之才，三千年来未有之会，可以成第一流人，而卒败群小之手。回到之前的那一幕。孙淳怎么表现的呢？在跪拜时，光绪、瞿鸿禨都唯唯诺诺在地上，袁世凯也是，但袁世凯的随着慈禧的脚步走的，并不是一味服从，从这个小细节就能看出袁世凯的机变，我不知道这是导演想到的还是孙淳自己想到的，事后这一段我看了很多遍，每次都很折服。在跪拜时，光绪、瞿鸿禨都唯唯诺诺在地上，袁世凯也是，但袁世凯的随着慈禧的脚步走的，并不是一味服从，从这个小细节就能看出袁世凯的机变，我不知道这是导演想到的还是孙淳自己想到的，事后这一段我看了很多遍，每次都很折服。注意，当送李鸿章信过来的时候，光绪和瞿鸿禨是面无表情的（我真的没有在黑李光洁……），袁世凯明显皱了一下眉头，一方面可以看出他对他已经掌握了局面却被打断的不满，另一方面也看此人机警、时刻关注新事端，更何况之后在旁边都还在观望时，他头扭了回来，默默沉思了。而在慈禧表现出极大哀痛时，孙淳的表现依旧是极为有韵味，袁世凯本就是个喜欢多想的人，这时候谁知道他心里头在想什么呢？或许只有袁世凯知道吧？说不定孙淳也知道？而在慈禧表现出极大哀痛时，孙淳的表现依旧是极为有韵味，袁世凯本就是个喜欢多想的人，这时候谁知道他心里头在想什么呢？或许只有袁世凯知道吧？说不定孙淳也知道？连光绪都不敢喊“停”，袁世凯当机立断，这段我不知道历史上有没有，或许是盛和煜创作的，但更多是编剧的功劳，虽然可圈可点，但不如刚才的细节有表现力。连光绪都不敢喊“停”，袁世凯当机立断，这段我不知道历史上有没有，或许是盛和煜创作的，但更多是编剧的功劳，虽然可圈可点，但不如刚才的细节有表现力。再看慈禧之后宣袁世凯上车时他的表情变化。疑惑、不解、询问，到得知李鸿章过世时的惊诧（这一段放了慢镜头，颇有电影的韵味），孙淳的眼睛立刻红了，再到最后的痛哭，我相信这里的痛哭是有真感情的，因为孙淳塑造了一个活生生的人，知遇之恩，他袁世凯不可能不懂。说到孙淳老师给我留下深刻印象的另一场戏，则是52集时终于劝得清帝逊位后的飞鹤舞步，一个老人，步履轻松，自由自在，内心的束缚由肢体语言表现出来，恰似《太阳照常升起》里头周韵的“白云一去不复返”，劲道实足。（这一段还是推荐看视频，截图失味。）——————————【暂完】顺带附送：顺便推荐一下出品《走向共和》的公司：响巢国际，微信号是nesound，出品过《雍正王朝》、《乾隆王朝》、《走向共和》、《军人机密》、《恰同学少年》、《八千湘女上天山》、《孔子春秋》等。是 要我帮忙宣传的╮(╯▽╰)╭
更新：鉴于百度网盘不断的河蟹，两部电视剧资源无法公开分享，需要的知友请私信我您的百度网盘账号，谢谢。原答案如下：严格来说，这部剧评价如此高的原因并不是它有多优秀，而是鉴于种种原因，国内的历史剧太脸谱化，好人坏人泾渭分明。抛开人们对这部剧立场的追捧觉得它影射了当今社会说出了人们想说的话这一点不谈，这部剧最出挑的地方在于它把人当人。在这部剧里，无论是垂帘听政的慈禧，血气方刚的光绪，清流领袖的翁同龢，左支右绌的李鸿章，操持南洋的张之洞，满口革命的孙中山，还是袁世凯康有为等等，每个人都有自己的弱点都有自己的局限都会做错事，但是每个人又都有他闪光的地方。这部剧的魅力就在于此，它让我们去思考历史，为什么一群都不算坏的人，怎么最后就把事情弄到了这个地步呢？小时候，我们或许都曾天真的以为，我们以后如果投身政界，一定会清廉高效一定会如何如何，可是年岁渐长后，我们才渐渐明白事情并非那样简单，我们渐渐地不会轻易地对一件事下结论，因为我们知道决策这件事的人有他们的无奈有他们的不得已，只有一腔热血是做不好事情的。即使我们坐在决策的位置上，我们往往做的还没他们好。这部剧就会让你产生这样的思考。这里顺便说下我所看过的我国的历史剧，我认为前五的的大概是《走向共和》《大明王朝1566》《雍正王朝》《汉武大帝》《康熙王朝》。《走向共和》在立意的高度上非其他任何剧所能及，堪称国内第一历史剧。《大明王朝1566》和《雍正王朝》对于权斗的刻画大概是国内电视剧的巅峰，至于最后两部，制作精良，也是可以一看的。接下来打算把一些我所喜爱的画面截下来，慢慢分享给大家，拙劣之见，还请指正。（大概每天更1,2集吧）第一集：之前下属不断地上报各种信息，李鸿章都不为所动，这里听说送给太后的鹦鹉出了问题，立刻脸色一变，李中堂明白，跟boss搞好关系，才能一展宏图。之前下属不断地上报各种信息，李鸿章都不为所动，这里听说送给太后的鹦鹉出了问题，立刻脸色一变，李中堂明白，跟boss搞好关系，才能一展宏图。商妇飘零，一曲琵琶知音少；英雄落魄，百年岁月感慨多。商妇飘零，一曲琵琶知音少；英雄落魄，百年岁月感慨多。领导不能得罪，领导的奴才也要好好侍候。堂堂北洋大臣，还要操心李莲英的脚气病，中堂难啊。领导不能得罪，领导的奴才也要好好侍候。堂堂北洋大臣，还要操心李莲英的脚气病，中堂难啊。第二集汉阳铁厂要钱，万寿庆典修颐和园要钱，北洋水师要钱。朝野清流只能固守道德文章。解决问题和背黑锅的事就只能李少荃做了。汉阳铁厂要钱，万寿庆典修颐和园要钱，北洋水师要钱。朝野清流只能固守道德文章。解决问题和背黑锅的事就只能李少荃做了。第三集伊藤博文先故意说了一堆大清水师如何如何强，天皇于是决定拿出自己的私人财产捐给水师。开拓万里波涛这永远是这个岛国的梦想，在过去在现在在将来，我们都要警醒啊。伊藤博文先故意说了一堆大清水师如何如何强，天皇于是决定拿出自己的私人财产捐给水师。开拓万里波涛这永远是这个岛国的梦想，在过去在现在在将来，我们都要警醒啊。第四集第五集第五集李鸿章视察北洋水师，实在太过精彩，截图失味。第七集举国之力买军舰，这样的国民这样的国家真是可怕。举国之力买军舰，这样的国民这样的国家真是可怕。未完待续。
只说一个角色，慈禧。在《走向共和》之前，很多演员演过慈禧，最出名的莫过《火烧圆明园》和《大太监李莲英》里的刘晓庆。哪怕当年我还小，也觉得刘晓庆演的不对，至于哪里不对又说不上来。直到我工作多年，经历了太多人事沉浮，才慢慢明白政治人物大体应该是什么样子。象刘晓庆这么嚣张跋扈的慈禧，不知道能不能活到咸丰死之前。而看到吕中在《走向共和》里对慈禧的演绎，我大惊且大喜，对啦对啦，这才是慈禧啊！这个阴郁、说话做事慢慢吞吞、大气却又小心眼、深谙权术奥妙、轻描淡写面对群臣却又机心百变的老太婆才是慈禧啊！可见大部分编剧、导演、演员都根本不懂政治和政治人物，而张黎导演，以及包括这部戏里的很多演员，都深刻地理解政治和政治人物。
我目前只看了5集左右，看第一集就知道了光绪管慈禧叫“亲爸爸”（典故自查）；鼎鼎大名的张之洞还有个外号叫张香帅（典故自查）。再来看看李鸿章里老爷子：1真实的的李鸿章2王冰老爷子实验的李鸿章像不像？再看张香帅，本以为文人一个怎么那么胖呢，必须清瘦款的啊，还来个满嘴的大胡子，不正正是个武夫吗 ？结果一搜索，对比一下：我已经被折服了！
这部电视太牛x，以致于，我觉得说他不好的，不是五毛就是白痴
演技流掰，最喜欢孙文和大头。拿来启迪近代史？别逗了。完全两码事。
非常好的剧，剧本非常深刻，演员非常到位，台词很值得咀嚼。但我不喜欢后面的女记者田沫，可有人跟我同感？
走向共和最大的贡献就是去除了历史人物脸谱化平面化，当然这是某党向来的风格。对李中堂、太后、光绪、康圣人、袁世凯、孙文等人均相对实现了辩证的看待。不过最可悲的事情是，能实现如此辩证看待的，中国居然仅有《走向共和》一部，所以他的评价很高当然了，天朝的历史剧还在脸谱化，代表作就是抗日脑残剧。
不请自来。这部电视剧是大学近代史老师推荐的（在之前的回答中我提到过，我向来是厌恶大学课堂教育的，自始至终只喜欢过两位老师，这个近代史老师是其一，和我也算是忘年之交）。首先先说一个观点，永远不要试图从影视作品中获取历史真相，真正的历史是非常复杂的，历史是由胜利者书写的这个观点我也是深深赞同的。就像崔永元编《我的抗战》时说的，不求能够获取历史真相，但是相信后代总有一天会出版一本关于这八年历史一个相对公正客观的评价的书（永远不要追去绝对客观公正），到时候书中提到这段引用自崔永元《我的抗战》，这就够了。历史相关的作品向来是做不到对每个历史人物都保持不掺杂任何私人感情的描述（这点司马迁都做不到），私以为，在相对真实的历史背景上夹杂半点私人感情的影视作品才是好作品。这部电视剧给我的最大印象是对历史人物的刻画是非常传神的，举个例子，戊戌变法那段，光绪皇帝召康有为与满朝文武商量变法之事：光绪帝首先发表讲话：今日朝会，特旨召见康有为，与众城共商，维新变法之事，今日朝堂之上，没有官职大小之分，没有 品秩高低之别，你们要知无不言言无不尽。说完之后，看看诸位大臣的反应：荣禄大臣摸摸鼻子：徐师傅叹了口气：徐师傅叹了口气：皇帝做到这份上，光绪也只能表示略尴尬：皇帝做到这份上，光绪也只能表示略尴尬：接下来，康有为吧啦吧啦说了一大堆，过程中这个徐师傅不住地咳嗽，刚毅也是不是地用手帕遮下脸。接下来，康有为吧啦吧啦说了一大堆，过程中这个徐师傅不住地咳嗽，刚毅也是不是地用手帕遮下脸。这两位大臣不住地反对康有为，认为万事皆祖宗之法，康有为眼看再这样下去，遭到诸般阻扰，那么变法无望。接下来，高潮来了：康有为先大义凛然一番：“皇上，并非微臣狂妄，自古以来，必有忧国之心，然后可以言变法；必知国之危亡，然后可以言变法；必知国之弱，由于守旧，必深信变法可以至强，然后可以言变法。故变法者，首在变人啦。日本天皇变法，祛除幕府番侯；俄彼得大帝变法，诛杀近卫大臣。”说道此处，徐师傅咳嗽加剧，康有为看了一眼，纵然心有余悸：说道此处，徐师傅咳嗽加剧，康有为看了一眼，纵然心有余悸：还是继续他的言词：“所以这些非常手段，都是为了变法啊！变法难啦皇上。”说道此处又看下四周大臣：还是继续他的言词：“所以这些非常手段，都是为了变法啊！变法难啦皇上。”说道此处又看下四周大臣：有拦路之虎啊！有拦路之虎啊！气氛更加紧张了，荣禄大人紧握椅子支脚气氛更加紧张了，荣禄大人紧握椅子支脚“皇上，皇上”，康有为噗通一声跪倒在地：“皇上，皇上”，康有为噗通一声跪倒在地：“臣冒死陈奏，杀几个一二品的大臣，这法就变了，皇上。”“臣冒死陈奏，杀几个一二品的大臣，这法就变了，皇上。”满朝文武，连光绪帝在外，闻之色变：完。这时候，震惊的不仅仅是剧中人物了，连同在内的还有剧外的我。当着满朝文武的面说杀几个一二品的大臣就完事了，用今天的话来说可以知道康这个人多么图样了。谢谢观看。
在下历史盲，所以历史什么的就不提了。我大概初中时买碟回来看的，看了个开头就被镇住了。李鸿章吃饭一段，干净利落地把背景和角色性格给切了出来展示给你看，几句台词写得滴水不漏，加点小讽刺，演员演得又好，气氛营造又好，立即入戏。至今印象都极为深刻。就片子的剧情，台词，剧情表现，我认为必须值得一看……分析剧情、历史、手法，自有大神，其实我是来送福利的——据说目前主流网站的版本或多或少有删节，虽然不知是真是假，还是奉上A站地址。
最有味道的历史剧之一最有思考深度的历史剧，这里没有之一我希望以后有历史剧能把它的几个最字去掉
比较怕看"历史正剧", 这部也一样。历史最后成为了某些人宣泄的工具，看的人还以为是真的历史。既然有人指出我的回答有无效的危险, 虽然不知道有效无效的标准是什么, 那么还是多说两句. 我觉得这部电视剧受追捧的原因是编导用"正剧"的招牌把一群长期在屏幕中的反派人物塑造成了正面形象, 同时也把一些过去的正派形象塑造成了小丑. 为了实现这个目的, 不光用艺术手法, 各种现代小资喜爱的台词, 还不惜编造史实. 过去的反派正派描写固然是脸谱化, 编导如今的做法和过去也没什么大不同. 不过符合了很多人的心理, 也提供了新鲜口味, 所以受到追捧. 相信这类东西多了, 大家也会有腻的时候. 具体史实上的问题, 当年姜鸣写过两篇文章指出了里面的硬伤. 姜鸣是"龙旗飘扬的舰队"的作者.
这个电视剧我从头到尾看了四次。小学的时候看的是盗版光盘，这是第一遍。初中看一遍。这是第二遍。高中又看一遍。这是第三遍。上了大学后发现amazingstore上有高清版，下载到电脑里又看一遍。这是第四遍。大一以来从amazingstore下片无数，从来都是看完就删。只有这部《走向共和》至今留在本地磁盘里以我个人之见，这部片子是中国电视剧史上一座高峰，至今尚未有人逾越。首先要明确一点：你不能把这个片子当成正史来看。还是那句老话，艺术源于现实，高于现实。就好比《三国志》和《三国演义》根本就是两回事。如果要是挑历史硬伤的话，那走向共和的“毛病”太多了，根本数不胜数。这些和历史不符合的地方其实是为了增强艺术感染力的修改。归根结底，《走向共和》还是戏说。我是玩话剧的，不过只是小打小闹。中国电影起步阶段受到话剧很大的影响，这也有人才匮乏的客观原因，但许多话剧界人物，尤其是人艺许多老艺术家，在影视界也开拓了一片天地。这些老戏骨配得上“艺术家”的称号，至于其他演员，不过是戏子倡优之流，他们存在的意义只是娱乐大众罢了。话剧的特点是注重对白，对台词的要求很高，对演员对台词把握的要求也很高（这是两个不同的概念）。优秀的台词对白是一种艺术。这一思路也影响了中国早期电影和电视剧的起飞。比如台词。中国电视剧里，多年来台词（很大程度上取决于剧本的水准）最巅峰的是《大明宫词》。但像《走向共和》这样能把优秀的台词和善于把握优秀台词的优秀演员结合起来，创造一部佳作的，极其罕见。优秀的剧本+优秀的演员是《走向共和》成功的关键这个戏没有哪个演员是多余的。纯粹是一场老戏骨们为观众带来的盛宴剧中首屈一指的角色当然是已故的王冰老先生的李鸿章。打破了脸谱化的桎梏固然是他成功的一方面，但更多的是炉火纯青的演技和对于角色的深刻了解。这是他突破了剧本设定和历史人物本身的地方，不是说只要有了脱俗的剧本，随便拉个人来都能演的。其中李鸿章与慈禧的关系也很有意思。衬托了李鸿章的另一个角色翁同龢也不完全是小人，他和光绪的关系是耐人琢磨的，这种君臣与师生的双重的深厚情谊被雕琢的很好，而他对清名的追求并非是虚伪的，只是在程朱伪道学的特定背景下变得僵化而显得虚伪。具体参见翁同龢在被光绪训斥“名在利前”和因为光绪遭受待遇而落泪的那两场戏。建议关注一下翁同龢这个角色，也是处理得很好的——这个角色长期被人们忽视了，而仅仅被当做一个反面角色来理解。孙淳的袁世凯，这个角色的妙处，用怎样的语言来褒奖都不为过。我个人认为袁世凯这个角色也是孙淳这个演员职业生涯的一个巅峰，他之前和之后都没有机会这样淋漓尽致地发挥。当然这个演员也是有许多其他不错的角色。袁世凯这个人物，或者说剧中的袁世凯这个人物更为妥当，在孙淳的诠释之下，是开在中国几千年官僚政治文化土壤中的一朵奇葩，这个人老成谋国，高瞻远瞩，有政治手腕，在国家和民族的问题上有原则有担当也有自己的想法；权谋诈道，厚黑哲学，无不精通，左右逢源，八面玲珑，如履薄冰，该仁厚则仁厚，该狠毒则狠毒，对于朋友有仗义也有提防；对于女人既风流好色又有真性情，然而登龙之术修炼得再好，抵不住时代潮流浩浩汤汤，聪明一世，糊涂一时，最终晚节不保，令人唏嘘。他称帝失败在妻子怀中痛哭流涕那一场戏堪称妙绝。相比之下，历史上真实的袁世凯的高度可能反而远远不如剧中的袁世凯。一部《走向共和》，其实也是剧中袁世凯蛰伏、发迹、腾达、登顶最终坠落的历程。毫不过分地说，《走向共和》的男一号，应该是袁世凯。除去王冰、孙淳这二人之外。吕中的慈禧如鼎的第三只足，撑起这部戏。吕中的自述说得很到位，因为她从“慈禧首先是一个女人”这个角度来理解这个角色，才能把这个人物演得好。慈禧是一个政治家，野心家，嗜权如命；但也是一个女人，处于特定亲缘关系网络中的一个老太太。比如戊戌变法慈禧和光绪聊《天演论》那场戏，就是一处点睛之笔。此外，孙中山的饰演者马少骅的表现可圈可点，编剧对于孙中山这个人物别出心裁的新颖设定也让人眼前一亮，这也符合孙中山历史上的真实形象：一腔热血，拳拳之心，但too simple，sometimes naive。其他各个配角，康有为（这个角色也是不错的，他的才华和幼稚，正义和猥琐，真诚和虚伪同时体现在一个人身上），光绪（被囚禁瀛台以后的戏比较出彩），李莲英（心理变态被诠释的很到位）都各具特色。再说说导演，张黎。张黎的风格我不好断言，不知道大家是否看过前几年一部戏《人间正道是沧桑》，很能代表他的风格。我看到这部戏，第一反应就是：你们给我搞的这个戏啊，excited！风格很像《走向共和》嘛！而且这个戏里面孙淳和吕中也出演了，但吕中戏份不多，个人认为孙淳的演技也没有得到充分施展的空间，这主要还是因为角色限制。瞿恩这个角色很大程度上还是被设定成一个“高大全”的正面角色，主要还是给孙红雷那个角色作陪衬的，难演出彩，这给孙淳的才华添加了园囿。即使未来十年内，国内恐怕也不会有第二部能达到如此高度的历史题材电视剧。
居然还有人记得这部剧。那还是很多年前我很小的时候央视播放的，对于央视居然放了那么一部敏感的剧，我至今无法理解。其他的剧情都已经记不起来了，但有一个镜头我还记得，那应该是广州起义前的一段戏，即将赴义的十几个志士，一起围着一面共和旗帜，轻声呼喊，共和共和，然后相视而笑，就像即将赢得他们念的那两个字一样。他们当中有穿着满清官服的官僚，有穿短打的劳工，有西装者，有盘发，有西发，有长辫子……那个场面带给我的震撼和洗礼，我永远不会忘记。什么是共和，体味一下那个镜头，就明白了。我应该感谢这部剧，它改变了我对共和这个词的重量的认识。共和没有意识形态，但共和可以容纳一切。我信仰共和胜过信仰自由。我们不要皇帝，不要特权。中国不亡，共和永生。
值得。但仍算不得精品电视剧，道具场景显得粗糙廉价。
句句都能看出天朝的影子。每一个人物都很混乱中立。每一个眼神和面部表情都耐人寻味。是一部走向公务员，参与到官僚体系中的指导性教材。其中的删节部分，居然也是颇有心计，巧妙的转化了人物与事件之间的联系
A站走向共和未删剪版68集
这部电视剧我看的还是很仔细的，吐槽下几点瑕疵：1
剧里清朝官员一年到头都戴的是暖帽。2
配音演员就那么几个，经常出现几个角色、路人嗓音一样的情况。
这部剧让我们看到了许多历史人物的另一面，而这些历史细节在传统历史教科书上是看不到的。剧名叫走向共和，而非民主，也叫满清末代王朝，从甲午战争前夕到张勋复辟，从李鸿章边吃鱼边听汇报到孙中山穿着中山装演讲。这是一段国人为之心酸的历史，正如片尾曲所唱的，走过长夜，走过坎坷，走进曙色。当然啦，以史为镜，可以知兴替。看这部剧最大的乐趣在于，你可以将后来的历史拿来与剧中这段历史相互对照，然后浮想联翩……慈禧太后向西方十一国宣战，然而中国带着首都被攻陷的耻辱进入了二十世纪。但是，五十年后，从井冈山上冲下来的一支农民军队，在朝鲜半岛打败了西方十六国联军。张之洞创办汉阳铁厂，真的是不容易，既没资本，又没技术，一要靠洋人，二要靠李鸿章。但是，他不会想到，一百年后，全世界每年超过一半的钢铁都是中国生产的。李鸿章统领北洋与日本作战，甲午一战惨败，再无还击之力，后来又想联俄抗日，结果被俄国人算计。但是，他不会想到，五十年后，蒋委员长决定联美抗日，领导全国人民坚持八年，终于彻底打败了日本，正义的美国人还拉我国一道建立联合国。孙中山向袁世凯建议，要实施土地改革，让耕者有其田，袁大头告诉孙大炮，你说得对，可你不了解北方农村的实际情况。但是，他们不会想到，仅仅十多年之后，毛泽东同志亲自深入农村，调查研究农民问题。直到三十年后，平均地权这个任务才最终由我党完成。袁世凯小站练兵，创建北洋军事系统，北洋军阀主导了日后中国三十年的历史。但是，他不会想到，三十年后，一个更强的黄埔系统埋葬了北洋时代，而中国又基本恢复了他当政之初的格局。孙中山屡战屡败，下定决心要严肃党纪，让所有人对他个人效忠。但是，他不会想到，数年之后，一个更先进的政党成立了，我党也要求党员宣誓，而效忠的对象则是共产主义。他更不会想到，三十年后，我党夺取了国民党的天下，他的遗孀被我党请过去当政府副主席了。再说戊戌变法，康梁为首的一帮知识分子在光绪帝支持下，急于要搞政治体制改革，还想废除西太后的垂帘听政，所幸西太后英明果断，囚禁光绪帝，抓捕康党，数年之后，亲自推动进一步经济改革，加快近代化进程。大约一百年后，也是一帮空谈误国的书生，幻想中国变天，又是一位伟人顶住压力，坚决平乱，数年之后，亲自推动进一步经济改革，加快现代化进程。袁世凯就任总统后，时常遭到一群年轻记者的无端指责，可怜袁大总统却无应对良策。但是，他不会知道，一百年后，一位见多识广的长者，面对同样简单天真的记者，发天子之怒，斥小丑之愚，一举向世人展现了大国领袖的凛凛威风。总而言之，这部剧讲述了三千年未有之大变局下，一代人干了也只能干一代人的事。这个局怎么破，破了又如何立，从曾李，经过袁孙，蒋毛这两代对手，再到邓，螺旋式上升，似乎又回到洋务自强的路上了。因此，看此剧，了解那段历史，其实一定意义上也是在看今朝。历史剧，毕竟只是剧，不等于历史，既然是剧，借古喻今，引人深思，才是价值所在。
《走向共和》最后一集被CCTV删掉的孙中山演讲!
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走向共和当时并没有看完，这个视频里这一集不清楚是不是删掉了，不过讲的不错。
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