照亮日常生活的细小光芒——李瑶瑶油画展暨诗歌朗诵会
照亮日常生活的细小光芒
&&&&&&&&——李瑶瑶油画展暨诗歌朗诵会
&Shiny Days
& & &——A Poetry
For Painter Li Yaoyao
画家& 诗人&
作家& 琴人
日——23日
艺术顾问 &
艺术总监&&&
&&&&&&&乐清市三禾俱乐部展览厅（中心公园西首）
青年油画家&
1981年出生，毕业于中国美院。部分油画作品曾入围第四届中日《人与自然》绘画作品展（杭州），首届70后艺术家邀请展并被金艺术空间收藏（杭州——德国汉堡），第三届风景风情全国人物肖像油画展并被收藏（上海），2009大东方当代油画作品展并被收藏（上海），第五届全国中青年艺术家推荐展，全国中小学美术教师作品展，2007年《李晶肖像》获“时代精神”全国人物肖像油画展优秀奖（北京）。
李瑶瑶自画像
午睡人和梦女——写在李瑶瑶油画展暨诗歌朗诵会前&&&&&&&
过马路&&&&&&&&&
类 似&&&&&&&&&&
五月（外一首）&&&
&&&&&&&池凌云
它不止一次照过我的容颜&&&&
日子在画像里复活& 冷若梅
地下铁（外一首）&&&&
画&&&&&&&&&&&&&
手拿镜子的裸女&&&&&&&&&&&&&
地铁。或向度&&&&&
站台上的等待（外一首）&&&
刹那花开&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&见忘
夏日午后的母亲与孩子&&&&&&
走着&&&&&&&&&&&&
为李瑶瑶油画而作& 卢小宇
鱼 （外一首）&&&&&&&&&&&&
夏日的风&&&&&&&
同床，或许异梦（外一首）& 张祥听
午睡人和梦女
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——写在李瑶瑶油画展暨诗歌朗诵会前
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&文
李瑶瑶来到我们中间（我们，大约就是十来位生活在同一座城市的，有诗人，有小说家，有单反控，间或，来一场诗歌朗诵会）是在三年多前的一次饭局上，一位八零后的年轻油画家，短发，圆圆脸，在城北中学当美术教师。在去年上海书画摄影展上我和瑶瑶熟悉起来，瑶瑶其实与展览一点关系都没，她和另一位女孩被我们拉上到上海工人文化宫当了一次义工，看管画展。在动车上，我装模作样地拿出一本《剑桥艺术史——19世纪艺术》递给瑶瑶，请她看几张画，比如透纳、马奈啊，其实我根本不懂画画，只不过借机与瑶瑶说说而已。瑶瑶是位很随和的女孩，她打电话的声音细、高，听起来好像初中女学生，难与她本人对上号。她画画，却常和我们写作的混在一起玩，瑶瑶说她有看《小说月报》之类的文学杂志，也会写点画后感什么的。
有次瑶瑶发了几张画作给我看，一组上海地铁里的人物，他们挤在地铁车厢出口，好像某趟我曾经乘坐过的地铁，画里还写着地铁的站名：鲁班路。我觉得很亲切，怎么看有点像照片，又不同于摄影，有其独创的一面。另一张地铁题材画了一车厢里十几个人物：男人女人、大人小孩，有人眯着眼打盹儿，有人看手机。坐在最中间的一位紫色T-恤大爷交叉着胳膊，戴着黑色鸭舌帽，肌肉僵硬，两个手提箱放在脚边，目光警惕地注视着车厢里的人。这位大爷制造了全车厢的紧张气氛，却被一位黄衣小男孩（可能是他的孙子）化解了。瑶瑶喜欢画睡眠中的人，人物身上有一种彻底放松的状态：她们是躺卧在床上的姐妹，相向而眠，白皙的胳膊露出在被单外面，条状的棕白相间的被单在阳光下暖意盎然。一张画里三位学生仔模样的年轻人，他们东倒西歪地瞌睡在沙发上，有人将赤脚搁在凉鞋上。一位弯臂而睡的少妇，枕边散着书本，小腿露在被单外面，让我们疑心她的慵懒和缱绻。同样主题的《母与子》画了两张，婴儿躺在母亲的臂弯里，画面很安宁，一张是蓝色的，一张是粉色的。我忍不住说，名字不如叫《粉色的回忆&
蓝色的梦》吧（你看，有人就喜欢取名字，比如我）。瑶瑶将人物画成矮胖和迟钝模样，但绝不木讷，让我们望到生活的艰辛与欢乐——比如《二人晚餐》，桌前一位女孩托着腮帮出神，似乎在追忆冬天的情景；举着葡萄酒杯的女人漫忆着去年的一场舞会。一位穿着长筒靴的小男孩，衣裤笨重，腮帮冻红，两只手刚从水泥堆里掏出来模样，但他的斜上去的眼神多么炯亮，有光芒，暗含轻微的童真。瑶瑶的画多数为单向人物，即一人或多人，在同一个地点，肖像为主。她画了一组城市里女人，名叫《夏日的风》，一个夏天的正上午，七位年轻时髦的城市女人走在一起，短俏的牛仔裤，细白的腿照着阳光，好似一阵夏风吹拂过了。另一组城市街景人物，风衣晃动，宽宽的斑马线推动了不安的叙述，一场预谋即将发生，在她的同类画中不多。瑶瑶画里的人物几出于她周边：托儿所的大人小孩、她的小外甥、给小孩剪头发的妈妈、哺乳期的女人、一位新生儿——脚如鸭蹼！她画山西老人，老人的脑瓜顶、大耳朵和交叉的十指有种禅味。一位女孩坐在冰冷的水泥地板上神思，身边一株绿色植物有她的遐思那么漫长而无边。一张小女孩画像，扎两根短促上翘的小辫子，下嘴唇肥厚，模样呆呆的，用乐清话说“唐囡”，傻傻的意思，但绝不是贬义，颜料笔的铺排给人物带来了生机。她不放弃对“小人物”的观察，有些无表情的描绘却带来内心深处的洞察，一位农民工，眼睛盯着上方，悲伤、无奈，他手里露出的半截白色物，是新契约吗？希望在绝望处扑腾起，瑶瑶赋予人物善的美，在卑微的人物身上发现供奉着的神灵——“照进日常生活的细小光芒”（东君语）。
瑶瑶善于画女人体，她们或坐于床上、或坐于椅上、或倚靠在墙上。一张名叫《暖灯前的女人》，女人正拿着一枚小镜子，右手托住长发用手指分岔开，一束光打在女人身体上，丰满的乳房、温暖的同样有亮光的被单、她的肚脐眼很娇媚。一位绾着发靠墙的中年女人，生育过的依然健硕的髋部，下体丰茂。一位孕妇，微微隆起肚子，她的驼色的脸颊有喜悦。一位酷似瑶瑶本人的女人，摊开双手“大”字形仰躺在床上，长发松垂，髋部饱满、甜醉，双脚窠在一起，白色的被单烘托，颇有点耶稣受难的模样。一位白皙的女人被男人搂抱着，他们睡在有格子被单上，男人阖眼，女人背对着我们，瑶瑶故意略去了女人的表情，但从画家表现的女人的臀部来看却非常紧张，好似一场被窥视的性爱（而且是性后的）。画家从不肯放过镜子里的画像，瑶瑶亦不例外，她的镜子前的水蜜桃一样光鲜的躯体，她的在镜子里模糊的脸，淡漠了性和欲，瞅摩着自身，她像一桢画框，她已如油画，她打碎了这枚古典的梳妆镜！瑶瑶的画室里有几张正在创作的画画，其中一张女人体，圆圆乳房，黑莓一样注视外边的乳头，臀部上翘，它们几乎丰满过了头，以致推动着女人呼之欲出的身体来。这张画作可视为瑶瑶油画未来的成熟形式和技巧，也祝愿我们的诗画朗诵会成功举办。
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19日晚 改定
作家& 著有音乐随笔集《天鹅斯万的午后》、《音乐为什么》。中国作家协会会员。
我坐在厨房里
一尾鱼溶入静默的水
鱼。非凡的生命力
我想起了诗人赞美的言辞
犹如一块肥皂
它从我手中滑出
最后又被我的手指
死死地钳住
剖开它，我突然感到
体内的血液正从它的
腹腔汩汩涌出
剖一尾鱼，过程如此简单
就像一次割腕：
从宁静的动脉
割腕者发现了喷薄的黎明
我也会像一尾鱼那样死去？
我也会像一尾鱼那样默然地死去？
窗外，一个死者立在雨中
他是多年以后的我？
他漠然地注视着我
想说些什么，却又突然转身
向暴雨冲锋……
火车穿过雨水重重的南方
达到沸点的茶壶突然鸣响
李瑶瑶画& 东君诗《鱼》
鱼或者靴子
我常常在梦中飘浮
双手顺着流水
一条鱼犹如河流的心脏
强劲地搏动
我不能模仿鱼
在过于洁净的水中畅游
我甚至不会让它
游入我的诗行
倘若要写一首关于鱼的诗
我就写一条被河流毒死的鱼
是啊，有时我也会十分粗暴地
把梵高的破靴子甩进
我的诗行里就像梵高把它甩在
一块亚麻布上
总是无法擦洗干净
诗人、小说家。著有长篇小说《树巢》。第二届郁达夫小说奖获得者。
一共七个，从左往右数：七个女人
风是她们的读者。
一束光，她走在最前头，腰里系着红绸带，
脸侧向左边。
眼镜姑娘挪动着脚步，藏起了羞涩和迟疑，
绿裙子的长发女人体型尚好，
像一枚青涩的果实
与一位蓝裙子女人
谈论，谈论着昨晚的舞会。
穿吊带裙的女人给未来
拨了个电话，
就这样她愿意远遁。
正往包里伸出手去的
阳光落在了她的秀腿上，
她是来赴我的约会
却忘了将钥匙和情欲一起带上。
高个子女人
将它们拾起，
别离后的幻想和
李瑶瑶画&&&
郑亚洪诗《夏日的风》
斑马仍在遥远的非洲奔跑。斑马线即被所有的城市小心地划出。
不小心是穷困人口的步伐。
而整个城市在向富人学习小心的生活规则。
——小心。越来越越来越小心。
过斑马线的步伐是凌乱的——
富人的要慢一些，穷人的则要快许多
富人的焦急是城市的焦急，穷人的焦急是自己的焦急。
穷人走路是喝水，富人走路是吃蛋糕。
同时消费着斑马的样式斑马的皮。
哦，还有几个知识分子也在过马路。
他们年轻，浮躁，冲动
他们步伐快速，把自己送进城市的各条夹缝
——心里却在想着
遥远非洲的那一匹灵性十足的斑马！
诗人、小说家。著有小说集《别人的生活》、中篇小说集《伪生活书》、诗集《倾斜》。中国作家协会会员。
李瑶瑶画&&&&&&
马叙诗《过马路》
每个人无法控制自己的睡眠
类似一只绵羊无法被粗野的春天控制
每种睡姿将是最随意的
类似硬币掉在地面翻跳了几下
再将甘心的一面仰着
——哦，这种神经质，多么费人心思！
一只蚊子倾斜身子
停在皙白的少妇鼻尖时
类似一只远方的秃鹫霸占白色乡愁的顶点
下面是猩红色的海洋，类似
荒诞捆绑着诗意在汹涌
梦是灵魂在“睡”的鱼腹里升起的
泡沫。类似那座标志性的建筑物奔跑着
看见它，类似看到延巴克图沙子的爪牙
同样有不可低估的旗帜
&现代诗人、作家。出版诗文集8部，主编2部（合编）。中国作家协会会员。
李瑶瑶画&& 高崎诗《类似》
五月（外一首）
夜晚的银莲花沾上轻雾，
愁人的美，压低了双手，
嘴唇与眼睑在镜子背面
要她成为另一个不会褪色的人。
她乏味地坐着，忆起走过的狭窄小径。
闲散的灯光虐待她粉色的肩和颈，
但有时她绽开
让窥看的火苗再一次昏厥。
她体内的风铃！没有谁诧异
一种美，在流水中湮灭。
迟疑着不走的五月
也原谅了一切未到达的爱，一切
大地的疯狂。
这不是最后一枚贝壳
在它的晚年做梦。
海水与天空造出深处的静谧
聚拢散沙——你拥有
你的国度。
这神态悠然的早晨
只有小银鱼在空气中跃动。
它们学会了吹奏木笛，
为你的聪颖，为不该发生的
别离，甜蜜地哭泣。
但整个世界都是苦涩的。&&
爱过你的人正屏住呼吸
看守你嘴的闪光和哑默
——这墨迹淡淡的曲线
终于暴露了你秘密的爱情。
&李瑶瑶画&&&
池凌云诗《以你为模特的裸女画》&
池凌云诗人著有诗集《池凌云诗选》、《飞奔的雪花》、《一个人的对话》等。中国作家协会会员。
它不止一次照过我的容颜
它不止一次照过我的容颜
&但一定是最后一次照见你
& 当你离去，当我躺下
& 我的镜子会慢慢消失在黑暗中
& 像鸣着长笛的绿皮火车
& 拖着亮闪闪的躯体前往我所不知道的远方
& 那里有女人、狂欢和无休止的性事
& 从傍晚一直持续到天亮
& 直到你长出黑色眼圈
& 直到你厌倦
& 在镜中将自己砸碎
& 我的镜子则完好无损
& 平静如睡眠中的大海
& 如暮色四合的山谷
& 有若干隐者居于其中
& 分别代表你的前胸、后背、你的四肢
& 你所有曾经被我熟悉的地方
&小说家著有随笔集《在藏地》、小说集《瓶中叹息》。
风吹过我的村庄
一片树叶飘落水面
我觉得，有一座房子是我的
我将在它门口坐得很晚
　　　　　
风从南面吹起
风从北面吹起
风从西面吹起
风从东面吹起
风吹得很快
我觉得，有一座房子是我的
我将在它门口坐得很晚
很晚的时候，风从我的房子吹过
玫瑰色的黎明
风没有留下一丝尘香
我觉得，有一座房子是我的
我将在它门口坐得很晚
&李瑶瑶画 & 慕白诗
&慕白，本名王国侧。著有诗集《有谁是你》《在路上》。中国作家协会会员、中国诗歌学会会员。参加《诗刊》社第26届青春诗会。
我不知道怎样构画
你面部的柔和、温润如玉
也不知道怎样的笔法
可以勾去年龄、身份，一个人
对另一个人不当的爱意
那些凡夫俗子或许
在乎一幅画如何
将自己的品貌提升到
不属于自己的境地
而你想降下去
变得邪恶、怪异，狂风暴雨……
自由是可怕的逻辑
它的手沾满了血腥记忆
因此一幅画应该受制于
线条、对比，黑色
将红色藏起
你——要将她忘记
如此，一切会恢复为
颜料的多少、比例
画也会变得安详、可靠
不想扭转自己的命运不利
也不会大张旗鼓死去
因此我们再次坐下
调整视线、距离
我们的言语无关
一幅画将另一幅画
也无关生的曲折和离奇
何乜& 诗人 著有诗集《屠龙记》。
手拿镜子的裸女
早晨的阳光带着黄金和铁汁的颜色，
涂在她的胸前，
让我在冷冷的日子读到了暖，
很暖和的暖。
她全身有一种金属的质地，
但分明又让我感到女性的柔软，
立体的果冻般的柔软。
我看到刚刚熟透的苹果那绷紧的皮肤，
中间还有两棵草莓的红。
壮硕的大腿，
绸缎般的反光。
胴体的诱人坡度，
还有致命的悬崖，
让目光一次次不要命的跳跃。
她坐在某一个日子的床单上，
整个冬天都烧了。
黄崇森&& 诗人
李瑶瑶画&&
黄崇森诗《手拿镜子的裸女》
日子在画像里复活
镜子里女人的肉体鲜美绽放
她的微醉比烟花动人
椅子和沙发静坐，车窗转动
床成为旅途的终点站
被单慵懒垂地
阴影垂挂下来
发出细碎的声响
成为生活坚不可摧的部分
孩子们被母性的光牵引
睡意盎然的脸朝父辈生长
男人们沾染生活的嘴唇和眼睛
它们紧闭、微启或张开
都在窥探内心的隐秘线条
细节抖落日常的琐碎
局部春光荡漾
仿佛期待一场爱，如期而至
也仿佛恨一般
被时间洗涤
终将模糊岁月的脸
而铭刻时间的钟在此停靠
它就要敲响
这四季如春的画框
古老的钟声源远流长
冷若梅& 80后诗人。
李瑶瑶画&&&
冷若梅诗《日子在画像里复活》
地铁。或向度
当地铁列车向右行驶时，
车厢里的人们就以惯性向左倾斜。
右边即将抵达的，
是母亲被吸干的乳房。
留在左边的一根肋骨匆匆翘起，
展示着左倾的成熟。
男人坐在中间位置，随着列车向右，
他也只能接受惯性的倾诉。
一节车厢塞满了无数个左倾分子，
他们集体沉默，没有人说出
下一个目标。
随着列车速度的加快，
人们的倾斜度也将越来越大。
如果再快一些，他们可能摔倒在地，
如果一个急刹车，
甚至要倒向另一个方向。
好在列车只是在地下行驶
阳光不会注意那里的
一切倾向。从一座站点离开后，
人们疲惫地闭起了双眼。
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诗人有诗作发表于《诗潮》、《诗江南》、《星星》等。
李瑶瑶画& 陈鱼观诗《地铁。或向度》
站台上的等待
——为李瑶瑶《列车》作
那是城市的一角
她伫立在站台上
并非为赶来去的车
并非为看来往的人
她只是为了等待
每一次车门的开启
列车来了又来
车门开了又闭
她没有等来惊喜
亦没有等来希冀
他没来亦没走
她像铁塔般伫立
看来来往往的车
看开开关关的门
看列车搭载着万千心事的人
站台上人来人往
却没有一个人注意她
李瑶瑶画&&&
张嘉丽诗《列车》
——为李瑶瑶《雪画》作
一场雪让我们迷失
我在天地间呼唤
你在雪地中狂吠
在一条小径上
你我再次相遇
你摇头摆尾
仰着脸望我
我举手问好
低着头看你
为能看到对方
张嘉丽& 小说家&
著有长篇小说《你会想死我》。
李瑶瑶画&&&
张嘉丽诗《雪画》
只是一瞬间，看到花开的声音
那扎起的冲天小辫，辫出妈妈指尖的
舞之灵& 宁愿相信
这是个拙劣的画家，惟妙惟肖
试图欺骗观众的眼睛
却骗不了，一位妈妈
就是那么一位妈妈，日复一日
把爱埋在女儿额头
如同& 聆听花开的声音
其实，我并不怀疑画家手指的精灵
如同不怀疑，画家也是一位妈妈
但必须指出，即使再殚精竭虑
把手指磨成笔尖 也是胜不过
妈妈，蘸满爱的笔尖
将爱凃地无比绚烂
你可以说，画家的女儿
是一幅画& 只是
画里的女儿，她在妈妈的面前
刹那& 有一朵花开了
见忘& 诗人
李瑶瑶画& 见忘诗《刹那花开》
夏日午后的母亲与孩子
四方形的窗户透进四方形的蝉鸣，
东边知了，西边知了，南边知了，北边知了。
一屋子的夏天，黏稠而又聒燥。
孩子则更具体，母亲更立体，
他们与未来切出一个稳固的三角关系。
那曾经破了新橙的素手，
如今一探手就能抓住生活的重心。
床尾的桌子上坐着摇头扇，
节奏缓慢，不知疲倦，
更远处江水正漫过温暖的沙滩，
打渔的船儿收起了帆，
牛羊下来，马儿归栏，
孩子梦中的鱼儿正从他的鼻孔里吐出泡泡，
东边知了，西边知了。
&供职于无锡某媒体。
李瑶瑶画&&&
王小满诗《夏日午后的母亲与孩子》
尽管没有足够的时间记住时间
衣服还是褪到了最短最薄的限度
——一位垂暮的老人，想起
一切都刚发生在昨天……
酷暑和严寒并无分别
火辣辣的空气在人流中汹涌，如现代派少女
腥红的刘海……伍德福德广场边上的
沃尔科特，正低头穿过八十年代中期的斑马线
“恐惧至少是有根据的”——他还写道，“未来
就像明天普照的太阳那么可怕”。而你
照样要在车轮卷起的灰尘中追逐生活
无暇顾及行李架上发霉的行李
张艺宝 诗人
&地下铁（外一首）
我总是梦见火车在奔跑，云朵有时候很傻
总是慢吞吞，总也赶不上我。火车有时候
停在夜晚的海面，月亮依偎着我们。
我们走，好不好？
当然这总是梦。
好多次，我一个人从海边回来
地下铁的玻璃窗上，她有眼神迷茫
锁骨相对淡漠绝情。&&
越来越习惯与一面镜子交谈
我们说起你。哭泣或者笑容。这些
轻易察觉的情绪。他都是安静。沉默。
即使我用尽所有的坏脾气，也阻止不了你
在镜子背面的秘密里，变成碎片。
海面变得波光粼粼。我开始有复杂的情绪。
开始又和一面空镜子较劲。
镜子饱含梦境，镜子是空。
同床，或许异梦
睡眠是横亘于白天与黑夜之间的一座桥，
而她们的梦，是桥底下潺潺的流水
一支流向护城河
一支流向乐清湾
小狗说，上层的雪
冰冷的月亮照着它。
小女孩说，下层的雪
很重吧。上百的人压着它
小树说，中间的雪
看不见天也看不见地
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。【原】2012年度中共乐清市委市委理论中心组学习会
[2012]4467
12119001217
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