HTC手机照相的时候，手机黑屏，看不到景物，但照出来来的却有图片，是怎么回事_百度知道
HTC手机照相的时候，手机黑屏，看不到景物，但照出来来的却有图片，是怎么回事
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出门在外也不愁不要老是怪手机照相不好,进来自学一下手机拍照小技巧吧_手机吧_百度贴吧
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不要老是怪手机照相不好,进来自学一下手机拍照小技巧吧收藏
当你欣赏到很多优秀的手机拍摄作品时，你不要羡慕别人拥有多么好的拍摄设备，只要你掌握了一些小“技巧”，你同样可以拍摄出令人满意的作品。　　　　无论你是手机拍摄新手还是专家，这里的小技巧肯定能提高你的手机拍摄水平。虽然目前手机还不能把拍摄对象毫发必现的拍摄出来，但绝对是抓住瞬间精彩的好工具，让你可以通过网络与亲朋分享。1．协调手的把持度及拍摄姿势　　喜欢用手机拍照的用户可能深有感触，拍照手机只有那么大，重量还不到一般传统相机的一半，如果拍摄的时候手把持不稳，再好的光线拍出来也是难看之极。特别是CMOS型摄像头更为敏感，稍微的震动都会直接影响到成像的效果。在拍摄时，右手握机对准拍摄对象，然后用左手托住右手，保持平稳。由于手机反应速度没有照相机那么快，按下拍照快门后并不是立即取景的，而是在快门声响的时候才取景，所以拍照的时候最好设置快门声，而且拍的时候手机一定要拿稳。特别是按下拍照功能键的时候，如果这时候动一下，那拍出的图片有可能会模糊了，所以一定保持稳当的姿势直到照片拍摄完成。2．掌握光线　　掌握光线及模式调节对摄影知识有一定了解的人都知道，光线是成像好坏的重要因素，手机摄像头和照相机一样，对光线的要求也很高，而且由于手机摄像头的镜头小，采光更为重要，因此为了拍摄一张好的作品一定要选择良好的光线条件，尽量避免在逆光的情况下拍摄，除了通过外部条件来满足光源外，有的手机还可以通过手机内置的辅助功能来对调节：　　 ①调节亮度。很多手机都可以调节摄像的亮度，当光线不足时可采用此项。　　 ②夜间模式。并不是只能在夜间使用的，白天光线不足时可以用夜间模式来取得比较好的亮度。只是在打开该模式后取景的时间比较长，如果手稍有抖动，拍出的照片就会重影。　　 ③闪光灯。手机上配置的闪光灯其实是一个高亮的LED灯，打开时可以有效补充光线，不过有效距离比较短，适合近距离拍摄时使用。④夜间或室内光线不足时，尽可能打开夜间模式或闪光灯(不是所有手机都有的功能)，效果会略好一些;最好的办法是为其补光，室内加盏台灯，室外打开车灯，或者靠近灯源;手电筒也是很好的补光源，光线暗时会很有帮助。3．侧光最能突出质感　　光线够强，拍摄效果自然好。但光线是不会以个人意志为转移的，因此需要随时改变拍摄角度，注意观察光线的照射方向。你可以顺着光，尽量使拍摄物体能自然被光线照射。　　一般情况下，从侧面射入的光线能更好地突出物体的质感，因此要尽量利用侧面光。逆光或者侧逆光时，可以考虑用物品进行遮挡，实在不行就用手在摄像头旁遮一下，缓解逆光的影响。在强光下拍摄也需要注意，千万不要用手机镜头对着强光拍摄.4．向你的拍摄对象靠近多数可拍照手机都没有变焦镜头，因此当你拍摄的时候，一定不要离你的拍摄对象太远。通常你应该用手机拍摄那些没必要用普通照相机拍的物体，比如你在跳蚤市场买来的小东西。尽量让你的拍摄对象填满你的镜头，这样拍出的照片会显得清楚一些。靠近你的拍摄对象，直到能够尽可能地展示细节—皱起来的鼻子，弯弯的眉毛。当然也不要靠得太近，这样拍出来的形象会模糊不清或变形。一般而言，你和拍摄对象之间的距离应在1到2英尺比较适宜。5．用“三等分法”构图　　拍摄对象找准了，那他放在镜头的哪个位置最恰当呢？介绍一种比较适用的“三等分法”构图技巧。初学摄影取景，往往会将拍摄对象放到画面中央，对准焦点后直接按动快门。这种千篇一律的构图不够生动，建议摄影者采用“三等分法”构图，即在实际摄影构图中将主体景物与中心稍错开，并注意主体与其它物体之间的呼应。6．从眼睛水平高度拍摄　　注意手机与景物的平行如果你的摄影技术不够好，还没有达到自由运用取景角度的水平，在拍摄的时候一定要注意手机与景物的平行，即手机所在的平面要与景物所在的平面平行，尤其是在拍漂亮MM的时候，要是没掌握好，人像就容易变形。　　直接的眼神交流会使一张照片更传神。当你拍摄人或动物的时候，让你的手机摄影镜头与对象的眼睛保持同一水平高度，抓住对象眼中流露的神采和迷人的微笑。　　如果你拍摄小孩或宠物的话，你必须弯腰迁就他们的高度。你的对象并不一定要看着镜头—任他（它）们随意自然，这样拍出来某个角度的眼神更能产生一种个性的，牵动人心的感觉，让你也不自觉地融入照片中。7．采用简单的背景　　简单的背景能突出拍摄主体。在你准备拍照之前，仔细研究一下拍摄对象周围的环境，千万避免一棵树从对象的头上长出来，或者一辆汽车挂在他们的耳朵上这样类似的情景。好好审视镜头中的景象，必要的时候重拍一张。8．尝试从不同角度拍摄　　尝试稍微转动你的手机从不同水平拍摄，许多时候这样拍出来的照片更好，比如拍摄团体照。试一下从对象的不同角度拍摄多张照片—上面、下面，甚至对角线拍摄—你会发现更多精彩。9．使用最高精度　　许多摄像手机都有选择照片尺寸的功能，它们通常具有低、中、高三种拍照精度可供选择。精度越高，拍出的照片越清楚。请记得把你的手机拍摄精度调到最高以获得高质影像。你也许从镜头上看不出不同精度的区别，但是拍出的照片在计算机上会看出明显的不同。　　　--长得帅的，表白才算是表白，长得我这样的，表白只能算是性骚扰。多么痛彻领悟
[酷] 占前排CCTV新闻联播一、求问：新闻联播一共多少集啊，什么时候大结局？(一)剧情结构1、前面十分钟，国家领导人很忙，不是出国就是下乡。2、中间十分钟，全国人民很幸福，不是致富就是丰收。3、后面十分钟，其他国家都很惨，不是爆炸就是造反。(二)剧情内容开会没有不隆重的闭幕没有不胜利的讲话没有不重要的鼓掌没有不热烈的领导没有不重视的看望没有不亲切的接见没有不亲自的进展没有不顺利的完成没有不圆满的成就没有不巨大的工作没有不扎实的效率没有不显著的决议没有不通过的人心没有不振奋的班子没有不团结的群众没有不满意的问题没有不解决的反对没有不强烈的交涉没有不严正的完成没有不超额的竣工没有不提前的节日没有不祥和的路线没有不正确的决策没有不英明的妇女没有不解放的小康没有不达到的牺牲没有不悲壮的是事情没有不举世瞩目的会见都是本台刚刚收到的群众观后感生活在中国真幸福生活在国外太恐怖二、新闻联播其实就是一道填空题！1、今天___年___月___日，农历__，距离__还有___天。今天节目的主要内容:___、___、___。下面请看详细内容。2、___在钓鱼台国宾馆亲切会见了___，___举行了会谈，会谈在热情洋溢的气氛中举行，双方回顾了多年来两国之间的传统友谊，并就共同关心的问题交换了意见，___重申___是___不可分割的一部分，表示将来会坚定不移地主张这一原则。___则高度评价了___所做出的贡献，希望双方在各个领域能更进一步发展。3、___出访___，会见了___，___高度赞扬了中___两国关系，对___表示欢迎，并强烈谴责了___国家___的做法。4、___会议在北京隆重召开。___致开幕词。___以___票支持，0票反对、1票弃权通过一项___决议。5、外交部发言人___就___发表声明，对___表示遗憾，提出抗议，并将继续关注。6、___就___向___致电慰问，对___表示诚挚哀悼。7、“___五”期间，我国___重点工程，突破___课题，创造效益___，实现利税___。8、___在___的陪同下，不远万里来到___家中，为___带来了节日的祝福和良好的祝愿，并饶有兴致的观看了___。___握着___的手激动的说___。9、___省___市___县___村加强学习“___”
　　　--卧槽，我该说啥，该以什么语气说，说完了不会被喷吧，好紧张，好纠结。
留名　　　——我是神论帝，发的都是神论，你们别吐槽我哦，　　 T_T
一部手机从买来到丢掉摄像头使用时间可以忽略不计，我学这个做什么
　　今年年初的时候，网上曝光的一份高通处理器线路图显示，2013 年高通所准备的处理器型号包括 Snapdragon 400/600/800 和 APQ8084，如今最强的 Snapdragon 800 已经铺货了，至于另一款称为 APQ8084 的处理器现在也被曝光了出来。　　近日，网上一张关于 APQ8084 在 AnTuTu 上的跑分测试截图泄露了出来，图上标明搭载该芯片的设备运行 Android 4.3 系统，处理器采用四核心设计，默认主频竟高达 2.5GHz，堪称所有移动处理器中的最高主频，并且集成了最新的 Adreno 420 GPU，看起来就像是 Snapdragon 800 的变种版本。　　据了解，Adreno 400 系列 GPU 将支持 DirectX 11.1 和 WebGL 2.0，像素填充率超过 Adreno 330 约 10％ 以上，达到 4000Mpix/s，支持 3000 万像素摄像头。另外，Ardeno 420 型号拥有更高的 GPU 默认主频，达到 500MHz，并集成最新 H.265 标准的硬件解码器，支持处理 4K 分辨率的视频播放。　　而 APQ8084 SoC 封装将采用 28nm 工艺，采用 4 个架构为 Krait 400 内核设计，支持 802.11ac Wi-Fi 和蓝牙 4.0。同时，APQ8084 SoC 也支持 64 位的 DDR3 内存，不过不要与 64 位处理器混淆，因为数据从内存中读取的数据路径宽度为 8 个字节，但 CPU 将接收到数据只是 4 个字节。
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或一种适合照相手机的快速自动曝光算法
随着高分辨率的照相手机的迅速普及(两百万象素或更高),用户对成像质量的要求也越来越高。精确地控制照相手机的曝光量也成为提高最终成像质量的关键参数之一。虽然近年来照相手机中与成像有关的硬件和软件资源已经有了很大的提高,基于成本和空间的考量,高档数码相机中一些比较成熟的自动曝光算法还是无法移植到主流照相手机中。当前主流照相手机中应用最广的自动曝光算法主要还是根据中性灰或者18%的反光率来获得一个合适的曝光值。如果景物中存在大面积的高反光率的表面(如白雪或沙滩)或大面积的低反光率的表面(黑色背景),根据中性灰或者18%的反光率所得到的曝光值就会过暗或过亮(如图1(a),图2(a)和图3(a)所示)。这也是当前照相成像质量的主要缺点。如何找到一种能在有效提高对困难景物的成像质量的同时并没有增加太多的计算量的自动曝光新算法对于进一步普及高象素照相手机是至关重要的。1照相手机中自动曝光控制与数码相机不同,绝大多数的照相手机并没有机械快门。所...&
(本文共3页)
权威出处：
CMOS图像传感器随着CMOS制造工艺的成熟在半导体成像领域迅速发展,但工艺尺寸的缩小使得成像质量下降,因此,图像处理片上系统(System-on-Chip, SoC)随着CMOS图像传感器的成熟和发展成为产业界和学术界的研究热点,其中图像处理流水线设计、关键图像处理算法设计以及图像处理SoC架构设计是图像处理SoC设计中的重点。系统规模的增大使得基于共享总线的SoC芯片设计中存在通信、延迟以及设计效率等问题,片上网络(Network-on-Chip, NoC)为未来大规模的复杂多媒体SoC提供了有效的片上通信解决方案。由于目前单个FPGA芯片无法提供足够的资源对基于NoC的复杂多媒体SoC系统进行硬件验证,需要研究基于多FPGA平台的NoC通信网络的硬件评测平台。本文的主要研究内容包括面向CMOS图像传感器的基于共享总线架构的图像处理SoC系统设计以及基于多FPGA平台的复杂多媒体SoC中的NoC通信网络的硬件评测平台设计。论...&
(本文共147页)
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三维成像技术发展迅速,广泛应用于导航、监控、识别和虚拟现实等领域。其中,无扫描三维成像系统是目前的研究热点。基于直接飞行时间(Time of Flight,TOF)测量法的无扫描三维成像系统,探测距离远,能穿透树叶、尘埃等障碍物,适合军事应用领域。基于间接TOF测量法和像增强器耦合型CCD (Intensified CCD, ICCD)/CMOS传感器的无扫描三维成像系统,空间分辨率较高,适合机器人导航、智能视频监控、演播室和游戏控制等近距离应用。基于ICCD的三维成像系统,与CMOS专用传感器技术相比,具有高空间分辨率和高动态范围等优点,但因缺乏定量分析方法,无法对各种因素进行精确分析,给系统设计和优化造成了困难。为解决这些问题,优化系统设计,本文对基于ICCD传感器和间接TOF测量法的无扫描三维成像摄像机的机理和特性进行研究,分别从工作原理,系统建模,数据处理和系统实现这几个方面,提出了具有参考意义的结论和改进的算法。第一部...&
(本文共165页)
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近几年来,随着国内人民生活水平的提高,照相手机也越来越普及。照相手机的全球年销量大约为3亿部,占手机总销量的三分之一,预计2007年照相手机的全球销量仍将翻番,达到8亿部以上。照相手机经过近三年多的快速发展,在照相成像技术方面已经取得了重大突破。照相手机的成像质量从10万像素起步,目前百万像素已经得到普及,并且像素值越来越高,甚至出现了800万以上像素的照相手机。消费者对手机的拍照功能也越来越重视,是否具有拍照功能已经成为购买手机的重要条件之一。事实上,手机一旦带上照相功能,身价也是成倍增长。铺天盖地的手机销售广告,把照相功能作为手机销售的主要卖点,某些企业和经销商竭力宣扬照相手机的拍照成像功能完全可以替代数码照相机,这也在一定程度上提高了手机的价格。照相手机的拍照成像性能到底如何?企业标称的拍照成像性能是否达到数码照相机成像的基本要求呢?这些都是消费者十分关心的问题。事实是,在照相手机迅速普及,并逐渐开始抢占低端数码照相机市场...&
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越来越多的人开始利用具有拍照功能的手机来进行日常拍摄,照相手机的出现让我们能够以前所未有的方式来记录我们的生活。然而,目前的照相手机所拍摄出来的照片效果还远远不能让人满意,模糊、暗淡的画面是它们的通病,要想让它们赶上小型相机的水平,可能还有很长的一段路要走。几乎所有的手机厂商都喜欢鼓吹它们的照相手机产品能达到多少万像素数(目前高于100万像素的照相手机已经相当常见),但好的相机并不是仅仅靠高像素数来实现的。糟糕的镜头、平庸的图像传感器和测光仪使得照相手机更像是一种玩具式的产品。糟糕的镜头会使照片的颜色产生失真,拍出来的照片甚至类似于劣质的油画。一般而言,光学玻璃制成的镜头要好于塑料制成的镜头,当然也有好的塑料镜头,但它们往往不会被用于照相手机。照相手机存在一个普遍的毛病,就是无法准确地测光,在白天光线良好时它们拍出来的照片往往曝光过度,而光线不好时又暗淡不清。好的测光算法可能会对它们有所帮助,但实际上这些算法也很少被应用于手机。...&
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如今手机已经成为都市人生活中不可或缺的通讯工具,而具有照摄像功能的手机更受到时尚人士的喜受,尽管这一功能在许多摄影人眼里只不过是个娱乐玩具,但并不妨碍它成为摄影家族中的另类成员。目前标称300万像素左右的照相手机是市场的主流,但不同品牌型号的照相手机在标称像素相同的情况下,成像质量却有着“天壤之别”。图1是某品牌标称320万像素定焦镜头的照相手机在设定为最高分辨率时拍摄的照片,从输出的7英寸照片上看,整个画面清晰度都欠佳,尤其边缘部分很模糊,颜色晦暗,但照片上没有出现锯齿形轮廓和马赛克现象,由此判断该照相手机的影像传感器的R G B真实像素不低于200万个,清晰度欠佳主要是镜头质量太差,颜色晦暗则与镜头和图像处理器的质量有关。图2是用另外一个品牌标称320万像素照相手机拍摄的,从照片上我们看到白天在室外拍摄色彩出现了严重偏差。图3也是用一款标称像素为320万的照相手机拍摄的,从照片上我们看到影像的轮廓边缘已经出现了明显的锯齿状现...&
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在数字化大潮影响下,各种电子产品如:手机、数码照相机、MP3、电视等都以数字化平台(如微电脑芯片等)为中心,相互滲透、融合。在这一大背景下,手机这一通讯产品就与数码照相机形成了最佳的视听组合,照相手机便诞生了。虽然数码照相机在农村尚未普及,而照相手机却非常普遍。照相手机已经成为远离故土在外打工者传递亲情的重要工具。用手机随手拍一张近照,再通过互联网发送到远在天边的亲人的手机上,2分钟之内便可搞定,因此,手机具有了传递视听两种信息的功能。随着高像素CMOS及光学变焦镜头在照相手机上的应用,高档照相手机甚至达到了消费级数码照相机的拍摄效果。现在,照相手机已在年青人中快速普及。但是,很多人会用手机拍照,但不了解照相手机的性能,种类和适用范围,也不知道如何选购一台能满足自已通讯和拍照需求的照相手机。在此,笔者将就照相手机的产生,发展现状和选购技巧作一个简要介绍。1照相手机简介2002年10月,第一款具有内置照相功能的手机—诺基亚7650...&
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京公网安备75号& 各种条件下的拍摄技巧
各种条件下的拍摄技巧
当我们拿起相机，或打开手机的拍摄功能时，我们到底要拍些什么呢？大家会说，我们要拍眼前看到的景色或人物。
但是，摄影这个过程和目的远非这样简单，如果单纯地只拍摄“到此一游”的照片或仅仅是为了记录下我们原来所未见过的风景，这样拍摄出的照片就缺少一些让人激动的内容。也带有一种任务观念，将很少能拍摄出产生视觉冲击力的效果的照片，结果拍摄出来的照片无非只是一些场景的记录。因此，在拍摄的时候，我们要考虑的是，这次拍摄能够掌握点新的什么技巧，能够发现点新的什么视角？只有当我们用大脑和眼睛满怀热情的去发现那些大量存在于我们身边的自然界里的美好事物时，我们才会有真正拍摄的兴趣。
很多人都比较缺乏摄影技术方面的技能。我们通过眼睛可以看到很多图像，但怎样把它们记录在相机里呢？不少人购买一架新相机以后，很少会把相机的说明书认真、仔细、完整地看上一遍。往往只在掌握的自动拍摄以后，就带上相机出发了。也有朋友会说，我用是卡片机没有那么多的功能。其实不然，假如你能把一架卡片机的功能根据不同的环境都用足了，你也会拍出好照片的。
简而言之，当你面对不同客观条件下的不同环境，心中都有一个很明确的技术思路，通过不断的练习加以熟练掌握，到那个地步，才可以有资格说自己是一名合格的“摄影师”。综上，本期就为大家着重介绍面对各种条件下的拍摄技巧，供初学者学习。
雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味
拍摄雨景时,要注意以下几点1. 雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光.
2. 雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用减少曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况.可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加20%-30%的显影时间,这样有助于提高画面反差.
3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现.
4. 雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感.
5. 拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出.
6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.
7. 用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉.
8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富.
二.怎样拍雾景
雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越多,色调越明亮,远处景物越看不清.所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从色调上区分出前景中景远景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提高了表现力.
拍摄时应注意:
1. 雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度.
2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善.
3. 安排画面构图时,应尽量选择有远景中景近景的景物,以表现景物的纵深感.前景中景应昼选取暗色调的景物.
4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄橙滤光镜能吸收兰紫短波光,增强光线的透过能力.如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号二号,可获得不同浓度的雾化效果.如果想加强雾化时,也可把一号二号雾镜加在一起使用.
三.怎样拍雪景
雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差对比强烈.这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,如果不充份估计到这一特点,画面的影纹和层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光不足,没有影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照顾到雪与其它景物的反差问题.
拍摄时要注意:
1. 拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采用侧光、逆光或侧逆光. 使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白色反射物.
2. 拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、紫短波光,从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗.拍彩色片时,多加用偏振镜.因为它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调节了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜色.加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色彩的饱和度.
3. 曝光时,应以主体作为曝光的依据.如果画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光的标准,适当照顾雪景.如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少显影的办法.增加了曝光量,可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种办法可以在一定程度上减弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3.
4. 拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片衬托出来.
5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力.因为这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度,而且能增强人们对雪景的感受.
6. 如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬景.要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来.
四.怎样拍月景
月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.如果以中午时的日光与满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必需要长时间曝光.但是因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般拍摄月景,多使用两次曝光法.
拍摄时要注意:
1. 一般相机都设有多次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光.第一次先根据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在这张底片上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.第二次拍摄月亮时,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮时要重新调节曝光时间.如拍月景用光圈2、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈2、2-3秒.
2. 如果月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时故意把月亮拍得有些模糊,有月晕效果.
3. 也可使用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合在一起放大.月亮与月光下景物的位置要安排好.
4. 也可使用一张胶片,一次长时间曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入画面.也可以在根据地面景物的亮度进行长时间曝光时,用手把月亮遮住,待曝光到最后两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光.
5. 拍摄月景需要使用三脚架.另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝光量加以补偿.如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时,因为倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还需要加用滤光镜进行色彩补偿.
6.用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛.
五.怎样拍夜景
夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等作为主要光源.
拍摄时要注意以下几点:
1. 保持夜晚气氛.夜晚光值比较低,而景物的反差又比较大,要适当控制曝光量.如果把天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略不足,一般按正常曝光时间减少1/3或1/2.
2. 保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线的照射效果.比如灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减,使用闪光灯辅助照明时,要保留这一特点.可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向要与灯光原照射方向一致.
3. 拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的灯光在底片上多次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,可以根据构图的要求加以控制.一般拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可打开镜头盖曝光;如车的行动方向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后打开T门或B门(B门需要锁住)取下镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光.
4. 夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定,使用长时间曝光,用快门线控制快门的开闭.多次曝光法是在一张底片上,进行两次以上的曝光,拍摄室外灯光夜景时,常采用这种方法.在天空还没有全黑时,进行第一次曝光,曝光量比正常曝光少.灯光点燃后,再进行第二次曝光.如果需要来往车灯时还可进行多次曝光.在进行多次曝光时要注意不要移动三脚架,以免影像重叠.
5. 画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果.
6. 雨天的柏油马路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.如果在画面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周围的灯光增加亮度,衬出景物轮廓,用彩色片拍摄效果更好.
7.夜晚使用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是如果使用日光片时,拍出的片子色调偏红橙,也能更好地表现了灯光辉煌的气氛.
8. 现在国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个"影像增强管",它是一个能把微弱的光放大到几万倍的元件.因此,用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门速度.如使用ISO 400的感光度,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用1/60秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快门速度.
六.怎样拍焰火
拍摄焰火照片时,事先要作好充分的准备工作.如了解燃放焰火的地点,周围环境的特点,便于选择拍摄的位置.
拍摄时要注意以下几点:
1. 最好在第一次燃放焰火时,即开始拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不容易散开,这样会影响表现焰火.
2. 把相机固定在三脚架上,打开B门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要考虑到焰火的造型效果,如果曝
光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要控制曝光时间,一般多在开花时打开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那.
3. 可使用两次或多次曝光的方法.第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把它们安排在画面的下部,画面上部空出,根据地面灯光亮度曝光.第二次曝光时,可在焰火开放时进行,曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不
够时,还可以进行三次或更多次曝光.但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰火重叠在一起.
4. 当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可使用两张胶片,分别拍摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间各不相同,然后把两张底片叠在一起放大.
七.怎样拍闪电
拍摄闪电前,一定要通过观察,摸清闪电的活动规律,以便作好准备工作.
拍摄时要注意以下几点:
1. 闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间隙性的.曝光时,要根据它的不同亮度控制曝光.
在有风的天气里,闪电是流动的,所以要摸清它的流动方向.根据事先观察到的闪电在天空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上.
2. 拍闪电可使用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时,即可把闪电拍摄在内.拍闪电也可使用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第二次曝光.如果认为一次闪电不够时,还可多次曝光.多次拍闪电时,要注意避免闪电重叠.也可以在拍摄时使用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然后把两幅影像合成。
3. 为了防止闪电时相机颤动,应使用结实的三脚架,用快门线操纵.使用单镜头反光相机时,应把反光镜锁上,以减少振动.
4. 野外拍摄时,要注意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危险.
八.怎样拍剪影
剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半剪影两种.半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是一样的.
拍摄时注意以下几点:
1. 剪影照片可在室内拍也可在室外拍.室内拍剪影,可用自然光也可用灯光.用自然光时,相机要面向门窗.为了避免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗打开,并用白床单把门窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进行曝光.用灯光拍摄时,可把白床单挂在屋子中间,灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者直接把背景灯打到白墙上.拍彩色片时，还可在灯光前加滤光片，使背景出现颜色。为了增强剪影的效果,被摄者最好着深色服装,以增强反差,达到主体突出、轮廓清晰的目的.
2. 在室外拍剪影照片时,最好在清晨和傍晚,这时太阳角度低,光线不太强烈.被摄景物可挡住太阳形成剪影.
3. 拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清楚,拍人像时一般多选取侧面.
4. 画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物时, 要注意不要与主体剪影重叠.
5. 曝光时要以背景的亮度为准,主体严重曝光不足,这时才会出现黑影.拍摄时,虽然主体上没有影纹层次,但镜头仍要聚焦在主体上,以保证轮廓的清晰。
九.怎样拍花卉
拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千姿百态和艳丽多彩的丰姿,通过照片表现出来.
拍摄时要求:
1. 因为花朵一般都比较小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大的影像.
相机近摄时,可以利用下面的几种办法:
① 使用加长皮腔.
② 加用近摄镜.不同屈光度的镜片,数值越大,放大倍率越大.镜片可单独使用,也可两片合用.
③ 使用近摄接圈.接圈装在镜头与机身之间,可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像.
④ 有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转使用,在固定的拍摄距离上,能起到微距镜头的作用.
⑤ 也有的相机镜头带有微距装置.如使用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦.
加用近摄附件时,因景深短,需要很准确的对焦.
2. 为了使花朵突出,可选用简洁背景.利用自然光或灯光照射在花朵上,把背景处于阴暗处,可拍成黑背景.也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景.如需白色或浅色背景时,也可以选用白墙、天空或白色背景布等.也可使用大光圈,使背景模糊,突出主体.
用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作背景.如用黑白片拍摄以天空为背景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜;如需深灰背景时,可加橙色或红色滤光镜.
3. 为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要注意用光与光比问题.一般可利用自然光或灯光造成侧光、侧逆或逆光效果.同时必须加用辅助灯光或反光板辅助暗处的亮度,缩小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小,也可用闪光灯增加反差.
4. 利用冲洗条件控制或调整底片反差.可以使用微粒显影液,也可以使用强力显影液.可以使用感光超过,显影不足的方法来降低反差;也可用感光不足,显影超过的办法来提高反差.
十.怎样拍空中照片
拍摄空中照片是指人在一定的空间高度, 拍摄空中景物或从高空俯摄大地.人在高空拍摄时,可以乘坐飞机,也可利用跳伞.但因后者不是一般人所能掌握,所以这里谈的主要是指怎样从飞机上拍摄照片.
空中拍摄时,需要注意以下几点:
1. 从高空拍摄地面,由于空气中介质散射的原因,景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高.所以拍摄时应按测得数值,缩小半级到一级光圈.拍摄高原白雪与海上目标时,因雪与海水反光很强,也要适当减少曝光量.
2. 在空中可隔着机舱玻璃拍摄,但是如果乘坐直升飞机或是打开机门拍摄时,最好系上安全腰带.拍摄时要握紧相机.
3. 从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门速度可低些.飞机航速越大,快门速度越高.
4. 拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不多.在空中拍摄其它飞机时,如果航速不同,快门速度要提高.
5. 从飞机上俯摄大地,山峰江河几乎都在一个平面上,景物缺乏变化.拍摄时,可有意识地选取一些动体,使画面增添活力.
6. 空中拍摄应避免使用顺光,因为这种光线平淡,景物表现得像是叠在一起.一般多用侧光或侧逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感.因为空中兰紫光很强,地面景物容易呈现一片兰色调,所以拍摄时,多加用深黄或桔红滤光镜,可提高照片层次.
十一.怎样拍水下照片
拍摄水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片.相机与附件都需加有特殊装置,以便适应水下活动.
拍摄时要注意以下几点:
1. 在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有一个简易的水密罩,把相机装进去,然后才能入水拍照.
2. 水下的光线绝大部分是来自直射的太阳光,其余小部分是天空和大气反射的散射光.所以在太阳当空时,水中光线最强,而当清晨或傍晚,太阳位置很低时,水中光线很弱.阴天或云遮日时,此时太阳直射光少,天空反射光多,水中光线亮度很低.
3. 由于空气和水的密度不同,它们对光的吸收、反射、折射、散射等现象也不一样.因而人在水中所看到的景物与在空气中所看到的有所不同.拍摄时要注意到这一情况.
① 在水中看水下物体的距离,要比它的实际距离近.例如一个物体在水下实际距离是4尺远,而眼睛看起来却只有三尺.拍摄时,要以眼睛所看到的距离聚焦.
② 水中看到的物体的体积比实际物体要大1/3倍.
③ 相机镜头在水中的视角要比在空气中减小些.
④ 在水中,镜头的像差加大了.
4. 光线在水中被折射时,会产生色散现象,从而会影响胶片的曝光与照片的颜色.水深色光被吸收多,水浅色光被吸收少.另外,水对光谱诸色的吸收情况也不相同,它吸收红光的比例最大,兰光最小,其它色光随光谱而递减.在更深的水中,光线全被吸收,所以看起来是一片黑暗.随着水深的增加,人眼睛在水下看到的色彩与物体的实际色彩不同.当人距离被摄体越远时,鲜艳的颜色成灰兰色,兰色调显得很深.拍摄时要尽量*近被摄物.拍彩色片时还需加用彩色补偿滤光镜.
5. 水下拍摄时,要紧握相机,将它尽量*近面罩.在水下活动动作要轻,按快门时最好屏住气,按快门时动作要慢.拍摄时,最好把手臂支在身体或别的牢固物体上,以保持稳定.
6. 水下拍摄时,一般不要从上而下拍摄,因为海底杂乱,很容易与被摄物混为一体.所以拍摄时,通常要游到被摄物的下面,从较低角度拍摄.
7. 水中光线不足时,可使用电子闪光灯或特殊水下散光灯.以闪光灯指数计算曝光时,要把光圈开大一级.
十二.怎样拍高调照片
高调照片画面上的基调绝大部分是以白和浅灰影调为主,黑灰色影调极少,整个画面的色调比较简洁明朗.高调照片分为软高调和硬高调两种:软高调画面上的影调差距很小,可以细致地表现被摄对象的层次结构;硬高调的画面影调很少,几乎只是用线条勾划出轮廓.
拍摄时要求:
1. 光线要柔和、匀称,一般多使用顺光,这样可获得反差平淡的效果.拍摄人像时除头发外,脸上光比不要超过1:2.
2. 拍摄人像时,被摄者要穿白色或浅色衣服.拍摄自然景物时也要选取浅色调的景物.主体和陪体的色调应尽量接近.
3. 背景要选取白色调或浅灰色调.
4. 曝光时,要比正确曝光略增加一点.
十三.怎样拍低调照片
调照片画面的基调,绝大部分是以深灰、浅黑、黑色影调为主,浅色调占的位置很小.整个画面的色调比较浓重深沉.低调分软低调和硬低调两种:软低调是以差距较小的暗影调,表现出被摄对象的丰富的层次和质感.硬低调则是以较大的光比,突出表现对象的轮廓.
拍摄时应注意:
1. 软低调的画面影调低,但影调之间对比不大,它是以接近的影调和细致的影纹来表现被摄对象的层次和质感.软低调的光比多控制在1:4之间.硬低调的明暗对比强烈,光比多控制在1:8之间.
2. 拍摄低调照片多使用测光或半逆光,要选择暗背景.
3. 拍摄低调人像时,人物服装的色调要比较深.拍摄低调的自然景物时, 也需要选择深色调的景物.陪体的色调
也要比较深,并且与主体的低调相协调.
4. 感光要充足,以保证阴影部分有足够的层次.显影时应采用慢性显影液,可把D76显影液加二、三倍水冲淡,再把显影时间适当延长一些.
5. 低调照片的整个画面影调浓重深沉,但其中最好要有白影调.这个白调即使面积很小,但能使整个画面具有生气.
十四.怎样拍玻璃器皿
玻璃器皿不但透明,而且本身还会反射出明亮的耀光.拍摄时要表现出玻璃器皿的这一特点.
拍摄时要注意以下几点:
1. 由于玻璃器皿具有透明或半透明的性质,以及表面光滑容易反光的特点,因此用光时,一般不采用直接照明,而是采用间接照明的方法.可将灯光照射到一些明亮的反光面上,然后再由反光面反向到被摄物体上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,灯光照射背景,以背景柔和的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源.在这种光线条件下,玻璃没有反光,玻璃器皿的深暗的轮廓线条和它的透明质感可以表现出来.
2. 可任意选用明亮或深色背景.比如用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色背景.或者用白色或浅色的无光泽纸作为明亮的背景.
3. 拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿上.可以用一块50厘米见方的黑纸,中间开出像镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消除影子.
4. 拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景.纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前垂下一尺左右,玻璃器皿放在纸上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果.
5. 拍摄橱窗里的玻璃器皿时,应从室内向窗外拍,利用从室外射入的逆光表现出玻璃器皿透明的质感.
　十五.怎样使用追随法
拍摄动体时,可以用追随摄影法.追随摄影的特点是,拍摄者要随着动体的运动方向转动相机,在行进中按动快门.拍摄的结果是,动体清晰,而背景移动模糊,给人以快速运动之感.
采用追随法要注意以下几点:
1. 要把相机紧*脸部,相机与头部作为一个整体来转动.拍摄时,先从取景框里看好被摄对象的位置,然后,按动体行进的方向,相应转动相机,待到适当时机时,及时按动快门.
2. 按快门时,相机不能停止,必须在转动中按快门.
3. 不要使用太高的快门速度,一般多用1/60秒,有时也可用1/125秒或1/30秒.如使用快门速度过高时,动感不强,追随效果不明显;如使用快门速度太慢时,技术上不易掌握,主体容易模糊.
4. 使用追随法拍摄时,一般以选用测光或逆光为好.应选择深暗色的背景,而且背景最好是有树、山、房屋或人群等景物.这样在转动相机时,背景才能出现模糊的线条.如果背景没有景物,或是暗黑一片,拍摄时即使转动相机,也不会出现模糊效果.
5. 追随摄影主要用于表现动体的"动态"和"速度"有下面几种追随法:
① 平行追随.相机与动体的行进方向成90°.拍摄时,相机平行追随动体.
② 纵向追随.当动体纵向运动时,相机随之纵向追随.如小孩向上荡秋千,相机向上转动.
③ 弧形追随.当动体弧形运动时,相机随动体运动,弧形追随.
④ 圆形追随.当动体圆形转动时,相机圆形追随.
⑤ 斜向追随.当动体由高处下降时,相机可斜向追随.
⑥ 变焦追随.拍摄者在面对迎面而来的动体时,利用变焦镜头,在变焦中追随拍摄.这时动体的四周会出现放射线条,有迸出的效果,动感很强.拍摄的要领是:当把动体对焦清楚后,随动体向前移动的方向,从远向近拉镜头,即从短焦距往长焦距拉动.如动体向后移动时,也可从近向远拉镜头,也即从长焦往短焦拉.变焦追随时,用左手拉动焦距,右手按动快门,在拉动焦距中按快门.背景要选择有景物的地方,这样才能在变焦时,出现迸发式的线条.拍摄时,因动体迎面而来,所以要特别注意安全问题.拍摄前要选择安全拍摄点,以免被动体撞伤.拍摄远距离快速动体时,需要用望远变焦镜头,可把相机固定在三脚架上,用慢速度在长时间曝光过程中进行变焦拍摄.