18禁动漫产业为什么日本有的社可以推出很多而有的社却只有很少动漫_百度知道
18禁动漫产业为什么日本有的社可以推出很多而有的社却只有很少动漫
我有更好的答案
这要看那个公司的发展方向了如果做里番利润多，那么肯定做里番但是有些公司出了几部里番，发现不赚钱，于是果断换内容，不做里番了
这肯定要看公司的目标之类的问题
心之所向不一样啦···
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出门在外也不愁刚才看到喜羊羊那个案件判决，真心对国产动漫发展无语了。日本动漫题材这么广泛，好多非常变态的作品，就没人管么？这些东西刚出现的时候，就没有家长说这些东西不利于儿童健康么？？而且在进一步，日本P站
诸如在18-G内的各种题材内容，变态重口的程度，是对任何普通人正常三观的挑战…实在非常难以理解如此程度的东西居然会被允许半公开模式面对公众（只需要把帐号，是18-G的选项打开就看到的）18G题材的东西，貌似已经超出一般动漫或者色行业所接纳的范围，写这类题材在很多国家即使是西方发达国家已经属于犯罪行列了，但是为何日本政府会如此开放允许
动画看得少，这里只说漫画关于这方面研究最深的，无疑是日本著名漫画批评家竹内长武，其论文《漫画的歧视·禁止发行·统制等‘事件’史》基本攘括了日本战前至九十年代所有漫画争议事件，刚才google了一圈貌似没有中文版，有兴趣深入研究的可以去买他出的《战后漫画50年史》，其中收录了论文绝大多数内容，懒得买书的就看看我的总结吧，不过我总结能力比较差，这篇帖子照样非常长1.战前，战时漫画管制战争年代对于思想高度控制，文化类出版物自然会被官方加以严格审查管制，1938年二月，日本实施《纸板剧检阅制度》，半年后内务省下达了《关于改善儿童读物的指示纲要》，期间33本以漫画为中心的图书遭到禁售处分，查禁了大量反战，政治讽刺等类型的漫画。其中最著名的是田河水泡的《黑野狗》《黑野狗》在今天被看成是田园牧歌式漫画的优良遗产，却在政治漩涡中成为了牺牲品。之后在60年代，田河水泡试图重新复刊《黑野狗》时，又因为其时代背景，被左翼人士批为军国主义的复辟而再次停载。遭受左右两次政治冲击的优秀作品，日本漫画史上，仅有这么一部，而不是那些争议性极强的反战，种族歧视，鼓吹战争作，真是让人感慨。如果不是恰好赶上了2个最糟的时代，相信这部经典作品会赢得世人更高的赞誉，以及漫画史上更崇高的地位2.战败初期，赤本漫画争议战后美国文化对日本产生重大影响，漫画自然也受其影响，当时官方对于出版管理已经放松不少，但正规出版社刊载的漫画依然有社会媒体方面的压力，这个时候便催生出“赤本漫画”的流行。所谓的赤本就是印刷在劣质纸张上的单行本漫画，也就是非法出版的地摊漫画，因为赤本是地下流通的不正规商品，其内容当然不受任何限制。现在的漫画，一般是先在杂志上连载，积累到一定页数便出单行本贩卖，但当时可不是这个样子，漫画杂志和赤本是完全分立，死对头般的存在。当时漫画杂志从纸张到内容的质量上，都要强于赤本，但赤本漫画成本低廉，且题材种类丰富，受欢迎程度也比杂志漫画要高。手冢治虫的处女作《新宝岛》就是以赤本的形式出版的，据说当时卖出去40万本，这在战后物资匮乏，生活贫困的日本可以说是一个天文数字。对于之后日本漫画的飞速发展，赤本漫画的贡献不容忽视但是正因为赤本是由不正规的地下出版社发行的，他们当然不会顾忌漫画内容对社会的负面影响，并且为了赚钱不择手段。比如说，因为照相制版成本高昂，很多赤本漫画采用“手写版”方式，使用工匠把原稿抄在印刷板上，往往画面惨不忍睹。编辑也不负责，改编自然是家常便饭，还有过分的把不同作品印剩下的部分合起来拼凑成一册来卖，想象一下你手里有本漫画书，前半部是《海贼王》，看到一半马上打顶上战争了，突然变成《搞笑漫画日和》是什么感受。至于漫画内容方面，几乎一律是刺激儿童感官的暴力，犯罪，色情题材，媒体当然不会放过这样有争议性的报道，一时赤本漫画在家长媒体中人人喊打再后来，由于不同赤本漫画出版社间互相抄袭盗版，漫画作者们纷纷于赤本出版社决裂，加上漫画杂志的改革，赤本漫画终于在50年代中期彻底退出历史舞台3.驱逐坏书运动50年代，战后婴儿潮那批人陆续步入他们的童年，这是人类历史上儿童占人口比例最高的一个时期，儿童教育成为了全世界高度重视的问题，英国讨论了对恐怖漫画进行统制的法案，美国的纽约州也制定了相关规范制度，中国有有相关方面的运动。在日本，影响力最大的就是驱逐坏书运动了先了解一下此时日本国内背景，这段时期儿童杂志中漫画所占比例逐渐增多，媒体大肆报道战后混乱有关的青少年犯罪的状况，政治体制的保守化和管理的法制化，伦理性风俗的急剧变化，如此多的社会剧变，，所有因素都集中到了驱逐坏书运动中这一时期连载的著名漫画有山川惣治的《少年肯尼亚》，手冢治虫的《铁臂阿童木》，《缎带骑士》，福井英一的《伊贺谷栗助》相继成为批判的对象最有代表性的，便是《少年肯尼亚》批判事件与赤本漫画相对应的是连环画热潮，当时手冢式漫画尚未成熟，传统的连环画式叙事方法依然是漫画创作的主流，其中最优秀的连环画是山川惣治的冒险故事连环画《少年肯尼亚》主人公村上涉，十岁，和父亲生活在肯尼亚，后来这个国家爆发战争，父子二人便逃进了密林里，不幸涉与父亲走散，不得不独自一人在非洲广袤的草原，郁密的丛林里开始了艰难求生之旅。他救了重病的当地人哲加，在丛林中迷路的白人少女凯特，与巨蛇，巨象交朋友，打败破坏丛林和平的毒蜘蛛，恐龙，巨龟，历经波澜壮阔的重重艰险，终于与父亲再会，回到自己的国家过上了幸福的日子《少年肯尼亚》包含了大量受欢迎元素，这部作品红极一时，而作为一部话题大作，批判之声自然随之到来。但是关于批判方向，在我们中国人标准看来，有点不大一样。批判这部漫画暴力不健康的没多少，主要声音是批判山川创作思维迂腐，且故事主人公“缺乏智慧”，友情、正义和勇气都过于模式化如人情落语，把动物兽类全部描写成敌人过于狭隘，把当地土著描写成野蛮人是危险的种族歧视这个事件有趣的地方就在于，《少年肯尼亚》的作者山川惣治是一个受战前体制教育出来的迂腐保守人士，但他却创作出了当时最受欢迎的少年冒险连环画，这个矛盾让这部作品更加具有争议性，也是当时日本社会思想，文化大转型的一个缩影山川惣治在自己的文章《手枪，武打不需要大家的意见》中说过，对于儿童作品来说，有趣是第一位的，不论多么华丽的作品，如果过于说教和死板就毫无意义，他的作品是为了让孩子们在学校教育中无法尽情施展的天马行空的幻想得以施展，让孩子们发挥他们自由的本能。但他也说，他的作品一直在给孩子灌输正义和友情的重要性，不会画和性有关的东西，也不会画女孩子被绑起来的镜头，他的作品《银星》里主角没有发射出一发子弹，这篇文章的结尾写到儿童必须被培养成生气勃勃的，有力量的，个性鲜明的人。因此，儿童的游戏和读物根本就不能考虑色情怪诞的，带有残虐性和虚伪的东西。为了让孩子们能发挥其自由的本能，为了不摘掉他们健全的嫩芽，大人们应该宽容地理解他们。也就是说不应该用大人的伦理观来笼统的批判以如今日本漫画的状况来看，山川的观念毫无疑问是迂腐落后的，坦白地说近几年日本所生产的动漫产品中，几乎很少很少有作品能不“考虑色情怪诞的，带有残虐性和虚伪的东西”，因为以这种标准创造出的作品，毫无疑问其剧情会罗列式，公式化，人物形象会概念化，脸谱化，当时由于《少年肯尼亚》过于火爆（单行本销量150万卷），批评家都以其为靶子大肆批评，且不乏有过激偏颇之处，也没有细致分析《少年肯尼亚》为何大受欢迎的原因，一味批评谩骂，但对于以后日漫剧情风格的形成，我觉得这个事件起到的更多是积极的作用但另一方面，相对应的，手冢治虫新派漫画却被批判为“胡扯，荒谬，对儿童而言过于刺激”，当时媒体报道由于《铁臂阿童木》中一个画面导致儿童跳河自杀事件发生，有人因模仿《月光假面》跳墙，批判家疯狂地批判漫画是对儿童有害的恶俗物，当然在国内这种事情已经发生太多次了，套路流程大家都比较熟悉，我就不多做描述了我花最大的篇幅来介绍《少年肯尼亚》事件，是因为我觉得这时候山川与批评家们两种思想的碰撞，非常符合中国现在的动漫市场环境（这里单纯指思想非产业模式），现有迂腐的思想远比山川更甚，如果山川将孩子看做纯净的白纸的话，我国就是把孩子直接视作弱智，收到日本动漫的强劲冲击，年轻一代的思想与前代冲突远远比《少年肯尼亚》事件时要激烈，换句话说，在动漫制作思想上，我们与日本起码要落后60年。而手冢治虫这种凭借自己天才想象创作出一个崭新时代的人物，对中国动漫恐怕不具备参考意义，国产动漫的道路，恐怕更多需要自己摸索4.《血不倒翁剑法》，《忍者武艺帐》事件60年代，漫画经营模式进入租书屋时代。从前租书屋的顾客皆以成年人为主，出租书的种类大部分是成人书籍，但自打50年代漫画出版大热以后，租书屋便开始了漫画出租业务，这便诞生了名为“写实漫画”的专门面向成人的漫画。但是自从租书屋经营漫画出租业务逐渐增多，不免吸引了大量喜欢漫画的中小学生，儿童，曾有媒体在一所小学抽样调查，一共1500名学生6成去过租书屋租借漫画。所以这个时候租书屋所提供的成人漫画，便加倍引起媒体家长们的注意其中最有代表性的两部作品，便是平田弘史的《血不倒翁剑法》和白土三平的《忍者武艺帐》，1963年，《赤旗》杂志以《儿童漫画的育人》为题，讨论了租书屋的写实漫画，关于《血不倒翁剑法》，文章介绍其梗概“贱民部落出身的主人公因为被叫他剑法的师父和师兄弟蔑称为‘秽多’而非常生气。于是杀了师父，将师兄弟们的手臂砍断，但自己也成了一个失去双手双脚如不倒翁一般的残废，即使如此，他还是没有放弃复仇。。。“杂志对其残忍进行了指摘。而被称为租书屋的摇钱树，对写实漫画的深化起到重大作用的《忍者武艺帐》全十七卷进行具体分析”竟然有1171具尸体，出现多达85个被砍下的头颅“其头颅飞起，血溅三尺的气势，不只是孩子，连成人也不得不感到震惊报道后，出版社迫于压力，将责任编辑卸职，并从全国的租书店将该漫画回收，将其全部烧毁，但这两部作品对于日本漫画做出的深刻影响，已经抹消不去了5.漫画中”性“的争议”性“这个题材，在日本现代漫画刚诞生时，便已经出现了。日本文豪太宰治代表作《人间失格》里，主角”我“就是一个以画色情漫画为生的三流漫画家，不过我想主人公的工作应该是偏浮世绘画师，连环画家，而不是现代意义上的漫画家。太宰治是1948年在完成《人间失格》后自杀的，这样看来，色情漫画在日本真是一个历史悠久的国宝60年代漫画有了更长足的发展，除了上述成人漫画外，少年漫画，少女漫画也是在这一时间定型的，少女漫画是日本非常有代表性的东西，相较于其他国家漫画中的爱情故事单纯以童话版美丽神圣的爱情，日本少女漫画更是有着对”性“赤裸裸的描绘首先做出突破性的创举，在现代漫画中画出赤裸女性上半身的勇者，是大名鼎鼎的漫画之神——手冢治虫，早在1948年，好吧就是太宰治自杀的那一年。创造出出划时代作品：《前世纪——失去的世界》，剧情简介，一对由植物制造的孪生姐妹，其中一个被坏人杀害，剩下一个和主人公健逃到马曼贡星球，并暗示这两人会成为这个星球的亚当和夏娃，两人肩并肩说到”我们是马曼贡星球的王和王后啊！“，谁都知道他们要干什么，但是健又说什么”我们结拜为兄妹吧“，貌似想用这来掩饰一下，毕竟那个年代，儿童漫画出现这个内容真是闻所未闻。不过现在看来，貌似情况变得更糟糕了嘛！！顺便题外话，后来手冢在接受采访时，曾经说到自己最初从性别上意识到的女性，是自己的妹妹，还说过自己非常想钻进妹妹裙子里。我只想说，真不愧是日本漫画的开山祖师啊这就是那个场面，限于年代，手冢没有画出乳头，但经历过那个年代的著名导演大林宣彦曾说，他当年看到这个画面时非常兴奋，刺激不已，嗯，想当年我看新华字典的“乳”字都能兴奋上半天，这情况我也不是不能理解而到了70年，手冢开始连载《烧野矢八的玛利亚》，这已经完全是部性教育漫画了，手冢在这部漫画里对性交以及性器官的构造进行了极其细致的描绘。这样的漫画，当然没过多久就被禁掉了，手冢对此发表评论说”我感到有必要通过漫画对孩子进行正确的性教育，我自认为是非常认真地在进行创作，其实，现在的孩子非常了解性，在两室一厅的单元楼里，他们甚至见过父母性交。我的孩子才上小学三年级，但他会若无其事地说‘昨天晚上真厉害啊’“我只想说，手冢你这么屌，你一家人都知道么？当年同样以”性“题材引起争议的还有永井豪的《无耻学院》，这部漫画非常著名就不用我介绍了，有兴趣可以百度百科，或参考 在问题动漫中常见的「大胸部、露内裤」女生形象是如何形成的？中的答案正是因为由于这些漫画家曾经抱有非常强烈地打破禁忌的决心，勇气，日本漫画才自此以后，慢慢地可以描绘这方面内容，真心一代伟人，功德无量。。。70至80年代是黄色漫画的黄金期，萝莉控漫画，BL漫画都是在这个时期引来他们最初的盛世，我们在闹革命的时候，远洋对过的岛国酝酿的革命似乎也相当不得了呢。这段时期争议性事件繁多复杂，但套路基本和上面两部作品差不多，篇幅所限，这里就不展开讨论了而再之后关于色情漫画引起的巨大争议，主要集中在90年代，以及现在近几年，我会在下文继续记录6.《阿修罗》事件这里的《阿修罗》正是最近被制作成电影，并大受好评的《阿修罗》，这部过于超越时代的优秀作品，在其被封印40年后，终于得到了公正的评判，得以重见天日电影在线观看：还是1970年，秋山乔治在《周刊少年maganzine》上讲述了这么一个故事故事以乱世为背景，描写了一群既没有食物有没有住处的人类生活状态。开始，出现了一位在饥饿中吃人肉生存下去的女性。她怀孕了，后来生下来一个叫阿修罗的小孩，这就是本书的主人公。她想”不吃点什么的话没有奶水“，于是就拉来一具生了蛀的尸体烧了吃掉。再后来，母亲连尸体都找不到，竟然想杀掉自己的孩子来吃。但是，阿修罗虽然被火烧伤，却没有死，最后辗转到一户农民家，在垃圾堆里找东西吃。后来，那户人家女人死了，父子就吃了他的肉活了下去，再后来，阿修罗又想吃那户人家儿子的肉，故事就这么没玩没了地持续下去秋山乔治的作品，一向以试图追求人活着有什么意义为目标，他的另一部作品，以”为了钱什么都做“的人做主角的漫画《守财奴》，同样引起巨大争议，向河水里排放水银的桥段更是当年日本社会的著名丑闻事件，秋山乔治的悲悯情怀，高洁情操，令人肃然起敬但当时的日本，社会还无法容忍”给孩子看的东西“出现如此”残忍，不道德，犯罪性“的”有害书籍“，秋山乔治随即被封杀，甚至本人一度受打击而失踪（”我为了追寻真正的漫画，去流浪了“），再次出山画漫画，已经是两年以后的事情了我在此强烈推荐这部电影，剧情虽然是40年前的旧古董，但如今看来，依叫人悲叹哀愁，泪流满面，这也是近几年我认为最优秀的一部动画作品，从剧情到制作手法，堪称动画艺术的癫毫7.政治漫画，战争漫画，种族歧视相关这方面，相关的内容过于敏感，原谅我捡着说，更多内容请百度，翻墙维基，我不想惹上什么麻烦，在此尽量平铺直叙，陈列资料，如果还有不妥之处，我会考虑适当删减关于战争漫画，最令国人熟悉的，一是描述南京大屠杀的《国家燃烧》，还有村上纪香所著，完整记录侵华战争的45卷长篇漫画《龙》，《国家燃烧》一度被禁，《龙》也引发日本右翼诋毁，一度险些停载，具体内容请维基1970年（又是这一年），矢口高雄所画《男道》，非常刺眼地描写了刚刚停战时期，出现在黑市上和‘第三国人’，也就是朝鲜人，中国人从日本商人手中收取保护费，企图侮辱日本女性的画面，被日外国人人权保护会，日本朝鲜研究所抗议，出版社道歉，作品休刊，‘第三国人’字眼禁用1973年，《请温柔的杀死我！》，刊载日本歼灭在日朝鲜间谍故事，朝鲜籍色情演员季红玉，化名谷宫沙利，利用肉体辗转日本政界军界大人物中吗，搜集情报，被日本间谍儿岛豪识破，儿岛豪接近并与沙利发生肉体关系，最后拉出在日朝鲜间谍18人的组织，将其全部杀死。其再次被日本朝鲜研究所抗议，出版社道歉手冢漫画“歧视黑人”事件，手冢治虫于1989年2月去世，第二年，苏格兰漫画爆发著名黑人歧视事件，即helen bannerman的《小黑人桑宝》事件，日本也受波及，媒体指责手冢漫画《森林大帝》，而同时宫崎勤事件被大肆报道，相关出现过黑人的漫画，几乎都被打上种族歧视的标签，予以封杀还有一些职业歧视事件，比如说1990年《周刊少年JUMP》上连载的《激情老哥》歧视清洁勤杂人员等8.版权事件从赤本时代，漫画界便出现大规模剽窃，抄袭的案件，其中以抄袭手冢治虫作品人数最多，比如《周刊少年magazine》中某位画家对《失去的世界》分镜进行露骨的抄袭，之后东京儿童漫画会针对一系列事件做出过协议事项，但依然屡禁不止，从赤本彻底消失足见一斑比较著名的，由抄袭引发的法律争端，一个是某家物流公司，未经作者同意擅自将《海螺小姐》印上自家公司货车，导致长谷川町子以一辆车每月一万日元的价格，向法院起诉要求合计1258万日元的版权损失。真正引起轰动的是，1993年，长谷川町子遗骨被盗事件，其家人受到数千万日元的恐吓信，震惊日本，随后警方顺利破案，追回遗骨，但造成的社会影响依旧极其恶劣另一个是机器猫假结局事件，这个事件应该不用我赘述，当时引发好多起跳楼事件，这也引发了关于日本同人志文化的争议9.色情漫画后续事件1989年宫崎勤事件，1988年～1989年发生于日本东京都与埼玉县，被害对象为四名4～7岁的女童被诱拐后杀害。日本警视厅命名为：117号事件。后此事件在日本称为：“东京?埼玉连続幼女诱拐杀人事件”。宫崎事件发生后，日本动漫画产业遭受了毁灭性的打击。至1995年才开始恢复。据不确切的统计：2004年漫画印刷量仅为1987年印刷量的1/10。但由于日本动漫经济的多元化的发展。近年来日本动漫收益仍然年年增长。受宫崎勤事件影响，各类与性相关的色情漫画遭到清算，据1990年东京都生活文化局计划科提交的报告中数据，90年6月份出版的332种月刊和周刊杂志后发现，在1221部漫画作品中，有608部有性行为描写，具体涉及性交的有453部，涉及爱抚的有334部，有接吻场景的216部，男性74%都是有穿衣服的，但女性则有四成暴露了性器官，这不仅涉及漫画内容健康问题，更有性别歧视倾向。依照现在的眼光来看，很多人会把这个问题以“男人的浪漫”含糊过去，但这显然是商业主义优先，且构思匮乏的表现结语日本动漫特殊性，一方面是日本文化的特殊性，日本文学向来不乏幻灭，残酷，扭曲之作，像《人间失格》《盛开的樱花树下》这样厌世可以称之为变态的作品，在其他国家是不可能入选教科书里面的，所以从文学吸取养分的漫画逐渐涉猎这方面内容，对于读者心理，是有缓冲余地的再者，审查方面，日本政府可以说是几乎完全没有任何限制，甚至可以称之为失职。宫崎事件后，日本法律并没有对保护儿童性犯罪此作出什么巨大的对策。直到15年后的2004年，才提高了强奸罪的量刑等级；2006年上半年，又规定了色情动画不允许以儿童为主角进行制作。但正如我们现在看到的，基本没人鸟这个规定，前些年石原慎太郎所提议的京都条例，规定限制动画中人物必须年满十八岁，《银魂》《奈亚子》等很多在电视台播出的动画，都有在剧中对其嘲笑，讽刺，这种正式的法律法规完全不起效用，没有尊严的情况，在其他国家也是难以想象其实，在日本对于漫画的限制，几乎都是出于民间团体与媒体的抗议，比如《血不倒翁剑法》事件，政府完全没有出面干预，漫画被禁乃至烧毁，全是因为漫画出版社无法对抗社会舆论压力。可以视为，日本漫画的发展，完全是一个市场优胜劣汰，不断推出新产品的满足新的市场需求的商业化过程，并且在此过程中不断完善市场规范，形成严格的分级制度，建立一种良性循环对日本法律不是非常熟悉，如有错漏之处，敬请指正
《大江户青少年健全育成条例修正案》再次跳出来表示不服。
个人赞同@伍鹏翾 关于“漫画”的回答，本人这里也对“动画”部分作了整理。这里引用在碇唯吧的帖子，链接在最后。有相关更新会在这里更新，并注明作者。下面内容作者为@松川寺鸣(百度ID)：动漫这方面，管制倒是没有@伍鹏翾 讲的漫画这么多呢，事件也比较少吧，TV啊OVA啥的限制还是不算大，每次出BD都会放福利送大血，还有里番产业啥的也是人民群众喜闻乐见，剧场版啥的总归不能乱来吧（这也是为什么梅津泰臣这些大师的片子老是欧美上映= =）。20世纪60年代，日本深夜电视就有元祖级小黄片播出，而且触手啊啥的各种play都有，之后也就形成了所谓的深夜动画嘛，基本管制都还蛮少的。我看八九十年代的片子比较多，感觉得到上个世纪的动画管制还是比现在松的，老片子里常常会出现许多直接露点或者爆头啊爆肢啊这些画面，现在的正常番就算是卖肉啥的啊也都只是露底玩空耳不会露点啥的，至于暴力方面嘛，感觉现在做成OVA的比较多，所以也就有OVA就算送福利是只有会员知道的世界啥的= =(本人的补充：有些新手可能看不懂这句话的意思，拿国内的部分视频分享网站，比如拿b站来说，有些热门视频是必须在注册会员后，甚至必须是正式会员才能查看，否则看不了。这里可以手动代入。)版权方面，印象比较身的应该还是吃一堑长一智的GAINAX。不论是老庵他们几个还在搞同人创作时大卖的短篇，还是宅社刚成立时创作的王立宇宙军，版权都不在自己手上，所以最后他们基本捞不到什么好处，没捞到版权的动画公司也就是制作而已，拿点制作费就差不多了，然后他们长了教训，终于做出了一部完全属于自己的动画——EVA。动画这边版权问题还是比较少的，基本著作权啊啥的一开始就说好了，最多不过最后大卖的时候没拿到版权的稍微发下牢骚。至于宫崎勤和林熏染事件，应该是给整个日本都带来了很大的震动，那两个家里全是黄片的家伙拐卖幼女杀掉截肢，使得当时整个日本社会都很抵制动漫，80年代末的动漫产业一度处于近乎崩溃的状态，后来日本泡沫经济倒塌，经济开始衰退，动漫产业开始显示出它强大的生命力，然后动漫产业才开始有所发展，但就算在现在的日本产业，阿宅仍然是很不受待见的人群（虽然部分原因是阿宅老是跟尼特族联系在一起，这也是部分阿宅不争气）。事件发生后，很多日本人都说应该加强动画的规制，到后来确实分级管制越来越严，正常番不能露点啊啥的。其实美漫也有过这段经历，而且更加离谱，20世纪六七十年代时，美国那边对漫画管制已经严到了变态的地步，已经不是分级的问题，那是还专门成立了审核的委员会，规定漫画里不能出现色情、暴力啥的信息，甚至不能出现接吻的镜头，这样一来，相当于禁止了言情、恐怖悬疑、科幻等几乎绝大部分的题材。到后来老美才渐渐开放起来，变成如今这样如此开放= =21世纪以来关于色情法案的风波总是不断，总是有人提案然后被否决又提案又被否决= =前些日子麻生那个混球也背叛大家支持规制，虽然最后又被否决了= =但毫无疑问，要是提案通过了的话，就再也看不到小学生和初中生做喜闻乐见的事情了= =不过还没通过嘛。。而且这个法案是用来消灭同人界的，当然也打压里番界，对动画界来说也是很大的冲击、其实现在动画界，大家更加义愤填膺的是产业商业化缺乏内涵与深度的问题，尺度啥的就算播放时大家感受不大到或者想踢死圣骑，但发行的BD和OVD都是满满的福利啊~至于那些暴力猎奇的动画啥的，也不是没有，但感觉这块儿现在游戏界比较为主吧= =以下为@ReiAndRay(百度ID) 的补充：说到底，只是取悦对相的问题取悦自己，老子爱怎么搞怎么搞，要你管，你爱看不看，这是老子自己的艺术自己的追求，比如《西厢记》，梵高……取悦大众，首先就得通俗化大众化，再去迎合，就好像现在的十一区动画整体 (从上世纪的顶峰一直走到现在，也差不多该衰了，就好像我们到现在仍一直津津乐道于红楼梦)之中也会夹杂一些妥协的东西，也会有一些作者的理念恰巧为大众认同，或是让大众眼前一亮(卧槽！还能这样！)的情况……啊咧，貌似再扯要扯出一大堆啊……本人的感受：日本动漫充满了叛逆的味道啊。。。参考资料：【碇唯】【分析】日本动漫发展历程中，有没有遭受过审核、偏见？
好高骛远，不识好歹，自不量力