国产奇葩抗日电视剧中的女太君
张龄心（原名：张佳蓓）登场女太君电视剧《五号特工组2》，这位是上海演员，古装剧、现代剧都演过许多角色，她扮演的太君女特务酒井，在全剧表现很出彩。
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陈紫涵《江湖儿女》，武汉藉演员，出生于重庆[转载]一张老照片——三兄弟的不同命运
这是五十年代末的一张老照片，上面的三个人，一看就是兄弟仨，面貌相似，表情各有特色。这三兄弟中，一个是工人，一个是农民，一个是知识分子 。博友们猜猜看 ，谁是工人、农民 ，谁是知识分子？
上面的是老大，从胸前佩戴的大学校徽和插在口袋里的钢笔来看，应该是知识分子！但是已经有些沧桑的面貌好像与在校大学生的身份有些不符，但是可以看到在棉大衣里面的军服，我们猜到他是一个复员军人。面貌也最有特色，双目炯炯有神，挺直的鼻梁，紧闭的薄嘴唇，棱角分明的脸庞，无不表示着意志坚定的性格，现在的表情是踌躇满志的神情，因为正面临走出校门，从事他终身梦寐以求的事业——一个合格的医生。城市大医院的门可能不会给他敞开，他的愿望是能够到基层当一个“全科医生”。
右边的是老二，三个人中最朴实，最具有大地的沉稳的态度，应该是农民。只是这一片土地似乎有些贫瘠，一点看不出翻身农民的喜悦和朝气，却是眼光茫然。也难怪，他上有年迈的父母，和农村的所有人一样，早已成家，儿女绕膝 ，生活的重担已经使他的背脊不再挺直。当年已经到城市谋生的一家，就是他和他的父母要回到家乡的农村，参加“分田分地真忙 ”！从此决定了三兄弟中他的农民身份，以及他的下一代中大多数现在是农民工的命运。
左边的老三，年纪还轻，却是当年生活最优越的，面容丰满润泽 ，神情怡然。他是当年的国营大工厂的 一个 “产业工人”，凭工作努力和聪明才智一步一步晋升为科室中层干部 ，工资高、福利好 。
他们兄弟仨后来的人生道路，可以代表我们国家60年来的一部社会各阶层的分析。老大的命运基本上与我们国家的知识分子同命运，一生曲折坎坷，拨乱反正以后才能够过上平稳的晚年。老三随着国有企业改制，情况自然一落千丈，晚年勉强拿一点生活费，主要依靠到特区发展的子女 。老二的历史乏善可陈，只是进入老年之后，与兄弟姊妹相比，恍然发现存在的差别，他说，“我没有你们每个月有钱拿！”农村的老屋渐渐难以遮蔽风雨，重建必须依靠子女，可是子女都在打拼！…….目前唯一在世的他，身躯完全伛偻。
后记：在子女和亲人的帮助下，不能遮蔽风雨的老屋终于拆除重建了，老二两老在最近住进了新屋，不过他们可能已是家族中“最后的农民”，却已无力耕种，子女都各奔前程，有个把“搞得好的”终于脱掉农民的身份，多数仍然是农民工，他们培养的第三代纷纷企图跳出农门......。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。老公三兄弟，他最小，老公的爸爸跟老公住一起，我和老公爸爸有点合不来，他两个哥嫂又不管老人，还总爱干_百度知道
老公三兄弟，他最小，老公的爸爸跟老公住一起，我和老公爸爸有点合不来，他两个哥嫂又不管老人，还总爱干
他两个哥嫂又不管老人，他最小，我和老公爸爸有点合不来，老公的爸爸跟老公住一起老公三兄弟，还总爱干涉我家事
提问者采纳
刚好让我门家做小的学习学习不用管他们说什么，他们要是当面说，过段时间么。你就自己说，你行事你把老人接过去，反正你们家也有义务养老人，过好你自己的就是。你说你管那么多你累不累啊。还有我们家事也用不到你说三到事吧
提问者评价
太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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有理你就骂她们，你没理就说，不会照顾人，我伺候不好，你们照顾的好你们把公公接过去啊？麻痹那就别他妈在这里嚼舌头根子！不接，我心眼坏，傻逼
家家都有一本难念的经。做好自己的事儿，不用去管别人怎么看，纸管自己的事儿做好了，自己问心无愧就可以了
做人做事不要总是去计较，不要去在乎别人说什么，更不要乱想想
不要想太多，不管他们在背后说什么，自己做做好！当面说你再说吧，和为贵
那你就回他说，自己家的事都没理清楚管我们的事，你是闲的没事做么
他嫂凶巴巴的，说话又好难听，特气人，
他嫂凶巴巴的，说话又好难听，特气人，
忍了好久了，该不该翻脸呀，求助
可以说说他，他有什么可凶的，又没怎么他
吵吵就会好的，大不了不往来
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我们有个亲戚也是这样，吵吵就不敢说什么了
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想开点，和你老公搞好关系，过曰子。别人怎么说一点都不重要。别活在别人眼里！推本书给你看(人性)！我杂象打广告的了，去书商看看吧
找家里的长辈商量下，说说他们
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你爱你老公吗？谁给你的老公！
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你爱你老公吗？谁给你的老公！
从中调解调解
哥嫂是分开的，老人跟我家住，老人总说我不好，他们总爱掺合我家事，总想安排我家事
你老公什么意思呢，既然是兄弟就该大家一起养
老人有些历害跟三个儿子都弄不好，俩大的都分家了只有跟我们住了，老公也没办法
老人有些历害跟三个儿子都弄不好，俩大的都分家了只有跟我们住了，老公也没办法
老人有些历害跟三个儿子都弄不好，俩大的都分家了只有跟我们住了，老公也没办法
也可以分开让他一个人住啊
现在还有几个年轻人同老人住一起的
同你老公商量一下要不自己买房出去住
只要家里一有矛盾俩大的就说我们做小的不好
那你们就让他们同老人住啊
最好是自己买房老人大家一起照顾轮着来这样就知道其中的辛苦他们就不会那样了
两大的还说不管，老人他自己还不愿跟他们天天住我一起过不好就吵，烦透了，
人善被人欺
他们总爱干涉我家事，什么事都要评价下，说话特气人
为什么合不来的？
我在家带孩子没做什么事，老人总说我棘，这样那样他都不喜欢
我也讨厌这样的长舌妇
如果你站我立场上你会怎么办呀？
烦呀。求助
可以轮流过得
老人家高寿？
叫他不要管事就行了！
说了，吵了改不了
那你让他一步吧！因为他是长辈！
合不来的相关知识
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林旭东在文革初期咬牙买下库尔贝的原版画片《石工》，&三兄弟&对欧洲绘画的临摹自此开始。图为林旭东临摹作品《石工》 （受访者供图）
林旭东、陈丹青、韩辛一起回到故乡，日，三兄弟的画展&四十年的故事&在上海美术馆开幕。展厅入口，一幅放大的黑白照片上，将届花甲的三人骑着自行车嘻嘻哈哈穿梭于上海弄堂，聊补当年的遗憾&&他们仨少年时代从未一起合影。
画展的第一面墙，挂着1973年林旭东临摹法国库尔贝的《石工》和西班牙魏拉士开支的《酒神》，两旁稍小的篇幅，是韩辛以水粉临摹同样两幅画。而后是1970年代三人密集交往时期的作品。韩辛只是校办工厂名义上的杂工，旭东和丹青则是落户江西的知青。&文革&后他们先后考入中央美院，可是在求学时代，他们都属于自学成才。对于今日成千上万的艺术学院学生，这三兄弟的传奇，是在少年时期就能画出这么周正的素描和油画。
&临摹固然是初习传统的功课，但今天我们特意展示这些临摹，其实是向上海致敬。&陈丹青告诉南方周末记者。&文革&初期，一位民国上海的画家（颜文樑弟子）私下抛售家藏欧洲原版画片《石工》，叫价10元，林旭东渴望学画，咬牙买下，反复揣摩。三个少年第一次见到欧洲绘画经典的印刷品，就在他家。&现在我的《西藏组画》被评论为文革后离开苏联影响，转向欧洲传统，好像那是我一个人的转变，其实我们仨那时常在临摹欧洲画片。这种资源、文脉，只有上海才能提供啊&&当年我们根本意识不到，现在回头看看，特意把旭东这件临摹作为展览的起始。一幅旧画片，一件临摹，我们和&文革&的关系、&文革&上海与民国上海的关系，民国上海与欧洲绘画的关系，就都在了。&
这是个完全不呈现资历、职衔、成就、金钱等等&艺术权力&信息的画展，只有三个老哥们四十年来的画布情结。在艺术教育完全停顿，文化信息极度匮乏的时期，像上海这样的都市，仍然有真挚敏感的青年曲折传递着艺术的文脉。对比今天艺术界过量的信息及其价值迷失，显得另类而真实。开幕式上，陈丹青首先介绍他们仨当年的私塾老师：旭东的老师颜文樑，早年留法前辈，苏州美专创办者，已故去多年；陈丹青的中学启蒙老师章明炎已届八十高龄，特意来到展场；韩辛的老师，是当年上海油画雕塑创作室的首席才子魏景山。三人共同的老友陈逸飞如果健在，一定也会出席这富有纪念意义的画展。当天的晚宴像是一场家宴，师长同学、亲朋好友凑了十桌，三个人挨桌敬酒，就像高考中第，春风得意的准大学生。
林旭东、陈丹青和韩辛都喜欢德拉克罗瓦的《但丁之小舟》，&四十年的故事&开展前，韩辛特意创作了《向德拉克罗瓦致敬》，原作中的小舟变成了汽车，舟上的但丁，变成了他们三兄弟。 （受访者供图）
少年：黑画、黑帮
1970年，陈丹青17岁初中毕业分配到赣南落户，每次干农活儿累到天黑，想想一辈子待在山沟，心里绝望极了。林旭东比陈丹青大一岁，早一年到赣北农村插队。过年回上海探亲，朋友跟他说，有个叫陈丹青的也在江西插队，速写特别好。一天夜里，旭东骑车来到丹青在石门一路的石库门老家三楼，少年丹青捧出厚厚的人物速写，两人一见如故。
转年，陈丹青患了肝炎，回沪上养病，一天和父亲散步，在淮海西路林寓附近巧遇林旭东，聊得投机，从此就腻上了，不想竟莫逆相交四十年。
韩辛比陈丹青小两岁，性格率真，目空一切，早早在沪上江湖美术圈享有&神童&之名。1969年林旭东下乡时，14岁的韩辛还沉浸在艺术的梦中。他在一本&文革&前的《美术》杂志上看到《格尔尼卡》，当下发誓：将来我就是毕加索。
陈丹青很早就认识韩辛，韩辛对两人的初识情景记忆犹新&&丹青家墙上挂满了画，正中是一幅戴大沿帽穿白制服的警察肖像和一幅油画创作&烈士的刀&，他回忆道：&&野路子&的我本能觉得那些画不够洋派。其实就画论画，丹青的水平还是让我这个神童妒忌了。&
韩辛直率轻狂，两位长兄厚重深沉，哥仨能走到一起，全拜时局所赐。1974年上海举办&黑画展&，19岁的韩辛作为最小的&黑画家&入选，与丰子恺、林风眠、吴大羽、刘旦宅等名家同台批斗。他的所谓&黑画&是一幅写生，画中的解放军战士在当时画得太犯忌了，用陈丹青的话说就是&猩红恶绿，肆无忌惮，非常野兽派&。韩辛见自己的画作与前辈并列展出，被称为老小&画怪&，居然欣喜若狂跑到上海美术馆&革命创作委员会&索要入场券。委员会的办公地点当时在上海图书馆，日后变成上海美术馆，正是眼下三位画家举办画展的地方。
同为落难之人，刘旦宅欣然赠予韩辛一幅国画。刘旦宅的&黑画&名为&梨花一枝春带雨&，批判者想到了此诗几句之后的&此恨绵绵无绝期&，便给了&仇视现实&的罪名。
黑画展后的韩辛很快成了&病毒携带者&，所有人躲着他。少年的心，第一次尝到人情冷暖。一天傍晚，林旭东正在家听老唱片，昏暗中闪进一个迟疑的身影。是韩辛。他说，我出事了，没人和我玩了&&旭东早就听说他为自己黑画展索要门票的趣事，爽快地说，以后就到这儿来玩吧！
四十年过去，韩辛至今仍对老林满怀感激。在展品说明中他写道：&老唱机传来天籁，窗外梧桐树影婆娑，最兴奋的是我看到不一样的绘画，林旭东居然在学荷兰画家鲁本斯的人体写生，表面画得薄薄的，用了许多调色油，与苏联油画情调完全不一样，我当时就服帖了。&
林旭东生于美国，父亲与杨振宁是同一代留美学人。4岁那年，父母带着他绕开美国的阻挠，辗转巴黎回到中国。由于所学与国防有关，林父&文革&时没受到太大冲击，林旭东得以在家坦然欣赏古典音乐，临摹西洋绘画。
三人帮就此凑齐。骑着自行车在弄堂里你追我赶飞向林旭东家，是陈丹青和韩辛的共同记忆。韩辛叫陈丹青&老丹&，老丹和旭东则学韩辛的母亲，戏称韩辛为&辛儿&。
韩辛早先善画风景和静物，后来猛画人物，把自己和家人画了个遍。谈及当年变化，韩辛说：&旭东、丹青专门画人。所以我憋足劲，也要画人！&
陈丹青说林旭东天性有点像塞尚，塞尚没有一幅画是画完的。1974年林旭东动笔画长征途中刘伯承与彝族首领小叶丹举杯结盟的群像，至少画了两年，&他只是画着，计较每一笔的厚度和力度，然后毫不可惜，放弃了，就像没做过这件事。&
1970年代的上海，三个少年就这样开始想象欧洲。
韩辛在1981年到了美国，被地铁上的涂鸦和形形色色的纽约客震撼，创作了组画《纽约地铁》。图为韩辛作品《前所未有的尖叫》。 （受访者供图）
青年：最为诚实的嫉妒家
在江西插队时，陈丹青因为会画连环画、插图等宣传性作品，被调离乡村，在省城南昌过了近两年职业画家的生活。但是因为祖父在台湾，父亲是右派，最后仍被打回乡下，在陈逸飞和一批江苏朋友帮助下，1975年转赴江苏省江浦县石桥公社落户，开始他的第二次乡村生活。
最初他被派去队办企业骨灰盒厂，半年间画了六百多个骨灰盒，堆满一墙。1976年，陈丹青遭遇命运转折：曾经帮助他迁入江苏的南京艺术学院女生黄素宁志愿去了西藏，夏末回南京借调三位画家入藏协助美术创作，其中就有仍在农村的陈丹青。
到拉萨一个多星期，毛泽东辞世，未久，&四人帮&倒台。陈丹青当即在高原描绘了牧民的哀悼场面，名为《泪水洒满丰收田》，入选翌年的全国美展，为当时的美术界一致肯定。陈丹青成名了。
同年秋，他还画过另一幅应景大作《华国锋和西藏各族人民在一起》，人物众多，选送当年的重庆美展。何多苓曾在一篇访谈中谈到初见这幅作品的印象：&简直当头一棒！&
&文革&一代青年画家，就是靠这样的政治性创作，成长起来。巧的是，人在上海的韩辛也在画着华国锋。
黑画展孤立无援，一位好心的老师引韩辛见陈逸飞。陈逸飞、魏景山当时的创作任务繁杂，需要人手。韩辛手脚快，手艺好&&日后陈逸飞拍出高价的《踱步》，其中的细活儿都是韩辛画的。善用人手的陈逸飞说通油雕室党支书，允许韩辛当临时工，月工资15元。韩辛再次神采飞扬。陈逸飞魏景山合作的巨幅油画《占领总统府》完成时，小陈逸飞10岁、小魏景山12岁的韩辛抱着双臂，赫然站在两位老师中间，合影留念。这种师生兼同行之间的轻松关系，今天不能设想。35年前的合影照片原件，出现在本次展览的最后一面墙。
韩辛介入魏景山的《你办事我放心》顺理成章。上海展览展出了该画的草稿，虽然尺幅小，但画中毛主席的垂老姿态栩栩如生。草稿过关后，成稿出了问题&&画中的领袖被韩辛画得过于真实和苍老。韩辛这样画全然出于绘画与性格的双重真诚：当时他外婆刚去世几天，在为外婆画的最后一张素描中，老太太耸着肩膀，无力的右手已握不住拐杖。韩辛以敏锐的观察与技巧捕捉了老人的衰败，但画外婆可以，画领袖，可就无法在当年的尺度中公开展示了。
1978年9月，陈丹青考上了中央美院油画系研究生，并与黄素宁结成伉俪。一年后，韩辛也考上了中央美院壁画系研究生。大哥旭东就没这么幸运，他的户口被卡在江西，连报名考试都成问题。为了走关系，他曾买过一包烟，在口袋里反复摩挲，就是不好意思递出去。两位少年弟兄已在北京确定吃皇粮的身份，旭东能做的只有两件事&&积极准备考研，宁静地专注于连环画。
画连环画跟韩辛有关。有一天旭东到油雕室找韩辛，陈逸飞在场，其时《连环画报》正向他约稿，陈逸飞无暇，顺手荐了林旭东。
林旭东对油画、连环画的把握，源自他自小具备的文学趣味和教养。他在美术圈的成名初作是为老舍《骆驼祥子》画的系列插图。这次他在展墙上回顾了这套创作的初衷：在江西插队时，有一次如厕忘了带纸，朋友把一册竖排民国版《骆驼祥子》扔进厕所，他一看就舍不得撕了：&那个穿梭在老北京街巷间高大的、强壮的、漂亮的个人主义英雄成了我的亲人。&
《骆驼祥子》、《正红旗下》、《方志敏》等作品问世，林旭东迅速成为当时连环画和插图画的重量级新秀。韩辛说：&旭东把连环画当独幅画来画，每幅画都极尽完美，他&出来&是必然的。只是他画《方志敏》时把叛徒画成我的脸像，当时可把我气坏了。&
1980年，将要毕业的陈丹青再次进入高原，《西藏组画》问世，美术界好评如潮。陈丹青始终冷静看待他的成名作：&我不过是看了1978年来华的法国乡村画展，刚开始试着学习米勒或者珂罗，画几幅小画。去美国留学的原始动机，就是渴望像徐悲鸿那代人一样，取西洋油画的真经。&1981年年底的一天夜里，他与林旭东在上海街边握别，来年元月远赴纽约，一去18年。
这时韩辛在美国呆了半年。陈丹青的讲述略带戏谑&&大约在1974年，骄傲的韩辛遇到了同岁并同样骄傲的上海画家周志伟，此人声称&上海画家不懂色彩&，惹得韩辛心头火起。一天，他和丹青骑车去老林家，忽然幽幽地问：&你要说实话老丹，我，周志伟，到底谁画得好！&丹青当即回答：&韩辛啊，他怎能和你比！&立刻，一抹狂喜的笑划破韩辛的嘴角&&1980年，周志伟带着他的意大利女友来到北京，宣称马上要去威尼斯。韩辛后来跟两位老兄承认，周的婚姻刺激了他。1981年，韩辛娶了美院的留学生安雅兰&&白求恩的远房亲戚，飞往美国西海岸，入学加州艺术大学研究生院。
&辛儿是我迄今认识的最为诚实的嫉妒家。&陈丹青说。
老朋友飞走了，继续伴随蹉跎岁月的林旭东，在1984年终于考入中央美院，成为版画系研究生。
陈丹青（左）、林旭东（中）、韩辛（右）认识四十年后，通过自己的旧作回到了1970年代&&一个&艺术最真的年代&。
中年：我不讲政治名词！
到了美国，韩辛彻底&疯&了。国内还在争论气声唱法和喇叭裤的道德取向问题，韩辛已一头扎进纽约地铁，混迹于衣着怪异、五彩长发的&朋克&。
&火车凶猛地冲进百年历史的钢铁隧道中，我觉得心神都被震慑，那是一种莫名而强悍的力量。我画充满涂鸦的地铁车厢，画月台上的艺人，画出入口的栅栏，画形形色色的纽约客&&&
韩辛的画法属于被美国视为冷战文化的社会写实主义。美国艺评家看到这批地铁系列，以为作者是个放荡不羁的美国佬，没想到竟是初来乍到、神情单纯的中国人。1989年，韩辛凭《纽约地铁》获法兰西学院邀请，代表美国驻莫奈花园创作一年。
莫奈是印象派创始人之一，晚年定居的花园为当时总理克莱门梭所赠，平时有10个员工打理。莫奈死后，花园荒芜，是美国人募得款项，重修花园。为表谢意，法兰西学院邀请3位美国画家驻园创作。
和韩辛同在的两位美国艺术家一位画抽象画，另一位搞观念艺术。&当时美国艺术追求&政治正确&，你不关注种族主义、女权主义，好像落伍似的。我很反感，经常和他们辩论，我说，你们有本事到苏联去，别在这奢谈政治。我看到美，我要表达，我不讲政治名词！&好似故意较劲，韩辛在那里画了数百件印象派式的风景画作品，光影绚丽，色彩猛烈。&我有勇气说出来，我真高兴，我没痛苦。&韩辛说。
和热烈拥抱新生活的韩辛不同，纽约时期的陈丹青始终是旁观者。中国式的写实在美国太边缘，但他不愿舍弃，宁可做自己。他放弃了西藏题材，画自画像，画自己的皮鞋。有位纽约藏家评论：&这位艺术家是在挣扎。&陈丹青坦承自己的茫然：&画什么呢？1987年我完全不知道。&又过十年，陈丹青在创作了系列大型并置作品后，进入写生画册的阶段。本次展览中就有他在纽约最后一年的四幅力作，图像叙述来自中国山水画与欧洲巴洛克经典。
林旭东由油画转入版画专业，照样潜心钻研。毕业时他以赭红色的基调，创作了沈从文小说插图系列。之后他分配到北京广播学院（中国传媒大学前身）当老师，以业余自修的电影史知识教授影像美学，迅速成为电影圈新秀尊敬请教的人。1990年代，第六代导演张元、王小帅都将旭东引为幕友，尊称他&老林&，从构想到剪辑，脚本到参赛，莫不私下听取老林的意见。
他两度策划了1990年代末在京举办的世界纪录片大师座谈会，直接介入多部民间纪录片的筹划、制作与批评。贾樟柯几乎每一部作品背后，都有老林的建议或忠告。在《海上传奇》剧组，林旭东原本担任顾问，看了采访名单中的民国人物（如烈士王孝和遗孤，杜月笙的女儿等等），历史感油然而起，遂亲自出面采访。
1996年，丹青眼看旭东为十分之一秒的画面与音效，在剪辑台反复调理几个钟头。从张元到贾樟柯，林旭东自始至终甘于无名，但是投入的代价，是旭东几乎整十年停止画画。直到2002年，他为影展事务首次到访日本，在美术馆看到法国印象派大师毕沙罗原作。他对自己说：我想回去画画了。
新世纪到来，陈丹青回国定居，受聘清华大学。韩辛在那一年开始了第二次婚姻。三个美国儿子的个头渐渐超过父亲，但韩辛的少年情结从未稍减，他经常想，要让旭东看看，我把老丹甩得远远的，让他再也追不上我。
2005年，韩辛年届五十，陈丹青辞职，林旭东也已辞职，最意外的是，陈逸飞去世了。一切似在提醒：大家都老了。错愕之际，似乎只有和最熟悉的老友相聚画画才能抓住记忆。这年夏天，韩辛疯狂叫嚣&要像以前那样画画&。于是纠集几位上海师友，当然包括旭东和丹青，同室写生。
夏伯阳的机关枪来了
那次相聚之后，韩辛日益思乡。2008年，意大利托斯卡纳一位朋友邀请他在葡萄酒庄园住了一个月，并劝他定居，韩辛想来想去还是回到北京。
三人再聚，狂啖大闸蟹，韩辛提议，我们仨一起再画！陈丹青支吾其词，林旭东笑而不语&&他俩的长期乐趣，就是逗引辛儿。老孩子韩辛回到美国的家画了大幅素描自画像，取名《无奈》，意在显示他的实力和诚意。画完后写邮件给旭东和丹青。丹青回道：&辛儿，你宝刀不老啊。& 2009年，陈丹青正忙着重编《音乐笔记》精装版，韩辛和旭东推着三部新画架出现在画室门口，丹青惊叫：&操，夏伯阳的机关枪来了！&
北京城东的丹青画室成了三兄弟聚首之地。音响换了新的，当年听熟的老曲目都买来了，三兄弟边画边聊，韩辛惟一插不上嘴的话题就是历史与政治，不禁在老哥面前跺脚嗔怒：&我的画算不算立场？我的画算不算独立见解？&
然而他终于熬不住宣布了自己真正的&立场&，但是毫不&独立&：&到2011年，我们认识40年了，一定要办个展览！&林旭东与陈丹青相视而笑：他俩早已熟知辛儿的伎俩。但是，当日这项展览在北京中国油画院展厅布展时，三兄弟惊讶地头一次目击40年前彼此的作品挂在一起，很好看，很真实。三个人的个性和才能都被往昔时光凝聚，在望见花甲之时，他们意外地经由自己的旧作，回到1970年代&&一个&艺术最真的年代&。
2011年秋，三位老友为杂志采访，相偕回到旭东在上海淮海西路的旧寓。陈丹青站在前厅说：&这里是我们的集体故居，也是我们在&文革&中的学院和美术馆。&如今三个老家伙居然和40年前初识时一样，没有单位、没有名分，彼此欣赏，随时斗嘴。惟一的不同，是他们再也不必仰人鼻息，看人脸色。
北京首展，美协主席靳尚谊，他们三人在美院时期的共同老师，前来观展并签名留言。边上有人说，靳先生一般不给人留言啊，韩辛应声叫道：我们可不是一般人！
展览应上海美术馆邀请来到沪上，所有老朋友都来了，都老了，都因为展厅里的每一幅画，想起逝去的岁月和激情。三人对今日的上海却是难以说清的情结：他们是上海养育熏陶的画家，他们离开了上海，他们从未忘记上海的岁月。可是今天三位正宗的上海人个个坚称，不愿再回上海生活画画。他们确实无法找回记忆中的那个上海，所有画作刻着他们那个上海的印记。
比展出更有趣的是目击三个人坐在一起时的你言我语&&陈丹青对南方周末记者说：写韩辛只要把握一点，&我是天才，我第一！&韩辛立即反唇相讥：&老阿哥，你包袱太重啦！&林旭东在一旁笑眯眯地总结：丹青从小喜欢装老，韩辛老了还要装嫩！
但韩辛毕竟说了一句动人的狂话，被引在展厅和画册的尾端：&我们还要一起再画40年&。
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