Canon佳能EOS系列数码相机Digital Photo Professional软件最新3.01升级版For Win2000/XP/Vista
佳能单反数码相机配套的专业照片处理软件Digital Photo Professional 3.01，是处理佳能EOS系列单反数码相机所拍摄的RAW文件的“官方”软件。本次升级主要是修复3.0版已经发现的一个错误：对于某几款相机所拍摄的RAW文件，使用曲线调整后，可能丢失中间层次。另外，新版本在Windows Vista下运行时屏蔽了几个功能，因为这几个功能与Windows Vista有系统冲突。这是升级版程序，安装之前必须确认系统中已经有下列软件的任意一款：File Viewer Utility、EOS Viewer Utility、Digital Photo Professional早期版本、RAW Image Task。另外，安装DPP3.01之后，将不能再使用EOS Capture,如果你需要使用软件遥控相机拍摄，请安装新版EOS Utility2.0驱动 & 驱动下载
【驱动名称】Canon佳能EOS系列数码相机Digital Photo Professional软件最新3.01升级版For Win2000/XP/Vista
佳能单反数码相机配套的专业照片处理软件Digital Photo Professional 3.01，是处理佳能EOS系列单反数码相机所拍摄的RAW文件的“官方”软件。本次升级主要是修复3.0版已经发现的一个错误：对于某几款相机所拍摄的RAW文件，使用曲线调整后，可能丢失中间层次。另外，新版本在Windows Vista下运行时屏蔽了几个功能，因为这几个功能与Windows Vista有系统冲突。这是升级版程序，安装之前必须确认系统中已经有下列软件的任意一款：File Viewer Utility、EOS Viewer Utility、Digital Photo Professional早期版本、RAW Image Task。另外，安装DPP3.01之后，将不能再使用EOS Capture,如果你需要使用软件遥控相机拍摄，请安装新版EOS Utility2.0
【驱动分类】
【文件大小】 23.99KB
【发布日期】
【操作系统】 For Win2000/XP/Vista
【下载次数】11305次
【驱动简介】& 探索RAW的奥秘 让你的摄影水平进入新阶段
探索RAW的奥秘 让你的摄影水平进入新阶段
我们在使用RAW格式拍摄时应该注意些什么？
相信有不少读者都曾经尝试过使用RAW格式拍摄。JPEG格式是我们手中大部分相机的默认选择，尽管它非常方便，但这意味着我们在不知不觉中丢失了许多图像细节，使用RAW格式拍摄，这些细节都能保留下来。
遗憾的是，很多读者在选择RAW格式后不得不面对一些更大的问题。RAW文件非常大，而且不是所有后期处理软件都能直接打开的。相机厂商并不愿意选择相同格式保存相机的原始影像信息，这实在是一件伤脑筋的事情，给我们带来了许多不便。
可一旦我们解决了这些问题，习惯RAW格式的拍摄和处理，就会发现实际情况并不如开始所想象的那么痛苦，而你的摄影水平也会一举进入一个新的层次。我们将从头开始向大家解释使用RAW拍摄的原因与必要性，并一一解答和RAW有关的问题。
作为摄影师，RAW格式是查尔斯拍摄时的唯一选择。
1. RAW格式的特点
在开始拍摄前，先弄明白什么是RAW格式。什么是RAW格式？
RAW英文译为原料。理解RAW格式，首先需要大致了解数码相机的实际成像过程。我们按下快门后，光线通过镜头照射到相机的感光元件上，感光元件将其转换为形成影像数据的电子信号。简而言之，这些电子信号就是组成RAW文件的主要原料。
16位图像包含的影调信息更加丰富，进行相同处理操作得到的结果画质更好
区分RAW格式和JPEG格式的关键就是这些电子信号在收集之后的处理过程。RAW文件由感光元件记录的原始电子信号和与相关的基本信息组成，这些内容不经过任何压缩和处理就被直接保存到存储卡上。而JPEG文件在保存到存储卡上之前，感光元件记录的原始电子信号已经根据我们选择的白平衡、图片风格等设置由相机内部的处理器进行了相应的处理。处理结果被转换为JPEG格式，然后写入存储卡。换句话说，无论使用哪一种格式拍摄相机都需要采集原始图片数据，而我们决定是将这些原始数据交给相机处理为JPEG格式提供给我们，还是保存为RAW格式由我们自行处理。
所有RAW文件都是一样的吗？
不是，围绕RAW格式的大多数困惑正出于这个问题。和JPEG格式不同的是，RAW格式并没有一个统一的标准。各大厂各行其是，使用的RAW文件格式各不相同，甚至同一厂商不同型号相机之间使用的标准也不一样。举例来说，尽管佳能数码单反现在的RAW文件后缀均为.CR2，但EOS 1100D和EOS 7D拍摄的RAW文件之间还是存在一些小小的差异。
相同相机使用的RAW文件格式并不会发生变化，所以如果你找到一款趁手的转换软件，就不会给你的工作带来影响。但是如果我们需要处理来自多台不同型号的相机文件或在没有更新对应软件版本的情况下换用了一台新的相机，就能体会到这种差异带来的不便之处了，你将无法转换照片格式。
DNG格式是这种混乱局面中的唯一例外，这是一种由Adobe开发的公开文件格式，可供任意数码相机制造商选用。但所有主流数码单反相机制造商中，只有宾得在自己的相机中提供了这种格式。不过即便我们选择了其他厂家的相机，DNG格式依旧能给我们带来便捷。将相机自有的RAW格式通过Adobe提供的转换工具转换为DNG格式之后，我们就能使用版本较老的Photoshop中提供的Adobe Camera Raw打开新款数码相机拍摄的RAW文件了。
为什么我只能通过专用软件预览我电脑上存储的RAW文件？
RAW文件是一个数据包文件，而非图像文件。我们的电脑并不知道应该如何解读这种数据包，和JPEG等标准格式不同的是，RAW文件并不包含供电脑解码所需的信息。我想下面这个比方也许能帮助大家理解这个问题：JPEG格式就好比字词句段划分清晰、标点格式标注整齐的文章；而RAW格式中虽然也包含同样一篇文章，但其中的所有文字均被打散为基本笔画，无序组合在一起。因此我们完全没有办法浏览。
RAW格式是一种非压缩格式吗？
有一部分是。为了缩小图像文件大小，人们设计了种种复杂的压缩算法。这些算法之间存在一个非常重要的差异，那就是有损与无损。
顾名思义，有损压缩表示在压缩处理过程中，部分图像数据将会被丢弃。但是抛弃这些信息后，能得到比无损压缩小得多的文件。有些RAW格式，例如尼康公司的.NEF格式就能通过这种形式进行保存，从而可以得到占据空间更小的文件。但这样做会造成画质的下降，在天空等影调过渡较为平滑的部分表现得尤为明显。
所有JPEG文件均使用有损压缩算法。JPEG文件在保存时会提供一个画质设置供我们选择，我们选择的画质越低，丢弃的图像数据越多，得到的图像文件也就越小。反之，画质较高的JPEG文件和画质较低的相比文件尺寸也更大一些。如果我们对于得到的图像文件只执行一次保存操作，那么保存过程造成的画质下降是几乎无法察觉的。但随着保存次数的增加，丢失的图像数据会变得越来越多，因此整体画质下降就变得越厉害。无损压缩格式包含原始文件中的所有数据，但得到的文件大小也会占据更多的储存空间。大多数RAW格式为了保证图像信息不在反复保存的过程中丢失，均使用这种方式进行压缩，因此画质也就更高。
这两种压缩模式是厂家设置的，我们无法在相机中进行选择，但是无论如何，RAW格式文件所包含的信息都比JPEG文件丰富得多。
RAW文件的8位、12位、14位、16位等有什么区别？
我们拍摄的每张照片均由从黑到白之间的不同影调组成，而“位”则表示黑白之间影调范围的多少。位越大，黑白之间的影调就越丰富。所有的JPEG格式文件都是8位图像文件，因此在黑白之间只包含256级影调变化。而RAW格式文件大多为12位或14位，在黑白之间至少包含4096级影调变化。普遍观点认为，想表达柔和、自然的画面至少需要250级左右的影调，所以包含256级影调变化的8位图像文件能满足大多数情况下的需要。
但是当我们在Photoshop中使用色阶或曲线命令对照片进行调整时，问题就出现了。这类命令会压缩或扩展照片的影调范围，导致图像直方图中间出现断裂，就像上一页所展示的那样。此时画面中就会出现色带、色块等的瑕疵。在天空等影调过渡平滑的区域这种现象尤为明显。RAW文件从一开始就为我们提供了更加丰富的影调，即便进行更加极端的操作也不会出现上述的类似问题。这在修复曝光不准的照片时也尤为明显，即便是大幅度调节曝光，照片上也能保留细腻的纹理。
Photoshop不能直接编辑12位或14位文件，大多数RAW编辑或转换软件在将RAW输出为其他通用图像格式时均提供了8位和16位两种选择。
2. RAW格式的转换
这个过程虽然简短，但能为你带来极大的便利。我应该使用什么软件打开和编辑我的RAW文件？
可供选择的RAW转换软件数不胜数，哪个最合适取决于你的拍片数量、作品内容和后期处理的程度。
绝大部分数码相机为用户提供了专供该相机使用的RAW转换软件，我们能以此作为学习RAW处理的起点。不过这类软件大多存在效率低下、技术过时、功能有限的缺点。
如果需要对RAW文件进行高光、阴影还原等更为专业的调整，那么就应该选择Adobe Camera Raw（ACR）这样的专业处理软件。ACR是Photoshop CS系列中的一款集成转换软件，提供了非常丰富的调整选项，使用得当甚至能取代Photoshop的地位，你可以在ACR中完成大部分照片处理工作。
目前最新的ACR 6.x提供的污点去除工具和Photoshop中的修复画笔工具类似，能用来移除画面中的感光器污渍等瑕疵；而HSL/灰度中的黑白照片转换功能，比Photoshop中黑白转换功能还要强大。虽然其他版本较老的ACR并不如新版那么强大，但凭借其功能和易用性依旧是一款适合大多数摄影爱好者使用的RAW转换软件。
如果你经常需要处理大批量的RAW图像文件，那么也可以考虑Adobe Photoshop Lightroom、Apple Aperture或Capture One Express/Pro 6等专业RAW处理软件。和Adobe Camera Raw及相机制造商出品的原厂软件相比，这类软件在强大与丰富的功能之外，还提供了更为灵活易用的工作流程。如果你已经习惯了Photoshop的界面与功能，那么Lightroom无疑是三者之中最容易上手的一款软件，基本上它就是工作流程改进之后的Adobe Camera Raw。
Adobe DNG Converter是一款非常实用的软件，版本较老的ACR用户也能在其帮助下打开新型数码相机拍摄的RAW文件。
我在Photoshop里面打不开相机生成的RAW文件，应该怎么办？
这是个常见问题，相机厂商在生产新款相机的同时也会改进自己的RAW文件算法，所以造成了与软件之间的不兼容。此时我们可以使用随机软件打开这些文件，但同时这也意味着我们必须掌握一门新的软件使用方法，不过考虑到前面所说的随机软件功能大多无法和Adobe Camera Raw相提并论，这就实在让人心不甘情不愿。
升级Adobe Camera Raw也是一种可选的解决方案，但是存在局限性。支持新款相机的最新版ACR只能与同一时期最新版本的Photoshop相互兼容。换句话说，如果你希望将自己的Adobe Camera Raw版本升级至写作此文之时最新的6.6版，那么就必须拥有Photoshop CS5。
考虑到不是所有人都有实力跟得上Adobe公司的升级步伐，那么还剩下一个办法就是下载最新版的DNG Converter软件，将相机拍摄的RAW文件转换为开放RAW格式.DNG。
从Photoshop CS3起，ACR就提供了完整的黑白转换选项。
3. RAW格式的使用
了解理论基础后，再来看看RAW能为我们做什么。除了优势，使用RAW格式拍摄有哪些优缺点呢？使用RAW格式拍照的理由有很多，但是和RAW格式相比，使用JPEG格式也不是完全没有好处。
RAW画质更高，同时提供了更加丰富的后期空间。相机的大多数图像设置，例如白平衡、锐度、饱和度等，都不会直接应用于RAW文件，我们能在电脑上对这些参数进行更加精细的调整。和JPEG文件相比，RAW文件包含的图像信息更多，影调更加丰富。换句话说，RAW文件中的影调过渡更加平滑，即便进行大幅度调整也不容易出现色彩破裂或像素化等瑕疵。这一点对于影调或色彩相近的画面尤其重要。这样的优势并非没有代价，RAW文件的尺寸通常是高画质JPEG文件的三到五倍，所以在相同大小的存储卡上能保存的文件数量更少。
和JPEG文件不同，RAW文件的浏览与输出非常麻烦，必须借助专用转换软件进行。换句话说，在分享或输出拍摄成果之前，我们首先需要将其转换为通用文件格式。这时我们就要面对RAW文件另一个最让人讨厌的问题：我们需要花费更多时间对作品进行调整，而Adobe Camera Raw等软件中层出不穷的设置选项更是给这个冗长的过程雪上加霜。
和JEPG文件相比，RAW文件最大的优点是什么？
RAW文件中包含的额外高光与暗部信息能完美重现落日等高反差场景中的所有细节。
RAW文件最大的优点在于它保存了更加丰富的高光和暗调细节，并且提供了更好的白平衡控制。和JPEG文件相比，RAW格式包含更多的额外信息，所以在记录反差较高的场景时更加游刃有余。
尽管使用JPEG格式拍摄的照片同样能通过后期处理手段还原暗部细节，但是会造成明显的噪点。使用RAW文件在还原暗部细节的同时依旧能保持相对较高的画质。与之类似，使用Photoshop中提供的高光/阴影工具，我们也能从JPEG文件的高光中还原有限的细节，如果我们使用RAW格式拍摄则能还原更多细节。总而言之，文件中包含的原始信息越多，那么通过RAW转换软件能还原出来的内容也就越丰富。
使用RAW格式，我们还能在拍摄之后任意改变照片的白平衡设置。尽管对于JPEG图像来说我们也可以通过色彩平衡功能左右照片的颜色，但是和RAW在Adobe Camera Raw中的调整结果相比实在是小儿科，而且处理过程还会破坏文件原有的图像信息。
所有专业摄影师均使用RAW格式拍摄，是这样吗？
不完全是。虽说大部分专业摄影师确实使用RAW格式拍摄，但也有不少例外。有些摄影师认为JPEG格式提供的速度与便利相对RAW格式提供的画质而言更加重要。对于体育摄影师和某些新闻摄影师来说就是这样，因为他们需要在极短时间内完成照片的拍摄、编辑和上传。
既然如此，那我如何将我的相机设置为RAW拍摄模式？
大部分相机默认都是用JPEG格式拍摄，所以我们必须自己动手将其设置为RAW拍摄模式，如何操作取决于相机的型号。绝大多数数码单反相机和微系统相机都能通过画质等菜单设置照片的存储格式，具体位置详见相机说明书。近年来发售的某些相机提供了专门设置拍摄格式的按钮。设置拍摄格式后，就可以按照平常的习惯正常拍摄了。部分佳能数码单反相机——EOS 60D之后的型号——提供了RAW、MRAW和SRAW三种RAW存储选项，对应不同的照片分辨率大小。RAW是全分辨率格式，以EOS 7D为例，它得到的文件为1800万像素。设置为MRAW时文件为1000万像素，设置为SRAW时文件则为450万像素。如果我们拍摄的照片无需进行放大等对分辨率要求较高的操作而同时又希望具备RAW格式的优点，就可以使用分辨率较低的RAW格式拍摄节约存储卡空间。尼康D7000之后的数码相机同样提供了丰富的RAW格式设置，允许我们调整图像的压缩比例和位深等。记住我们之前说过的，位深越高，文件尺寸越大。
上图 RAW格式一般通过菜单中的画质选项设置，也有相机提供了专门的设置按钮。
使用RAW格式拍摄时，我可以忽略相机上的哪些参数设置？又应该注意哪些？
使用RAW格式拍摄，我们可以在电脑上调整图像的很多参数，这一点在前面已经反复提到。但是这并不意味着我们就应该在拍摄时忽略这些参数，尤其是曝光。即便是RAW文件，所能记录的影调信息依旧是有限的，所以我们在曝光时应尽量做到准确无误。
白平衡设置也应该同样准确，这样做有二个原因。首先，使用正确的白平衡设置能节约后期处理时间，大多数RAW转换软件都将照片的机内白平衡设置当做处理时的默认值；其次，我们选择的白平衡设置会影响照片的影调范围，进而影响曝光。锐化、降噪和色彩空间等其他设置都只不过以标签的方式与RAW图像信息存储在一起，并不会对文件内容直接造成影响。如果我们使用相机制造商提供的RAW处理软件打开拍摄的照片文件，那么这些设置会作为默认值载入，但是我们也可以根据需要改变其设置。
此时还要注意长时间曝光降噪功能。无论使用RAW格式还是JPEG格式，它的作用都很明显。该功能是在长时间曝光后，再拍摄一帧全黑画面，以此为参考降低长时间曝光造成的噪点。
4. RAW文件的保存与高级技巧
在工作流程选项面板中可以将文件颜色位深设置为8位或16位。
保存图像时提供的不同文件格式，如JEPG、TIFF等有什么区别？8位、16位等不同色彩深度又有什么区别？哪种格式最适合用来保存RAW文件的调整结果呢？
选择哪种格式，取决于照片的最终用途。TIFF文件能反复保存，无需担心画质问题，而JPEG格式每次保存都会造成一定程度的文件信息丢失，造成画质降低。如果我们在RAW转换时已经完成了所有需要的操作，导出文件纯作为浏览、输出或交流使用，那么使用JPEG格式就可以了。但如果我们还要继续在Photoshop主界面中对照片进行更加复杂的调整，那么只有使用TIFF格式保存文件才能保证画质不会下降。
保存TIFF文件的时候，我们需要选择8位或16位色彩位深。前面已经提到，16位文件包含的影调信息更多，但是这种格式并不能完美兼容大多数软件中的所有调整命令。Photoshop CS5能充分利用这些额外的影调信息，但如果你使用的是Photoshop CS系列的早期版本，那么8位TIFF文件才是最稳妥的选择，这样才能使用软件提供的所有调整命令与滤镜。
把RAW文件转为JPEG格式保存和直接使用JPEG格式拍摄不是一样的吗？我不明白为何要多此一举。
如果你仅仅只是在Adobe Camera Raw中打开RAW文件应用默认调整设置直接另存为JPEG文件，那确实和相机直出的JPEG文件看不出什么区别。但这么做就丧失了使用RAW格式的意义。我们使用RAW格式拍摄，目的是为了能针对照片的不同特点进行更加精致的分别调整。而即便使用默认设置，在某些极端光线环境下使用RAW文件转换得到的JPEG文件在噪点表现、高光与暗部细节等方面也胜过相机直出的JPEG文件。
我发现每张RAW文件经过ACR调整后，文件夹中都会出现一个后缀为.xmp的同名文件？这是怎么一回事？
使用ACR调整图像后，你会在RAW文件所在的文件夹中发现一个与其同名的.xmp文件。
除了DNG文件以外，ACR不会修改任何RAW文件包含的原始信息，所以必须想个新办法保存对文件进行的调整设置操作，于是就有了文件夹中出现的.xmp同名文件。在我们点击ACR中的存储图像、打开图像或完成等按钮时，就会自动在文件夹中生这一附属文件。下次打开调整后的RAW文件时，ACR会自动读取其中保存的操作设置信息。对于它们，我们唯一需要注意的就是在移动、复制、备份RAW文件，或希望在其他计算机上继续上次的调整操作时需要将其一并移动、复制或备份。否则我们下次在ACR或Photoshop Lightroom中打开这些文件的时候，它们将停留在未被编辑时的原始状态，不要把它当成病毒删除。
如果我们希望保存所做的调整信息，那么在移动或复制文件时一定要留心同名的附属文件，或者把整个文件夹“一锅端”。不过最稳妥的办法还是在Adobe Bridge中完成文件的复制或移动操作，程序会自动复制或移动同名的附属文件。和RAW文件面临的窘境一样，不同软件厂商保存RAW文件调整设置信息的方法也各不相同，所以这种.xmp文件只能被Adobe公司的RAW调整软件识别。
前面一直在说的“非破坏性调整”究竟是什么意思？
当我们将编辑之后的文件保存为JPEG格式或不包含图层的TIFF格式时，文件会被重写。关闭文件后，所有原始数据都会丢失。而在我们编辑RAW文件时，所有设置都会以附属文件的方式保存，原始文件信息并不会受到影响。事实上非破坏性调整实现的方法有很多，除了由软件生成记录之前操作的附属文件之外，也可以直接将设置保存在文件内部。
Adobe Camera Raw这个软件不仅可以对RAW文件进行非破坏性调整之外，也能以同样的方法对JPEG或TIFF等格式文件进行非破坏性调整，将调整设置保存在同名的附属文件中，我们可以随时回过头来重新进行调整。当然，如果我们使用其他软件对JPEG或TIFF格式的原始文档进行编辑并覆盖之后，那么我们的设置文件也就失去了意义，所以最好使用相同软件调整一张照片。拍了RAW格式的图片后该怎么处理呢？
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你好，我最近正在尝试使用RAW格式进行拍摄，可是在照片后期处理的时候遇到了问题，请问该怎么打开RAW格式的图像？RAW格式该怎么后期处理？RAW后期处理和其他格式有什么区别么？谢谢。
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& & 其实RAW格式和其他的图片格式一样，如果楼主不想进行后期处理，那么直接双击打开，当然你首先要安装了PhotoShop软件，这样就会在PhotoShop内置的camera raw里面打开了。然后楼主点击左下角的存储图像，这样就可以另存为jpg格式就可以在网上发表了，建议楼主先调整一下图片大小。&& & 如果楼主希望在camera raw中进行调整的话，可以观看下图，这就是camera raw 的基本画面。左上角是camera raw的版本和你的相机型号。下面就是常用工具。在camera raw中调整完后，直接可以点击左下角的存储图像，或者点击右下角的打开图像。左上角的工具栏，都有提示，大家可以试试。常用的有白平衡，修复工具等。右边是具体的调整工具，比如色温，白平衡，曝光等工具，具体操作和我们平时所使用的PhotoShop是完全一样的。希望以上信息可以对你有所帮助更多摄影技巧和相机产品问答请关注更多关于数码影响的问题可以到进行交流分享
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数码单反相机RAW格式使用技巧详解15
数码单反相机RAW格式使用技巧详解；前言：；数码照片的RAW格式，存在于很多数码相机当中，尤；一、RAW与JPG的区别；1、什么是RAW格式图片？；几乎每一款数码单反相机，或者部分高端数码相机，都；RAW的原意就是“未经加工”；RAW文件是一种记录了数码相机传感器的原始信息，；2、RAW格式的优势;；RAW格式的优点就是拥有JPEG图像无法相比的大；0^/Z
数码单反相机RAW格式使用技巧详解前言：数码照片的RAW格式，存在于很多数码相机当中，尤其是数码单反，更是必不可少的。不过不少用户对于RAW不甚了解，也不懂得RAW的优缺点，更加不懂得如何使用、调节RAW文件。本文以简单的角度出发，向大家简要介绍数码相机的RAW格式文件的使用技巧。一、RAW与JPG的区别1、什么是RAW格式图片？几乎每一款数码单反相机，或者部分高端数码相机，都可以拍摄RAW格式的图片，究竟这个RAW是什么意思呢？RAW的原意就是“未经加工”。可以理解为：RAW图像就是CMOS图像感应器将捕捉到的光源信号转化为数字信号的原始数据。鸟类摄影，人像摄影，风光摄影，民俗摄影,纪实摄影，户外运动，图说生活+ n: U' [; i4 Q+ A8 U$ IRAW文件是一种记录了数码相机传感器的原始信息，同时记录了由相机拍摄所产生的一些原数据（Metadata，如IS0的设置、快门速度、光圈值、白平衡等）的文件。RAW是未经处理、也未经压缩的格式，可以把RAW概念化为“原始图像编码数据”或更形象的称为“数字底片”2、RAW格式的优势;RAW格式的优点就是拥有JPEG图像无法相比的大量拍摄信息。正因为信息量庞大，所以RAW图像在用电脑进行成像处理时可适当进行曝光补偿，还可调整白平衡，并能在成像处理时任意更改照片风格、锐度、对比度等参数，所以那些在拍摄时难以判断的设置，均可在拍摄后通过电脑屏幕进行细微调整。0 ^/ Z0 D2 \6 v' G2 C7 k麻雀影坛，鸟类摄影，人像摄影，风光摄影，,纪实摄影，民俗摄影,户外运动，图说生活
而且这些后期处理，全都是无损失并且过程可逆，也就是说我们今天处理完一个RAW文件，只要还是保存成RAW格式，那么以后我们还能把照片还原成原始的状态。这一特性是JPG处理时所不能比拟的，因为JPG文件每保存一次，质量就会下降一些。 ! B6 u$ I0 M# D麻雀摄团
3、RAW格式的缺点麻雀摄团RAW格式图像与普通图像数据JPG文件不同（更直接地说，RAW格式文件不算是图像），如果不使用专用的软件进行成像处理的话，就无法作为普通图像浏览。而且RAW文件因为通常采用不压缩或者低压缩的保存，所以文件大小往往比相同分辨率的JPG文件大两到三倍，对于存储卡容量有较大要求。间接来说，拍摄照片后的存储时间、后期电脑处理的硬件要求和处理时间都比JPG文件来得高。而且，各家厂商的RAW格式编码几乎都不同，所以RAW文件在不同品牌相机中是不通用的。麻雀影坛，鸟类摄影，人像摄影，风光摄影，,纪实摄影，民俗摄影,户外运动，图说生活二、数码相机RAW文件使用技巧1、RAW文件调节白平衡鸟类摄影，人像摄影，风光摄影，民俗摄影,纪实摄影，户外运动，图说生活一个准确的白平衡设置，可以使画面色彩更加讨好人眼。不过习惯于使用自动白平衡的用户，可能会经常遇到自动白平衡不准确的问题。虽然使用手动白平衡可以很好地解决这一问题，不过每到一个新场景或者新的光照环境，就要重新再定义一次白平衡，是相当的繁琐呢。而JPG文件在后期调节白平衡的偏差，通常比较困难，并且也不一定能准确调节。' g, h7 o1 p5 r麻雀影坛，鸟类摄影，人像摄影，风光摄影，,纪实摄影，民俗摄影,户外运动，图说生活
要调节RAW文件的白平衡，通常会使用各个厂家专门的处理软件，或者使用诸如Adobe PhotoShop（外加Adobe Camera RAW插件）、Adobe Lightroom等通用软件。以下以佳能Digital Photo Professional 3.6和尼康Capture NX 2.2.2为例。数码单反相机技术及选购新手入门随着新品数码单反相机的市场售价一再走低，越来越多的消费者对它产生了购买意向，有媒体为此惊呼――全民单反时代来临！但对于买家而言，产生消费欲望的同时，对单反相机本身可能并不十分了解。单反究竟好在哪儿？它和小型便携式数码相机相比优势有哪些？我是否真的需要单反？本文就从这些问题出发，以为新人答疑解惑为目的，再从机身、镜头的各个性能指标入手，以期对单反系统做一个全面而翔实地介绍。难免有疏忽、偏颇与遗漏之处，欢迎大家多提宝贵意见与建议。（一）单反的优点与缺点很多想买单反的人未必知道它为什么叫这个名字。单反的全称是“单镜头反光照相机”，港台地区则习惯用简捷的“单眼相机”来称呼；英文译为“SingleLensReflexCamera”，简称“SLR。词组中的“反光”所指的是相机内部的反光板组件，正是因为这类相机直接用镜头取景再借助反光板折射光影，最终通过取景器被摄影师肉眼所看到，所以单反具备了取景无像差的优点，同时拍摄前也必须打开镜头盖才能取景。但按下快门的瞬间，为了让后方的胶片或者感光元件获得光影，位于机身内部的反光板必然有一个升起再落下的过程，从而导致微弱的快门时滞，并且会遮挡取景器的视线并产生较大的声响，由此造成了拍摄瞬间的取景盲区以及较大的工作噪音。反光板无疑是单反相机光学结构的关键之一（另一个重要部件是五棱镜或五面镜），它成就了单反的优点也决定了单反的缺点。除了快门时滞、瞬间盲区和工作噪音，不可缺少且倾斜安装的反光板以及位于机身顶部的五棱镜或五面镜还让单反相机的机身体积普遍比较臃肿；到了电子与数码时代，内置型闪光灯、图像传感器和液晶显示屏等新部件的加入，使得单反机身的厚度有增无减。加之镜头口径与长度方面也相应较大，因此对于追求轻便的用户而言，单反结构并不怎么令他们称心；但在另一些朋友看来，体积庞大未必是缺点，小了反而不趁手。为了说明单反的优势，免不了要提一下在许多方面与单反系统“反其道而行”的旁轴结构。这两者恰恰是民用135相机的两大设计流派，其根本区别在于取景方式上的差异。SLR构架中，镜头、反光板、五棱镜（五面镜）与取景器的中心点都处于同一条轴线上，因此是同轴式取景。而普通旁轴相机的取景器与镜头没有直接光学关联（不需要打开镜头盖同样可以取景）且不在同一轴线，故而有了“旁轴”之名。“单反”与“旁轴”在技术优势方面可谓各有千秋，导致成品机在某些性能指标上强弱分明。 结构上，旁轴相机相比单反相机具有体积轻巧、工作震动和噪音较小等优点，理论上在特定焦段内也能拥有更好的成像能力。 1同时，其取景可视范围比单反构架更大――大部分旁轴取景器可以看到拍摄幅面之外的一小部分画面，而单反取景器往往只能看到拍摄幅面内甚至小于拍摄幅面的影像，相比之下旁轴相机自然能让拍摄者更有预计性地把握瞬间抓拍的机会。而不足之处在于，旁轴构架因为取景器与镜头不在同一轴线、同一高度上，所以取景视野与实际拍摄视野存在一定像差，无法像单反系统那样直接做到“所见即所得”（但部分高端旁轴相机拥有自动视差补正功能）。显然，在取景方式上，两者都有自己的优势。而在技术飞速向前的今天，电子取景的诞生与发展，已经开始催生根本性的变革――在民用产品领域，旁轴式光学取景日渐式微，而单反式光学取景尚有比较旺盛的生命力。回顾胶片时代，问世稍晚、外形与工作噪音都更大的SLR，在市场竞争中却反而赢得了越来越多中高端用户的垂青――无论是专业记者还是摄影发烧友，单反相机一度是他们不可或缺的选择。究其根源，单反结构在微距和远摄取景能力方面拥有旁轴相机无法企及的先天优势，因此更容易获得全面的焦段与远近皆宜的拍摄范围，进而使拍摄题材变得更丰富。但旁轴相机并没有因为单反的日渐普及而消亡，反而凭借自己在短视角与标准视角方面的成像品质优势及自身轻便又轻声的结构特性，从而成为纪实摄影与人文摄影的利器。事实上，一度红极一时的胶片式傻瓜相机也是旁轴取景式产品的一个重要组成部分；因此就市场占有率而言，旁轴相机在当时可能拥有更大的用户群。（二）数码单反有哪些优势？随着数码时代的来临，LCD、EVF电子取景开始成为数码相机（DigitalCamera，简称DC）的主流取景方式，它彻底解决了必须通过单反光学系统才能获得无像差取景的技术难题。与此同时，旁轴式取景器则依然作为某些小型便携式DC和长焦数码相机的光学辅助取景手段。换句话说，这类具备光学取景器的DC完全可视为旁轴相机在数码时代的后续衍生产物；只是如今光学取景已经被此类大多数产品逐渐抛弃。但电子技术的突破并不意味着单反构架就没有了生存空间，毕竟对专业人士和高端用户而言，单反式光学取景在使用上仍具相当明显的优势。而各大厂牌当然也不会轻易放弃单反构架在胶片时代积累下的深厚底蕴，千禧年前后，相继开始以延续基本取景与拍摄原理、改变感光方式为设计理念，着力开发数码式单反照相机（DigitalSingleLensReflexCamera，简称DSLR）。出于降低成本和缩小外形尺寸两方面的考虑，小型DC从一开始便采用微型电子感光元件，这样不但利于缩小机身设计，较短的法兰焦距、较小的成像圈使搭载镜头的尺寸也可相应缩减，无疑更利于限制整机体积。数码单反相机起步之初，各大厂家则将之定位于专业与高端，更追求性能而忽视其便携性；虽然在感光元件尺寸上并没有统一规范，但其面积普遍远远大于小型DC所使用的同类部件，从而凭借较大的感光面积获得图像性能方面的优势――宽容度更大、暗部细节表现更好、高感光度画面更纯净。此外，单反机使用的大口径、高品质镜头也往往比DC上的微型镜头拥有更好的成像分辨率和色彩还原能力。以上这两点，是根本上导致数码单反相机普遍比小型DC拥有更好成像质量的主因。当然，镜头口径与其成像效果并非绝对成正比，某些高档名牌微型镜头的光学素质往往好于口径比自己大很多的单反镜头。除了感光元件面积上的优势，DSLR最显著的特点是大部分型号都可更换镜头，具备了高度的灵活性与可玩性。但千万不要误认为可换镜头是单反相机的专利，旁轴式相机同样是可换镜头的；只不过在数码时代，这类数码式可换镜头旁轴相机仅有少数几个品牌在研发，且大多为售价高昂的贵族化小众产品。譬如德国莱卡的M8系列就是最杰出的例子――除了可换镜头外，该系列采用比中低档数码单反规格更大的感光元件，拥有高像素、高感光度、能够自动修正取景视像差，其数万元的售价与高档数码单反相机大致处于同一个档次。所以新手们千万不要认为“数码单反”就意味着数字影像时代的“王道与无敌”，莱卡的M8系列可能在某些方面就是最好的反例。只不过因为基于经典旁轴构架设计，所以M8也注定无法克服在超长焦领域缺乏支持的弱点。对于摄影爱好者而言，换镜头的目的主要有三――获得更好的成像质量，获取更广阔的视野、捕捉更近或更远的细节。如果仅仅出于后两个目的，那么具有十倍乃至二十倍光学变焦功能的长焦数码相机（有时候也被称为“镜身一体机”）理论上具备比数码单反更好的性价比――只要这一台机器，你就能获得由远及近的各个焦端乃至不错的微距性能。要知道中低档数码单反套机通常只提供一支三倍光学变焦的镜头，如果你想捕捉到更远处的景物细节，就必须投资更多的钱去购买一支长焦远摄镜头；即便添置完成，实际应用起来还不如长焦机来的方便，因为拍摄中可能需要不断地更换镜头。加之数码长焦机的取景完全基于电子系统，根本不存在反光板所导致的种种弊端，所以看似是一种非常完美的构架。但问题在于，眼下几乎所有长焦机的核心仍基于较小尺寸的感光元件，因此成像质量与数码单反相比还是不够优秀；搭载的镜头虽然涵盖范围较大，在各个焦段上的表现却往往不是很平衡（其实这是大变焦比镜头的通病），所以在最终出片效果上可能仍无法与数码单反相提并论。另外，在目前的技术条件下，长焦机所使用的LCD或EVF电子实时取景也暂时无法在专业性上与光学式取景相媲美，存在延迟、色差、色偏、清晰度不高、强光环境适应性差、耗电甚至热噪点等问题，以光学取景为主的单反相机就毫无这些顾虑。或许有读者会说，在数码长焦机上安装光学取景器不就可以了？不要忘记，基于旁轴结构的光学取景存在视像差的问题――在广角和中焦段这种差别所造成的影响或许不那么严重并可被修正，但在长焦端这个缺陷却会被极度放大，甚至无法正常显示位于远处的拍摄主体并精确对焦；长焦镜头较长的前伸距也会阻挡取景器视野，严重影响拍摄者轻松而准确地构图。所以，这类产品只能妥协采用尚不怎么完美的电子式取景。在许多新手心目中，“单反”往往意味着专业与高品质，似乎它在各方面相比其他产品都应该有着出类拔萃的优势，这种理解未免有失偏颇。现在你应该明白，单反结构本身并不意味着处处完美，只不过在现有的技术条件下，它能够为人们提供一套相对完整且灵活的拍摄解决方案。而基于数码平台，DLSR在图像品质上较中低端小型DC而言有一定优势，光学取景也更适合专业用户；但随着技术不断发展，这些优势必将越来越不明显。DLSR除了搭载相对便携式DC或数码长焦机尺寸更大、感光性能更好的图像感应器以及更清晰、直观的光学取景器之外，还拥有较为全面的手动控制功能，因此对于进行摄影创作是比较有利的。如果你购买相机的目的不仅仅是拿着它拍摄家庭留念与“到此一游照”，而试图用手里的“兵器”拍出一些创意与变化，而且对照片画面效果的细腻度有比较高的要求，那么单反相机的确是值得考虑的首选。需要指出的是，这并不意味着DSLR就是你唯一的选择。2在如今的市场上，某些配备了高品质镜头以及相对同类产品更大尺寸高性能微型图像感应器的顶级卡片机或小型便携式数码相机，同样拥有不错的性能――不但延续了此类产品轻便、易用的特点，而且部分型号甚至拥有了相当宽阔的广角视野（部分产品甚至支持24mm广角，而单反套机通常只能提供27-28mm的广角，焦距值越小视角越大），并支持16:9宽画幅。眼下某些高档型号的非单反类小型数码相机所拍出的照片，缩小到一定尺寸下，在清晰度、色彩饱满度、画面层次感等方面，未必会明显逊色于某些低档单反的出片效果，甚至在某些地方会有所胜出。这绝非危言耸听，事实上已经有不少人在观看了部分型号高档卡片机锐不可当、光鲜亮丽的画面表现后发出类似的感慨――怎么比我的单反效果还要好？随着微型图像感应器技术的不断发展与成熟，便携机拥有媲美甚至超越相近价位数码单反画质的例子恐怕会越来越多。不过在夜景拍摄能力方面，DSLR还是凭借较大的感光面积优势，普遍拥有比小型DC和长焦机更好的噪点控制能力。目前看来，单反相机优势较为突出的领域在于它比小型DC具备更为灵活、显著的景深控制能力。我们知道，光圈、焦距以及对焦距离是影响景深的三大因素。抛开拍摄时才需考虑的对焦距离不谈，单就光圈和焦距两个指标而言，卡片机、便携机因自身使用微型感光元件，故而焦长比略大，镜头实际焦距非常短且最大光圈系数也相对比较有限。这两个原因导致小型便携式DC难以实现较浅的景深，由此拍摄结果也就无法产生明显的“突出主体、虚化背景”效果。对于具有大变焦比的长焦机，同样也受制于偏小的图像感应器，而无法在浅景深效果上与单反机抗衡。因为单反机采用的感光元件尺寸较大，焦长比相对较小，同时大多数DLSR套机所附带的镜头都拥有适合拍摄人像的中焦段，即使光圈不大，也依然能营造出效果还算明显的背景虚化。同时，还可通过更换大光圈镜头来强化、优化这种效果；如果是全画幅机型（焦长比1:1），景深控制方面的优势还会更加明显。但假如你认为照片中人像和拍摄背景都应该保持清晰、对背景虚化并不感冒，那么某些小型便携机反而比单反更容易满足你的要求――大焦长比的优势恰恰在于可以轻易获得较大的景深。从眼下的价格走势看，各主流厂家的旗舰级便携式DC在售价上与低端的数码单反套机几乎处于同一条水平线上。结合主要的拍摄题材及个人喜好，或许中高端消费者并不一定要将视线完全集中在单反机身上。相比卡片机轻薄的身材，对于追求轻松便捷的用户来说，“生来肥硕”的单反在携带上也实有诸多不便。即使是如今体积最小的几款DLSR（佳能EOS1000D、宾德K-m、奥林巴斯E-410），在机身上安装一支标准变焦镜头后，仍然无法轻易将之藏于普通的中小型手提包中。所以对于出行更讲究轻便的用户而言，单反或许会成为旅游的一个累赘。还有不可忽视的一点――便携机大多采用电子快门，无反光板升降的机械运动，因此不会产生较大的工作噪音，比单反系统更适合在某些特殊场合进行拍摄。此外，各大品牌的旗舰级长焦数码相机也值得考虑，其售价基本等同于中低档数码单反套机，而优势主要在于这类产品搭载的镜头涵盖了从广角到远摄各个方面的需求，消费者也无需有后续投资方面的顾虑；体积相对单反也稍小巧一些，工作噪音也相对轻微。技术在不断发展。前不久，松下公司推出了基于微型4:3系统的LUMIXG1相机，直接取消了反光板-五棱镜（五面镜）结构，抛弃光学取景转而采用电子取景（LCD+EVF）。这无疑为可换镜头相机未来的发展开辟了一条全新道路，也成为了追求新潮用户的又一种选择。虽然在便携性上尚无法与微型卡片机媲美，但由于结构上的简化，镜头体积也随之缩小，G1在整机体积上已经比传统单反相机小巧了许多。这类“可换镜头电子取景式数码照相机”在技术上还未必很成熟，也并非所有专业人士都能习惯4:3的画面比例并接受尚不完美的电子取景，所以市场前景还不明朗，但无疑意味着摄影爱好者在今后将能有更大的选择余地。而4:3系统完全开放的技术标准以及良好的附件通用性，相比传统单反相机市场不同品牌各自为战、互不通融的状况，无疑也有其先进之处。未来，很可能会出现采用更大面积感光元件、支持大画幅的可换镜头、电子取景式相机。随着系统通用附件种类的日益丰富、电子取景性能的越发完善，届时传统的数码单反将何去何从？很难定论。当然，目前各项技术已相对成熟且更容易得到附件支持的数码单反相机，在综合性能上仍比初出茅庐的电子取景式可换镜头相机更具优势，这是不争的事实。综上所述，如果您想用相机创作一些摄影作品，但不太满意小型DC难以显著调整景深的弱点、不满意长焦机的成像质量以及电子取景方式的某些不便，同时也不介意单反相对较大的体积、较明显的拍摄噪音，那么您可以开始考虑选择一款DLSR了。但先别急，在下定决心之前，还请考虑清楚一些问题。（四）需要考虑清楚的几个问题“要想让一个男人破产，就让他去玩单反”，“珍惜钱包，远离单反”，这些相机玩家圈里流传着的名言、顺口溜或许会让某些圈外人困惑。当初我读到这些话的时候也觉得纳闷，不就那几千块钱嘛，至于这般大惊小怪？然而我如今是深刻体会到了这些夸张语句所蕴含的现实意义――玩单反一旦入迷，的确很烧钱。你是否准备跳入这个可能从此向你打开的消费无底洞？单反相机可以是一次性投资，也可能是一连串消费的开始，且后一种可能性并不小。原因很简单，单反机的镜头拥有可更换、可升级的特性，且备选产品五花八门。在我看来，但凡对生活品质有所追求的人，恐怕都很难抵御这一特性所带来的诱惑，因为有追求的人总希望自己能拍得更细微、更远乃至更好，而用途广泛的各类高端镜头即便不是达成这些目标所必须的武器，但它们比低档镜头拥有更好的综合性能却是不可否认的事实。料想，欲选择单反相机的朋友绝大多数是对相片品质与拍摄范围有一定要求的用户，因此面对优质高档镜头所能带来的画质改善、面对各种不同焦段镜头所能达到的视野范畴，想熟视无睹真的很难。事实上，指标平平的套装镜头也的确不能满足某些朋友对于单反相机超强性能的幻想，源源不断的后续投资由此开始。有些朋友或许会拍着胸脯担保自己的要求并不高，一台单反套机完全可以满足需求；对此我想说的是――等买了玩过一阵之后再下结论不迟。其实后期投资又何止镜头，当你水平逐渐进阶后，高品质的三角架和外置闪光灯也将是不可或缺的必备，或许还有形形色色的滤镜；为了容纳这些装备，还必然要买一个容量足够、耐用美观的相机包；或许还要为家里添置一套防潮设备来储藏你的相机和镜头。最大的投资可能依然来自镜头。平心而论，有了单反如果不玩儿镜头，无疑消减了乐趣；一旦玩镜头上瘾，又着实是一件有点麻烦的事儿。须知高端镜头最便宜的也要三、四千元，动辄就上万！厂家出于商业利益方面的考虑，压根就不可能制造出焦端既全面、效果又出色又均衡且价格适中的全能优质民用镜头；而从技术上讲，就某一特定焦距以相对严苛的要求来评判，变焦比较大的镜头往往在成像质量上差于定焦镜头（无法变焦）与变焦范围较小的镜头；超广角镜头则大多无法拥有较大的变焦比。所以要综合并保证拍摄广度和成像质量，购买多支涵盖不同焦端的名贵镜头也就成为必然；如此一来，不要说是工薪阶层，即 3使对大款富豪、公司企业来说，都无疑是一笔不小的开支！事实上，众多老玩家对于镜头的态度大多是又爱又恨的――既在把玩各类镜头的过程中获得了无穷的乐趣，又时常感慨在不经意间花费了太多的金钱，而眼前却还有许多诱惑着你的“神器”在不断紧盯着自己的钱包。所以对于消费能力不高的普通用户而言，假如你不希望在相机方面有短时期的后续投资，只有三种途径――1、拒绝单反，转而购买无法更换镜头的卡片机、长焦机。2、磨练自制力，确保自己不会被高档单反镜头的诱惑所俘虏，对其有足够的抗毒性。3、拿出一大笔钱，争取在镜头方面一步到位地满足自己的需求。说实话，我自己都觉得第三种途径的本质是掩耳盗铃，所以对于条件并不宽松，不希望自己的经济支出在短期内受制于来自相机附件（主要是镜头）的高消费，唯有考虑放弃选择单反或在购买后充分克制自己的烧钱欲望。 接下去的这个问题可能是最重要的。作为初学者，你准备在摄影上花费多少精力？有没有兴趣去学习一些摄影基础知识并腾出相当的业余时间以实践拍摄技巧？现在恰恰有很多并没有多少基础的朋友正准备进入单反的大门，对此必须有所认识的是――拍照看似简单，按下快门只在一瞬间，但要最终拍出好的摄影作品，对于初学者而言其实是需要不断历练的。如何掌握正确的曝光参数、如何构图、如何用光、如何拍出新意与创意，这些都是得经过长期实践与经验积累才行的，相信每个过来人都会深有感触。虽说如今市售的数码单反都具备全自动拍摄功能，但如果你一直将相机设置于这个状态，无疑是极大的资源浪费。而我也看到过有人用一台佳能中档单反相机配一支五千元镜头拍出的糊片，说句不客气的话，那简直还不如某些资深用户使卡片机所能得到的效果。在玩家圈子里，有人会把这类用单反相机拍出的低质照片戏称为“单反解毒片”，虽有讽刺之意，却说明了一个不争的事实――有了好的器材不代表就一定能出好片。所以即便买了单反，如果不准备花时间或者压根没有多少时间去研究、去把玩，那还不如少花一点的钱买一台普通数码相机，即省心又实惠；事实上，普通用户也的确更容易用小DC拍出清晰的照片。何况单反还可能需要你花些心思去给它做清洁工作――更换镜头可能导致反光板、图像传感器上沾染灰尘，从而导致照片上出现黑点（在小光圈下拍摄尤其明显）。虽然如今大多数DLSR都具备自动除尘功能，却往往无法轻易且彻底地清除这些污垢，需要使用者小心地利用一些工具才能取得最好的清洁效果。显然，并不是每个人都乐于经历这类繁琐过程的。OK，当你把所有问题都考虑清楚，依然决定要义无反顾地投身于单反相机的怀抱，那么欢迎继续读下去。如果这个部分的文字让你望而却步，那么也没有枉费我的一片苦心。（五）优先决定机身画幅时下市面上销售的数码单反相机价格范围从三千出头到四万左右，价差巨大；所以如果决定要购买一款DLSR，你必然首先要确定合适自己的产品定位。事先列出一张购买预算固然是个不错的办法，但前提是你最好先了解自己的需求。对于新手，要明确一个基本概念――单反相机的综合性能指标是由机身和镜头两大部分组成的；涉及具体产品选购时最好将两者结合起来看，技术分析时则可以将它们分开讨论。现在不妨抛开镜头的因素，先来谈谈机身；毕竟在市场定位上，厂家也是按照机身性能来划分价格档次并决定为其搭配哪种套装镜头的。而谈到机身，首先不得不说的自然是画幅。大体来看，如今的数码单反市场呈现四级分化的态势――最高端有三万元以上的顶级全幅机；接着是价格在三万元以下、一万五千元以上的发烧级全幅机或APS-H画幅机（部分濒临淘汰的全幅型号已经降到万元左右，如佳能的EOS5D）；下面是价格在六千元到一万元不等的APS-C画幅或4:3画幅中档机；最底层则有三千到五千元价位的低档入门机，它们同样采用APS-C或4:3画幅。这种划分或许并不精确，具体到每个档次，产品性能也同样可能存在各种差异。但显而易见的一点，全画幅在档次上高于APS-C或4:3画幅的产品，因为前者的出片幅面大于后者；也就是说，画幅大小成为如今数码单反的高档机型与中低档机型的分水标志。胶片时代，画幅的区别体现在单张胶片的尺寸大小上；到了数码时代，画幅差异则体现在相机内部的图像感应器（也被称为图像传感器）尺寸上。以佳能为例，全幅机的图像感应器尺寸为36mm×24mm（大致等同于一张标准35mm胶片的大小），而APS-C画幅机型采用的感应器长22.2mm、宽14.8mm左右。如今各个厂家所定义的APS-C规格虽有数值上的差异，但差距微小，尼康、宾得以及索尼的APS-C画幅尺寸标准大致相同，都在23.Xmm×15.Xmm左右。其中，尼康还专门给自己的APS-C标准起了名字，称为“DX格式”；与之对应，该品牌的全画幅则叫做FX格式。另外，从便携式DC借鉴而来应用于部分单反系统的4:3画幅不应该被忽视。由奥林巴斯在DLSR领域首推的这一标准，虽然脱胎于小型数码相机系统，但被应用到单反系统和可换镜头电子取景式数码相机领域之后，感光元件的规格还是明显大于便携式DC，其尺寸在17-18mm×13-13.5mm之间。目前除了奥林巴斯之外，松下、适马等品牌也开始热衷于这一规格的开发与推广。本质上，它与APS-C相类似，只不过两者的成像长宽比略有不同（APS-C画幅长宽比为3:2），因此我们不妨将4:3画幅视为民用单反领域比较特殊的一种半幅标准；它是奥林巴斯为了在DSLR领域获得突破，而采用的一种独辟蹊径的规格。需要说明的是，在奥林巴斯如今的产品线上，所有数码单反新品都是基于4:3画幅的――从高端E-3到中端的E-30，乃至入门级的E-4X0、5X0系列，都是如此。数码相机使用的图像感应器规格存在大小差异这一点，大家已经很清楚了。本系列的一开始我就曾强调，DSLR所采用的感光元件较之小型便携DC面积更大，且不同型号的便携式DC及数码长焦机采用的传感器尺寸也不尽相同。这是否意味着感应器面积越小画幅同样也越小呢？其实对于镜身一体的非单反类数码相机而言，并不存在画幅区别这个概念。原因在于，镜身一体式DC的感应器尺寸虽有大小差异，但各自的内部设计以及所搭载镜头的参数也会与感应器规格相对应。也就是说，使用小型传感器的产品A与使用稍大面积传感器的产品B完全可以获得相同的成像范围，甚至可能A比B的拍摄视野更广；关键在于它们搭载镜头的实际焦距与传感器尺寸之间的比率，而传感器的物理面积更多对画质产生影响。而在单反系统上，由于镜身分离，感光元件尺寸上的差异对应同一支镜头会导致最终成像范围的改变，故而基于不同规格的传感器产生了全画幅与半画幅的区分。那么我们来看看具体到拍摄结果，全画幅与半画幅之间的主要区别。简而言之，站在同一个位置，使用完全相同的角度拍摄眼前的景或物，为相机配备完全相同的镜头并将其调整在同等焦距下，全画幅机身能比APS-C或4:3画幅机身收入更大视野的景象，在成像范围上两者存在显著差异。说得通俗一点，半画幅其实就是在全画幅中间裁减一部分图像下来，所以它是被阉割过 4的画幅标准。这并非是数码时代的新生事物，APS标准早在胶片时代就已诞生，只是被众多厂家重新借鉴来用到DSLR的设计上。归根结底，在画幅上做出妥协是因为数码单反产品起步之初感光元件造价高昂，为了降低成本推出大众化产品，所以不得不使用较小的尺寸标准，APS由此获得了新生。这一标准原本分为不同的规格，最终其中尺寸最小的APS-C成为应用主流；因为其与全画幅拥有相等的图像尺寸长宽比，又能最大程度地节约成本。后来随着图像感应器研发成本的逐渐下降，DSLR才开始向全画幅回归。不过为了获得更大的商业利益，厂家在开发过程中，纷纷将全幅机的设计与价格定位与APS-C机型拉开明显档次，使之成为高低两条产品线。需要补充的是，并非所有市售的数码单反都采用全画幅、APS-C画幅或者4:3标准，少数例外如佳能的EOS1DMarkIII，使用的是APS-H画幅，图像感应器尺寸为28.1×18.7mm；不难发现，APS-H是介于全幅与APS-C画幅之间的一个折中标准。在感应器大小上，全幅与APS-C画幅在对角线长度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所谓等效焦距的概念，因为专业领域习惯用等效于标准135（全画幅）相机的数值来换算半幅产品使用镜头时的焦距。譬如，一款佳能单反镜头的标称焦距是50mm，那么在全幅机身上使用时不存在任何变化，若将它放到APS-C画幅的机型上使用，通常要将标称焦距×1.6这个折算系数（有时也叫做裁减系数，尼康、宾得、索尼的标准是×1.5），结果等效于80mm。这么演算的目的在于表达这样一层含义――佳能50mm镜头在佳能APS-C机身上等效于该品牌全画幅机上80mm镜头的成像范围。我们还要明白，镜头分别用在两种画幅的机身上时，其内部的物理特性不会发生任何改变；“等效焦距”这个概念，是一种人为设定的衡量方法，以便在焦距计算方面对不同画幅能有一个易于比较的标准。至于4:3系统，它的图像感应器对角线尺寸正好是全画幅规格的一半左右，所以折算系数是2。焦距决定着被摄主体的远近，也关系到画面的视野，显然半画幅在广角方面是比较吃亏的，因为焦距值越小视角越大。譬如一支广角端达到17mm的超广角镜头用在佳能的APS-C机身上，经过折算后广角端只能到27.2mm，也就无法体现出这支镜头本应拥有的广阔视野，换到全幅机上则完全不存在类似的问题。相反，半幅在长焦领域看上去却更有优势一些，因为在折算系数的作用下，长焦端似乎变得更“长”。但实际上，远端的被摄物体并不会因为折算系数而离你更近，只是因为画幅小的关系，拍摄主体在成像结果上占据了比全幅照片相对更大的比例而已。看到这里您应该明白，画幅是决定拍摄视野的一个重要因素，从理论上全幅机的优势不言而喻。不过我们不要忘记，对拍摄范围起到决定性作用的仍是镜头的实际焦距；随着越来越多半幅专用镜头的问世，在APS-C和4:3系统上实现16-18mm左右的超广角已经成为现实，半幅机在这方面的劣势已经不那么明显。但仍不可忽视的一点在于，画幅的不同还是会引发景深效果方面的差别，具体地说――在拍摄同一个对象时，假如要获得基本一致的构图比例，那么全幅能够比半幅更易于获得较浅的景深（主体突出、背景虚化）；相反，小画幅在拍摄中出现大景深需求时（前景背景都清晰），反倒具有一定优势。说了这么多，或许有些朋友会被一些术语和概念弄得有点糊涂，那么姑且不再深入而先总结一下。全画幅可以让你拥有更宽广视野、更易获得浅景深效果；在数码领域就目前情况而言，厂家仍将之定位于高端；不过相比一两年前，如今的全幅单反产品已经稍稍放低了姿态。眼下市面上的三大准专业全幅机型――索尼a900、尼康D700、佳能EOS5DMarkII的机身价格分别在一万六至一万七左右（参考08年12月的市场报价），而濒临淘汰边缘的EOS5D虽然年迈，但一万出头的价格着实很有诱惑力。对于大多数消费者而言，这样的价格依然显得有点昂贵，更何况配备普通镜头又难以发挥全幅机的性能优势，所以整体两万以上的花销看来是少不了的。但作为入门级玩家的你，假若手头确实比较宽松，或者的确打算在摄影方面好好地下点功夫、投入地玩一把，那么一步到位上全幅也不失为一种选择，或许能够避免一些不必要的重复投资。（六）尼佳索宾奥，你欲入何门？决定品牌是一个需要慎重考虑的问题，让我们先来看看如今数码单反相机市场的现状。佳能、尼康、索尼、宾德与奥林巴斯被认为是这个领域时下的五大品牌，他们都来自邻国日本。索尼之所以能迅速跃升大品牌行列，得益于他们对老牌相机厂商“柯尼卡-美能达”的收购，此外的四家知名企业都有着比较悠久的单反研发历史。除此之外，同样来自日本的富士也有自己的单反产品，但基本上采取借用尼康机身、兼容尼康镜头并搭载自家感光元件与图像处理系统的技术策略，同时他们也暂时没有涉猎中低端DSLR市场的意图。松下和适马也有自己的单反产品，但进入市场时间不长，性价比方面也并不突出。韩国三星刚刚开始向这个领域进军，但其产品其实是与宾德合作开发的，目前对宾德的依赖性也相当强。柯达一度是非日系相机的杰出代表，甚至是数码相机技术的先驱、全画幅数码单反产品的始作俑者之一，但机身乃至镜头资源需要佳能、尼康支持的他们，由于种种原因最终退出了这场激烈的市场竞争。在照相机光学技术领域曾领先世界的德国，自从康泰克斯退出单反市场之后，如今只有徕卡还在继续研发DSLR产品，但这个高贵的品牌压根就没有打算在中低档市场分一杯羹的意思，在高端领域倒是大手笔不断，而价格根本不是普通中国消费者所能承受的。至于在胶片时代曾有过单反生产历史的中国，到了数码时代则无所作为；虽然去年曾一度传出过爱国者品牌要力推第一部国产DSLR的新闻，但一年多过去后却没了下文。所以就目前的市场形势而言，购买民用单反似乎还是要在之前提到的那五大品牌中来进行选择；因此抵制日货的朋友恐怕也必定要与数码单反产品绝缘了。 对于有长期投资可能的买家来说，选择一个自己中意的相机品牌显得尤为重要。从本质上看，数码单反的机身部分属于电子产品范畴，在电子技术一日千里的当下，机身的淘汰速度非常快，五年之前的产品就可称之为“古董”。而单反镜头则属于光学类产品，只要使用、保养得当，具备一定的保值性。须知如今市面上常见的某些单反镜头经典型号，已问世十多年之久，至今仍保持热销。所以只要厂商日后不去大幅修改自己数码单反产品的镜头接口标准，你如今购买的镜头，在若干年之后还是可以用在更新换代的新机身上。但问题在于，各家的镜头接口标准互相独立――佳能机无法直接使用尼康AF卡口标准的镜头；反之亦然，尼康机同样无法与佳能EF卡口镜头直接兼容；其实这不但是佳能与尼康之间的冲突，五大单反品牌各自的镜头都无法直接安装到非本品牌机身上使用。虽然有转接环能够实现不同接口标准镜头的转换连接，但兼容性未必非常完美。也正因为这个原因，那些主要生产兼容镜头的副厂（如腾龙、适马、图丽等），便不得不对一个镜头型号分别配以不同的卡口类型出售，以适应不同品牌的机身。虽然4:3可换镜头相机系统所崇尚的附件通用性正在试图打破单反行业的这一长期且顽固的传统，但毕竟目前还只局限于少数几个厂牌，尚未形成广泛的市场效应。5包含各类专业文献、幼儿教育、小学教育、文学作品欣赏、中学教育、专业论文、数码单反相机RAW格式使用技巧详解15等内容。　
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