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【怀旧】很多70后、80后的那些最令人难忘的32部电视剧
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《射雕英雄传》说起小时候看过的武侠剧，估计大半的人首推就是这部TVB83版的《射雕英雄传》了。事实上，这部电视剧的成功不仅仅是对于80后，还有60、70、90等等一切喜爱无暇电视的朋友都不会忘记的一部剧集。还记得《射雕》播出时那种万人空巷的情景和小朋友们做游戏时常常唱的“射雕英雄传，杨康是坏蛋，黄蓉黄蓉多灵巧，郭靖郭靖大笨蛋”。尽管现在的很多人批评它的制作、场景十分粗糙，可是仍旧难以抹杀里面塑造的许许多多被奉为经典、令人难以忘怀的人物形象。其实飘飘觉得，虽然电视制作技术在不断进步，可是作为电视剧灵魂人物塑造却不一定能够与时俱进，有时特定时期、特定文化、特定演员为我们带来的特定风格有时是很难被超越。这就是我们常常说的气质，一种更贴近武侠精神的那种侠骨柔情的气质，这也是大多数现代人、现代演员们所最为缺乏的东西。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《西游记》86版西游记无法超越，因为它真正是中国传统文化的结晶，它以其淳朴的艺术风格感动着一代又一代的人。今日之重拍徒劳而已，虽然重拍试图通过电脑设计带来强烈的视觉刺激，但这于事无补，因为真正能够感动人心，流传千古的绝对不是电脑设计带来的视觉刺激，而是一种淳朴的艺术风格，86版西游记做到了。我相信，不论怎么重拍，一提起西游记人们想到的还是六小龄童主演的86版西游记。86版电视剧西游记，一部足以代表中国传统文化的经典之作。导演杨洁把几千来传统的戏剧戏曲艺术与80年代的影视艺术完美的融合在一起&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《新白娘子传奇》唉，这部戏，真是，凝聚了太多幼年时的回忆啊，而且还都是最美好的那种。如果你问我哪一个女子可以用"惊为天人"这个词去形容，那我肯定回答你是赵雅芝。这世上，美丽的女人不少，有气质的女人也不少，可是既美丽又有气质，而其还得到一个最恰当的角色来展现自己的就实在是不多了。赵雅芝刚好就是一个。现在再看《新白娘子传奇》早已经没有了过去那种着迷的感觉，可白娘子那绝美的风华却永远留的在了我们心里。
《家有仙妻》说起神怪类的电视剧不一定都是古装的，比如这部《家有仙妻》吧。神奇的玉镯，美女丑男的爱情，温馨善意的故事，教我如何不喜欢！
《戏说乾隆》要说起印象最为深刻的历史古装剧，那么非这部《戏说乾隆》莫属了。尽管戴逸先生曾评价说：《戏说乾隆》只有“乾隆”二字符合历史。可这却并没有妨碍这部戏的走红，红了郑少秋，也红了乾隆。在此之前，内地的观众对郑少秋知之甚少，据说拍摄《戏说乾隆》的时候内地媒体记者也只是把目光集中在赵雅芝的身上，可一经播出后，这位手持纸扇、风度翩翩的“乾隆爷”立刻红遍了大江南北，成为了万众偶像。当然，这都是演员的名利事，姑且不多过问，我们只说这部戏。相信大多数80后的亲们都有小时候在电视机前面守候《戏说乾隆》经历，也有还不知准确歌词便荒腔走板的大唱主题曲的时候，甚至有的还有过忍痛省下零花钱去买原声磁带的行为。总之，一部《戏说乾隆》带给我们太多共同的回忆，是值得好好纪念的一部电视剧。
《包青天》“开封有个包青天，铁面无私辨忠奸，江湖豪杰来相助，王朝和马汉在身边”“花花世界鸳鸯蝴蝶，在人间已是颠，何苦要上青天，不如温柔同眠”这两首歌，相信很少有80后不会唱的，当年《包青天》的热播时可是掀起了很大的风潮。金超群的包拯，何家劲的展昭几乎也成了模板似的形象，我几乎没有怀疑过历史上的包大人和展护卫就应该长得这个样子。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《宰相刘罗锅》“天地之间有杆秤，那秤砣是老百姓，秤杆子挑江山咿呀咿儿呦，你就是定盘的星”这词乍一听像是儿歌打油诗，可细细琢磨，形容的相当准确。小时候全家都非常喜欢看的一部戏，戏中的演员个个出彩，连张成、刘安都让人印象深刻。其中诙谐的小智慧和幽默的反讽情节令人忍俊不禁的同时又很发人深省。
《雪山飞狐》如果你问我这一版《雪山飞狐》最记得的是什么，我会告诉你，我记住了那个冰雪般纯净善良的程灵素和那首“让青春吹动了你的长发，让它牵引你的梦”的主题曲。程灵素在金庸小说中算是个很不漂亮的女孩，但是她的情意却不必任何一个女主角少，甚至还要更深上几分。与金庸笔下的程灵素相比，龚慈恩显然是漂亮多了，但是我想包括我在内的观众绝对不会太在意这一点，因为龚版的程灵素更多演绎出来了这个女孩冰质的神韵，让人过目不忘。还有一身紫色衣裙的袁紫衣，伍宇娟面相很大气端庄，倒也很招人待见，只是离袁紫衣的标准好像还差一些。印象最深的还是她的那个帽子，记得小时候还曾经想要仿造一顶，当然最后的仿造结果还是有些惨不忍睹啊。王璐瑶的苗若兰实在是记不起来了，就好像我压根儿不记得自己看过《雪山飞狐》的大结局一样。&&&&&
《绝代双骄》至今，提起《绝代双骄》我心目中升起的还是梁朝伟和吴岱融这一版。当时真的觉得好好看，被恶意分开的孪生兄弟，成性格迥异却同样惹人喜欢。梁朝伟的小鱼儿古灵精怪，超级可爱，脑袋上那个红头绳尤其令人印象深刻；吴岱融的花无缺也让人不禁赞叹好一个白衣胜雪的翩翩佳公子，黎美娴和谢宁表现也都很出色，一个柔情似水，一个刁蛮活泼。另外还要提一下的就是苗侨伟、戚美珍夫妇的江枫、月奴，真是珠联璧合。苗侨伟的扮相依旧英俊飘逸，说这样是让人一见误终生的玉郎江枫才比较有说服力。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《鹿鼎记》看《鹿鼎记》的时候很小，小的还不知道梁朝伟是梁朝伟、刘德华是刘德华。在当时一个人不认识的情况下喜欢上了这部《鹿鼎记》，说是年幼无知也好，不明事理也罢，总之喜欢就是喜欢呐。现在再看这版《鹿鼎记》的时候，虽然我很清楚的知道刘德华是刘德华，梁朝伟是梁朝伟，甚至刘嘉玲是刘嘉玲，可是仍旧很难再喜欢起来，更找不到小时候的那种感觉。我相信这是很多朋友都有过的经历，也可以说是一种遗憾，回首过去、“物是觉非”啊。印象最深刻的是建宁公主那个“火烧藤甲兵”。&&&&&&
《济公》“鞋儿破、帽儿破、身上的袈裟破，你笑我、他笑我、一把扇儿破，南无阿弥坨佛，南无阿弥坨……哪里有不平哪有我”剧不记得了，不过这首歌相信大多数朋友应该都会哼两句吧？&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《八仙过海》八仙过海各显神通，八仙什么样子记不得了，怎么显的神通也记不得了，不过还是记得当年瞄过这部《八仙过海》。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《香帅传奇》说完一个金庸，再说一个古龙。在古龙先生的葬礼上有这样一副挽联"小李飞刀成绝响、人间不见楚留香"，挽联中写出了古龙一生塑造虽未经典的两个人物：楚留香、李寻欢。不过在这两个人当中，个人更喜欢楚留香，除了他出色的人物魅力之外，楚留香比李寻欢更幸运的地方，是有一个影视剧中最合适的代言人--郑少秋。其实，究竟楚留香最佳的代言人是谁？狄龙？郑少秋？苗侨伟？好像每一个都有自己的拥趸。有些粉丝赞叹于苗版英俊无比的扮相（呵呵，我也是），有些则用原著描写来支持狄版的贴近。可是不管怎么说，相信在大多数80后，或者说在大多数观众眼中，郑少秋才是最最经典的楚留香。
《甘十九妹》说到了《白眉大侠》，不得不说说《甘十九妹》。我们现在回头看过去的片子，可能会觉得有些情节之类的很搞笑，但难得这部却是唯一一部我小时候看觉得它超级搞笑的电视剧。好像是一个关于复仇的故事，女主角觉得不是很漂亮，至少不是剧里人人都奉若天仙的感觉，而且一直很纳闷为什么她的师姐叫金珠、师妹叫银珠，她却叫甘十九妹，剧里没交代，我也很费解。印象最深刻的莫过于大结局了，男主刺伤女主，然后又自尽，两人临死前往一块爬，伴着片尾曲的调调，整整爬了二十分钟才爬到一块。当时我就很奇怪，他既然要自尽，为什么不找一个离女主近一点的地方自尽呢。于是我就问邻居的姐姐，姐姐说那是为了渲染，可我还是觉得有点渲染过头了。还是比较喜欢颜丙燕演的女二号尉迟兰心，名字很好听，人也很可爱。尤其是有一场吃烧鸡的戏，看得我口水直流，后来还曾经特地买了一只鸡学习尉迟小姐那种豪放的吃法，呵呵。不过就是角色结局实在是太悲惨了一点，让人不胜唏嘘。其实说起来，《甘十九妹》的故事还是不错的，只不过拍摄的不太对味。不过说这个话也实在是大头了一点，毕竟当年可是从头到尾看过的呀。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《倚天屠龙记》相信很多80后的朋友都对着版《倚天屠龙记》印象深刻吧。飘飘当年没赶上看到TVB梁朝伟的版本，不过马景涛这一版却是记忆相当深刻的当年的热播剧。这部剧可谓生逢其时，那个时候，叶童刚刚因为《新白娘子传奇》而家喻户晓，马景涛在《梅花三弄》里也是“一鸣惊人”，所以他们的组合在当时可谓相当有知名度。不过可惜的是，叶童的女装扮相实在不敢让人恭维，小马的那一贯表演风格也并不讨喜。所以看到最后，两个主角都被我飞掉，反而周海媚的周芷若让我不胜怜惜。而且还因此留下了一个后遗症，那就是不管哪一版《倚天》，我都喜欢周芷若超过赵敏。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《莲花争霸》新加坡武侠剧中，印象最深刻的就是这部《莲花争霸》。说是印象深刻，可并不是针对这部戏本身。现在回想起来，关于《莲花争霸》记忆的名词只剩下：莲花宝典、白玉川、小蝶和南宫世家了。深刻的在于当时的人气，怕是新加坡电视剧里最高的了。罗文那首“无怨无悔我走我路，走不进天涯路”一响起，就会惹人无限思绪。《莲花争霸》最出彩的某飘觉得是下面这个女扮男装出演的白玉川，一个因为练习绝世武功而有男变女的人。即便是现在，连男女主角都不记得了，可还是很清楚的记得她&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《封神榜》《封神榜》相信也是大多数80的同志们小时候最喜欢看的电视剧吧。记得看到有人讽刺这版封神榜中扮相像圣斗士，不过我却很喜欢这种有远古风格的服装设计，从历史记录上看，那个时候肯定是没有棉布、丝绸之类的东西，所以跟现在那些不分年代，唐不唐、汉不汉的服装相比，还是自成一派的。封神榜中最大的亮点就是下面这位美女了，傅艺伟的苏妲己，90年代雷人的浓妆也无法掩盖她的娇媚。跟赵雅芝那种优雅出尘的美丽不同，傅艺伟的美是火热而妖冶的，在《封神榜》里，她的表现就像是为妲己而生&&
《塞外奇侠》没有看过梁羽生先生的《白发魔女传》原著，不过对练霓裳和卓一航这两个名字和她们之间的恩怨也是有所耳闻的，新加坡拍摄的这版《塞外奇侠》，想来也不可能会遵循原著，不过那个时候还是看的津津有味。戏里讲述了三代白发魔女的故事，当然还是以第二代的哈玛雅跟杨云聪为主。好笑的是，小时候记“哈玛雅”这个名字花了不少功夫，因为学校学电子琴的缘故，我老是把“哈玛雅”记成“雅马哈”，很久才扳得过来。这个哈玛雅，现在看剧照，觉得她长得有点像米雪，不过我那时候实在是不太喜欢她（最近没有重看，不知道现在感觉如何），而且男主角也不怎么帅，又用情不专，跟卓一航完全不是一个性质的。支持我看下去的动力是郭淑贤扮演的纳兰明*，美丽的名字，美丽的人，天天的两个酒窝很讨喜。所以现在还记得她抚琴被某王爷看到时的场景，恬静柔美的相当动人。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《白眉大侠》呵呵，说过港台新加坡的，这里还要提一提内地的武侠剧《白眉大侠》。想不起这部戏是多大时候看过的，只是隐约记得是在大街小巷都唱便“开封有个包青天”之后的事情了。小时候有段时间很喜欢听评书，什么三侠五义、隋唐英雄传、童林传、契丹萧太后等等，当然还有白眉大侠。借着五鼠和评书的热乎看了这部戏，当时还真是蛮带劲的。剧情已经想不起来了，无非是些狭义与恶势力的斗争之类。现在就是记得当时白云瑞很帅，女主也挺漂亮，最后死了，我还很惋惜。不过不论评书里还是电视剧，最待见的，是那个超级搞笑的大脑袋房书安&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《鹤啸九天》当时的新加坡武侠剧很多，但我个人最喜欢的还是这部《鹤啸九天》喜欢的原因很简单，就是有两个我非常待见的女演员：陈莉萍、潘玲玲。陈莉萍、潘玲玲、郭淑贤三个人几乎是我那个时候对新加坡女演员的全部印象。陈莉萍漂亮、可爱，主演了《霹雳红唇》《爱在女儿乡》《人在旅途》等大部分当时经典的新加坡剧集，虽然《鹤啸九天》不是她的代表作，但她扮演的可爱的环珠郡主还是非常讨人喜欢，至于后来第一次看还珠格格的时候，也是因为这个发音相同的名字而看的。潘玲玲不算是漂亮的那种，可是却非常有气质，高挑的身材在时装戏里很突出，那种沉静优雅的感觉让人心动。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《七侠五义》七侠五义的故事拍的多了，可是最爱的还是下面这个94华视版。在那些先后有很多人出演的经典角色中，难得展昭能有好几个很不错的代言人，焦大侠就是其中之一。现在HC这个词很流行，我每次看到这个词就想起当初看这部电视剧时的情形。下面这两个，一个展昭、一个白玉堂，绝对是有史以来最强的猫鼠组合。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《英雄少年》这部戏说它是武侠不太贴切，实际上就是古装喜剧。好像不是很大众，不晓得有多少朋友看过，不过，这部戏却真的陪我度过了一个非常开心的暑假。江水生、叶玲、徐香儿，开开心心三个人，欢喜冤家呀。记得潘仪君演的那个何婉容，非常能吃，沦落妓院却因为大胃保住了清白，每天与人比吃馒头，看着一个个大男人被撑得口吐白沫，婉容娇气的站在门廊上，继续小口小口的嚼着馒头，真是太有喜感了！后来遇到李亚明演的那个角色（忘了叫什么名字了，反正是她后来的阿那达），两个人比吃饺子，这才输了一回，不过却赢得了幸福。另外必须要说的是，超级喜欢李立群和顾宝明两位老先生的表演，争风吃醋起来还蛮有意思的。大伙儿注意一下下图左边的第二张剧照，顾老爷子这个扮潇洒的造型可是太经典了呢！&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《新孽海花传奇》借着《新白娘子传奇》的热风，又出了赵雅芝和叶童共演的《新孽海花传奇》，故事取材自清朝的小说《孽海花》，现在想来剧情很一般，但为了两位主角，还是从头到尾的追看了，不知道有多少同学也看过。芝姐啊，你咋把妓女演的也跟仙女一样啊！以前不觉得，现在要再看女扮男装的演出就有些别扭了。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《天师钟馗》金超群除了演包青天之外，比较经典的就是演钟馗了以前看的时候不知道，原来这部单元剧中竟然有那么多的大牌明星：恬妞、岳翎、俞小凡、翁虹、王思懿、林心如、刘雪华、贾静雯、孙兴、杨丽菁、龚慈恩等等等等……印象最深刻的是恬妞的杨贵妃，还有一个什么地方叫“忘雪轩”。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《戏说慈禧》有戏说乾隆，当然也忘不了还有《戏说慈禧》喽。对这部剧剧情已经不太记得了，不过倒是记得里面对“同治”二字的解释，因为觉得跟自己所知的有些出入，所以后来一直耿耿于怀，还特地又翻了翻书丛珊的慈禧没什么印象了，反而对何晴的慈安记得很清楚，看来我果然是视觉系。何晴也是我非常欣赏的一位美女，尤其是她身上那种与生俱来的古典气质，那微微颦蹙的眉头很有韵致。这部电视剧的主题曲《传说》的词，我觉得是我写慈禧比较好的一个，虽然略显惆怅了些，但总算把持有度。尤其是那句“惟一确定的说法，我来过”，这句带着点古龙意味的歌词对一个历史爱好者来说可谓十分贴切。不只是慈禧，所有的历史人物，在时间和记录的侵蚀下，大多都很难看到原貌，也很难揣测细节。即便是再高明的历史学者，唯一能完全确定的就是，历史上有这个人，他（她）来过。至于其他的，就尽数付诸流水吧。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
& 《一代女皇》那个时期的台湾历史戏说剧也相当繁荣。潘迎紫的一代系列就是其全盛时期的代表作。像大多台湾古装剧一样，《一代女皇》的故事情节也是尽诸编撰之能事。不过一直以来大家的目光都集中在了潘迎紫这个不老的“妖精”身上，谁还管情节如何呢。潘迎紫的那种年轻不仅仅是容貌上的，更体现在一颦一笑、一举一动之中。据说她出演武则天的时候已经四十多岁了，可表情言语之间仍然带着二八少女的那种娇嫩与灵动。这一点，即便是同样有着不老容颜的赵雅芝也不得不甘拜下风啦。我想有会这种效果，说明潘迎紫打心眼儿里真的觉得自己很年轻，不是装嫩。看来人少不如心少，这句话是很有道理的啊。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《一代皇后大玉儿》跟《一代女皇》同系列的还有《一代公主》和《一代皇后》。潘迎紫在这部戏里的一部分造型做的不错（只是一部分，也有不着调的），尤其是发型部分，很高兴没有看见那么多泛滥的大拉翅。同样有不错的片头和片尾曲，可是对费玉清的片尾曲《相思比梦长》更有感觉&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《太宗李世民》这部戏也是小时候印象非常非常深刻的电视剧。不过印象深刻并不是塑造了多么成功的唐太宗，而是塑造了非常成功的唐太宗身边的女人们的形象。这是一部更加偏向情感描绘的电视剧，其中最大的价值就是贡献了两个经典的人物形象：长孙皇后和杨妃。至今为止，电视剧中出现过十来版的长孙皇后，可是拥趸最多的，就要算是《唐》中童爱玲扮演的这一位。尽管童爱玲当时的演技十分稚嫩，举手投足之间尚显生涩，可是她端庄大气的外形为她赢得了众多赞誉。大家更愿意相信，长孙皇后这个历史上难得的贤后就应该是这个集美貌、聪慧与庄重于一身的女人。&&&&&&&&&&&
《秦始皇与阿房女》老实说，这部戏的争议可大了，别的不提，仅“阿房”一词就足够人们唠扯的。过去大多数人不知道阿房宫中“阿房”二字的读音和释意，于是这部片子被当成了典故。后来人民历史水平高了，知道此“阿房”非彼“阿房”了，于是网络上跳出一大票嘲笑台湾剧的“高人们”。而这部戏的片名也就不得不在这股浪潮中引咎修纂成“秦始皇的情人”，汗……&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 《碧血青天杨家将》在这个之前，好像我也看过别的版本的杨家将的故事，比如TVB那个明星荟萃版的。只是因为年纪太小的缘故，大多记不得了，所以这部戏就成了我第一次有印象的杨家将的故事。当年很喜欢这个版本里的展昭和庞妃（话说几位演展昭的好像都听不错，难道是这身红色官服太衬人？），还有杨文广和灵儿（不过对灵儿她妈有点恐怖，尤其是发功后的样子）。ps：里面除了“御猫”以外，还有个“御豹”，好像是庞妃的兄弟吧。之所以会记得这一点还得感谢我当时那个白痴同桌，因为电视剧里有一个桥段是庞妃的兄弟很拽的对展昭说“你是御猫，我是御豹！”结果我同桌愣是把“御豹”听成了“预报”，于是乎天天跟我说：“那个人有什么了不起，什么御豹，还天气预报呢！”汗&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 《武则天》武则天嘛，比较中规中矩一点的还是刘晓庆这一版，客观地说，演的还不错。虽然当时因为潘迎紫那个版本珠玉在前让我觉得刘晓庆很别扭，但后来也就适应了记得那时每天晚上都会看，刘晓庆身上的一种野性气质很有点不让须眉的味道，是个强势女人的架势很喜欢《武则天》里的徐惠，那种高贵优雅的气质，尤其是跟刘晓庆站在一起的时候，生生就把武则天跟比俗了，难怪李世民会喜欢她&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
《唐明皇》那个时候爸爸妈妈好像都在看这个片子，我也就跟着瞎看，不过印象中里面美女挺多，杨贵妃也很漂亮。前几天有个电视台重播这部戏，很特意的看了看杨贵妃，感觉演员的五官太极凑了，没有印象中好看，也没有剧照上的好看。看过网上对几版杨贵妃的对比，个人还是比较喜欢周洁那个版本！&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ···········&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& && 【太经典了，尤其是那些古装片，80一代小时候好像都特爱看】
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共有1524人发表观点
好多往事值得回忆啊~！！！：
1100(72%)点击发表你的观点
恩，差不多都看过~！！！：
252(17%)点击发表你的观点
太经典了~~怀旧~！！！：
141(9%)点击发表你的观点
我想也应该是很多70后、80后的：
31(2%)点击发表你的观点
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70后的回忆
7后​的​回​忆
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70后步入中年危机：下半辈子我会陷入贫困吗
　　点击上方“蓝色字”可关注我们！一位70后新闻人的感慨：后半生我会陷入贫困吗？我一直是个有着忧患感，却始终未走出忧患的人。从一个小悲剧说起吧。十多年以前，听家乡人说，父母生活劳动过的生产队，有一位长我十岁左右的大哥，在铁路旁电线杆上贴广告，被警察追赶，中枪，还算幸运，打在腿上，之后扭送回乡。吃了子弹，在我们当地是一件很不幸、很耻辱的事，怨妇骂丈夫时，较严重的一句话就是：“红炮子穿心的”。这位老乡的遭遇在当地引起的反响可想而知。老乡姓毛，外号光头哥，曾何几时，他们毛家曾是方圆十来里的“显族”。光头哥父亲名字中带一个“敏”字，职业是漆匠，人称“敏漆匠”，手艺祖传，传到他手里，不知是第几代。从他所在的生产队往外走十公里，没有第二个从事漆匠手艺的。他所从事的产业，其附加值，远远高于社员们在地里刨一锄，挖一铲的劳动，他很为此骄傲，用了一番很形象的话来概括自己的成就感：“我虽然是农民，可一辈子没下田沾过泥巴沾过水。”那个时代我所生活的农村，虽然极其贫困，社员们经常用地瓜当口粮，然后，敏漆匠家中顿顿有白米饭，天天能喝酒，坛子罐子里的腐乳、辣椒酱，墙上的腊肉干，没断过。异于常人的富贵，全源于他手中的活儿：刷漆。敏漆匠很豪爽，很大度，我们家在1979年回城后，将乡下的房子作价一百来元卖给他家。后来，我家请木匠做了一个衣柜，请了一个蹩脚漆匠，刷得实在对不起行业平均水平。敏漆匠听说后，立即叫他两个儿子进城，吩咐说：“你们帮老乡刷好柜子，一分钱都不能收，包括油漆成本。”这种大度和豪爽，半源于性格，半源于行业的骄傲。因为，我大度得起，豪爽得起。再过十年，进入上世纪九十年代，进城的乡亲和父母聊起敏漆匠，皆叹息：漆匠家中光景，泯然众人矣。又数年，则说：漆匠家中光景，不如众人矣，儿子孙辈得出去打工了。父母听了有些惆怅，很为这位生产队显族的没落伤感，我当时是一位师专生，在旁边听着，全是一种局外人的感受：时代在前进，你不前进，多少有点活该。可惜当时年纪小，不知世道有多艰难。父母在1980年前后回城，父亲在学校工作，母亲进入了一家让人眉毛都能长三寸的企业：县五金交电化公司。在那个买一辆凤凰牌牌自行车都得求爷爷告奶奶的时代，这家单位的荣耀有多大，用头发都可以想象出来。在我儿时的记忆中，那是一个销售行业工人无忧无虑，甚至有点嚣张的时代。他们的称呼本来就是一种荣誉，不叫售货员，不叫服务生，而是堂堂正正的“营业员”。1984年春晚，张明敏的“中国心”红遍大江南北，而春晚第二天大早，个用收录机满大街播放的，就是县五金交电化公司。那样霸气的分贝，那样高大上的气势，感觉好像张明敏是在五交化公司演唱似的。这也算是一种传播的优势吧。记得当时我去上学，从播放着“中国心”、“回娘家”的营业大厅里走出来，上世纪八十年代国有销售企业的那种荣誉感，也延续到我这个小学生身上，让我有如同从中南海走出来的豪迈感。有时候，在盛夏的夜间，公司的小伙子们在营业大厅里大分贝打开电视机，看全国武术锦标赛直播，因为电影《少林寺》的关系，那时候的武术比赛颇有粉丝，小伙子们一面喝彩，一面喝汽水，脸上洋溢着幸福得无比张扬的笑容。当时，所有的人都相信，他们这种自豪而幸福的生活，会持续下去，他们的明天也就是今天，他们的今天也就是明天，反正处在同一个领域：幸福。而且，按照当时的就业思路，这种幸福会延伸到我们70后身上，因为当时还流行一个职业接班制度：顶职。那时的公司开会，很少谈及具体的业务，诸如营业额，利润，公司经理作报告，主要内容是讲政治，讲新时期的大好形势，那语气，完全是党委书记作政治报告。难怪当时一部名为《子夜》的电影，是根据矛盾的同名小说改编的，让影评家吐槽：电影的主人公哪里像民国上海滩的资本家，完全是党委书记在做报告吗。为什么？是当时的经济形态决定了艺术形态。种种的骄傲和豪迈，都来自于行业的垄断性特征，站在高处的人，总是豪迈而幸福的。这和家乡漆匠为什么豪爽、大度，都有同一个缘由：行业的独一性，不可替代。因此，那时销售行业的工人，微微地有点嚣张，有点任性。姑且举一例：五交化公司有一家专门卖化工产品的门市部，我母亲曾在那里工作过。一位同事阿姨，胖胖的，坐在柜台里懒得动身。某日，有位农民来买货，问：“同志，请问有土红吗？”售货员懒懒地回答：“没有土红，只有铁红。”其实，土红和铁红就一回事。这恐怕是当时销售行业态度的一个生动写照。傲慢，来自于行业的独一性。然而，不久，我就亲眼看到和感受到这个行业的寒冬。上世纪九十年代初，我考上大学，虽然只是个师专，但是当时全班一百多号人（有大量复读生），只考上九个。母亲公司的人都很高兴，有一位识时事者，很真诚地祝福说：“张大姐，你的崽争气，考上大学，又是教师，以后就不用像我们这样担心行业会垮掉，公司子弟能读书的不多，骄傲，蛮横，不学技术，现在尝苦头了，你们家小刘不错，争气，不会进入下岗大潮。”彼时关于五交化公司会垮掉的传闻，一波比一波高，有时候公司员工会自我安慰说：“不会的，肯定不会，我们是国有企业，我们的干部可以直接调到县委当领导，都是国家工作人员，政府怎么能让国家工作人员没饭吃呢？”员工们还在用计划经济时代的来安慰自己。大家都有危机感，但是谁也不知道怎样对付危机。然而，寒冬还是在危机感中如实地降临了。我母亲在公司垮掉之前退休了，领到了退休工资。但是绝大部分中年壮年员工，都在这个时候忽然失去了手中的饭碗。母亲描述说：公司开了较后一次员工大会，宣布公司不行了，除几个留守人员负责公司和租赁事项外，大家都散伙。老员工们痛哭起来：以前私人和家庭有事，可以找公司解决，以后，我们有事，找谁去？那一次，没有几个人走出去，尤其是那些年过四十，上有老下有小的男性领导，他们已经来不及走出去，无法再学习新的技能，无法找到一种与以前的体面相称的工作方式。公司有一位营业主任，个子不高，且隐其名，三十来岁时当上公司领导，意气风发，也有点得意忘形，见了普通员工，爱理不理。下岗后，一切的官架子，都转变为在闹市炒米粉的姿势。当时我在家乡教书，每次经过农贸市场，看到门口这位曾经指点江山的领导在满头大汗地一手执锅，一手执铲，系着污垢满是的厨布，在那里从事第三产业的时候，心里像承受核弹爆炸一般，升起巨大的蘑菇云，这朵蘑菇云就是：忧患感。我不能像我的叔叔、阿姨辈那样，在一个兴旺的时代，被捆在一个没落的行业上，被其活活耽误。对于这个时代，他们也曾鼓掌，也曾欢呼，然而，他们却在鼓掌和欢呼中憔悴和凋零。我的同辈中也有，有一位小学同学，顶职在一家国有销售公司工作，后来娶妻，家居电器都买好了，结果碰上公司倒闭，新娘不干了，不来了。下岗女员工，是那时人民教师配偶的一个重要来源。教师钱不多，但稳定，女公务员不稀罕你，只好和下岗女工互相将就吧。娶妻和我不对称，这也让我很忧患。那时的我，好像“平凡的世界”里的朱少平，不安于平淡的乡村教师生涯，要走一条异样的路，于是考研，以我鲁钝的资质，考了三次才考入暨南大学文学院。毕业，我进入媒体，纸媒界。我骄傲地认为：我终于走了一条和前辈们异样的路。每年回家，和父母走在大街上，遇母亲的同事，父母都会骄傲地介绍一番：我崽，如今在报社当记者。母亲同事们，那些曾经在盛夏夜，在公司营业大厅一面喝酒，一面看武术锦标赛的一群，如今用仰慕的眼光看着我，我如同在玫瑰色的云端里。我进入纸媒，并不只是虚荣心使然，也是一种使命感使然。我喜欢文字，喜欢传播文字，喜欢很多的人感受到我文字里散发的热诚、激情和那么一点点勉强称得上是智慧的玩意。我是如此地狂爱码字，2000年的年底，2001年春节前夕，我许下一个愿望：希望我的名字每天都能在印刷品上，几十万甚至上百万地传播出去，果然，满天神佛，列祖列宗，听见我真诚的呼唤，我进入一家大纸媒集团，成了经济新闻部的编辑，每天报纸左上角都印着我的大名：刘黎平。前辈们碌碌无为，靠着国家特殊的垄断经济形态过着舒心的日子，这是一种耻辱，人的落寞，往往是因为缺乏责任感，使命感，我这个70后的小知识分子，和他们那帮倒霉蛋是不同的，我是一个非凡的人物。说这话，似乎有点自命不凡，但是，进入新闻行业的人，有几个是自命平凡的呢？说实在话，除了父母亲人师长，我较感恩的，就是我所从事的这家纸媒，广州的一家巨型纸媒。一些离开它的同事，多多少少向我抱怨过它，但是我始终没有说过一句抱怨的话，不是谨慎，而是真诚。这家纸媒，不只是一个饭碗，更是一个盛放理想的容器，它实现了我的理想，让我署名的文章每周几十万地向外传播，让我走在路上能遇到粉丝，让我能出版几本不太畅销的书。这个世纪初，我进入纸媒时，正是如日中天的时期，广告收入全国报业不说，居然还胜过正在兴起的芒果台。纸媒的广告收入超过几乎同级别的电视台，这在如今是不可想象的。我那时也不能说没有危机感，忧患感，因为我们经常要从网上找较新信息来源，记者们要等网上的央行加息减息消息，看新闻，往往时间上网，然后才考虑报纸。然而，我的忧患感，仅仅停留在纸媒与网络平等竞争的层面上，报纸在新闻传播领域，虽然将来不是一个的存在，但至少是一个较大较强的存在。而且，劳动人民对于报纸质朴的情感，似乎也对我有着心理抚慰的作用。记得有一天晚上，十二点左右，上了班回家，叫了一辆的士，司机知道我是报社的，很羡慕地说：“报纸好啊，国民党要办，共产党也要办，反正缺不了你们。”这句话胜过千万句经过精心策划，引用了海量数据的精英人士的报告，人民如此看好我们，我们干嘛要忧患呢？其实，这位司机大哥的话，有一个词要替换，就是“报纸”要替换成“新闻”。所谓的反正缺不了我们，这个我们，其实应该是职业化的新闻群体，而不是具体的我们的这一群个体。没想到这个行业，广告在呈现断崖式的下滑，甚至能听到断崖的声音，这声音来自于工资卡，很多家纸媒已经在传播这种声音。随着这种声音到来的，是很多纸媒精英肉身的死亡，不明白为何行业的式微，要以人的生命作为祭奠和注解，莫非这就是共业？就是劫数？有一回参加儿子的家长会，一位女家长，也是同城报纸的，她跟我说：你们已经算幸运的了，还能在账面上没有下滑迹象，年终奖季度奖照发，尽管购买力不可同日而语，我们已经很多人在家里闲着，每个星期做不了几个版，薪水实在是很没面子。开完家长会，我牵着儿子的手，走在学校前面的林荫大道上，看着他好奇地问我：爸爸，我们什么时候买路虎，我们什么时候换电梯楼。看着他忽闪忽闪的眼神，充满着对父母未来，对自己未来的憧憬，我忽然有点紧张，我亲爱的孩子，你知道吗？爸爸的下半辈子可能陷入贫困。可能你得在这个贫寒的家庭里长大，如果你不够走运，不够努力，可能还得将这种贫寒延续下去。有一部短片小说，讲一个小孩听说班里要捐助贫困家庭，善良的他也拿了东西捐出来，结果老师很无情地告诉他：“某某同学，你不用捐献，因为学校捐助的，就是你家。”当时那位孩子愕然之后的泪花，会是怎样一种心痛呢？忽然担心，自己的孩子，也会冒出这样的泪花。我惊恐不安地悲伤起来，所有曾经有过的使命感、责任感，此刻被生存危机感冲刷得荡然无存。我想起家乡曾经富贵的漆匠，他的儿子在铁路旁贴广告挨枪子，想起母亲公司那位曾嚣张不可一世的业务主任在闹市满头大汗炒米饭，我的下半生会不会像他们一样呢？我当时引以为警示的，就是我如今所面临的。引用我曾经写过的一部玄幻小说：《一位史前暴君的笔记》，里面有这么一番话：“年幼的时候，我以为我能拯救这个星球；年少的时候，我以为我能拯救这个帝国；年青的时候，我以为我能拯救这座城市；中年的时候，我发现我连自己都拯救不了。”悲哉斯言。幼稚的儿子，目前不能感知我的危机感，就好像当年的我不能感知父母叔叔阿姨辈的危机感。我前几年就有个担心，担心在媒体界，会出现像产业工人那样的退出潮流。如今的这一群，是高知识高素养的一群。这种潮流，冷眼去看，不是某一个政策的失误，不是某一个人物的品质问题，而是一种无法拒绝的潮流，一种无法用失误和卑鄙去谴责的潮流。它总会来，它总会发生，它总会选择某一人群，如果你不幸被选中，而且不幸在人到中年被选中，你能做到的，似乎只有跟着沉船上的老鼠逃生。不要嘲笑上一代人的落魄，因为很可能你会成为他们。不要说“人穷志不穷”，物质上穷了，精神也会跟着沦丧。即使在提倡越穷越光荣的时代，一个生产队里，较穷的那一户也是受嘲笑较多的一户，更何况今日。伴随着对下半生贫寒的恐惧，还有对光荣感失去的恐惧。我们很可能成为被照顾的一群，拿着国家的救济过日子，一旦想到这个，我忽然明白，欧美那些高傲的曾经的精英，为什么宁肯在地铁口搞杂耍，也不愿意去领救济金。士可杀不可辱，在市场经济社会还是存在的。因为他们不舍曾经有过的一份光荣感。漆匠、营业部主任，失去的也是一份光荣感。纸媒的人，如今从事的新营生，可谓五花八门，搞厨艺，卖“心灵鸡汤”，从事童书推销，或者跑动漫业务，或靠一栋大楼收租，这个社会只要不懒，不太蠢，饿不死人。然而，那一缕夕照般的职业荣誉感，却已经苍白，渐渐沉入昏暗。早知道如此，不如早一点去炒粉，去卖菜，去开班，在这些行业早一点折腾经营，凭着当年考入名校的智商和毅力，或许早就开上连锁店，当上土豪了。还有一条途径，就是理财。你不理财，财不理你，然而，凭借你在新闻界积下的那点子银两，在失去营生行业的情况下，它们的利息完全不够你保下半辈子的开销。世界上没有永远不下跌的股，没有永远高利息的理财产品，更何况你的基数也就那么一点点，要跟上通胀的速度，它们得翻倍地增长，有这样的事吗？扪心自问一下吧。还是说说职业荣誉感吧。新闻在碎片化，在个体化，新闻传播主体也在碎片化，个体化，新闻从业者想要保持那份荣誉感，使命感，在保持主业的同时，微信是维持这种感觉的较合适平台。问题是，这种职业感觉可能会延续下去，但往昔的那一点点收入上的优越感（其实也很不实在）却再也维持不下去。阅读量就算屡屡达到100000+，粉丝一万、两万地涨到十万，可是大部分人除了在朋友圈，在手指的划拨中获得一种数字刷新上的快感之外，真金白银，一分也没有。尤其是本人这种文学社式的公号，纯粹是赚吆喝的。觉得和当年在中学办文学社，分发那些布满浓稠油墨的文学小册子没啥子区别。对整个行业，我一直是个路盲，但我对那些口水救世主也没有什么信心。世上从来没有救世主，也没有先知先觉者，一种新的行业形态，谁都预言不了，就好像从来没有经济学家能预言到经济危机一样。听过很多的关于新媒体的报告，讲座，然而到目前为止没有见过一个有说服力的例子，就算是占了威权力高度的澎湃，听说点击量也在断崖式的下崩。新的新闻形态，它一定有，一定有它的理存在着，就好像朱熹说的：凡是事物，事先一定有一个理存在。然而，世界是神秘的，不可知的，谁都摸不到这种新媒体形态的理，谁都不能准确描述它的具象，谁都说不清楚它何时来临。就好像罗斯福新政，谁都以为是他挽救了的危机，谁都没有想到是一场超规模的战争挽救了的经济。是二战挽救了，挽救了西方，然而，在这场挽救的过程中，是亿万百姓的痛苦和士兵的牺牲。我们新闻人摸索着走向那个新的媒体形式，没有人能说清楚这个摸索过程和未来的情状，但可以明白的是，我们也要经历新闻的“二战”，会有很多牺牲，很多痛苦，很多彷徨，或许不幸，只是不知道谁会面临这些人力与时代力的摩擦。作为自封的太史，我只能暖男式地说一句：摸索前进的路上，我们保重。来源：刘备我祖刘黎平文章版权归原作者所有，如有侵权，请联系我们进行删除。小编微信（smallshort666）。长按二维码，快速关注新财富比较好投行 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