谁有好看的耽美小说？？？（最好是主仆的，动漫同人也行）
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我有网王同人的需要么？
要的话留下邮箱，我发TXT格式给你。
有没有黑执事滴！！！
额。只有网王的。
《为君狂》BY 困倚危楼内容简介：王爷攻侍卫受，温馨甜文，情有独钟。点评：侍卫受有点呆呆的，很可爱，看完这篇文章的感觉就是很温馨很甜蜜，是值得一看的好文。《景帝纪事》BY 非言非默 文案：年轻的帝王看中了手下的某个侍卫，然后把他压倒再压倒，最后压倒出感情来的狗血故事，期间有坏人一二三出现破坏主角们的感情，当然究根到底，最坏的坏人就是皇帝了。点评：FH攻，老实受，也是比较温馨的文，MS很有名。《绝剑弄风》 BY 魔烟主仆、腹黑攻、忠犬文案： 诡异地幻香，出现在南宫天幕练功的密室里，温柔慈爱的母亲、亲切友爱的兄长， 一心向武的父亲，各怀心思的绝谷十三公子，谁是背后的主谋？ 在血腥残酷，幻影重重的绝谷里。阴狠毒辣的南宫天幕唯一所能相信的，便是身边的忠心耿耿侍卫柳如风。 《路人》BY 易人北点评：超级腹黑毒舌的无良主子小攻,但是偶尔又很可爱; 聪明勇敢忠心的痴情侍卫小受,但是经常气死主子。《潋尘夺爱》BY 黯月夜 文案：他不再是那个小时候因为怕鬼而缠着自己一起睡的小不点了，他是高高在上的帝王，他却只是一个小小的侍卫，他是不可一世的主子，而他只是卑微的狗奴才！全心全意地爱着他，却被他鄙视骂道：凭你也配？爱他，错了吗？点评：= =其实有点雷啦。。。《两重天》BY 月佩环美强，主仆文案：是不是尽完了替身的任务，他就能死心离开了？呵，要说是替身，那也太抬举自己了……秦重还有自知之明，晓得自己平凡的长相，跟淡月痕钟爱的人连一分相像也没有。所以，就这样离开吧，即使就要心碎身死…… 罢了！就让他用这一生换取淡月痕的幸福，他来生来世都不愿再见到淡月痕了……死了不入轮回，让魂魄去消散吧。可是一道惊雷却将他四散的魂魄重新聚集，定眼却见淡月痕怀抱着自己的尸身！淡月痕南到恨他到这种地步，就算他已死了也不放过他吗？《王爷的贴身侍卫》BY 倏倏 文案：我是一个老实人，安安稳稳在王府做了快两年侍卫，转眼就可以拿钱回家娶媳妇了。却因为一次小小的意外成了冷酷王爷的贴身小侍卫。小侍卫一心一意要回家娶媳妇，气坏了独占欲极强的冷酷王爷王爷，王爷发话了：小奴才，下辈子再娶吧……《朕的御前侍卫》BY 香品紫狐文案： 原本应该平凡的人生因为一次意外的比武而就此改变, 身为将军之子的箫煜祺偏被那个美若仙人的太子爱上, 生性温良的他被召进宫,失去了驰骋沙场的权利, 雷世轩，太子,未来的天子, 箫煜祺不知道被这样的人爱上是福还是祸? 这样的爱又能维持多久? 在交出了自己的心的同时却不得不看着爱人立后,封妃; 这是太后的诡计,或是良人的背叛?? 亦或是这一切都是为了2人能长相厮守…… 《暖床人》BY 三千界文案:痛失所爱，流离到陌生世界的他无意中点了他做暖床人无意中暖了他在命运里磨得失了温度的铮铮侠骨又无意中，被他暖上了心《月光石》BY 楼西满月文案:穿越，成为杀手组织白楼的楼主，逃往他国，重建白楼。这个初见时一身黑衣的男人一直在我身边。在一起，是因为当时的决定，还是因为……想写两个人，一个稳重冷静认定就去爱，一个沉默无语却忠诚、懂得珍惜感情。《冷香如故》BY 叶妲点评：穿越，攻醉酒强要了受，侍卫受很隐忍，与暖床人风格类似。《毒医》 BY 巫马文案:二十五世纪全球知名的天才国际医师兼世界排行第一医药集团的董事长――狄星皓，阴差阳错的被送到了另一个时空。崖下拣到重伤男子――冥焰。命运的牵绊使他们走到一起。点评：貌似是个坑= =《春晓时》BY 清明不醒是篇温馨主仆文。很忠心、爱慕攻的隐忍下属受，很疼爱、关心受的温柔上位攻。点评：也是坑，慎入《禁色》BY 白芸护卫喜欢上主子，但主因为舆论不要受，受伤心离开 。《九重帝心》作 者：天下一剑 平凡无奇，又不会逢迎献媚， 方雨南其实只想做个普通侍卫。 却不料意外得到皇帝恩宠。 深宫险恶，他应如何自处？ 手足情意，他要怎么选择？ 色艺双绝，众星捧月， 慕容翼飞这个“阅”人无数的花花皇帝， 从没想过会有人对自己避如瘟疫。 可就是这个不识抬举的小侍卫， 却弄得他魂牵梦绕。 总以为情到浓时情转薄， 谁料帝心九重， 终只为一人情有独钟。《调教系列之陪嫁》BY 蓝刹 古装，帝王至尊攻与陪嫁侍卫受，攻酒醉强了受，有虐心情节。 《男儿也会流泪》BY 易人北 同母易父的兄弟恋，弟攻兄受，弟弟是皇帝，并不知道身为侍卫无怨无悔照顾的人是多年前离开自己的哥哥，只是予取予求，中间无数次的伤害受，直到受被虐得精神错乱……HE《十七皇子》BY 决明 护卫和主子，生死相许,清水,美攻强受
大部分都看过类。。。有米有动漫的。。。
其他回答 (1)
纯情罗曼史，对会长大人的忠告，绝爱，不算主仆
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& &SOGOU - 京ICP证050897号哪些动漫是由小说改编的_百度知道
哪些动漫是由小说改编的
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化物语，是日本小说家西尾维新所著的物语系列轻小说其中的一部~
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感谢 和几名匿名用户的邀请在回答这题之前，我得高呼：人民币真是太棒了！好，下面正经答题。我不知道题主所说的地位是指什么，如果是说艺术价值和高度这些，那我没办法告诉你，因为这个东西太高深，我这在下里巴人的范畴内摸爬滚打的家伙说不准。但如果你说的是影响力和市场价值，那么我可以告诉你：别急，就这两年。《战狼》看过没？这就是网络小说作家纷舞妖姬参与编剧和制作的作品，中国国内票房5亿人民币突破。日本国民级作品《名侦探柯南》每年一部剧场版，票房我记得去年那部才突破的四十亿日元，折合人民币两亿左右。战狼只是一个开始。猫腻的网络小说《择天记》的舞台剧在上海开演已经很久了，到现在场场爆满，腾讯集团旗下的网络文学子公司“阅文集团”正在策划全国巡演，同时择天记的漫画和动画也在策划中。国王陛下的《从前有座灵剑山》改编漫画之后，点击多少了自己去腾讯漫画频道看，去年就已经有动画化的动向，这个我在去年的一个相关回答中提过。现在动画化在紧锣密鼓的进行中。现在，腾讯集团的泛娱乐战略中，网文这一块被当作核心IP来运转，这两年投入之巨大让所有日本公司汗颜。腾讯能拿五十亿直接买下起点中文网，就能拿出同样多甚至更多的钱来进行全版权运作，猫腻就是开山怪，在腾讯的运作下，择天记的游戏改编权成交价格已经达到千万级。最近不是《记录地平线》的作者瞒报收入漏税炒得很火么，他几年下来瞒报的收入才一点二亿日元，折合人民币六百万上下，人家猫腻卖一本书的游戏改编就赚到了两倍的钱。顺便，方想去年卖掉他当红作品的版权，成交价是八百万人民币。顺便，树下野狐去年一年的纳税就一百多万人民币，中国的稿费属于“特许授权使用费”，他有自己的扣税规则，一般税率在百分之11到百分之十五之间，而橙乃ままれ的漏掉的那部分收入的税率显然超过百分之二十。就这样，他漏掉的税也不过155万人民币，这可是几年积累的量哦。橙乃ままれ要知道这些，估计羡慕得眼睛都要蹦出来。为什么会这样呢？上面说到的树下野狐、猫腻、国王陛下都是腾讯阅文集团旗下的作者，而方想是百度文学旗下的作者。两个巨无霸都在进行所谓的大IP运作，资金在源源不断的投入进来。我可以告诉大家很多独门消息，比如由著名网络写手月关亲自改编他自己的作品写成的电视剧已经由腾讯和乐视联合注资，已经在前期准备了。像这样的企划全都在推进中，很快你们就会看到大量的网文改编影视和动画、漫画雨后春笋一样的冒出来。而现在，阿里巴巴正准备进场。很多年前，在还没有知乎的时候，我就在论坛上发表过这样的看法：中国动漫做不起来，是因为没有人投资，没人投资是因为市场太小，市场太小一大原因是盗版太多，盗版太多的主因，则是人民太穷。人民解决了衣食住行之后，剩下的钱太少，能用来娱乐的钱更少，所以必须精打细算，能用免费的就用免费的，所以盗版横行。反观日本，它的人民有消费力，或者用一个更加通俗的话来说就是“傻多速比较多”，这种消费力，就会吸引资本来投资。以角川集团为例，角川的运作模式是这样的，一个轻小说，只要能够实现公信榜一周游，他就会考虑在自己的漫画杂志上改编一下，改编出来之后只要读者反馈不持续垫底，它就会动画化。如果动画化之后没有反过来拉动小说和漫画的增长，那这个项目就死了，就被放弃，于是漫画匆匆腰斩，连载中的小说本身也因为不受重视而出的越来越慢，最后大家都忘记了它。这个运作模式和风险投资类似，只要一个运营起来了，就能抵消全部损失，还有得赚。所以大家可以去回顾一下，看看角川炮制了多少烂动画，角川的杂志上又有多少匆匆过客类的漫画。但是人家就是能这样干，人家有钱啊。万代的运作其实也类似，只不过他的目标是卖机器人模型。钱砸进去做一个作品，连带着开发机器人模型，火了我就往死里赚，火不了我也扛得住这个损失，我财大气粗。像之前的高达AGE，制作很差么？明显不是，光看动画，砸的钱还是不少的，但是模型卖不出去。万代咬咬牙忍了，不差钱，然后去年到今年播放的这个G之复国者也是一样的情况。但万代总体是赚钱的，因为它同时很多个项目在进行，虽然最近几年连续两部高达正传扑成马了，模型卖不掉，但同样是这几年的高达BF却卖模型卖得飞起，动画里费里尼那段“搭档，最后和我战斗一次吧”燃成灰了，然后他那台凤凰的套件就卖得断货。同样还有独角兽，澳大利亚攻防战打完，不光专门为这个作品设计的新机型的模型卖到飞起，吉翁残党军用的那堆老爷机的存货也被吃掉了大半，还有一个没想到的就是这一集中狂刷时髦值的拜亚兰卖断货。我说这么多，就是想要告诉你，日本的ACG这么繁荣，是因为背后有资本在运作。而中国ACG领域，一直没有资本进来，根本运作不起来，我们其实有很多好的漫画作品，《雪椰》我现在看还觉得是很棒的作品，放在日本是一定会被拿来运作一下的，能不能运作成那是另一回事。资本的特性就是不放过任何一个可能赚钱的机会，只是过程中他会评估这个机会有多大，然后控制投入量来降低风险，但这个运作的尝试它是一定会去做的。但中国的漫画，就连这个尝试的机会都没有得到。为什么？资本不进来。为什么资本不进来？上面说了，人民太穷。但是现在我们有钱了。但是现在我们有钱了。电影行业是最先获益的，十年前谁会投一两亿人民币拍电影啊，那不神经病么！现在你投资没有过亿你好意思说你这是大制作？和电影行业差不多同时获益的是单机游戏，国内一直以来都是网络游戏独霸，就这几年单机开始有点起色了，也能卖出十万以上的销量了，这个销量让他们有钱做CG而不是用实时演算来把剧情对付过去了。不但国内的单机厂商受益，国外的单机厂商也在中国人变得有钱的这个过程中获得了不可忽视的利益。你们有没有发现现在自带官方中文的游戏越来越多了？这和外国商店开始挂中文标签是一个道理的，中国人有钱了，消费了，资本就是这样，你有钱，就能得到资本的尊重。GTA5的PC版的中国区销量已经出来了，这个销量摆在这里，以后每个3A大制作都要认真的考虑一件事：我得加个中文，说不定还得加个中文配音。然后漫画、网文这一块，是第二波受益的。为什么腾讯集团去年会丢五十亿来收购起点？因为腾讯他自己的网文部门——当时还叫腾讯文学——的收入已经爆炸了，所以集团知道这个是赚钱的，才决心进场。进场之后，召开了第一届网文峰会，腾讯集团董事会来了两个董事，这个网文峰会其实就是个公关活动，腾讯集团很少让两个董事同时出席一个公关活动的。漫画这一块也是一样，有一部国产漫画今年下半年或者明年上半年动画就会播放，制作方是日本顶尖制作公司，去年十月开播的某话题作就是他们的作品，我只能给一个提示就是这部作品在国内被封了。如果这部作品获得了好效果，你可能就会看到JC做的择天记，A1做的灵剑山。所以，题主你不需要去烦恼什么，不需要忧心冲冲，没必要。你只要好好赚钱，然后支持正版买买买，剩下的东西资本会来做。人民币真是太棒了。--------------------------经过
的回答的提醒，我发现这题的题主，和几乎所有的答主都陷入了一个误区。所以我觉得我应该在这个答案最后给所有人科普一件事：日本ACG产业的大头不是你们想的那些，不是什么PP什么FZ什么小圆脸，不是。也不是死火海这些民工漫，这些民工漫是第二梯队。第一梯队是什么，是光之美少女、来打、奥特曼、樱桃小丸子、鬼太郎等等。小圆脸到14年全球总价值才四百亿日元，而小丸子和鬼太郎每年从糖果零食企业那里拿到的授权费就不止这个数。就是这么悬殊。
因为事关我最近研究工作的方向，所以这个问题不请自来说一说。首先，这个问题的基本概念是错误的，不要说中国网络文学，哪国的网络文学都无法企及日本动漫产业的地位，即使在未来也不行。因为网络文学只是一个行业甚至是文学中的细分行业，而动漫产业包含了动画、漫画、电影、周边贩售等多个行业领域，概念上就不是一个级别。所以题主想问的其实是网络文学有没有可能在未来像日本的ACG产业诸成员一样成为支柱性产业的一分子吧。应该说这个可能性是存在的，但并没有最高票答案的说的那么乐观。为什么这么说呢？且听我这个学究派来细说。1，文化产业的第一铁律：文化产业的兴起是经济发展的必然结果，居民消费升级是文化产业产值激增的前提。如果嫌这句话太绕口，可以简单归纳为【饱暖思淫欲】。按照世界各国的经验，人均GDP超过3000美元，文化消费会快速增长；接近或超过5000美元，文化消费则会出现井喷。大家自己把各国文化产业历史拉个表看看各个节点是不是吻合。而达到这两个标准之后，基本上文化消费能力的增速就会一直高于其他日常消费支出的增速。上图透露了两个信息：a），中国文化产业消费能力还有很大提升空间；b），中国城乡消费水准差距极大。这就说明了网络文学作为文化产业的一员，前景注定是喜忧参半的——未来想象空间大，但离支柱产业还非常遥远——在大量乡村居民日常消费支出能力都低下的时候，文化产业不可能成为真正的支柱产业。但宏观上，前景依然是好的，毕竟中国是经济上行的全球最大人口国——只是离根植于城市化、产业化、现代化的日本动漫产业影响力的级别还很远。2：文化产业第二铁律：产业群优势远大于单一产业优势。如果还是觉得绕口，可以理解成【工厂胜于作坊】。有没有可能中国会成为文化产业占据支柱地位的大国呢？有。可能大家忽略了世界上最大的动漫产出国不是日本，而是美国。只不过美国没有强调动漫产业这一说而已。美帝国主义是真正的文化霸权主义，从上世纪60年代以来它的地位从没动摇过。文化产业（在美国称IP产业）占各国gdp百分比。如果看到全球文化产业出口，就更恐怖了，美国占据了全球文化产业输出的三分之一，比日本高出一倍还多。这是因为美国拥有全世界最强大、产业链最完整的两个文化基地：好莱坞和硅谷。这是国内所有动漫或者动漫IP电影票房的历史总收入比，几乎堪称好莱坞的票房屠杀史。前33部动漫IP电影中只有3部国产。大多数人没意识到动漫霸主其实是美国，是因为美国的动漫产业全年龄、全地域渗透率之高、自身产业化之强大完善，已经到了无视二次元属性的地步。所以我在为公司做决策建议和产业研究的时候，也很少用日本作为标的。日本的ACG产业局限很大，没有技术引擎是其最致命的一点。就我的本行游戏行业看，从80年代的日本主宰游戏市场时代到新千年的欧美主宰时代，日本在ACG中G（game）行业的衰落证明了缺乏技术引擎在娱乐工业化的时代是多么可悲的事情（见引申1）。这也是为什么我提到好莱坞和硅谷是美国文化产业双核的原因。美国人看待世界有根深蒂固的工业情结，而日本人总是难舍匠人精神。所以创办了4A广告体系的大卫奥格威把广告行业从一个天才的游戏圈变成了普通人也能胜任的行业；乔布斯把动画技术变成了好莱坞的量产金蛋鹅；而宫崎骏却把日本动画电影做成了吉卜力孤独的巅峰。后者值得尊敬，但注定只是绝唱。——————————————————————————————————————————所以在中国，想提动漫产业化或者其他什么文化产业现代化，只要不是特别细分特别类似的领域，学习日本要慎重。中国的资本喜欢的是迪斯尼、时代华纳、漫威，对角川集英社的兴趣寥寥。中国市场的体量决定了它只对【第一】感兴趣（见引申2）。有兴趣的人可以了解一下目前做的最成功的网络文学IP《盗墓笔记》。它的运作模式就参照了美式IP运作的思路——极力打通进入强势主流渠道的道路，在多层产业领域交叉营销。而不是在单一受众群里打转。相反，日本犬牙交错的版权归属和保守作风严重限制了它们集中IP力量的可能性。这一点买过日本IP的人自然懂。———————————周末中午补充一点————————————————————————应题主要求，更新了部分关于网络文学及轻小说相关产业的数据：2009年日本轻小说类型销售额是301亿，约合人民币15.7亿（今日汇率），含东野圭吾、凑佳苗、池井等非轻小说类的文库本市场份额总计1322亿日元，折合人民币69.2亿（今日汇率）；中国网络文学2013年产值46.3亿，计算增量大致与日本文库本市场规模相当。单与轻小说类型相比无意义，同样存在产业概念上的不对称。中国的轻小说市场即使在ACG受众中也极低。来自比特客栈的2013年ACG调查但这个比较意义并不大，因为不考虑在文化（IP）产业中的放大，仅以自身对比的话，双方产值都非常小。尤其是考虑到大的产业格局：从2014年日本统计年鉴可见，日本作为阅读出版的大国，其增长在新千年也近乎停滞了。这不是日本一家的问题，而是全球的传统纸媒在新千年都遇到了互联网的挑战，整体上已经是夕阳产业。而中国与美国、日本都不同的一点是：和经历了完整的传统出版行业沉淀历史的日本和美国不同，中国的大众文学行业的增长一开始就站在数字化的基础上。这和中国的电影行业一样，产值激增的时候正是3D电影数字技术的时代，因此新建的银幕大多都是3D的。因为没有历史包袱（一个猜想：未来电动汽车最好卖的地方应该是传统汽车很少的新兴城市）。所以不用拿着网络文学和轻小说非要一较高下，IP产业注重的是IP品牌而不是表现形式。 哈利波特、变形金刚这类娱乐工业体系孕育的怪兽，光拿旗下一个电影分支出来都超过网文产业一年产值，这就是工厂和作坊的差距。相关引申：1.关于日本游戏产业缺乏技术推动的论述：2.关于动漫所属的整个文化产业（IP产业）的价值结构论述：
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