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从七品上.殿中侍御史, 积分 1707, 距离下一级还需 293 积分
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看宋末元初——江西窑口青白瓷，
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@家庭 发表于
看宋末元初——江西窑口青白瓷，
哈哈 厉害~~
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从七品上.殿中侍御史, 积分 1707, 距离下一级还需 293 积分
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@亚瑟白 发表于
哈哈 厉害~~
我是北方人，说的不一定准确。顶贴，让别的老师也看看
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@家庭 发表于
我是北方人，说的不一定准确。顶贴，让别的老师也看看
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@亚瑟白 发表于
我就是在江西呢
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@家庭 发表于
我是北方人，说的不一定准确。顶贴，让别的老师也看看
辽金时期的定窑产品？对不对呀。我也是北方的&&现在南方
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从一品.太子太师, 积分 47584, 距离下一级还需 7971 积分
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从七品上.殿中侍御史, 积分 1707, 距离下一级还需 293 积分
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@亚瑟白 发表于
辽金时期的定窑产品？对不对呀。我也是北方的&&现在南方
呵呵，这件与定窑无关。一般南宋时期北方师傅南迁，相互借鉴制作的一些精美、轻薄的类似定窑刻划花风格的青白瓷也有“南定”之说，另外南方瓷器断代一般说宋、元，很少采用“辽金”说法，当时是多政权并存，北宋、契丹和金人在北方政权更替，元人随后一统，所以我们北方的瓷器断代时才细分：辽、金、元，而又很少采用南宋之说。
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@家庭 发表于
呵呵，这件与定窑无关。一般南宋时期北方师傅南迁，相互借鉴制作的一些精美、轻薄的类似定窑刻划花风格的 ...
哦&&学习了~~
品藏大赛2014
精彩推荐 /1
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2016年拍卖预约场次于日正式开始，直至全部场次预约完成为止，本次预约为2016年全部场次。
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本帖最后由 玫清堂 于
19:58 编辑
口径12.2&&有点小毛病 有点修补
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诚信为本&&QQ；
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从八品上.左右拾遗, 积分 446, 距离下一级还需 54 积分
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本帖最后由 张岩石 于
11:58 编辑
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从九品下.京县录事, 积分 77, 距离下一级还需 23 积分
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本帖最后由 尧庙古物店 于
11:38 编辑
黑釉茶盏，窑变的。
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内容谢谢哦
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百度：一个被遗忘的古窑--平阳窑。
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正九品上.校书郎, 积分 214, 距离下一级还需 86 积分
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路过，留个脚印！
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从六品上.起居舍人, 积分 5988, 距离下一级还需 12 积分
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元上瓷都 发表于
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正七品上.四门博士, 积分 3934, 距离下一级还需 66 积分
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紫光堂 发表于
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2016年拍卖预约场次于日正式开始，直至全部场次预约完成为止，本次预约为2016年全部场次。
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信息来源：
（电话归属地：上海市）
乾隆官窑瓷器拍卖，专业古董运作胡经理
乾隆官窑瓷器拍卖，专业古董运作胡经理
世珍宝昌秋季大拍正在征集中：
众所周知，一直以来，在全世界的拍卖市场上，元青花、明代永乐青花和宣德青花、清代乾隆与雍正官窑的瓷器价格最高。简直是互相攀比，争奇斗艳，一路走高：2005年，一件元青花大罐（鬼谷子下山）的成交价率先突破2亿；在其破亿效应的带动下，古瓷器的上涨空间被打开，尤其是官窑瓷器的价格上升势头一发而不可收，不可阻挡；2010年，一件清代乾隆粉彩镂空转心瓶拍卖成交价突破5亿；2010年，一件清代乾隆珐琅彩葫芦瓶的成交价突破2亿；2011年，一件清代乾隆珐琅彩小碗的成交价突破1亿；2012年，一件明代宣德青花高足盘的成交价突破1亿大关；一件宋代汝窑洗的成交价也突破1亿……元明清官窑瓷器的价格历来是拍卖市场的领军品种，不断推波助澜拉动价格上升破亿，掀起了收藏市场价格的飚升狂潮，打开了收藏品和艺术品的上升空间，创造了一个又一个“没有最高，只有更高”的拍卖新纪录、新高峰和新天价，引领着收藏品和艺术品进入亿元时代，引发人们不住的惊叹与尖叫。但是，无论人们怎样惊叫和妒忌，也无法阻挡今后拍卖市场价格的继续攀高和不断井喷，套用李白的诗句“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”就非常形象、贴切和恰如其分。现在，古代官窑瓷器精品的成交价过亿已经成为寻常事，不足为奇。不过亿倒成为奇怪的事情了。毫无疑问，古代官窑精品瓷器的价格还远远没有到顶，其真正的价格尚未充分体现出来，10亿元的成交价为期不远、指日可待，未来几年内必定会顺理成章自然而然突破10亿大关。为什么乾隆的官窑瓷器价格最高呢？因为乾隆官窑瓷器是古代中国瓷器制造史上的最高峰，制作最精良，无与伦比！2010年，拍卖价突破5亿的乾隆粉彩花瓶高不足30公分。然而收藏界有一句行话：十件粉彩不如一件斗彩；十件斗彩不如一件珐琅彩。由此可见，珐琅彩是收藏界公认的彩瓷之王！上海博物馆有一件乾隆珐琅彩双瓶联体花瓶是镇馆之宝，高仅14公分，估价却超过2亿。当代艺术大师与收藏鉴定大师圣君收藏的乾隆珐琅彩大花觚高约60公分（清宫内务府有档案记载：这是乾隆亲自参与设计并且由景德镇官窑烧造的瓷器供品，用于祭祀雍正皇帝，因为雍正皇帝笃信道教，所以花觚画满道教的封神演义故事）。此物原为圆明园陈设礼器，清宫御用重器，皇家专用珍宝。后成为龚半伦的旧藏（英法联军占领北京时，翻译兼洋务大买办龚半伦跟随英法联军从圆明园选了一批精美官窑瓷器搬回家中收藏）。20多年前，圣君以重金从其后人手中购得这批宝物并且收藏至今。现在，这件举世无双、独一无二、精美绝伦、无与伦比的皇家重器乾隆官窑珐琅彩大花觚的价值早已经大大超过了10亿元，未来必将成为拍卖市场率先突破10亿的大热门。
上海世珍宝昌艺术品投世珍宝昌国际拍卖有限公司发展至今，是上海唯一一家拥有香港独立拍卖资质，注册资金超过2亿，充分利用在香港金融界的资源及渠道，与香港华夏文化艺术品产权交易所成员企业形成合作联盟，真正做到以实物出境在香港高端展厅预展7—15天，在锁定优质企业集团、个人买家的基础上，大力推进华东区域民间收藏、艺术品金融理财投资、艺术品产权交易平台、艺术品按揭、私人银行艺术品赏鉴计划等项目的运作，实现收藏、艺术品投资与金融的融合，确立了鲜明的国际发展战略；集聚业界资深精英人士，并与故宫博物院、中国历史博物馆、上海博物馆等专家机构紧密合作，以产业化运作的理念与视角，不断积极进取、拼搏发展，在系统化、流派化、典型化的收藏运作中，尤其在鉴定检测、宣传策展、香港实物出境拍卖、定向收购、私洽交易方面取得业界藏家的一致推崇。
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公司将依托强大的管理能力以及丰富的客户资源，立足于国内市场，运用专业化评估小组团队服务于艺术品，帮助收藏、经营者的需求者，满足广大艺术收藏品爱好者对艺术品潮流、文化、品牌的信息获取。我司将竭诚为您提供展览和竞拍等优质服务，欢迎届时垂询。　公司的委托拍卖运作严格遵循《中华人民共和国拍卖法》和相关法律法规的规定，在拍卖委托、标的管理、公告展示、拍卖会操作、标的结算与交付等环节，依据严格规范的制度，自觉接受政府和社会各界的监督，可以切实保障委托人、竞买人和卖家工作的顺畅进行。
2014年香港民间古董艺术品精品展——暨世珍宝昌国际拍卖有限公司秋季拍卖会（实物香港预展7—15天）
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　　GENETIC analyses of human skin are revealing more about what makes us look old. As well as throwing up ways to smooth away wrinkles, the studies may provide a quantifiable way to test claims made for skin products.
　　In the past, cosmetics companies relied on subjective assessments of skin appearance, and changes in its thickness, colour and protein composition, to evaluate the effectiveness of their products and work out the quantities of ingredients needed to get the best results. "It was totally hit and miss," says Rosemary Osborne of Procter and Gamble in Cincinnati, Ohio.
　　Now skin researchers, including those at P&G, are starting to use DNA microarrays, common in the drugs industry, to measure the expression of thousands of genes in skin of different ages. "It's a way of finding mechanisms that were not known before," says Fernand Labrie, who studies skin genomics at Laval University in Quebec City, Canada.
　　P&G recently compared gene expression in skin samples from the buttocks and forearms of 10 young and 10 older women. In older skin, they found a decrease in the expression of genes involved in cholesterol and fatty acid synthesis. More surprisingly, the opposite was true for genes associated with inflammation and other components of the immune system, suggesting that the immune system may play a role in ageing.
　　Treating the older skin with niacinamide, which helps skin retain moisture, damped down expression of genes related to inflammation. "We believe that improving the barrier results in a 'resignalling' of key molecular components of the skin," says Jay Tiesman of P&G. Targeting this inflammation might one day help to keep wrinkles at bay. The findings will appear in the Journal of Drugs in Dermatology in July.
　　Identifying a "genetic signature" of younger skin should also provide a benchmark for testing existing skin products. For example, P&G is measuring the effects on gene expression of a skin cream ingredient called pal-KT. Previous approaches suggested it increased production of structural skin proteins like collagen and laminin. Gene analysis indicates it also affects the expression of genes involved in wound healing.
　　P&G isn't alone, cosmetics firm L'Oréal claims to have identified differences in the way genes in old and young skin respond to physical damage: changes in gene expression began just 6 hours after damage in young skin but took around 30 hours to kick in with older skin. What's more, around 25 genes differ in their response to skin damage in young and old skin, says L'Oréal.
　　Rigorous studies in people are needed to confirm that changing gene expression in older skin to match younger skin improves skin quality. "You could find that a molecule is up or down-regulated, but whether that relates to a consumer noticing a difference is a big jump," says Diona Damian at the University of Sydney, Australia.
　　If new tools become available for assessing skin products, this could force cosmetics companies to back up claims about their products with hard evidence.
　　"If you really want to bring cosmetics into the field of rigorous scientific evidence, genomics may be the best and most quantitative way of doing it," says Labrie.
火石红，有人把它称做“窑红”、“黄溢子”、“黄衣子”或“火石釉”，都是指古代瓷器特别是元明以来景德镇瓷器和龙泉窑瓷器露胎处所显现的橘红色或橙黄色的现象(其他古瓷窑产品中也有，恕不复述)。通过对大量有“火石红”的古瓷标本和有假“火石红”的现代仿古磁器的观察对比，笔者发现真假“火石红”在瓷器上的表现形式和产生原因是多种多样的，而我们现在对“火石红”的称呼过于笼统。如果不加区别地把瓷器露胎处或者薄釉处显现出来的橘红、橙黄色现象都称做“火石红”，不但在内外因关系上无法区别“火石红”的成因，也无法有效的揭示真伪“火石红”的本质区别，对于我们更加深刻地认识古瓷器中“火石红”出现的自然条件和工艺原因以及通过“火石红”来辨别古瓷的真伪，都会产生认识上的局限性，甚至出现判断上的错误。 笔者认为 ,应当从形成“火石红”的内外因关系上和自然产生与人工制作的区别上,把“火石红”分为四种基本类型,即胎红、窑红、刷红、假红。一、胎红 顾明思义，这种火石红的成因是与瓷器的胎土直接有关的，是瓷胎内因作用造成的。“火石红是由于胎中的铁质和可溶性盐类在干燥过程中在露胎的器底处富集，在烧窑结束后的冷却过程中由于二次氧化便出现这种色调” 。这种解释是通过实验研究总结出的科学结论，应当是有权威性的。 人们无法在瓷器烧制过程中直接观察到这种变化情况，但我们可以通过化学原理分析认识到:当瓷器胎土中含有较多的铁的氧化物(如氧化铁Fe2O3)和铁的非金属化合物(如青矾FeSO4.7H2O)等，在高温还原焰气氛中发生分解，铁元素脱离其化合物中的其他元素，以离子状态游离于熔融的胎中，并向瓷器的露胎处富集和向外逸出;或者氧化铁被高温分解出极不稳定的氧化亚铁(FeO)，通过窑温冷却过程中的析晶变化而富集于无釉的胎面。它们被二次氧化并附着于瓷器的胎釉结合处，就形成了薄薄的橘红或橙黄色火石红结晶层。 这种关于胎红现象产生原理的解释，从两个方面得到实物标本的确证:一是笔者发现这种类型的火石红结晶都有一个共同的分布特点，甚至是一种规律性，即同胎面釉面结合圈成平行的、宽窄不同的火石红圈，在火石晶体密度分布上是浓淡不一的。越*近瓷器表面的胎釉结合线，火石红晶体密度越大，颜色就越浓重，然后随着向釉面的远离，在露胎部位火石红晶体的密度和颜色逐渐稀浅以至消失。它就像电影刚散场时的密度分布一样，影院出口处观众的密度最大，随着同影院距离的增大，观众的密度越来越小。笔者把这种现象称做“散场效应”。表现在瓷器上的火石红的“散场效应”，正是瓷胎中铁的化合物在高温分解后铁离子向胎釉结合处富集并逸去，或者高温分解出的氧化亚铁从釉下胎体中向露胎处析晶过程中，它们被二次氧化的真实反映。这种呈“散场效应”式的胎红不但广泛存在于有火石红的民窑瓷器中，甚至也存在于一些官窑瓷器中。尽管在官窑瓷器中这种胎红现象仅一线之宽，但它的存在却是不争的事实。 二是在明清民窑瓷器甚至官窑瓷器施白釉的圈足内，往往出现一种胎红的特殊表现形式，就是在瓷器露胎部位没有明显的胎红痕迹，但在接近胎釉结合线的釉面下却呈现出胎红的浅淡橘红颜色。值得注意的是，这种圈足内施白釉的器物中，有的不仅仅在临近胎釉结合线的釉下出现浅淡的胎红色，甚至在离胎釉结合线较远但釉层十分稀薄的釉面下，也出现浅淡的火石红色，我们把这种现象称之为“釉下胎红”。“釉下胎红”不但存在于明清景德镇瓷器中，也十分普遍的存在于宋元耀州窑瓷和宋元明龙泉窑及其他一些瓷窑的产品中。虽然笔者在陶瓷化学方面的知识十分浅薄，但从直观的观察分析，这种薄釉下的“釉下胎红”除非是铁的氧化物所呈现出的色泽外，是无法别作解释的，至于为什么在较厚的釉层下不会出现“釉下胎红”，而在稀薄的釉下铁离子或氧化亚铁会二次氧化而了出现“釉下胎红”，这是需要请陶瓷化学专家来为我们启迪愚钝的。二、窑红 火石红现象的第二种形态就是瓷器在窑炉内烧制过程中外因作用造成的结果，我们把这种现象称为窑红。 古瓷上窑红的表现特征是:第一，窑红的色彩分布不像胎红那样围绕胎釉结合圈出现，而是在器物内外所有露胎处甚至大小缩釉处都可出现。第二，窑红的晶体不表现出“散场效应”，而是呈不规则的片状分布。第三，窑红有时在古瓷器上与胎红同时出现，有时单独出现，当然也有只出现胎红而没有窑红的。 这种火石红出现的不同时性，证明胎红和窑红在形成原因上的区别。即胎红产生于瓷胎内因，而窑红则产生于瓷器外因，二者之出现于古瓷器物上，并没有必然的关联性。作者曾见到一只清代乾隆时期民窑青花八角形山水纹暖砚。底部露胎处看不到胎红，说明胎内含铁元素稀少，但砚面因釉汗浓稠而产生的大大小小 30个缩釉露胎处均有浓重和火石红色，而且这些火石红几乎覆盖了所有的缩釉露胎面。这个实例说明，窑红不是来自瓷胎内部，而是产生自瓷外部的窑内氛围条件。 毫无疑问，这种附着于瓷器露胎处的窑红仍然是铁元素在窑炉中的二次氧化物。那么，在古瓷中烧制过程中是哪些因素造成瓷器露胎处出现窑红的呢?第一，是来自瓷胎内析出而散发于窑内的铁离子或氧化亚铁。第二，是来自瓷匣钵，特别是新用匣钵体经高温分解出来的铁离子或氧化亚铁。第三，是瓷窑窑壁窑床，特别是新窑的窑壁窑床中在高温下分解出来的铁离子或氧化亚铁。由于这些窑内铁离子或氧亚铁的存在，当烧窑结束，窑内温度降低并且富氧空气进入时，这些铁离子或氧化亚铁就会被二次氧化，并以结晶体的形态融附于瓷窑内各种可附着的物体上:附着于窑壁则成为“窑汗”的组成部份;附着于匣钵内外则使匡架钵表面发红乃至发黑;而附着于瓷器露胎处则成窑红。由此推测，新窑、新匣钵容易使瓷器产生窑红，老窑、老匣钵则相反。三、刷红 刷红是人工制造出来的火石红现象。 这种人造火石红分为两种情况:一种是古代瓷器生产时的一种工艺手段，元代和明早期露胎瓷器底部常有这种工艺的使用。《中国陶瓷》一书中讲到到洪武青花瓷时说:“糙底的盘、碗之类底部有护胎釉，且多数有明显刷纹。” 景德镇仿古瓷专家杨国喜把这种刷红称做“火烧红”。他说:“火烧红是指洪武年间瓷器底部显出的红颜色。当时，大器是浇釉，浇好后，要用刷子刷去底部沾上的釉，所以器底表面留下了刷痕。元明早期,烧大件不用匣钵，烧窑时，由于胎与火直接接触，胎表面的铁质就泛出了红色。” 这里需要指出的是，古瓷生产过程中不管是在器物露胎底部刷上“护胎釉”，还是刷上含铁质量较高的桨水，但都是在入窑烧制前的工艺手段,这些器物烧成后,所刷物质经过高温烧制已同器物结为一体，在高倍放大镜下也显示出结晶结构。 另一种刷红是现代仿古瓷制作假火红的一种方法。景德镇现代新仿的明清官窑瓷器中，有的为了表现胎釉结合部的一线胎红，于是在瓷器制作过程中也用含铁质较多的桨水或近似火石红色的彩料，在器物圈足胎釉结合部露胎处用笔细心涂上细细一圈，烧成后有类似淡火石红的感觉。而在仿制元及明初砂底器时，也事先刷上一层富铁桨水或类似火石红彩料，以达到仿真的目的。四、假红 假红就是伪、仿品人为制作的假火石红。 这种假火石红既不是瓷器胎内铁质高温析出经二次氧化而成，也不是窑壁窑床及匣钵等所含铁质在高温下析出经二次氧化而附着于瓷器露胎处。因为现代瓷器生产的工艺流程中许多环节已同古代制瓷有了巨大的区别:胎土已不是人力、畜力或水力粉碎，而是球磨面粉碎;胎泥已不用人工淘制陈腐而是真空揉制、强磁除铁;绘画彩料已从天然着色剂改用化学色料;施釉方法已从蘸釉、吹釉和刷釉改为压缩气泵喷釉;窑炉已从柴窑必为液化气、煤气或天然气窑;瓷器入窑后烧制的物理和化学变化过程已从几天缩短为最短四五个小时;瓷器烧制中的温度变化曲线也决然相异。 古瓷还要包括几百年世代家传的制瓷工艺上各种关键环节的绝技秘方，这一切都使古瓷要达到乱真的地步是很不容易的，其中火石红就是仿制难关之一。 景德镇仿古瓷专家杨国喜说:“(仿古瓷)火石红的效果不太好做出来，有的烧出了火石红，瓷器却烧坏了;其他因素达到要求时，火石红又烧不出来。” 笔者也曾在景德镇访问过几位烧制仿古瓷的朋友，他们都说仿古瓷中其他特征较容易接近真品，包括过去认为比重点鉴定瓷器80%多的器型(含“手头”)和纹饰，惟独古瓷器上那种胎红和窑红难以烧成。特别是明清一些官窑器上胎釉结合部的一线胎红和釉下胎红更是无法再现的难题，于是万不得已地在制作精美、几近乱真的仿古瓷上用前述刷红方法来制作假胎红和假窑红，给鉴瓷高手留下难逃慧眼的破绽。
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CBD公司即将成立四分厂
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刚刚结束的深圳家具展，CBD公司共签订加盟协议150多家，预计将在“五一”前后集中开业。为了应对可能出现的订购狂潮，CBD公司未雨绸缪、早做准备，预计将在深圳地区增开一个分厂。目前，此事正在紧张筹备当中，敬请期待。
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