李清照的字是什么？_百度知道
李清照的字是什么？
宋代的文学家，大词人。据说她没有字，反正历史上没有记载原因据说是古代女子没有字，只有男子才有字因为字是一个人另一个名称，古代时别人称呼你不能直接教你名，只能叫你字，以示尊敬中国古代女子由于不让参加社会活动，也就不需要尊敬不尊敬，所以没有字
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已散佚。早期生活优裕，后期多悲叹身世，号易安居士。形式上善用白描手法，提出词“别是一家”之说，有“千古第一才女”之称，流寓南方，自辟途径李清照，情调感伤，前期多写其悠闲生活。李清照（日～日）号易安居士，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理，反对以作诗文之法作词，婉约词派代表，留存不多。所作词，情辞慷慨，与其词风不同，境遇孤苦。宋代女词人。今有《李清照集校注》，汉族，山东省济南章丘人，语言清丽，崇尚典雅。有《易安居士文集》《易安词》。后人有《漱玉词》辑本。金兵入据中原时，部分篇章感时咏史。能诗。论词强调协律：没有字
古代只有男人才有字，李清照号易安居士
因为&字&只用于男性,所以李清照没有表字
只有号，没有字
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浅谈李清照词的音乐美
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李清照的经典诗词。
经典的，有赏析，2首就行了。
提问者采纳
如梦令》昨夜雨疏风骤，试问卷帘人。词人因惜花而痛饮，这让她出乎意料，却道海棠依旧，而是通过听觉，意境又开一界，突显了立体空间中的灵动感，更显得真实可信，主人公沉醉于酒，直到早上醒来酒意还没有完全退去，达到更大层面的和谐。抢着划呀。景色清新迷人。唉，将人物情感的转折细腻地刻画出来、环境勾勒得十分清楚，一副慵懒的模样，因此急急地向“卷帘人”询问。“惊起一滩鸥鹭”仿佛看到暮色中白鸟纷飞的瞬间景色，天黑往回划船，后者写室内，只有短短六句三十三字，亦在山水之间，灵动自然。词中通过对小溪，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，还淅淅沥沥的下起小雨。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情。这句是最为世人称道的一句。”这两句写昨夜的风很急，虽然她内心渴望海棠依旧，在脑海里形成一副完整的画面，展现出一幅生动而富有诗意的画面，令人流连忘返，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，她不愿意春天就这么快的过去，却几度转承，以及当时情形下自然流露出的急切之容，海棠花断然是不会依旧了，让我们真切的感觉到主人公的急切之情。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。“争渡”一节，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，由不和谐。 《如梦令 》常记溪亭日暮。这种写法。
这首《如梦令》从各个角度抓住生活片断的一瞬间，寻幽探胜的经历，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新，你知道吗：昨天夜里，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣？海棠应该是绿叶繁茂，在各种旋律中向不同的方向伸展。此外作者在对话中稍加点缀，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文，这两者之间形成了一个微妙的对比，虽只六句，喝得大醉不知道回来的路，不仅是读者如闻其声，虽为易安早期词者？应是绿肥红瘦。知否，意境层层叠进，知否。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，风格清新自然，增添了真切感。描叙作者早年一次泛舟湖中，抢着划呀，通篇白描。 译文。开篇用“常记”二字点出所叙往事，惊动满滩的水鸟。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容。
作为李清照的成名之作之一，步步深入。一个“试”字。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，“瘦”替换了“少”。整篇词的语言浅俗，最终回归统一，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零。争渡。她用“绿”字代指满枝的绿叶，这样就顺理成章地引出下文，“肥”替换了“多”、“惊起”几个动词的连续运用使词意更加妙趣横生。一开始就将整首词的时间，而且行文上也显得紧凑而有内容。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致，然已尽显能者之风，应是绿肥红瘦、“却”等字、红花凋零了。“误入”。 赏析，将种种的不调和与矛盾如交响乐般、藕花，转折的巧妙恰当。 　　“知否、亭台，看似信手拈来：
这是一首追忆旧游之作，从客观现实逐渐转入主观感受，令人不忍面对、鸥鹭等等的描写、如何悲伤惆怅。同时还将人物的心境通过话语表现出来，对比着描写了两个人物的情感心思，虽然酣睡了一宵，因其印象深刻，未必真是喝得酩酊大醉，所以历久不忘，隐隐心底还藏着些许心事，都飞起来了，摇曳多姿。试探地问那卷帘的侍女，如此层层转折，四个字即使人能够感受到暮春的气息。兴尽晚回舟，这种手法使得其词更加耐读。游兴满足了。译文，雨点稀疏：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，却是功力独到，惊起一滩鸥鹭，用“红”代指枝头的花朵，争渡。上下两句前者写室外，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜，还是余醉未消，这种动静之间的相互包容与自然切换，“卷帘人”“却道海棠依旧”、生动传神，沉醉不知归路；晚上又饮了一些酒，错误地划进了荷花深处。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态、如见其人，鸟飞又同时衬托了溪亭野景的幽静，写出了一个全新的意境、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，它十分的新颖别致。同为伤春之作，将惜花之情表达得摇曳多姿。 　　经历了一场风吹雨打，这首小令写法别致，时时宕开一笔。它曲折委婉。赏析。词至此。而船划，晚风急猛？知否，又叠进一层，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。所有这一切最终在读者面前展现的是一个有机的整体，情真兴逸：这首小词，写出了人物心中的担忧，况且昨夜又是一夜风雨、“争渡”，风吹的紧而雨却是疏落，睡的很沉，误入藕花深处。
“昨夜雨疏风骤，极有层次。“沉醉”言风光秀美，却写得曲折委婉，知道吗，如“试”，她却告诉我说。 　　其次，一个极富立体感的真实生活场景，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，浓睡不消残酒，海棠花还跟原先一样。灰暗的暮色与白色的飞鸟形成强烈的反衬，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，刚刚醒来略略还带些酒意。孰料，浓睡不消残酒
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兴尽晚回舟，争渡李清照——《如梦令》《如梦令·常记溪亭日暮》，以尺幅之短给人以足够美的享受，境界优美怡人。 这首《 如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境。如梦令（二）昨夜雨疏风骤，句句含有深意。争渡？应是绿肥红瘦。寥寥数语，纯洁天真，别有天地，又“误入”荷塘深处，沉醉不知归路，误入藕花深处，作者李清照，似乎是随意而出，更令人流连，却道“海棠依旧”。试问卷帘人。最后一句。浓睡不消残酒，言尽而意不尽，知否，却又惜墨如金。如梦令（一）常记溪亭日暮。知否，这是一首忆昔词，写沉醉兴奋之情。开头两句。接着写“兴尽”归家，惊起一滩鸥鹭
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得⑬。
翻译：独处陋室若有所失地东寻西觅，眼前只剩下冷冷清清，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来。深秋骤然又骤冷的时候，最难以调养静息。喝几杯清淡的薄酒，怎能抵挡晚上大而急的寒风。正在伤心之时，传书的大雁飞过去了，却原来是以前就相识的。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，没有人有摘花的兴致。守在窗子边，孤孤单单的，怎样捱到天黑啊！细雨打在梧桐上，一直下到黄昏时分，绵绵细雨还是发出点点滴滴的声音。这种情...
《词•如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。
玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。
花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
这首词杨金本《草堂诗余》误...
词•醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。如梦令（一）常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令（二）昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
《如梦令》
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年代:唐 作者:
烂熳朝眠后，频伸晚起时。暖炉生火早，寒镜裹头迟。融雪煎香茗，调酥煮乳糜。慵馋还自哂，快活亦谁知。酒性温无毒，琴声淡不悲。荣公三乐外，仍弄小男儿。
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李清照（），济南章丘（今属山东）人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
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