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[如何写]怎么写小说？
作者：www.niubb.net&&时间： 21:52:57
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[如何写]怎么写？来了只是讨论经验，不是为了寻找绝对答案。突然想明白了，要说小说怎么写还真的没有定法。又或者这个问题定得太宽了。所以我们从最基础的重新开始。比如怎么组织场景？怎么描写场景？怎么详略得当？肖像描写有哪些技巧？场景描写有哪些技巧？怎么烘托气氛？怎么分析并表现人物性格？等等等欢迎补充我想可以做一个关于写作的专题，让和大家一样喜欢写作、热爱生活、想表达同学们一起进步。下面就看看www.niubb.net的小编为您搜集整理的参考答案吧。网友王威对[如何写]怎么写小说？给出的答复：以上的答案都适合想要马上动手实操的文青，这时候，该祭出我的珍藏了――[大师往事]大师教我写小说01年初春回想起来真是一个令人感动的季节。自打俺开始冒充网络写手，qq上出现不少热心网友免费给俺当老师，他们都有一个共同的名字叫做雷锋。有些事现在都不怎么好意思再讲。那年春节前，一位雷锋在irc教俺2星期主谓宾的地得不同用法，终于俺会造句了。紧接着，一位雷锋通过email示范修改俺的作文，令俺在7天之内明了什么叫做标点符号断句分段。……一个雷锋教完了，千万个雷锋扑上来，这天，最牛的一位雷锋来了…… 00:18:43 雷锋?歪嘴大师：靠，我差不多也就是汉语言写作大师了，你不跟我学，跟别人瞎学什么？怎么了？不知道我是现代汉语言创作教授吗？你要是不想学，我可就再也不提这事了！
00:28:05 在下：是吗？不晓得啊，你不是mba嘛，你狗日的瞎扯八。。。 00:24:44 雷锋?歪嘴大师：瞎扯？我6岁开始写作直到23岁！ 知道吗？我受过众多大师指点，从12岁到22岁每年练笔都不少于10万字。
00:33:21 在下：烤，是吗，指教指教的说。 00:28:17 雷锋?歪嘴大师：学什么体裁？唐以前的文体就免了，你是准备写小说散文诗歌剧本还是理论还是黄色小说还是武侠加花？
00:36:37 在下：烤，你丫原来真是狗屁。 00:33:59 雷锋?歪嘴大师：为什么骂老师？你还真别以为我是在吹牛，从小到大所有指导过我的高人都认为我能成为写作大师，我这一辈子最害怕的事情就是成了写作大师，所以才研究口口的。但是，我倒是有兴趣指导你成为大师。呵呵，你要是再不说你准备学写什么，我可就再也不理睬你了！ 你再不说需求，我这个免费的老师可真走了！
00:40:49 在下：饿，原来这样。砍死你，靠靠靠，砍死你这个骗子。 00:38:23 雷锋?歪嘴大师：你真弱智--记住写作的第一条定律：写作永远是自己冷静让别人激动的事情，自己激动的写作者永远与大师无缘。 孺子不可教也，不理你了！
00:45:11 在下：饿，这个有道理 00:40:53 雷锋?歪嘴大师：写作第二定律：写作的本质是逻辑，而感觉是写作者的天赋，逻辑可以训练而感觉只能看天意。
00:47:47 在下：饿，原来是天意，晓得啦。
00:43:50 雷锋?歪嘴大师：是啊，没有遗传与出生环境所铸就的天赋感觉，再好的训练也只能培养一个艺匠而不是大师。 00:50:37 在下：大师没什么搞头啊，能不能大卖赚银子啊？
00:45:04 雷锋?歪嘴大师：不，真正的畅销书作家也是大师！
00:51:21 在下：饿，那不得不做大师啦。 00:46:09 雷锋?歪嘴大师：写哪一种体裁的大师？你准备。我先问你一句至关重要的问题：你认为对你影响最深的小说作家是谁？
00:55:52 在下：没有，看过的小说太多啦。
00:50:55 雷锋?歪嘴大师：我知道，现在请你好好想一想，在你16岁左右，你觉得哪一位作家最让你佩服？因为16岁的时候没有成见，但已经有了鉴赏力，那个作家将是你一生最难以忘怀的。
00:51:55 在下：杰克伦敦，金庸。 00:53:53 雷锋?歪嘴大师：金庸的语言很难掌握，而且太书面了，还是让我们从《马丁?伊顿》开始吧！ 这个时期的阅读非常重要，那时候的书都是时间证明已经成功的了，使你的审美基础受到了呵护，没有被垃圾玷污，所以你的基础已经非常好了！你说的《马丁?伊顿》是杰克?伦敦带有自传性质的小说，非常好。而且那个时代从事翻译的语言水准普遍高于创作人员，所以，你的基础已经非常好了！经受过真正文字训练，并且学贯中西的人那个时代害怕政治，所以都去搞翻译了，比如施蛰存和罗大纲。
01:04:44 在下：饿，原来如此。 00:59:41 雷锋?歪嘴大师：好的句子和故事不在别的地方，就是在你心灵的最深处，你所需要的是让它们浮上来，然后记录在纸上。
01:07:19 在下：考，你在那里抄书，md，老子要放黑武器啦。
01:03:22 雷锋?歪嘴大师：笑话，你以为这些神圣的字眼是能抄来的吗？我少年时代面对大漠落日不知道琢磨了多少这些事情，以至于到了浮躁的城市发觉自己已经想过了太多别人没有想过的事情。
01:11:22 在下：这种腔调最多到古龙的级别。 01:07:15 雷锋?歪嘴大师：嘿嘿，古龙的文艺理论基础还真比金庸强，只是写作基础太差了，没有受过严格的字词句训练，但是他受过西方现代文艺理论的训练，你没有看出来？不要提金庸，金的路数很怪，其实有很深的国学基础，是查家几百年的成果，学不了的。古龙是他的生活状态毁了他，其实水平还是很高的。 01:10:46 雷锋?歪嘴大师：场景描写训练怎么样？人物台词训练呢？其实，对于职业作家来说，写作的诸多元素都是可以分解训练的。
01:12:47 雷锋?歪嘴大师：最乡下的办法是从直接的小说开始，但是早在福楼拜时代开始，职业作家已经要系统训练了！
01:19:46 在下：妈的，搞错啦，以为你是癞子。原来你是歪嘴啊。搞错啦，妈的，人多啦，认错啦。
01:17:08 雷锋?歪嘴大师：写作，很艰苦的。动作描写做为技巧训练的开始比较好，你觉得呢？
01:26:00 在下：你先看看把，都写啦8万多字啦。 01:29:37 雷锋?歪嘴大师：你的文字太亮丽。只有视觉感，没有身感，听觉，还有嗅觉。语言旋律也不够，好的语言必定是充满音乐感的，汉字本身就是一种很讲究音乐感的文字。
01:30:06 在下：瓦，是的，老大你说的对，身感，听觉。 01:26:00 雷锋?歪嘴大师：是啊，我看你这一篇习作，发现你只有视觉的描述，但是没有温度和水分也没有嗅觉，所以就显得单薄。语言要具备人的感受的延伸能力，否则就太缺乏力量了。 我说过我曾经窥见过通向大师的门槛，其实真是很难用语言描述那种感觉。我不敢舍弃人生的很多享受，所以就退回来，并且远离它。但是你要愿意，我可以将这种体验告诉你，现在还是从字词句开始吧！
01:37:11 在下：好的，老师。 01:34:46 雷锋?歪嘴大师：好吧，我建议咱们还是从字词句片段训练开始，其实，对于小说而言，情节绝对不是最重要的。所有的现代作家都在抄袭莎士比亚，而大家真正欣赏的是语言。
01:41:36 在下：好的，烤。
01:37:50 雷锋?歪嘴大师：你说过写作象耶稣一样，所以我才觉得你行。是啊，很可爱的说。我见过十年前的王朔，其实那时候他对写作非常虔诚。001-02-07 01:42:53 雷锋?歪嘴大师：你的短句子写得不好，这是一个大问题。汉语得本质是短句子，尤其是场景描写的时候，所以你要练短句子。
01:52:12 在下：短句子？怎么写好？
01:46:11 雷锋?歪嘴大师：注意看金庸的短句子，是他作品生命所在。再注意看畅销书，好的都是短句子写得好。
01:52:40 在下：多长算短？
01:48:29 雷锋?歪嘴大师：不是字数的问题，是主谓宾和定状补的组成元素数量。
01:54:58 在下：举例说明一下。
01:50:39 雷锋?歪嘴大师：走过来，走过去，没有根据地。 不停地走过来然后又走过去但是就是没有根据地
01:57:15 在下：晓得啦，是的，好例子。 01:52:20 雷锋?歪嘴大师：短，有力，朗读的时候接近每分钟120个字的节奏 尤其是动作描写的时候，要调动听觉和身感。你的视觉感已经很好了，但是太多的视觉感会淹没你所强调的那一个动作。一个段落里有主句和副句，副句是为了烘托主句的，是为了调节阅读者的生理节奏。
02:03:12 在下：刚才可能qq短啦。
01:57:45 雷锋?歪嘴大师：手不要抓住女同学，放开手认真听课。
02:03:59 在下：谢谢，ok。 01:59:46 雷锋?歪嘴大师：其实，人在阅读的时候是有生理节奏的，所谓大师就是能够熟练将读者的生理节奏掌握的人。心脏的节奏是每分钟72下，这很重要。你仔细回想一下那些你欣赏的畅销小说，文字绝对在你阅读的时候控制了你的心脏节奏，舒缓与紧凑相间，我们老祖宗的蔬密有致其实就讲的是这东西。
02:09:09 在下：那怎么办？
02:05:40 雷锋?歪嘴大师：长短句的搭配。主句和副句之间的关系。也就是说，文字本身要有一定的节奏。你以前写东西，在同一个段落里缺乏节奏变化，主句的地位没有凸现出来，容易文字成水。
02:12:31 在下：是的，仰慕啊，老师。 02:10:13 雷锋?歪嘴大师：别，你要是再PMP，这课就难上了，呵呵。 先从单独的段落开始，然后是章，最后是整体的结构。其实真正的职业训练偏重的是段落的结构，在段落结构中谴词造句。段落如果写的好，章与整文已经不是文字问题，完全是逻辑结构问题，那个好解决。 02:20:53 在下：可是好的故事不是总是有。 02:15:29 雷锋?歪嘴大师：逻辑结构属于情节，情节可以通过设计达到。而文字必须成为熟练的本能，否则无法接近大师的水准。一个业余作者，通过精心的考虑也可以设计出好的情节，但是文字太差，不会吸引人。对于小说来讲，其实早就已经没有特别的情节了。重要的是人物命运以及由此给读者的情绪感染。而且现代通俗小说的情节已经没有什么新花样了，重要的要让阅读者对你的人物命运产生关注。
02:19:58 雷锋?歪嘴大师：关键还要看你的勤奋。你没有童子功，所以要另想办法。 02:26:32 在下：童子工是什么？
02:24:23 雷锋?歪嘴大师：童子功就是从小开始明确地练笔，我以前的那个圈子，有些人的文字训练已经可以保证他写作的基本水准。象苏童就是练过童子功的。另外想办法就是要在最快时间内发挥你的特点，并且让这种特点保证你的写作特色--就是要搞出自己独特的味道出来。其实，这不是正途，但是可以比较快成功。
02:31:49 在下：什么是独特的味道。
02:26:46 雷锋?歪嘴大师：完全靠人物设计加上你的语言基调来迎合你的目标市场，像搞诈骗做生意一样！ 02:35:41 在下：什么叫做人物设计？还有语言基调。
02:40:02 雷锋?歪嘴大师： 然后，冬天来了，北风驱赶着雨点狠狠地抽打在圣?路易广场周围的梧桐树叶上。街道上积满了肮脏的水洼，倒映着巴黎已经昏暗的咖啡厅灯光…… 冬天终于来了，雪花飘落在这座充满韵味的城市，给那些美丽的楼群批上洁白的外套…… 这就是基调。湿重的空气让每个人的皮肤上仿佛都粘上了一层粘稠的水分，这样一个夜晚，他一个人站在那座窗户下。 清凉的夜风中夹杂着不知名的花香，这样的一个夜晚，他一个人站在那个窗户下。 感觉不一样吧？故事也肯定不一样的。
02:47:02 在下：懂啦。 02:48:21 在下：人物设计？
02:42:28 雷锋?歪嘴大师：人物设计最简单的办法就是将你自己分成两三个人物，这样就有对比，而且容易把握。你注意海明威的小说《丧钟为谁而鸣》当中不同的景色描写和男女主人公当时的心态之间的关系。 海明威已经很棒了！而且翻译得很不错。掌握了海明威再掌握华莱士，已经可以成大师了。 03:04:26 在下：华莱士？写午夜牛郎的那个家伙？
03:00:48 雷锋?歪嘴大师：对，翻译得不好，其实水平真不错，人物设计好。
03:07:50 在下：是吧，我找来看看，指导写帖子的书有吗？
03:04:20 雷锋?歪嘴大师：没有，这种事情最有效得办法就是师傅带徒弟，所以一个国家的文气一旦受损往往要几代人修补。海明威在巴黎的时候受益非浅，你看看当时在巴黎还有谁就知道了。推荐《流动的圣宴》
03:11:14 在下：谁写的，师傅。
03:06:46 雷锋?歪嘴大师：欧内斯特?海明威。
03:13:34 在下：中国的谁好？
03:09:24 雷锋?歪嘴大师：语言最好的，汪曾琪。后来的是王朔中期，非常适合通俗，王小波很好，但是太沉重了。 03:16:51 在下：饿，好的，师傅你丫有什么好的吗？
03:11:45 雷锋?歪嘴大师：我烧了，在当年离开北京的时候，一把火。
03:18:06 在下：为什么要这样做？
03:12:39 雷锋?歪嘴大师：呵呵，人都有年轻激动的时候啊！……心路太长，你再写两年就知道了，如果到时候你还这么轻松，就证明你真的不适合吃这碗饭了！
03:22:17 在下：什么意思？
03:19:04 雷锋?歪嘴大师：不停地描述众多的命运，会让自己变成最沉重的人--不见得最聪明，但肯定最不合时宜。如果，你写得很好，你就知道那些让读者痴迷的人物，每诞生一个就在你生命里多了一份完整的人生体验。你可能是写一个人的一天，但是如果你对他的一生没有体验，怎么可能把握住他的那一天呢？ 03:25:46 雷锋?歪嘴大师：你的路数更接近杰克?伦敦。海明威其实是无比的细腻，而杰克?伦敦是愤怒与伤感。菲茨加拉德是真正的贵族气质，你更喜欢哪一个？
03:35:37 在下：最后那个是谁不知道。 03:30:46 雷锋?歪嘴大师：好，你应该先看杰克?伦敦，他的路子很容易写出非常好的通俗小说。海明威的路子需要童子功做基础，现在你看杰克?伦敦会容易上路。
03:39:37 在下：饿，晓得啦，我试试看。
03:34:52 雷锋?歪嘴大师：今天下课，明天再说。你介绍的这个mm口口口口口口。过几天我到北京，听说口口口口口的伙食不错……补：5年后翻出早已褪色的qq纪录文本，想起这位数年间音讯稀薄的老师，我很怀念。 本文摘自qq纪录，有大量删节和少量篡改。 23:51:45 me：今天教什么？
23:46:10 雷锋?歪嘴老师：人物设计
23:52:20 me：ok。老师在润嗓子？
23:48:46 雷锋?歪嘴老师：人物的关系模式： -2，-1，0，1，2 0，1，2，3，4 -1，0，0，0，1 0，0，0，-1，1
23:55:12 me：看不懂。 23:50:20 雷锋?歪嘴老师：按照老百姓所谓的坏和好去理解,通常,在中篇以及以上,人物都会有5个。
23:57:24 me：哦，明白了。-2是最坏的，-1次坏，0不好不坏。
23:51:49 雷锋?歪嘴老师：对,但是这些好与坏都是比较的结果。5个人物,如果要构成矛盾,必须要有各自的基调。 23:58:14 me：人物基调？
23:53:04 雷锋?歪嘴老师：按照你对人物的理解---也就是世界的理解去定。 23:52:24 雷锋?歪嘴老师：为什么是5个?
23:58:51 me：怕人记不住？
23:53:50 雷锋?歪嘴老师：对,超过5个主要人物,情节会显得散。 00:00:23 me：人物设计给个例子。
23:54:40 雷锋?歪嘴老师：你喜欢当代哪部通俗作品?
00:01:26 me：一下子想不起啦。
23:55:26 雷锋?歪嘴老师：《大话西游》之中……
00:02:44 me：那个不好，不喜欢。
23:57:11 雷锋?歪嘴老师：那你喜欢华尔街吗？
00:03:28 me：不错，还行。
23:59:29 雷锋?歪嘴老师：道格拉丝 女朋友 主人公 老交易员 父亲。-2 -1 0 1 2。 00:05:53 me：人物的基调怎么定？
00:03:17 雷锋?歪嘴老师：首先，你要确立主人公的虚拟经历，设计出他的性格，这样，你就可以比较准确地把握在何种情况下他（她）会作出何种反应。 然后，以他为中心，围绕他设计出在你这一部作品中影响主人公命运的人物。
00:13:54 me：这个也是基调，和你上次讲的基调不是一回事啊。靠。 00:09:59 雷锋?歪嘴老师：是啊，人物基调和作品基调有区别啊！人物基调要服从作品基调，而在作品的构思阶段往往是作品基调先诞生。 00:16:48 me：什么？人物基调服从作品基调怎讲。
00:13:23 雷锋?歪嘴老师：你的作品如果是一个悲剧，你的人物基调就要服从这个作品基调的安排。然后，人物就要一个一个去设计好，并且要设计好各自的性格和在作品中的关系，到这个时候，其实作品的情节线路就已经诞生了。 00:22:43 me：怎么让小说变得激烈，给人印象深刻？
00:18:29 雷锋?歪嘴老师：人物必须要引起阅读者的理解，继而是关注，然后你将人物所面临的选择情景情境激烈化。 00:25:11 me：一上来就激烈行吗？
00:21:26 雷锋?歪嘴老师：一上来就激烈是事件而不是情节，你可以让人物这样上场，但是要给他表现内心世界的时间，否则阅读者就会被单纯的事件所疲倦，最后对人物命运失去兴趣。可以说，没有人物性格的事件描写是失败的描写。 练笔是一方面，对优秀作品的分析是另一方面，二者不可或缺。感觉只是天赋，但是职业作家的水准来自于对规律的把握，来自技术 00:43:40 me：对啦，你说过节奏问题，怎么出节奏？
00:46:35 雷锋?歪嘴老师：你是指文字层面的节奏还是情节层面的节奏？
00:52:54 me：主要是文字。
00:49:08 雷锋?歪嘴老师：长短句，最好的办法是你自己阅读一下去体会。
00:55:53 me：读啦。没感觉
00:50:49 雷锋?歪嘴老师：没有读出节奏感，就是没有节奏感。 00:57:47 me：靠，好多翻译的东西怎么节奏？读了原版乞力马扎罗的雪，有意思，可惜太累。
00:53:48 雷锋?歪嘴老师：翻译好的也是朗朗上口，除非是一些现代派文学作品，但是那已经超出我们所谈论的范围。好的作家多半也是好的朗诵者。 01:00:56 me：买了马丁伊登。可是觉得那种写作方法太土啦，有点过时。
00:56:13 雷锋?歪嘴老师：杰克?伦敦的风格问题，但是很多人喜欢。
01:02:46 me：是吗？喜欢他什么？
00:58:31 雷锋?歪嘴老师：很多人喜欢慢慢体会一个人的心路里程，真的，很多人，特别是年龄大的人。 01:02:20 雷锋?歪嘴老师：你自己喜欢什么样的作品？通俗类的。
01:11:20 me：骗局，愚人之死不错。教父很好。 01:07:41 雷锋?歪嘴老师：教父？很好！麻烦你用我前面讲过的人物关系模式列出教父一的主要人物结构。
01:15:39 me：对头，老大老二女婿，老三教父，教父，老三的老婆？？？
01:12:09 雷锋?歪嘴老师：数字呢？和人物对应的结构数字啊？是-2 -1 0 1 2 ，还是 -1 0 0 0 1
01:21:27 me ：妈的，懂啦。
01:16:34 雷锋?歪嘴老师：懂什么啦？妈的。
01:23:57 me：那些数字。
01:19:20 雷锋?歪嘴老师：你想想这样的人物关系正是你所谓激烈的前提啊！
01:26:02 me：好的坏的的比例？
01:20:53 雷锋?歪嘴老师：当然。
01:27:27 me：这是通俗套路。别的小说呢？譬如春文学
01:21:55 雷锋?歪嘴老师：春文学？是不是就是色文学？
01:28:08 me：纯文学。
01:23:34 雷锋?歪嘴老师：现代纯文学已经发生了很大的变化，这个课程得另外讲解。
01:53:48 雷锋?歪嘴老师：下课。呵呵。 02:00:08 me：在沟女？
01:54:31 雷锋?歪嘴老师：在发呆
23:12:39 雷锋?歪嘴老师：狂马同学
23:18:54 me：老师好
23:13:22 雷锋?歪嘴老师：最近练习得怎么样了？
23:20:19 me：给别人看看，别人问：你写的？
23:15:31 雷锋?歪嘴老师：好，这说明我没有看错：你是非常有希望成为一个好作家的。
23:21:49 me：为什么？
23:16:53 雷锋?歪嘴老师：非要逼着我表扬你？呵呵。行了，骄傲一下就开始上课吧。今天我们上“场景”。
23:24:29 me：好的。 23:21:22 雷锋?歪嘴老师：场景，是指在一篇以叙事为主的小说当中一个独立的单位。场景包括：时间，人物，动作，事件。场景是在情境之下展开的，一部完整的作品，由不同的场景组成，阅读者正是通过场景来认识你所描述的人物，以及人物之间的关系。 你的场景描写当中，对环境气氛的描写很不错，但是对动作把握不够。
23:29:33 me：此话怎讲？ 23:25:48 雷锋?歪嘴老师：你不善于通过一个人物的语言和动作去表现他的心理活动，而是单纯的靠心理语言的直接描述来表现，这样，你的人物血肉就不够饱满，就不能满足读者的判断欲望。主要原因是你在写作的时候，主观意志太强，其实都是你在说话，而不是让人物按照他的性格说自己的话，做自己的动作。要有“代入”，要善于站在人物的角度上，用他的语言说话。 比如，在一个场景里有警察有小偷有妓女，面对一个钱包，不应该是你说他们如何如何，而是他们自己根据自己的身份和性格去说，去做。尤其是在叙事性作品当中，过多的出现你自己的意见，会让读者厌烦。 所有的，真正的大师都这样，只有女性作家永远写自己，可那不是职业作家的水准。真正的大师永远活在现实世界之外，过多的个人情绪，不好。让读者激情而不是自己激情，让读者悲伤而不是让自己悲伤，这是职业与非职业的区别。 23:41:56 me：用第一人称写不可以？
23:37:48 雷锋?歪嘴老师：第一人称只不过是一种方式――请注意：王朔的早期作品都是第一人称的，为什么呢？
23:44:09 me：因为用第一人称可以尽快地代入故事情节，让读者很快完成阅读过程中的情绪代入，能煽情。
23:41:26 雷锋?歪嘴老师：对啦，是一种套路，快，但是缺乏回味，这是王朔早期作品最大的问题。 23:38:22 雷锋?歪嘴老师：你有天赋，我看过你的习作
23:44:42 me：饿，天赋在什么地方？
23:40:32 雷锋?歪嘴老师：你能很快地营造出读者能够进入的情绪环境。很多人写了一辈子也缺乏让读者进入情绪的能力，这是天赋。现在知道根本的原因了把？
23:48:52 me：晓得一点啦。
23:43:50 雷锋?歪嘴老师：毕竟，大千世界丰富多彩，一定要满足读者的判断能力，让读者有足够的空间回味。 23:50:15 me：可是很多读者好蠢。
23:44:44 雷锋?歪嘴老师：对于读者来说，对一部作品的阅读也是一种智力游戏啊，可是成功的作家能让读者觉得自己很聪明啊。
23:50:30 雷锋?歪嘴老师：注意！上课不许走神，把女同学的手松开！ 海明威的场景是很好的，美国作家有这个传统，戏剧感都很强。中国作家多很不善于场景描写，所以好的畅销书很少 23:54:22 雷锋?歪嘴老师：OK，你喜欢阿瑟?黑利吗？
00:01:08 me：以前很喜欢，后来他没什么书啦，行业小说写到他那样真他妈的牛。
23:57:12 雷锋?歪嘴老师：那当然，后来操了玛丽莲?梦露，丫的才气就完蛋了。 你注意看二月河，他就是比其他人的场景描写强那么一点点，就成功了。其实他的场景重复率非常高，已经成了套路。
00:02:46 me：是的，几本书的好多地方都重啦，连笑话段子都差不多。
23:59:02 雷锋?歪嘴老师：可是他的场景比高阳好，高阳在同一个场景里只要人物超过5个，就不会写了，所以虽然史学底子比二月河强，可是就没有丫卖得好。 00:06:10 me：人多有什么诀窍？视点问题？
00:00:26 雷锋?歪嘴老师：不突破这个技术，你的作品就上不了畅销榜。
00:06:49 me：怎么突破？
00:01:51 雷锋?歪嘴老师：要有人物每个人自己的性格，要不停地进入到每个人物自己心中去写，让他自己说话，自己思考。你懂不懂红楼梦的成功从技术上讲主要是在场景描写上完成了突破？ 00:07:57 雷锋?歪嘴老师：知道曹雪芹为什么在场景描述上完成突破了吗？
00:14:11 me：请教。
00:10:30 雷锋?歪嘴老师：一个重要的原因就是：在曹雪芹的成长年代，是中国近代戏剧的成长期，曹雪芹从戏剧里面吸取了人物与场景的描写手法。 所以，你现在要：看，剧，本！ 好的剧本就是靠场景描写和人物塑造成功的，看好的舞台剧本是掌握场景描写和人物性格描写的捷径！ 00:15:47 雷锋?歪嘴老师：随便哪个大书店都有剧本卖，看尤金?奥尼而和契坷夫的剧本最好。 00:22:42 me：明天去买。贴段昨天写的你指点一下？
00:17:15 雷锋?歪嘴老师：好，现在贴。 00:24:47 雷锋?歪嘴老师：呵呵，少年情怀啊，呵呵。首先说，你的枕头写得真不错，很容易先在这方面达到大师水平。
00:34:44 me：枕头？
00:30:32 雷锋?歪嘴老师：这是一种通俗的说法：你对于男女之间的感觉写得好，有生理感，而且你的文字当中的触觉和嗅觉已经有味道了。但是你的形容词用的不准确。 00:33:59 雷锋?歪嘴老师：远处会有妙缦的身姿一闪而过，妙缦这个词用的就不够好，甚至删去这个形容词后的效果会更好点。你觉得呢？比如就用“她的身姿一闪而过”如何？ 要吝啬地使用形容词，否则容易淹没你的人物。比如说那部新浪网友的西游记，删掉70%的形容词，我敢说会好看的多。 我看见她在张望中火红，白色的衬衣紧紧贴在身上。 这两个不同的色彩说明了什么？是不是有点矛盾，还是上一句的描写不够准确？ 00:41:33 雷锋?歪嘴老师：狂马，我当然希望你在提高的时候能够保证自己的风格，但是你要清楚：越是准确的语言越容易感动你的读者。 有一条河流从城市穿过，从南向北带走传说，河流的东边是城市，西边是乡村。乡村的西边有一线南方的丘陵，我们在丘陵和河流之间。这个地方叫做学校。 感觉的递沿够，环境的描写你本身很强，但是你的环境和你的场景之间还缺乏一种密切的联系，还是有点环境与场景分离的感觉，而这是你一贯的问题了。副热带高压笼罩着我们，没有风，出汗是困难的事。我们的欲望憋在体内，在树叶的阴影下，我们抽烟，把长把的白色烟蒂弹向半空中，然后，再点一支香烟，直到把空鳖的盒子抓成一团，扔进草丛中。 没有风。 对面的大楼里，他们来来往往。 除了这一句“副热带高压笼罩着我们”，整个这段是你这篇习作的两个精彩点之一 00:54:04 me：为什么那句不好？
00:52:48 雷锋?歪嘴老师：我们开始躁动，就在那个时候蝉开始长鸣。 她走出来，放下皮箱，白色的衬衣紧紧贴在身上。她为什么有那么多汗水，我想，她的脸那么红。 这是另一个精彩点。 那句不好是因为语感上那一句和下面的文字不协调，有点小题大做的感觉，记得归有光的那句吗？“……有枇杷树，吾妻死之年吾所手植，今已亭亭如盖矣。”这是什么？大题小做，但是能让读者的心颤。最忌讳是一种情绪在没有感动读者之前先感动了自己，你应该让读者在你想让他们激动的时候激动，而不是你自己激动的一塌糊涂，但是读者却不知所云。
01:01:39 me：呵呵,下课。 21:09:13 me：老师好，书店找不到奥尼尔的书，图书馆有，看半天不好看也看不懂。不爽。你没有出去勾女？
23:21:09 me：老师你死翘翘啦？ 21:11:00 雷锋?歪嘴老师：呵呵，客气，剧本买着了吗？
21:17:49 me：买不到，搞了本王二德在看。
21:13:25 雷锋?歪嘴老师：王而德重在说教，是没有意思，你更适合看田纳西?威连斯和尤金?奥尼而。 上课吧，狂马同学！醒醒！
21:33:48 me：好的。
21:28:16 雷锋?歪嘴老师：上次说到什么地方了？
21:34:44 me：场景，要看剧本。
21:29:34 雷锋?歪嘴老师：场景你还是买到那两个作家的剧本以后再说吧，我们今天讲什么呢？
21:35:57 me：情节？ 21:31:00 雷锋?歪嘴老师：OK！国王死了，王后也死了。这是情节吗？
21:37:24 me：不是。
21:33:13 雷锋?歪嘴老师：对，不是情节。国王死了，王后因为思念他也死了，这才是情节。情节，就是人物动作之间的逻辑关系。 21:40:04 me：什么才是好情节？
21:35:26 雷锋?歪嘴老师：好的情节要具备这样一些条件：人物得到了体现，让读者入迷，细节真实 ，总体具备想象力。喜欢欧?亨利吗？
21:42:46 me：不记得啦。
21:37:51 雷锋?歪嘴老师：行，老师给你带一套去，不能让你白摆敬师酒。
21:46:56 me：恶，值钱一点比较好，呵呵。继续上课，老师，把牵着mm的手放开。
21:41:21 雷锋?歪嘴老师：放开了――你怎么知道的？
21:47:55 me：学老师你的套路。
21:43:04 雷锋?歪嘴老师：好，有出息！好了，我们先从你比较喜欢的作品开始如何？情节好的。 21:49:33 me：阿来的尘埃落定？
21:44:43 雷锋?歪嘴老师：不熟悉。你举个经典作品好不好？
21:51:20 me：假如明天来临？
21:45:30 雷锋?歪嘴老师：你真的喜欢？
21:51:52 me：看得下去，而且情节好。 21:46:41 雷锋?歪嘴老师：好，我们从男女主人公相见开始讲如何？ 翠西偷完东西，上了火车，然后呢？然后，男主人公出现，在火车驶过州界后，他突然宣布由于翠西在作案后跨州逃亡，已经触犯联邦法律，而他就是一名联邦特工……然后，女主人公在男主人公已经夺过赃物，就要成功逃跑的时候，突然感觉到不对――他也是个贼，于是，在整个故事的2/3部分里，读者都会在欣赏作案过程的当中，担心这两个人之间是否会是彻底的相互利用。 21:57:28 雷锋?歪嘴老师：把美好的东西展示给读者，让他们感动，然后又让这美好的东西随时都有可能崩溃，破碎，于是读者就会揪着心看下去。然后，你就可以决定作品是悲剧还是喜剧
22:05:18 me：悲剧就是美好死亡，喜剧皆大欢喜？
21:59:45 雷锋?歪嘴老师：是啊，没有关注就没有情节。在读者感到快乐的时候投下痛苦的影子，自然就有人开始紧张。 22:06:15 me：一定要先快乐？先紧张不好吗？
22:00:24 雷锋?歪嘴老师：不错，关键是要将人物的命运写到足够读者关注。 先紧张当然好――雨果就是这个套路，《九三年》，从冷酷开始，以温情的悲剧结束。堂吉柯德是以喜剧的期望来吸引读者进入情节，但是这个套路太古朴，现在的读者会厌烦，张爱玲是先美好，后一点一点揉碎，鲁迅是冷静地激动着，他是小说大师，虽然作品不多。你适合在一种焦虑感当中隐隐种下灾难的种子，然后一点一点将灾难打开。可以用不断的乐趣来调节情节，但是灾难始终笼罩，这样大家才会揪心。关键是快乐一定要够水平，能写好快乐的不多，但是能把灾难写得过去的人可就太多了，但是，没有快乐的灾难很难让读者感觉到那是灾难。托尔斯泰就是一个不善于写快乐的人，所以他的读者群一直不大，可雨果就比他厉害多了，所以雨果的作品投拍率高过托尔斯泰，证明情节还是雨果厉害。美国作家受马克?土温和欧?亨利的影响大，所以情节一般都很不错，而俄罗斯的文学传统就不是以情节取胜，尽管他们也有契柯夫和左琴柯。
22:25:35 me：醉主要的就是要写好快乐，这很重要。 22:23:20 雷锋?歪嘴老师：是啊，人的本能是留恋生命，快乐是生命最值得留恋的，写好快乐就是写好了生命，然后才有悲剧的可悲。中国传统作品就是因为不懂得描写快乐，所以才不能写出真正的悲剧。红楼梦和水浒的价值高，情节吸引人，就是他们都多多少少写出了生命的快乐，而又是以悲剧结束，所以才成功啊。 狂马同学！人，一定是体会到了生的可贵，才感觉到死的可怕。情节也一样 。但是生与死是极境，最见功底是在平静当中写出喜与悲，但是你不妨从极境开始写起，容易出效果。没错！将美好后面的丑恶拿出来，将欢乐后面的痛苦拿出来，这是捷径，王朔的路子。
22:32:34 雷锋?歪嘴老师：今天就到这里如何？老师先下课了 。 22:39:10 me：看看我的开头啊，很短的。
22:33:30 雷锋?歪嘴老师：好啊，连过来。
22:37:25 雷锋?歪嘴老师：我在看，感觉一个大师已经快出现了。
22:44:02 me：呵呵，客气话。
22:40:06 雷锋?歪嘴老师：不是，是真的，已经有点通俗大师的味道――如果没有后半截。但是那是因为你不善于写动作造成的。
22:47:31 me：解释下。
22:41:44 雷锋?歪嘴老师：是，你现在写到人身上就开始出现破绽。人物动作和内心之间的过度，要通过人物的动作让读者去体会情绪，而不是情绪的宣泄。就是情绪的描写太宣泄，没有让读者自己感受的空间。 看海明威的《丧钟为谁而鸣》，看男主人公刚到游击队营地的那一段。看那些关于气味，香烟，还有睡袋的段落，人物已经出来了，一点突兀感都没有。你的问题就是，人物的性格展开太硬。 写作是一件很仔细的事情，在技巧还没有掌握的情况下，速度要慢。 22:48:56 雷锋?歪嘴老师：明天讲动作描写吧？下课！ 20:36:45 me：饿，老师辛苦啦，老师晒黑啦。
20:31:10 雷锋?歪嘴老师：老师越晒越白，呵呵 。
20:37:54 me：呵呵，今天上课嘛？
20:33:03 雷锋?歪嘴老师：今天上什么？老头没有教你啊？
20:40:40 me：老头是老头，你要讲动作描写的啊。 20:35:45 雷锋?歪嘴老师：你把你最近看的书告诉我，咱们案例分析。
20:42:42 me：什么也没看，太忙啦。就看一个永别啦武器。
20:38:21 雷锋?歪嘴老师：好，看看那个男孩哪个动作吸引你――除了那三次睡觉。关于那一段，法西斯在村里杀人和强奸的描写呢？
20:49:28 me：老师你记得那么多书，不简单。
20:44:48 雷锋?歪嘴老师：我靠，职业作家的头脑里必须装很多场面，要不然写重了就成笑话了，就变成余秋雨了！ 20:51:41 me：场面的第一要注意原则是什么？
20:48:03 雷锋?歪嘴老师：注意，有这样一些场面特别能吸引读者：暴力，性，奇异的现象。还有有可能导致暴力，性，奇异现象的场面，因为存在这样的悬念，所以能吸引人――在中国还有一种元素：财富的描写。
20:57:07 me：一片小说就是一个个的场景连起来就完了吗？
20:51:41 雷锋?歪嘴老师：用主要的情节和主人公的命运连起来就行了。
20:58:14 me：这么简单？
20:53:27 雷锋?歪嘴老师：就这么简单：读者要么出于对情节悬念的关注，要么出于对主人公命运的关注，在你描写的场景里一场场看下去，直到结局。 21:00:10 me：老师英明。好的场景注意什么呢？
20:55:34 雷锋?歪嘴老师：还是悬念：可能出现的暴力，性，财富，奇异现象，暗示，引导与直接描写。
21:16:09 me：我出去啦，下次再上课，今天逃课先。 01:52:56 me：这个短文如何？
01:53:36 雷锋?歪嘴老师：照这个套路写下去连三毛都达不到，最多就是一个琼瑶，而且不知道有没有琼瑶的骚骚。
02:00:37 me：？
02:01:52 雷锋?歪嘴老师：没有性的暗示，用大量的色彩企图营造气氛，但是感觉所要表现的爱与思念被景色淹没。用词陈腐，没有创新，象电台晚上节目里DJ们用变态语调朗诵的酸文当中的一篇――你可以去听一听，就知道是怎么样的了。太陈腐了，感觉，用词，语调都象江南人家马桶上已经多年没有洗刷干净的雕花图案，虽然线条还行，但是味道太难闻，无法产生审美愉悦。谁写的？再不去看经典名著，这个作者的写作前途就是给小刊物写那种四六不着调的刊首语了――我觉得是世界上最恶心的文体。
02:11:45 me：呵呵，一mm。告诉她，她会郁闷而病。
02:07:08 雷锋?歪嘴老师：啊？你好残忍，这样对待一个女孩子！女孩子写东西一般都这样，正常，正常。你告诉她，已经很好了，继续努力吧！
02:14:18 me：呵呵，老师仁慈。这个呢？指点一下，拜托拜托。 00:26:40 雷锋?歪嘴老师：看聊天记录！你这个同学，这么重要人物课都不专心！
00:33:34 me：你不是挑逗我为了文学献身吧？
00:28:22 雷锋?歪嘴老师：我是让你观察人物，把握人物，上床？你不怕生病啊？
00:40:00 雷锋?歪嘴老师：唉！卖弄！看这一段：小说，是西方文明的传承，学西方可能比较正宗一些。谁说的？
00:46:33 me：老头说的，很认真教育我的。
00:41:31 雷锋?歪嘴老师：我靠，他好糊涂啊！
00:47:59 me：啊？ 00:41:58 雷锋?歪嘴老师：想想：中国小说只是风格不同，不符合现代人的审美习惯，但绝对不是空白一片。我们也有西游记，乃至三言二拍，乃至经典短篇小说系列：聊斋啊！
00:51:18 me：比河马史诗晚上千年啊。
00:47:25 雷锋?歪嘴老师：可是我们的史记其实也是小说啊！而且秦始皇烧掉的书里不一定没有小说，比如关于黄帝和远古的故事。游牧民族和海洋民族有用歌曲记录历史传说的习惯，我们的祖先过早迈入农业民族，所以丧失了这个习惯，但是在丧失以前，一定是有的……
00:59:36 me：呵呵，这个问题就先放放吧，不过老头也有道理，只看西方的上古奇书，文字就不会去学现代奢华，心态也不会去做多种计较。这样出来的东西意在笔先而且纯朴。你说呢？
00:55:00 雷锋?歪嘴老师：注意金庸，他的玩法是以中国传统小说的开头和人物设计，包含西方经典的故事情节。土逼抗体牛……网友李悟对[如何写]怎么写小说？给出的答复：这么多鸡汤文, 我来点我曾经尝试网文的经验吧. 不才,网文烂尾了... 而且写作中困惑很多,希望能一起讨论首先说成绩, 1 上架后不到一个月编辑就主动约我签约 (按论坛说法, 说明文笔不错, 设定不错)2 自我记录高峰期每小时4k+字的写作速度, 卡文最长2天多点(这期间靠装病躲过被骂)3 个人习惯, 写作前很久很久就搜集好了背景资料,人设资料, 并且有比较完整大纲( 理论上, 按大纲走, 可以至少写6个月以上,每天两更, 不卡文, 大纲都是泪...最后会说)然后是写作的经历:1 刚开始写作的时候, 总是有错觉, 本章写完了. 然后一看字数, 不多不少, 800+ 字. 这绝对是我以前上学时候, 每次语文作文至少800字锻炼的结果. 写了半个月以后, 有所克服, 但是, 直到我的小说烂尾以后, 还是有这个问题. 不知道怎么才能做到 3000 字才会写完一章2 炒作: 其实去各大论坛什么的意义不大. 我试过, 新书, 不到20w字的时候, 宣传之后, 大家最多瞄一眼. 不会继续看下去,对阅读量基本没提升. 收藏增加也几乎没有3 凑字数的方式, 我现在每次写文章, 都有一个标点符号后加一个空格的习惯, 就是当时写小说, 发现标点符号之后的空格也算字数... 这个相当于表单符号算两个字, 我可以少打好多字 ;P , 现在不知道有没有这个问题了.4 最开始写小说的时候, 有个很大的问题, 脑袋瞬间就把情节想完了, 手速太慢, 赶不上脑补的速度. . 等写了一部分之后, 情节又忘记了. 还要重新想. 写了一段时间之后才逐渐克服这个问题.最后是我的问题和困惑:1 词语匮乏, 在写短文章的时候没有感觉, 因为情节简单, 几乎没有重复的字. 但是在长文章的时候明显发现这个问题. 比如:人物之间的对话, 写着写着就会发现有漫画式写作的冲动, 就是脑海里出现两个主人公, 相互对喷, 发嘴遁. 类似于:"你好贱""我怎么贱了?""你就是好贱""我怎么惹着你了?为什么老说我贱?""魔法世界不带玩科学发明,你这就是犯贱""这不是犯贱, 这是革命!"网友陈章鱼对[如何写]怎么写小说？给出的答复：.从网上看过一篇文章，我觉得挺好的，跟大家分享一下，希望对您有帮助。让文字功力从优秀走向精致――25位专业人士的写作心得在1954年的一次采访中，George Plimpton（美国著名演员/编剧）问海明威：“要成为一个有抱负的作家，最好的磨练方法是什么？”海明威说， 多出去走走看看，让自己休息一下。写得好其实并不难。精简你的所见所闻，并保持余生都需创作的精力才是最重要的。至少要把走马观花式的东西作为创作的开始。”那么如何才能由内到外地改善写作思维和能力，而不是一直反复地纠结于表面的文字呢？ 以下内容是来自几位知名作家的25条经验分享，供大家参考。这几位作家均是对于作品的品质具有一定要求的并且注重写作的精益求精，所以大部分点子是关于如何寻求突破的经验之谈。原文：99 % by Behance25 Insights on Becoming a Better Writer :: Tips :: 99U翻译：Antonia Huang@DamnDigital（转载请注明来自DamnDigital）1、On just sitting down and doing it 一坐下就要开始动笔写别只是花很长的时间在打腹稿，在脑子里写计划――去写吧。只有靠实实在在地写，而不是做写作的白日梦，我们才能培养出我们自己的风格。――PD James：英国侦探作家，获2004年艾伦?坡侦探小说奖，著有《灯塔》等 2、On starting before you’re ready 彻底抛弃 “做好心理准备后就写”这样的想法吧逆反心理是这样的：当我们一直想着“在准备，还在准备”，却始终不行动，这就是在给我们自己的拖沓行为找借口。当我们举棋不定的时候，就会出现逆反心理。非要准备非常充分后，才会开始行动。――Steven Pressfield： 畅销小说家，著有《巴格?范斯传奇》、《火之门》、《艺术之战》3、On finding your routine 关于找出最合适的写作时间找出你一天中的最佳写作时段去写作。别让任何事打扰你。厨房乱不乱根本不管你的事。――Esther Freud：心理学大师西格蒙德?佛洛伊德的曾孙女， 曾被格兰特杂志选为英国最佳青年小说家之一4、On unplugging 清楚一切可能性的障碍比如，在一个断网的电脑上工作。――Zadie Smith：英国女作家，著有小说《论美》5、On finding a subject 选一个主题想一个你也关心，其他人也会关心的话题来写。要记住，不论你用多么发自肺腑的表达情感，对于读者来说，除非是他们真正关心的主题，不然怎么都不会太关心，而只有主题才是读者最真切的关注点。所以，关注你的主题，而不是想办法去显摆自己的文字，玩文字游戏。（我也不是在逼你们写什么小说，如果你们真的对某个话题感兴趣，你可以写出你的想法，我不会干涉）比如，你家门前有个大洞，你写给市长的投诉信就需要真诚，再比如，你向邻居家女孩写情书，也要真诚才行。――Kurt Vonnegut：库尔特?冯内古特，被誉为美国黑色幽默文学的代表人物，与马克?吐温并称 6、On keeping your thoughts organized 整理你的思绪把你平时的笔记、素材好好整理出一个有条理的主题；然后要继续更新补充（如果你是摘抄好的素材，就必须从中学到什么，不能一味抄，要让自己有长进）；要相信自己：即使别人的话题再好，被人用过的，就不要再写了。你在写作的时候，不免会有人提供一些好的解决问题的点子。这时，只要能帮到你解决问题，都需要去试试，除非以下情况：1）已经知晓并且自己已经在用的2）没有实际效果，时间也不允许的――Maryn McKenna：《环球科学》专栏作家7、On the importance of having an outline 写作提纲的重要性拟定提纲，作为写作的线索。当然，可以在中途重新调整大纲，但是千万不要先动笔，再考虑结构问题：结构是需要先想好的。当你不能预计何时才能完成整部作品时，大纲就会帮你多写出1000字来。――Bill Wasik：Harper’s杂志编辑 8、On getting through that first draft 把最初的idea迅速消化并写出来写完了初稿之后，把心思都用在接下来的行文结构方面，绝对不要不断地回头去反复纠结idea和初稿。确实，当我在写《林肯的忧郁》初稿最后一页时，才有了一个大致的框架。但是之前我却浪费了很多年，写到初稿的1/3，1/2时，我都纠结过一次。写不好，再重新写。有经验的作家告诫我们：要有勇气写砸。――Joshua Wolf Shenk：美国作家，著有《真实的林肯》9、On being disciplined 写作的规范（保持自律）把写作当做一个工作，严格按照工作规范去做。许多作家都对此有点强迫症。Graham Greene（格雷厄姆?格林，著有《我自己的世界》，《恋情的终结》，《人性的因素》，《布赖顿硬糖》,《第三者》等）以每天写500字而著称。Jean Plaidy（以多个笔名创作了很多作品）能做到在午餐前写5000字，然后花下午的时间来写回信给读者。我的底线是每天1000字――有时很容易做到，而有时，老实说，就像便秘似的，但我仍会坐在工作台前直到完成，因为我知道这样做的话我是在一步步地推进我的书。那1000字可能十分垃圾――它们经常如此。不过接着，在以后某天再回到这些垃圾词句时，将他们润色修饰变好要容易得多。――Sarah Waters：著有《荆棘之城》，《半身》，《轻舔丝绒》，《守夜》等10、On being willing to write badly 敢于写砸，并没什么大不了的写不好很正常，没什么大不了的。很多人都害怕写砸，正是因为这样的想法在作怪：这么差的文章是我写出来的。千万别这么想，要想会写好的。对我来说，万事开头难。要有自信，而且不要给自己太大的负担，因为你不能保证一直写出好东西。写作的人会习惯接受成功的作品，我觉得这点是很多作家担心写砸这一心理障碍的成因。比如：发现没写好时，就应该抱着能写怎样就先写怎样的心态。当我在写《保持》（原名《The Keep》）时，我就写的很糟糕。我工作日记上把这个初稿描述成糟糕的短片小说。我当时想：太令人失望了。――Jennifer Egan：美国作家，著有2011诺贝尔文学奖获奖小说《恶棍来访》11、On fear 关于畏惧无所畏惧。虽然那是不可能的，但就让小小的惧意驱使你去重写，把更大的恐惧放在一边，直到它们有所动作――然后运用它们，甚至可能去描述它们。太多的恐怖会让你沉寂莫言。――AL Kennedy：苏格兰小说家，著有《天堂》，《你所需要的一切》等12、On not looking back 在写完全文之前不要回头检查直到写完整个草稿，才能往前回顾，每天从你前一天的最后一句开始。这样可以防止沾沾自喜的情绪，也意味着你在真正投身工作前有个实质的成果――Will Self：英国新生代小说家，主要作品有《巨猿》等13、On building up your ability to concentrate 培养专注力在一次私下联系中，作家 Raymond Chandler告诉我一个秘密，每天他即使不写作，也会静坐在桌子前，静心沉思。我明白他这么做的用意。Chandler在磨练自己以具备更强大的耐力和毅力。这个日常训练对他而言，是必不可少的。――Haruki Murakami：村上春树，日本小说家、美国文学翻译家。著有《挪威的森林》14、On the power of multiple projects 掌握同时间处理多任务的能力任何时候都要有一个以上的构思。如果要我在写本书以及什么也不做间做选择的话，我总是选择后者。只有当我有两本书的构思时，我才会从中选一本来写。我总是感觉自己在逃避。――Geoff Dyer：著有《前进中的时刻》、《巴黎Trance》等15、On who to hang out with 朋友圈子会对你产生一定的影响不要和你的反对派混在一起。但也需要有自己的社交圈。比较理想的是，你圈子里的写作朋友都是不错的，他们会给你最中肯的建议和想法。但是成为作家最好的方法还是老老实实写作。――Augusten Burroughs：美国作家，著有《深度郁闷》 16、On feedback 关于反馈记住：当人们告诉你什么事不对或者对他们来说不合适时，他们几乎总是对的。然而，当他们告诉你他们确信哪儿一定有问题或者该怎么精确地去补救时，他们几乎总是错的。――Neil Gaiman：奇幻作家，著有《睡神》系列等17、On second readers 写完后找他人读一读读自己的书不像你读一本新书的美妙首页那样怀有天真的预期，因为是自己写的。你已经知道所有内容了。也知道了魔法的奥妙之处。因此在你拿给出版界的任何一人看之前，请一两个朋友读读看。除非你想要分手，否则别找你的约会对象来做这件事。――Margaret Atwood：加拿大作家，诗人，评论家，女权主义者，社会活动家 18、On others’ fame and success 用他人的卓越和成就鼓舞自己试着想象别人的幸运是对你自己的激励。――Richard Ford：美国作家， 著有《体育记者》及续集《独立日》等19、On when to stop 停笔休息的时候就彻底放松在你还想继续的时候完成当天的写作量。――Helen Dunmore：英国诗人，小说家，儿童作家 20、On getting stuck 写到一半受阻如果你写作受阻，那就离开你的桌子。去散个步，写个澡，睡一觉，做个派，听听音乐，冥想，做运动；无论你做什么，别死盯着问题。但不要打电话或者去聚会；如果这样的话，别人说的话或多或少会影响你，自己要有所取舍，为自己创造些空间。耐心些。――Hilary Mantel：09年布克奖得主，著有《狼厅wolf Hall》等作品21、On things getting out of control 对于突发状况有准备计划赶不上变化。很多时候就在一夜之间，事情就会变得无法掌控。打个比方来说，意料之外的事就好比是个正在长大的狮子。你必须每天去看看它，以此重获主动权。如果你漏了一天的工作，那你就会非常担心再次面对它，等你重整旗鼓去看它时，还需要拿把椅子挡着以防意外，然后叫到：辛巴！――Annie Dillard：美国作家，著有获得普利策奖的《溪畔天问》 等22、On writing when the going gets tough 遇到瓶颈该怎么办即使世界变得一团糟，你还是归你继续写作。你写作不需要烟，不需要默不作声，不需要音乐，不需要舒服的椅子，或者也不需要安宁的环境。你需要的只是10分钟和一套书写用具。――Cory Doctorow：加拿大科幻小说作家和技术激进主义分子23、On doing all that you can 尽人事我相信一个好的作家还是需要坚持己见，不需要“被告知”什么。只要想着自己规划的事情，尽力做到就可以了。一旦你该做的都做好了，你就可以将其公布于众了。但是我发现，年轻作家并不这么想。他们往往写好初稿后，就会先讨教起怎么才能完善成终稿。所以我告诉自己千万别这样。我还是会坚持自己的初衷。因为我慢慢意识到：没人能给我什么好的建议，只要我尽全力写到最好，如果发现还不够尽善尽美，总有一天自己也会妥协的。――Chinua Achebe： 尼日利亚作家，被誉为“非洲现代文学之父” 24、On persevering 关于毅力当我在做一件事的时候，已经完全精疲力尽、魂飞魄散、再坚持5分钟也没有任何意义时，反而会逼迫自己：那就开始写作吧。奇迹出现了，写作转变了之前的一切，或者说，至少看起来一切都来劲了。――Joyce Carol Oates：著有《他们》，《消失的母亲》等作品25、On why none of this advice really matters 其实这些建议都不用太当回事儿要写出一本书的方法就是真的去写一本书。用笔也好，打字也罢，关键是真正写出点什么。――Anne Enright：爱尔兰作家，07年布克奖得主，处女作短篇小说集《便携式处女》即获鲁雷文学奖 .网友Jack对[如何写]怎么写小说？给出的答复：微博看到的一张图 ，文字内容源自 @谢熊猫君 。网友羊Vv对[如何写]怎么写小说？给出的答复：你好，关于这个问题我想好好讲一讲我的感受。其实怎么写小说真的不难，你只要有接受过高考的磨练，再随便找一些网络写手的QQ群，都有专门的人培训你怎么写小说，无非就是起承转合的老套路，比如他们会告诉你英雄一定不能是贵族，但一定曾经是贵族，等等，各种各样的，这种套路，就是你问题里头的那些：“组织场景，肖像描写什么什么的”。这真的不难，但是你按照这种方式写出来的小说，你认真一看就会发现和其他人写的没有什么差别。在我们读书的时候，最讨厌老师出命题作文，不喜欢老师给你各种各样的限制，但是终于，你自由了，你可以想写什么就写什么了，你却跑到一个地方，高呼：来吧来给我一些限制吧！！！是啊，你得到了一个小说，但是这个小说和别人的没什么区别，那么到底还是不是 “你的 ”小说？而且按照那些条条框框，卡夫卡就得扔进垃圾堆了。他的那个《地洞》从头到尾都几乎是在自言自语。《在流放地》基本上就是没头没脑。所以，如果要问如何写和别人一样的小说，那就按照那些条条框框去做吧。如果你打算想写自己的小说，那就往下看。你要学会解读你自己的想法，世间一切皆源自你自己的内心，由于你的内心一片贫乏，所以你不知道怎么动手写小说，所以你才会求助那些条条框框，那么怎么样才能丰富自己呢？所以，首先，你要了解自己，你要不断的反问自己。你要不断的读书，读你喜欢的，不喜欢的，去观察别人，去想象别人的生活，去想象如果你是他，如果你做了那件事，如果你爱上了那个人，如果你是个异性恋，那么你要想象自己是个同性恋，如果你是个男人，你要幻想你是个女人，如果你是个高个，你要幻想自己是个矮子。幻想一切，在一切幻想中，走进别人的生活，这时你会发现：外面的世界，你内心之外的世界，你一无所知。然后你知道去阅读，无论是《平凡的世界》，还是《怪异心理学》，无论是《荆棘鸟》，还是《gone with the wind》，还是《梦的解析》，还是《魔戒》，还是《美国众神》，还是《时间简史》，还是《乌合之众》，《黄金时代》，《1984》，《群魔》……去丰富你的世界，去阅读，阅读不是为了你计算自己的读书列表里面有一个很高的数值，不是为了你能够炫耀：“啊，那个啊，我早就读过了……”阅读，是让你对人性，对世界更了解一些，然后这时候，你开始想象……想象一段旅程想象一个英雄想象一个梦境想象一段爱恋想象一次邂逅再然后，你把这个想象记录下来。很好，你已经开始写你的小说了，属于你自己的，独特的小说。谢谢你看到这里，让我们一起去寻找伟大的世界的真实和美丽吧！网友希森斯丁对[如何写]怎么写小说？给出的答复：只有在写小说的时候你才会发现仅仅是为了做?某某人说:“。。。”?这样一个简单的表达，就需要耗费多少的心思。网友Dennis对[如何写]怎么写小说？给出的答复：如何写小说（转载）第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。――拉威尔-斯潘塞。“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。网友匿名用户对[如何写]怎么写小说？给出的答复：如何写小说是一个很虚的概念，在没有动笔的时候讨论这个问题实在有点空中楼阁的感觉，而刚开始写小说的人也遇不到一些太需要技巧性的问题（如何控制节奏、在转移主要描述对象时是否更改用词），没有写到一定字数之前，写作者的问题主要都集中在如何控制字数、如何进行场景转换、如何安排人物对话之类的初级问题上。所以下面要谈的，不是如何写小说的问题，而是讲述如何像一个作者一样去写小说，这可以帮助初学者开始写作之旅，只有开始写了，才能继续谈怎么才能写得好的事。一、作家的双重人格作家是具有双重人格的，任何与艺术为伴的人都是如此，作家有“无意识”和“意识”的双重人格，“无意识”是害羞的、难以捉摸的、不受控制的，它是创造的源泉，是想象力和灵感的来源；而“意识”是理性的，固执的，但又缺乏新意的。作家通过尽量隔离我们头脑中这两项不同的功能，甚至通过有意地把它们当成同一个头脑中两个独立的人格特征，使之不与现实混淆，用自己的意识去训练和控制无意识，创造出属于自己的类型故事。二、约束无意识试着把你脑子里经常出现的各种零零碎碎的东西表述出来，在两种情形下写作，早晨醒来时和出现令你振奋的灵感时。在早晨醒来的时候写作，在写之前不要阅读任何东西，也不要做多余的事情，把脑子里面出现的念头用语言表述出来，出现的最多的可能是你刚刚做的梦，可能是你回忆起来的最近发生的事，把它们都写出来。随身准备好纸和笔，我们经常会有灵光一现的时候，但是偶尔出现的灵感并不代表你能够很好地把它们转化成故事，所以写下来，把它们写成一个片段，一个场景，能够写出来的才算灵感。这样的过程能够让你开始注意到自己的“无意识”，并且开始学习利用它，而这样的零碎写作能够帮助你积累许多零碎的素材，对接下来的真正意义上的写作很有帮助。三、承诺一个固定的时间开始写作找一个不受干扰的时间段，如果没有，为自己创造一个没有干扰的时间段，不管再怎么忙的人，每天十五分钟是一定挤得出来的，如果不行，说明你写作的愿望并不强烈，还是放弃吧。你要强迫自己在固定的时间段在适合写作的地方坐下来开始写作，写你想要写的东西，不管你想要写长篇小说还是短篇小说，都建议你先写一篇短篇小说练练手，完整的完成一个故事对于新手来说意义非凡。在这个阶段，你会出现对写作的抗拒和厌烦，因为创作的新鲜劲过去的很快，而你的灵感和素材也不足以一直支撑你源源不断的创作，当你出现经常绞尽脑汁思考很久也无法下笔的时候，是很容易产生放弃的想法的。坚持下去，就算写不出来也要在那个时间段坐在纸和笔的面前，不要妥协，我们会找到办法解决这个问题（稍后谈）。当你能够适应每天都写作的生活，当写作成为常态，你就会发现你拥有你自己的写作节奏和独一无二的创作源泉。四、第一次检查完成你的作品之后不要急于察阅，耐心一些，刚刚完成作品的你并不具有良好的审阅作品的心态，隔一段时间，最少两三天，有耐心的话也可以等到一个月之后（这期间你可以写点别的）。然后那你的作品重新拿出来，像阅读别人的作品一样阅读它，用有“意识”的自我给它挑刺，寻找错误。是否滥用了对话和副词，场景转换是否太深硬，对场景的渲染是否充分，用词是否过于花哨等等，这些问题都会出现在你的作品里，”什么狗屎玩意“，这是回头读自己作品经常有的反应。而新手写作还有一个严重的问题就是模仿，因为对某一个或某一类作家/写作技巧的欣赏和崇拜，新手容易在自己的作品中盲目模仿这样的作品，但这样做就意味着你失去了创造真正具有原创性作品的机会，这个在下面会详谈。总之，你的作品会出现很多的问题，但是不要失望，所有你所看到过得作品都是经过数次修改才得以面世的，第一次写作的你更不可能写出什么好货色，耐心的对待它，把你能够修改的错误都修改掉，然后继续写。五、像作家一样阅读阅读小说的时候读两次，第一次欣赏式阅读，第二次解构式阅读，询问自己喜欢哪些部分以及问什么喜欢，仔细研究和解构你喜欢的部分，学习方法和技巧。包括但不限于：如何组织素材、如何埋下伏笔、如何插入回忆、如何结束一个故事（新手尤其注意这点）、如何表述时间的推进、如何通过节奏来进行强调、如何进行讲述视角的转换、如何进行反衬和对比、如何制造合理的冲突、如何进行场景过度等等。尝试把它们运用到你刚刚完成的作品里面去，看看这些技巧对于你来说难度如何，这对下一次写作大有裨益。六、模仿在创作出优秀的作品之前你必须研习经典，需要模仿优秀的技巧，但是一定要注意避免模仿其他作家的人生哲学、思想和戏剧观。你的作品必须拥有你的灵魂烙印，一部小说的价值完全取决于作者能够从中发现什么以及他发现的深度，因此，在很大程度上，写作也是一个寻找自我的过程。小说的意义就在于作者通过写作为人类普遍的经验之池注入了自己从各个角度看待世界的点滴体会，这就是小说的原创性所在。而在不断的学习和模仿的过程中，你也会从写作中发现自己的品味和优点，在你的习作中反复出现的想法和经常使用的叙事形式就是你天赋和风格的雏形，慢慢磨练慢慢写，你会有一部完全属于自己的作品。七、作家的日常为了保持稳定的写作状态，作家必须有规范的日常行为，通过一种简单健康的生活，对饮食、娱乐、刺激品（许多作家用烟喝酒激发灵感）的节制来进行规律的生活，对于写作而言，肉体和精神都处于最佳状态才能够进入写作状态。讲到这里，觉得对于很多刚开始写小说的人来说，潜在的一个问题就是没有把写小说看做是一件很严肃的事情，处于一种想写就写，写不顺就弃的状态，真正热爱写作的人是需要投入很多精力和热情才能够产出一部作品的，而为了写作也必然牺牲很多。八、无字的休闲作家的休闲是趋向于无字的，不看戏，不看交响乐，不逛博物馆，不与人交流，无字的休闲状态可以让他们的思想集中于作品的构思，独自散步以及呆坐都是很好的选择，很多作家会通过钓鱼、打毛衣、骑马、编织、洗牌和削木头来获得寂静的独处时机，长时间的忍受寂寞、呆坐终日而无所事事，他们相信自己的头脑是空空荡荡的，但是灵感往往就在这一刻浮现出来。九、一些建议1、写小说的时候不要阅读与自己写的作品类似的书，以免影响自己的创作，可以读科技书、历史书，或者最好读其他语种的书。2、深入挖掘小说的内在精神支柱，有时候我们会因为脑海里浮现的一个令人震撼的画面而决定写一个故事，但是故事本身一定会表达出一种面对世界的态度。3、不要给其他人看没有修改过的稿子，没有受过良好阅读和写作训练的人不能给出什么好建议，他们会毁了你的成就感，也不要告诉别人你想写什么故事，你诉说的时候就已经将故事表述了一次，这会削弱你写故事的欲望。4、学会用“孩童般纯真的眼光”看待世界，保持对外界的敏感，想象你接触到的一切是如何出现在你的作品里的，具体可以参看这个答案：怎样恢复想象力？ - 龙荒的回答5、写作的时候减少重读的次数，重读一两个句子确保轨迹正确就行，总是重读会影响接下来下笔的效果。综上所述，得出写一部小说的具体过程：首先要保证你每天的时间和精力，然后你需要有一个强烈的写作的欲望，你迫切的想把付诸笔下，不过首先你得明确你想要表达的主要内容，即这篇小说的核心（精神、态度、价值观），然后确定需要哪些人物，分清主次人物；再填充细节，此时可以读一些参考书来补充需要的事实，然后形成一个大纲，这个时候你可以不急着落笔，你应该带着你的大纲去散步，反复的考量你的故事的结构（这段时间你可能会梦到你的故事），然后再选定固定的时间进行写作，搁置一段时间后进行修订，最后视情况而定，看看是否需要第二次修订，或者你可以把它分享给你周围的人，让他们评论，如果反响不错可以投稿。就是这样，祝你好运！注：以上所说的一切来源于阅读《开始写吧》、《成为作家》以及《写作这回事》等书的读后感和答主自身的写作经历。网友赵曾良对[如何写]怎么写小说？给出的答复：看了排名第一的那些答案，尽管发言者都很有分量，但基本和别的名人名言一样，充满了局限性和私人性，或者叫做正确的废话，或者再换个说法，他们说的固然说错，但也不一定对。比如说坐在写字台前开始写，对于一个未经训练也没有什么明显写作天赋的人来说，你们大可以去试试，到底能不能写出来，以及写出来的到底是什么玩意，枯坐在写字台前三四个小时码出来几十个字的普通人难道很少见吗？只有经过训练本身有写作天赋和习惯的人才可以坐下来就开始写，不管好坏，写上几个小时才停笔。谈谈个人意见：许多人认为文笔是很虚幻的东西，过度追求文笔优美没有意思，专注于情节才更重要，此处必然举出海明威、古龙等等为例子，这实际上是个伪命题，就好像阅读原文小说一样，你英文词汇积累的怎样多也不嫌多，要写出好的小说，你文笔怎样好也不嫌好，何况没有哪个成名作家文笔是不好的，不好的文笔不足以支撑情节的发展，常被举例的海明威、古龙等也不是文笔不好，只是不是通常所说的“优美的“文笔。文笔可以不优美，可以是别的风格，诸如简练、平实……但是一定要足够好好吗，不然要么就是文笔太差导致读者看不下去，要么就是文字功底太差渲染无力不足以完整表达人物感情。而且文笔和情节构思也不冲突，不是说你放弃打磨自己的文笔情节就会变得很厉害，这里面一点逻辑关系也没有。文笔是靠不断看书和写作慢慢磨练出来的，情节依靠的是生活经验和想象，他们本质上互不干扰，放弃其中一个对另一个也没什么帮助。很多读者喜欢评论某某作者，说他过度在意文笔，导致文章华而不实，而实际上是这位作者没有能力构思更好的情节了，他缺乏提炼生活经验的本事，并不是他把时间都花在琢磨文笔上了，所以你要追求的就是两者都要很好。许多人喜欢这样宣称，他们在脑海中构思出一本小说的开端，为这个开端所着迷，于是立马坐下来，将这个开头写下来，接着随性而写，直到结局，这时候自己才知道结局是怎样的，听起来很是潇洒，自己在写一本连自己都不知道结局的小说！我们先不论这本小说写出来会如何，但普通人这样做的话，几乎写到一半就写不下去了，原因有两点：1，不知道情节要怎样发展了；2，人物已经失控了。你怎么能让自己笔下的人物失控呢？所以你要做的就是在你写一个故事的开头，你就已经知道结尾了，你想象他们会说什么，以怎样的神态告别或是开始一段新的生活，随后你要做的就是将人物形象丰富起来，接下来你就不用管了，你的人物自己会活动起来，他们自己会说话和做事，然后一路走向你预设的结局，以你想要的神态说出你想要的那句台词。此外还有一个误区，写作和表达本身是需要大量练习的，不是说你是某个语言的母语使用者你就天然会使用这种语言写作的。但凡学过英语的人都知道，听说读写四个部分都要单独拿出来练的，从来没有说你练了听力后，其他三项也跟着好起来了，虽然会有一定的提高，但这种不针对的练习提高是有限的。换到中文很多人就不明白这个道理了，以为有一腔感情就足够了，结果写的东西词不达意就算了，文章里大量还充斥着病句和错误引用，你们这么想的时候有没有回头看看自己的语文成绩？不要以为自己是中文的母语使用者，自己的中文水平就一定很好，母语水平和母语水平之间的差距也是很大的好吗？经常可以看见这种段子，某某著名作家说，写作技巧都是浮云，作品中最珍贵的核心是一种情感冲动/炽烈的感情/幻想的空间……我只能说某某著名作家大概没有想过你国普罗大众的语文水平究竟有多低（我直到念完了大学语文水平都非常低）普通人写小说就要遵循规律，就要严格控制节奏。你写通俗小说，就不要跳出通俗小说七要素，严格遵循这些，必须要有基干故事、性格人物、核心观念、智慧启迪、情感基调、结构图谱、文体风格。不同类型的小说有不同的结构，先查一下结构再写，没有那么困难吧？很多人想当然地觉得结构限制了自己的思路，结果写着写着完全失去了重心和主线，人物不是相遇得太晚，就是进展得太快，戏剧冲突不是发生在不合适的地点就是发生在不合适的时间……就像我们拍电影要尊重套路，那么写小说也要尊重结构。突破结构的事情留给大师去做，我们要做的是写出好看或者说可以让人看下去的小说就够了。完。网友摩尔应力员对[如何写]怎么写小说？给出的答复：斗胆回答。毛姆在《作家笔记》里关于如何成为作家的一个概括。“有一位夫人的儿子有点文学天赋，一天她问我若是他想要成为一个作家，我会建议怎么训练他。我估计这提问者也不会把我的答案当真，于是这样回答她：“每年给他一百五十镑，给五年，叫他见鬼去吧。”后来我琢磨过，觉得这个建议还真不错，比我当时想像的好多了。有这笔薄资，年轻人不至于挨饿，但也不够享受，文章憎命达，享受是作家的大敌。有这笔薄薪，他就可以周游世界，而由于囊中羞涩，比起手头宽裕的人，他更可能看到生活的多姿多彩，五光十色。仅有这笔薄资，他会常常感到穷到身无分文，为了衣食住行而辗转于各种有意思的工作之间。他需要投身不同的行当，尝试各种职业。尽管非常优秀的作家们生活窘迫，但他们书写得很好，不是因为环境使然，而恰恰是因为不受环境影响。有多少老姑娘一年中大部分时间都呆在巴斯，他们也都写过小说，但世上只出了一个简?奥斯丁。一个作家就应该尽量地让自己身处合适的环境，能经历人世的荣枯变迁。他不需要把一件事做到极致，但需要什么事儿都做一点。要我说，就应该让他把补锅匠、裁缝、士兵、水手挨个当个遍；让他情场失意，饥肠辘辘，烂醉如泥；让他和旧金山的无赖玩牌，通纽马科特点马探打赌，与巴黎的公爵夫人调情，和波恩的哲学家辩论，与塞维利亚的斗牛士一起驭牛，和卡纳卡人在南太平洋里畅游。世上所有的人都值得作家去结交；每一件事情都是他磨坊里的谷物。哦，拥有天赋，年方二十三，前方五年的游历时光，每年有一百五十镑，若是这样，该有多美！”-----------------------------------以下是一些详细的内容，多出自《作家笔记》一书【一】动机我这里有一个我认为是标准的“动机”的东西。来自毛姆的《作家笔记》，是一段话。“我们正坐在卡普里的一家酒肆里，诺曼走了进来，告诉我们T要开枪自杀。我们都很震惊。诺曼说，当T告诉他自己要做什么时，他实在找不出什么理由去劝阻，我问：“你不应该做点什么吗？”“不。”他要了一瓶酒，坐下来，等待枪声响起。”我觉得动机就类似是这样的东西，应该是一段话，当你产生了某个念头，来不及马上写出来时，最好像上面这样，在本子上完整记录下一个情境。（上面这段话，多看几遍其实很有意思，可以是一个小说的结尾，也可以是开头，但毛姆最后好像也没写出这个故事）【二】故事结构我有一个不成熟的准则，叫有绝杀才是好故事。14赛季NBA总决赛，马刺和热火相遇算是目前地球上最有看头的篮球赛了。我想用一场精彩的球赛来类比一个精彩的故事，从而说明一个精彩的故事的构成。首先做一些前期对应的工作，一场完整的球赛对应一个完整的故事，场上球员代表故事中的人物，球场的观众代表这个故事的读者，四节比赛就对应故事的结构，主要是这些，当然也可以算上裁判，对应文学评论，教练，对应写作者，啦啦队，就对应作者夹带的私货好了。如果说的玄乎点，两队的教练可以对应写作者在创作过程中的自我博弈。裁判这一点值得再说明一点，今年NBA的裁判受到不小的非议。裁判在比赛中的作用是保证游戏的公平，我用来类比文学评论，不是特别的恰当，但也有可取的地方，比如裁判毕竟是人，更多靠临场的经验，就像做评论，也有个人的意志，裁判可能会左右一场比赛，而评论有时候也会左右一部作品的口碑好坏。但今天我不会提到裁判，也不会提啦啦队，作者夹带的私货毕竟不能当主菜，赛前开开胃可以，等到后面兵败如山倒的时候，啦啦队再起劲也拦不住退场的球迷啊。也不会提球迷，有人说主客场球迷的作用在一场比赛里不可小觑啊，但毕竟热火球赛时候，贝克汉姆也不是场场都到，而且非要说读者的效应，那扯远了。怎么理解故事中的绝杀呢？仅仅是结局出人意料？令读者目瞪口呆吗？我的理解是，有绝杀的故事意味着多种可能性。篮球比赛中的绝杀本身就意味着直到比赛最后一刻，仍然无法确定最终的胜负，双方都有取得胜利的可能性。牵动观众神经的是双方运动员的一举一动，并不是最后几秒钟的那一次进攻。最后比分交替时候的每一轮进攻都至关重要，都决定胜负。而再细想，要想故事最后能发展到这个地步，需要的是整场比赛的配合。诚然，前45分钟不必打的如最后几分钟一样胶着，节奏可以有快有慢，有紧有松，一方掀起一个高潮，另一方推动一波反击。最后促成了一个英雄的诞生。故事的绝杀同样如此。不是说到最后一句话时来一个结局反转，来一个忠奸逆转，而是从故事开始就应该紧锣密鼓开始布置。就像球赛中的运动员一样，故事的人物也会疲惫，会状态下滑，会被激怒，会振臂，会沮丧，会慌乱。这些构成了情节的推动，铺垫，高潮的进行。比赛中的双方队员在故事中可以对应不同人物间的性格冲突，也可以对应人物自己内心不同选择间的博弈。【三】细节还是用毛姆《作家笔记》里的话。“小说家觉得棘手的一件事是描写人物的外貌。最普通的方法当然是一本正经地列清单：身高，肤色，脸型，鼻子的大小，眼睛的颜色。这些信息可以一次性给出，也可以在需要的时候再提，某个明显的外貌特征，若是在合适的时候反复提起，会引起读者的注意，加深他们的印象。可以在初次介绍人物的时候描写他的相貌，也可以在吊足读者对他的兴趣时再写。但不管哪一种情况，我觉得读者都不会对他的有多么明确的认识。老一辈的小说家列举人物的外貌细节详尽细致，但是作者如此详细描述的任务，若是世上真有其人，我觉得读者要是遇到他，也是认不出来的。我认为我们很少能读了那么文字后，心中就勾勒出一个确切的形象。我们若想知道小说中的重要任务到底长什么样，就得等插画家把想像汇总的形象强加给我们，比如菲茨画的匹克威克先生，坦涅尔画的爱丽丝。像这样列举外貌特征的确很无聊，为了让自己的描述生动起来，许多作家改用写意手法，完全忽略客观事实。写到任务相貌时，他们多半妙语连珠，只用一两句隽语，或者只通过描写某个活跃的旁观者对他容貌的反应，就妄图能让读者在心中构建出一个任务形象来。阅读这样的描述通常是件乐事，这是干巴巴列举特征没法做到的。但要我说它也就止步于此，没法再深入下去了。我觉得那些作者心中对自己所塑造的人物根本没有勾勒出一个清晰的形象，只是他们写得轻松活泼，便掩盖了这个事实。他们是在逃避困难。有一些作家似乎一点儿也没有意识到外貌特征有多重要。他们似乎从未发现人物体态特征对人物性格有多大的影响。一个身高五英尺七英寸的人和一个六英尺二英寸的人眼中的世界是截然不同的。”【这里提到一个很关键的点，也就是，即使读者也不能凭你的描写真正想像出人物的样子，你也不能完全用写意的手法代替】【四】素材还是来自毛姆的《作家笔记》“小说家总面临着这样一个风险：随着他对社会深入了解（正是这个社会给了小说家他的创作主题），随着他越来越能把我思想、使之连贯，随着他对写作艺术技巧的运用愈加娴熟，他可能不再会对芸芸众生千奇百怪的经历感兴趣，可总的来说，这些经历就是他的写作素材。随着年龄、智慧，以及满足感的增长，他不再拼命关注那些有关人类普遍特征的事情，于是他就迷惘了。一个小说家必须一直同孩子一般，坚信那些以常理而言并不重要的事情其实是关紧要。他一定不能彻底长大。就算有些事已经和他这种年纪大人无关，他也一定要打破沙锅问到底，自始至终感兴趣。一个五十岁的人，需要特殊的思想方式，才会把姑娘小伙儿的火热情感当回事儿，严肃对待。如果一个人悟出人事之琐碎庸俗，那他就没法儿再当小说家了。你时常能察觉到某些作家意识到自己深陷这种困境，心中苦闷不已，你亦能看到他们是如何应对的：有时他们试图从另外的写作题材中找寻深意，有时他们抛开现实写科幻，还有时，因为他们和自己的过去渊源颇深，无法挣脱现实的罗网，他们便用尖牙利齿的讽刺来处理以前的素材。于是乔治?艾略特和Ｈ．Ｇ．威尔斯不再写被诱惑的少女和多情的小职员，而转向了社会学；托马斯哈代从《无名的裘德》过渡到了《列王》；福楼拜不再写向下感伤派的爱情故事，转而创作了《布瓦尔与佩舒舍》这样残酷的故事”最后如果要总结的话，还是如开头的那段话，换算下来，大概就是一个月有3000块钱到处游历5年这样吧。网友韦雯博对[如何写]怎么写小说？给出的答复：你问的太细了其实这些方面，人人都不同的。一个人有一个人写的顺手的方法。而这个人可能根本意识不到自己的方法。因为当你的阅读量和练笔量达到临界点的时候你自然下笔如有神我尝试下回答你的这些具体问题怎么组织场景？ 怎么描写场景？ 这两个其实是一个问题吧，我自己是先想象出画面，然后自己处在摄像机的角度描写。怎么详略得当？读一遍 ，再读一遍，反复读，把没用的句子词都删掉，把没说清楚的说清楚，把顺序不对的掉过来。肖像描写有哪些技巧？很多了，有人喜欢借用诗词，有人喜欢比喻，有人喜欢写气质多于写外貌。我个人喜欢写感觉。这个要多读多写。场景描写有哪些技巧？推荐给你一个作家，温瑞安，写武侠小说的，他的场景写的很充分很有画面感我很喜欢。怎么烘托气氛？所有的文字都应该能烘托出气氛，你问我怎么，我只好说多斟酌多斟酌，每个字每个句子都有自己的气场的。怎么分析并表现人物性格？你从写这个人开始，所有这个人的外貌，语言，反应，境遇都在表现这个人的性格，你可以先主要抓他说的话和他的反应，他的心理（如果有的话）。网友蒙面大侠对[如何写]怎么写小说？给出的答复：我来回（mai）答（ge）下（meng）怎么写玄幻小说首先，去某点注册个账号最后，利用玄幻小说写作神器有了它日写万字不是梦，举个例子比如我要描写下某位女性的外貌，它会帮我这样完成：只见她白嫩的娃娃脸，身穿一件刺绣四喜如意纹素面杭绸圆领对襟衫子，逶迤拖地樱草色印花彩凤纹缎裙，身披板岩青葫芦双福薄烟纱广陵。乌黑的披肩发，头绾风流别致云鬓高髻，轻拢慢拈的云鬓里插着雕花金玉满堂荆枝头花，肤如凝脂的手上戴着一个琉璃翠镯子，腰系蝴蝶结子长穗五色腰带，上面挂着一个绣双喜纹杭缎香囊，脚上穿的是掐金挖云红香羊皮鞋，整个人香艳夺目芳菲妩媚。比如说小说书名我想不到，它会帮我解决：日月仙邪疾至高九重天荒魅影镜战沸腾天冻斩钢皇纯阳苍穹毒雄霸凄煌风云妖记神冻邪雄霸天传说天仙地煞鬼阳梦禅双极传战重生天天极新霸天魔锋四方醉新传承无情物语血海物语化玄秘鬼四方绝霸邪冥苍天霸疾妖天命傲世风暴冥梦爆炎天煞无上王座横扫天大海仙……这应该是我写过得最长和最快速的答案网友张文浩对[如何写]怎么写小说？给出的答复：用手网友匿名用户对[如何写]怎么写小说？给出的答复：来总结一下排名第一的陈章鱼的答案。二十五位作家前辈异口同声地说！技巧就是……快点去写啊！所有说不明白的，都能写明白。把谈论写作的时间用来写作！网友christine对[如何写]怎么写小说？给出的答复：如果你有东西想表达，怎么写，都是小说。如果你没有东西想表达，怎么学习，都写不出小说。 坦白的说，我认为当代的文字失去了力量。一群病病怏怏的文字泛滥。‘ 因为人们失去了有力量的思想，所以人们失去了有力量的表达。网友白字先生的白对[如何写]怎么写小说？给出的答复：很多人搞混了剧本写法和小说写法。按照楼上答案的分析，陀及之前的作家都不会写小说了。探寻小说叙事的边界是多么诱人，可偏偏人们在方法论中按图索骥。纳博科夫说读书除了好记性和一本随时可查阅的字典外，还要一点脊椎上的冲动。写作同理。网友史愿对[如何写]怎么写小说？给出的答复：建议从设计一个笑话开始写起。网友公子大白对[如何写]怎么写小说？给出的答复：写着写着你就会写了。艺术来源于生活。网友留初三对[如何写]怎么写小说？给出的答复：最近正在看这本书，村上君用真的是把自己的亲身经历分享出来，包括跑步和写作，值得一读。相信读完之后，题主就会找到答案。网友刘嘉呓对[如何写]怎么写小说？给出的答复：思考，阅读，练笔。记得在某篇国外文章中看过“时机一定时，内心便会发出呼唤，而作家所做的，就是遵从内心而已”。原文及出处都已经记不得了，但是这活儿有捷径？至少我是没有发现。现在写作态度的轻浮化越来越严重。 欢迎您转载分享：
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