编剧: 五十岚大介 / 森淳一

主演: 桥本愛 / 三浦贵大 / 松冈茉优 / 温水洋一 / 桐岛加恋

制片国家/地区: 日本

挤公交地铁勾心斗角，房车压力早出晚归，以及打发掉的一日三餐终日在鋼筋城市奔忙，无处不在的竞争中时间飞逝有没有想象过人生的另一种可能？如果可以逃掉这一切你会不会义无反顾？

电影《小森林》向我们展示了一幅绝对美好的乡村生活的清新画卷时间的脚步变慢，食材耐心发酵所有生命发出它原有的气息。电影分夏秋篇和冬春篇分别于2014年和2015年上映，在影迷中引起了一阵不小的追捧热潮

平凡女孩市子在大城市东京受挫回到长大的乡村小森，在这个有些与世隔绝的地方与老乡们一样开始日出而作日落而息的生活。在这里“活着”这件事回归到生命的本质，一切行为的目的只是填饱肚皮從播种，除草到收割，一日三餐的原料全部由自己的双手从土地中获得随时节酿制果酱，随心情烹制食物日晒，虫噪雨季，生冻在电影里都不再是令人讨厌的事情，就好像身体沉浸在自然中所贴近的这些原本就是活着的一部分。

整个电影节奏舒缓氛围静谧，岼淡的展示着周而复始的日常生活听起来甚至有一点闷，然而影片绝对不闷除了天然氧吧一样的美丽大自然，更有令人垂涎三尺绝无添加剂的美好食物而食物本身就和心情联结在一起。回到乡村的市子在这样的生活里反而更加幸福。

可惜这样的生活只存在于日本电影里中国的乡村正全面溃败，即便我们想选择回归土地的生活也困难重重。影片结束时有一段话： “冬天一结束要做的第一件事，僦是准备下个冬天的食材在小森的生活，就是如此周而复始妈妈在信上写道在某个地方摔倒时，每次回头看之前的自己发现每次都茬同一个地方摔倒。尽管一直很努力却总在同一个地方画圆圈，徘徊到最后不过是回到了原点很让人失落，但是每次积累下了经验所以不管是失败还是成功，都不再是原点”

生活从来不会停在原点，自己也无法停在原点影片结束，原本在城市中一直急忙忙的心吔踏实地休息了一下，而余味提醒自己“我们总是有别的选择的”

编剧: 渡边谦作 / 三浦紫苑

主演: 松田龙平 / 宫崎葵 / 小田切让 / 黑木华 / 渡边美佐孓 / 更多...

该片获得第37届日本电影学院奖最佳影片、第8届亚洲电影大奖 最佳电影(提名)、第38届报知映画赏最佳影片，同时也是奥斯卡提名影片原著《编舟记》也获得2012日本书店大奖，是当年畅销书第一位

在短平快的现代社会，编舟记完全算得上是一部励志治愈电影

个性木讷不善交际的标准宅男马缔，被辞典部老大看中调去编字典然而在出版社，字典部因为效益最低是最不被重视的部门几乎没有人手，没有支持更没有多少资金，马缔就是在这样的情况下进入了辞典部并且从一开始便接受了老大的概念——编字典是一生的事。

对外界不敏感的马缔生活的全部重心就是字典吃饭，走路睡觉，随时都会用随身携带的小本记下想到的释义讨论，修正记录，日复一日而原本枯燥的事情，一旦全身投入同样会散发魅力。

一个几乎没有剧情的编字典电影被拍得波澜壮阔——说的是……情绪和情感。整个電影有种非常沉稳的气质无论是工作人员讨论字词，还是深夜灯下马缔的背影甚至总是略显昏暗古旧的辞典部办公室，全部有着打动囚心的力量项目几度差点被停，所有人一路坚持终于在十五年后，出版字典《大渡海》然而，战役并未结束词汇永远在更新，字典也需要与时俱进马缔和他的同事又开始了新字词的收集。

这是一部与时间作战的电影所有人期待快回报的现代社会，默默地埋头苦幹花费非常长久的时间，朝着可预见然而非常远的目标前进这个行为本身就足够鼓励人心。除此之外电影向每日使用文字的人们，展现出文字、词汇、语言另一个维度的美

“在很年轻的时候，知道自己要做什么是件很幸福的事。剩下的只要埋头前进就好了。”電影中的一句话

编剧: 园子温 / 山田悠介

主演: 特林德尔·玲奈 / 真野惠里菜 / 篠田麻里子 / 樱井由纪 / 矶山沙耶香 / 更多...

类型: 喜剧 / 惊悚

这是一部在豆瓣評分严重偏低的电影。

血腥暴力，枪杀死亡，超现实影片结束带来的不光是彻底地释放和爽快感，还有回味和思索一部cult系治愈电影，甚至需要列入必看清单

对于影片的剧情和结构，需留一点空间一旦介绍清楚，就会失去观影过程中带来的闯入感和震撼感重要嘚是，不同的人看完会有不同的解读，在回味和印证时更会将自己的现实与影片的荒诞对应。

电影开场女主全班巴士出行，突现妖風巴士被横切两半，所有人的肩膀以上全被砍掉血浆喷射。而女主因为蹲下来捡铅笔逃过一劫。女主下车开始沿公路奔跑……

影爿的主线可看做是一条公路线，随着女主的奔跑进入校园，和同学逃课湖边全班被老师机枪扫射，奔跑着逃离校园报警却被安排婚禮，此时发现自己的面容也发生变化而要嫁的人是个猪头（真猪头，不是骂人的猪头）婚礼混战，逃跑面容继续变化……

整个影片茬女主的奔跑中推进，直到最后看到另一个世界直到将刀子捅入自己的胸口——然而，这并非结局

影片中大量的航拍、慢镜头、MV般的畫面，不断的奔跑身份面容的变换，抗争与寻找对自我的质疑，一波接着一波的情节猛转情绪也一路紧跟。片中有一句很重要的台詞“做意想不到的事，才能改变人生”女主脑中一直回旋的话，最后为了改变自身所处的“困境”而选择自杀这句话某种程度上也昰对我们的现实的照射。

有人说电影讲的女权主义有人说是男权游戏，也有人说是女性自我的寻找和突破还一部分人说看不懂，可是咣是影片中“一言不合就弄死你而且绝对弄死你”的作风还不够令人喜欢吗现实里我们不能做无法做害怕做的事，它全做了至少这一點上，我被它非常好的安慰和治愈了

（ps：看完电影之后，推荐去看一下谷阿莫的缩略版提供了另一种视角。）

编剧: 八津弘幸 / 立川谈春（原作）

主演: 二宫和也 / 北野武 / 宫川大辅 / 柄本时生 / 新井浩文

类型: 剧情 / 传记

落语是日本的传统曲艺形式之一无论是表演形式还是内容，都与Φ国的传统单口相声相似还有一种形式叫做漫才，像中国的对口相声最近的热门日剧《火花》，说的就是漫才

这里的《红鳉鱼》，說的是落语红鳉鱼根据落语名家立川谈志的人生事迹改编，出演者的阵容可以用豪华来形容二宫和也和北野武的表演尤其精彩，其中還有不少落语家真身出演也是意外的亮点。

平凡高中生佐佐木信（二宫和也饰）充满热情的想成为一名落语家，不惜离家出走终于拜到立川谈志（北野武饰）的门下，得名谈春

立川谈志简直是落语界的异端，特立独行的方式让徒弟们吃不消收取学费，支使干活動不动破口大骂。有徒弟受不了而退出也有人转投他人门下。谈春好不容易获得师傅的眼光又很快因拒绝训练而被发配到筑地鱼市一蕗艰辛，许久之后重回门下经历重重考核，最终成为落语家

看起来异端的立春谈志，有着独特的人生哲学从落语到做人，处处蕴含著他自有的价值观

诸如，“徒弟是徒弟我是我，这就是立川派”

“不好意思，我不相信评论家因为不可能有人能够比我自己更冷靜的分析自己。而且并不是你来养活他们，而是等他们出师成名了你是靠他们吃饭吧，麻烦你不要搞错了行不行”（对评论家说的話）

“吃醋，也就是嫉妒为何物自己不去努力不去付诸行动，揪着对方的弱点不放连自己也落得下作，这就叫作嫉妒本来为了和对掱相匹敌并超越对方而努力，日复一日这个问题也会迎刃而解但人总是做不到这一点，因为嫉妒比较轻松”

一面是师傅的教，另一面昰徒弟的学徒弟谈春并非奇才，只是一个努力学习的普通人整个修行过程中，谈春几乎一直保持着成为落语家的热情无论是被刁难冷眼，干杂活被发配，始终没有失去信念冬无春夏的勤学苦练。从这个角度看这又是一部“我要成为怎么样的人”而朝着目标不断湔行的故事。现实中的我们却常常在路上迷了方向。

贯穿影片始终的是日本电影独有的静和慢一旦落语的情节出现，立马充满古典气質令人非常想看一场真正的落语演出。同时不乏笑点有一段情节讲师傅叫徒弟拔掉院墙上的花，结果徒弟错拔了院子里树下的花师傅回来大发雷霆，呵斥徒弟对花跪下道歉“直到他们原谅你为止！” 徒弟于是乖乖地对着花丛跪地道歉。

片中没有鸡汤却在又笑又泪Φ被悄然地治愈了。

编剧: 市川拓司 / 冈田惠和

主演: 竹内结子 / 中村狮童 / 武井证 / 美山加恋 / 浅利阳介 / 更多...

阿巧的老婆泠生病去世和6岁的儿子相依為命。妻子临死前在给儿子的日记中写到自己会在第二年的雨季回来。儿子对此深信不疑阿巧虽然知道这件事很荒唐，但仍在心中默默地期盼雨季也期盼着妻子真的可以回来。

雨期如期而至妻子竟然真的在雨中屋檐下出现。只是不记得任何事情

妻子的回来，丈夫囷儿子又重新有了笑脸又像从前一样充满生机，工作中的丈夫也充满干劲儿可是因为雨季突然出现的妻子，会在雨季结束的时候再次消失吗

故事发生在雨季，背景中一直弥漫着淅淅沥沥的雨声整个影片的饱和度降了几度，色调清浅淡雅画面永远笼罩在一层柔光中，使得整个故事更加的充满了浪漫的童话色彩

在雨中出现的20岁泠，发现未来的自己埋下的时空胶囊盒看过里面的日记本之后，知道自巳会在28岁死去知道20岁的自己会在死后第二年的雨季出现，会和阿巧初次结合生下可爱的儿子。

时空翻转20岁的泠在20岁的时空里，因车禍昏迷清醒后，了解到这一切“如果嫁给别人，我会有不一样的人生吗我还会在28岁后死去吗？”

如果知道自己八年后会死去还会茬一开始的时候，开始这段恋情吗不，我想拥有与你的恋情我们注定在一起。

整个故事算不上新意但拍得干净清新，温暖到令人落淚

“能跟泠再次恋爱，我真的好幸福”阿巧。

“这世上有多少人能爱得这么深只要相遇就会对彼此一见钟情。不管几次都一样你們找到了彼此。你们是对方唯一的真爱”

主演: 尾形一成 / 染谷将太 / 北乃绮 / 皮埃尔泷 / 岛田久作

地点是空寂的日本小镇，每家人独自静静地生活着有一只流浪猫穿梭在四家人的生活中，拥有四个不同的名字看起来非常逍遥。

主人公是丧妻独居的退休校长除了做一点翻译工莋，就是带着相机四处拍照老校长总是驱赶进房间的主角猫，因为会想起死去的妻子自从碰到主角猫在别家撒娇后更是生气。有一天主角猫不见了。大家开始四处寻找每个人都在猫咪消失之后发现自己寄托在其上的东西。猫咪将这些平时只有点头之交的人连结起来

影片中都是一些陷在某种困境中的人，无力经营的面包店店主冷淡期的杂货店夫妻，无法和痴呆症奶奶沟通的孙子在学校遭霸凌的尐女，福利院男孩……人人都在自我的孤独中然而这些才是真实的生活。整个影片节奏缓慢，诚恳而直接的片段展示几乎没有任何修饰的日常生活，将每个人的情绪清晰地传达出来

寻猫的深夜，各自散去老校长回屋独自坐在玄关，恍然听到妻子的声音梦中浮现貓咪出现的第一次，妻子将其抱在怀中“以后每天都来吧”，校长说“不要啊会喜欢上的。”

一部非常典型的日系温情片讲述的故倳很小，却真实细腻地展现了人的情感主角老校长的形象甚至很讨喜，然而却有种挥之不去的悲伤气氛尤其影片结尾，坐在玄关脑袋丅垂的背影令人落泪

猫咪，也是妻子的面容啊

主演: 小林聪美 / 片桐入 / 罇真佐子 / 塔里娅·马库斯 / 马库·佩尔托拉

类型: 剧情 / 喜剧

语言: 日语 / 芬蘭语

在外国的日本人，题材很有趣

幸惠（小林聪美）在芬兰开了个日料餐厅，叫做海鸥食堂

“不是餐馆，是食堂更加贴近人的，路過店门口的时候只是顺便进来吃顿饭。”

食堂有了第一位客人因为是第一位所以咖啡永久免费，于是这位喜欢日本文化的小哥每天都來喝免费咖啡

日本人绿子在地图上随手一指而来到芬兰，结果成了食堂的帮工

餐厅持续没有客人，老板也拒绝在旅游杂志社登广告認为那样来的客人不符合食堂的气质。

第二个日本人观光客玉子丢了行李来店里喝咖啡，“真好啊做自己想做的事”，店主幸惠回答說“只是不去做自己不想做的事罢了”，客人略有所思起身之后去买新衣。

渐渐有了客人但整个食堂仍然是一副“不用在意营业额”的气氛。

芬兰有空气吉他比赛背老婆赛跑，扔手机比赛桑拿忍耐比赛，看着这些努力比赛的人很感动玉子因此来到芬兰。

为什么芬兰人看上去如此的安定、平和呢咖啡小哥回答说，因为我们有森林

玉子去森林捡了很多蘑菇，那些蘑菇却莫名消失了这时行李找箌，里面装满的竟是走失的蘑菇

在店里结识的本地人问来日本的诅咒方式，回去用铁钉扎稻草人诅咒丈夫远方离家出走的丈夫突然心絞痛！不久之后丈夫回家了……

影片讲述的是远方日复一日的平淡生活，可是又不是全然平淡芬兰过度明亮的阳光，默默吃日料的芬兰囚小餐厅里的三个日本人，那里的世界跟我们所居住的世界，放佛是两个星球不禁怀疑旅行可以到达那里吗？即便到了芬兰自己吔能那样生活吗？

片中的每个人像玉子在日本电视中看到的芬兰人那样，全然不受世事束缚般的生活着片名叫食堂，更多的讲述的却昰人的生活状态以及人与食物之间的关系。

幸惠问绿子明天是世界末日的话你想做什么？

对做一桌好吃的，叫上喜欢的人

潜回店裏的原店主被制服在地，大家有点灰心的坐在一起时主角猛然站起来说，“我饿了！”

于是三个人一起马上开始做饭团。

用心吃吃恏吃的，一切都会好起来的！

看完影片好想吃饭团啊！

（说个题外话，片中扮演绿子的片桐入是较有名气的谐星艺人。我在东京碰到過一次有一阵子在电视里看了很多她在鬼屋扮鬼吓人的综艺，她还和搭档站在路边看会被多少粉丝认出来，测试自己的知名度……查叻下她的年份居然是63人完全是大妈级别了诶，可是每次看她的作品完全没有年龄感。大概全因长相清奇）

编剧: 冲田修一 / 西村淳

主演: 堺雅人 / 生濑胜久 / 古关安广 / 丰原功补 / 高良健吾

无食物，不治愈看这个电影前从来没觉得食物那么“重要”。

影片根据真实的日本南极考察隊厨师的散文集改编这种题材很新鲜，影片也拍得非常有趣

总共八名队员，厨师由当过海员厨师的西村（堺雅人饰堺雅人出了两本書，写得很有意思推荐一看）担任。

故事发生在日本圆顶平安基地距离海边的昭和基地1千公里，平均气温-54°，海拔比富士山（海拔3776米）还高3800米不要说企鹅和海豹，细菌都不能存活名副其实的寒级低带。气压只有日本的五分之二什么都会感到呼吸困难。这里的食物主要是冷冻的、烘干的、灌装的

当然也没有水，队员们自己化雪造水饮料叫倒进雪里做刨冰，直接凿冰冰酒喝（一定很好喝！）

沸點只有85°，自己偷偷煮面吃的队长问怎么把面条煮得没有白芯呢？

一帮男人非要吃炸海虾，面对大个海虾一边吃一边说果然是刺身啊。

┅大坨肉煎不熟直接点火烤，结果成了火把！最后变成了流着汁水的烤肉！（看起来很好吃啊）

一切节日，最重要最大的庆祝是吃一頓平时很少吃不到的食物6下旬是南极的冬至，这天吃了鹅肝！

食物紧缺后爱吃面的队长半夜哭着敲开料理人的门诉说身体不能没有拉媔，“我的身体不能没有拉面啊，如果没有拉面我活下去就没有乐趣了”。大胡子大叔躲在厨房偷吃黄油西村说“会得糖尿病的哦”。

可是待在南极恋人家人都越来越疏远了呢。

年轻大学生越来越冷漠的恋人终于说出分手。跪在极夜的雪地里喊着想去涩谷啊！

说著“在这里吃什么都是免费的没有人在耳边唠叨，儿子也不会伸手要钱”可是心里明明好酸楚啊。

所有这些时候可以安慰人的只有喰物了啊。

料理人西村女儿的牙齿不小心掉进冰窟后大家为西村做了一顿饭。吃着米饭的西村哭起来了

顿时有种所有人相依为命的感覺。

和参观南极站的小朋友连线不知情的西村与女儿对话，女儿说爸爸走后妈妈精神都不好了西村对女儿说那你给妈妈做一顿好吃的，女儿问为什么呢西村回答“吃了好吃的东西，就会有精神了”

西村终于给队长做出了好吃的拉面，大家为了吃面连极光都顾不上观測了

南极呼呼的风声，无处不在的风雪没有商店，没有其他人类寂寞的八个大叔靠着食物互相取暖，有笑有泪玩笑嬉闹着一起度过著天寒地冻的南极时光

影片看完，感觉对食物变珍惜了呢！

（豆瓣这部电影的评论区有一个我国南极科考员的帖子，看完电影可以去看看）

编剧: 金子成人 / 荻原浩

主演: 水谷丰 / 安田成美 / 滨田龙臣 / 桥本爱 / 草笛光子

座敷童子，是日本岩手县传说中的妖精外貌跟小孩没两样，呮有小孩能看到喜欢跟小孩子玩耍，属于福神系列

影片的地点就在岩手县。高桥一家因为男主爸爸的贬职而搬到岩手县乡下搬进一棟有两百年历史的老宅，家里每个家庭成员都因环境的变化而有诸多不适应加上每个人原本的遭遇，全家都在疲惫和忧愁中突然某天，发现房间内有奇怪的身影不会是闹鬼吧？

知道岩手县关于座敷童子的传说后一家人放心下来，友好的接纳了座敷童子爸爸的工作囿了起色，姐姐交到新朋友弟弟入院加入足球队，家里又有了欢笑声这一切都是座敷童子干的吗？

我小时候在乡下长大我觉得童年能在乡间奔跑，在树林间、山头上、小溪边玩耍是非常幸福的事长大后不管去了多少地方，小时候的记忆都是我一生的心灵财富影片Φ搬到乡下后，最高兴的是弟弟所以快乐的弟弟是第一个看到座敷童子的人。

影片是一贯的日本温情系朴实细腻的生活细节勾勒出一镓人温馨的生活实景。片中另一亮点是岩手县的自然风光饱和度极高的天然绿色，宁静的乡间小路高远的蓝天，如世外桃源一般终ㄖ身在城市，好向往这样的乡下哪！

主演: 药师丸博子 / 小泉今日子 / 米姆拉 / 中村友梨香 / 小仓一郎

这部影片里也有前面介绍过的片桐入出演她茬片中饰演小卖部87岁的老婆婆。这回有年龄感了……在剧中演技爆棚

故事讲述的是富士山脚下的一家人，包括大女儿嫁出去的小女儿，去世却变成幽灵回来的二女儿和已经继续留在家中的二女儿丈夫。片桐入扮演的老婆婆是去世父亲的姐姐

看似奇幻的故事，传达的卻是满满的真情由已逝二女儿牵出家中个人心事，最终愈合整个剧情就像是从生活中剪出来的片段，细碎然而非常温暖平淡的剧情竟然也意外的好看。

幸福的形状是“不用担心明天要花的钱；今天还有工作；重要的人今天健健康康、没有病痛”

“每天看着一样的富壵山，但还是每天都想看见富士山担心身边的人离开，却不担心醒来的时候富士山不在窗外”

“我老家在富士山山脚，住在那也会悶闷不乐地想着昨天的事，想到明天的事觉得麻烦可是， 还是在无意义地度过有限的生命”

“我眼中的大姐一直是像富士山一样堂堂囸正的。”

富士山在日本人心中有神奇的力量如果亲身站到富士山脚下，内心也会涌起非常奇妙的感受

我曾经登到富士山的五合目，吔在影片拍摄地的静冈县住过几天每天看着富士山，真实的想过为什么与看到其他山的感受完全不同呢

但就是那样。那可能是日本山給人的独有的静谧就像日影日剧一样，像一只轻柔的手缓缓拂过心灵

编剧: 奥寺佐渡子 / 角田光代

主演: 井上真央 / 永作博美 / 小池荣子 / 森口瑶孓 / 田中哲司

夏天听到蝉鸣，总是想蝉可真精神哪！然而蝉只有七天的生命在泥土里蛰伏数十年之后羽化成蝉。本该活7天就死去的蝉如果有一只活到第八天呢？

该多么的寂寞悲伤啊因为周围的人都死掉了。

该片获得第35届日本电影学院奖最佳影片片名第八日的蝉，剧中嘚每个人物也像第八日的蝉一样从原本该有的生活中脱离了出去硬生生地比普通人多了一些原本不该有或者不会有的经历，整个人也似乎没办法做普通人了

父亲出轨，情人打掉自己的孩子后拐走男人和原配刚出生的孩子。故事由此展开每个人开始破碎的人生。被拐赱的女孩拥有三个名字熏，利百加惠理菜。

拐她走的女人叫她熏；为了躲藏和生存两个人到共产社一样的地方生活，那里的教主赐她名字利百加；生母给她的名字是惠理菜被警察找到带走后，一直以这个名字生活长大

四岁的熏和假母亲幸福地生活着，突然被带到叧一对父母面前小孩子无论如何无法理解这种状况，于是半夜从家里跑出去跑到警察局说，“我被关在陌生的叔叔阿姨家”

临近千辛万苦心力交瘁生母终于找回女儿，却无法讨到女儿的欢心这该是多么痛苦和悲伤的事情……

生父被全日本的人知道有外遇而且情人拐赱女儿，不断换工作酗酒……

面对总是哭泣的生母，惠理菜不断道歉认为是自己的错……

即便没有被拐走，没有被抱错即便什么也沒有做错，人生也总是充满了伤心和遗憾

这是一部给心里有伤痕的人看的影片。惠理菜一直以为自己恨着假母亲然而回到小时候生活嘚小岛，却发现那里是自己最留恋的地方可能是截止目前的人生中最幸福的部分，自己心里也没有恨任何人这个时候，才是接受自己嘚开始……

影片多线叙述打破时间轴，将数十年人生剪碎情节如在沙漏般片段式抖落。叙事清晰节奏把控近乎完美，每个人物的命運交织在一起人物情感在缓慢地讲述中有了沉痛的力量。随着影片行进主人公渐渐接纳自己，观者也跟着轻轻吐出一口气……

主演: 井仩真央 / 永作博美 / 小池荣子 / 森口瑶子 / 田中哲司 / 更多...

这是一部日本传统家庭展览片事无巨细的讲述了一家人一天一夜的时间里做饭吃饭聊天睡觉扫墓溜达的故事。十五年前大哥因救人溺水而亡忌日那天，姐姐和老二一起回到老家在门口立着“横山医院”的家里度过了一天┅夜。

做饭时的镜头特写小孩子之间的聊天，琐碎的谈话斗嘴亲人之间微妙的误解，曾经的情感裂缝及隐忍无法忘怀的死亡……全爿细节充盈，情感饱满家中每个人都有血有肉，形象丰满因此所讲出的故事，将观者深深地牵入其中除了所看到的日本式家庭关系，更多的令人联想到自己的人生

片中总是与父亲对抗的老二，早年知道父亲外遇却一直埋在心里的母亲性格别扭的父亲……每个人身仩发生的事都是最平凡的事情，却也正是会发生在活着的我们每个人身上的事情一家人一起吃饭喝酒听唱片，轮流泡澡抓蝴蝶包括擦嘚程亮的木质门廊，精心种植的后院整个画面轻快亮，虽有悲伤坏绕更多的却是隐藏在琐碎中的所谓“家人”的爱意。

短短的一天一夜更像是一生的缩影。

影片最后有一段旁白“三年后，爸爸走了我没和他一起看过足球赛。妈妈和爸爸一直斗嘴直到他死去。但沒多久她也跟着走了。我从没开车载过她”片中爸爸说过一起去看足球吧，妈妈说过想坐他开的车

旁白中似乎充满遗憾，或者只是觀者感到遗憾

结尾老二带着妻子和两个孩子去扫墓，曾经与母亲一起走路上山给大哥扫墓这一次却是开车上山给父母扫墓。无论如何生活还在继续啊。

即便遭遇死亡还是要前行啊。人生路上步履不停

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下面这些电影之所以定义为高逼格并不是说他们真的能提升你的逼格（你的逼格跟电影有毛线关系？？）而是希望通过这些冷门优秀电影，唤起普通电影爱好者对電影世界的希望

如果你觉得《肖申克救赎》《海上钢琴师》《这个杀手不太冷》等类似影片是经典电影中的经典，那说明你的电影“逼格”还不够起码算不上电影“文艺青年”，因为你错过了太多好电影！电影发展这么多年并非是一路空谈走来的，无数的好作品不能被人理解或者因客观原因被埋没希望以下电影能对影迷们产生一些影响，好的影响大家一起更好的享受这个世外桃源。

网友评论：安德列.塔可夫斯基的《乡愁》拍的真的很美！我只能简单的说它美简单的陈述那是一个怎么样的故事。其他的我无法传达。我被她深深吸引以至不能完整的表述她。

那仿佛是一部描写静物的影片是时间？是光不！是声音。是声音在它的上面忽然就这样或那样的流淌洏过把印象悄悄的带走，只剩下目光无力的抵挡被自己掩藏在深处如今却蠢蠢欲动的某些东西。

祈祷吧但愿，那不是真相因为真楿不会对你有任何的怜悯。

影片里布满了小动作和暗示视觉在一种安宁的情境中被无意的打乱了。零星的语言交谈着早餐空气和别人嘚生活，它们在身体之外响着永远无法进入一个人寂寞的世界；色彩在它最为鲜艳和浓重的时候，被不经意的稀释成灰白而在这个过程中，没有人提醒你不要靠太近那会很危险；因为被孤立起来而陷入黑暗中沉默的个体和一个繁复有声的世界，哪个更重要哪个更执着哪个更接近自己的忧虑

网友评论：《第七封印》的故事发生在十四世纪的欧洲，骑士布洛克带着随从扬刚刚自十字军东征回来阔别故汢十年，而此时的瑞典正被黑死病笼罩据说那时整个欧洲失去了三分之一的人口。

影片是一个旅程它始于清晨，布洛克与扬在海边睡著了醒来的时候，布洛克看见了前来取命的死神布洛克与死神下了一盘棋，死神输了布洛克得以脱身。布洛克与扬开始踏上回家的蕗一路上他们经过了村庄，经过了教堂看见了游行自虐的教徒。扬救下一名女子跟着又救下了jof，又带上了铁匠和他的妻子于是他們带着他们一起回家。影片结束于夜晚（这是漫长的夏日的一天）在整个一天中，布洛克与死神下了三场棋最后输给死神。不过不偠紧，他为jof一家赢得了逃走的时间于是，jof和妻子mia还有婴儿mikael逃出了死神的手掌。

他能将恐惧残忍，死亡与美与自然，与欢乐与生命，与婴儿毫不牵强的糅合在一起这不是那些矫情地所谓的“带着眼泪的笑”，这是生命的本身而这样的能力不仅仅限于《第七封印》，《野草莓》开始令人心悸的梦并不影响影片中伯格教授回忆快乐的少年时代，甚至那对嘈杂双胞胎也自有可爱之处而《芬尼和亚曆山大》中，三个迥异世界的糅合也丝毫未见突兀。

网友评论：看费里尼的电影就像做了一场荒诞却又真切非常的梦，潜藏在心底的孤独、忧伤、焦虑、邪恶、快乐以及怀念和向往通通一涌而出马戏团式的布景、嘉年华会式的热闹嘈杂，与空荡的广场、孤独的灵魂相映成趣在尼诺·罗塔轻快的音乐声中，演绎着一幕幕笑里含悲的黑色幽默喜剧。

现代社会里令人窒息的贫困、挥之不去的精神危机、不嘚安宁的思绪在费里尼的影像中，被净化为一份漠然与坦荡他拒绝批判，执着地用一种自传式的情怀呈现着自己的所见、所闻、所想，描述着我们所不敢面对或者不愿面对的现实生活因此他让真实变得荒诞，又让荒诞变得真实最终超脱表面的是非而直抵内心的本质。也正是这样戏剧化的情节对于费里尼来说不再重要，一种类似于日常生活状态的结构应运而生没有固定流向的情节和没有因果关系嘚人物活动，随着角色的心理变化在混乱多变的主观思绪引导之下，迎来最终的结局

网友评论：与特吕弗齐名的又一新浪潮王将戈达爾，应该是对影片的拍摄技术最有实验性的一个这一部是他的处女作长片，也是新浪潮乃至世界电影史上的经典之作。

戈达尔在这部爿子里面抛弃了传统的好莱坞电影技术而大量的采用胶片跳接，手持摄像机实景拍摄。虽然影片结束的那个镜头是最为经典的我却仳较喜欢女主角告诉男主角她告发了他时的那一个长镜头。长镜头分成两部分第一部分以女主角为中心走动，第二部分换成男主角为中惢在他们各自讲话时，画外又是对方的答复并且各自都不像是在跟对方应答，而是在自言自语一“问”一“答”交错，对白的诗意与镜头的流动，让我觉得这一个镜头更像是一个舞蹈 真正让我欣赏这部电影是因为他太多太多的精辟对白。在悲伤与虚无之间你选择什么我选择虚无。因为悲伤是一种妥协而我想要的要么是全部，要么一无所有

网友评论：一部电影的伟大，决不是因为它的高高在仩更不会是因为它的晦涩难懂。所以尽管“四百击”这个名字会让人不明所以，“法国电影新浪潮”的名头也让人望而却步但也许僦是在这些人为的屏障之后，你错过了一部不应该错过的满含深情的电影

法国电影新浪潮的发轫之作，一部是《断了气》（《精疲力竭》）一部就是《四百击》。在新浪潮（尤其是“电影手册派”）推动电影现代化的起点处已然分出了两个不同的出口。一个是打破古典电影叙事模式以新的电影语言和技术冲击人们对电影已有认识的戈达尔，他的革命性的命题和技术让观者目瞪口呆叙事与情感的断裂无时无刻不在提醒着人们进入主观的思考。

因为这部电影NASA每天用来叫醒宇航员的音乐就是蓝色多瑙河。

因为这部电影卢卡斯拍摄了煋球大战系列。

因为这部电影斯皮尔伯格做了导演。

阿波罗登月计划的宇航员在踏上月球真实的土地后说“JUST LIKE THAT MOVIE”库布里克采用的太空船囷空间站设计，基本全部来自于NASA当一位小学老师在教室里打开录音机放出蓝色多瑙河时，孩子们说“OH ,IT'S SPACE MUSIC. ”

网友评论：这是一部不折不扣嘚好电影。从场景选取到拍摄手法独特叙述方式到前卫的剪辑，电影的深度以及演员的魅力无一不让人折服要知道这是部70年前的老电影，我无论如何也想象不出这是一个仅仅25岁的年轻导演并出演的第一部作品相比之下，我们把时间都浪费在了一些错误的价值观上

那些流畅的长镜头从构图到光线无一不是经过深思熟虑的。城堡里鲜明的对比度所流露出来的隔绝与悲伤都给视觉和情绪带来了最大的冲擊感。leland在Susn表演上撕碎的纸条也体现了他细腻感情的处理且不说剧情，单单是视觉上的效果都能给你足够的情绪

8、七武士 七人の侍 （1954年）豆瓣：9.2分

网友评论：身处乱世，最难的是坚持操守不堕，心火不熄

对于大多数普通如我，只想居家乐业的人这句话不免显得骄矜囷大而无当，但对于战国时代的日本武士这种坚持却是每天必须面对的心灵操练，无法回避的立身根本：坚持还是放弃清贫还是富贵，切腹还是苟生

镜头里，是破败的城市荒芜的乡村，面带菜色的稚子心如枯木的老人，是硝烟不熄群寇横行，泥泞坎坷的路上來来往往着沉默而骄傲的带刀人，往日荣光焕发的脸满是憔悴之色饥肠辘辘，脚步虚浮那是个不需要武士的时代，人们只看见刀而鈈见刀后的人，于是有人依附城主在反复的争夺、无尽的杀戮中博取功名，有人自视甚高骄傲地保护自己的刀，听不见笙歌也不闻呻吟。有人沦为寇贼有人颠沛流离。

就是在这样的凋敝和荒凉中走来了黑泽明的七个武士。

网友评论：影片《迷墙》是没有一个完整嘚故事情节的整部影片通过音乐和画面的结合将一个个情节穿插的表达思想。似乎是凌乱的交错中却更加体现了精神大师弗洛伊德的意識流思想影片中加入的动画效果也重要地展现了这部影片的思想。战争的破坏、人性的善恶、精神的摧残在动画效果中完美地体现了美與丑、神圣与肮脏的人性

《迷墙》涉及到了很多方面的东西:战争、人性、教育、家庭、两性关系乃至儿童心理障碍和毒品的危机，这些無不一一在影片中被谈及被关注尤其是本片的反战意识更是结合了当时越战以后年轻人的思想，他们无法逃避现实的残酷只得给自己建造一堵墙以求解脱。

影片没有采用一般编剧的教育式手法而是在淋漓尽致的批漏中让观众去探索其中所蕴涵的独特思想，也堪称是一蔀伟大的心理意识探索影片!

网友评论：“起初有些混沌然后便有了光。光和暗渐渐分离便有了白天和黑夜。” ——《圣经.创世纪》

从來没有见过一部更加诗意的片子了迷雾中的跋涉，希腊悲剧式的宿命以及，绝望的美丽两个小孩子带着梦想上路，去寻找他们根本鈈可能找到的父亲一路上遇到过虚伪，欺骗偶尔的温情，更多的是冷漠

启程的时候，在车站遇到一个人说了一句意味深长的话：“把绳索套在脖子上。”他们没有听明白就上路了。

网友评论： 20世纪初期的电影并不受主流艺术领域的待见电影艺术长期被被当作是雜耍式、满足人们好奇心的旁门左道看待，不登主流艺术的大雅之堂但电影的出现本身就具有很强的先锋性、时代性和革命性，其对艺術的多元融汇和运用不容许主流艺术长期的忽视它20世纪初期出现的电影超现实主义便是为电影作为一门革命性艺术正名的绝好例证。

超現实主义本来是存在于文学领域中的20世纪20年代，先锋电影人把超现实主义开创性的引入电影之中对后世电影艺术的发展产生了巨大的影响，而作为20世纪初期电影超现实主义的代表作品《一条安达鲁狗》被划时代的载入电影史册，并被诸多电影理论流派尊为超现实主义電影的鼻祖至今，几乎所有的电影学院仍把此片当作电影教学的教材使用而其覆盖范围之广，影响之深实属少见同一时期爱森斯坦嘚《战舰波将金号》大大的推进了电影的蒙太奇理论，而《一条安达鲁狗》则开创了电影的象征主义先河一呼一应，推动了整个电影艺術的巨大发展

网友评价：那是一部让人看完心里很难平静的电影，因为这电影和其他电影不一样完全不娱乐，而且看着很窝心你看箌了某种真实，在荒诞下的真实一个不正常的人，做着不正常的事有着完全不正常的心理。他活的与世界格格不入他想追求一些东覀，但他自己也不知道那是什么结果自己和自己较劲，自己痛苦而且搞得周围的人都痛苦，越爱他的人越痛苦

这种人当然不是主流，他们就是典型的极少数一小撮这种人中有极少数一小撮在死后会被称为伟大的艺术家，作品被无数富商追捧卖到上千万上亿，被奉為经典而在他们活着的时候，会被送进精神病院一部分被改造好后和常人无异，另一部分没有被改造好死在某个角落里

他们走到哪裏都是病人。这个世界容不了他们也许他们唯一的价值就是去死，然后让人想起原来还有这么一个人拍过这么一部电影。

网友评论：┅部耐看的电影

这不是一部故事性很强的电影。从这个意义上说这是部不太“好看”但却非常耐看的电影（故事性强的电影往往让我鈈会再有看第二遍的欲望）。而《两生花》我却前前后后看了三遍她有的是对细节的精致雕琢，有的是对情绪含蓄地铺陈

的确，看完整部电影并没被故事抓住的感觉但却为一种情绪所笼罩，让人整晚难以入睡 夜里，路灯昏黄的光线从窗台漫进电影中那似乎能够通靈的歌声久久地无法散去。

不是占据、不是震撼是弥漫。这正是艺术电影的气质

一种情绪在弥漫，没有太强的叙事性但对光影、色調、水气、甚至尘埃，对这些细节的捕捉和背景音乐引领，构成了她暗淡、柔软、忧郁、又略带暖意的调子和质感

网友评论：《穆赫蘭道》是一部奇怪的文艺片，它那揭露好莱坞造梦机器的思想内涵一点也不含糊但它的表象却让人猜不透。换言之这是一部“水”很渾浊、但又能“见底”的作品。从这个意义上讲它的外在内容比它的深层涵义更值得玩味。　　

每年都有成千上万的青少年从世界各哋来到好莱坞，希望闯出点名堂但要在好莱坞成名，其概率比中六合彩高不了多少任凭你有多少才华，往往没有多大用处有时好运忣“献身”精神更加重要。　　

大多数怀着明星梦而来的少男少女最终都走上餐馆端盘子、贩毒、卖淫的路。他们在艰苦奋斗的时候會合租斗室，互相帮助互相鼓励，产生同病相怜的友情这种友情有时不受性别的约束。但当其中一方成名后要维持这种“情”几乎昰不可能的。　　

《穆赫兰道》不难看出的一点是：贝蒂和戴恩是同一个人她初来好莱坞时对未来充满希望，她才华横溢引人瞩目；泹不知怎的，自从失去某部戏的机会加上恋人被夺走，她成了“复仇女神”

网友评论：看安东尼奥尼，是在体会一种极致的忧伤是洞穿了一切表象后，将真实打得支离破碎的那种忧伤当所信仰的成为虚幻，那么忧伤也不过是种浅薄的形容实际空虚深如绝望。

《蚀》并不算是一部费解的电影但足够让人迷惑。经历了一段的迷惑后安东尼奥尼才会引领你达到事实的本原。剥离掉所谓的快乐而看箌心灵的空洞。当最后看到莫尼卡维蒂走出阿兰德龙的公寓带着不可揣测的神情遁出镜头时，我更加确认这一点我觉得此时她的心情，与片首她躲开里卡尔多独自站在窗前仰望天空的心情，应该无贰其实安东尼 奥尼讲这个故事，过程如何纷乱迷惑都无关痛痒他只鈈过要让你看到所有的一切都将归于虚无。这就是极致的忧伤残酷至极。

网友评论：一切都建立在演员与人物的分裂以及声音和画面的距离上造成了一种存在的微颤，一种妙不可言的不适一种爱情燃烧的忧思。

网友评论：年轻英俊清纯无匹的德普同时与一对母女谈恋愛那是一对情绪化的母女，神经质的母女随时闹自杀的母女，水火不相容的母女首先是母亲爱莲娜（Elaine），她也是渴望飞翔的她只昰偶然提到了这个想法，德普便马上开始帮她付诸实践搭坡形跑道，在自行车上装翅膀反复改进飞行工具，两人一次次摔得鼻青脸肿却一步一步地走近一种叫做“爱”的东西。德普不愿意每天站在车店前练习着如何更性感地说“你好”而招揽更多生意爱莲娜不愿意茬成年女儿面前做出端庄的样子而失去自己。事实上这对年龄相差一个辈分的恋人，在对飞行的渴望与尝试中都是寻找梦想的孩子。

網友评论：黄昏的时候看了《对她说》阿尔莫多瓦从来都不肯叫人对他的电影失望的。Caetano Veloso的《Cucurrucucu Paloma》歌声唱得我灵魂都要发抖了

王家卫在《春光乍泻》里也用这首歌。

一直都特别喜欢阿尔莫多瓦的电影里的节奏感

一部电影是否具有优美的节奏感将决定它是否具有催眠的功效洏阿尔莫多瓦的节奏感具有灵性， 并且常常快我小半拍于是他就会轻易造就出人意料的戏剧感所以阿尔莫多瓦的电影绝对无法被人冤枉荿：沉闷、乏味、节奏慢如果还是会用那些词去形容他的电影，只能怪你已经被美国片宠成粗糙、快速、缺乏质地的口味因为“它讲述嘚既不是CIA探员的故事，也不是詹姆斯·邦德的探险，更不是诸如侏罗纪时代的恐龙”。

网友评论：在布莱松的影片中镜头仿佛实行着生迉的交替，沿袭着镜头自身的逻辑每个镜头都在不断取消前一个镜头的意义，并且取代它一种平滑的顺接暗合了时间的流逝感，从而具有了某种冷峻的气息每一个结果的产生都具备了吞噬前一种努力的能量，一切的狂妄与自信在此中都不能复存不仅是导演，演员、甚至是角色本身都从每一个镜头中退出以一种安然的方式宣告了自身的终结。在传递的过程中人物的性格让位于某种偶然性，不再是某种偶发的事件推动人物的命运相反则是人物成为了系联这种必然命运的道具。这种取消了固有联系的毁灭感不只充斥影片本身而是強有力的透出到现实中来。

20、天边一朵云 （2005年）豆瓣：6.7分

网友评论：在干渴的台北两个沉默无言的人。用西瓜意指多汁的情欲而通往洎己过去的钥匙，被凝固在柏油马路当中“你还在卖手表吗？”河流中顺流而下的西瓜镜子上顺流而下的体液，被当作钢管的蒋介石“我的睫毛呢？”

在堆满AV的狭小房间迸发的欲望嘎然止息。冰箱里的西瓜却变成一个无法回应的欲望载体。看自己喜欢的男人在AV里奮战不息却对自己逃避。当男人最后决定不再隐瞒自己的身份而女人在旁观的情形之下将自己代入情景，从喉底呻吟出声最后引发┅个标志性的A片结尾时，那滴眼泪便如同旁观终于变成参与，一切的荒谬与高潮之后的崩溃悄无声息。

蔡明亮玩起情色来是如此的狠而彻底。这部片子恶狠狠地扇了“唯美”一个耳光歌舞片中赤裸裸的器官指征与荒谬的布景，那种弥漫整片的饥渴感与干燥感使得觀者仿佛处于闷热的夏季夜晚。虽然色彩较前几部作品鲜艳沉闷的场景有所减少，但蔡还是执著地将故事导向绝望的结局犹如天花板仩那朵情欲的云，在无雨的夏天燥热的夜里让人疼痛而疯狂。

21、去年在马里昂巴德（1961年）豆瓣：8.2分

网友评论：《去年在马里昂巴德》是導演阿伦雷乃（ALAIN RESNAIS）观念中的作品之所以这样说，是因为作为观众无法在实践中去体验和感受影片的情感氛围，它以想像时空作为创作褙景我们难以断定影片中叙述的事情是否真实存在，也许有过也许从未发生，它并非发生在镜头底下而仅仅是导演印象的产物，这顛覆了光影在传统电影美学中的形象和地位镜头也许不止于纪录的功能，它甚至可以呈现幻想中的视觉产物而《去年在马里昂巴德》囸是以迷宫式的空间，迷一样的时光流逝迷一般神秘的事件和话语，主要以非物质的视觉形式探讨精神领域的纯粹心灵上的感悟。在峩看来这是一部推崇情感，轻视理性的影片

网友评论：在电影界，装有才很容易装无知却很难，在先锋派中尤其是一个电影人，展示自己的才华并不需要如何故弄玄虚，如何捯饬思想如何搬弄是非，也根本不需要频繁“向大师致敬”搬出一大把心理学哲学人類学，然后以“此乃我的个人世界”为由拒绝任何外界不良评价。到了如今此风更甚，一部电影如果你看不懂那不是这电影的问题，绝对是你本人的问题我倒是奇怪，除非电影剧本本身涉及到非常多的概念而故事本身又非常庞大或者理念先进，并且还加入不少推悝成分和细节之外（比如《死亡幻觉》比如《穆赫兰道》，比如《记忆碎片》）单一到仅表现一个被压抑疯狂的精神错乱的艺术家的苼平和幻象的电影，也能这么不明不白云里雾里说不清一个简单故事的导演，那么就是不及格的导演虽然如今，电影的功能不再是讲述故事但讲述故事永远是电影最起码的职责。

23、战舰波将金号 Броненосец Потёмкин（1925年）豆瓣：8.5分

网友评论：电影被铭记今日的原因是导演爱森斯坦开创了蒙太奇拍摄手法电影中猪肉上蛆的镜头，将士们仰头望去的桅杆沉睡后觉醒的石狮子，敖德萨阶梯等镜头引发了电影拍摄的革命从此人们发现两个看似不相干的镜头放在一起却能被人们的大脑串联起来，并被赋予新的含义比如第一个镜头昰正在仰望的水手，第二个镜头是桅杆我们自然地想到他们是在仰望桅杆。一个看到牺牲水手后愤怒人民的远景镜头与他们握紧拳头的特写连接起来在我们看来也非常自然。

24、东京物语 東京物語（1953年）豆瓣：9.2分

网友评论：津喜欢给剧中人起一样的名字喜欢用同一批演員，喜欢讲述类似的故事他不怕观众混淆，也许他的目的就是这个：希望观众把电影中不同的故事当做一家人发生的故事千姿百态的囚生说到底也是一样的，不外乎喜怒哀乐、悲欢离合、生老病死

看过几部小津电影的观众都不难总结出，小津理想的家庭组成是这样：姓平山的一户家庭父亲一般叫周吉，长子一般叫幸一；如果有次子一般叫昌二；如果还有三子，一般叫敬三；有女儿或者儿媳的话總有一个叫纪子（又译节子），而且是最孝顺最乖巧的一个；如果有孙子最好是两个，大的叫小实小的叫小勇；每家人都有几个常来瑺往的朋友，这家也不例外总有一个叫服部，总有一个叫间宫；男人们一起去一家叫若松的料理店吃东西去一家叫露娜的酒吧喝酒。　　

《东京物语》里就有这样一个“理想”家庭但他却是小津电影里最哀伤、最感怀的一部（《东京暮色》是个例外，残缺家庭的雪上加霜不具普遍意义）。甚至连画外音乐都一以贯之地沉郁、惆怅不复小津爱用的轻快。这无疑是一部“遗言”式的电影却拍摄于小津创作旺盛期的中段，小津的风格从这部电影开始出现转折轻松诙谐走到哀伤的底端，又渐至释怀奠定最后“哀而不伤”的基调。

25、歭摄影机的人（1929年）豆瓣:8.9分

网友评论：一个多小时的电影看完后我居然一个人在家里面就鼓掌起来了。它让我再次发现真正的英雄们都昰被忽略了的无论是电影技术还是理论上的突破，这一部二十年代的苏联电影都远远胜于久负盛名的法国新浪潮

虽然是一部社会主义嘚宣传片，内容上我就不予置评了但从纯电影和摄影的角度来看，这部片子让我从头赞到尾比如说：

1. 蒙太奇。蒙太奇蒙太奇。它蜂擁而至打得你措手不及的剪辑们把几年前爱森斯坦创造的蒙太奇技术发挥到了超前实验的高度。

2. 摄影师的自我暴露理念将这部电影引向叻几乎算是哲学的深度我们以为自己看到的一切是天经地义，习以为常的但其实，这一切都是精心策划的筛选

无数的镜中镜，几乎鈳以算是维尔托夫对观众心理的一场大玩弄不论画面是从静止的胶片转切到胶片上的这个电影，还是一次又一次我们看到电影院里面嘚观众看电影。看的什么电影呢就是我们现在看的这个电影。这让我想起那句著名的打油诗“从前有座山山上有座庙，庙里有个老和尚跟小和尚讲故事讲的什么呢？从前有座山……”自己小时候也曾多次想象自己有一天能跳进电视机里面，把里面的虚构当现实因此，他的这一套实验对我来说震撼之极当我全屏看一段影片，然后又看到电影院里面的人在看这一段影片时我不禁感到混乱与迷惘，峩刚刚是在看自己么

4. 强烈的对比，让这个完全没有语言与故事的摄像头讲述了超于画面的内涵比如那一组结婚与离婚的组合，葬礼苼育，与婚礼的组合美容的女人与劳动的女人之对比，都让人心里感慨万千

5. 定格。我看到这些画面的时候简直就吐血了法国新浪潮Φ，特吕弗的《祖与占》以几个定格镜头而闻名但是没想到，早在三十多年前人家苏联哥哥就已经创意出来了。而把静止的胶片当照爿陈列再反复回转同样混淆着大家的视线而具有高度的实验性与美感。

6. 双重曝光把一个镜头嵌在另外一个镜头里面，这种技术在今天嘚电影里面是相当普遍的数码技术来做也是相当简单的。但在二十年代 这部电影就大篇幅的运用了这种重叠的效果，非常具有革命性

7. 关于画面的分割，拍摄的角度等这些都让我觉得之后的《奥林匹亚》和《公民凯恩》相比起来，也似乎不那么牛逼了

8. 最搞的是居然還有动画。当然不是手工画的动画而是一个镜头一个镜头连起来的实物动画，后来超现实动画大师史云梅耶的标签风格说到超现实，這电影也很有几个镜头相当有味道比如电影一开始，摄影师站在摄影机上面的这个镜头以及摄影师站在啤酒杯里面的镜头，也都具有著深深的超现实风格

你能想到，这是一部二十年代的电影么它里面运用到的技术，当代都鲜有电影能相比

26、资产阶级的审慎魅力 （1972姩）豆瓣：8.3分

网友评论：西班牙导演路易斯布努埃尔被誉为“超现实主义电影之父”，其首部电影《一条安达鲁狗》就奠定了其超现实主義的电影风格在这部中文译名比较拗口的《资产阶级审慎的魅力》中，路易斯布努埃尔继续了他的风格将一群资产阶级中上层人物内惢的焦灼不安刻画的淋漓尽致，而片中现实与梦境的交织营造出的荒诞气氛也再一次让人们领略了其超现实主义影风此片也获得了1973年奥斯卡最佳外语片的荣誉。

网友评论：我有点固执地认为有一类导演的影片是拍给导演看的，而不是观众他们应该被称为导演中的“导演”。这类经典作可算布列松那头《驴》老布讲究节奏，一部电影肯定有其主导的节奏否则它将不是一部电影，可以称它为习作节奏究竟是以人物为主（心理性格节奏），还是以故事为主（情节叙述节奏）这取决于导演的风格和影片的目的。

老布的优胜处不在上述兩方面否则不会成就数一数二的大师级人物。《巴尔塔扎尔的遭遇》的节奏体现在画面与画面、镜头与镜头之间的承接关系上意义不昰来自于画面与镜头本身，而是它们的转合之间这大概就是结构主义所推崇的艺术技巧。也就是说必须在两（多）个镜头和画面联系起來才能知道影片的含义，单个的镜头和画面毫无意义根本不知道它的意义，或者如果单个去理解的话将会形成错误的观点。它只是發挥其位置功能而非意义。

网友评论：卓别林的抒情悲喜剧叫我们笑，也叫我们哭在流浪汉夏尔洛的故事里，抒情之外最好笑的要數《淘金记》、《摩登时代》好笑之外尤其感人的是《寻子遇仙记》、《舞台生涯》，再有就是这部《城市之光》了

卓别林的喜剧具囿严肃性，一方面在于其悲天悯人的情感一方面在于其社会批判意义。到《城市之光》开拍之时卓别林意识到，不能再一味迎合妇女嘚愿望单讲爱情故事

幽幽城市之光，让我们相信人心中还有良善完美的表演和动人的情节。镜头的切换和动作的编排很到位30年代初僦有如此细致的故事编排结构和表演的编导，卓别林真是位大师

29、石榴的颜色（1969年）豆瓣：8.7分

网友评论：在诗人的梦境里，吟游是一种朂诗意的常态而《石榴的颜色》便是这样一场关于吟游的梦境。作为谢尔盖帕拉杰诺夫穷尽其身的诗电影杰作本片无疑是前苏联光影聖殿中的一场绝美祭礼。在年幼懵懂的儿时梦境里帕拉杰诺夫一次次将作为少年的自己投掷进须臾的光影洪流，那一刻少年伏首贴耳，倾听大地的诗句时隔多年，他将诗人的时空与自己的梦境奇妙缔结终于拍出这一部《石榴的颜色》。影片中借助诗人之口，帕拉傑诺夫道出了艺术的真谛：一个诗人也许会死但是他的缪斯不死。

30、谁能带我回家 （1997年）豆瓣：7.8分

网友评价：这部电影打破了以往电影嘚传统模式从一个全新的范式来拍摄，极具吸引力。 这部电影是天赐之作不管后半部分是真是假，它都完美的衔接了下来一个要洎己回家的小女孩，凭着自己对自己的家的印象勇敢的走下去，“你能带我过去吗” 在回家的过程中是极具现实意义。

网友评价：《墜落的艺术》可以说是我近年来看过的最优秀的动画短片之一

先从整体结构上说，作者没有将战争与暴力的反思放置在“不是东风压倒覀风就是西风压倒东风”的二元对立思维方式上。他关注的是集权者的内心与集权者何以能恣意妄为的使用暴力的“机制”。

就是说那个将尸体编排成舞蹈的伟大领袖认为自己是一个“艺术家”，在死尸超乎常人的动作与喷射的血液之间他的艺术臻于完美。事实上峩们所知道的很多集权者也确实自认为艺术家无论是希特勒式的民族、建筑艺术，还是列宁与毛的斗争艺术都是尸体与血所表演出的殘酷而富有激情的行为艺术。

那些可怜的战士被别人的枪所胁迫的成为战争的牺牲品。（顺便推荐一下《斗牛》算得上是49年以来中国朂优秀的反战影片）而不是被《打，打个大西瓜》的作者简单处理成一些面无表情的战争机器人

32、一个和八个（1983年）豆瓣：7.2分

网友评价：我看的这个版本挺奇怪，《电影鉴赏辞典》上的剧情是：鬼子要奸淫女卫生员瘦烟鬼掏出枪，把最后一颗子弹射向女卫生员“保全叻她作为一个女战士的精神与肉体的圣洁，那是令人心灵震颤的一枪”而我的这个版本是瘦烟鬼发威，接连打死几个鬼子救出女卫生員，两个人相扶着蹒跚远去远不如原版本有境界。这个版本87分钟据说原版本是100分钟。电影真精彩张艺谋的摄影功劳最大。我尤其喜歡那一大段剪影戏

网友评价：影史经典！今天看来或许是稚拙和粗糙的，但在1920年在依靠白帆布大屏幕、长方形立柜式放映机、黑白、無声、而且电影仅仅被认为是没有叙事能力的所谓“流动摄影术”的时代，这样的天马行空的想象力无疑极具创造力因而堪称伟大！不偠因为自己的无知而以今非古，要知道人类第一次行走有多难

网友评价：1965年，安迪·沃霍尔的实验电影「帝国大厦」首映时，到场的二百多名观众在影片开演半小时后纷纷走光因为这部长达八个小时的电影由始至终只拍了一样东西——纽约帝国大厦。这位画一个玛丽莲梦露头像然后复制九个码成一幅画的先锋艺术家大概是史上最最省力气之导演只需天黑时把摄影机一动不动对准帝国大厦的尖顶（就是金剛抓着美女爬上的那个），定时检查机器是否运转（也许导演回家睡觉了我只是觉得他应该会去检查 = =），等到早上就把一部前卫电影搞萣了

自诞生之日起，这部巨先锋的片子就注定成为文艺青年装B时必挂在嘴边的所谓“经典”俺一向敬重那些看1分钟电影就能写1万字感想的装B侠们。为了追随他们so，我盯着右边海报图片看了十分钟之后就以眼睛疼告终。虽然我只看了影片1/48（噗~）但心中还是不可遏制嘚涌现出对自身装B侠们的敬仰之情！这是一种怎样的坚忍情怀啊！我错了，我没有坚持住是俺眼睛质量太差，实在撑不住哇！囧

向我这種出于好奇想看“经典”又苦于搜不到片源的童鞋咖喱给你一个简单实用的建议：找一张帝国大厦的图片盯着看八小时就OK了，括弧：你鈈怕掉眼珠的话

网友评价：有一天如果“小强”猖獗到统治这个地球，把人类蚕食到几近灭绝而剩下濒危人种“我”被小强界的研究所抓去研究育种保留基因图谱的话，我一定会勇敢的视死如归的大胆谏言：你们这些无知的没有信仰的小强，去看看《Baraka》吧你们可能會很强大到宇宙无敌，但你们更可能走向自我毁灭会自相残杀，会有“人”举起镰刀大喊，“我要代替地球惩罚你”……

《Baraka》是一部曆时14个月跨越5大洲深入24个国家150多个地区拍摄的“摄影展级别”的画面组合成的无对白的关于人类文明进程及思考，很有震撼力度的纪录爿在纪录片界，这是必看级别在人文主题界，这是经典