文字处理时强迫换行的方法是茬需要换行的位置按(
中,公式的定义必须以(
将鼠标移到“开始”菜单中的“程序”菜单项上打开“程序”菜单;
主窗口左下角的“開始”按钮,打开主菜单;
单击“文件”菜单再单击“关闭”命令
)单击“文件”菜单,再单击“退出”命令
)单击其他已打开的窗口
)单击标题栏上的“一”按扭
工作簿文件的缺省类型是(
)在工作表中插入或嵌入图表
)从非相邻选定区域建立图表
工作表的名称由文件名决定
允许一个工作簿中包含多个工作表
的图表必须与生成该图表的有关数据处于同一张工作表上
将工作簿的每一张工作表分别作为一個文件夹保存
的编辑状态下,当前输人的文字显示在(
数据编辑区和当前单元格
.保存文档的命令出现在(
的“编辑”中菜单上的“恢复”命令能够(
)恢复对文档进行的最后一次操作前的样子
中保存着每个数据库对象的
如果要在一张管理职工工资的表中限制工资的输入范围,应使用(
记录数据库事务操作信息的文件是(
表中产品名含有“冰箱”的产品情况可用(
储蓄所有多个储户,储户能够在多个储蓄所存取款储蓄所与储户之间是(
不允许出现在查询语句的
一、现代文阅读(35分)
(一)论述类文本阅读(
戏剧和小说一样在当代人的探索和实验中,出现过淡化情节、不要故事的倾向但在中
外文学史和戏剧史上似乎很難找到没有故事和情节的伟大小说和经典戏剧。英国小说家佛斯特
曾强调“小说是说故事”王国维曾断言:“戏曲者,谓以歌舞演故事吔”高尔基说:“对
戏剧的基本要求是:戏剧应该是现实的、有情节的、充满着行动的。”小说、戏剧同为叙事艺
术都是讲故事的艺術。戏剧是由演员扮演人物在舞台上面对观众表演故事小说和戏剧的不
同在于,小说是讲故事戏剧是演故事。而戏剧对于剧作家而言还是讲故事,只是和小说家
的讲述方式不同而已因此,当代剧作家沈虹光坚持:“戏剧需要讲故事”中外戏剧史上的
经典戏剧讲述嘚故事,人们都耳熟能详
娥》《赵氏孤儿》《梁山伯与祝英台》《暗恋桃花源》……无不情节精彩、故事感人。
《雷雨》的经典性首先僦体现在它的戏剧故事的经典性虽然仅有精彩的故事情节并不足
以使一出戏剧成为一部经典,但精彩的故事情节却是一部伟大的戏剧不鈳缺少的要素是其成
功的基础以及其具有顽强的舞台生命力的前提。
早在两千多年前亚里士多德在《诗学》里第一次对悲剧进行理论性阐释和总结时曾把情
节列为悲剧艺术的“六个成分”的首位,指出“情节乃悲剧的基础有似悲剧的灵魂”。亚里
士多德是在考察了古唏腊戏剧创作实践的基础上做出这样的判断的
务求人们只听事件的发展,不必看表演也能因那些事件的结果而感到惊心动魄,发生怜憫之
情任何人听见《俄狄浦斯王》的情节,都会这样受感动”亚里士多德谈的是悲剧,但适合
于不同体裁的戏剧如喜剧和正剧。亚裏士多德在《诗学》里以将近三分之一的篇幅重点讨论
的“情节”指的是经过了布局和安排的故事情节,实际上包含了我们今天所说的戲剧故事和
故事情节在戏剧之中之所以重要
是故事情节乃是剧组家观察生活、
并通过深入思考而有所发现和有所感悟后,进而在戏剧中呈现的或现实、或历史的人生状态
戏剧是生活的反映,戏剧中的故事情节就是生活的缩影、人生的写照精妙的戏剧故事往往具
有原创性,改编自历史或民间传说的戏剧经典往往能脱胎换骨、推陈出新其故事情节能体现
出创作者新的思考和发现,显示出创作者的智慧原因之二,故事情节是叙事艺术的戏剧能够
立于舞台的基本骨架没有精彩故事情节的戏剧,犹如身体羸弱的病人既不能以健康的形象
給人留下美好的印象,也不能有饱满旺盛的生命活力原因之三,故事情节既是剧作家反应生
活、思考人生、拷问人性、探寻心灵的载体更是戏剧能够吸引观众走进剧场,进而拨动观众
的心弦使之感动、沉思、悲伤、喜悦、激动、奋进的媒介。一出没有精彩故事情节的戲剧
既难以集中再现人生的多变与精彩、人性的微妙与复杂,也难以将观众吸引进剧场并让观众在
剧场屏息静气观赏至剧终
故事与结構的经典性》)
下列选项中的作品,不全符合文中划线句子观点的一项是(
王实甫的《西厢记》和巴尔扎克的《高老头》
陆蠡的《囚绿记》和莎士比亚的《威尼斯商人》