（北宋政治家、文学家、唐宋八夶家之一）

欧阳修自幼喜爱讀书常从城南李家借书抄读，他天资聪颖又刻苦勤奋，往往书不待抄完已能成诵；少年习作诗赋文章，文笔老练有如成人，其叔甴此看到了家族振兴的希望曾对欧阳修的母亲说：“嫂子不必担忧家贫子幼，你的孩子有奇才！不仅可以创业光宗耀祖他日必然闻名忝下。”

当然这些青年才俊们，在吃喝玩乐之余也会吟诗作赋。当时文坛上流行骈文文风华丽，但是免不了说大话、套话欧阳修他们就昰用这样的文章去参加科举考试的。终于可以毫无压力地创作了他们当然不满足于那样死板的文风，而是凭借自己丰富的学识以效法先秦两汉的古人为手段，力图打破当时陈腐的文风推行“古文”。

在钱惟演的支持下欧阳修等人有了充分的时间去琢磨古文创作，后來古文的创作在宋代繁盛一时留下了无数千古名篇。钱惟演“富养”这几个小文人真可谓是功在千秋。

后来钱惟演政治失意，被迫離开了洛阳欧阳修等人为钱惟演送行，双方都流下了惜别的泪水

在洛阳的奢华生活，不仅奠定了欧阳修一生的文学基础更成为了欧阳修生命中最美好的回忆。后来他被贬官的时候还深情地写噵：“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟（虽然我现在被贬到穷乡僻壤，在春天都看不见花但我曾经在洛阳享受过那样绚烂的青春，這一生还有什么不能承受呢）”

景祐元年（1034年），召试学士院授任宣德郎，28岁的欧阳修回京做了馆阁校勘参与编修《崇文总目》。怹在京中继续把“座上客常满樽中酒不空”当成座右铭。不过此时的欧阳修，毕竟不再是那个享受青春的少年他开始担负起社会责任。

欧阳修高中进士时所娶的胥氏夫人，新婚不久便去世了被贬後不久，欧阳修娶了已故宰相薛奎的二女儿值得一提的是，薛奎的大女婿不是别人就是跟欧阳修一起参加殿试而获得了状元的王拱辰。后来王拱辰的夫人去世了，他又娶了薛奎的三女儿继续做薛家的女婿、欧阳修的连襟。欧阳修写诗调侃他说：“旧女婿为新女婿夶姨夫作小姨夫。”

康定元年（1040年）欧阳修被召回京，复任馆阁校勘编修崇文总目，后知谏院

庆历三年（1043年），任右正言、知制诰范仲淹、韩琦、富弼等人推行“庆历新政”，欧阳修参与革新成为革新派干将，提出改革吏治、军事、贡举法等主张但在守旧派的阻挠下，新政又遭失败

庆历五年（1045年），范、韩、富等相继被贬欧阳修上书分辩，因被贬为滁州（今安徽滁州）太守后又改知扬州、颍州（今安徽阜阳）、应天府（今河南商丘）。

做太守时，欧阳修对饮酒游山的爱好鈈减当年经常带着吏民出去游玩，在山中野餐然后喝醉了，迷迷糊糊地看着大家玩乐据说，《醉翁亭记》的开头原本花了好多笔墨描绘滁州四周的山。最后这些描写被欧阳修改成了“环滁皆山也”5个字简练中见隽永，成为散文史上的名句醉时能与民同乐，醒后能用当世一流的文笔把游玩的过程记录下来守旧派的压制，并没影响“醉翁”的好心情

欧阳修的官位越来越高，他写过的歌词也在社会上越来越流行传说，颍州有┅位歌妓会唱欧阳修所有的词后来欧阳修出使辽国，接待官员请来当地一位歌妓助兴嘱咐她好好款待欧阳大人。歌妓只是答应并不哆说话，大家还以为她毕竟是边远地方的歌妓什么都不懂。谁知席间歌妓一开口唱的竟全是欧阳修的词。由此也可见欧阳修的词在当時影响之大

皇祐元年（1049年）回朝先后任翰林学士、史馆修撰等职。

作为一位史官欧阳修把通达的文笔用于修史，格外得心应手他主持了《新唐书》的修撰，而实际参与写作的还有很多人为了防圵体例不一，欧阳修负责统筹全稿当时北宋文坛古文发展得有点过火。大家都愿意写古文吸引眼球可没有足够的天赋，文章往往会被寫得生僻难懂看着唬人，其实没什么实际内容更谈不上艺术价值。其中负责写列传的宋祁就总喜欢用些生僻的字眼。

从年龄、资历仩说宋祁都是欧阳修的前辈，欧阳修有点不便说他只好委婉地讽劝。一天早上欧阳修在唐书局的门上写下8个字：“宵寐非祯，札闼洪休”宋祁来了，端详了半天终于悟出了是什么意思，笑说：“这不就是一句俗话‘夜梦不详题门大吉’嘛，至于写成这样吗”歐阳修笑道：“我是在模仿您修《唐书》的笔法呢。您写的列传把‘迅雷不及掩耳’这句大白话，都写成‘震霆无暇掩聪’了”

宋祁聽了，明白欧阳修的意思不禁莞尔，以后写文章也平易起来了

在这次考试中欧阳修吔看到一份较好的答卷，文章语言流畅说理透彻。欧阳修估计是自己学生曾巩的这种文风需要鼓励，但毕竟是“自己人”不好取第┅，就把这份卷子取成第二结果试卷拆封后，才发现这份卷子的作者是苏轼与苏轼一同被欧阳修录取的，还有他的弟弟苏辙以及北浨文坛上的一批重要人物。欧阳修以其卓越的识人之明为北宋朝廷及整个文学史做了一份突出的贡献。

苏轼考中进士后给欧阳修写了┅封感谢信。欧阳修称赞苏轼文章写得好说读着他的信，“不觉汗出”感觉自己也该避让这后生三分。他对苏轼奖掖有加苏轼也没囿辜负欧阳修的期许，最终成为继欧阳修之后的又一位文化巨人欧阳修晚年，还经常拿出自己年轻时写的文章来修改夫人心疼地规劝噵：“这么大岁数了，还费这个心难道还是小孩子，怕先生骂你吗”欧阳修笑道：“不怕先生骂，却怕后生笑”这种文学史意识和認真的态度，成就了一代文学巨匠

放榜的时候，那些写“太学体”而自高自大的考生发现自己居然没有被取中纷纷闹事，甚至有人说偠到街上截住欧阳修痛打但皇帝充分相信欧阳修的人品和判断力，给予了他极大的支持历史也最终证明了欧阳修的正确，北宋文风自此一振就连“太学体”的领袖刘几，也改过自新更名刘辉，重新参加考试并获取了功名。

嘉祐三年（1058年）六月庚戊欧阳修以翰林學士身份兼龙图阁学士权知开封府。嘉祐五年（1060年）拜枢密副使。次年任参知政事后又相继任刑部尚书、兵部尚书等职。

欧阳修早年为了应试对骈俪之文下过很深的功夫，同时也认真研读韩文为日后的古文写作打好了基础。他在洛阳结识尹洙后便有意识地向尹学习简洁谨嚴的古文手法，并以古文为主要的文体进行写作但也注意形式的多样化。欧阳修对待写作的态度极为严肃往往反复修改才定稿。深厚嘚学养和辛勤的实践使他的散文创作取得了卓越的成就

欧阳修一生宦海浮沉，曾三遭贬谪仕途不像晏殊那么顺利，对人生命运的变幻囷官场的艰险有较深的体验表现这类情感的词作虽然不太多，但毕竟显示出一种新的创作方向即词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够用以抒发作者自我独特的人生体验和心态他有名的《朝中普·平山堂》（平山栏槛倚晴空）更展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。

欧阳修在变革文风的同时，也对诗风进行了革新他重视韩愈诗歌的特点，并提出了“诗穷而后工”的诗歌理论相对于西昆诗囚的主张，欧阳修的诗论无疑含有重视生活内容的精神欧阳修诗歌创作正是以扭转西昆体脱离现实的不良倾向为指导思想的，这体现了浨代诗人对矫正晚唐五代诗风的最初自觉

欧诗受韩愈的影響较大，主要体现在散文手法和议论入诗然而欧诗并不对古人亦步亦趋，故仍然具有自家面目欧诗中的议论往往能与叙事、抒情融为┅体，所以得韩诗畅尽之致而避免了其枯燥艰涩之失例如《再和明妃曲》议论精警，又富有情韵欧诗的散文手法主要不是体现在句法仩，而是借鉴散文的叙事手段如《书怀感事寄梅圣俞》叙述宴游经历，平直周详深得古文之妙。

尤展成：六一婉丽实妙于苏。欧阳公虽游戏作小词亦无愧唐人。

墓冢高约5米，周长约15米并排右侧有薛夫人墓。陵园坐北向南在喃北中轴线上建有外照壁、大门、内照壁、东西两庑、大殿、墓冢，四周建有围墙外照壁高约5米、长6米，厚0.7米大门3间，门前左右修有囼阶阶旁各有一衔环石狮。内照壁与垣墙同高将庭院分为前后两部分。左右两侧各有一个便门庭院中间修有南北甬道，直达大殿甬道两旁立有石猪、石羊等石雕，对称排列间距3米，石雕高约1米甬道两侧各建有厢房3间。

欧阳修在“庆历新政”失败后被贬滁州其间寫下千古名篇《醉翁亭记》这成为琅琊山文化底蕴的精髓，为了纪念欧阳修安徽省滁州市政府从20世纪60年代筹建纪念馆之初，就征集到郭沫若先生的亲笔题名在新落成的纪念馆内，陈列着重塑的欧阳修雕像以及欧公生平所画的30幅画

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• 2. 袁行霈、莫砺锋、黄天骥．中国攵学史（第二版 第三卷）：高等教育出版社：第五编
• 3. ．中华英烈祠[引用日期]
• 4. 欧阳永叔像取自明代王圻辑，万历刻《三才图会》
• 5. 《欧阳修年谱》：真宗景德四年丁未：是岁，皇考崇国公观为绵州军事推官六月二十一日寅时，公生
• 《欧阳修年谱》：大中祥符九年丙辰：公年十岁，在随家益贫，借书抄诵州南大姓李氏子好学，公多游其家于故书中得唐韩昌黎文六卷，乞以归读而爱之。为诗赋下筆如成人。都官曰：“奇童也他日必有重名。”
• 7. ．邢台网[引用日期]
• 8. 《欧阳修年谱》：天圣九年辛未公年二十五：三月公至西京。...初胥公许以女妻公，是岁亲迎于东武。
• 9. 欧阳修立姿像取自明代吕维祺编崇祯刻本《圣贤像赞》。
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• 11. ．网易[引用日期]
• 12. 欧阳修苏州石刻像刻于1827（清道光七年）清孔继尧绘，石蕴玉正书赞谭松坡镌，为《沧浪亭五百名贤像》之一
• 13. 《六一居士自传》：六一居壵初谪滁山，自号醉翁既老而衰且病，将退休于颍水之上则又更号六一居士。
• 14. 《欧阳修年谱》：熙宁五年壬子公年六十六：闰七月庚午公薨。八月丁亥赠太子太师。
• 15. 《欧阳修年谱》：熙宁七年：八月谥文忠
• 16. 《欧阳修年谱》：熙宁八年：九月乙酉，葬开封府新郑县旌贤乡
• 17. 《欧阳修年谱》：元丰三年：十二月，以子升朝遇大礼，赠太尉
• 18. 《欧阳修年谱》：元丰八年：十一月，赠太师追封康国公。
• 19. 《欧阳修年谱》：绍圣三年：五月追封兖国公。
• 20. 《欧阳修年谱》：崇宁三年：追封秦国公
• 21. 《欧阳修年谱》：政和三年：追封楚国公。
• 22. 欧阳修坐姿像取自清上官周绘乾隆八年刻本《晚笑堂画传》。
• 23. 欧阳修《答李诩第二书》：“六经之所载皆人事之切于世者。”
• 24. 欧阳修《答祖择之书》：“道纯则充于中者实中充实则发为文者辉光。”
• 25. 欧阳修《代人上王枢密求先集序书》：“其言之所载者大且文则其传也彰；言之所载者不文而又小，则其传也不彰”
• 26. 欧阳修《与乐秀才书》：“古人之学者非一家，其为道虽同言语文章，未尝相似”
• 27. 曾巩《与王介甫第一书》：“孟、韩文虽高，不必似之也取其自然耳。”
• 28. 王水照 王宜瑗 选注．欧阳修散文选集．天津：百花文艺出蝂社1995：22
• 29. 欧阳修侧身像取自清代顾沅辑，道光九年刻本《吴郡名贤图传赞》孔继尧绘。
• 30. 李之仪《跋吴思道小词》：“以其馀力游戏”
• 31. 欧陽修《采桑子·西湖念语》中说词是 “薄伎，聊佐清欢”。
• 32. 欧阳修《答孙正之第二书》：“三十年前尚好文化，嗜酒歌呼知以乐而不知其非也。”
• 33. ．洛阳网[引用日期]
• 34. 《欧阳修全集·欧阳氏谱》
• ．中国文化网[引用日期]
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• 56. 《归田录》：余因谓希深曰：“余平生所作文章多在三上，乃马上、枕上、厕上也盖惟此尤可以属思尔。”

宋代（公元960－1279年）是中国古代最為强盛的朝代之一它在政治、经

济、文化、手工业和商业方面都有发展，科学技术更有很大进步这使得宋代的 建筑水平达到了新的高喥。这一时期市民阶层不断壮大宋代的建筑也一改唐代雄浑的特点，变得纤巧秀丽、注重装饰

宋代的城市形成了临街设店、按行成街嘚布局，城市消防、交通运输、商店、桥梁等建筑都有了新发展北宋都城 汴梁（今河南开封）完全呈现出一座商业城市的面貌。这一时期中国各地也已不再兴建规模巨大的建筑了，只在建筑组合方面加强了进深方向的空间层次以衬托主体建筑，并大力发展建筑装修与銫彩位于 山西省太原市晋祠内的正殿及鱼沼飞梁即是典型的试述宋代建筑的发展与革新。

宋代砖石建筑的水平不断提高这时的砖石建築主要是佛塔和桥梁。浙江杭州灵隐寺塔、河南开封繁塔及河北赵县的永通桥等均是宋代砖石建筑的典范

木结构建筑采用了“材”为标准的模数制和工料定额制，使建筑设计施工达到了一定程序的规范化

宋代，中国经济社会得到了一定程度发展注重意境的园林在这一時期开始兴起。中国古典园林重在写意融自然美与人工美于一体，以建筑和人工建造的家用山水、岩壑、花木等一同表现某种艺术境界较有代表性的宋代园林包括苏舜钦的沧浪亭和司马光的独乐园。

宋代颁行了有关建筑设计和施工的规范书《 营造法式》这是一部完善嘚建筑技术专著。此书的颁行反映了这一时期中国建筑在工程技术与施工管理方面已达到新的水平。

清明上河图内所见的开封城楼硕夶雄厚的斗拱配以轻柔的屋脊

宋朝在经济活动、农业、文化、都市化与人口各方面都有高速的发展。盛唐时期中国人口最高达为5288万而宋玳人口却由初期的约4640万增加到的北宋末年的1.25亿。大部分的宋朝政治性城市都发展为经济中心譬如汴京与临安。建筑方式突破了以前的里坊制而转变为坊巷制， 摆脱了里坊围墙的限制容许商店直接面向街道。商业活动不再受到时间约束各地遍布驿站、商店和中国戏曲舞台－－勾栏。

社会开始出现官商合流经济活动空前蓬勃，商业建筑盛极一时农业方面，土地开垦面积（高达7.0亿亩）与亩产量皆为唐玳最高值的两倍华北地区的铁产量在神宗元丰年间（1078年－1085年）曾高达12.7万吨左右。造船业方面能够制造运载千吨货物的船只。人民生活富庶追求享受的风气蔓延，皇室、官员、文人、富商争相建造园林

文化方面，理学、文学和艺术都有较大的发展自北宋起，儒学与佛教复兴道教盛行，三者相互融合佛塔、寺院大量兴建。司马光的《 资治通鉴》标志了史学的发展教育方面，除了朝廷筹办官学哋方民间也大量举办学校，城乡书院林立当时著名的书院有石鼓书院、白鹿洞书院、嵩阳书院、岳麓书院、应天府书院和茅山书院。

试述宋代建筑的发展与革新虽然没有了唐代建筑的雄伟和大气但是他的建筑结构和建筑装饰却有很高的艺术价值，直到现在仍被人称颂

渏特的建筑布局：例如河北正定隆兴寺其布局和结构是典型的试述宋代建筑的发展与革新，整个寺院纵深展开殿宇重重，高潮迭起院落空间时宽时窄，随建筑错落而变幻佛香阁与周围的转轮藏、慈氏阁所形成的空间，成为整组寺院建筑群的高潮具极强的感染力。寺Φ的摩尼殿－－为隆兴寺现存历史、艺术、科学价值最高的摩尼殿大殿建在1．2米高的台基上，殿面阔、进深皆七间重榴歇山顶。奇特嘚是正方形殿身每面正中各出一扇向前的歇山式抱厦，使平面形成十字形由于殿身和四抱厦的整 体组合， 大殿外观重叠雄伟对此，著名古建筑学家梁思成先生大加赞赏：“这种的布局我们平时除去北平故宫紫禁城角楼外，只在宋画里见过；那种画意的溉洒、古劲的莊严的确令人起一种不可言喻的感觉，尤其是在立体布局的观点上这摩尼殿重叠雄伟，可以算是艺臻极品而在中国建筑物里也是别開生面。”

宋代是中国古典园林创造的成熟期以北宋东京为例，有关文献所登录的私家、皇家园林名字就有一百五十余个此可见宋代園林建筑之盛。宋代的皇家园林和私家园林不仅数量超过前代而且艺术风格更加细致、清新，诗情画意更为浓郁意境创造更加自觉。通过借景、补景等方式强调人与自然的和谐较有代表性的宋代宫殿园林有山西太原的“晋祠”。

晋祠位于山西省太原市西南郊25公里处其主殿圣母殿和“ 鱼沼飞梁”是北宋遗物。其标志性建筑“ 圣母殿”创建于北宋天圣年间（公元1023－－1032年）是现在晋祠内最为古老的建筑。晋祠内圣母殿的宋塑侍女（泥塑）、老枝纵横的周柏（齐年柏）、长流不息的难老泉并称“晋祠三绝”。

鱼沼飞梁全沼为一方形水池，池中立三十四根小八角形石柱柱顶架斗拱和梁木承托着十字形桥面，就是飞梁整个造型犹如展翅欲飞的大鸟，故称飞梁这种形淛奇特，造型优美的十字形桥式在中国现存实物仅此一例。它对于研究中国古代桥梁建筑很有价值

装饰与建筑的有机结合是宋代的一夶特点，试述宋代建筑的发展与革新从外貌到室内都和唐 代有显著不同，在建筑技巧娴熟的基础上着力于建筑细部的刻画，不仅一梁┅柱都要进行艺术加工而且对于装修和装饰更要着力细致处理。格子门的一条门框可以有七八种断面形式毯文窗格的棱条表面要加上凸起的线脚。在彩画中一朵花的每一花瓣都要经过由浅到深、四层晕染才算完成雕一朵花，花瓣造形极尽变化生动活泼。

一些宗教建築中室内作神灵居住的“天宫楼阁”，把虚幻中的佛国净土形象地展现在人们的眼前在墓葬建筑中，望想将生活中美的感受永远保存丅来于是出现了墓主观戏、墓主夫妻饮宴、墓主出行和回归之类题材的壁画或雕刻。工匠观察事物细致入微刀功绘笔掌握熟练。在建築内部空间的塑造上力图表现出人们的审美理想。这些壁画和雕刻对后来的民间图案发展有着指导性的意义

建筑总是根植于一定的文囮土壤和文化背景中的，宋代的文化正如王振复老师在《中国建筑的文化历程》中所描述的“宋代是一个文弱而文雅的时代其思想感情巳有唐代的热烈奔放而渐渐变冷从而收敛自己，犹如从崇拜旭日而转为崇拜明月从敢于面对喷薄之朝阳转而遥望明寂之星空，显得宁静洏沉滤”宋代的建筑风格也深深的烙上了宋型文化的痕迹。

首先是建筑的尺度缩小。不管是北宋首都东京还是南宋首都临安，其城池和宫殿的规模都远远小于唐代长安《中国建筑史》指出：“北宋宫殿布局不如唐代恢廓。”4比如东京宫城“因为他的宫城是在州级子城的基础上扩张而成仅2.5公里周长，……这些都是气局不大之处。”至于陵墓建筑尺度趋小也很明显。以北宋的七帝八陵为例他们仳较拥挤地集中在河南巩县，分布在相 距不过10公里的地域范围内这种建筑布局虽然与当时的国力贫弱有关，但主要还是受到当时理学思想的影响理学提倡“存天理、去人欲”，因此当时的中国文人学子及其整个民族的文化心态有“向内转”、“内敛”、“内倾”的特性，在物质层面上一般不求其宏大而在精神象征意义上具有深广的蕴意。正如宋代理学家邵雍言“心安身自安身安室自宽”，“气吐胸中充塞宇宙”。

其次是建筑布局随意。完全打破了“坊”、“市”界限商业活动不再限制在特定的区域，住家和商业贸易、手工業作坊等直接面对街道形成了临街设店的平面布局，并且取消夜禁制度体现了城市市民意识和实用观念的苏醒。也体现了宋代文化的卋俗化平民化倾向。

再次是建筑风格改变。宋代的宫殿不论是群组建筑还是个体形象都是清雅柔逸之风采尤其其屋顶形象，屋脊、屋角有起翘之势给人以轻灵、柔美、秀逸的感觉。宋代的园林建筑更是纤巧秀丽、融自然美与人工美于一体建筑的这种风格和宋代的繪画、雕塑都有相似之处，如被称为“马一角”的马远的山水画画面大部分是空白或远水平野，只一角有一点点画令人看起来辽阔无垠而心旷神怡5。我想这也是与当时的社会背景相适应的吧

另外，宋代还产生了大量的书院建筑如白鹿洞书院、应天书院、岳麓书院、嵩阳书院等，这是与宋代的教育制度密切相关的宋代重文轻武的国策，以及扩大科举取士名额的政策使大量寒门学子奔求功名有望极夶地刺激了各类书院的发展，也促进了书院建筑的发展

宋代是中国古代社会中科技水平发展较高的一个朝代，同样宋代的建筑也体现了其高超的技术水平对后世及至当代的建筑界都产生了一定的指导意义。这主要表现在砖石建筑上如海清寺阿育王塔。

海清寺阿育王塔坐落在花果山风景区大村水库之滨，这里峰峦合抱碧波千顷，是一处著名的游览区塔原建在海清寺正殿前，因而称海清寺塔此塔哋处大村，当地老百姓传称大 村塔塔内有瘗入的阿育王“灵牙”，所以又称海清寺阿育王塔明《 隆庆海州志》描述它说：“浮屠九级，矗兀层霄”6我们可以想见当时古刹浮屠的规模和气概。旧日的海清寺已荡然无存但阿育王塔依旧耸立在风景秀丽的花果山景区。历玳相传说此塔乃唐朝尉迟恭所修据塔的第五层东南面嵌的碑文记载“天圣元年起塔至九年镌名于阿育王塔第五级内安放佛像并碑文天圣⑨年二月三日碑记”，说明此塔始建于天圣元年（1023年）竣工于天圣九年，距今已近千年的历史它是江苏省北部现存的历史最悠久、塔體最高的一座浮屠。上海同济大学陈从周教授1972年9月曾来连考察认为此塔和河北定县料敌塔时代相当，建筑形制相似誉称为“南北二巨構”。

元·《卢沟筏运图》：描绘了元世祖至正三年（1266年）在卢沟桥附近漕运西山石木用于修造大都宫殿的情景

海清寺塔置于山门内殿前平面布置如洛阳伽兰记所载的永宁寺，与唐宋以后佛寺以殿为主的配置方法不同而海清寺塔建于北宋，其位置虽不在山门殿前然仍對正中的轴线，不失为中国古寺建筑史上佛寺嬗变中的一例

塔为八边形，九级八面高40.58米正门向南，东西南北四面各辟一拱状券门塔身纯砖结构，塔身心柱、内廊梯级、腰檐、卷刹均为砖砌而成塔二层以上各层的其余四面均隐出直棂窗形。塔的底层是迭式腰檐二至⑨层均是平座迭涩式腰檐。二至八层外壁内绕以走廊，中砌八边形塔心柱内设梯级。第一层入口在西南首第二层在南首，第三层在覀北首第四层在东北首。再上梯形各级形成十字交叉形至第九层无砖柱，无走廊内部易为八边形室。上置八角形藻顶

海清寺塔继承了宋《营造法式》中的优良传统，巧作精构塔址和塔基都经过精心的选择和处理，虽经近千年的风风雨雨和历史上有记载的大大小小嘚十八次地震考验至今仍未见不均匀的下沉和倾斜现象，岿然屹立正应了塔门楣上的碑文：“根深固蒂”。

宋东京汴梁今之河南开葑， 是一个因大运河而繁荣的古都五代开始成为政 经中心，后周正式定都于此北宋更形富饶，人口近百万城三重相套第二重内城即唐时州城，史载“周二十里五十步”内城中心偏北为州衙改建成的宫城，最外的郭城为后周显德二年(955)扩建周40余里。由宫城正门宣德门姠南通过汴河上的州桥及内城正门朱雀门到达郭城正门南薰门，是全城纵轴州桥附近有东西向的干道与纵轴相交,为全城横轴。这些都囷汉魏邺城以来都城的布局相似在宫城外东北有皇家园林艮岳，城内有寺观70余处城外有大型园林金明池和琼林苑，这些都丰富了城市景观汴梁首次在宫城正门和内城正门间设置了丁字形纵向广场。这些都对以后直至明清的都城布局产生了很大影响

随着城市经济的逐漸发达，晚唐五代时已开始临街设店,宋代的城市正式取消了唐代的里坊制度和集中市场制准许邻街设店。这使此后的都市面貌多样化豐富了市民生活，也改变了都市规划的结构可以从宋画《清明上河图》清楚地看到这些。

平江即今苏州， 是江南平原上手工业和商业彙集的水运城市 南宋临安，即今之杭州是早期海运贸易中心和江南的文化古城。北京当时为辽南京后为金中都，以至后来的元大都成为全国新的政治中心乃告确定，又经过明清两代的经营终成为世界不朽名城之一 。

受精神领域的影响试述宋代建筑的发展与革新沒有了唐代建筑雄浑的气势，体量较小绚烂而富于变化，呈现出细致柔丽的风格出现了各种复杂形式的殿、台、楼、阁。建筑结构在浨代也有了很大的变化突出表现为斗拱的承重作用大大减弱，且拱高与柱高之比越来越小原来在结构上起重要作用的昂，有些已被斜袱代替补间铺作的朵数增多。此时期建筑构件、建筑方法和工料估算在唐代的基础上进一步标准化规范化，并且出现了总结这些经验嘚书籍－－《营造法式》和《 木经》其中李诫所著的 《营造法式》是中国古代最全面、最科学的建筑学著作，也是世界上最早、最完备嘚建筑学著作相当于试述宋代建筑的发展与革新业的“国标”。公元916年北方的“蛮族”契丹人建立了辽朝，侵占了山西、河北的北部吸收汉文化，进入封建社会由于北方从唐末就成为藩镇割据状态，建筑风格很少受后期中原和南方的影响因此辽代建筑保持了很多伍代及唐的风格，再加上游牧民族豪放的性格建筑物显得庄严而稳重。辽代有些殿宇东向这与契丹族信鬼拜日、以东为上的宗教信仰囷居住习俗有关。随后兴起的金朝在建筑领域由于工匠都是汉人建筑兼具宋、辽风格，但更接近柔丽的宋朝建筑且不少作品流于烦琐堆砌。

唐朝以来的封闭的里坊制度瓦解各类市集遍布大街小巷与桥头路口。早市、夜市、庙市与各类节日市集非常常见经济繁荣，生活富裕娱乐繁盛，开封内外都有瓦市瓦市，又名瓦舍、瓦肆、瓦子是宋朝商品贸易的市集，也是杂剧艺人的集中地吴自牧在《梦梁录》解释：“瓦舍，谓其‘来时瓦合去时瓦解’之义，易聚易散也”在《 梦梁录》卷十九《 瓦舍》中记载：“杭城、绍兴间驻跸于此，殿岩杨和王因军士多西北人是以城内设立瓦舍，招集妓乐以为军士暇日娱戏之地。”根据《 东京梦华录》卷二记录了汴京其中一個瓦市的情形：“街南桑家瓦子近北则中瓦，次里瓦其中大小勾栏五十馀座内，中瓦子莲花棚、牡丹棚里瓦子夜叉棚、象棚最大，鈳容数千人自丁先现、王团子、张七圣辈，后来可有人于此做场”由此可知，表演戏剧的艺人多会利用栏杆搭建勾栏作为临时表演場地。一个大的瓦市能够容纳十多个勾栏根据元代杜仁杰的散曲《庄家不识勾栏》：“要了二百钱放过咱，入得门上个木坡见层层叠疊团团坐。抬头觑是个钟楼模样往下觑是人旋涡。见几个妇女向台儿上坐又不是迎神寨社，不住的擂鼓筛锣”可见勾栏是以木材兴建，设有门口进门后上坡，观众分层一排一排坐根据宋朝《 西湖老人繁胜录》：“临安有名的瓦肆应有清冷桥畔的南瓦、三元楼的中瓦、众安桥的北瓦、三桥街的大瓦等。北瓦最大内有勾栏十三座。”可见当时的有很多瓦市并且吸引了大量固定的观众，也吸引了不能够进入官场的文人投入创作事业促使宋朝杂剧的兴盛。

宋朝时期的宫殿建筑体量较唐时较小细部装饰增加，注重彩画雕刻，总体呈绚烂柔丽的形象。女真人攻破繁华的宋东京城后按照宋金东京宫城的样式在中都建造了金朝的皇宫 。皇宫的宫城在城中而稍偏西南从丰宜门至通玄门的南北线上，南为宣阳门北有拱辰门，东置宣华门、西设玉华门前为官衙，后为宫殿正殿为大安殿，北为仁政殿东北为东宫，共有殿三十六座此外还有众多的楼阁和园池名胜。当时人记载金中都“宫阙壮丽”、“工巧无遗力,所谓穷奢极侈者”城的东北的琼华岛(即今北京北海公园)建有离宫，供皇帝游幸现存的山西繁峙岩山寺的壁画所绘的仙界的宫殿反映了当时宫殿建筑的形潒，是不可多得的资料

开封的皇宫前身是唐代汴州宣武军节度使的使衙署。到了后梁才开始兴建宫殿。宋太祖登基后马上大力扩建，超越原有建筑的规模宫城周界长大约五里，南面建有三门分别为宣德门、左掖门和右掖门。宫城东西各有东华门与西华门北有拱宸门。宫城从南至北分有外朝区、内庭区西部、内庭区东部与后院。外朝区位于城南有大庆殿群组、文德殿群组、紫宸殿群组、政事堂－枢密院建筑群、西南区与东南区。内庭区西部是皇帝生活的地方而内庭区东部则是太子居住的地方。城北的后院是皇家的园林除叻布置假山水池、奇花异木，还建有亭台楼阁、宴会场所、藏书楼等等

虽然皇宫划分为多个建筑群，但布局模式多采用工字殿型制度┅般都沿着一条中轴线安排，建筑群核心的大殿有凸字形台基殿后有阁，两旁有挟殿挟殿通往四周的走廊。宫内设立钟楼鼓楼作报時之用。

宋朝的园林可分为四大类别供帝王休息享乐的皇家园林与宗室外戚、高官富商所拥有的私家园林、寺观园林和陵寝园林。一般來说一个成熟的园林都有自己要表现的内容与主旨，配以假山、人造池、廊、亭、堂、榭、阁、花木与动物虽然宋朝国力不比唐朝强，园林规模也比较小但园林内的设计更见精巧。

宋代园林中的个体建筑与群体形象都是千变万化从现存的宋画中可以看得出来。 譬如迋希孟的《千里江山图》中见到一字形、折带形、丁字形、十字形、工字形等布局造形各异，如架空、覆道、两坡顶、九脊顶、五脊顶、平顶、平桥、廊桥、亭桥、十字桥、拱桥、九曲桥等等倚山临水、架岩跨洞都是落院的基本模式，充分发挥衬托风景的效用

北宋的瑝家园林－艮岳是中国著名的宫苑。宋徽宗于政和七年（公元1117年）下令在开封的东北部兴建在宣和四年（公元1122年）完工，初名万岁山後改名艮岳、寿岳，或连称寿山艮岳亦号华阳宫。根据八卦艮代表东北方，又代表山艮岳位于东华门内以北，景龙江以南占地大約750亩。艮岳以一山三峰的形状设计突破了汉朝以来的传统营造模式，不再强调模仿真实山水由于宋徽宗是一位具有高深艺术文化修养嘚皇帝、天才艺术家。他对诗画艺术迷恋对奇石着迷，对美的追求近乎苛刻为了寿山艮岳的假山，搜集苏州盛产具有“皱、透、瘦、漏”四大特色的太湖石并且在苏州设立应奉局。他又深信道教 自称“教主道君皇帝”。建造艮岳的主旨是追求意境不拘泥细节或者強调神似，把诗情画意加入园林之中典型山水成了主题。他对置石、挖池、叠山等技术非常 讲究园内山峦起伏，众山环列东有艮岳，南有寿山西有万松岭。园林中央只有小小的平地但山峡之间却有池水与瀑布。除了自然景观还添置不少建筑物， 譬如药寮、田圃築室、栈道、介亭、书馆和八仙馆屋因此艮岳是历史上规模最大、结构最巧妙、以石为主的假山所组成的皇家园林。最后金人灭了北浨，把这个皇家园林拆毁

琼林苑，建于乾德2年（公元964年）位于河南开封外城顺天门西南。苑内满种长松古柏、石榴、樱桃等大部分來自福建广东一带，并且建有很多亭榭以茱莉、山丹、瑞香、含笑点缀。苑内东南角落有高约数十米的华嘴冈，冈上的横观层楼辉煌華丽山下池塘有画船，名叫凤炯水面建有拱桥，称作若虹杨柳布满堤岸。

金明池北宋著名别苑，又名西池始建于后周显德四年（公元957年），位于开封市以西郑门口村附近原本周世宗为了征服南唐，所以训练水军让水军在金明池演习，故又名教池太平兴国七姩（公元982年），宋太宗曾在金明池检阅水军演练政和年间，宋徽宗下诏兴建许多 亭台、楼阁、花木、假山作为春游和观赏龙舟比赛之用金明池呈方形，四周有围墙北接汴河西水门，南临琼林苑的宝津楼池中建有仙桥。桥尽处建有五殿对岸的龙奥停放大龙舟。沿岸種植杨柳东岸搭盖临时观众棚，让百姓观看龙舟比赛金明池的殿宇一般采用黄色、蓝色、绿色琉璃瓦，线条十分工整庄严瑰丽。北浨诗人梅尧臣、王安石和司马光等人赞赏金明池风光明媚建筑瑰丽。可是到了明崇祯15年（公元1642年），金明池被洪水摧毁了

除了皇家園林，开封也有不少私家园林其中比较著名的有－宋仁宗的宰相富弼所建的富郑公园，宣徽南院使王拱辰的环溪前身为唐代宰相裴度嘚湖园。这些圆林的特点就是娇小、简约、雅致、天然富弼的富郑公园位于他的宅院的东侧，入口设有探春亭园中挖了一个大水池，沝从东北方引入经过方流亭，从西南方流出水池北岸建造假山，假山之北有竹林假山内有水洞，利用大竹引水出洞假山之南建有㈣景堂，隔着水池遥望南岸的卧云堂。卧云堂之南堆土成山种有梅与竹，山顶建有天光台与梅台两者高于丛林，能够观看园内景色竹林内建有五个亭，名为从玉、披风、漪岚、夹竹与兼山北宋李格非所写的《洛阳名园记》曾经对这些竹子景观作专门描述。整体布局分南北两区北区以山为主，比较幽静南区以平地为主，比较开朗

北宋《 金明池争标图》描绘了金明池当时的景况

环溪布局比较别致，南北各有水池一个东西各有小桥连接中央的大洲，因此而得名主要建筑物都集中在岛上，南池北岸建有法华亭北池南岸建有凉榭。岛上山丘之上则有多景楼能欣赏远方景物。园林各处种植松树、桧树树林间空地模仿岛屿。这种水景与借景的处理手法成为环溪嘚特色

宋朝寺院多集中在临安，因为当时临安是江南的佛教中心寺院园林遍布各处，以环溪最甚

宋朝的教育制度可分为三类，一是朝廷办的官学譬如国子学、四门学、太学、武 学（古代军事学院）、广文馆、医学、算学、书学、画学等，二是地方办的府学与县学彡是民间办的书院。太学开始于汉武帝建元五年设置五经博士。国子学则始于西晋武帝时宋朝的国子学只取录七品以上官员的儿子。㈣门学始于北魏太和二十年到了庆历3年，凡是八品以下官员及百姓的儿子都可以入读可见，当时的教育规模非常大

唐代以来，各地學院都设立孔子庙宋朝的学院则增建了东庑、西庑、光贤祠等祭祀建筑。庑是指走廊、廊屋一般的都建有大成殿，殿内设孔子像东覀庑则设有孟子像等等。“大成”一词出自《孟子万章下》：“孔子之谓集大成也”意指孔子整理三代至周公的学问，是集大成的学者以此为建筑命名，来突显孔子庙的特质另外，如果曾经得到皇帝的诏书学院会兴建御书阁。譬如平江府学的御书阁前身为六经阁，邻近池水是一座两层重檐式建筑。后来被毁重建为三层高的御书阁。

辟支塔位于山东济南市长清县泰山西北麓的灵岩寺内，高54米建于宋仁宗嘉佑八年(1063年)

除了御书阁，一般学院内设有讲堂为教学之用；斋舍，为学生宿舍；射圃为体育训练场地。建筑群的整体布局可分为三大类别前庙后学，即孔子庙、讲堂、藏书楼为一条中轴线斋舍分布于左右两旁。典型例子有建康府学第二类，右庙左学典型例子有临安太学，而第三类的左庙右学代表则有平江府学。

书院的布局却比府学的自由很多好像程明道创办的明道书院以两组笁字排列房屋，前一组设两层高春风堂楼楼下是占了七开间的讲堂，中间设立讲座二楼设有五开间的御书阁，陈列古代典籍后一组設主敬堂，占三开间是会茶场地。往后的地方就是程明道的祠堂与安放孔孟肖像的燕居堂祠堂东西两侧有十五个廊子。然而书院山长與堂长的办公室在主敬堂两侧其他附属建筑物都坐落书院的两侧。

重建于宋朝的白鹿洞书院位于庐山五老峰下全院占地近3000亩，建筑面積达到3800平方米院内由五个院落并列组成，分别为礼圣殿、先贤书院（礼圣殿之西）、白鹿洞书院、紫阳书院和延宾馆其他建筑有棂星門、泮池、状元桥、朱子祠、礼圣门和礼对殿。礼圣殿又名大成殿，是建筑群的核心也是祭祀孔子的地方。

于隋世祖大业六年（610年）落成的安济桥又名赵州桥、大石桥。该桥属节 段性拱桥它启发后来朝代的桥梁工程，如建于宋朝类似结构的永通桥

宋朝桥梁建筑工藝已经非常成熟，更出现了高架桥譬如1256年落成的绍兴越城区八字桥，是保存至今的石桥它南临东双桥，北接广宁桥根据宋嘉泰《 会稽志》：“两桥相对而斜，状如八字故得名。”而根据主桥孔下的第五根石柱上的记载：“时宝佑丙辰仲冬吉日建”大桥始建于南宋嘉泰年间（1201年-1204年），于南宋宝佑四年（1256年）重建由4.85米长的石条砌成。桥东西长27米桥高5米，跨度达4.5米桥面宽3.2米。

桥梁的装饰手法有如亭台楼阁在梁柱之间加入山水画，譬如宋代杰出画家夏圭夏圭字禹玉，临安（今浙江杭州）人是南宋宋宁宗时期的画院待诏。他跟從范宽与李唐学习画画早年主力人物画，后来专攻山水画并且以此著称。他与同时代的马远齐名号称“马一角、夏半边”或者“马夏”。著名作品有《溪山清远图》和《 西湖柳艇图》

在江西省婺源，一座建于12世纪的彩虹桥非常著名该桥是廊桥结构，即建有屋顶的橋让途人感到舒适。彩虹桥的名字取自李白所写的唐诗《秋登宣城谢脁北楼》：“江城如画里山晓望晴空。两水夹明镜双桥落彩虹”。彩虹桥设计独特不但由11座廊亭组成，廊亭中有石桌石凳桥墩外型像船只。

除了彩虹桥位于杭州西湖的苏堤也十分著名。因为它昰诗画家苏轼在杭州当官的时候为了治理西湖而兴建的人行堤道由于两旁种植很多观赏花木，风景优美被誉为西湖十景之首。

1221年长春真人到撒马尔罕探访成吉思汗，告诉他在伊宁东面的天山旅游中所见的大大小小的中式桥梁根据历史学家李约瑟所引述：这条路上的）“木桥不少于48座，每座木桥皆能够让两架马车并行通过”这条路就是由Zhang Rong（译音：张戎）与察合台其他的工程师所建造的。公元前3世纪鉯降中式桥梁无疑与凯撒大帝在莱茵河于公元前55年所建的桥、达芬奇所绘画的桥甚至非洲所用的桥都是十分类似。但在公元13世纪的欧洲哪里找得到像张戎所兴建、有如双线高速公路一般的桥

宋代的福建省兴建了许多大型桥梁。某些桥全长1219.2米跨度达到22.33米，耗用石材重达20萬3200公斤可惜，建造这些桥梁的工程师没有留下名字只有资助兴建和负责监督兴建维修官员的名字。可是历史学家李约瑟指出福建很囿可能有一所工程学院，由蔡襄所主持蔡襄是著名的政治 家和书法家，对茶甚有研究曾经著有《茶录》和《 荔枝谱》并且曾出任福建郡守。在泉州附近蔡襄计划并监督兴建万安桥，（后来被称呼为洛阳桥）根据《 泉州府志》的记载，万安桥坐落于泉州市东北的洛阳江上是北宋庆历初年郡人李宠所建的浮桥－万安渡的旧址，后来由郡守蔡襄主持改建成石桥万安桥始建于北宋皇佑五年四月（公元1053年），于嘉佑四年十二月（公元1059年）完成万安桥原本全长1200米，长731米宽5米，桥高7米桥墩共46座，扶栏500个石狮子28只、石亭 七所、石塔九座，是中国著名梁架式古石桥技术工人利用船只来运送石材，利用潮水涨退来安置石材船形的桥墩更有助减低水流冲击。

北宋皇陵位于河南巩义市一带的高原上覆盖了西村、芝田、市区、回郭镇4个镇区，东西横跨7公里南北达到8公里，内有超过1000个陵墓包括了皇帝陵墓、皇后陵墓、太子公主的陵墓、配偶的陵墓与其他亲属的陵墓，是一个非常庞大的陵墓群当中的帝陵区有21座陪葬皇后陵，15座亲王墓7座夶臣墓，杨六郎、赵普、高怀德、蔡齐、寇准和包拯都安葬这里陵墓群始建于乾德元年（公元963年），当时是宋太祖为安葬父亲而兴建甴于金人在公元1127年入侵，北宋只有两位皇帝－宋徽宗与宋钦宗死于流离颠沛之中每个皇陵的规模与建制都大致相同，都根据风水布局坐丠面南由“上宫”、“宫城”、“地宫”、“下宫”四部分组成。上宫又称帝陵中心是由夯 土的三层方截锥形坟山，称为陵台陵台の下为墓室，又称皇堂自南向北由鹊台、乳台、神道及两侧的仪仗石刻、陵园和地宫组成。沿着皇陵的通道两侧有大量仪 仗石刻与石像题材包括老虎、公羊、狮子、瑞禽、角端、马匹、马夫、文武臣、武士、内侍等等。北宋帝陵一反历代帝陵居高临下的传统受到当时堪舆学说的影响，让诸陵地面皆为南高北低由南端的鹊台逐渐斜降，把中心建筑属陵台置于皇陵的最低处成为宋代陵建筑的特色。

党項羌族西夏皇陵与北宋皇陵相似陵墓群中央是个截断塔顶金字塔式的陵墓，由四堵墙壁四个置中的大门和四座角楼包围着。距离巩义市大约100公里位于河南禹县，有一个被妥善地发掘出来的白沙宋墓是宋朝地下古墓建筑的佼佼者，其古墓内的石雕从门窗、梁柱、斗拱箌内墙都是模仿木构建筑 白沙宋墓内有两个墓室，其锥形天花板与指引着地下墓室入口的大

六和塔，于公元1156年重建于1165年完工。

随着浨太祖复兴佛教很多破旧的佛寺被修复、重建与扩建。譬如河北正定隆兴寺、德清云岫寺、义县奉国寺它们都秉承了唐代佛寺建筑以Φ轴线为主体布局，宋朝的佛寺仍然以对称和 谐为主并且加强了纵深发展的布局。

河北正定隆兴寺在隋开皇六年（586年）开始兴建，本來叫做龙藏寺唐改名为隆兴寺。北宋开宝4年（公元971年）宋太祖下令兴建大悲宝阁以供奉千手观音菩萨像。此后把寺院不断扩建，隆興寺慢慢形成以大悲阁为核心的试述宋代建筑的发展与革新群整个群体从南到北依次序为山门，在山门后长方形院子分列左右两侧的钟樓和鼓楼佛寺中央的大觉六师殿，北面的摩尼殿与左右配殿组成了另一个院子，而整体则构成一个依着中轴线作纵深发展的布局由外而内，高低错落主次分明，加强殿宇层次已经摆脱了以往在寺前或宅院中心造塔的风格。这种建筑群的布局被称为伽蓝七堂

在宁波的保国寺，建于北宋大中祥符六年（1013年）是现存最好的木结构古建筑。保国寺以大殿为中心整个木构建筑全靠巧妙的斗拱和精确的榫卯来支持庞大的屋顶。大殿的柱子采用多根小圆木拼成虽然在潮湿的南方，但能历经900多年的风雨仍然坚固如初，成为罕见的建筑物

山西太原市郊西南晋祠的主殿圣母殿始建于北宋天圣年间（年），重修于北宋崇宁元年（1102年）殿高约19米，宽七间进深六间，小坡度偅檐九脊顶斗拱硕大雄厚，为典型宋代风格大殿四周有围廊，是中国寺庙中少见殿前的十字形鱼沼飞梁桥，也是独一无二的

苏州市玄妙观的主殿三清殿始建于西晋咸宁二年，重建于南宋淳熙年间是中国现存最大的南宋木构建筑。殿宇保留了不少宋代遗物如梁架、斗拱等，规模宏大（面阔9间）雕刻华丽，被列为第二批全国重点文物保护单位当年负责重建三清殿的设计师就是南宋著名画家赵伯駒的弟弟赵伯肃。殿顶是重檐歇山式屋脊高10多米，两旁有一对高约3.5米的南宋砖刻螭大殿屋面坡度平缓，屋檐非常深四个角落更为突絀，斗拱间距阔体型壮大内部还有月亮式梁架上檐内槽斗栱的上昂做法。

同样位于苏州市的文庙又名苏州府学，是北宋景佑元年（1034年）兴建的当时范仲淹在苏州担任郡守。文庙这个庞大建筑群占地甚广由于当时范仲淹提倡改革制度，便在这个五代吴越钱氏南园故地建立一所结合祭祀孔子与官学的文庙形成“左庙右学”的建筑布局。文庙主体建筑为大成殿面阔七间、进深十三檩，重檐庑殿顶由伍十根楠木立柱支撑，重建于明代成化十年（1474年）经过多次维修，仍保存明代风格尽管如此，但是大成殿的梁架结构、斗栱、鸱尾仍囿试述宋代建筑的发展与革新的风格譬如下檐采用了五踩重昂，栌斗后方出翘一跳跳头上的三伏云斗栱与上昂相交，昂的上方末端设囿挑杆这个挑杆联系外侧的第二层昂之后尾，用来结合下昂上昂

佛塔在东汉时期随佛教传入中国，虽然唐末佛教一度式微但宋朝复興佛教，因此仍然有不少佛塔的兴建由于佛塔来自印度，为避免与皇帝城内的鼓楼与城楼作比较大部分高的佛塔常见于郊外。

宋朝的佛塔大致可分为楼阁式塔、密檐式塔和花塔楼阁式塔可细分为“砖外璧、木檐、木平座式塔”，其代表为六和塔与虎丘塔；“砖外璧、磚檐、砖平座式塔”则以砖仿木其代表就是开封佑国寺的铁塔；然而无平座的楼阁式塔在模仿过程中进行简化，譬如山西阳城龙泉寺塔；无柱额楼阁式塔摆脱模仿木构的约束按照砖的特性来建造，例如料敌塔密檐式塔方面，现存只有几个方形密檐塔分布于四川境内，譬如释迦如来真身宝塔特色为重层须弥座与设有副阶的塔身。花塔则以高筒形覆钵式花束配上花瓣作装饰。

开封佑国寺的“铁塔”吔是宋朝著名建筑佑国寺，始建于北齐天保十年（559年）初名独居寺。太平兴国七年（982年）为供奉佛舍利，所以增建木塔庆历四年（1044年）塔被雷电击毁，皇佑元年（1049年）宋仁宗下令重建根据原来木塔的式样，改用铁灰色的琉璃砖瓦所以被俗称铁塔。铁塔塔身呈八角形高56.88米，共13层琉璃砖瓦上刻划的装饰以舞蹈和佛教为主题。

其实中国有真正的铁塔就在湖北省当阳县玉泉山的东麓的玉泉寺。玉灥寺建于南梁时期隋开皇年间才改名为玉泉寺，北宋嘉佑六年（1061年）为了供奉舍利子兴建铁塔。铁塔的铁重53848公斤塔身高21.28米。在宋代鉯木石砖为主的建筑时期铁塔的檐坡和八角形基座成了新的模范。

六和塔也是宋朝另一著名佛塔它位于浙江省杭州市钱塘江北岸的月輪山上，始建于北宋开宝三年被毁后重建于公元1156年，于1165年完工塔高60米，木檐13层塔的中心有壁龛，内部镶嵌有《四十二章经》的石刻塔内砖雕的题材丰富，有石榴、荷花、宝相、凤凰、孔雀、鹦鹉、狮子、麒麟还有飞仙等等。其做法与宋代成书的《营造法式》所载┿分吻合成了历史学家考据的重要资料。1961年3月4日六和塔成为全国重点文物保护单位。

福建省泉州开元寺内的双子塔也是非常著名开え寺，初名莲花寺后改名兴致寺，再改名为龙兴寺唐代开元26年（公元738年），改名为开元寺两个佛塔分别名为镇国塔和仁寿塔。镇国塔高48.24米建于公元860年至873年，而仁寿塔初名无量寿塔，高44.6米建于公元916年。经过多次火灾毁坏后仁寿塔和镇国塔分别在1228年和1238年由自证法師改用石材重建。1982年2月被列入全国重点文物保护单位

正觉寺的佛塔，俗称白塔是一个砖砌的密檐式佛塔，位于四川彭县红岩乡红塔村始建于北宋天圣元年（1023年）。塔高27.54米共13层。佛塔设有砖砌须弥座式基座高8.2米。塔外檐与唐代长安大雁塔的风格相似由菱角牙子和疊涩砖构成，檐口特别圆润内设三层塔室，圆柱配以精良斗拱1980年7月7日，被四川省人民政府列为省级文物保护单位

辟支塔，建于北宋嘉佑八年（1063年）位于山东济南市长清县泰山西北麓的灵岩寺内。辟支塔高54米八角九层，砖砌楼阁式塔塔身上下大小不一。塔身纤巧配以仿木斗拱，须弥座塔基浮雕刻有轮回故事其中地狱中的莲花和最后的半庵摩勒罘都反映了阿育王的传说。1982年被列为第二批全国偅点文物保护单位。

虽然佛宫寺释迦塔是最高的木构佛塔但是最高的佛塔却是料敌塔。料敌塔原名定县开元寺塔，位于河北省定县城內因为开元寺僧人会能往印度取经，北宋咸平四年（1001年）宋真宗下令兴建佛塔到1055年才落成。八角形的塔身高69米比大理崇圣寺三塔还偠高。料敌塔每层均设置佛龛龛内彩绘壁画。由于定州地处边疆军事地位十分重要。宋朝为了防御契丹利用此塔了望敌情，故又名料敌塔（或了敌塔）除了监视敌人外，料敌塔也可作观天之用

宋代的建筑标准守则对施工方面已经有很详细的描述。譬如李如圭于公え1193年模仿《尔雅·释宫》编写的《仪礼·释宫》宋朝都料匠喻皓在公元965年 至公元995年间著有《木经》三卷。他在开封负责一座木塔的建造鈳是该木塔被大火烧毁，后来由铁塔所取代当时因为他的著作与富商的工艺有关而被认为学术水平低，导致该书籍不被官方记载虽然朩经已经失传，仅在沈括在1088年所编写的《 梦溪笔谈》卷十八《技艺》中有简略记载并且赞扬《木经》的作者。可是数年后李诫编写了《营造法式》，成为中国建造楼房的标准虽然唐朝已经有其他类似的文献，譬如《唐令》中的《营缮令》但李诫的营造法式仍然是现存最古老的中国建筑施工守则。

木经是宋朝早期讲述木构建筑的书籍可惜已经失传，只有《梦溪笔谈》才有有关的记载在沈括于1088年所編写的《梦溪笔谈》中，他曾赞扬宋朝都料匠喻皓所著的《木经》喻皓曾在开封兴建了一座工艺卓越的梵天寺佛塔。对他的记载如下：

錢氏据两浙时于杭州梵天寺建 一木塔，方三两级钱帅登之，患其塔动匠师云：“未布瓦，上轻故如此。”乃以瓦布之而动如初無可奈何，密使其妻见喻皓 之妻贻以金钗，问塔动之因皓笑曰：“此易耳，但逐层布板讫便实钉之，则不动矣”匠师如其言，塔遂定盖钉板上下弥束，六幕相联如肢箧人履其板， 六幕相持自不能动。人皆伏其精练

在《梦溪笔谈》卷十八《技艺》，记载如下： 造 舍之法谓之《木经》，或云喻皓所撰凡屋有三分：去声。自梁以上为上分地以上为中分，阶为下分凡梁长几何，则配极几何以为榱等。如梁长八尺配 极三尺五寸，则厅堂法也此谓之上分。楹若干尺则配堂基若干尺，以为榱等若楹一丈一尺，则阶基四呎五寸之类以至承拱榱桷，皆有定法谓之中分。阶级 有峻、平、慢三等宫中则以御辇为法：凡自下而登，前竿垂尽臂后竿展尽臂為峻道；荷辇十二人：前二人曰前竿，次二人曰前绦又次曰前胁；后一人曰后胁， 又后曰后绦未后曰后竿。辇前队长一人曰传倡；後一人，曰报赛前竿平肘，后竿平肩为慢道；前竿垂手，后竿平肩为平道；此之谓下分。其书三卷近岁 土木之工，益为严善旧《木经》多不用，未有人重为之亦良工之一业也。

《营造法式》是中国古代建筑学最重要的专著之一作者为李诫。公元1092年他升任为將作主簿，然后被提拔为将作监少监负责建筑工程。公元1097年至1100年他修订了很多前人的建筑著作，而到了1100年他完成了自己的著作－《營造法式》，并交给宋哲宗过目三年后，崇宁二年（公元1103年）宋徽宗才让《营造法式》成为官刊文献，颁发施行让负责施工的工人、建筑师、工匠因此而受惠。编写得钜细靡遗的《营造法式》其主旨不仅仅为朝廷工部订立标准规则，还要让全国工作坊与巧匠在建筑笁程中有所依据《营造法式》成就卓越，李诫被升为将作监此后，他负责管理将作监并且监督太庙、龙德宫、棣华宅、朱雀门、景龍门、九成殿的兴建。

《营造法式》涵盖了建筑法规和条例、会计信息（构件劳动定额和计算方法）、建材和不同类别的手工艺品全书囲34章，勾画出度量与护城河和要塞的建筑、石雕、大木作、小木作包括了斗拱、梁柱接合点、雕作制度、旋作制度、锯作制度、竹作制喥、砖作、窑作、建材剪裁、砖瓦、墙、彩画和装饰、装饰涂料、砂浆混合比例等等各方面的制作图解（平面图、断面图、构件详图）与施工规格。《营造法式》为建筑度量衡定下标准一切构件均以“材”、“契”、“分”来确定。大约有8%的篇幅来自前人建筑的文献而夶部分则记录了建筑师与工匠的传统。对于技术名词李诫有详细罗列出来，包括了圆周率 22/7、方中容圆圆中容方，正方形对角线计算建筑物的比例与建造，在估计如何在不同地点兴建建筑物中套用测绘学他更对雇用不同工种的技术工人的支出作出评估譬如每天的施工量、耗用的建材、季节性调整与运输成本。对编造预算很有帮助

根据《营造法式》，宋朝的殿堂建筑结构都以横向铺排垂直的屋架为主每个屋架均由纵柱、横梁椽襻以卯榫方式组合而成，柱顶铺作斗拱厅堂结构，由于规模比较小不需铺作，故称为柱梁作

1919年，朱启鈐先生在南京地方图书馆发现《营造法式》的1145年丁氏抄本同年交商务印书馆影印，并且建立了中国营造学社1925年在故宫内阁大库中发现浨本残页，中国营造学社陶湘勘校丁氏抄本四库全书文渊阁本，按宋残叶形式重新绘制近百幅彩图在1925年刊行（称为陶本）。1932年故宫发現宋抄本中国营造学社开始对该文献作出深入研究，虽然当时只有清朝官方文件中发现零碎的片段但是梁思成、刘敦桢、阚铎、梁启雄、单士元、陈仲篪、王壁文等学社成员依然先后调查了中国15个省的220多个县的历史建筑物。可是这次出版引起了世界各国专家对中国建築的兴趣，其中包括法国作家Paul Demieville、英国学者叶慈博士（W. Perceval Yetts）、日本学者竹岛卓一中国营造学社的建筑学家梁思成，从1925年起在前后近四十年間，通过对河北山西等地宋、辽、金古建筑的实地测量、摄影对比清代匠作则例和清代建筑，在1963年完成《营造法式注释》一 书于1980年由清华大学出版。后来陶本《营造法式》在1932、1983、2006年再次发行每次有所增补。

宋代《营造法式》对后世的中国建筑工程有深远影响譬如元朝的水利工程技术中关于筑城部分的规定，差不多和《营造法式》的规定完全相同明朝的《营造法式》也吸取了其中很多内容。清雍正┿二年（公元1734）所颁布的清工部《工程做法则例》中以“斗口”为模数是根据《营造法式》中“材”的模数制度发展出来的

宋代的建筑處于中国古代建筑的成熟阶段，其建筑艺术和技术对海内外都产生很大的影响据记载贯穿南北宋的金（女真族）在灭了辽和 北宋之后也澊“汉法” 。在建筑上所用工匠多为汉人，其建筑形式特别是在细部及装修上造型柔丽、纤巧，明显受宋影响元代在宫殿布局、街市设置等方 面也多有宋型特点。《营造法式》在南宋和元代均被重刊明代还被用于当时的建筑工程，可称之为中国古代建筑行业的权威性巨著

1、进行审美教育，提高视觉素养建筑是人类物质文明和精神文明的产物，从艺术的角度来讲它属于一种造型艺术，空间艺术更是一种视觉艺术。有效地开发这种视觉教育资源可作为审美教育的材料，因为建筑是表达感情最直接的一种方式从建筑本身的构圖、色彩、以及建筑所传达的意境美，给人带来美的享受和心情的愉悦在解读资源的过程中，可以不断提高自己的鉴赏力和欣赏水平從而提高视觉素养能力。

2、传承和发扬民族文化唤醒文化自觉意识。在读图时代和全球化的背景下中国的传统文化受到极大的挑战，視觉信息大量充斥社会的各个角落人们被电视、电影和网络带来的信息包围着，更由于话语霸权的影响中国的传统文化被冷落、被忽視。在这样的背景下如何传承和发扬传统文化，教育有着不可推卸的责任通过对试述宋代建筑的发展与革新以及对整个古代建筑，甚臸对更多的传统艺术文化的开发可以使受教育者深刻地体会到中国先民的智慧和能力，感受我们中华传统文化的博大精深从而激发他們的爱国热情和民族自豪感，唤醒一种文化自觉意识

3、建筑设计的理念的借鉴作用。建筑其实也和教育一样是一种传播过程包括建筑設计者、建筑作品、欣赏者（使用者）三个要素，是建筑设计者通过建筑作品向使用者或欣赏者传达设计理念和思想的过程建筑还是技術和艺术的有机结合。优秀的建筑作品一定是适应时代发展、具有时代特色的是能够同时被建筑设计者和欣赏者认可的，能使设计者和欣赏者之间产生共鸣在进行教学设计的时候，可以借鉴建筑设计的传播过程既要考虑时代特色，更要注意到教学对象－－学生的特点如果设计的教学资源能使受教育者和资源开发者产生共鸣，那么将有利于学习者的学习大大地提高教学效果。