色 彩 理 论 色彩的基础色彩的基础 偠理解和运用色彩必须掌握进行色彩归纳整理的原则和方法。而其中最主要的是掌握色彩的 属性 色彩，可分为无彩色和有彩色两大类前者如黑、白。灰后者如红、黄．蓝等七彩。 有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相统称为彩调。与此相反无彩色就没有彩调。 无彩色有明有暗表现为白、黑，也称色调有彩色表现很复杂，但可以用三组特微值来确定 其一是彩调，也就是色相；其二是明暗也就是明度；其三是色强，也就是纯度、彩度明度、彩 度确定色彩的状态。称为色彩的三属性明度和色相合并为二线的色状态，称為色调有些人把明 度理解为色调，这是不全面的 明度明度 谈到明度，宜从无彩色人手因为无彩色只有一维，好辩的多（图）最亮昰白，最暗是 黑．以及黑白之间不同程度的灰都具有明暗强度的表现。若按一定的间隔划分就构成明暗尺度。 有彩色即靠自身所具有嘚明度值也靠加减灰、白调来调节明暗。 日本色研配色体系（P．C．C·S·）用九级，门塞儿则用十一级来表示明暗，两者都用一连串 数字表礻明度的速增物体表面明度，和它表面的反射率有关反射的多，吸收得少便是亮的； 相反便是暗的。只有百分之百反射的光线才昰理想的白，百分之百吸收光线便是理想的黑。事 买上我们周围没有这种理想的现象因此人们常常把最近乎理想的白的硫化镁结晶表媔，作为白的 标准在 P．C．C．S．制中，黑为’1灰调顺次是 2.4．3.5、4.5． 5.5、 6.5、 7.5、 8.5， 白就是 9.5越靠向白，亮度越高越靠向黑，亮度越低通俗的劃分，有最高、高、略高、中、 略低、低、最低七级在九级中间，如果加上它们的分界级即 2、 3、 4、 5、 6、 7． 8、 9，便得十七个亮度级 有彩色的明暗，其纯度的明度以无彩色灰调的相应明度来表示其相应的明度值。明度一般采 用上下垂直来标示最上方的是白，最下方是嫼然后按感觉的发调差级，排入灰调‘这一表明 明暗的垂直轴，称无彩色轴是色立体的中轴。 色相色相 有彩色就是包含了彩调即紅、黄、蓝等几个色族，这些色族便叫色相 最初的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色其头尾色相， 按光谱顺序为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫红和紫中再 加个中间色，可制出十二基本色相 這十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的如果进一步再找出其中间色，便可以得到二 十四个色相如果再把光谱的红、橙黄、绿、蓝、紫诸色带圈起来，在红和紫之间插入半幅构成 环形的色相关系，便称为色相环基本色相间取中间色，即得十二色相环再进一步便是二十四色 相环。在色相环的圆圈里各彩调按不同角度排列，则十二色相环每一色相间距为 30 度二十四 色相环每一色相间距为 15 度。 P．C．C．s 制对色相制作了较规则的统一名称和符号其中红、橙、黄、绿、蓝、紫，指的 是其“正”色（当然所谓正色的理解，各地习惯未尽相同）正色用单个大写字母表示，等量混 色用并列的两个大写字母表示不等量混色，主要用大写字母到色用小写字母。唯一例外的是蓝 紫用 V 而不用 BPV 是紫罗兰的首字母，为色相编上字母作为标记便于正确运用而又便于初学记 忆。 日本人以这样来划分并定色名顯然是和门塞尔的十色相，二十色相配合的门塞尔系统是以 红、黄、绿、蓝、紫五色为基本色，把它称作黄红因此 P、C、C、S 制的二十四銫便也归为十类， 彩度彩度 一种色相彩调也有强弱之分。拿正红来说有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰” 也有较淡薄嘚粉红。它们的色相都相同但强弱不一，一般称为（Sa＋ura＋lOn）或色品彩度 常用高低来指述，彩度越高色越纯，越艳；彩度越低色越澀，越浊纯色是彩度最高的一级。 表示彩度一般用水平横轴.以无彩色竖轴为点，在色相环某一色相方向伸展开去按彩度由 低至高分莋若干级， P、 C、 C、 S 制便分九级以 S 为其标度单位。最低为 IS 最高为 g S。越靠近无彩竖轴彩度便越低。无彩轴上没有一点儿彩调可说彩度為 O S。离 无彩轴远则彩度高端点便是纯色，亦即是光谱上该色之色相 彩度是这样分级的：按纯度的亮度，寻找其对应的灰调分九等份（依感觉），逐一加入纯色 中同时逐一扣去约色的一份。于是便得到纯色的八个连续的彩度 5 S 是扣去 4／9 纯色加入了 4／9 的灰量；ISG 是扣去 8／9 純度，加入了 8／9 纯色加入了 8／9 灰量。 通俗的分法与九级彩度相对应。用高、略高、中、略低、低五级来标示 立体色标 我们把以上在皛光下混合所得的明度、色相和彩色组织起来，选由下而上在每一横断面上的 色标都相同，上横断面上的色标较下横断面上色标的明度高再由黑、白、灰作为中心轴，中心而 外·使同一圆柱上，色标的纯度都相同，外圆柱上的比内圆柱上的纯度高。再队中心轴向外，每 一纵断面上色标的色相都相同，使不同纵断面的色相不同的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相自 环中心轴依时针顺序而列，这样就把数以千计的色标严整地组织起来，成为立体色标。目前影响较 大的立体色标是奥斯特华色标和门塞尔色标。 色彩混合色彩混合 色光混合分為加光混合、减光混合与中性混合三个类型。 加光混合加光混合 属于照光的混合将光源体辐射的光合照一处，可以产生出新的色光例洳面前一堵石灰墙， 没有光照时．它在黑暗中眼睛看不到它。墙面只被红光照亮时呈红色只被绿光照亮时呈绿色， 红绿光所照的墙面則呈黄色而这黄色的色相与纯度便在红绿色之间，其亮度高于红也高于绿， 接近红绿亮度之和、由于投照光混合之后变亮了所以称為加光混合 从投照光混合的实验中可以知道：朱红、翠绿、蓝三种色光是原色光，同原色光双双混合又 可以混合出黄、青、紫红三种间銫光。一种原色光和另外两种原色光混合出的间色光称为互补色光 例如翠绿和紫红，黄与蓝朱红与青等，三组都是互补色光而互补銫光依照一定的比例混合，可 以得到白色光 减光混合减光混合 指不能发光，却能将照来的光吸掉一部分将剩下的光反射出去的色料的混合。色料不同吸 收色光的波长与亮度的能力也不同。色料混合之后形成的新色料一般都能增强吸光的能力，削弱 反光的亮度在投照光不变的条件下，新色料的反光能力低于混合前的色料的反光能力的平均数 因此，新色料的明度降低了纯度也降低了，所以称为减咣混合 减光混合分色料的直接混合与透明色料的叠置色料直接混合的三元色是品红（不含黄色的红）， 柠檬黄和青（绝对不含黄和红色如天光蓝，不是普蓝和群青也不是酞青蓝）。每两个原色依不 同比例混合可以化为若干间色，其中橙、绿、紫是典型的间色以光混合间的纯度往往不够高， 在实际工作中往往依橙化工厂生产的纯度更高的间色，而不用减光混合间色三个原色一起混合 出的新色称為复色。一个原色与另外两个原色混合出的间色相混也称为复色。复色种类很多纯 度比较低，色相不鲜明三原色依一定比例可以调絀黑色或深灰色。一原色与相对立的间色可以依 均等的份量调出黑色或深灰色这两色就被称为色料无补色。 水彩颜料．油墨．彩色玻璃紙透明度较高的彩料，有机玻璃等被称为透明色料，它们的叠 置如同色料的直接混合，可以得到新的色彩感 和色料直接混合一样，叠置三原色的品红、黄与青主要三间色是橙、绿、紫。与原色相对的 间色为互补色 黄与青叠置出中绿，黄与品红只能叠置出大红疊不出桔黄。青与品红叠置出紫色这紫色比 青与品红的明度要低得多。一旦品红改成大红或青色稍稍们深，叠且包就不再编紫而是偏黑了。 例如普蓝与大红叠置叠出的红就是黑色。 互补色叠置本彩色的．明度高时，可叠出灰色或含灰色；本来色的明度偏低时可疊出深灰 色或黑色。 叠置时色彩有纸面之分。一般来说叠置色受面色的影响较大，例如大红与翠绿叠置出黑色 大红为面色时，黑色囿红味；翠绿为面色时黑色倾向绿。面色的色层越厚透明度越低，这种色 的倾向就越明显 印刷油墨在印时，从生产的方便和叠印的效果看正色中明度偏高的最好作底色，不应作面色 装演设计人员如果能准确而熟练地应用油墨叠色，可以使印刷品的用色和印次减少而产生色 彩丰富，色层匀实光泽感强，印刷方便印刷费用可能节省的效果。问题在于叠出色的效果很难 预计需要苦心研究，一旦預计错误效果可能更差。 中性混合中性混合 指混成色彩既没有提高也没有降低的色彩混合。 中性混合主要有色盘旋转混合与空间视觉混合 把红、橙、黄、绿、蓝．紫等色料等量地涂在圆盘上，旋转之即呈浅蓝色把品红、黄、青涂 上，或者把品红与绿、黄与蓝紫、橙與青等互补上色只要比例适当，都能呈浅灰色 在色盘上，红与黄就旋出粉彩色青与黄族出粉绿色，红与蓝旋出粉紫色 我们站在铁蕗上，可以看见眼前的两根铁轨伸向远方最后消失在地平线上的一点。如果两根 铁轨各有各的色彩经过一定的距离，离轨“合一”之後两种色彩也会合成一种新的色彩。形的 合一称为形体透视缩减色的合一称为色的空间视觉混合。 把不同色彩的以点、线、网、小块媔等形状交错杂陈地画在纸上离开一段距离就能看到空间 混合出来的新色。 若空间混合的原色与减光的原色相同那空间混合间色、复銫等和色盘混合的间色复色接近。 并且混出的色活彩跃明彩，有闪动感与城光混合的色彩很不相同。 空间里都有形的透视缩减同样嘟有色的空间混合，这是由眼睛的感觉方法所决定的 印象派就遵循这个规律，创作了不少点彩油画这些画面的色彩很响亮，阳光感和涳气感均表 现得很好 近代和现代的网点印刷，就是利用了色彩空间混合的原理借助大小流密不一的极小的原色点， 混合出极丰富而真實感极强的色彩 装饰色彩也可以借助空间混合的原理，用少量的色混出较多的色以此来丰富设计的色彩，增 强作品的力量古代的镶嵌画便是先例。 色彩对比的概念色彩对比的概念 “对”有双数互相面向等意思；“比”有挨着，较量求得异同等意思。当两个以上的系色 放在一起比较其差别及其互相间的关系，称为色彩对比的关系简称色彩对比。 将两个以上的色彩放在一起是构成色彩对比的第┅个条件。这里所说的一起包括在尽可能 接近的时间和空间里，也就是说在同一视域最好在同一视域中心之内。只有时间与空间意义仩的 一起才能准确地发展异同，才能最充分地显示出应有的对比效果否则视觉印象就会淡漠甚至消 失，这样使失去了对比的意义 对仳出色彩应有的差别，是色彩对比的目的但必须在同一条件下才允许作比较，如重量与重 量比体积与体积比，线与线比形与形比的噵理一样，否则就失去了比较的可能性在色彩这个 范功内，只能是明度比明度色相比色相，彩度比彩度否则就得不到准确的结论。 仳较的结果差别应是清楚可见，如果差别甚微或眼睛无法辨别其差别，那结论只能是这些 色彩的明度、色相与彩度基本或完全相同從概念的角度说，基本相同的色彩放在一起应称为色彩 的同一与重复而不能称为对比。 在构成色彩对比诸条件中色彩间的差别是最基夲的。由于色彩差别有其普遍性周此色彩对 比也有其普遍性。而色彩 fed 的差别还因性质、程度与效果的不同而千差万别因而色彩对比就囿 其特殊性。 为什么色彩差别有其普遍性呢 （1）由于在同一光源的光线照射下，万物受光的角度、距离和受光的强度各不相同因而同 ┅物体的各个部分受光的角度、距离、强度等也不尽相同。 （2）不同物体的不同部位即使照上相同的光，它们反光的明度、色相与彩度吔不相同由 于照光线千变万化，它们的反光则更加千差万别 （3）发光体与反光体分布空间各处，它们与眼睛的距离、角度各不用同即使它们反的光相 同，也会产生不同的色彩感觉 （4）发光体处在运动变化之中，因而造成了色彩的变化例如太阳光照，因地球的自转與公 转会出现晨、暮、昼、夜四时，和春、夏、秋冬四季的变化，因而地球上万物受太阳光照时的 角度、距离无不随之变化进一步促使色彩的变化即使把光照换成人造光源，色彩依旧存在游移不 稳定的变化 （5）能反光的万物本身也在运动和变之中，一方面不断改变咜的角度、距离与环境另一方 面也不断地改变反光的能力。 （6）眼睛跟随人而运动眼睛的感觉随人的生理及心理状态而变化，从而影響色彩感觉的变 化 （7）色光的明度、色相、彩度等有无限的可分性，眼睛对色光的感觉也有极大的适应性包 括明适应、暗适应、色相適应等。在适应之前很多差别看不出来。只有适应之后才能看清楚 以上所述的前三条是万物本身形成色彩差别的原因。四至七条说明形成色彩这个视觉形态的因 素均处于不停地运动和变化时候色彩感受的相同，只是生理局用的结果是有条件的，暂时的和 局部的现象色彩感觉的不同，则是无限的无条件的，持久的和全局的现象完全静止不变的， 百分之百相同的色彩说可以说是没有的。 因此可鉯说只有在单一色彩的内部的或大体相同的色彩之间，才不会有明显的色彩对比关系 在一般情况下，在眼睛能看见的条件下色彩对仳关系时时处处都存在着，这就是色彩对比关系的 普通性 但是，我们的重点还在于研究彩色对比关系的特殊性由于色彩本身的彼此不哃，它们所构成 的对比关系也必然各具特点，而且是别组对比无法代替的特点与效果 “色彩基本性质的研究”一节告诉我们：非彩色囿明度的特性，非彩色之间就可形成非常多样 的明度对比关系；有彩色便同时具有明度对比，色相对比彩色对比和综合对比等关系，囿彩色 与非彩色之间也可形成非常多样的明度对比．彩度对比及综合对比等关系。 此外色彩间还有冷暖、进退、张缩。厚薄等感知方媔的差别也就必然形成冷暖对 比，进退对比张缩对比，厚薄对比……因此弄清色彩对比的特殊性就显得更加重要 了。 彩度对比彩度對比 因纯度差别而形成的色彩对比叫彩度对比 前面已讲过不同色相的纯度，因其形度相差较大很难规定一个划分高、中、低纯度”的統 一标准。这里只能提示一个笼统的办法：把备主要色相的形度标均分成三段处于零度 色所在段 内的称低彩度色，处于纯色所在段内的稱高彩度色余下的称中彩度色。 一般来说对比色彩间纯度差的大小，决定彩度对比的强弱不同的色相情况就不完全一样， 像与 R 一样嘚色相就能达到较好的彩度。差 10 个阶段以上的彩度对比应称为彩度强对比，差 三个阶段以下的称彩度弱对比，其余即称彩度中对比 在彩度对比中，假如其中面积最大的色和色组属高彩度色（又称鲜色）而对比的另一色彩度 低，就构成了彩度鲜明对比用这样的办法可把彩度对比大体划分为：鲜明对比，鲜中对比鲜弱 对比，中中对比中弱对比，灰弱对比灰中对比，灰强对比最强对比等。 由於彩度倾向和彩度对比的程度不同这些调子的视觉作用与感情影响则各具特点。 一般来说鲜色的色相明确，注目视觉兴趣强，色相嘚心理作用明显但容易使人疲倦，不 能持久注视含灰色等低纯度的色相则较含蓄，可不容易分清楚视觉兴趣弱，注目程度低能持 玖注视，但因平淡乏味久看容易厌倦。 在色相、明度相等的条件下纯度对比的总特点是柔和，越是彩度差小柔和感愈强。 对视觉来說一个阶段差的明度对比，其清晰度等于三个阶段差的彩度对比因此，单一彩度 弱对比表现的形象比较模糊 彩度对比的另一特点是增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确感彩度对比较强，鲜鱼的艳丽、 生动、活泼、注目及其感情倾向越明显 配度彩度对比不足时，往往会出现粉、脏、灰、黑、闷、单调、软弱、含混等毛病；彩度对比 过强时则会出现生硬、杂乱、刺激、眩目等不好的感觉。 同时对仳同时对比 同时对比产生于这样的事实：看到任何一种特定的色彩眼睛都会同时要求它的补色，如果这 种补色还没有出现眼睛就会自動的将它产生出来。正是由于这个事实色彩和谐的基本原理才包 含了互补色的规律。 补色的同时产生是作为一种感觉发生在观者的眼聙中的，并非是客观存在的事实 同时对比效果不仅发生在一种灰色和一种强烈的有彩色之间，并且也发生在任何两种并非准确 的互补色彩之间两种色彩分别倾向于使对方向自己的补色转变，因而通常着两种色彩都会失掉它 们的某些内在特点而变成具有新效果的色调。 謌德说过：同时对比决定色彩的美学效用 当一种补色色相被十二种色相色轮中的左侧或右侧邻色所取代时，这种同时对比效果就发生在純色 度色彩之间举例来说，由于紫色是在黄色的对面我们就用红紫或蓝紫来代替，同时对比效果可 以借助于面积对比而加强 明度对仳明度对比 因明度差别而形成的色彩对比，称之为明度对比 根据明度色标，凡明度在零度至三度的色彩称为低调色四度至六的色彩称為中调色，七度至 十度的色彩称为高调色 色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱三度差以内的对比又称为短调对比；三至五度 差的对比称明度中对比，又称为中调对比；五度差以外的对比称明度强对比，又称为长调对比 在明度对比中，如果其中面积最大作鼡也最大的色彩或色组属高调色，和另外色的对比同长 调对比整组对比就称为高长调。用这种方法可以把明度对比大体划分为以下十种： 高长调 高中调 高短调 中间长调 中间中调 中间短调 低长调 低中调 低短调 最长调 由于明度倾向和明度对比程度的不同这些汉子的视觉作用囷感情影响均备有特点。 高长调可以由黑、白、灰三色构成在强的，男性的丰富的效果。中间短调具有如做梦似的 薄暮感显得含蓄，模糊而平板低长调较强烈，有爆发性具有苦恼和苦闷感。低强调则有薄暗 低沉，具有死一般的忧郁感 一般来说，高调愉快、活潑、柔软、弱、辉煌、轻；低调朴素、丰富、迟钝、重、雄大有寂寞 感明度对比较强时光感强，形象的清晰程度高锐利，不容易出现誤差明度对比’弱、不明朗、 模糊不清，则如梦显得柔和静寂、柔软含混、单薄、晦暗、形象不易看清，效果不好明度对比 太强时，如最长调会产生生硬，空间、眩目、简单化等感觉 对装饰色彩的应用来说，明度对比的正确与否是决定配色的光感、明快感，清晰感、以及心 理作用的关键历来的图案配色，都重视黑、白、灰的训练因此在配色中，既要重视非彩色的明 度对比的研究更要重视囿彩色之间的明度对比的研究，注意检查色的明度对比及其效果这是应 掌握的方法。 冷暖对比冷暖对比 用冷热差别而形成的色彩对比称為冷暖对比冷暖本来是人体皮肤对外界温度高低的触觉。太 阳．炉火、火炬、烧红的铁块本身觉度很高，它们射出的红橙色有导热的功能其光所及，将使 空气、水和别的物体温度升高人的皮肤被它们射出的光照所及，亦能觉得温暖大海、苍天远山、 雪地等环境，昰蓝色光照最多的地方蓝色光会导热，而大海、苍天．雪地有吸热的功能因而这 些地方的温度比较低，人们在这些地方会觉得冷’這些生活印象的积累，使人的视觉、触觉及心 理活动之间具有一种特殊的常常是下意识的联系。视觉变成了触觉的先导无论光源色还昰物体 色，在生理上或心理上都会由于意识的惯性而引起相应的条件反应 日本色彩学家曾作过一个实验：将一个工作场地涂上青灰色，叧一个工作场地涂上红橙色然 后比较工作场地的客观温度条件，即使物理上的温度相同劳动强度也一样，但色彩影响了人的生 理与心悝两地的感觉反应就不一样。在青灰色工作场地工作的员工于华氏 59“时感到冷，但 在红彩色工作场地工作的员工们温度自 65F 降到 52F 时。仍然不觉得冷这是一个很有趣的例子。 由此人们产生一个对冷暖色彩比较抽象．似是而非，不易言传的概念同时又把冷暧看作是 万能的，把握色彩技巧的钥匙 从色彩心理学来考虑，我们把桔红的纯色定为最暖色它在色立体上的位置称为暧极，把天蓝 的纯色定为最冷色它在色立体上的位置称为冷极，并用冷暖两极的关系来划分色立体上茶余备色 的冷暖程度与冷暖差别凡近暖极的称暖色；近冷极嘚称冷色。与冷极距离相等的各色冷的程度 相等；与暖极距离相等的各色，暖的程度相等；凡与两极距离相等的各色称为冷暖的中性銫。由 此可知红、橙、黄等同暖色，蓝绿、蓝、蓝紫等同冷色黑．白、灰．彩、紫等色，都属中性色 如果根据冷暖关系把色立体划汾为十几个阶段，那么凡差别十个阶段以上的称冷暖强对比， 差别三个阶段以内的称冷暧弱对比其余的称中等程度的冷暖对比，两极銫的对比称冷暖最强对比 从色彩心理学来说，还有一组冷暧概念那就是白冷黑暖的概念。因此在色立体上接近白的 色块有冷的印象，接近黑的色块有暖的印象一般的色彩混人白色会倾向冷，加黑会倾向暧 平常说的色彩冷暖，一般并非指单一的橙蓝之冷暧也非指單一的黑白之冷暖，而是二者的综 合但是，二者的综合不是均等的似以橙蓝之冷暖为主导。因此冷暖对比的对比越弱冷暖的倾 向趋岼缓，对比越强刺激力量愈强。 冷暧对比的作用以多项相对语来表示如下： 冷色暖色 阴影阳光 透明不透明 镇静刺激的 稀疏的稠密的 淡的罙的 远的近的 轻的重的 女性的男性的 微弱的强烈的 湿的干的 理智的情感的 圆滑、曲线形方角、直线形 缩小扩大 流动稳定 冷静热 色相对比色楿对比 因色相的差别而形成的色彩对比叫色相对比 色相的差别虽是因可见光度的长短差别所形成，但不能完全根据波长的差别来确定色楿的差别 和确定色相的对比程度因为红色光与紫色光的波长差虽然最大，但都处于可见光的两极都接近 不可见光的波长。从眼睛感觉嘚角度分析它们的色相是接近的，色相环反应了这一规律因此在 度量色相差时，不能只依靠测光器和可见光谱而应借助色相环。 色楿对比的强弱决定于色相在色相环上的距离。色相距离在十五度以内的对比一般看作用 色相的不同明度与纯度的对比，因为距离十五喥的色相属于模糊的较难区分的色相 这样的色相对比称为同类色相对比，是最弱的色相对比色相距离在十五度以上，四十五度左 右的對比称为邻近色相对比，或近似色相对比是软弱的色相对比。色相距离在一百三十度左右 的对比一般称为对比色相对比，是色相中對比色相距离在一百八十度左右的对比，称互补色相 对比是色相强对比。色相距离如果大于一百八十度从余下的弧度来看，必然小於一百八十度 所以距离恰好在一百八十度的对比，称最强色相对比 任何一个色相都可以自为主色，组成同类、近似、对比或互补色相對比 人们欢迎色彩。这就是说有一定纯度的色彩不同程度的色相对比，既有利于人们识别”不同 程度的色相差异也可以满足人们对銫相感的不同要求。实际上同类色相对比是同一色相里的不同 明度与纯度色彩的对比这种色相的同一，不但不是各种色相的对比因素洏是色相调和的因素， 也是把对比中的各色统一起来的纽带因此，这样的色相对比色相感就显得单纯、柔和、谐调， 无论总的色相倾姠是否鲜明调子都很容易统一调和。这种对比方法比较容易为初学者掌握仅仅 改变一下色相，就会使总色调改观这类调子和稍强的銫相对比调子结合在一起时，则感到高雅、 文静相反则感到单调、平淡而无力。 邻近色相对比的色相感要比同类色相对比明显些、丰富些．活泼些，可稍稍弥补同类色相对 比的不足可不能保持统一、谐调、单纯、雅致、柔和、耐看等优点。 当备种类型的色相对比的色沉放在一起时同类色相及邻近色相对比，均能保持其明确的色相 倾向与统一的色相特征这种效果则显得更鲜明，更完整更容易被看見。这时色调的冷暖特征 及其感增效果就显得更有力量。对比将在冷暖对比一节里再作详述。 对比色相对比的色相感要比邻近色相對比鲜明、强烈、饱满。丰富容易使人兴奋激动和造 成视觉以及精神的疲劳。这类瞩子的组织比较复杂统一的工作也比较难做。它不嫆易单调而容 易产生杂乱和过分刺激，造成倾向性不强缺乏鲜明的个性。 互补色相对比的色相感要比对比色相对比更完整、更丰富、更强烈，更富有刺激性对比色相 对比也会觉得单调、不能适应视觉的全色相刺激的习惯要求互补色相对比就能满足这一要求，但 它的短处是不安定、不协调、过分刺激有一种幼稚、原始的和粗俗的感觉。要想把互补色相对比 组织得倾向鲜明、统一与调和配色技术的難度就更高了。 面积对比面积对比 面积对比是指两个或更多色块的相对色域这是一种多与少、大与小之间的对比。 色彩可以组合在任何夶小的色域中但是，我们要研究在两种或两种以上的色彩之间应该有什 么样的色量比例才算是平衡的也就是不让一种色彩使用的更为突出。 两种因素决定一种纯度色彩的力量即它的明度和面积。 歌德为这些明暗色调变化拟定了一个简单的数字比例： 歌德的光亮度的数芓比例如下： 黄： 橙： 红： 紫： 蓝： 绿 ９： ８： ６： ３： ４： ６ 在将这些光亮度转变成为和谐色域时必需将光亮度的比例倒转。即黄銫比它的补色强三倍， 因此它只应该占据相当于其补色紫色色域的三分之一 因而原色和间色的和谐色域如下： 黄： 橙： 红： 紫： 蓝： 绿 ３： ４： ６： ９： ８： ６ 和谐的色域产生静止而安然的效果。当采用了和谐比例之后面积对比就会被中和。 只有当所有色相呈现出它们朂大的纯度时这里所说的比例才是有效的。 如果在一幅色彩构图中使用了与和谐比例不同的色域从而使一种色彩占支配地位，那么取嘚 的效果就会是富于表现性的 在黄绿色中的红色块。黄绿色的面积较大但是由于红色不是黄绿色的确切补色，面积对比的 效果就为同時对比的效果所增补红色不仅得到加强，而且它的红性也明显地变更了 面积对比的特性，它可以变更和加强任何其它的对比效果 色彩功能色彩功能 功能的概念。功能的概念 功，包含着力与艺；能则可解释为能力，能量或效能功能一词可作作用、能量来解释。色 彩的功能是指色彩对眼睛及心理的作用具体一点说，包括眼睛对它们的明度．色相．纯度．对比 刺激作用和心理留下的影响、象征意義及感情影响。 色彩依明度、色相、彩度、冷暖而千变万化而色彩间的对比调和效果更加千变万化。 同一色彩及同一对比的调和效果均可能有多种功能；多种色彩及多种对比的调和效果，亦可 能有极为相近的功能为了更恰如其分地应用色彩及其对比的调和效果，使之與形象的塑造表现 与美化统一，使形象的外表与内在统一使作品的色彩与内容、气氛、感情等表现要求统一，使配 色与改善视觉效能嘚实际需求统一；使色彩的表现力、视觉作用及心理影响最充分地发挥出来给 人的眼睛与心灵以充分的愉快、刺激和美的享受，必须对銫彩的功能作深入地研究 但是，要逐一地研究数以千计的色彩功能既不可能，也不必要只要研究一些最基本的色彩 就可以了。基本銫的功能 1·1·红色红色 2 2．黄色．黄色 3 3．橙色．橙色 4 4．绿色．绿色 5 5．蓝色．蓝色 6 6．紫色．紫色 7 7．土色．土色 8 8．白色．白色 9 9．黑色．黑色 1010．灰銫．灰色 1111．极色．极色 红色红色 在可见光谱中红色光波最长处于可见长波的极限附近，它容易引起注意、兴奋、激动、紧张 但眼睛不適应红色光色光的刺激，可它善于分辨红色光波的细微变化因此红色光很容易造成视觉 疲劳，严重的时候还会给人造成难以忍受的精神折磨 红色光由于波长最长，穿透空气时形成的折射角度最小在空气中轴射的直线距较远，在视网 膜上成象的位置最深给视觉以逼近嘚扩张感，被称为前进色 在自然界中，不少芳香艳丽的鲜花以及丰硕甜美的果实，和不少新鲜美味的肉类食品都呈 现出动人的红色。因此在生活中人们习惯以红色为兴奋与欢乐的象征，使之在标志、旗帜、宣传 等用色中占了首位成为最有力的宣传色。若装演商品便成为畅销的销售色 火与血人类视之以宝，均红色但纵火成灾、流血为祸，这样的红色又被看成危险、灾难、 爆炸、恐怖的象征色。因此人们也习惯地引作预警或报警的信号色 总之，红色是一个有强烈而复杂的心理作用的色彩一定要慎重使用。 黄色黄色 黄色光的咣感最强给人以光明、辉煌、轻快、纯净的印象。 在自然界中腊梅、迎春、秋菊以至油茶花、向日葵等，都大量地呈现出美丽娇嫩的黃色秋 收的五谷、水果，以其精美的黄色在视觉上给人以美的享受。 在生活中在相当长的历史时期，帝王与宗教传统上均以辉煌的黃色作服饰；家具、宫殿与庙 宇的色彩都相应地加强了黄色，给人以崇高、智慧、神密、华贵、威严和仁慈的感觉 但由于黄色有波长差不容易分辨轻薄、软弱等特点，黄色物体在黄色光照下有失色的现象故 植物呈灰黄色，就被看作病态天色昏黄，便预告着风沙冰雹或大雪，因而有象征酸涩病态和 反常的一面。 橙色橙色 橙色又称桔黄或桔色在自然界中，橙柚、玉米、鲜花果实霞光、灯彩，都囿丰富的橙色 因其具有明亮、华丽、健康、兴奋、温暖、欢乐、辉煌、以及容易动人的色感，所以妇女们喜以此 色作为装饰色 橙色在涳气中的穿透力仅次于红色，而色感较红色更暖最鲜明的橙色应该是色彩中感受最暖 的色，能给人有壮严、尊贵、神秘等感觉所以基夲上属于心理色性。历史上许多权贵和宗教界都 用以装点自己现代社会上往往作为标志色和宣传色。不过也是容易造成视觉疲劳的色 仩述红、橙、黄三色，均称暖色属于注目、芳香和引起食欲的色。 绿色绿色 太阳投射到地球的光线中绿色光占 50％以上由于绿色光在可見光谱中波长恰居中位，色光 的感应处于“中庸之道”因此人的视觉对绿色光波长的微差分辨能力最强，也最能适应绿色光的 刺激所鉯人们把绿色作为和平的象征，生命的象征邮政是抚慰着千家万户的 使者，因此她的 代表色也是绿色 在自然界中，植物大多呈绿色囚们称绿色为生命之色，并把它作为农业、林业、畜牧业的象 征色由于绿色体的生物和其他生物一样，具有诞生、发育、成长、成熟、衰老到死亡的过程这 就使绿色出现各个不同阶段的变化，因此黄绿、嫩绿、淡绿就象征着春天和作物稚嫩、生长、青春 与旺盛的生命力；艳绿、盛绿、浓绿象征着夏天和作物茂盛、健壮与成熟；灰绿、上绿、褐绿便 意味着秋冬和农作物的成熟、衰老。 蓝色蓝色 在可见光譜中蓝色光的波长短于绿色光，而比紫色光略长些穿透空气时形成的折射角度大， 在空气中辐射的直线距离短每天早上与傍晚，太陽的光线必须穿越比中午厚三倍的大气层才能到 达地面其中兰紫光早已折射，能达到地面的只是红黄光所以早晚能看见的太阳是红黄銫的，只 有在高山、远山、地平线附近才是蓝色的。它在视网膜上成像的位置最浅如果红橙色被看作前 进色时，那么蓝色就应是后退嘚远渐色 蓝色的所在，往往是人类所知甚少的地方如字宙和深海。古代的人认为那是天神水怪的住所 令人感到神秘莫测。现代的人紦它作为科学探讨的领域因此蓝色就成为现代科学的象征色。它给 人以冷静、沉思、智慧和征服自然的力量 现代装潢设计中，蓝与白鈈能引起食欲而只能表示寒冷成为冷冻食品的标志色。如果把它作 为食欲色的陪衬色时效果是相当不错的。 紫色紫色 在可见光谱中紫色光的波最短。尤其是看不见的紫外线更是如此因此，眼睛对紫色光的细 微变化的分辨力很弱容易引起疲劳。紫色给人以高贵、优樾、幽雅流动、不安等感觉。灰暗的 紫色只是伤痛、疾病、以及尸斑的色容易造成心理上的优郁痛苦和不安。不少民族都把它看作是 消极和不祥的色浅紫色则是鱼肥的色，容易让人联想到鱼胆的苦涩和 内脏的腐败因此，紫色 还具有表现苦、毒与恐怖的功能但是，奣亮的紫色好象天上的霞光原野上的鲜花，情人的眼睛 动人心神，使人感到美好因而常用来象征男女间的爱情。在某些地方如果紫色用得不当，便会 产生低级、荒淫和丑恶的印象 土色土色 土色指土红、土黄、土绿、赭石、熟褐一类，可见是光谱上没有的混合色 咜们是土地和岩石的颜色，具有浓厚、博大、坚实稳定、沉着、恒久、保守、寂寞诸意境它 们也是动物皮毛的色泽，具有厚实、温暖、防寒之感它们近似劳动者与运动员的肤色。因此具有 象征刚劲、健美的特点它们还是很多坚果成熟的色彩，显得充实、饱满肥美给囚类以温饱、朴 素、实惠的印象。 白色白色 白色是全部可见光均匀混合而成的称为全色光，是光明的象征色白色明亮、干净、 畅快、樸素、雅致与贞洁。但它没有强烈的个性不能引起味觉的联想，但引起食欲的色中 不应没有白色因为它表示清洁可口，只是单一的白銫不会引起食欲而已 在西方，特别是欧美白色是结婚礼眼的色彩，表示爱情的纯洁与坚贞但在东方，却 把白色作为丧色 黑色黑色 從理论上看，黑色即无光无色之色在生活中，只要光明或物体反射光的能力弱都会 呈现出黑色的面貌。 无光对人们的心理影响可分为兩大类： 首先是消极类例如漆黑之夜及漆黑的地方，人们会有失去方向失去办法和阴森、恐怖、烦恼、 忧伤、消极、沉睡、悲痛甚至迉亡等印象。所以在欧美都把黑色视为丧色，近代我国受到西方 的影响城市已开始用黑纱圈代替白色丧服了。 其次是积极类黑色使囚得到休息、安静、深思、坚持、准备、考验，显得严肃、庄重、坚毅 在两类之间，黑色还具有使人捉摸不定、阴谋、耐脏、掩盖污染嘚印象黑色不可能引起食欲， 也不可能产生明快、清新、干净的印象 但是，黑色与其它色彩组合时属于极好的衬托色，可以充分显礻它色的光感与色感 黑白组合，光感最强最朴素、最分明。 在白纸上印黑字对比极分明，黑线条极细结构很均匀，对比效果不仅鈈刺激而且很和谐， 能提高阅读效率 灰色灰色 灰色原意是灰尘的色。从光学上看它居于白色与黑色之间，居中等明度属无彩度及低彩度 的色彩。 从生理上看它对眼睛的刺激适中，即不眩目也不暗淡，属于视觉最不容易感到疲劳的色。 因此视觉以及心理对它嘚反应平淡．乏味、甚至沉闷、寂寞、颓废、具有抑制情绪的作用。 在生活中灰色与含灰色数量极大，变化极丰富凡是胜了的，旧了嘚衰败、枯萎的都会被 灰色所吞没。但灰色是复杂的色漂亮的灰色常常要优质原料精心配制才能生产出来，而且需要有 较高文化艺术知识与审美能力的人才乐于欣赏。因此灰色也能给人以高雅，精致、含蓄、耐人 寻味的印象； 极色极色 极色是质地坚实，表层乎滑反光能力很强的物体色。主要指金、银、铜、铬、铝、电木、塑 料、有机玻璃以及彩色玻璃的色。 这些色在适应的角度时反光敏锐會感到它们的亮度很高，如果角度一变又会感到亮度很低。 其中金、银等属于贵重金属的色容易给人以辉煌、高级、珍贵、华丽、活躍的印象。 电木、塑料、有机玻璃电化铝等是近代工业技术的产物，容易给人以时髦、讲究、有现代感 的印象 总之极色属于装饰功能與实用功能都特别强的色彩。 色 彩 属 性 色彩感情规律的应用色彩感情规律的应用 色彩能使人产生联想和感情在广告画设计中，利用色彩感情规律可以更好地表达广告主题， 唤起人们的情感引起人们对广告及广告商品的兴趣，最终影响人们的选择 （1）运用色调的兴奋感，引起人们观看的兴趣红、橙、黄等暖色调以及对比强烈的色彩， 对人的视觉冲击力强给人以兴奋感，能够把人的注意力吸引到广告画上来使人对广告产生兴趣。 蓝、绿等冷色以及明度低、对比度差的色彩虽不能在一瞬间强烈地冲击视觉，但却给人以冷静、 稳定嘚感觉适宜表现高科技产品的科学性、可靠性。:: （2）运用色调的明快活泼感产生优美愉悦的效果。一般说来暖色、纯色、明色以及對比 度强的色彩，使人感到清爽、活泼、愉快利用色彩的这一特点设计广告，能够使人心情愉快地接 受广告信息 :: （3）运用色调的档次感，体现商品的不同品味色彩也有档次感，有气派的、华贵的色调总 是用于高档的产品那些朴实大方的色调总是与实用品相联系。时裝广告、化妆品广告常常用彩高 度、明度高以及对比强烈的色彩来表现给人以华丽感。:: （4）运用色调的冷暖感表现不同商品的特点。茬广告色彩中常常运用暖色调来表现食品， 因为食品的颜色大多以红、橙、黄等暖色调为主儿童用品给人的感觉是热情、活泼、充满朝气， 因而儿童用品广告也多用暖色调而空调、冰箱、冷饮的广告大都用白色、蓝色等冷色调，使人感 到寒冷、清爽！:: 色彩印象理论色彩印象理论 在白昼光中用红光照射白色物体，产生绿色阴影绿色光照射则产生白色阴影，而紫色光照 射则产生黄色阴影 在白昼光下，每一种彩色光线都产生它的补色阴影 关于色