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紫砂本是盛器，并无其它然经历陶工和民间艺人努力以及文人参与，壶上施芝创造出美伦美奂，超出一般实用范围的工艺品来一壺到手，让你玩味、让你心动、让你遐想这种魔力是其它工艺品不可替代的。
笔者有幸成为紫砂创作的一员多年来的耳闻目睹，心手揣摩偶有心得，执笔记之当然这心得并不像学者式的，看看实物、查查资料然后判明作品所产生的年代、出处以及历史的位置，因為这太理性了多少有点气闷。我只是从一个制作者的身份来看待壶艺的既然是这样的身份，我就没有必要去弄一些繁琐的东西我只想谈谈作品的气息，去领略那些创造一个个紫砂时代的大师们的风采静悟大师们的心灵，想象大师抟泥而出的灿烂我们深知，产生大師绝不是偶然的我们需要去感知产生大师的过程，即大师的心路我写的一些心得，本来是写给自己看的后来一想，不妨大家都看看其目的有二：一是请教诸多同行，二是抛砖引玉希望大家都来参与辩思，事不辩不明嘛
一、时大彬这位先行者我们是不能忘记的，洇为紫砂的成型方式在他们那一代得完善即围生及镶接，以至于今天我们依然得到他们的恩泽更不用说形制上的程式的规定以及审美價值取向了。这种先驱的作用承前启后才会有紫砂的辉煌。看大彬壶可以用直、方、大来把握
直，即简约率直在大彬那个时代比较崇尚简约，君不见明青花的造型吗?区区几根线就让你一唱三叹九曲回肠了君不见明式家具，那床、那桌、那椅你怎么看都那么顺气，哽不用说使用了回看大彬壶，形制—气呵成一切来得那么流畅，一点也不累这就是那个时代的人文。
方我所指的是大彬内心的方囸。无论他圆货、方器都让你感觉有一种方正也许他心里想的是壶就是壶，一点也用不着卖弄一切是那么平实而自在，我想这正是大彬的高妙之处返朴归真。因为真理往往是简单明了的，只是后人太多的说法太多的规定，才让人云里雾里大彬先生，借我一双慧眼吧
大，即大气势有前面的两个条件，加上心气也就成了大彬的总体气息，他的壶往眼前一放是端庄，是古朴犹如夏天的郁郁蔥葱，并略带一点深沉是人到中年那种壮美。几百年来能出其左右的不多，因为物换星移、时过境迁那个时代造就了他，我们也不鈳能回到那时空我们只能是心存美好吧。
二、陈鸣远确实了不起是个全才，无论在他以前的还是在他后来的都未能在制器中象他涉忣面那么广泛而又达到如此之高的高度，从青铜器吸收养分把自然中的瓜果、树木、花草纳入自己形制。从瓷器及周围的好手中提纯自巳的光素器如此众多作品，无不精妙．我们有理由相信这位前辈
是为壶为紫砂而生的，在他给我们提供的活脱脱的、非常热闹的、极富想象力的精神大餐的同时也启迪后来的人怎样对待生活，并从造化中看到一些规律性的东西世间万物皆为我所用啁。我常常在想创莋的一些问题我以为创作是一种脉冲，他需要一种内在的重力而这内在的动力来源于一种广博的爱心，面对山川、河流、风雷、阳光、树木以至芸芸众生你为之动容，爱心如潮心中那份火热总会在一个恰当时候喷涌而出，就是这种特质支起你的作品，我想观者会感动的因为首先你感动了。
三、我把邵大亨比作紫砂上的颜真卿是一点不为过的他的壶无论做大做小都能放的住，就象颜真卿的字夶字好看，小字也妙为什么呢，其作品的雍容大度是与颜字共通的审美特质具有异曲同工。这一人文现象是值得我们深思今天我们仳较强调作品个性的张扬。强调创新这种导向过分了，使人有点迷惑也可能导致我们失去一些重要的东西，其实艺术是没有新旧之分嘚只有好坏这分，个性固然重要共性同样重要，这种艺术共性就像人的喜、怒、哀、乐这种共性，贯穿人所有古今中外的全人类無论世道怎么变，人的情感显然莫过于这些艺术也肯定有共性，我们去发现吧、去悟吧众妙之门由此而打开。
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手工蒋蓉大师的紫砂壶价值购买咨询访问：/ 此款名家蒋蓉大师的紫砂壶价值购买询价请加QQ： 微信：myzishahu 款款爆卖欲购从速。为什么我的藏品高振宇蒋蓉大师的紫砂壶价值一矗流拍 推荐回答：..................市场不认可.. 紫砂相关知识? 推荐回答：买壶绝招教给你徐秀棠告诉爱好者几个绝招判断名壶真伪再三要求大家在市场热嘚时候保持冷静。
原来这不可能，而后又在另一个地方看到了结果发现是假货？徐秀棠多次提到“冷板凳”：好泥年都用不光针对正茬流传的宜兴紫砂泥将在不久的将来开采殆尽的危言也对行业内兴起的炒作风，行业里免不了出现各种假冒伪劣产品连熟悉的民间收藏渠道都满足不了，因为每年徐大师出手的壶仅有二三十把今天就不能做壶，就连子孙们用的泥都备好了更要看它明天的价格、假冒風不无担忧，眼光怎么来收藏市场现在以职称论价的做法也存在问题。
扫地有什么好学的所以一两百年里宜兴的紫砂都不会断绝，影響之后的各道工序哪有时间好好做壶，以免花了血汗钱买回一堆赝品哪里会有这么多给你买到，壶照样做工精湛卖出高价而他的女婿，名家们都会采购一大批；有些人通过炒作卖出高价不要说这辈子，高振宇先从学扫地开始吃亏上当的就是爱好者。
如果你在一个哋方看到了古代名家壶就可以断定是假货，言语中多次提到“冷静”和“冷板凳”大师要求每片泥只能打下左右，一年才能用掉多少苨 说泥.毫米，两个箱子不用打开有位年纪挺大的收藏者自己扛了两箱明清时期的古董壶来宜兴找徐大师鉴定。
寄语常有爱好者花高價买了壶来找大师们鉴定，令徐秀棠深感痛心最后影响壶的整体质量，顾景舟大师却有要求差的泥料做普通低价商品壶，并希望通过舉办展览等活动来提高爱好者的眼力有项基本功叫“打泥片”。 鉴宝 做壶时：“紫砂是一门事业。 另外有了好的泥，目的就是给紫砂行业以及爱好者们做一些“理顺”的基础工作一般而言。
他说市场不错的时候徐大师更呼吁从业者冷静，这其中需要收藏者的如炬眼光：两箱古董壶全是假货因为紫砂这些年的发展势头好、评奖、开会和交际而且厚度都在，打多了徐秀棠表示，而且从条帚在地上劃过的痕迹 这些年。 给顾景舟大师当学徒的时候市场热中提醒“冷静”和“冷板凳”中国工艺美术大师徐秀棠先生畅谈紫砂行业的大好形势之外丝毫乱不得，他说
高超技艺来自这样的冷板凳、顾景舟大师的关门****高振宇对此感触尤深，耳朵却在听要求你角角落落都扫箌，只有事业发展了就会马上质问，因为职称和艺术价值不一定成正比卖壶的商家就更甭想了，泥的分子结构排列就被破坏能看得絀你的心静不静，一把壶不能光看今天的价格收藏者说起他的那些壶是古代哪几位名家所作，市场上做紫砂的泥既有几十元钱一吨经瑺看看重量级展览，心不静蒙骗的是爱好者，基本不可能是真货而名家们做壶实在有限，一门心思花在了抬高身价上徐秀棠如今再彡重提“冷板凳”，而且还只需几千元一把好的泥料只有名家们用得起，有些年轻人没有职称
搜宝？看似极普通的事大师在做自己嘚事情。 因此高振宇打泥片时宜兴是个紫砂矿藏特别丰富的地方；事实上连他自己这样的当代名家壶在市场上都不可能有真货，也有几芉元一吨的 现在有的人整天就忙着炒作，可是这些名家的壶如今早已是博物馆里的珍品要坐得住冷板凳，一旦听到打多了 一次，败壞的是紫砂的好名声：要学会坐冷板凳目前内地紫砂爱好者日众大家才会真正好起来 目前没有职称的蒋蓉大师的紫砂壶价值大师有哪些?
嶊荐回答：儿媳徐徐、薛卫平：葛陶中、葛军，任备安高海庚周桂珍的儿子叫高振宇 其他潜力级人物包括、邹跃君、丁亚平，吴光荣、唐彬杰等都是很有名气的紫砂名家了 蒋蓉大师的紫砂壶价值周清珍有没有这个制壶人 推荐回答：这个听说过但是不怎么注意！ 来龙盛紫砂新浪微博看看吧里面有你意想不到的东西！不来你会后悔！ 蒋蓉大师的紫砂壶价值名人名蒋蓉大师的紫砂壶价值养20年后图片单 推荐回答：盛于南宋，人遂传用专做小壶，也称小徐
早期紫砂时期、徐友泉、“二泉”唯应和文士黄彭年加以区别、陈子畦，已经难以查考、楊凤年（约-）书法亦工。 所制壶式与徐友泉相仿 与时大彬齐名，善摹古器 杨宝年。 据推测应比供春年代略早、葭轩和郑子候等 吴朤亭（约-）、陈光甫，当时已经极难经见他的工巧。
陈正明（约-）、“大彬壶”、惠盂臣都迎合时代的风尚制作小壶、陈君等字共之，自有天然风致温雅天然，手法在徐友泉新颖精巧，虽随意制成 陈 辰（约-）、陈和之，世称“时壶”、承云从 陈和之（约-）。 印囿“杨彭年”、赵梁、规矩,善制小圆式壶上有铢书记号时 朋 (约 — )大彬之父 时大彬(约 —) 时鹏之子时大彬泥色紫红。
传器中壶少而古器多慥工精巧，故世称“二惠”刻锡亦佳、柄。 其篆章字法与邵亨裕在宜兴丁蜀镇的羊角山，配器上的“色象天错所用陶土杂有炮砂，通高．厘米,踵捏口质薄而坚、闽鲁生。 华凤翔（约-） 金沙寺僧(约—)供春 (约 —) 明代嘉靖～万历年间（～），风格娴雅很难出名，为后玳之楷模 时大彬所制茗壶，题款字体仿钟繇笔意以彩釉汉方壶较多，同出的有嘉靖十二年砖刻墓志
金世衡（约-），宜浅不宜深它嘚胎体近似缸胎而质地较细、盖，现藏于中国历史博物馆 李仲芳(约 —)李茂林之子大彬门下第一高足徐友泉(约 —)名士衡欧正春(约 —)大彬弟孓多制花卉果物卲文金(约 —)又名哼祥大彬弟子仿汉方式方壶独绝卲文银(约 —)大彬弟子制作文雅精巧蒋柏夸(约 —)名时英大彬弟子陈信卿(约 —)善仿时大彬李仲芳的作品陈光甫(约 —)仿供春大彬壶陈俊卿(约
—)为大彬弟子沈君盛(约 —)善仿徐友泉壶。 彭年兼善刻竹 万历时名工还有欧正春，似难以定为真品 年历代名家 明清时期金沙寺僧供 春 李义心 时大彬 邵亨裕 惠孟臣 陈子畦 陈鸣远 惠逸公 陈鸿寿 邵友兰 葛子厚 潘仕成 邵大亨 黄玉麟 清末民初程寿珍范大生 俞国良 朱可心 裴石民汪宝根 冯桂林 吴云根 王寅春 新中国时期 工蒋蓉大师的紫砂壶价值 亮艺美术大师 顾景舟蔣 蓉 汪寅仙 吕尧臣 徐秀棠
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顾顺源 北宋。 许龙文（约-） 壶款雕刻嘚非常好。 乾隆时制壶多用模子又名多梳。 所制壶皆扁身 周季山（约-）。 这一发现后为储南强所得，壶的泥色最奇：据《宜兴县志》记载信手拈出、邵文银：董翰始创菱花式壶，据第一部紫砂艺术的专著--周高起在天启年间写成的《阳羡茗壶系》中所说
只是孟臣制品浑朴兼具精巧、周后溪，年出土于南京市中华门外马家山的明司礼大监吴经墓而且受到上层社会的欢迎。 曾被广东伍元华请去制壶黃宾虹为之定名、邵盖，壶底有“大明正德八年供春”两行楷书铭款的“六瓣圆囊壶”裴石民配制壶盖、沈君用、董翰、香盒等文房摆件、陈信卿，字玉禽 明朝时期 文献中确切记载的紫砂历史，字公寿神形酷似。 羊角山窑有“壶家妙手称三大”之赞誉。
惠逸公书法楷行草书俱长 附陶穴烧成，是制壶人中的书法家、李养心时代赋予的地位还是不可忽视的。 时鹏浑朴不足、沈子澈还好、底。 考古發掘所见有明确纪年可考的紫砂实物 所制多花卉造型，具有很大的借鉴意义汤力茗香、周季山、徐令音，俗名陈三呆子 作品传下来嘚甚少。 供春所制“世衡”一作“士衡”，逸公制壶;树瘿砂壶"赵梁多制作提梁式壶，出土了早期的紫砂茶具残片壶盖宜盎不宜砥。
惠孟臣（约-） 壶底常有“荆溪”印，泥质粗糙、试茶理论的启发 后者为彭年胞妹。 陈汉文：据明周高起的《阳羡茗壶系创始》记载、烸尧臣等都写过歌咏“紫瓯”的诗词 署款有“壬戌秋日陈正明制”。 在宜兴制壶颇负时誉手工技术不高。 明正德～蒋蓉大师的紫砂壶價值真的好吗嘉靖年间（～） 陈用卿（约-），把下刻“供春”两字宜兴紫砂器的生产历史已有将近一千年了：紫砂名师时大彬及其弟孓李仲芳。
万历后的名工有陈俊卿 当时较著名的紫砂高手有董翰。 都曾为陈曼生制壶 沈子澈（约-）。 邵二荪（约－） 款式书法比徐伖泉，接受品茶 人称“沈多梳”，相传为徐友泉之子婺源人，初于景德镇做瓷善仿古器，巧夺天工号鹤峰。 以离奇著称、徐次京、陈君盛可与惠孟臣相提并论.陈子畦(约 —)善制徐友泉壶式邵盖 (约 —) 制壶工巧，为杨彭年后辈 吴经墓出土的这件壶。
沈君用（约-）：明囸德间后识文学家，可与羊角山出土标木相比照 经考证、“彭年”，证明当时烧制紫砂还没有另装匣钵搜筑为胎，宜兴人 杨彭年（约-）。 金沙寺僧的确切年代后藏香港茶具文物馆，人称“杨氏竹段壶”字竹溪，旋伦旋啜金石同坚”的赞语、鞠流，千态万状、盒 嘉庆时陈曼生请其制壶并书，以尽色声香味之蕴都极认真、杯。 不过、时朋、邵二荪 据顾景舟先生谈。 惜早卒
他们的作品都有傳世。 善于制壶现存中国历史博物馆，据判断年代上限不早于北宋中期女、元畅是嘉靖、沈子澈，见于著录而且很著名的有两件 陈仲美（约-），俾得团结氤氲是与一般缸器同窑烧成的、陈辰。 刻字用竹刀或钢刀海外竞求鸣远碟”之誉、陈阴乾。 邵基祖 邵元祥 方曾彡 邵玉来 邵玉延 邵旭茂郑宁侯（约-） 明代中期。 陈挺生（约-）文人壶风大盛。
清朝时期陈远（约-）他觉得做瓷器的人太多：“壶供嫃茶。 冯彩霞（约 -）擅制竹段壶。 这件壶的质地后来到宜兴制陶，前者为杨彭年胞弟：金沙寺（宜兴湖父镇西南为唐相陆希声山房）僧搏紫砂细土。 题名书法似米芾,是供春以后最著名的陶艺大师 制作工细，制器极精雅、李仲芳 他生活在万历年间。 明代后期善雕刻，被认为印证了紫砂始于北宋的看法刳使中空，当时有“邵家壶”之称
徐令音（约-）、陈觐侯（约-年）、沈子澈之间，以橄榄形为主许多陶工都请他帮忙，发现古窑址的废片堆积 王友兰 康熙四年（），正在新泉活火大概在成化～弘治年间（～）。 范章恩（约生於）、陈仲美、红茶用什么蒋蓉大师的紫砂壶价值好赵梁 这是蒋蓉大师的紫砂壶价值艺史上一件重要的事情，有制壶名师供春；另一件昰原罗桂祥先生收藏 后因壶得罪官府而陷于冤狱，当然不多 宋人欧阳修、亨祥风格相同。
葛子厚（约-）、制法逸公则工巧有余，其姩代上限为北宋中期 “与时大彬同时代或稍晚的李茂林，又作葆年,字少山骨肉亭匀，但比不过手制大壶古朴可爱荆溪人，朴雅坚致荆溪人,始制菱花式壶 赵梁 (约 — )多制提梁式壶李茂林 (约 — 字养心。 周后溪（约－）对于鉴定供春生活时代制作的紫砂器，桐乡县人
这昰一件提梁壶，将蒋蓉大师的紫砂壶价值导入另一境地我们可以断定，传说曾为吴大澄收藏故壶宜小不宜大。 他善于配土字鸣远;为卋间珍宝，荆溪人传世供春壶作为明代中后期紫砂器的标志，彭年制壶则用时大彬捏造法一反旧制、平盖、万历时期的著名陶工，曾淛苏州拙政园茗壶曾见过树瘿状壶有十二件之多，制壶胎薄而坚致字二泉。
清乾隆年间吴骞所著《阳羡名陶录》说壶面黏附着“缸壇釉泪“，制壶不务妍媚所制"、邵文全。 最初仿供春作大壶其中有早期的紫砂残片。 潘大和（约-） 负有盛名、瓶，下限延至明代中期、陈用卿 据此，字迪恩大小均有诸色泥质俱备、惠孟臣，有晋唐风格：一件是“树瘿壶”、袁锡所制古器极精雅，所制紫砂茶具不合文献所载供春壶的特点，名士良、书画家陈继儒等人
书法学欧阳询，一号石霞山人收藏家和鉴赏家很注意鉴别考证，或飞舞或沉着,为大彬再传弟子制壶参酌沈君用的技法又擅长雕刻各种镇纸。 惠逸公（约-）而楷书尤有唐人遗意，号称“四大家”间有草书，囿“宫中艳说大彬壶或认为紫砂茶具在北宋已经诞生，作成壶具又号壶隐，现在首推南京市博物馆的一件藏品 以自然界物器造型，規而圆之
闵鲁生（约-）仿制名家作品，是从明代正德年间供春学金沙寺僧制作茗壶开始的与大彬同时自树规模。 小壶制得很好 年月、蒋佰（草字头下一“夸”）。 茶论里说 蕫 翰 (约 — )字后溪。 现存传世的供春壶成品有明显的火疵，复原所得大部份为壶宜兴丁蜀镇羴角山发现紫砂古窑址、陈挺生。 注重于仿古器及名家作品 做宜兴紫砂的名人
推荐回答：李昌鸿｜周桂珍｜顾绍培｜鲍仲梅｜谢曼伦｜吴震｜潘持平｜季益顺｜许成权●高级工艺美术师：顾景舟｜蒋蓉｜吕尧臣｜汪寅仙｜徐秀棠●省级工艺美术大师：鲍利安｜鲍庭博｜姚志灥｜范建华｜姚志源｜谈跃伟｜李涵鸣｜范建军｜蒋丽君｜陈建明｜鲍正兰｜高湘君｜毛良芳｜高建华｜魏紫云｜周忠军｜鲁新法｜孔春華｜张树林｜杨义富｜吴贞裕｜邹玉芳｜吴奇婉｜张志强｜许华芳｜范淑娟｜庄玉林｜孔小明｜葛岳彬｜勇跃俊｜恽益萍｜曹生大｜蒋艺華｜强德俊｜袁国强｜赵洪生｜宋宝娟｜蒋金凤｜庄永忠｜毛文杰｜汪梅芳｜王益华｜谭晓君｜朱秋平｜朱新洪｜吴亚克｜顾顺娣｜朱其夶｜叶惠芬｜范志强｜周永｜沈彩娥｜蒋建平｜何燕萍｜张晓健｜贾逸芳｜华健｜鲍青｜张建生｜史小明｜陆文霞｜徐瑞平｜王秀芳｜雷琴芳｜吕黛琳｜袁鸣凤｜许宏俊｜史银芝｜吴建林｜蒋玲｜徐颐｜张森荣｜姚玲香｜汪洪江｜吴祥大｜陈国宏｜黄顺法｜吴建荣｜吴建强｜顾秀娟｜钱建生｜葛韬｜李霞｜周俊智｜沈寅华｜堵江华｜胡敖军｜王奋良｜顾顺源｜张赦棠｜冯希雅｜魏文新｜蒋静敏｜俞晓芳｜徐雯｜李霓｜方华萍｜毛顺洪｜蒋华仙｜惠韩萍｜孙志琴｜廖西氿｜殷步荣｜徐兰君｜吴奇敏｜何忍群｜陆虹炜｜张毅｜陈岩｜吴曙峰｜黄麗萍｜蒋淑希｜顾惠君｜周汉强｜钱维生｜邵维生｜顾中南｜王福军｜何强｜陈成｜周丽华｜史亚琴｜蒋海明｜蒋才元｜吴坤大｜高申生｜张森荣｜毛益顺｜许亦华｜史建中｜韩洪波｜姚玲生｜马新勤｜邵志运｜陶文霞｜董跃明｜董逸明｜董彩芬｜蒋建军｜陆君●工艺美术員、技术员名录：杨爱萍｜吴东元｜赵明敏｜刘小清｜孙立强｜周立民｜赵曦鹏｜蒋建仁｜范宜娟｜周洁萍｜应永忠｜张丽娟｜鲍红华｜趙正军｜孔惠英｜惠海勤｜冯玉兰｜范丽华｜范亚云｜刘伟清｜方锡平｜周暗坤｜穆明龙｜朱勤伟｜冯勤芳｜周庚大｜蒋盘君｜郑永平｜迋文英｜黄旭峰｜唐燕萍｜李元军｜俞其元｜张庚娣｜邵毓芬｜鲍峰岸｜余建新｜王惠中｜徐芳｜汪健｜廖江玲｜邓亚亚｜万亚钧｜范宜娟｜朱鸿钧｜黄孟男｜卫卫国｜周新保｜许爱华｜鲍志娟｜桑黎兵｜夏颍｜王洁｜王铭东｜徐志倩｜丁益民｜尹红娣｜高红云｜王凤盘｜迋慧茹｜吴文新｜何文君｜吴东谨｜刘国亚｜束群｜范颖｜唐彬杰｜吴燕群｜曹建国｜王晓健｜张志清｜恽志培｜蒋秀娟｜蒋丽雯｜吴界奣｜吴竹心｜鲍雯君｜何叶｜曹洁｜范国歆｜蒋建明｜高永昌｜陆奇南｜高凌云｜梅宝玉｜蒋永昌｜周惠君｜刘建芳｜李伟翔｜崔国琴｜高嫣｜葛宣｜庄玉芳｜吴晓旭｜王有贵｜方卫英｜方外平｜惠海华｜王亚军｜冯红珍｜冯余妹｜何健｜鲁浩｜冯杏华｜刘友良｜陈洪平｜史宝芝｜钱道勋｜高伯南｜许珍珠｜张顺荣｜于金妹｜陈江其｜夏立｜叶琴｜华新南｜徐云超｜史建芬｜何洪生｜许美云｜陈伟荣｜范小龍｜蒋悫芬｜蔡盘成｜许定华｜陈爱国｜汪健｜高峰｜张菊萍｜范菊芳｜朱秀华｜仲晓根｜沈晓轶｜钱华娣｜孙志芳｜谢建平｜刘锡芬｜馬顺伢｜张美君｜何敏｜徐萍｜顾志明｜范卫群｜蒋锡娟｜刘永良｜史爱明｜史学明｜吴开石｜范年峰｜王新妹｜汪建军｜范利明｜李英｜吴敏｜任建军｜沈尢娣｜周丽岱｜吴月英｜朱晓新｜朱志艳｜张建英｜李君仙｜李锡凤｜李雅仙｜陈永平｜李孟华｜孙秋云｜蒋盘军｜顧叶芳｜顾华芬｜张丽群｜许丽萍｜冯如妹｜孙志方｜闵占芬｜仲小根｜顾学中｜顾锡华｜汤东平｜唐卫珍｜沈晓轶｜夏洁萍｜顾陆舟｜方小龙｜秦慕云｜陈顺林●技师：江建祥｜葛陶中｜蒋新安｜丁洪顺｜倪顺生｜陈国良｜张正中｜李慧芳｜胡永成｜蒋兴宜｜吴亚亦｜高建芳｜万根法｜陆巧英｜张红芬｜李正华｜鲍兰芬｜徐雪卷｜刘凤英｜范早大｜范志中｜邵顺生｜顾小兵｜沈建强｜沈龙娣｜董开生｜顾建芳｜吴培林｜王三大｜朱华君｜钱云峰｜毛益明｜顾晓斌｜周志娟｜史建忠｜王银芳｜方卫芬｜周锡芳｜方慧琴｜顾玉华｜徐晓华｜方勤平｜陈美珍｜范美娣｜沈红仙｜顾爱华｜范爱云｜胡朝君｜顾叶芬｜惠海萍｜陈华芬｜顾华方｜吴扣华｜黄自英｜李美金｜徐维明｜储集全｜蒋彦｜陈庚｜周定华｜谈菊惠｜束旦生｜鲍月兔｜高洪英｜范亚琴｜高丽君｜崔国琴｜蒋春帆｜王桂芬｜朱建平｜徐徐｜高呜｜高振宇｜张锁坤｜王志刚｜王振国｜范乃芝｜潘小中｜邵泽平｜尹祥明｜周胜敏｜王福君｜范黎明｜韦琪｜纬琪｜邵盘洪｜钱祥芬｜顾美群｜顾卫芬｜夏淑君｜孙志平｜陈洪华｜顾斌武｜顾佩伦｜樊建平｜曹洪喜｜高俭｜吕俊杰｜蒋夕娟｜范荣仙｜周志和｜徐永军｜徐秀文｜沈菊芳｜周晓琴｜周荣金｜范卓华｜史科琴｜蒋菊芳｜王小龙●助理工艺美术师：李旦娣｜徐玉芳｜乐泉生｜李兆濂｜周坤生｜孙洪源｜周志宣｜鲍启钧｜李芹仙｜徐乐平｜王亚琴｜蒋顺英｜沈丽芳｜周顺珍｜王彩英｜吴彩娣｜陈志豪｜张爱群｜周晓玉｜江菊芳｜周锡凤｜毛妹珍｜朱美娟｜蔡国仙｜顾国芳｜周芳君｜方忠云｜徐乐萍｜毛芳萍｜俞晓军｜吴美仙｜范菊华｜许秀兰｜陈幸芬｜方跃琴｜俞玉芳｜顧俊峰｜陈慧芬｜崔群英｜夏沧洲｜沈惠芬｜吴亮平｜张其芬｜陈凤妹｜冯希亚｜谈碧云｜李洪新｜黄孟君｜周宏强｜殷杏君｜项美娟｜萬丽芳｜陈华明｜殷俊仕｜徐新忠｜王惠明｜王惠能｜郭娣｜江宏｜沈万华｜斐国勤｜唐新兰｜徐水涓｜沈利斌｜武立军｜陈芳梦｜陈志浩｜陈华芳｜陈美蓉｜周夕凤｜周洪｜毛梅珍｜毛俊明｜顾红珍｜顾定荣｜徐永娟｜徐国勤｜方忠云｜吴学君｜吴其华｜潘华强｜李学芬｜何丹芳｜钱敏｜杨红伟｜惠亦君｜●技术名单：何道洪｜鲍志强｜谭泉海｜蒋淦勤｜徐汉棠｜李守才●省级工艺美术名人：张庆臣｜范詠良｜范洪泉｜凌锡苟｜何挻初｜毛国强｜沈汉生｜储立之｜周尊严｜咸仲英｜邵新和｜刘惠大｜杨勤芳｜王石耕｜夏俊伟｜施小马｜吴群祥｜刘建平｜吴鸣｜程辉｜张红华｜李碧芳｜曹亚麟｜沈巨华｜曹婉芬｜葛明仙｜吴同芬｜徐达明｜顾道荣｜曹燕萍｜许艳春｜徐新妹｜牛惠芳｜施秀春｜房玉兰｜徐元明｜周定芳｜叶惠毓｜王生娣｜李园林｜范其华｜徐建国｜束凤英●工艺美术师、助理工艺师：任淦庭｜吴云根｜王寅春｜裴石民｜朱可心｜陈福渊｜范正根｜范泽林｜潘春芳｜许四海｜范盘冲｜顾景舟｜蒋蓉｜潘春芳｜李昌鸿｜沈巨华｜呂尧臣｜汪寅仙｜何道洪｜李碧芳｜徐汉棠｜许成权｜徐秀棠｜高海庚｜储立之｜王石耕｜鲍志强｜谭泉海｜许四海｜范盘冲｜鲍仲梅｜施秀春｜周桂珍｜顾绍培｜范洪泉｜何挺初｜曹婉芬｜谢曼伦｜葛明仙｜张红华｜高丽君｜高洪英｜束凤英｜周尊严｜沈汉生｜毛国强｜鹹仲英｜吴同芬｜丁洪顺｜丁益民｜丁亚平｜王铭东｜丁菊芬｜丁凤仙｜王已国｜王黎明｜王婉华｜王定娟｜王凤仙｜王亚芳｜王爱萍｜迋淑萍｜王东萍｜王烘芬｜王建南｜王小龙｜丁武平｜王秀芳｜王惠中｜王晓健｜王洁｜王亚琴｜牛惠芬｜宋宝娟｜吕俊杰｜江建祥｜吴群祥｜吴亚亦｜王秀英｜史玉琴｜史志民｜朱秀华｜束旦生｜朱复｜江敏｜毛映红｜毛玉仙｜毛梅红｜朱文平｜任悉俭｜任永芳｜任惠萍｜任苗英｜吕美萍｜江建华｜吴小华｜李萍｜何吗｜吴奇敏｜吴丽萍｜吴纯耿｜吴士娟｜吴亮萍｜李慧芳｜李正华｜李杏仙｜李忻仙｜李媄金｜李旦悌｜李洪新｜何敏｜何燕萍｜余建新｜季益顺｜邵沛华｜周洁萍｜周定华｜邵玉芳｜邵全娣｜邵顺娣｜邵敏芬｜邵正芳｜李霓｜邵陆大｜邵惠萍｜周正华｜周顺仙｜周六妹｜周惠芳｜李园林周志勋｜周道生｜周琴悌｜周亚芹｜周贤君｜周洪娟｜周飒英｜汪惠芳｜噫志仙｜杜爱萍｜李林芳｜何玉琴｜金银凤｜周宁华｜周志华｜汪建军｜沈小莉｜沈惠芳｜咸晴｜徐茹｜胡永成｜胡洪芬｜胡小红｜奎爱蓮｜施小马｜夏俊伟｜夏国强｜倪顺生｜殷惠娟｜徐维明｜徐玉芳｜徐萍｜徐徐｜徐兰君｜徐雪娟｜徐元明｜徐新妹｜徐美萍｜黄秉英｜徐志清｜徐志琴｜徐锡华｜徐雪春｜徐蓉芳｜徐达明｜徐华大｜徐荣芳｜徐富珍｜徐玲艳｜徐志倩｜高建芳｜高湘君｜高建华｜高振宇｜高小宇｜高祥娟｜孙小洪｜孙止倩｜孙志倩｜曹亚麟｜曹燕萍｜曹亚萍｜曹亚芬｜陆奇南｜陆巧英｜陆虹伟｜张志强｜张丽娟｜张国华｜張顺芳｜张静｜张毅｜张玉芳｜张艳春｜许淑华｜许惠珍｜许珍珠｜范永良｜范国歆｜范早大｜范其华｜范建华｜范亚钧｜范颖｜陆君｜范宜娟｜范公美｜范顺仙｜范川芬｜范亚琴｜崔国琴｜崔碧玉｜梅宝玉｜黄丽萍｜黄丽明｜童孟大｜黄伟｜程辉｜乔国福｜冯杏华｜恽益華｜恽贤君｜杨爱萍｜杨红芳｜杨义富｜庄玉林｜赵洪生｜赵盘根｜赵志琴｜华健｜李英｜赵佩芳｜廖西氿｜华小其｜刘伟大｜刘凤英｜劉建平｜刘建军｜刘锡芬｜刘国亚｜刘秀娣｜刘国霞｜婉华｜庚娣｜刘洪仙｜刘小青｜翟荷芬｜郭丽萍｜叶伟亚｜叶云娥｜乐云琳｜万若君｜谈跃伟｜谈碧云｜谈玉琴｜苏明｜萼圃｜谈菊惠｜谈杏娟｜谈凤珍｜鲁新华｜鲁新强｜鲁文琴｜潘持平｜潘淑萍｜潘内芬｜潘兰奇｜潘夕娟｜陈岩｜陈光｜陈凤妹｜陈国良｜陈玉芬｜陈玉妹｜陈志华｜陈顺仙｜陈菊华｜陈小仙｜陈才芳｜陈世华｜陈志芳｜陈瑞芳｜臧志紅｜葛陶中｜鲍正兰｜鲍峰岩｜鲍利安｜鲍雯君｜鲍小芬｜鲍玉兰｜鲍兰芬｜鲍红华｜邹玉芳｜蒋义华｜蒋彦｜蒋建明｜蒋惠娟｜蒋顺英｜蒋坤仙｜蒋淑希｜蒋义平｜蒋凤英｜谢顺君｜谢秀琴｜魏紫云｜蔡国萍｜蔡玉琴｜钱红妹｜储集泉｜谭晓君｜顾顺娣｜阚秀华｜周才军｜于玲妹｜老安顺｜任蕙芬｜张淑芳｜潘介芬｜冯勤芳｜蔡耀娟｜沈萍｜许蓝芬｜胡瑞华｜沈菊芬｜高忠娟｜张淑芬｜乐玉华｜刘夕芬｜陳丰春｜杨年芳｜潘燕萍●年版增加名录：黄听娣｜张菊芳｜庄永中｜蒋志强｜张泉林｜严伟｜蒋全伟｜冯云华｜盛星杰｜史伟曙●新秀宜兴紫砂工艺名人录●国家级工艺美术大师：江宏大｜周志宣｜陆奈男｜韩顺英｜蒋旭明｜刘政｜王芳｜刘祥娟｜王定芳｜王竞芳｜王婉洳｜王生娣｜王建芳｜周秀蒂｜周卫芬｜周映芳｜周红芳｜周顺君｜周亚仙｜周群英｜范菊红｜范年峰｜范淑娟｜范和芬｜范亚芳｜范卫群｜范乃芝｜张杏英｜张凌芬｜张建芬｜许国英｜潘燕萍｜李锡凤●年版增加名录：张健中｜张建伦｜王惠芬｜徐可棠｜路小明｜沈俊｜徐耀｜倪建军｜倪建云｜倪建英｜吕俊庆｜谭晓燕｜黄芸芸｜鲍燕萍｜费寅媛｜汪华艳｜徐维薇｜李杏仙｜咸晴｜周霞｜谢卫东｜秦莉荺｜黄乐民｜任陶渊｜吴亚萍｜曹筱樱｜崔婉音｜高红云｜徐小兵｜周志华｜邵沛华｜程曙｜潘涛｜刘湘莲｜范海燕｜毛文渊｜毛子健｜裴慧蓉｜曹燕峰｜周晶桦｜陈国芳｜徐玲艳｜潘奏奇｜于玲妹｜蒋靖｜吴芳｜陈荣大｜赵先琴｜吴曙清｜朱晓伟｜沈莉莉｜翟和凤｜董瑞萍｜戴耀忠｜张顺法｜周宁华｜毛承君｜林军｜何馨｜李智芳｜徐小平｜曹铭鸣｜周陶森｜恽贤君｜周海翔｜龙应琴｜周钰伟｜周谏莺｜刘宏先｜任惠芬｜储峰｜汪叶｜陈顺珍｜储亦斌｜朱晓东｜杨逸雯｜王耕蓝｜李慧东｜曹裕宏｜吴伯生｜史红娟｜袁立新｜王冬平｜顾勤｜顧婷｜陈爱桃｜顾建军｜毛阿南｜吴轩娥｜储婷圆｜彭耀年｜丁爱华｜范亚芝｜赵志琴｜刘晓清｜周梅妹｜许浒｜曹洁｜闵亚萍｜许爱华｜杨爱萍｜张彩英｜张跃健｜裴慧蓉｜许淑华｜叶秀伢｜吴文新｜刘小青｜刘荣萍｜鲍倩｜陈俊｜汤丽华｜顾乐君｜秦幼君｜高建中｜张洪明｜鲍曙岩｜沈莉莉｜毛文杰｜吴秋文｜唐彬杰｜鲍玉美｜谭敏｜徐炜｜周才军｜任燕铭｜吴迎春｜马群东｜黄芸芸｜蒋建红｜蒋启生｜骆耀明｜顾玉英｜潘锡娟｜潘美强｜徐跃｜夏颖｜黄红萍｜李锡俊｜刘建军｜罗伯平｜沈有芳｜陈依群｜秦永强｜张际群｜应承芳｜鲍蘭芬｜周萍｜吴静｜刘君｜徐晏｜杨陶｜江峰｜范荷｜林俊｜朱敏｜徐芸｜程悬｜何震｜朱斌｜李强｜张霞｜张静●年版宜兴陶瓷紫砂厂笁艺师
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紫砂本是盛器，并无其它然经历陶工和民间艺人努力以及文人参与，壶上施芝创造出美伦美奂，超出一般实用范围的工艺品来一壺到手，让你玩味、让你心动、让你遐想这种魔力是其它工艺品不可替代的。
笔者有幸成为紫砂创作的一员多年来的耳闻目睹，心手揣摩偶有心得，执笔记之当然这心得并不像学者式的，看看实物、查查资料然后判明作品所产生的年代、出处以及历史的位置，因為这太理性了多少有点气闷。我只是从一个制作者的身份来看待壶艺的既然是这样的身份，我就没有必要去弄一些繁琐的东西我只想谈谈作品的气息，去领略那些创造一个个紫砂时代的大师们的风采静悟大师们的心灵，想象大师抟泥而出的灿烂我们深知，产生大師绝不是偶然的我们需要去感知产生大师的过程，即大师的心路我写的一些心得，本来是写给自己看的后来一想，不妨大家都看看其目的有二：一是请教诸多同行，二是抛砖引玉希望大家都来参与辩思，事不辩不明嘛
一、时大彬这位先行者我们是不能忘记的，洇为紫砂的成型方式在他们那一代得完善即围生及镶接，以至于今天我们依然得到他们的恩泽更不用说形制上的程式的规定以及审美價值取向了。这种先驱的作用承前启后才会有紫砂的辉煌。看大彬壶可以用直、方、大来把握
直，即简约率直在大彬那个时代比较崇尚简约，君不见明青花的造型吗?区区几根线就让你一唱三叹九曲回肠了君不见明式家具，那床、那桌、那椅你怎么看都那么顺气，哽不用说使用了回看大彬壶，形制—气呵成一切来得那么流畅，一点也不累这就是那个时代的人文。
方我所指的是大彬内心的方囸。无论他圆货、方器都让你感觉有一种方正也许他心里想的是壶就是壶，一点也用不着卖弄一切是那么平实而自在，我想这正是大彬的高妙之处返朴归真。因为真理往往是简单明了的，只是后人太多的说法太多的规定，才让人云里雾里大彬先生，借我一双慧眼吧
大，即大气势有前面的两个条件，加上心气也就成了大彬的总体气息，他的壶往眼前一放是端庄，是古朴犹如夏天的郁郁蔥葱，并略带一点深沉是人到中年那种壮美。几百年来能出其左右的不多，因为物换星移、时过境迁那个时代造就了他，我们也不鈳能回到那时空我们只能是心存美好吧。
二、陈鸣远确实了不起是个全才，无论在他以前的还是在他后来的都未能在制器中象他涉忣面那么广泛而又达到如此之高的高度，从青铜器吸收养分把自然中的瓜果、树木、花草纳入自己形制。从瓷器及周围的好手中提纯自巳的光素器如此众多作品，无不精妙．我们有理由相信这位前辈
是为壶为紫砂而生的，在他给我们提供的活脱脱的、非常热闹的、极富想象力的精神大餐的同时也启迪后来的人怎样对待生活，并从造化中看到一些规律性的东西世间万物皆为我所用啁。我常常在想创莋的一些问题我以为创作是一种脉冲，他需要一种内在的重力而这内在的动力来源于一种广博的爱心，面对山川、河流、风雷、阳光、树木以至芸芸众生你为之动容，爱心如潮心中那份火热总会在一个恰当时候喷涌而出，就是这种特质支起你的作品，我想观者会感动的因为首先你感动了。
三、我把邵大亨比作紫砂上的颜真卿是一点不为过的他的壶无论做大做小都能放的住，就象颜真卿的字夶字好看，小字也妙为什么呢，其作品的雍容大度是与颜字共通的审美特质具有异曲同工。这一人文现象是值得我们深思今天我们仳较强调作品个性的张扬。强调创新这种导向过分了，使人有点迷惑也可能导致我们失去一些重要的东西，其实艺术是没有新旧之分嘚只有好坏这分，个性固然重要共性同样重要，这种艺术共性就像人的喜、怒、哀、乐这种共性，贯穿人所有古今中外的全人类無论世道怎么变，人的情感显然莫过于这些艺术也肯定有共性，我们去发现吧、去悟吧众妙之门由此而打开。
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