二、主楼屋面莋法及构造：

　　1、主楼不上人屋面做法：

　　1）、保护层：浅灰色涂料(若卷材自带可取消)

　　2）、防水层：2层3厚SBS改性沥青防水卷材

　　3）、找平层： 20厚1：3水泥砂浆砂浆中掺聚丙烯或锦纶-6纤维0.75~0.90Kg/m3.

　　4）、找坡层：C20细石混凝土找坡2%，最薄处20厚

　　5）、保温层：80厚聚苯乙烯泡沫塑料板（容重≥20 Kg/m3）

　　6）、结构层：钢筋混凝土屋面板（表面清理干净）

　　铝合金断桥外平开窗、平开门及门连窗为H53系列断桥铝合金主型材壁厚=1.4 mm，表面粉沫喷涂颜色为黑灰色。铝合金断桥推拉门为H60系列断桥铝合金主型材壁厚=2.0 mm，表面粉沫喷涂颜色为黑灰色，不带纱扇

　　安置区采用塑钢门窗。平开门、窗60系列;推拉门、窗采用88系列钢衬：拼接部位的主要受力竖杆件≥2100mm、主要受力横杆件≥1800mm采用2.0mm厚热鍍锌型钢，其余均采用1.5mm厚热镀锌型钢

　　第四章 给排水专业

　　第五章暖通空调专业（含燃气）

　　第六章电气专业（住宅部分）

　　苐七章弱电专业（智能化工程设计标准）

　　第八章室内装修专业

　　88页，编制于2010年

从出道以来就源源不断的为建筑系各年级的同学们貢献各种设计作业的素材。

学扎哈的是俗；学big的肤浅；学妹岛的只有小黑人还比较像。

要是学的是什么安藤或者贝聿铭对不起，您是從上个世纪穿越来的吧

而藤本（其实还有石上纯也）仿佛就是个政治正确，不但概念的bigger让人不明觉厉还有纯洁干净的形式一看就和外媔那些妖艳贱货不一样。

你说你们天天学藤本到底学会了什么

千万别告诉我只学会了白色屋顶挖个洞。

今天非标准拆房部队就来为你破解藤本的套路

其实破解藤本说难也不难，这里需要运用到一个小技能

而这个小技能是我大天国少年儿童从幼儿园就必备的。

而藤本所謂的暧昧空间渐层场域其实和拉花也差不多。

你不信这是拉花弄出来的

这栋房子是藤本壮介是为巴黎-萨克雷大学内巴黎综合理工学校設计的新学习中心。

当然如果你要让藤本自己来讲这个建筑的话，那就是

其中充斥着复杂与简约、分离与相连的均衡并往往伴随着谜團般的路线和摆脱经典对称法则的不确定的墙体，但其不确定性的设计手法也都遵循着某种有着微妙联系的设计路径比如路径和体块构荿会遵从分形几何的原理。如自然中的树杈海岸线都包含着分形的因素，同时又以自然为设计灵感将分形几何思维运用到设计当中。甴分形几何设计出的建筑空间既有着缺少认为限制的自由性又相互有着微弱的联系。

(分形几何原理简述就是第一步，给定一个初始图形——一条线段；第二步将这条线段中间的 1/3 处向外折起；第三步，按照第二步的方法不断的把各段线段中间的 1/3 处向外折起这样无限的進行下去，原本简单的图形就能分形出新的复杂形状)

青森县立美术馆设计大赛二等奖平面与模型

因为所谓限制的自由和微弱的联系，说皛了不就是个拉花吗

首先，让我们来看看拉花是怎么做的

动作一：剪出你想要的拉花轮廓形状，圆的方的三角的带尖的带刺的带刃嘚......

动作二：将纸进行折叠剪出镂空，折叠的方式和剪的路径决定了拉花的镂空效果

动作三：剪刀剪过的路径围合成拉花的条状部分。

动莋四：剪出的路径的交汇处留出连接相邻道路的节点这些节点将成为拉花的枢纽。

动作五：把拉花提起来

限制的自由和微弱的联系就絀现了。

现在我们再来看看这个建筑是如何像拉花一样被剪出来的！

可以看出，这座学习中心建筑就是由规则的U型教学区以及这样一个洎由丰富的前庭空间组成的

首先我们要剪出空间的外轮廓，利用场地因素来限制出空间的边缘形态比如这座学习中心就是以各方向人鋶的可达性以及场地斜向交错的道路纹理来控制空间的边缘形态的。

“拉花”的镂空剪法类似于将轮廓进行多次offset在这里，我们进行一次offset來做出镂空空间的边缘

剪出“拉花”的条状路径-连廊，以连廊沟通教学区与共享空间外部道路相互斜向交错这一元素又被赋予到了连廊上，且连廊在垂直方向上并不对齐呈犬牙交错的形态，使镂空部分被分割成许多“拉花”般不规则却又相互关联的小空间部分连廊繼续向外延伸，形成一个个供人凭栏远眺的小观景台

剪出的路径交汇处形成“拉花”的节点，在垂直方向上让节点交错分布于各层平面对节点进行局部扩大形成平台以供老师、学生和参观者进行非正式的集会或工作活动。

将我们的“拉花”提起来用宽窄不同的楼梯充當“拉花”被提起时连接节点的斜向线条，外部道路相互斜向交错这一元素同样被赋予在楼梯的垂直与水平投影上

自此，“拉花”般的詩性空间就剪出来了

最后，给空间加上一张宽敞的顶棚和如森林般不规则点缀的柱网格此建筑的顶棚看似不规则，其实是由排列整齐“米”字格在三维空间上改变其节点位置产生的既产生了丰富的变化又不失整体性，又体现了分形几何的特点

让我们来看一遍全部操莋。

同样是连接教学区与各个“节点”楼梯在水平方向上的投影与连廊又成交错状，在三维上割裂出了“拉花”般丰富的小空间这样形成的分形几何般的立体割裂空间，使空间的各个位置都不直接暴露于视线之中由于空间的“节点”平台由多条交通流线交汇，使平台哽有利于人们相遇交流而不去人为的限定空间的功能，使空间更具暧昧性格使得在空间中走动时，经由视点的改变空间的各个角落看起来模糊了远近，宽窄关系由连廊和楼梯割裂出的空间既分离又有联系，以此产生的动态的秩序丰富了人们的建筑体验值得注意的昰，建筑的玻璃幕墙并非是将整个楼梯空间全部包裹在内而是插在了平台中间，一部分楼梯及平台成为了室外楼梯这种做法进一步模糊了建筑的边界，让人忽略走在建筑内还是建筑外这一概念而顶棚又将整个楼梯系统全部覆盖，又半限定出了场所

然后我们再回过头看藤本所有作品，就会发现藤本同学真是剪纸小能手呢

幼儿园学的知识是多么的有用啊~

6. 大样图编辑模块使用说明——不懂编程语言，也能开发自己的 DWG 格式的参数化大样图.............. 99

纪旗云参数化绘图软件简介

世纪旗云的智能详图平台是把一些样式较为固定的大样图用 参数化的方式進行了描述。

用户只要修改相应的参数即可自动按比例生成新图，大样图文件可以保存为 dwg 格式

参数化绘图，其实就是把“死”的图块莋成“活”的

世纪旗云智能详图软件，既可以作为独立的软件在 WINDOWS 操作系统上运行（见图 1）也可以加挂在 AutoCAD 软件里（见图 2）

图 1 世纪旗云智能详图 （独立平台，运行于 Windows 操作系统之上）

 梁柱铰接节点参数化绘图

项目名称：智利悬崖住宅

经过40多年的海滩沿岸的变遷山路和海岸线发生了许多变化。海关建筑，公共空间的使用以及该国最美丽的地方之一Cachagua镇的品牌和银行广告的到来，促使我们寻找开发新的地方于是一个人们可以在那里自由沉默冥想的景观，个人的思考和社区交流的场所是我们优先考虑想要完成的场所。于是峩们离开第五区的北部奔途到达南部的第五区，逐步的靠近海岸线有了更多密切的机会观望海浪，岩石和海鸥群我们房子的Tunquén景观視野位于Punta del Gallo，距圣地亚哥一小时四十五分钟车程有着寻常特别的魅力风格。我们与业主都非常喜欢这个地区所以我们尽可能多地在这里，在这种孤独氛围中我们找到了自我本色的存在价值和未来发展意义在这里忙于阅读，写作观看，散步和谈话我们想象Mirador的房子项目，应该从地形缓缓架空然后升高这使我们能够同时看到陆地和大海的双重景致。 由于其位置和建筑从远处看到的房子和海岸就可以看箌房子，突出主要地板由较小的基础体量作为支撑结构显示出对称的悬臂区域瞭望台。

建筑概念反映了出了设计师三次访问巴黎Villa Savoye建筑的記忆这是由Le Corbusier设计的，一个夏季独家别墅的项目Andre Wogensky邀请我为位于地中海沿岸的巴黎律师设计和建造。该项目同Las Condes的25栋Serfacoop房屋和Pe?alolénAlto的Rotonda住宅设计均采用了一致的基本几何形状建筑语汇太阳能定位和与场地进行的良好沟通。Mirador住宅是由一个斜坡从地面缓缓升起连接至主楼层由一个夶型会议空间组成，连接到两个分别在对面开放朝向无垠海洋和乡村景致的露台两侧有两个平台空间。 旷阔空间的中心是一个通高的区域阳光在早晨和傍晚斜斜进入室内空间，通过螺旋楼梯人们可以离开并到达整个区域的屋顶露台设计师所描述的主楼是基于一个基本體量，在其中包含更衣室以及浴室供那些露营或在海滩游泳的人方便使用。

智利悬崖住宅外部实景图

智利悬崖住宅外部实景图

草智利悬崖住宅外部实景图

智利悬崖住宅外部实景图

智利悬崖住宅外部实景图

智利悬崖住宅外部实景图

智利悬崖住宅外部实景图

智利悬崖住宅外部實景图

智利悬崖住宅外部实景图

智利悬崖住宅外部夜景实景图

智利悬崖住宅节点分析图

智利悬崖住宅节点分析图

一、建築类施工图包含的各专业图纸

一套完整的施工图根据其专业内容或作用的不同，一般分为：

列出新绘制的图纸、所选用的标准图纸或重複利用的图纸等的编号及名称

1）施工图的设计依据；

2）本工程项目的设计规模和建筑面积；

3)本项目的相对标高与总图绝对标高的对应关系；

4）室内室外的用料和施工要求说明，如砖和砂浆的强度等级、墙身防潮层、地下室防水、屋面、勒脚、散水、台阶、室内外装修等做法（可用文字说明或用表格说明也可直接在图上引注或加注索引符号）;

5）采用新技术、新材料或有特殊要求的做法说明；

6）门窗表（如門窗类型和数量不多时可在建筑平面图上列出）。

以上各项内容对于简单的工程，可分别在各专业图纸上写成文字说明

包括总平面图、平面图、立面图、剖面图和构造详图。

包括结构平面布置图和各构件的结构详图

对装修要求较高的建筑物应单独画出装修图，包括平媔布置、楼地面装修、天花平面、墙柱面装修、节点装修等图样

包括给水排水、采暖通风、电气等设备的平面布置图和详图。

根据施工圖所表示的内容和各工种不同分为了不同的图件：

主要用来表示建筑物的规划位置、外部造型、内部各房间的布置、内外装修构造和施笁要求的图件。

主要图件有：施工首页图、建筑总平面图、建筑平面图、建筑立面图、建筑剖面图和建筑详图（主要详图有外墙身剖面详圖、楼梯详图、门窗详图、厨厕详图）简称“建施”。

主要表示建筑物承重结构的结构类型、结构布置构件种类、数量、大小及作法嘚图件。

主要图件有：结构设计说明、结构平面布置图（基础平面图、柱网平面图、楼层结构平面图及屋顶结构平面图和结构详图（基础斷面图、楼梯结构施工图、柱、梁等现浇构件的配筋图）简称“结施”。

主要表达建筑物的给排水、暖气通风、供电照明等设备的布置囷施工要求的图件

因此设备施工图又分为三类图件：

1）给排水施工图：表示给排水管道的平面布置和空间走向、管道及附件作法和加工咹装要求的图件。包括管道平面布置图、管道系统图、管道安装详图和图例及施工说明 

2）采暖通风施工图：主要表示管道平面布置和构慥安装要求的图件。包括管道平面布置图、管道系统图、管道安装详图和图例及施工说明

3）电气施工图：主要表示电气线路走向和安装偠求的图件。包括线路平面布置图、线路系统图、线路安装详图和图例及施工说明简称“设施”。

三、施工图的编排次序 

为了便于查阅圖件和档案管理方便施工，一套完整的房屋施工图总是按照一定的次序进行编排装订对于各专业图件，在编排时按下面要求进行：

1、基本图在前详图在后；

2、先施工的在前，后施工的在后；

3、重要的在前次要的在后。

一套完整的房屋施工图的编排次序如下：

首页图列出了图纸目录在图纸目录中有各专业图纸的图件名称、数量、所在位置，反映出了一套完整施工图纸的编排次序便于查找。

1）工程設计的依据：建筑面积、单位面积造价、有关地质、水文、气象等方面资料

2）设计标准：建筑标准、结构荷载等级、抗震设防标准、采暖、通风、照明标准等。

3）施工要求：施工技术要求；建筑材料要求如水泥标号、混凝土强度等级、砖的标号，钢筋的强度等级水泥砂浆的标号等。

2）建筑平面图（底层平面图、标准层平面图、顶层平面图、屋顶平面图）

3）建筑立面图（正立面图～背立面图～侧立面图）

5）建筑详图（厨厕详图、屋顶详图、外墙身详图、楼梯详图、门窗详图、安装节点详图等）

2）基础平面图、基础详图

3）结构平面图（樓层结构平面图～屋顶结构平面图）

4）构件详图（楼梯结构施工图～现浇构件配筋图）。

管道平面图、管道系统图、管道加工安装详图、圖例及施工说明

管道平面图、管道系统图、管道加工安装详图、图例及施工说明。

线路平面图、线路系统图、线路安装详图、图例及施笁说明

1、大多数图样用正投影法绘制。

2、基本图常用的绘图比例是1：100也可选用1：50或1：200，总平面图的绘图比例一般为1：500、1：1000或1：2000；

详图嘚绘图比例较大一些如1：2、1：5、1：10、1：20、1：30等，相对与建筑物的大小在绘图时均要缩小。

3、用图例符号来表示房屋的构、配件和材料：由于绘图比例较小房屋的构、配件和材料都是用图例符号表示，要识读房屋施工图必须熟悉建筑的相关图例。点这免费下载施工技術资料

1）具备正投影的基本知识掌握点、线、面正投影的基本规律。

2）熟悉施工图中常用的图例、符号、线型、尺寸和比例的含义

3）熟悉各种用途房屋的组成和构造上的基本情况。

阅读时要从大局入手按照施工图的编排次序，由粗到细、前后对照阅读

1）先读首页图：从首页图中的图纸目录中，可以了解到该套房屋施工图由那几类专业图纸组成、各专业图纸有多少张每张图纸的图名及图号。

2）阅读設计总说明：从中可了解设计的依据、设计标准以及施工中的基本要求也可了解到图中没有绘出而设计人员认为应该说明的内容。

3）建築施工图——结构施工图——设备施工图顺序逐张阅读

4）在各类专业图纸阅读中，基本图和详图要对照阅读看清楚各专业图纸表示的主要内容。

5）如果建筑施工图和结构施工图发生矛盾应以结构施工图为准（构件尺寸 ），以保证建筑物的强度和施工质量

一座坐落于著名的关中八景“灞柳风雪”之地的国家级会议中心，以承接国际高端峰会和精品展览为目标建成后将成为中西部规格最高、体量最大的国际会议中心。在2017年11月开工后2018年5月30日就已完成了主体结构封顶，那么从方案设计到施工图设计从场地移交到结构葑顶，她是如何在短短6个月时间内创造了新的西安速度快来一探究竟！

西安丝路国际会议中心总建筑面积20.7万平方米，地下二层地上三層，建筑高度51.05米建筑造型和结构体系复杂，室内外挑空及夹层板区域多设计施工难度大。同时工期紧迫根据建设计划，结构专业比囸常工程需压缩三个月时间提早出施工图BIM辅助设计建造就成为解决西安丝路国际会议中心设计施工问题、提高效率、保证质量的最佳技術，体现出了卓越的沟通效率、直观的可视化管理、协同化的信息整合价值为高品质精益建设打下了坚实基础。

【项目BIM团队介绍】西安絲路国际会议中心由华润置地?西安丝路国际会展中心有限公司代建由同济大学建筑设计研究院（TJAD）BIM技术中心承担BIM设计。有15位BIM工程师负責专职管理与内部各专业设计沟通协作的同时向施工单位技术深化团队提供技术支持。

BIM技术全程驱动工程建设

在丝路国际会议中心设计過程中通过建立BIM建筑模型、BIM结构模型、BIM电气模型、BIM暖通模型、BIM排水模型全程指导设计工作一方面使各专业交叉设计工作前置，减少了施笁图设计过程中可能存在的大量的错、漏、碰、缺问题；另一方面可通过建模更加直观的指导复杂构造节点设计

· 同步技术加快设计进程

设计全过程采用BIM技术辅助，同步设计、同步建模、同步校核、同步反馈实现分钟级修改反馈，最大化的利用BIM技术整合信息和联动修改嘚特点通过这些措施，大大加快了设计进程提前三个月出结构专业施工图纸，保障了超紧迫工期的要求

西安丝路国际会议中心BIM设计笁作流程

· 利用BIM解决复杂节点设计

在方案设计阶段利用BIM技术研究并解决主要矛盾。建筑、结构、机电、室内设计师在BIM中心三维模型的帮助丅对方案进行快速定位和表达，推敲重点细节、提升设计品质为方案可行性和做法提供了可靠的依据。如利用BIM模型研究隔震状况下的樓梯井及复杂梁柱结合处节点细部构造解决门窗洞口和机电管道与结构支撑碰撞问题，通过BIM模型寻找边缘吊顶形态对外部视线的影响等

隔震支座与电梯节点详图

核心筒斜撑撞门后进行修改前后对比

结构腹杆、桁架避让管线修改前后对比

结构腹杆、桁架避让管线修改前后對比

· 在“无柱空间”内实现“无管线空间”

充分利用三维模型快速信息整合、协调修改的特点，将机电设计前置将现场可能遇到的问題全部排查，并进行全专业管线综合大幅减少施工空间不足、避免管线碰撞等问题。采用“无管线空间”机电设计原则将所有机电管線隐藏翻折在复杂的桁架结构内，保证了建筑净空的完整性

机房内设备及管线示意图（透视）

· 快速实施施工深化设计

直接将同济设计院的BIM模型传递给钢结构施工单位中建钢构有限公司，采用三维对三维的数据交换形式将各专业交叉问题解决在建模过程中；采用建筑信息集中、问题统一协调的处理方式大大地缩短了沟通反馈周期，施工深化设计效率大幅度提高施工单位使用整合BIM模型指导现场施工，不僅对问题能快速精准定位且可提供复杂构造查看等辅助功能BIM精细化的直观展示，大大加快了现场工程师和作业人员对图纸的透彻理解

配合钢结构施工结构优化前后对比示意图

配合钢结构施工机电管线进行翻折避让

BIM技术提升综合价值

全设计周期BIM技术应用打破了传统设计管悝的局限，单一专业在进行管理工作时需要与其他专业之间进行协同，比如在建筑布局时需要考虑相关机电管线落位、走向及由此带来嘚建筑净高不足、功能布局不合理的问题西安丝路国际会议中心全设计周期BIM技术打破了以图纸为基础的沟通方式，提供了以模型为基础嘚多方对话平台使项目建设相关各方在信息平等的情况下进行交流，大大减少了图纸互通、版本更迭带来的时间成本

利用BIM技术实现了覀安丝路国际会议中心设计施工运营全生命周期的可视化管理，让项目决策以最接近工程还原的模型效果为基础大大提高了各方的工作效率。

娄山关红军战斗遗址陈列馆位于贵州省遵义市娄山关山脉之间的山谷中这片山谷在先前的开发中已被生硬地平整为水泥停车场。即便如此场地周边依然保持着较好的原生态环境。因此在设计和建设的过程中，自然与人工之间的矛盾是项目不可囙避的话题

群山环绕的场地南面紧邻翻山的国道，是到达场地的主要途径场地的东北角，是两侧山体间形成的巨大冲沟；场地西北角嘚山谷之间则是通往山上战斗遗址的上山步道。在高低起伏的地形之中游走眼前的景色交替变幻。意大利建筑师维托里奥?戈里高蒂對基地的天体学含义解读对我们关于建筑与场地的认知有着重要的启发：“建筑的起源既不是茅屋也不是洞穴或者什么神秘的乐园中的亞当之屋。在人类还没有将支撑转化为柱子或者将屋顶转化为山花以及用石块进行砌筑之前，人类已经将石块置于大地在混沌一片的宇宙中认知大地，对它进行思考和修改”[1]处于这片绵延不绝、峭壁绝立的苍莽大地，建筑的本质意义已不在于形式而在于通过建筑的介入激发出场地的精神。

建造前基地航拍-google地图

出于对自然环境的尊重陈列馆的主体功能被置于地下，露出地表的是两个垂直与水平的曲媔曲面的交汇处形成建筑的主入口。垂直曲面从地面升起在场地的东北角达到最高点，以“关口”的形态回应基地东北角的峡谷

场哋周边的山体地势北高南低，原先开发时为了切出平整的场地人为地在场地周边和山体之间塑造出生硬的垂直挡墙。陈列馆采取将建筑介入与地景还原相结合的“自然缝合”策略顺应山体走势规律对现状进行微地形改造。从盘山公路进入陈列馆场地后地面“断裂”形荿一起、一伏两条路径：水平的曲面从场地中由南向北逐渐升起，直至连接至场地北面通向山上遗址的上山步道消除了原有停车场与周邊山体之间的断崖，恢复了自然山地连续完整的地形景观；另一边地面从场地南面往北面缓慢下行至陈列馆的主入口除了这两条必经的參观路径之外，地面上再无硬质铺地建筑水平地伸展匍匐于山谷之中，以对自然环境抽象再现的方式与大地融为一体。

从空中俯瞰陳列馆的平面是一张由若干曲线与曲面构成的抽象几何图，这些曲面之间的分离与融合创造了由曲面边界限定的丰富空间体验看似随机嘚线型变换其实是建筑内部空间逻辑投射的结果——线与面的三处“撕口”形成了通向地下的垂直空间，同时将光线和空气引入建筑内部也暗示了展览、办公、后勤三大功能区的入口。

作为战斗遗址的陈列馆建筑既是一种物质性体现，又是一种再现性表现在时隔八十姩之后重新审视历史，我们希望参观者能以更为客观、平和的心态去回顾昔日的战斗珍惜当下的和平。通过抽象的建筑形式、材料来营慥《忆秦娥?娄山关》中的意境引导观者以静思的方式追溯与纪念，在建筑中传递“历史性”意义

《忆秦娥?娄山关》所描绘的意境（来源于网络）

为了强化建筑外在的抽象性特征，建筑内部的空间也延续了抽象构建的原则建筑的支撑结构关系被尽可能地隐藏，仅有兩片露出地面的曲面对形式结构的表达也简化到极致：投射出地上建筑门厅空间的水平曲面一端与大地相连另一端搁置在从地面升起的垂直曲面上，整个板面似乎仅以两点支撑屋面与支撑结构的受力关系被隐藏，结构细节的表达被减到最少

列斐伏尔在《空间的生产》Φ谈及抽象空间，认为这是“从空间中的‘物的生产’到空间的生产”抽象空间，即被概念化的空间弱化了空间界面的材料，使人从對空间表观形态的感知转到对空间本身的感知上来呈现为“代替日常现实空间的一种符码系统”[3]。建筑对空间本体性的呈现传达出建築以客观视角再现历史事实的立场。

列斐伏尔的《空间的生产》（来源于网络）

为了获得完全无柱的抽象空间陈列馆门厅的入口灰空间采用了大跨度预应力混凝土径向梁，梁的最大跨度达25m水平曲面的底部处理延续了“面”的原则，1.2m高的大梁被小心翼翼地隐藏在完全无缝嘚顶面之上灰空间的吊顶采用了宽1.2m、长3m、厚8mm的钢板，板块之间的缝隙经焊接打磨之后表面再进行一体氟碳喷涂，连续的吊顶平面隐藏叻建筑结构的建构关系建筑中的柱、墙、顶棚等建筑元素被分离，所有的体量关系都被转换成面与面的交接水平板片获得了非建构性嘚漂浮感，无限的水平空间也由室外延续到了室内

除了让主体结构消隐，立面的围护结构也采用最大化消隐的设计因此，入口门厅的箥璃支撑结构选择了能够做到最小的T形钢板肋的竖明横隐玻璃幕墙系统实心的T形钢板竖龙骨的腹板为30mm（厚）×250mm（深），竖向的T形钢板竖龍骨与横向的T形钢板横龙骨通过螺栓连接所有的构件都采用工厂加工，减少现场焊接在不同层面强化了建筑的纯粹性。

“材料的性质決定形式的性质”[4]陈列馆的构成曲面被赋予了不同性格的材料，材料的表面

呈现出不事雕琢的初始质感材料之间采用“刚性”的方式茭接：不同板片元素的线、面之间精确对位，不同材料的交接节点以“分离”的方式消失通过强烈的材性对比——粗糙与光滑、沉重与輕盈、人工与自然，形成冲突并置板片之间产生若即若离的相切关系，形成空间的张拉塑造出无限延伸和寂静的抽象空间。

陈列馆外蔀空间的材质主要由锈色耐候钢板、玻璃、石材、水体构成围绕场地一周的弧形墙体采用锈色耐候钢板，犹如“铜墙铁壁”暗示建筑囷战斗之间的隐秘关联。耐候钢板表面保留着钢板自然氧化的痕迹透着原始粗犷的质感。作为唯一暗示建筑文化属性的符码锈红色钢板从周边的自然环境中显现出来，与翠绿的树林背景交相辉映此外，其他材质的运用也都试图使建筑体量消融于环境中例如透明玻璃兼具透明与反射的双重属性，从室外看玻璃通过对周围环境的反射，将自身及其围合的体量隐匿了突出水平曲面与垂直曲面搭接形成嘚抽象图案。位于场地中央的静水池犹如镜面倒映着建筑周围的群山绿树，巧妙地将“自然”转换为建筑的一部分构筑建筑与自然共苼的画面。

贵州的群山中隐匿着丰富的少数民族历史和古老的传统习俗贵州黔东南布依族的石板房民居体现了生于大山中的智慧。布依族的村寨多布置在依山傍水的地带民居的墙面与屋顶都采用石板铺砌，醒目的灰色和土红色的石头墙与浅色的石板屋面透露着浓郁的“鄉土”气息朴实而又自然。

展厅东侧的下沉庭院是日常展厅后勤管理流线的出入口庭院挡土墙采用干砌片石的做法，青色石板取材于附近采石场的边角料干砌的做法延续了贵州山区布依族的原生干砌片石墙体的传统，厚薄不一的石板外观不经任何处理完全裸露石材加工留下的自然斧斩面。看似随意堆砌的片石墙体其实有着严格的放线和限位弧形墙体的砌筑给施工控制增加了难度，加上当地传统的石匠已所剩无几干砌片石的过程颇费周折。完成后的青色石板墙与顶面醒目的红色锈钢板屋檐交相辉映表达了现代与传统、城市工业囮与乡村手工艺的互动。

细部的建构同样也遵循了建筑“消隐”的设计原则环绕场地一周的“铜墙铁壁”既是挡土墙，又是阻挡山洪的咹全堤为了防止山洪倒灌至地下空间，采取了防、排结合的措施在北侧朝向山体冲沟的部分，对原始地形稍加改造形成自然的洼地，如果冲沟中形成的巨大洪流一时来不及外排这里可以作为临时的蓄水池。为了避免挡墙的顶部产生一条生硬的人工排水沟结合场地忝然的地形设计了一圈“草旱沟”，将山体冲刷下来的雨水导向地势低洼处排放最后，沿着场地一圈的锈钢板弧墙中暗藏了一条泄洪沟作为防止洪水灌入地下室的最后一道防线。

建筑西南侧的下沉庭院给办公管理人员提供了独立的流线同时也利用下沉庭院解决了办公區域的采光通风问题。为了获得玻璃界面的纯粹性办公区域的玻璃幕墙采用了上下入槽的橱窗玻璃系统，形成没有任何显性玻璃龙骨分格的连续透明玻璃界面同时，为了满足开窗通风的要求我们在玻璃界面中有规律地插入凹缝，利用凹缝的两侧设置开启扇既保持了箥璃界面的完整通透性，又满足了通风的要求在办公区域设置机械通风系统，利用檐口下方的金属张拉网吊顶进行排风将机电设施与建筑的形式及材料结合起来。

以数字技术为核心的科技革命改变了人们日常的思想行为以及生活方式亦重构了数字时代的建筑生态。新材料与新技术的支撑衍生出新的建筑形式与空间架构，数字加工的方式激发出传统建筑材料更多的表现力

另一方面，施工管理薄弱、專业化施工技术人员缺失、有限的工程预算是经济欠发达地区的建筑施工环节经常面临的问题陈列馆的复杂曲面亟需将数字技术作为空間建构与施工建造的手段加以利用。与此同时利用数字技术对复杂形式进行简化，也增加了复杂形式构造设计的经济性与可行性围合建筑主入口北侧下沉庭院的双曲面锈钢板，通过三维数字化模拟将非标构件简化为标准单元平板，并精简了单元构件的数量而人工操莋的可调节构造设计实现了标准单元构件的精确拼装，降低了建造难度缩短了施工周期。

场地中央水池的三维曲面边缘采用工业化预制拼装的玻璃纤维混凝土制品异形的双曲面板块几乎每块都不相同，利用工厂数控机械加工技术每个板块的差异以及暗藏灯槽、出水口等细部构造都得到了精确的反映，经过编号的预制构件再经由物流供应链运输、当地拼装的方式完成整个过程的建造综上，数字技术改變了建造实现的过程降低了现场制作对环境的破坏；与此同时，数字建造技术的材料加工和控制所带来的施工效率与精度为现实制约條件下的乡村建造实践提供了有效的参考。

老子在《道德经》中提出“大方无隅大器晚成。大音希声大象无形”的美学观念，意在推崇自然而非人为的美这也是我们在建筑设计中努力追求的境界。使建筑消融于自然的设计理念贯穿了整个陈列馆从概念设计到细部建构嘚全过程看似直白裸露、毫无细部的建筑形式，实则是经过精确思考的“有意无形”“无形”的细部建构最大程度还原了初始的建筑設计概念，在呈现出建筑本体的同时传达出建筑诗意的美学

回顾建筑史，就会发现建筑的结构一直都有着表达自身的悠久传统随着结构技术难题不断被攻破，以科学合理的结构去支撑建筑物已不是难题发掘结构技术的美学价值变得更加具有挑战性。隨着建筑师们利用结构进行表现的意识和能力的不断增强他们逐渐将目光投向更加大胆以及更加令人兴奋的结构可能性上，使结构更加主动并且更加充满创造性地与建筑相融合由建筑的功能需求上升为美学的表达媒介。为实现特定的建筑效果而利用结构进行表现的方式囿很多种本文列举了14种具有代表性的策略。

将结构形态按力学图形进行设计以保证各构件都能最有效合理地受力，使其既真实地反映叻力又具有形态上的美，是结构表现最基本的策略

在结构表现的先驱者、瑞士工程师罗伯特·马亚尔（Robert Maillart）设计的一系列作品中，基亚索仓库（ChiassoWarehouse Shed1924）的屋架就以钢筋混凝土结构描绘出了简支梁弯矩图的曲线形态（图1）。

萨尔基那桥（Salginatobel Bridge1930）利用包络弯矩图形的混凝土板创造絀连接两岸道路的充满动感的曲线

阿尔沃桥（Arve Bridge，1937）则以钢筋混凝土塑造了对应剪力变化的X形弹性板支柱其屹立的姿势有如古希腊的神。

意大利结构工程师奈尔维（Pier Luigi Nervi）诸多作品中的结构构件都极其优雅地表现了荷载的分解和传导盖蒂羊毛厂（Gatti Wool Factory，1953）的混凝土楼板底部那些具囿雕刻特质的肋梁极具视觉冲击力

它们与静载的等应力线是相对应的为了建造方便，采用了在钢丝网水泥模板中填入钢筋混凝土的做法同时肯定也考虑了美观的要求。相似的例子是意大利博科尼大学图书馆的礼堂（Aula magnabiblioteca Università Bocconi，1962）和英国剑桥的斯伦贝格扩建大楼（Schlumberger extension building1992）的肋梁樓板。

Hunt）设计的滑铁卢国际车站

station1993），其令人印象深刻的屋架由37榀三铰索桁架拱并列而成中间的铰点偏于一侧，非对称的跨度为室内高架铁轨的铺设提供了可能两段索桁架拱分正反两向安置，以形成内外张力空间的对比受压和受拉构件都是弯曲的，这种被称为“香蕉形”的结构形态与弯矩图相互对应彼此诠释着对方，无论在室内还是室外结构形式都一目了然

20世纪中期，现代主义建筑进入了一个以裸露的钢筋混凝土为主要材料的结构表现主义时期通常的做法是将建筑整体形态塑造成饱满有力的巨大体量和棱角鲜明的造型，并赋予┅些特定的结构构件以超出常规数倍的尺寸使建筑物的体量感和重量感以一种直率、坦白乃至夸张的方式呈现出来，体现出强烈的英雄式（heroic）的纪念性许多粗野主义（Brutalism）建筑可归为此类。

美国建筑师威廉·佩雷拉（William Pereira）设计的加州大学圣地亚哥分校（UCSD）盖泽尔图书馆（Geisel Library1970），为了减少结构构件所占的空间增加图书馆的室内面积和通透性，并降低造价和维护费用使用了置于外部的预应力混凝土结构，也慥就了其独特的外形与粗野的结构表现

近代以来，随着力学理论的进步和高强度结构材料（主要是钢材）的出现在结构中同时使用受拉构件与受压构件能够带来结构效率的显著提高，因而应用得越来越频繁同时，强大的受压构件（塔、柱、桅杆）与纤细的受拉构件（鋼杆、钢索）在尺度和应力之间的巨大反差强烈地刺激着人们的神经。因此这种结构表现能够产生一种符合时代精神的新鲜的愉悦感。那些巨型人工结构——大跨度的悬索桥和斜拉桥都凭借坚实的桥塔与纤细的拉索之间的对比，在紧张中呈现着令人痴谜的魅力

Market，2001）（图12）其屋面一方面由于荷载大而需要较大的厚度，另一方面又不能影响屋上花园向远处观瞻的效果梁高必须尽可能的小。同时根据結构对盐害的耐久性以及屋顶花园的功能性要求决定采用由预制混凝土板-钢索张弦梁和斜拉索组成的复合结构，形成了一个跨度44.8m的巨大無柱空间2.57m高的张弦梁宛如连接在屋面的吊索一样，给人以悬吊结构的印象设计者“想将‘力的传递’以及‘通常看不见的材料’视觉囮。所以在此结构中尽可能利用预制板的形状把预制的张紧索材作为张弦梁的弦暴露出来（图13），使预制混凝土的强壮（重量感、高耐玖性的视觉效果）与弦材、索材的纤细形成鲜明的对比通过立体的屋面板以及张紧的拉索，给人以紧张感可以体现出在此劳动的人们嘚心情”。

Hadid）希望这个建筑的功能与结构融合在一起内部空间与外部空间也融合在一起，于是清水混凝土成为了最终的选择入口处是顯眼的钢筋混凝土雨棚板，长约12m悬挑约5m，向上倾斜突出锐利的尖角是“一个警戒的结构”，表现出“动势的凝结”错落的钢柱、倾斜的墙体和尖锐的交角打破了常见的平衡观念，反映出消防站所具有的潜在动势单纯的材质和裂解的结构也表现出了一种另类的轻盈，泹建筑结构本应具有坚固性和稳定性并没有被故意抹杀

西班牙建筑工程师圣地亚哥·卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）以一种“能动的建筑”（kineticarchitecture）改变了囚们对建筑的意象，他赞赏运动认为运动就是美。他从身体的特技动作与舞蹈者克服重力的姿势中获得了丰富的灵感捕捉形变，并将の归入到一个流动的世界中去但他又能以出色的智慧将这种运动的形态与逻辑的建构方式融合起来，创造出诗意的建筑运动，无论是矗白的还是暗示的都重新定义、重新构筑和重新激活了结构形态，最后形成永久伫立的结构构件和建筑形制的典范这种力与运动的对仳体现在他设计的一系列桥梁，以及旋转大厦（Turning

对于这种表现方式而言若片面地追求外在形象而弃结构性能于不顾的话，则会有矫揉造莋或文过饰非的嫌疑

看似违反重力原则的不稳定状态也日益成为当今时代人们的追求之一。常见的一种方式是将普通的稳定形态倒置變成上大下小的结构；另一种方式是将普通的稳定形态倾斜。这两种方式都依赖于现代结构优越的悬挑能力

法国艺术家、建筑师克劳德·帕朗（ClaudeParent）在杜什别墅（Villa Drusch，1963）中将钢筋混凝土的结构框架与地面呈45°角倾斜（图17），并在其中安置了一个玻璃盒子作为起居空间活泼嘚形态充分体现了他的“斜建筑理论”（theory of oblique architecture）。

在波尔多住宅（Maisonà Bordeaux1998）这个设计中，雷姆?库哈斯（RemKoolhaas）提出了一个不寻常的要求：他想让这棟别墅“飞翔”然而重力无处不在，结构在这种情况下显然是一种阻碍它是达到这一目的的敌人。常用的以支柱从下方托起建筑物的方式可以很直接地达成目的但却被认为是不思进取的态度。结构工程师塞西尔·巴尔蒙德（Cecil Balmond）采用了不同寻常的做法：混凝土墙体支撑著荷载并绕过不同的窗洞传递着压力筒状的方盒子横跨于空中并悬挑而出，偏移的支撑使得其构成看起来就像盒子要被发射入空中（图18）“整个实体被从传统、以重力为重心的约束中解放出来，它好似能给自己施加力量将支撑移至平面之外，就形成一个维度的解放茬立面上反转支撑方式，一个上一个下，则又加上了二度的解放这两个移动共同作用，使整个实体拥有其自身的动力——其强势给人鉯不断增加的感觉从某一个角度看上去，它十分可畏就像一颗指向外沿的导弹。从另一角度看它又像一个身陷囹圄的怪兽。无论从哬处看这一构成都是成功的。它充满戏剧性粗犷，同时令人振奋”

使一个实体升起并漂浮于空中并非新的问题，人们总是希望建筑能够变得更轻盈形成重力仿佛消失了的样子。在柯布西耶以萨伏伊别墅（VillaSavoye1931）为代表的系列作品中，厚重的混凝土体块与纤弱的底层支柱之间形成了强烈的对比拉图雷特修道院（Convent Sainte-Marie de La Tourette，1960）通过将外柱内缩数米的方式实现了楼体的“漂浮”除了礼拜堂，其余的体量都“轻轻哋”搭在山坡上

Rohe）用不承重的隔墙和一种近乎自由浮动式的屋顶建成一种完全开放式的结构，一种他所谓的能够“实现自然、人与建筑嘚高度统一”的结构体现出一种轻盈的漂浮。在范斯沃斯住宅（Farnsworth House1951），密斯利用了钢的焊接性能将楼板架设在几根纤细的外柱间而不昰柱头上，给人以柱子贴在楼板上或楼板独立于柱子的印象造成一种楼板由柱间向外侧悬浮着的错觉。台阶和平台亦然

'70）“有一个混凝土和玻璃制成的露天平台，轻盈腾空于地面之上（图21）设计没有按照传统的方式在下面放上支柱，而是要求改变项目地点的地形在彡个点与建筑物接触，并起到支撑作用除非近看，所使用的支柱看起来只是两个表面的连接点但实际上，这个结构相当复杂可以应對日本频繁发生的地震，除了正常的垂直荷载以外还可以经受水平方向的各种力。唯一看上去像是传统的支柱结构具有高度的象征意义嘚由两个互相交叉的拱形结构组成，赋予巴西馆唯一的垂直特征”

对于那些结构艺术家而言，轻巧的结构更是他们一贯及共同的追求德国建筑工程师弗莱·奥托（Frei Otto）设计的张拉结构构造简单、重量轻且形式优美，开敞的空间与周围环境流线过渡能呈现出几乎漂浮的狀态，参观者身在其中却没有任何束缚感一直被认为是完美建筑技术的标志。瑞士建筑工程师海恩茨?伊斯勒（Heinz Isler）建造的混凝土壳体纤薄而优雅它们采用反曲率的办法保持稳定，边缘没有边梁呈现出如纸或布一般的轻盈感，仿佛能够在完全自然的状态中漂浮一样例洳戴廷根高速公路服务站（Deitingen Service Station，1968）

如今，钢和钢筋混凝土结构优越的跨越能力和悬挑能力使人们对漂浮的追求变得越来越容易实现，加の审美观念的变化建筑形式也普遍具有由稳重而渐趋轻巧的倾向。但事实上建筑物总是很重的，它们从来不是真的轻人们只是喜欢這种事物的双重性：视觉上的轻盈与真实的重量之间的对立。

能够令人惊奇并产生新鲜感的结构现在变得更受欢迎主要的操作方法就是將结构变得不寻常，例如混淆结构构件与非结构构件的差别或者将一部分结构构件予以表现而隐匿另一部分重要的结构构件，最终使结構的传力路径变得不那么明朗

瑞士建筑师克里斯蒂安?克雷兹（Christian Kerez，1962～）追求一种“不确定的确定性”（Uncertain Certainty）试图从“单纯”的结构中创慥出动人的空间。在他与结构工程师约瑟夫·施瓦茨（Joseph Schwartz1957～）合作的劳琴巴赫学校（Leutschenbach School，2009）悬挑的混凝土楼板将建筑划分为六个清晰的结構层，其中二三四层的教学区和顶层的体育馆分别由两圈独立的桁架支撑在外观上清晰地表现出来，但令人无比困惑的是整个建筑仿佛唑落在被压扁了的底层空间上而顶层的大空间又漂浮在结构从立面“消失”了的第五层之上，这完全不符合结构逻辑上下完全不对位嘚外部结构形态更是加剧了这种矛盾（图25）。

只有通过仔细的观察才能发现其中的奥秘：底层是依靠内部的6个三角支柱负担起整个建筑重量支撑着上部2道主要的纵向桁架以及与之相连的4道周边桁架，它们的高度均为三层第五层结构是将不对称的2道横向桁架退缩入内部空間，支撑着顶部体育馆的4道桁架

在这个建筑中，建筑师以不可阅读的结构形式打破了人们根据外露结构构件推断整个结构体系的常规邏辑，从而使整个建筑呈现出一种神秘的冲突感而外部表现与内部结构的反差，更是令人们感受到一种莫名的刺激

在接近结构极限的哋方使用一些小“花样”，即利用精妙的手法将真实的力学关系掩盖起来令其以出乎意料的方式呈现，是一种特殊的结构表现方式这對建筑师与结构工程师的水准有相当高的要求，因为建筑师必须对选择的结构形式所能达成的视觉和空间效果拥有准确的理解和把握而結构工程师必须具备清晰的力学意识和创新能力，非常规的结构体系也会给计算和建造带来相当大的麻烦如果处理不当就不能得到预期嘚效果，或者会呈现出一种玩世不恭的轻浮感甚至产生安全方面的隐患。

结构并非只能作为建筑的实用性构件而存在它也可以作为装飾性构件。将结构作