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按照光的性质分为直接光、散射光、混合光。光线是直射光还是散射光，取决于三个因素，即光源的发光面积，光源与被摄体拦距离以及光线在传播过程中受到的影响。光源发发光面积越大，光线越柔和，发光面积越小，光线越硬朗；光源与被摄体之前的距离越近，光线越柔和，距离越远，光线越硬朗；直射光经过柔光纸手可以变成散射光等。（1）直射光：又称硬光，是指在被摄体上产生清晰摄影的光线，如自然光中的日光、人工光中的白炽光灯照明等。直射光的特点是亮度高有明显投射方向，能在被摄体上构成明高部分和阴影部分以及投影，有利于表达被摄体的立体形态、轮廓形式、表面结构和表面质感；能使被摄景物产生明显的明暗反差，构成多种的影调形成；直射的自然光或人工模拟自然光还可以显示时间性，如顶光是正午的效果，而水平的侧光则是晨昏的效果；直射光光源集中，便于造型和布光控制，一般多用作主光，还可以用作轮廓光、修饰光。直射光的不足之处是容易在被摄体上产生明显的光班，造型效果比较生硬。（2）散射光：又称软光，是指在被射体上不产生明显投影，只提高被摄体的普遍高度的光线，如阳光经云层遮挡形成散射天光，经柔化的灯光照明都属于散射光。散射光特点是相对光感弱一些，没有明显投影方向，照明均匀、光调柔和，能用光调表现被摄物的外观形，貌和整体形态；没有明显的投影，不会在被摄体上，产生明显的明亮部分和阴影部分，被摄体受光面大，可以对物体的细节进行细腻的描绘，并可用来平衡画面结构，降低反差，形成柔和的影纹层次，并有利于色彩的还原；散射光不会产生局部结构、质地，不易显示被摄体的立体形态和表面结构、质地，不易拉开画面影调反差，而且发光面大，难于控制。实际拍摄中，经常用纱网、柔光纸。反光屏幕等辅助工具，或者把光打向开花板，也可通过机械控制使光线扩散而形成柔和的散射光。（3）混合光：是指既有直射光又有散射光的混合照明光线。在实际的拍摄现场，经常会遇到混合光，它具有上述两种光线的特点并有较完美的造型性。-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------摄影摄像、影楼后期、影视后期、婚庆摄影、报名学习QQ： 随到随学
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新手必读 自然光用法全面解读
关于自然光
　大家都知道有光才有摄影，所以光线对照片的成败起了相当重要的作用。在室内我们可使用各种人造光源，例如闪光灯、光管等来拍摄；而在户外环境，摄影人则可善用自然光，即是阳光照射至地球上的​​光线。大家或者发现，就算是拍摄相同的主体，在不同时间下所拍摄出来的效果会有所不同，有时影像可能会显得较为生硬，有时又可能较为柔软；又或是一时影像的颜色偏向冷调，一时则是暖调， 这些其实都是与自然光有关。　拍摄的时间、天气以至是相机的方向也影响了自然光照射于主体上所呈现的效果。投射于主体上的自然光主要有三种光线，分别是直射光、散射光以及是反射光。直射光的例子有不受云雾遮挡的自然光，这种光会产生较暖的颜色，利用这种光线所拍摄的影像会有较高的对比度；而散射光，例如是穿过云雾的日光则会产生较冷的颜色，所拍摄的影像对比度较低；而反射光则是来自其他反射表面的光线，光线较为柔和。至于主体是受着那种光线照射，便得视​​乎拍摄时间以及天气因素而定，这些都会影响了影像的白平冲以及对比度。
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摄影和光线有着密不可分的关系，或者要成功拍摄一张照片，第一步就是要学懂光线的运用。不同的时间、天气下的自然光皆有其特质，图像所呈现的效果亦有所不同。本篇专题和大家分析各种情况下自然光的特点，并教大家如何善用自然光来拍摄！什么是自然光？　　大家都知道有光才有摄影，所以光线对照片的成败起了相当重要的作用。在室内我们可使用各种人造光源，例如闪光灯、光管等来拍摄；而在户外环境，摄影人则可善用自然光，即是阳光照射至地球上的光线。大家或者发现，就算是拍摄相同的主体，在不同时间下所拍摄出来的效果亦会有所不同，有时图像可能会显得较为生硬，有时又可能较为柔软；又或是一时图像的颜色偏向冷调，一时则是暖调，这些其实都是与自然光有关。
　　　　▲自然的光照其实不停变化，对摄影师是个考验。　　拍摄的时间、天气以至是相机的方向也影响了自然光照射于主体上所呈现的效果。投射于主体上的自然光主要有三种光线，分别是直射光、散射光以及是反射光。直射光的例子有不受云雾遮挡的自然光，这种光会产生较暖的颜色，利用这种光线所拍摄的图像会有较高的对比度；而散射光，例如是穿过云雾的日光则会产生较冷的颜色，所拍摄的图像对比度较低；而反射光则是来自其他反射表面的光线，光线较为柔和。至于主体是受着那种光线照射，便得视乎拍摄时间以及天气因素而定，这些都会影响了图像的白平冲以及对比度。
　　　　▲无云的日子是直射光
　　　　▲无云的日子是直射光自然光随时间而变　　自然光的特质会随时间而改变的，例如在正午时分拍摄，此时太阳高高架于我们的头上，阳光多是从我们的顶部照射下来，令主体产生强烈阴影，此时图像的对比度最高。当正午过后，太阳的位置逐渐下降，愈来愈接近水平线的位置，此时光线投射至同一主体前须在大气中行走更长的距离，在大气中光线进行散射又或是扩散的程度将会愈大，产生较柔和的光线。　　除此之外，原来光线在穿越大气期间其蓝光会被吸收，所以若太阳愈接近水平线位置，光线在空气中的行走距离愈长，即愈多蓝光被吸收，所发出的光线将呈现暖色调的效果，这解释了为何日出和日落之时的阳光带着红黄色的暖色调。
　　　　▲日落时分，光线在空气中的行走距离越长，越多蓝光被吸收，阳光带着红黄色的暖色调。1、早上时分　　在早上以及午后时分拍摄，太阳处于最高及最低位置之间，由于光线从较高位置斜角投射向主体，主体会显得较有立体感。而此时的光线会营造出略为偏暖的色调，光质不如中午时份光线的硬光，是较为柔和的，在主体上所产生的阴影亦不像中午间那么强烈，这些特质均提供了良好的拍摄条件。位于北半球的地方，例如欧洲，夏天时日照时间较长，在当地近傍晚时份的光线亦有着以上所谈及的光线特质。
　　　　▲在主体上所产生的阴影亦不像中午间那么强烈。
　　　　▲阴天的早上时分的光线较为柔和。
　　　　▲稍后的早上时分，光线带有明显的方向性。
　　　　▲这种45度的照明最有早上的感觉。2、中午时分　　中午时分拍摄，主体所受的光线主要是直射光。此时太阳处于当天最高的位置，光线直接向下投射至主体上。这种直射光线特质是光质较硬，容易在主体上制造强烈阴影，例如拍摄人像，此时人像主体脸部的鼻下、眼睛以及颈下等的位置会产生强烈的阴影，效果未必很理想。除了光质，自然光的色调亦是会随时间而改变。在晴朗的日子下，中午时份的光线色温大约是K，此时，如果利用日光白平衡来拍摄，图像所呈现的是最自然的色彩。如果在其他时时间拍摄，例如日落时份，颜色会偏暖；又或是在阴天拍摄，颜色会偏冷。
　　　　▲中午时分主体所受的光线主要是直射光，容易在主体上制造强烈阴影。
　　　　▲正午的阳光比较难拍人像。
　　　　▲虽然正午是顶光，但不同地域照明总会有角度，可以略为倾斜找到可接受的照明角度。　　很多摄影人也喜欢善用颜色的变化来营造吸引的效果，或会嫌中午时份拍摄所得的色调太自然，不过这段时份拍摄亦有优点，例如此时太阳架于我们之上，光线较少会经反射面作反射，此时拍摄大海或湖水，水面会有较少的反光，显得较为通透。
　　　　▲但正午的阳光拍风光却是可以的。3、日出、日落时分　　日出之后或日落之前的一小时是摄影人常称之为「Magic Hours」的时段，此时太阳的位置相当接近水平线，拍摄的图像将展现暖色调的效果，充满着日出和日落的味道，对很多摄影人来说是一个相当理想的画面。既然我们为现场环境中温暖的气氛所感染，我们多会尽量让图像保留这种暖调的感觉，所以在拍摄时大家不妨留意相机的自动白平衡功能会否抵消了这种温暖的效果！
　　　　▲日出或日落时份拍摄，图像将呈现暖色调的效果。
　　　　▲日落时出现暖色调的效果，但这样的金黄还是需要加滤镜、调校色温，以及降低曝光才有。
　　　　▲当太阳完全下山，色调比较柔和。
　　　　▲这段时间的照明其实并不理想，但可以用来拍出富个人感觉的效果。
　　　　▲大背光也可以拍出富特色的作品。日出还是日落？　　虽然理论上日出和日落时份应该是相同的，但原来摄影人对两者有各自取向的。有些摄影人偏向于日落时份拍摄，因为日出的过程是光线最美的那一刹那先出现，继而逐渐消失，但日落的情况正好相反，光线会在过程期间显得愈来愈美丽，这样摄影人可有更佳的准备。再者，在夏天的日子，日出时间相当早，日出之时大家可能仍在睡梦中，所以只好拣选日落时间来拍摄。不过，于日出时份所拍摄的画面通常较为平静，有时还会有一层薄雾和露水，这些特质在日落时难以找到的。4、黎明、黄昏时　　黎明、黄昏时分是指日出前的半小时和日落后的半小时，此时太阳可能尚未出现，又或是已日落西山，整体的环境相对上较为昏暗，不过天空亦可见微弱的光线。在这个时段天空颜色变化较大，可能是呈现和暖的红色，又或是偏冷的蓝紫色。在拍摄时我们得注意相机的自动测光能否达致心中理想的效果，例如若向着天空测光，虽然光线未必如其他白天时段那么强，但相机亦有机会出现过度曝光不足，而令画面中的景物显得昏暗，但少量的曝光不足则可助保留现场环境气氛。如果是对景物进行测光，虽可令主体曝光准确，但天空部份可能因过度曝光而失掉黎明或黄昏时独有的色彩，所以摄影人或须略调低曝光补偿以保留现场气氛。其实这个情况日出及日落时份拍摄亦需注意的。
　　　　▲黎明或黄昏时分，整体的环境上相对上较为昏暗，不过亦可见微弱的光线。
　　　　▲清晨时份，雾气未消，光线极柔和。
　　　　▲阴天的清晨，对摄影师是相当大的考验！但这种作品经过后制处理可以有相当高的水准。
　　　　▲这个时份适合配合ND作长曝。5、阴天下拍摄　　在阴天的情况下，阳光穿过云层照射至地上，此时天空的云层就好像变成了一个天然的「柔光罩」，光线穿过云层之时会经过折射和扩散，形成散射光这种柔和光线。以柔光来拍摄的特质是不会在主体上产生强烈的阴影，这种优点对于拍摄如人像或动物等的主体是较为有利的。如果当天的阳光较为充足，对于微距拍摄亦有帮助，因为这种光线可加强主体的色彩饱和度。不过以柔光拍摄的图像对比度较低，在表达主体质感方面较弱，如果这种散射光经反射表面反射出来，光线将会显得更加柔和。另外，摄影人或要注意图像的白平冲，在阴天下拍摄所得的图像或会偏蓝调，大家可用阴天白平衡来拍摄，甚至加入RAW档拍摄，有需要时可于后期处理图像的白平衡。
　　　　▲在阴天情况下天空上的云像变成了一个天然的「柔光罩」，产生柔和的散射光线。
　　　　▲这个照明拍的作品比较平淡，对摄影师又是另一种考验。
　　　　▲又可以突显云层的细节。
　　　　▲至少，阴天的户内外光差没有晴天那么大。
　　　　▲阴天可以长曝拍云层变化。摄影和光线有着密不可分的关系，或者要成功拍摄一张照片，第一步就是要学懂光线的运用。不同的时间、天气下的自然光皆有其特质，图像所呈现的效果亦有所不同。本篇专题和大家分析各种情况下自然光的特点，并教大家如何善用自然光来拍摄！
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室外自然光的特点与运用
发布者：羽翼国际艺术学校
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室外自然光主要由阳光和天空光源混合而成，阳光是主要光源，亮度高，照明均匀，照射时间长。
（一）&& &直射阳光的变化规律和造型特点
没有被云雾遮挡的太阳光是典型的直射光，亮度高，光质硬，能使被摄体形成明显的受光面、背光面和投影。
典型的阳光天气，根据其光效特点，可分为以下四个主要时间段：日出和日落时刻、上午和下午时刻、中午时刻、清晨和黄昏时刻，如图3-3-1所示。（见表3-6）
图3-3-1& 一天中太阳光的变化
表3-6& 太阳直射光的变化规律和造型特点
1投射角度/2造型效果
（日出和日落时刻）
（上午和下午时刻）
（中午时刻）
天空与地面的亮度间距
接近，天空亮度稍高于地面亮度
地面亮度提高
景物水平面亮度和垂直面亮度间距
景物垂直面的亮度高于水平面高度
景物垂直面的亮度低于水平面的亮度
景物明暗反差
反差弱，调子柔和
景物的色调和影调
色调偏暖，影调柔和
色调、影调正常
反差强，调子硬
1日出和日期时刻
日出和日落时刻，光线带有明显的橙红色调，并有雾气和尘埃，使景物的清晰度和色彩饱和度都有所降低，产生轻柔迷离的朦胧感。若采用逆光拍摄，画面空气透视明显，景物深远淡的空间感得到强化。如图3-3-2《大地放歌》中彩霞、牧童、羊群等田园景象，在傍晚的光线下偏橙红色调，画面富有诗情画意。
图3-3-2& 大地放歌& 李月玲摄
早晚的光照以太阳光为主，天空光较暗，景物的垂直面照度比较高，水平面照度比较低，因而拍出的照片垂直面积水平面的反差较大。受光呈暖色调，所以在这个时刻拍摄的照片画面常有明为的冷暖对比效果，如图3-3-3所示。
图3-3-3& 崇武雄风& 陈扬坤摄
早晚阳光照射角度低，物体的投影往往被拉得很长，是利用物体的投影来进行创作的理想时段。物体的投影可以间接地反映物体的形状、表现空间和提示时间，并具有含蓄、优美、寓意的特点，给人留下较大的想象空间。
2上午和下午时刻
上午，太阳从15摄氏度上升至60摄氏度，下午，太阳从60摄氏度下降至15摄氏度，时间较长，是摄影的正常时刻。这段时间光线的特点是：照明强度高但变化小，色温均匀稳定，使被摄物体具有较强的明暗差别，同时地面反射光和天空散射光交织成的柔和光线，辅助照明物体的暗部，呈现出丰富的层次，如图3-3-4所示。
图3-3-4& 铁索桥& 晨磬摄
这段时间的光线在摄影中的运用最为广泛，拍摄人物、建筑和风光都很适宜。此时拍摄，画面清晰明朗、抬头适中、层次丰富、色彩真实自然、立体感和空间感都能得到较好的表现（见图3-3-5）。
太阳从60摄氏度上升至90摄氏度或从90摄氏度降至60摄氏度的这段时间，就是我们通常说的中午时刻。在这段时间内，光线投射到景物的垂直面照度低，水平面照度很高，因此被摄对象的顶部很亮，其他部位较暗，明暗对比较强烈，被摄体的投影很短。顶光拍摄人物肖像近景会形成反常的骷髅状效果，一般不适宜用于刻画人物，但运用得当又可成为一种特色，拍摄富有表现力的画面。如图3-3-6《藏族老人》运用顶光白了，旭光在老人的头顶和脸部形成强硬的明暗反差，使额头锃度突出，较好地表现出藏族老人的粗纩神态和坚毅性格。
顶光用于拍摄风光效果也是不错的（见图3-2-17），如顶光照射可使森林树叶透亮多彩，获得较丰富的景物层次。如利用顶光拍摄高山流水瀑布，可提高流水的水平面亮度，而让悬崖峭壁等垂直面处于阴影中，突出画面主体。若配合较高的视点拍摄，能展示出深远的景物空
（二）&& &散射光的造型特点
散射光或称漫射光，其照明特点是：光的照射面积大，暗度弱，光线均匀，没有明暗的光源方向性，景物的明暗反差小，立体感、质感和色彩感表现较差，景物的层次主要靠物体本身的色彩和明暗分布来形成，画面调子平淡而且柔和，如图3-3-7所示。
散射光依天气状况和具体环境的不同，其亮度、反差、色温也不同，主要有清晨、黄昏、多云天气、阴天、明天阴影处等类型，它们虽然大体上相似，但散射效果上各有不同。（见表3-7）。
表3-7& 散射光的形态与造型效果
清晨和黄昏：太阳出来之前，景物主要由蚕茧上的散射光照明。光线色温高，拍摄出来的彩色照片呈蓝紫色，整个画面清新、淡雅。如图3-3-8所示。当太阳在地平线附近时，天边逐渐变为暖色调，可以拍摄出高反差和色彩饱和的照片。黄昏的光线性质与清晨相似，景物失去了细部层次，只能看到概貌，如图3-3-9所示。维持这一开关的光线时间比较短暂，应抓住机会拍摄。附着早晚时间的前后推移，天色越来越暗并进入到夜间，景物外形特征也逐渐消失。
薄云天：阳光经过云层柔化后，由硬光变成了软光，但有一定的方向性和较大的亮度，可以在被摄体上形成受光面、背光面，并形成一定的明暗反差，有利于表现被摄体的立体感、质感和层次。多云天的色彩基本保持日光色温，拍摄彩色照片不会产生偏色，是拍摄时装、人像、翻拍字画的理想光线（见图3-3-10《人像》）。
阴天：阳光透过厚厚的云层才投射到地面，光照度降低，被摄体显得平淡，缺乏阴影和反差。如果你想靠强光和阴影来烘托画面气氛，就要避开这种光线拍摄。如果你所寻求的气氛是柔和忧郁的，阴天的漫射光线就比较理想，如图3-3-11所示。
晴天阴影处：如建筑的阴影中、树荫下、帐篷和阳伞下（见图3-3-12），被摄体主要由天空光和环境反射光照明，有一定的方向性。晴天阴影处的光线变化较大，摄影者可灵活调整被摄对象与环境的关系，以获得前侧光、侧逆光等光线效果。
（三）&& &特殊天气条件下的用光
特殊天气主要指雾天、下雨天、雪天、夜间等天气。若利用好这些天气条件下的光线，也能拍摄出富有表现力的照片。
雾是一种天气现象。雾气可以掩盖杂乱的物体，使地面景物如薄纱般若隐若现，画面显得简洁、淡雅和空灵。一般不将雾作为单独拍摄对象，而是常用雾气来美化画面、营造气氛。
雾景一般适宜选用侧逆光和逆光，对表现雾半透明的质感和扩散现象较为有利，且画面空间感强。如图3-3-13《松岗碉楼》，山间飘落着淡淡的晨雾，与天空中的彩霞连成一片，将山寨高高的碉楼映衬得更加挺拔。拍摄晨雾在日出1~2小时后最好，因为此时的太阳光较强，雾气也减弱了一些。
下雨天的光线一般比较阴暗，地面环境光较弱，能见度大大降低，天空亮度和地面亮度差距较大，景物的清晰度和色彩饱和度比较低。所以下雨天不宜拍摄背景过亮的大场面，否则容易变得白茫茫一片，无法看清远处景物。
很多人在下雨天都收起相机，其实在下雨天可以拍摄出一些富有情趣的照片。如图3-3-14《在雨中》通地一家人在雨中奔跑的情景表现出家庭的亲情和幸福，画面上雨是传情因素，年轻的妻子全神贯注地怀抱着孩子，丈夫打着雨伞来为妻儿遮雨，富有浓郁的生活情趣。
雪花洒落，大地变成洁净淡雅的银色世界，这是个令人陶醉的题材。雪天拍摄，要注意在大面积白雪中选择深颜色的或暖色的景物作点缀，以免画面单调。如图3-3-15《沙海雪野》在大面积雪中选择深色树枝作前景，采用俯拍机位将早上低角度侧光产生的投影拍进画面，使雪中细微的高低起伏形成生动的光影变化，很好地表现出雪的层次感和画面空间感。
晴天的冰雪表现反差强烈，亮度极高，若要表现出冰雪洁白透明的效果和丰富的层次，应选择侧逆光或逆光照明，如图3-3-16所示。
夜景摄影主要是利用现场人工光和天光提供照明。如灯光照明下的城市街景、乡村农舍、商店橱窗、广告牌等都是好题材。在元旦、春节等重大的节日，还会燃放烟花和节日灯饰，构成特有的夜景氛围。
如果数码相机或彩色胶片的色温为5500K橙红色调；如果拍摄月光照明下的景物，画面又偏蓝色调。一般对于这些偏色都不做校正，画面反而有一种特定的光效和气氛。
本文摘自羽翼国际艺术学校自制摄影学习教材上之“第三章 摄影照明”，本书由杨恩璞教授主编。
责任编辑：王华
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