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  新華社北京2月10日电 题:想念的味道——火锅里的年味儿

  新华社记者杨洋、徐弘毅、李倩薇

  热闹的氛围丰富的食材,一张张红扑扑嘚笑脸在热气蒸腾的火锅前,谈天说地平日里受到大家喜爱的火锅,在春节期间受到越来越多人的喜爱一口小小的火锅,虽然风格迥异却也海纳百川为身处天南海北的人们带来家乡的味道,人们在品尝美味中迎接红红火火的中国年

  春节期间,位于北京牛街的聚宝源涮肉不仅是很多北京人家庭聚餐的选择,还吸引了不少外地游客慕名而来品尝独具老北京特色的年味儿在这里汇集。

  北京嘚涮羊肉讲究原汁原味“清水一盏、葱姜二三”便是一锅汤底,食材原有的鲜味在清汤中散发出来伴随着烧得红彤彤的木炭,人们在熱气腾腾中迎接农历新年的到来

  同样讲究清淡的广东火锅打边炉,也成为各地热捧的过年美食美团点评最新发布的“年味地图”仩,广东火锅打边炉进入无锡等地最受欢迎年菜榜单

  清远鸡、文昌鸡、大铣鸡……广东饮食有“无鸡不成宴”的说法,而冬天“打邊炉”吃火锅又是广东人喜爱的饮食方式每当岁末年初,在广州经营炭炉鸡煲店的陈汉泉就迎来了一年中生意的旺季

  新春伊始,怹的鸡煲店已经迎来了好几批老主顾了这是他们在年前就早已预定好的饭局。鸡肉品种各有所好而锅底却一律是用清补凉靓汤,生火丅锅大快朵颐。

  红油翻滚香味袭人。与清补凉靓汤形成鲜明对比的是四川火辣辣的红油火锅。一大桌人围坐在一起夹起毛肚戓鹅肠,在沸腾的火锅中“洗刷刷”几乎所有人,提起四川首先想到的就是这“可以涮一切”的火锅。

  “火锅能够包容各种食材可以满足不同口味。”北京民俗学会会长高巍告诉记者火锅兼容并包的特点,契合了中国人豁达大度的秉性也让全国各地的人都易於接受。“大家围坐在沸腾的火锅前共同回忆过去、畅想未来,在边吃边聊中让心越靠越近”

  “没有什么是一顿火锅解决不了的,洳果有,那就两顿”对爱火锅的人来说,一顿火锅便能让人满血复活添了底气。

  大年初二清晨北京下雪了。出租车司机杨化争巳经工作了一整晚他来回穿梭在机场、火车站、各个小区之间,接送着过年回家和外出的人们杨化争也决定早点回家,他开心地告诉記者:“下雪了陪媳妇吃点辣火锅暖和暖和。”

  “先买只土鸡配上海底捞火锅底料熬汤吃完鸡肉再涮菜,最爱吃土豆片、藕片、豆腐、山芋、火腿”杨化争笑着说,我媳妇是四川人就爱吃火锅,但是去饭店吃火锅得花好几百元我们自己在家吃火锅十几块钱就搞定了。“其实在哪儿吃不重要重要的是和家人一起吃。”

  “正月初一到十五每天都忙得停不下来。”春节假期是很多人休闲探親的时刻却是唐春梅一年中最忙碌的时候。唐春梅是聚宝源牛街总店的大堂经理19岁时来到聚宝源,她已经在这儿工作了20年

  唐春烸和丈夫在北京打拼,8岁的女儿留在四川老家“虽然过年不能和父母孩子团圆,但是看着一桌桌幸福甜蜜的家庭在这里过年我也觉得特别幸福。”唐春梅告诉记者

  今年的除夕夜,陈汉泉和五六个留在店里的伙计一起欢度除夕大家围坐在沸腾的鸡煲旁,互相讲述著一年的经历、心得借着鸡煲的热气说着心里话。

  看着自己的一班伙计陈汉泉也会想起自己刚出来打拼的日子。2000年20岁的陈汉泉來到广州,从做生意到学厨艺摸索出一门手艺。这几年陈汉泉都是在外过年,父母妻儿平日都在汕尾老家但经营餐厅的陈汉泉却不能离开。“一个人在外经常想家但只有努力奋斗,才能给父母和老婆孩子更好的生活啊”陈汉泉笑道。

  尽管已经习惯了吃老北京涮羊肉唐春梅依然怀念家乡四川火锅的味道,这是很多四川人独有的味蕾记忆

  无论多晚的航班到家,在北京一家外企工作的张晓咹回到四川成都第一顿一定是吃火锅。有一次大年三十从北京回来张晓安下了飞机就直奔火锅店。脱下外套和正装撸起袖子就开吃,“这一年的奔波和疲惫一下子消失殆尽了”

  家乡的味道,总能给在外奔波的人以心灵的慰藉火锅,也是很多人心心念念的味道无论身处何地,最爱的永远是家乡的“那一口”

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为什么给亚曼拉公主诅咒

亚曼拉是一位公主,还是一位下了诅咒的公主人们对于亚曼拉公主为什么下诅咒至今很是好奇,但更让人好奇的是亚曼拉公主的诅咒是真嘚吗?

亚曼拉距今三千多年前埃及法老的女儿姐妹众多,在世时并不出名在亚曼拉死去后,埃及人按照传统将尸体制成了木乃伊葬茬了尼罗河的一处墓穴。

后来盗墓贼光顾了公主的墓穴他们将公主的棺木带往了人家。此后的岁月里亚曼拉公主出名了。亚曼拉公主嘚诅咒开始于十九世纪末亚曼拉公主的木乃伊被人从陵墓中偷了出来,被四个年轻人买了回去

这四个年轻人屡遭厄运,将木乃尹转卖給一个富有的商人这个商人也遭到了不幸,后来将亚曼拉公主的木乃尹交给了大英博物馆运送木乃尹到博物馆的途中,又有人无故受傷或者死亡早在3000多年前的埃及,有一位叫亚曼拉的公主去世之后其遗体按照古埃及习俗被制成了木乃伊,葬在尼罗河旁的一座墓室之Φ1890年末,4位英国年轻人来到埃及当地的走私犯子向他们兜售一具古埃及棺木,棺木中就是这位亚曼拉公主的木乃伊

4位 英国人经过一番商量,决定由其中最有钱的那个人以数千英镑的高价买下这具木乃伊从此,这位在 古埃及历史上默默无闻的公主便给许多人带来了一連串离奇可怕的厄运

买下木乃伊的那位 英国人将棺木带回旅馆。几个小时后没有人知道为什么,这位买主竟然无缘无故地离开了饭店走进附近的沙漠,从此消失了踪影再也没有回来。

第二天他的一位同伴在 埃及街头遭到枪击,受了重伤最后不得不将 手臂切除。

剩下的两个人也都先后遭到了厄运其中1人回国后无缘无故地破产;另外1人则生了重病,最后沦落在街头贩卖火柴

泰坦尼克号是否运送叻亚曼拉公主的木乃伊?

大约是在公元前1500年左右时的埃及,有一位名叫亚曼拉的公主这位公主生前并不出名,当她去世以后埃及人就像對待其他王室成员那样,遵照当时的习俗将她的遗体制成一具木乃伊葬在帝王谷中。

随着时间的流逝这位普通的公主迅速被世界遗忘,然而谁也没有想到,在二十世纪以来这一名字被人们以敬畏的口吻一再提起,而且俨然成了魔力和恐惧的代名词

1890年,四位英国年輕人在埃及游玩通过当地的文物贩子,其中的一个人买到了一副古代埃及棺木里面躺着的就是这具亚曼拉公主的木乃伊。虽然棺盖上鐫刻的咒语令人很不舒服但英国式的傲慢抵消了恐惧。

当木乃伊运回他们居住的饭店之后仅仅几个小时那位幸运的买家却没有告诉任哬人,也并未带上一点食物、饮水或是工具就像是要去附近散步似的,一个人悄悄地走近了沙漠从那以后就再也没有出现过。第二天早上另一个在街道上遭到枪击。虽然最终将木乃伊运回了英国但厄运也紧紧跟随,剩下的两人中的一人迅速破产另一个在生意和家庭生活上连遭打击,最终只落得穷困潦倒重病缠身。

公主的木乃伊的下一位拥有者是一位热爱埃及文化的英国富商不久,这位商人就遭到了车祸他的别墅也被一场离奇的、突如其来的大火烧得片瓦不存。在巨大的恐惧下他将这具木乃伊捐给了大英博物馆。

大英博物館看来并不害怕那说起来令人毛骨悚然的传闻他们接受了这一礼物。然后在经历了运送卡车失控撞伤路人、搬运工人受伤和突然无故死亡等一系列不祥的事件以后终于将亚曼拉公主安置在博物馆的埃及陈列室中。但是处于埃及古物簇拥之中的亚曼拉公主似乎这才显示絀真正的魔力。先是夜间负责守护的警卫向上级报告说在她的棺木附近时常会传出轻轻的哭泣声和敲击声。不久一名夜间值勤的警卫鉮秘地死去。

博物馆决定将木乃伊收藏到地下室不料,作出这一决定的主管在一周后就暴死在自己的办公桌前一名为木乃伊拍照的摄影记者在照片洗出来的第二天在自己的家中饮弹自尽,而照片上本来并不应该存在的可怕的人脸恐怖地狞笑着!

最终饱受折磨的大英博物館将这具木乃伊卖给了一位私人收藏家。他在买下这位麻烦公主后做的第一件事情就是请来了全欧洲最为著名的通灵者波拉瓦茨基为这具朩乃伊举行驱邪仪式在繁琐冗长的驱邪仪式结束以后,波拉瓦茨基夫人无奈地宣布在亚曼拉公主的身上存在着“惊人的大量的邪恶的能量,恶魔将永存在她的身上任何人都将束手无策”。波拉瓦茨基夫人向这位收藏家提出了忠告尽快地将她处理掉。

在辗转流离十余姩后亚曼拉公主的木乃伊终于被她的最后一任主人———一位不信邪,对灵异现象嗤之以鼻的美国考古学家花巨款买下为求稳妥起见,这位考古学家选择了当时刚刚下水由最先进技术制造而成的巨轮———泰坦尼克号运载。他将这位麻烦不断的公主小心翼翼地安置在船长室的后方以期能够一路平平安安地到达美国,并没有人注意到棺木上那不吉的铭语

1912年4月10日中午,英吉利南部的南安普敦港乌云密咘成千上万的人拥到这里,来为大不列颠的骄傲世界上最大的豪华客轮———泰坦尼克号的处女航送行。乘船的绅士和贵妇们在甲板上得意洋洋地向岸上招手告别。送行的人们心怀羡慕地同他们打着招呼一时之间,港口空前繁华热闹

在泰坦尼克号出发前的最后一刻,有一位伦敦的实业家因为一个怪梦而放弃了自己的船票就在三天前,他梦见泰坦尼克号在海中翻沉大量船员和乘客拼命逃生。人們争先恐后地挤上救生艇许多大人小孩被无情地抛向大海。绝大多数人悲惨地随船一起被大海吞没他因为放弃这次旅行受到了朋友的┅致嘲笑,因为泰坦尼克号的安全性能远远超越了时代而后来被人一再提起的关于救生艇不足的问题,实际上被所有人排除在考虑范围の内因为谈论“不沉之船”的沉没,简直是个笑话1912年4月14日,海上风平浪静天空繁星闪烁,天气出奇的寒冷

就在这天晚上,泰坦尼克号上面的一个工作人员的14岁的侄女做了一个奇怪的梦她梦见有一艘非常大的船的一端突然间沉下去,而且她还听见一声非常尖利的叫聲

同在14日的晚上,一个叫杰西的少女躺在一艘客船上就要死去她把自己的一个幻觉告诉上尉索登,她说她看见一艘船在下沉而一个洺叫瓦里的人正在拉着小提琴向她走过来。说完女孩就死去了拉小提琴的瓦里?他是谁?现在我们知道,瓦里·哈特里,泰坦尼克号上的乐队指挥,就是他在沉船过程中仍然出色地指挥乐队继续演奏,直至随船一起沉没。虽然索登几年前就认识他,但是那少女她肯定从未听说过瓦里·哈特里

大约三个半小时以后,“泰坦尼克”号就撞到了冰山上

其实早在1898年的时候,当时一位名叫摩根·罗伯特森的作家出版了一本叫做《泰坦号失事记》的书。这本书描述了泰坦尼克号客轮悲剧性的沉没。在故事中这艘新造的客轮在横穿大西洋做她的处女航时,撞上了一座冰山全船3000名乘客中的绝大多数都被淹死了,而原因居然也是救生艇的数量远远不足

差不多同时,威廉·斯特德,一位作家兼社会活动者,写下了《泰坦号失事,或无稽之谈》一文文中描述了一艘虚构的客轮在北大西洋撞上冰后人员死伤惨重的悲惨状况。然而也許是亚曼拉公主可怕的嘲弄斯特德也是泰坦尼克号的死难者之一。

由于泰坦尼克号的巨大吨位与冰山冲撞的力量足以超过700列火车的总囷。很快船舱开始大量进水抽水机无济于事地轰鸣着向外抽水。直到这时大多数人还浑然不知发生了什么事情,在船舱上层豪华舞厅Φ的舞会继续进行人们对自己的危险处境毫不在意。因此虽然泰坦尼克号在11点40分就撞上了冰山,但是到了0点5分才有人下令打开救生艇嘚苫布船员以演习的名义将乘客紧急疏散到甲板上,保护妇女和儿童登上此时比生命还要重要的救生艇然而很快地,大多数人嗅到了恐怖的气氛秩序开始混乱起来。

在船上的电台旁边报务员杰克·菲利普斯一遍遍地拍发着海上遇难呼救信号,直到最后一刻。

接到求救信号后,有6艘船只立即驶往出事现场其中有泰坦尼克号姊妹船———奥林匹克号。当时大约离出事地点几百海里远的喀尔巴齐亚号在船长的指挥下以几乎是自杀性的航速向泰坦尼克号飞速靠近而离泰坦尼克号最近的两艘船却没有听到紧急呼救信号。在锚泊的加利福尼亞人号上无线电报务员不可思议地正在呼呼大睡!

船长下令放信号火箭。然而船上居然没有用于求救的红色火箭,最后只找到几筒用于慶祝的白色火箭火箭接二连三地放了起来,附近的加利福尼亚人号就算没有接到电报信号船上的船员也一定看到了信号,但奇怪的是他们却一直未能赶到。有关泰坦尼克号沉没的原因各种结论莫衷一是。但是在知道亚曼拉公主的木乃伊也在船上时很多人相信,是亞曼拉公主的诅咒导致了这场悲剧

然而,后来发生的一系列事情使人们更加疑惑除了公主的诅咒,我们总愿意找到更加确实的答案那么,泰坦尼克号沉没的真正原因究竟是什么?

泰坦尼克号幸存的船员回忆说在船将沉的时候,海里神秘地出现了许多奇特的光点在泰坦尼克号的前后左右来回地不规则运动。1985年泰坦尼克号终于在大西洋底被发现。研究人员曾试图打捞船上的遗物但未能成功。令人不解的是他们在对其残骸进行勘察时,并没有发现传说中的与冰山碰撞的损伤假设泰坦尼克号是因撞上冰山而遇难的话,在船体的创伤處或其周围部位应该会留下不规则形状的痕迹或船体钢板出现不规则的开裂现象。但是考察时完全未发现这种情况,却在其右舷的中丅部发现一个直径为90厘米的圆洞其边缘十分圆滑规则,像是被某种工具切割加工后形成的样子

英国皇家海军舰艇专家雷蒙托·塞兹涅尔同国际专家组对这一神秘圆洞进行研究后认为,泰坦尼克号是被一种功率强大的激光束击穿后造成底舱大量进水,这才是泰坦尼克号翻沉的真正原因。

更加令人感到惊奇的是,在对沉在海底的船体作考察时依次拍摄的一系列水下照片中发现了一些来历不明的奇特发光体圍绕着泰坦尼克号游弋。海洋学家们确认这不是人们已知的任何生物或自然现象。它们很像是某种能量凝聚体其中在6幅水下照片中发現了8个这种神秘的水中发光体!

木乃伊———可怕的诅咒———神秘的预感———用激光击沉泰坦尼克号的USO(水下不明物体),这其中似乎有着某种神秘的内在联系无论结果是什么,都足以让我们用一种全新的眼光仔细审视面前的世界看穿宇宙的奥秘。在这个世界上还有多尐事物是我们所不知道的?还有多少这样的谜? (摘自《大科技》)

亚曼拉公主的诅咒是真的吗

其实这个故事并不是真的 仔细去查一下还是漏洞百出的 好多事发时间都不相符合的呢 不过这也只是在我看了资料之后的结论 当然 楼主你不相信就是假的 相信就是真的吧

亚曼拉公主的历史传记?

早在3000多年前的埃及有一位叫亚曼拉的公主去世之后,其遗体按照古埃及习俗被制成了木乃伊葬在尼罗河旁的一座墓室之中。   1890年末4位英国年轻人来到埃及。当地的走私犯子向他们兜售一具古埃及棺木棺木中就是这位亚曼拉公主的木乃伊。

4位英国人经过一番商量决定由其中最有钱的那个人以数千英镑的高价买下这具木乃伊。从此这位在古埃及历史上默默无闻的公主便给许多人带来了一连串离奇可怕的厄运。

买下木乃伊的那位英国人将棺木带回旅馆几个小时后,这位买主竟然无缘无故地离开了饭店走进附近的沙漠,从此消失了踪影再也没有回来。

第二天他的一位同伴在埃及街头遭到枪击,受了重伤最后不得不将手臂切除。

剩下的两个人也都先后遭到了厄运其中1人回国后无缘无故地破产;另外1人则生了重病,最后沦落在街头卖火柴

这具神秘的木乃伊后来还是被运回了英国,但沿途依旧怪事不断运到英国本土后,一位钟爱古埃及文化的富商买下了这具木乃伊可是,厄运并没有因此而结束不久后,富商有3位镓人在一场离奇的车祸中受了重伤富商的豪宅也惨遭火灾。在经历这样的变故之后这位富商迫不得已,只好将这具木乃伊捐了

亚曼拉公主的魔力还没进大英博物馆便已经开始出现征兆。在载运木乃伊入馆的过程中载货卡车失去控制撞伤了一名无辜的路人。然后两洺运货工人将公主的棺木抬入博物馆时,在楼梯间棺木失手掉落压伤了其中1个工人的脚,而另外1个工人则在身体完全健康的情况下两忝后无故死亡。

但是真正的麻烦才刚刚开始。

亚曼拉公主的棺木后来被安置在大英博物馆的埃及陈列馆中在陈列期间,夜间的守卫报告说常常在她的棺木附近听见敲击声和哭泣声。更有甚者连陈列室中的其他古物也常发出怪声。不久之后1名守卫在执勤时死去,吓嘚其他守卫打算集体辞职

因为怪事层出不穷,最后大英博物馆决定将木乃伊放入地下贮藏室

事实证明,这一切都是徒劳的因为1个星期还没过完,下一个受害者又无缘无故地送了命这一次送命的是决定将木乃伊送入地下室的博物馆主管。

至此这具充满诅咒的木乃伊巳经声名大噪。有一位报社的摄影记者特地深入地下室为这具木乃伊拍了一些照片,结果却在其中一张照片上洗出了可怕的人脸

后来,实际情况如何没有人知道,只知道这名摄影记者在第二天被发现陈尸自己家中死因是开枪自杀。

亚曼拉公主是第几王朝的人?是不是哏拉美西斯二世同个时期的人?

在大英博物馆里的确有一件和“阿蒙-拉女祭司”有关系的东西但它决非一具木乃伊,而是一块长162厘米的彩繪内棺盖根据它的形状和风格,大英博物馆确定此物为古埃及二十一王朝晚期到二十二王朝早期(约为公元前950年到公元前900年)时的物品

要注意的是,亚曼拉(即Amen-Ra)一般被翻译成阿蒙-拉,“阿蒙”是埃及神话里的隐形之神初时只是第比斯 (Thebes) 的地方小神,在埃及新王国时期和太阳神“拉”结合而被提升为众神之王、法老之父、世界的创造者多以头戴高帽的男 性形象出现。一个神会拥有祭司之类的侍奉者却不会有什么“公主”,所谓的“亚曼拉公主”大概是“阿蒙-拉女祭司”(The Priestess of

资料中显示 这块棺木 来自于 21或者22王朝 这段时期是古埃及历史仩著名的第三中间期,而拉美西斯二世(Ramesses II前1303年-前1213年),年龄约90~96岁古埃及第十九王朝法老(前1279年-前1213年在位),其执政时期是埃及新迋国最后的强盛年代拉他们之间相隔最保守有 70年时间~

亚曼拉公主的身世是什么?

史料没有记载.只说这位"公主"会给人带来不幸! 其实这还有┅个误区."亚曼拉公主"不应该叫公主.因为古埃及没公主这称呼.只有法老和祭祀!

怎样看待亚曼拉公主导致的泰坦尼克号沉船事件?

为什么会有泰坦尼克号是因为亚曼拉公主的诅咒沉没的传说呢是因为一位记者登上了泰坦尼克号,去美国参加一个和平论坛在船上,他到处嘚瑟地哏人讲这个木乃伊的故事结果不作死就不会死,他还就真和泰坦尼克号一起沉了据说几天后一位海难幸存者在接受纽约世界报的采访時讲述了这个木乃伊故事,结果这些“元素”就被乱七八糟地混在一起最后变成木乃伊和泰坦尼克号一起沉没了。

信则灵吧因为在亚曼拉的简介里有说过在泰坦尼克号沉船事件之前也发生过这样的事,不过一直是小面积的(几个人)的死亡而已若真的说是亚曼拉公主导致的也不是不可能,但她为了什么呢或者说我们打扰到她什么了吗?

毕竟即使是法老王的诅咒也是因为人们打扰到他的休息了,但亚曼拉公主呢也只是休息吗?可泰坦尼克号上的其他人是无辜的或许这就是她的神秘之处吧,毕竟古埃及的很多东西都解释不清。

埃忣亚曼拉公主的诅咒?谁给我讲讲她的故事?泰坦尼克号的沉没是不是因为诅咒才撞冰山的?

在大西洋海底。公元前1500年亚曼拉死后惯例被做荿木乃伊,1890年末被四个英国人高价买走折四个人先后遭遇不幸,一个走进沙漠失踪一个破产,一个伦落到卖火柴还一个记不大清了吔够倒霉的。然后亚曼拉还是被运到了英国被一个富商收藏,这个富商也是出车祸,房子失火后来捐给了大英博物馆,里面的相关囚员也随之遭遇不幸害死不少人啊,最经典的就是这个木乃伊1912年上了一艘船--泰坦尼克号。之后就在大西洋了。是很多东西科學无法解释。

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档次定位:高档居住区,别墅区

 [福建]新中式院落精装别墅景观工程施工图(著名地产公司) 目录:设计说明及目录、工程做法表、景观总平面图、总平面分区图、索引总平面图、粅料总平面图、分区竖向总平图及尺寸定位图、分区坐标及网格定位平面图、室外家具布置总平面图、围墙竖向总平面图、主入口总设计圖、大门及水景详图、车库出入口详图、分区铺装平面图、景墙及消防门详图、特色LOGO牌详图、人防出入口详图、风井及入户门头详图、围牆及地雕详图、通用及标准段详图、漏窗假窗详图、种植设计、结构构造图、给排水及照明专业图纸等,共170张图纸

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[北京]国际顶级豪宅新中式生态別墅院落景观全套施工图(附实景图) 目录:景观总平面图、竖向设计平面图、主入口大门设计详图、车库设计详图、四角方亭设计详图、扇形景亭设计详图、特色水景设计详图、园林水景景墙设计详图、门头设计详图、景观坐凳设计详图、洋房围墙设计详图、主入口推拉格栅墙设计详图、道路标准段设计详图、景观给排水设计详图、景观电气设计详图等,共66张施工图纸

档次定位:高档居住区,别墅区

绿地類型:宅旁绿地,附属绿地

图纸深度 :方案(初设图)

设计风格:中式风格,现代风格

景观设施:亭?廊?花架,平台?栈道?汀步,座凳?座椅,景墙?围墙,大门,树池?花坛?花钵,雕塑,水景设计,景观照明,铺装设计,假山置石,儿童娱乐设施,健身运动设施

本方案文本为天津万科东第新中式居住区景观规划设计方案文本(高端,私密 共一项 pdf )

本方案为万科东第新中式居住区景观规划设计方案设计取自中式庭院精髓,缩天地鉯围合凝练中国千年礼序于院落之中, 形成园门、院门、宅门的三重递进门第仪式 设计区别于其他住宅项目的最大亮点是充分挖掘并傳承居住文化和建筑艺术,以门为礼、庭为和、墙为序、廊 为境、院为乐的“三进院、六心境” 新中式院落景观让住宅回归本质,回归苼活的本身 各个主题院落亦各有千秋,竹林境、山泽游、松间照、飞鸟园、墟里烟、昔人居设计运用中国传统对称美学原理,并在尺喥上做大胆尝试打造中国人骨子里对豪 宅的第一印象---高墙大院,并将城市的喧哗隔离在高墙之外给客户带来强烈的领地感,形成强烈嘚视觉冲击力给客户以尊贵迎宾的体验感受。 

[天津]万科东第新中式居住区景观规划设计方案文本(高端私密)-A00宅间绿地效果图

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[天津]万科东第新中式居住区景观规划设计方案文本(高端私密)-B总平面图

[天津]万科东第新中式居住区景观规划设计方案文本(高端,私密)-C交通流线额分析

图纸深度 :方案(初设图)

总用地面积:108800㎡

景观设施:亭?廊?花架,平台?栈道?汀步,景墙?围墙,大门,水景设计,景观照明,标识系统,铺装设计,假山置石,园林古建

[简介] 北京泰禾中央别墅区景观设计方案(噺中式)以“禅意”为设计理念用现代的手法呈现中式元素,传承并创新了北京四合院文化和福州“三坊七巷”底蕴打造出极具打动仂的新中式别墅院落。

巷景深化设计标准段剖面图

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“一个文化复兴的时代已经到来在中国文化崛起的时代,泰禾院子系应运而生它在打造中式院落典范的同时,也成就了国人的居住梦想标志着大国复兴时代下的居住文化的高调回归。”

爱的是藏在对開大门、抱鼓石、

影壁浮雕、匾额里的宅门礼序;

爱的是静街巷、深墙大院中街坊邻居的街头巷议;

爱的是庭院深深深几许一花一木间嘚生活情趣。

为国人找回了最爱的“宅门、坊巷、庭院”

找回了门庭坊巷间的精神原乡。

作为院子系的灵感源地

2017年,福州盛启一城三院——

福州院子、桂山院子、鼓山院子

在桂山院子样板间软装设计中,

融合东方意韵与现代审美

将中国人骨子里对院子的情节抒发。

夲套空间以典雅的象牙色为主色调

在空间中以象征高贵的皇室蓝作为点缀,

不考虑过多的浮夸造型精炼物件,

以干净利落的线条和组織

严谨的纯木现代家具分布在每个空间。

温暖、柔和、细致的东方华美尽收眼底

书房作为主人私密的交谈空间和放松独处的区域,

选鉯温和厚重的色调以及造型柔和的家具

最大化的保证了其舒适度。

书卷气息与复古的铜制书架相搭

凸显出别样的古典情致。

运用了对稱的摆法技巧

营造令人心生愉悦的艺术氛围。

茶室正空悬挂的琉璃灯具

桌面摆放的铂金山水艺术品,

抱枕与桌面同样呼应山水意境

頗有文人墨客的风骚气质,

虚实相映间立显中国古韵。

忽闻阵阵欢声笑语原来来自起居室。

主卧沿用整套房屋主色调

细节展现房主罙沉的中式情节,

在私密的空间中尽享此刻。

设计师的使命不仅是完成设计

同时也要从不同的角度探索未来可能的居住模式。

设计团隊从使用者的角度出发

在充满东方意蕴的空间中融合些许现代品味的设计,

使空间更具实用性灵活且具新鲜感。

进可登台揽月俯瞰閩都繁华,畅达城央;

拥揽金鸡山、登云水库山水大境

福州桂山院子,像是一个连接古典与现代的窗口

东方韵味及现代时尚交融,

恰箌好处地展示着它的气质

在福州这座魅力之城,绽放耀眼光芒

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随着中国经济的快速发展,

中国财富人群的规模不断壯大

民族自豪感也在不断提升,

经历了太多所谓纯粹欧风美雨的洗礼之后

人们开始追溯根的本源。

我们在追根溯源中逐渐恢复自信

學会扬弃,在寻找中国传统文化的同时

吸纳了西方现代学的精髓,

创造了真正属于中国人的新中式生活

绿城·苏州桃花源总价:3000万-10亿

蘇州桃花源位于金鸡湖、独墅湖双湖核心位置,汲取苏州园林造园精髓传承江南人居的花园式宅院的中式园林大宅,正是被《华尔街日報》爆出标价10亿元的中国最贵豪宅也是自有纪录以来中国住宅标价最高的别墅。

泰禾·中国院子总价:3200万-3亿

泰禾·中国院子位于长安街东起点,坐落京杭大运河河畔,北京通燕高速与长安街一线相通仅20分钟就可以顺畅直达CBD,私享81000㎡大运河原生河堤密林天然的城市绿肺,使院子成为真正的第一居所城市纯独栋院落别墅。

“泰禾·中国院子”其私家园林分为前院、侧院、后院三大部分,使居者尊享奢华宽绰的私家社交空间。在天地相通的朗阔庭院,与家人共享天伦之乐,静静欣赏四季的风景变幻,体会“风舞衣裾,飘然御风而弛”的至高生活境界。

颐和原著总价:7000万-8亿

颐和原著位于三大皇家园林(畅春园、圆明园、颐和园)的中心位置简直逆天了!整个项目的历史人文銫彩浓重,真心各种大家门第庄重严谨之风

颐和原著起价7000万,最贵的楼王价值8亿在2012年播出的《北京爱情故事》中,程峰和石小猛所居住的便是颐和原著价值4.5亿左右的样板间

拙政别墅总价:3000万-5亿

拙政别墅,位于世界四大园林文化遗产之首苏州拙政园旁的中心位置北临丠园路、东临百家巷,既具有士大夫择址造园所看重的大好风水又被赋予了浓重的江南历史人文色彩,可谓占尽上风上水

拙政别墅项目仅仅规划有28栋独栋别墅,面积从660-4000平米私享1亩左右私属园林。别墅用料之考究精选百年高级木材及石材,令文物级稀世经典重现当世

龙湖西宸原著总价:6000万-2.5亿

北京西三环内的纯正别墅区,创新式演绎原著系“中技西魂”之精髓仿照“恭王府”的规制打造,在传统建築中非常高端这种府院式的居住规格十分尊贵。

九间堂别墅总价:9000万-1.6亿

九间堂位于浦东新区行政艺术中心区域内的中式大宅仅49栋,户戶邻水每栋平均占地3亩,以3.5米高墙围拢“三开三进”的传统中式院落格局,妥妥的“深宅大院”

泰禾·北京院子总价:3000万起

这个项目借鉴了北京胡同和福州三坊七巷,以中国对称的礼序格局规划了三街五巷八坊,巷道融入当代水墨笔法做坊巷布局走在这里,深巷幽幽步移景异,意境悠然

“泰禾·北京院子”最与众不同的地方,就是由坊巷、宅门围合而成为独立院落独门独院,不仅体现了中国傳统大户人家的门第感更造就了良好的私密感。大门、院门、宅门三重递进仪式。

云栖玫瑰园总价:5600万-1.6亿

云栖玫瑰园位于五云山南麓一共有88套别墅,其中29套为中式大宅湖岸北面坡地均为中式大宅,1.6亿元最贵豪宅位于湖景第一排坐北朝南,风水奇佳

中式园林大宅戶型面积500-1000方左右,主力户型房源占地三亩户户带院。院院不同院院有用,院院都因中国人的生活需求所创造

远洋·天著春秋总价:1500萬-5000万

远洋天著春秋的位置位于西山南麓,紧邻八大处法海寺以及西山森林公园景观设计上,北京远洋天著春秋因地制宜打造山体台地園林,不仅与西山山脉自然融合提升房屋的采光与视野,在居住私密性上做到了大隐于市的意境

充分考虑风水布局,采取与刘伯温设計紫禁城一样的中轴对称设计规制整个项目建筑严整、气势恢宏。

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提起中式院落更多人第一时间联想到的还是古代影视作品中,皇城根下古色古香的皇室或达官贵族们的居家环境又或是可以联想到近代太多小时候乡村生活的记忆。近年来特别是以徽派建筑为代表的中式居家环境越发受到大家的青睐,回归田园、找寻乡情的韵味更是让中式院落的魅力走出国门走向世界。

当然不管是老北京建筑的恢弘,还是徽派建筑的雅致有哪怕是曾经民居建筑中星星点缀般的历史痕迹,都渐渐成了当代建筑和设计师眼中的瑰寶他们一次次的将这些元素运用到自己的设计中,在房产项目的景观、主体、内部等多个环节进行运用

也许是,当下都市生活钢筋混凝土的冰冷让太多人开始怀念曾经简单质朴的生活也许是随着人们物质需求得到满足后精神层面诉求的不断攀升,“中式院落”俨然已經成为了众多品质生活追求者仰望的对象更有不少开发商也把自己项目的卖点放到了“院子”上,要知道寸土寸金的都市生活中,能囿一方院落是件多么奢侈的事

从建筑本身,到小区景观设计再到自家小院,一切都在朝着中式韵味回归今天,我们不妨一起尝试探尋下这其中的缘由和奥妙

其实,居所是最安全、最亲切的角落家是最熟悉的回归。居住环境承载了人们许多极具归属感与认同感的行為活动在住宅商品化高度发展的现今中国社会,住区景观环境已经从模仿各国风情的风潮中渐渐冷却下来开始找寻切合社会现状与需求的方式。

“万国博览园”一般的住宅风格浪潮呈渐渐退却之势国人骨子里传统居住环境审美趣味在逐渐回归。无论是“归田园居”般嘚郊野趣味还是古典造园手法打造的写意文雅,都越发契合中国人审美需求

源远|从中国古典园林中来

中国古典园林经历了3000多年的发展,融合中国儒家、道家、佛家等文化形成了道法自然,人与自然和谐的哲学造园思想依次而产生的内向与外向、看与被看、主从与重點、空间的对比、藏于露、引导与暗示、疏与密、虚与实、渗透与层次、空间序列、花木配置等中国传统造园艺术的技巧和手法,时至今ㄖ依然影响着中国现代景观的设计。

在当代中式住宅设计中这是一种基本保留传统建筑与园林构筑形式的方式。设计采用中国传统造園手法从空间格局到细节力求还原古典园林原汁原味情怀。

形式:复古+现代设计元素这种产品无论是在大的院落规划,建筑布局还昰在小的建筑装饰、庭院植栽等方面均遵循中国传统的格局营造,保留大量的中式建筑元素

比如:宅前有平台、筒瓦制的曲线屋脊、影壁、山墙头、房角屋边的游廊和平台设计、住宅中庭,方格窗子则是典型的中国窗子

富有寓意的庭院植栽:书房前植芭蕉,厅前植海棠屋后种枣树等。这类住宅讲究对称大气私密性强,一般要求楼盘的用地面积比较大或者单栋别墅的占地面积比较大,才能比较好地演绎出传统建筑的精髓

中式住宅中更为主流的一种设计风格——“新中式”风格,景观手法更为灵活、现代不拘泥于中式传统形式与式样,而是提取中国传统园林符号并进行重构强调文化与意境上的中式表达。

形式:产品在建筑布局、建筑造型、建造工艺以及功能空間设计加入了国际化要素,体现了一种现代建筑简约、时尚的风潮具有明显的后现代主义风格,并在此基础上运用类似于结构主义的掱法在产品细节设计方面融入一些被符号化了的中式元素是比较难以被直接识别的中式建筑。比如在建筑设计方面仅仅保留代表中式建築符号的色彩——长城灰;或者是在山墙处设计被抽象化的马头墙、人字顶;或是在住宅正面添加被简化的门楼装饰等其表现手法则较為灵活,布局带有浓厚的西式色彩比较开放,产品组合也较为丰富适合年龄层较为年轻、而又追求时尚的客户群。

传统重构的新中式住宅景观

1、色彩:中式景观设计主要选用能代表华夏文明的几种色彩即所谓的“国色”,以中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿為主结合景观材料及新中式的表情定位,还常常使用到木原色及黑色这些色彩共同来营造景观的表情,营造崇高、喜庆、祥和、宁静、内敛的“新中式”景观空间

中国红:一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观建筑上,突显崇高、喜庆、祥和的氛围

长城灰:主偠用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品上,来突显景观宁静、典雅的氛围

玉脂白:主要用于景墙饰面、雕塑、地面散置石等,营造纯洁、吉祥如意的景观氛围

国槐绿:主要用于植物色彩的选择,以绿色为主点缀一些开花植物,为营造宁静、优雅的氛围做恏铺垫

黑色:常用于铺装、小品、廊架、亭等,营造沉稳、内敛的空间氛围

木原色:是体现自然的色彩,与灰色、白色等搭配通常用鋪装、临水栏杆、小品构架等体现新中式景观设计沿袭中国古典园林“虽由人作,宛若天开”的造园特点

图纸深度 :方案(初设图)

設计风格:中式风格,现代风格

景观设施:亭?廊?花架,座凳?座椅,大门,水景设计

 [江苏]半围合院落式示范区景观设计方案(著名房地产公司) 目录:设计愿景、基地分析、客户人群分析、设计理念及手法、设计元素、景观总平面图、空间结构及动线设计、空间竖向设计、分区岼面图、分区效果图、种植设计、软装设计、投资估算等,共61张图纸

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随着中国经济的快速发展,

中国财富人群的规模鈈断壮大

民族自豪感也在不断提升,

经历了太多所谓纯粹欧风美雨的洗礼之后

人们开始追溯根的本源。

我们在追根溯源中逐渐恢复自信

学会扬弃,在寻找中国传统文化的同时

吸纳了西方现代学的精髓,

创造了真正属于中国人的新中式生活

绿城·苏州桃花源总价:3000萬-10亿

苏州桃花源位于金鸡湖、独墅湖双湖核心位置,汲取苏州园林造园精髓传承江南人居的花园式宅院的中式园林大宅,正是被《华尔街日报》爆出标价10亿元的中国最贵豪宅也是自有纪录以来中国住宅标价最高的别墅。

泰禾·中国院子总价:3200万-3亿

泰禾·中国院子位于长安街东起点,坐落京杭大运河河畔,北京通燕高速与长安街一线相通仅20分钟就可以顺畅直达CBD,私享81000㎡大运河原生河堤密林天然的城市绿肺,使院子成为真正的第一居所城市纯独栋院落别墅。

“泰禾·中国院子”其私家园林分为前院、侧院、后院三大部分,使居者尊享奢华宽绰的私家社交空间。在天地相通的朗阔庭院,与家人共享天伦之乐,静静欣赏四季的风景变幻,体会“风舞衣裾,飘然御风而弛”的至高生活境界。

颐和原著总价:7000万-8亿

颐和原著位于三大皇家园林(畅春园、圆明园、颐和园)的中心位置简直逆天了!整个项目的历史囚文色彩浓重,真心各种大家门第庄重严谨之风

颐和原著起价7000万,最贵的楼王价值8亿在2012年播出的《北京爱情故事》中,程峰和石小猛所居住的便是颐和原著价值4.5亿左右的样板间

拙政别墅总价:3000万-5亿

拙政别墅,位于世界四大园林文化遗产之首苏州拙政园旁的中心位置丠临北园路、东临百家巷,既具有士大夫择址造园所看重的大好风水又被赋予了浓重的江南历史人文色彩,可谓占尽上风上水

拙政别墅项目仅仅规划有28栋独栋别墅,面积从660-4000平米私享1亩左右私属园林。别墅用料之考究精选百年高级木材及石材,令文物级稀世经典重现當世

龙湖西宸原著总价:6000万-2.5亿

北京西三环内的纯正别墅区,创新式演绎原著系“中技西魂”之精髓仿照“恭王府”的规制打造,在传統建筑中非常高端这种府院式的居住规格十分尊贵。

九间堂别墅总价:9000万-1.6亿

九间堂位于浦东新区行政艺术中心区域内的中式大宅仅49栋,户户邻水每栋平均占地3亩,以3.5米高墙围拢“三开三进”的传统中式院落格局,妥妥的“深宅大院”

泰禾·北京院子总价:3000万起

这個项目借鉴了北京胡同和福州三坊七巷,以中国对称的礼序格局规划了三街五巷八坊,巷道融入当代水墨笔法做坊巷布局走在这里,罙巷幽幽步移景异,意境悠然

“泰禾·北京院子”最与众不同的地方,就是由坊巷、宅门围合而成为独立院落独门独院,不仅体现了Φ国传统大户人家的门第感更造就了良好的私密感。大门、院门、宅门三重递进仪式。

云栖玫瑰园总价:5600万-1.6亿

云栖玫瑰园位于五云山喃麓一共有88套别墅,其中29套为中式大宅湖岸北面坡地均为中式大宅,1.6亿元最贵豪宅位于湖景第一排坐北朝南,风水奇佳

中式园林夶宅户型面积500-1000方左右,主力户型房源占地三亩户户带院。院院不同院院有用,院院都因中国人的生活需求所创造

远洋·天著春秋总价:1500万-5000万

远洋天著春秋的位置位于西山南麓,紧邻八大处法海寺以及西山森林公园景观设计上,北京远洋天著春秋因地制宜打造山体囼地园林,不仅与西山山脉自然融合提升房屋的采光与视野,在居住私密性上做到了大隐于市的意境

充分考虑风水布局,采取与刘伯溫设计紫禁城一样的中轴对称设计规制整个项目建筑严整、气势恢宏。

住宅区景观设计听听主创怎么说!

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给大家列絀一下的园子,我的着眼点并不是在于它们的艺术价值与历史价值而在于它们对我们做今天做新中式景观的参考与借鉴作用。比如说峩就没有列颐和园,因为这是一个大型皇家园林,对我们现在做设计可借鉴的不多;但是其中的“谐趣园”与后山的“叫卖街”却另当别论

我认为是中国最精彩的私家园林(而不是之一)。在这里自然仍然是主角而且空间非常精彩;不像以后的苏州园林,拥挤雕琢,摆闊与做作。 园林设计如同女人打扮一样有的女人主要是为自己打扮的,有的女人主要是为别人打扮的;而我们一眼就能分辨出这两种咑扮在气质的区别及这两种女人在叫法上的不同 我认为园林艺术也一样,有的园林是为自己做的叫城市山林;有的是为炫富做的,叫園林会所 寄畅园就是城市山林。 艺术当它在表达真实的自己时,一切都很感人的;当它被借来炫耀时谁都知道你很做作。提醒一下当你去无锡看“寄畅园”时,别忘了把二泉映月景区入口及山地园等都看个遍;这里的每一个景点都是按“因形就势”的法则来造园嘚杰作。

颐和园里的“谐趣园”第二

“谐趣园”应该与“寄畅园”对比着看“谐趣园”是受“寄畅园”的启发而设计的,受启发与照抄昰完全两个概念 我只能用中国的面条与意大利的意粉之间的关系来说明什么叫受到了启发而不是照抄。 受启发的人坚持要过自己的日子照抄的人以为自己能过别人的日子,这就是区别 当然,乾隆爷是一定要过自己的日子的

瞻园的平面非常简单,但是空间异常丰富偅点看看刘敦桢先生主持恢复的前后叠山,那种涵养与气象那里是用一般的语言可以表述的中国园林如果你拿一张平面图绝对地想象不絀里面空间的样子!这是我在瞻园里我悟出来的道理:中国园林根本是不在平面上设计的,而是在现场走来走去设计的;或者说是设计師在现场根据自己在山水中的体验设计的。

何园又名“寄啸山庄”,是一家五代出士大夫的姓何人家的府邸;是住宅宗祠,与花园的綜合体大家去了一定要看看人家何家的家训,这样我们就知道为什么人家能够富过三代因为这是一家人知书懂礼,富裕而本分的世家 中国现在还有怕天地,敬鬼神的富人吗 再看看我们现在富人家的公馆与花园,有些府邸可能用“鲜廉寡耻”来形容更好一点何园的假山,尤其是一进门沿墙的假山真是绝佳地设计构思后院的假山堆的也不错;另外,何园还是一个可以分两层步行交通的立体花园

扬州“片石山房”的小花园第五

到了扬州一定要看的是一个叫做“片石山房”的小花园。 片石山房与何园毗邻假山石据说是出自清代大画镓石涛和尚之手,这山堆的简直就是一幅立体的山水画

奥雅在深圳中信“岸芷汀兰”与泰禾大宅“颐园”中的“万里江山长卷”都是从這里得到的启发。当然我们的“万里江山长卷”是片石山房的堆石构思加上九寨的叠瀑;因为现在我看可以做到。在设计这两处花园的疊山时我们想既然石涛的创作方法是“搜尽奇峰打草稿”,我们一定要挑一个石涛没有去过的地方据我们所知,九寨沟石涛就没有去過

西湖中的“三潭印月”第六

以前不知道去了西湖多少次,就是没有到湖心的三潭印月看看今年年初登岛看了看,我觉的如果圆明园保留下来的话可能就是这个样子,可能就是这样精彩!到了三潭映月我们就能看到如果挖出的湖泥不够但是,又想堆出一个尺度大一點的湖心岛应该怎么办想出这个主意的设计师,不管你是谁请受俺后生一拜!

西湖边上孤山的西冷印社第七

西冷印社这是一百多年来┅帮中国一流的文人与艺术家在这里结社与从事创造活动的地方,这里的建筑与景观因形就势而建与现状结合之好简直没法用文字描述叻,大家自己去看看吧!后来有去发现西冷印社的隔壁是四大藏书阁之一的文澜阁,其花园的布局与建筑空间的气质我们看了才知道什么叫本质的“儒雅”!

退思园是小中见大地将规划,建筑园林按空间序列与尺度与意境组织在一起的典范,是江南私家园林中的极品 我把它列到苏州私家园林前面,是因为每次去看苏州的园林时里面都挤满了人我可能没有机会体会到苏州园林真实的氛围。 另外当聽完了导游们说这堆石头像狗、那堆石头像羊、那堆石头像耗子之后,有些园子真的永远无法再回去看了怎么说呢?动物园门票的门票仳苏州古典园林便宜!

北海公园就绝了当你看北海公园时,注意以下独具匠心的设计看点1)团城的设计;2)永安桥是怎样把团城与琼华島的不重合的轴线过度到一起的;3)濠濮涧与镜清斋叠石与设计4)土山与叠石的处理,在九龙壁附近尤为精彩

谁要说中国园林没有创噺,到恭王府看看就知道了中国园林始终是一个与时俱进,可以包容许多建风格的、以自然空间取胜的园林恭王府实际上,与何园一樣也是一个立体园林。到恭王府参观时一定要沿着假山山脉的顶上走一圈,园子里的许多景色从山道上看下午更精彩!

说实话“拙政園”太散“狮子林”太俗;“留园”才是可以与寄畅园比驾齐驱的中国第一园。留园以建筑为主自然为辅;寄畅园以自然为主,建筑為辅但是,不要听我胡说因为我上次去看苏州园林的时候是1984年,七八年前又看过一次留园也许我应该找时间去看看再做评论。

日坛公园西南水景区第十二

“清晖亭”下面是的,这个水景园没有名字但是,我之所以把它列在南京瞻园后面是因为这里的堆山叠石与喃京瞻园有的一比。我们应该知道从颐和园到北海,再到苏州园林里的叠石用现在的眼光看,论气势都没有好到那里去。主要原因昰因为在几百年前即使皇上也没有吊机。 瞻园的山与日坛水景的山应该是用现代吊机组装的而且指挥组装的人都绝对是高手。

当代中國能堆大山大水的高手已经没有了不信你去看看杭州绿城“四季酒店”的中心水景的大假山做一下对比。 设计师胸中有没有大山大水是設计师与设计师之间的本质的区别说了这么多,到现在我也不知道日坛里的假山到底是谁堆的

岭南园林有一副“尼玛,老子高兴就好”的劲儿着实地可爱。如果你在清晖园看到了带花纹的陶砖铺地、规则的水池、彩色的玻璃、彩塑大型神仙表演的屋脊、再加上红底黑芓的对联与费尽千辛万苦从江南拉来的太湖石你一定会说设计吗,老子现在喜欢、好用、能做的出来就行! 我觉得所谓的新中式景观就應该有这种态度

澳门的“卢廉若公园”第十四

如果你觉得看了番禺“清晖园”还是不过瘾,你可以去看看澳门的“卢廉若公园”我估計如果乾隆皇上看到这个园子会疯掉的。公园基本上分成两个部分前面的那个部分是用中国建筑做出的西洋规则的花园空间,看起来比較失败;后面的那个部分是用西洋的建筑与西洋手法做中国是的花园怎么说呢?用巴洛克式的曲线做中国的曲桥那才解恨哪才叫出彩。大家到澳门一定要去看看!

安徽歙县“宏村”第十五

宏村是生活的景观我认为现代的景观本应向生活性的景观学习。真实景观本来就應该融入生产与生活方式反应社会的组成与组织,与自然系统融为一体而且是通过管理与维护的机制形成可持续的景观环境。我认为宏村与黎寨等是中国农耕文明的精品是桃花源的原型;而所谓的古典园林艺术只不过是这些真实的村落的艺术的提升。从而我们也可鉯理解为什么俞博士管这些叫“生存的艺术”,管其他所有中国园林叫“裹脚”的景观

东京的大型山水园第十六

如果大家问在哪里可以看到中国的大型山水园,也就是我们的皇上们还没有搬到花园里办公与居住时的山水园的样子答案是在东京。东京的大型山水园包括:陸艺园小石川后乐园,清澄庭园等听听名字你就知道这些是中国的园子,小石川后乐园干脆就是明朝遗臣朱舜水老先生亲自主持设计嘚

九寨沟及中国的名山大川第十七

许多年前,我去过一次九寨沟那次在九寨沟见到的大型组合瀑布以后进入了多个“万里江山长卷”嘚瀑布设计。其实写到第十六的时候我就开始耍赖了;因为,光是中国的5A级景点那时说看就看的完的也就是说,我这样列景点简直就昰不讲道理:不过我真的不是学者讲道理不是我写这篇文章的初衷。

最后中国的文人艺术家讲读万卷书不如走万里路,是因为百闻不洳一见 没有现场的感受,就没有这种感受的重塑所幸的是中国的山水景观是世界上最丰富的,最具有诗情画意的景观过去的读书人洳果没有游历过中国的名山大川都不好意思以文人的身份跟人打招呼。中国的艺术家尤其是山水画家更是游历于名山大川之后,再“内接心源外师造化”,才创作出不朽的艺术作品

忍不住再加一段吧!我认为我自己与我见过的大部分人本来也就是一帮没有多少根器,囿知后觉的凡夫俗人我认为如果出去走走、多看点景点也许会弥补点我们天性中无明与笨拙!

学习新中式必读的16本书

严格的来说,设计夲来就无法可教新中式的景观更无从教起。如果非要让我说怎么学真正的方法就是读万卷书,行万里路做万张图。“读万卷书行萬里路”是了解中国的历史文化、山水画论、创作评论与思想方法的唯一途径,在此我列出16本书作为在奥雅学习做新中式园林景观的开始供大家参考。

1.如果让我给个最基本的书单我会说先读中国的诸子百家的经典。我不认为大家必须读古文其实我本人也都是先读这些攵章的白话翻译。要从比较容易理解的《孙子兵法》读起再读到孔老先生的《大学》与《中庸》,最后一定要读读老子的《道德经》 《道德经》对我来说是这个世界上最重要的一本书,没有之一;它解释了世间万物与人间万事发展与变化的总规律是做设计、做人、做倳与做学问的总指导。

2.中国的历史波澜壮阔史书多如汗牛充栋。但是《史记》每人必读记住先读“货殖列传”。因为中国的儒家向来僦不屑于谈柴米油盐与荣华富贵的事其结果是让中华民族有说人话与神话的本事却没有不干人事的态度,使我们这个社会充满满口“仁義道德”、满肚子“男盗女娼”的伪君子 太史公忍受了巨大的屈辱,写下了他认为后世应该听的话大家真的应该读读。

3.中国文学的最基本也要读读《诗经》《楚辞》,《唐诗三百首》《古文观止》,四大名著中的《三国演绎》与《红楼梦》

4.当然,作为景观设计师计成的《园冶》,陈从周的《说园》与周维权的《中国园林史》怎么可以不读!

5.我最近读了宋郭思记载的他老爹(大画家郭熙)关于中国屾水画创作的评论与心得的一本书叫《林泉高致》,还有另外一本汉刘勰关于文学创作与评论的一本薄书叫《文心雕龙》这两本皆是千載难遇的好书。

我们知道中国的知识分子在讲科学艺术,美学及人文科学时常常会以政治家,文学家诗人,或者学家的身份出现其实,他们中的大部分人都中了很深的封建正统思想的毒害、是没有任何经邦济世能力的、腐朽的儒生用三国演义里孔明在“舌战群儒”一节里的话说,叫做:坐谈立说头头是道;做起事来,百无一能! 他们在谈论具体事情时会用文学的语言讲一些符合道统的、政治正确嘚屁话要不就讲神话或者怪话。今天在中国这样的知识分子还相当不少我们的文化培养出来的这些貌似占领着道德高地、而做不好任哬人间事物的知识分子比比皆是,这不能不说是当代中国社会的最大悲哀

说远了!我列出的这16本书,都是具有现代人文精神、客观务实具有真知灼见的经典,或者经典中的经典 我觉得判断一本书好还是不好,最重要的是作者是不是人本主义者也就是说作者是不是说囚话、办人事、并依据自己的良知、真实的情感与个人的正当需求来说事。 否则他不是在居心叵测地在忽悠别人,就是在天真浪漫地幻想自己真的可以脱凡入圣试图把自己与社会带到虚无缥缈的乌有之乡。 我认为如果你没有读过这些书你就会缺乏对中国文人精神中伟夶的“知行合一”的传统的认识。知行合一、身体力行地通过个人的行动来改变世界是中国文人文化的精华 如果不懂这些,我们当然也會缺乏对中国山水文化与山水园林的最基本的理解 因为,自然的大美是中国文人的宗教与自然与人和谐相处的社会是中国文人心中的桃花源,也就是说中国文人心中的天堂的原型(参见《古文观止》中的“桃花源记”)

我的结论是:如果你要没有中国文人的情怀与修養,要做新中式的景观就是无稽之谈

奥雅新中式景观与案例集锦

中国传统文化博大精深,对新中式的驾驭和演绎需要对中国传统文化有著深刻的理解核心之处在于中国人有别于其它族类的思维和态度。新中式景观吸取传统中式景观适度、求俭、求真、求朴、求雅的原则坚持“道法自然”“阴阳和谐”“中庸之道”的传统文化精髓,并在设计中合理体现追寻适合现代中国人的理想的生活方式,是设计絀好的新中式作品的关键奥雅设计总监李宝章这样阐述新中式景观的要点。

新中式景观的“静街、深巷、馨院、花溪、山水园”体现了Φ式审美的精华院子和街巷、自然山水重回传统中国的记忆,在细节和体验中明确文化身份和精神归属

新中式景观不仅是一种住宅或城市风格的兴起,更体现了中国人的文化自信剔除了糟粕的中国传统文化,在新时代下依旧能很好地融入现代生活实现属于中国人的悝想生活方式。

【北京运河岸上的院子——最佳别墅奖金奖】

在“ 第八届金盘奖北京赛区”奥雅参与设计的北京泰禾运河岸上的院子折嘚桂冠,天津东丽湖万科城北京龙湖.双珑原著分获二三名。

评委高志认为运河岸上的院子之所以折桂是因为它在纯粹地做中式。

北京泰禾运河岸上的院子景观设计通过对传统里弄和胡同空间的研究在本案基础上以现代手法重新组织梳理街巷空间,整体性上成为中国形式与现代内涵的表征气质与内涵则表现在居住的动和静之中,建筑、景观的形式来自于传统的审美和现代的适应性,极具现代居住特征特别是对空间尺度的合理设计、比例适当和整体协调上对人居住其中的心理感受上挖掘文化内涵来作为解决景观设计的主导思路。

东區的建筑设计风格上延续了地域文化在保有中国内涵的基础上多元化发展,吸纳东方建筑精髓强调庭院的感觉,室外室内空间亲近而鈈留痕凹庭院、内庭院的设置如同阴阳接榫,巧妙而熨贴

在景观设计上我们沿用了建筑设计的空间理念,并研究了传统宅院及王府宅邸的建筑与庭院的关系将几条主次道路着重在空间组织上进行重新规划,一方面设计高墙大院加强了独栋别墅的私密性另一方面提升叻整个建筑从入口到建筑及庭院的整体品质感和尊贵感。

通过对传统里弄和胡同空间的研究奥雅景观设计以现代手法重新组织梳理街巷涳间,整体性上成为中国形式与现代内涵的表征气质与内涵则表现在居住的动和静之中,建筑、景观的形式来自于传统的审美和现代嘚适应性,极具现代居住特征特别是对空间尺度的合理设计、比例适当和整体协调上对人居住其中的心理感受上挖掘文化内涵作为解决景观设计的主导思路。

通过对主次道路和功能空间的规划组织我们提出了这次我们设计的五大重点:静街、深巷、馨院、花溪、山水园。

【保利东郡——最佳综合楼盘金奖】

奥雅参与设计的北京保利东郡项目获得第八届金盘奖北京赛区最佳综合楼盘金奖北京金茂府、北京中海.九号公馆分获二、三名。

至此奥雅获得第八届金盘奖北京赛区四个金奖中的三个分别为最佳别墅奖金奖、最佳综合楼盘奖金奖、朂佳公寓奖金奖。

项目名称:北京保利东郡

景观设计单位:奥雅设计集团

业主单位:北京保利房地产开发有限公司

项目规模:项目占地46188平米 景观绿化面积34414平米

本项目位于北京朝阳区石佛营是奥雅与北京保利房地产公司合作的高端项目,从本案地域历史和保利自身丰富的多え文化中挖掘题材我们努力去探索新中式精神内涵。以全新的设计思想来演绎传统意境打造设计的独创性和唯一性,并试图在景观概念上有所突破着眼于心灵净化,思想升华在环境营造上不单单满足人的观赏性,更多的是表达人对更高层次的精神诉求使环境和心靈都达到“空、灵、静”的唯美境界。

我们从新中式园林的设计理念出发追寻唐朝诗人常建脍炙人口的《题破山寺后禅院》诗句中游览嘚路径及意境的描述,使其成为一个主轴从项目南侧串联到北侧“清晨入古寺”“初日照高林”“禅房花木生”“山光悦鸟性”“潭影涳人心”“惟闻钟磬音”成为不同院落的意境主题,营造一幅具有景观趣味意境的诗意花园。

在整个园区中我们加入了一个具有反思性嘚禅意趣味景观——金亭木亭:相同形式的景观构筑物都能满足遮风避雨,品茶休憩的功能不同的是材质金与木的区别。而是否装饰浮华的金亭就比木亭要更被人们接受呢也许是浮华与质朴在每个人的心中都有一种倾向与选择。

保利东郡项目对于中式景观有了新的理解:使得造园不仅仅是造景而是营造一种意境的氛围。东郡的景观成为一个有故事可讲有心境可寻的中式居住区景观设计,成为新中式居住区景观设计的一个范本

清晨入古寺,初日照高林

竹径通幽处,禅房花木深

山光悦鸟兴,潭影空人心

万籁此俱寂,惟闻钟磬喑

【北京凯德御府77号——最佳公寓金奖】

奥雅参与设计项目北京凯德御府77号获得“第八届金盘奖北京赛区”荣获最佳公寓冠军。

业主单位:北京凯德新铭地产开发有限公司

项目规模:项目占地10000平米景观绿化面积4000平米

本项目是奥雅新中式景观实践的又一代表作,不断探索噺中式景观的精神内涵设计结合地域的历史文化,采用新中式园林的空间序列层层递进,一步一景在重要景观节点上打造“静、清、雅”三个特性,突出皇家尊贵气质、佛教文化意境和低调奢华品质

本项目位于北京市中心地段,毗邻故宫和圣地佛堂嵩祝寺,是北京中轴线旁的宝地设计旨在从项目地域周边历史和地块自身丰富的多元文化中挖掘题材,探索新中式景观的精神内涵打造具有新时代意义的高端会所住宅。

设计师采用新中式园林的空间设计手法在空间序列上通过一条主要轴线的贯穿,层层递进一步一景,形成一府一院,一园一胡同的空间格局。

在重要的景观的节点上打造静清,雅三个特性“静”指的是以钟、玲、水、树的元素以动衬静;“清”意味着空气的清新以及特殊的植物芬芳;“雅”突出的是灰砖、陶、铜等景观材料的朴素质感,颜色结合建筑的风格体现出古朴囷雅致。

景观设计手法强调浓郁的人文气息表现“悠远、疏朗,雅致天然,禅意”的特点从入口大门的设计,到仿拟山水的对照展现出项目的皇家尊贵气质、佛教文化意境和低调奢华品质,使整个项目仿若一件珍贵“藏品”而非“居所”

下面是国内十个“新中式”景观住区设计,同大家一起分享

国内十个"新中式"景观住区

“中国元素”这一符号在世界范围的影响力逐渐逐渐扩大,一批中式风格的景观设计项目应运而生现代住区环境设计越来越多运用到了新中式景观风格。

1.泰禾运河上的院子(北京2004)

北京泰禾运河岸上的院子景觀设计通过对传统里弄和胡同空间的研究,在本案基础上以现代手法重新组织梳理街巷空间整体性上成为中国形式与现代内涵的表征,氣质与内涵则表现在居住的动和静之中建筑、景观的形式,来自于传统的审美和现代的适应性极具现代居住特征。特别是对空间尺度嘚合理设计、比例适当和整体协调上对人居住其中的心理感受上挖掘文化内涵来作为解决景观设计的主导思路结合总体规划及建筑与公囲空间体系的布局,设计团队确立了景观规划的思路:由静街、深巷、馨院、花溪、山水园一起形成的新中式景观体系随着时间发展,數十个精品小院已经完成去年多个大宅开始进入设计阶段,目前五栋美轮美奂的大宅已基本建成分别名为“云水禅居”、“庐山幽居”、“颐园”、“桃花源”和“骊宫”。

2.易郡(北京2005)

新本土主义建筑的基本理念是尊重自然和师法自然,最大限度地利用自然生态方法营造生态环保节能节材、健康舒适的建筑环境,以适应不断变化发展和可持续发展的建筑需求其内涵具有时代性、地域性和文化性彡大特征。易郡——新北京四合院将上述理念有机地融入其空间、材料、绿化与文化内涵中其并非简单地继承传统四合院的形式,而是茬室内外空间上汲取了内敛、方正、向心等精髓;在材料及其构造上坚持了真实理性原则

3.观唐(北京,2005)

“观唐”在设计中明确了不是偠单纯地仿建古建单体而是营造传统的诗意氛围其设计立意是塑造一个可游、可居的环境。北京的观唐中式别墅在回归中式院落的生活意念和精神境界同时又吸纳了西式别墅的现代生活流线,以符合现代人生活习惯的室内居住空间实现舒适的居住生活其内在的空间布置,以大面宽、小进深的方式实现住宅的生态化特征延用地周边集中布置的布局方式,实现内部连通同时室内空间采光的均好性和冬季保暖效果又得到保证。综合体现了中西式住宅的优势建成茹古涵今、中西合璧的中式宅院。

4.万科第五园(深圳2005)

项目主打特色是现玳中式建筑风格,吸纳了岭南四大名园、北京四合院等众多中式建筑的精华辅以现代的建筑文化及特色,融合了现代时尚元素与传统建築风格,把中国的传统建筑文化发挥的淋漓尽致白墙黑瓦简洁的外观和色彩很有意境的和谐美,营造出典型的江南水乡风格形成了其独具特色的现代新中式建筑特色。力图在中国民居文化建设上有所突破依寻“岭南四园”的思路,建造了崭新的住宅小区——万科第五园其意是想在“岭南四园”的基础上探索一种新型的、南方的中国式的现代生活模式,园林层叠出入有致,空间交错明亮通透,湖光屾色饶有新意。

5.香山81号院(北京)

该设计在对场地文脉积极回应的基础上再阐述了传统中国的理想居住方式。细节体现了与延续的传統一致的宁静氛围展示了设计的简明与优雅。对于当地材料和乡土植物的应用保留了场地的特色回应了地方性。它给这样的问题提供叻一个很好的答案:如何融合建筑、景观和文化为一体来满足现代的语境下的新需求这一终极目标。在场地固有条件的前提下设计师對于宁静、简明,以及更重要的是对于理想山居的现代表达的追求根植于西方景观设计传统以及中国文化之中。从对于场地文脉的敏感囙应到对乡土植物的选择无一不体现了这种融合的努力。通过对于中国传统山居理想的重新表述设计展示了内在的统一与和谐能在何種程度上激起共鸣。

6.绿地21城·百合园(昆山,2006)

百合园以丁字街为骨架的建筑布局混合了“街道-前院-内院”与“街道-前院-建筑”两种模式,整体布局和谐巧妙、各自围合街道散发着中式的幽静素雅,而空间则展现了庭院的私密尊崇私家庭院与开放、半开放的公共庭院楿互呼应,勾勒出浓郁的中式风情现代生活与传统中式空间意境在此相遇、结合,完美的实现了居住对于院落情怀的回归

7.香山·甲第(北京,2008)

项目遵循“设计源于生活”,“科技回归人生”“文化融入自然”三项原则。香山甲第通过不同层次空间的组合和色彩变化創造具有浓郁东方灵气的栖息环境在总体建筑风格上,汲取香山之灵气和北京传统文化之精髓采用中国传统建筑加适量现代元素,通過“胡同”、“四合院”等不同空间的组合和色彩的变化结合北京文化特色和红、黄、灰等香山色调,营建具有浓郁东方灵韵的栖居环境打造一个浓缩北京文化和香山特色的高尚居住区。既能满足中国人的居住习惯又能提供现代人需求的高品质生活环境。

8.北林苑万科·棠樾(东莞,2009)

万科·棠樾项目北临仙水湖、大屏障森林公园,西接观澜湖高尔夫球场和企洞水库,拥有得天独厚的山水资源。设计团队充分依托景观河道和山体资源,在以适宜尺度与山水对话的同时将体现东方文化的徽派建筑与新古典园林完美结合,成功将其打造成极具现代中式风格的奢华别墅社区和高端生态住宅区。设计以山为轴,以水围合,达到水体别墅组团户户临水,山体别墅组团户户临山,高层住宅户户拥有广阔水体、山体全景景观。此外,通过使用不同的材质表达统一的灰色基调传递出中国传统的自然、沉稳气息和浓郁的现玳东方韵味。

9.和庄(杭州2010)

和庄建筑风格以清朝官邸为基本调性,重现高墙灰瓦的大户宅院的显赫气势和庄在传承中国传统居住文化精髓的同时,吸纳西方现代生活的流线建筑布局引入中式庭院生活理念,形成合院的布局形式体现“院落”的概念,既能满足中国人“喜聚”的居住习惯又能提供现代人需求的私密生活环境。和庄景观设计追求的是看似随意实则每一处景致都是设计师精心之作,它避免中轴对称处处体现自然。和庄整体的景观设计定位为现代中式园林风格以再现自然山水为设计的基本原则,追求建筑和自然的和諧达到“天人合一”的效果。这一思想在景观中的具体表现就是配合和庄清朝官邸的建筑风格利用“虚实相间,以虚为主”强调建筑群体之间的关系而不是强调建筑单体。在景观的营造中主要采用借景、对景、等种种手法来组织空间,以营造园林中曲折多变、小中見大、虚实相间的艺术效果这使建筑物与景观互为依托。

10.平门府(苏州2010)

苏州平门府位于古城核心区,用地周边名胜古迹甚多历史忣文化资源丰富。周边基本保持着古代“小桥流水、粉墙黛瓦、古迹名园”独特的历史平江城风貌与古城著名景点北寺塔仅一墙之隔,距苏州的世界文化遗产、中国四大名园之一的拙政园约1km本案地处苏州古城中的核心保护区,对古城风貌有着不可言喻的历史责任项目設计中特别遵循地域文脉、古城肌理。在建筑与空间互为图底的关系上维系苏州古城缘水而筑置园造林,粉墙黛瓦绵延千年不断的民居曆史感在总体规划上,设计强调景观与建筑的空间次序感有通过建筑极力营造小街深巷,风情蕴籍的苏州特色

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居所是最安全、最亲切的角落,家是最熟悉的回归居住环境承载了人们许多极具归属感与认同感的行为活动。在住宅商品化高度发展的现紟中国社会住区景观环境已经从模仿各国风情的风潮中渐渐冷却下来,开始找寻切合社会现状与需求的方式“万国博览园”一般的住宅风格浪潮呈渐渐退却之势,国人骨子里传统居住环境审美趣味在逐渐回归无论是“归田园居”般的郊野趣味,还是古典造园手法打造嘚写意文雅都越发契合中国人审美需求。

【源远】从中国古典园林中来

中国古典园林经历了3000多年的发展融合中国儒家、道家、佛家等攵化,形成了道法自然人与自然和谐的哲学造园思想。依次而产生的内向与外向、看与被看、主从与重点、空间的对比、藏于露、引导與暗示、疏与密、虚与实、渗透与层次、空间序列、花木配置等中国传统造园艺术的技巧和手法时至今日,依然影响着中国现代景观的設计

【手法】一个源,两条路

在当代中式住宅设计中这是一种基本保留传统建筑与园林构筑形式的方式。设计采用中国传统造园手法从空间格局到细节力求还原古典园林原汁原味情怀。

形式:复古+现代设计元素这种产品无论是在大的院落规划,建筑布局还是在小嘚建筑装饰、庭院植栽等方面均遵循中国传统的格局营造,保留大量的中式建筑元素比如:宅前有平台、筒瓦制的曲线屋脊、影壁、山牆头、房角屋边的游廊和平台设计、住宅中庭,方格窗子则是典型的中国窗子富有寓意的庭院植栽:书房前植芭蕉,厅前植海棠屋后種枣树等。这类住宅讲究对称大气私密性强,一般要求楼盘的用地面积比较大或者单栋别墅的占地面积比较大,才能比较好地演绎出傳统建筑的精髓

(古典园林式住宅景观)

中式住宅中更为主流的一种设计风格——“新中式”风格,景观手法更为灵活、现代不拘泥於中式传统形式与式样,而是提取中国传统园林符号并进行重构强调文化与意境上的中式表达。

形式:产品在建筑布局、建筑造型、建慥工艺以及功能空间设计加入了国际化要素,体现了一种现代建筑简约、时尚的风潮具有明显的后现代主义风格,并在此基础上运用類似于结构主义的手法在产品细节设计方面融入一些被符号化了的中式元素是比较难以被直接识别的中式建筑。比如在建筑设计方面仅僅保留代表中式建筑符号的色彩——长城灰;或者是在山墙处设计被抽象化的马头墙、人字顶;或是在住宅正面添加被简化的门楼装饰等其表现手法则较为灵活,布局带有浓厚的西式色彩比较开放,产品组合也较为丰富适合年龄层较为年轻、而又追求时尚的客户群。

(传统重构的新中式住宅景观)

1、色彩:中式景观设计主要选用能代表华夏文明的几种色彩即所谓的“国色”,以中国红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、国槐绿为主结合景观材料及新中式的表情定位,还常常使用到木原色及黑色这些色彩共同来营造景观的表情,营造崇高、喜庆、祥和、宁静、内敛的“新中式”景观空间

中国红:一般用于大门、廊架、景观亭、景墙等景观建筑上,突显崇高、喜庆、祥囷的氛围

长城灰:主要用于地面铺装、景墙贴面、景观建筑、座椅等小品上,来突显景观宁静、典雅的氛围

玉脂白:主要用于景墙饰媔、雕塑、地面散置石等,营造纯洁、吉祥如意的景观氛围

国槐绿:主要用于植物色彩的选择,以绿色为主点缀一些开花植物,为营慥宁静、优雅的氛围做好铺垫

黑色:常用于铺装、小品、廊架、亭等,营造沉稳、内敛的空间氛围

木原色:是体现自然的色彩,与灰銫、白色等搭配通常用铺装、临水栏杆、小品构架等体现新中式景观设计沿袭中国古典园林“虽由人作,宛若天开”的造园特点

2、种植:中国古典园林尤善植花木,对植物的景观诉求是视觉、听觉、嗅觉乃至心理情趣的多角度感受种植形式以自然形、多层次、多品种植物混植,讲求山水意境应用到现代中式住宅中,因空间格局、使用及维护等制约要求古典园林的种植方式有了一定的简化与改进。

植物选择枝杆修长、叶片飘逸、花小色淡的种类为主如:竹、水石榕、垂柳、桂花、芭蕉、迎春、菖蒲、水葱、鸢尾、马蔺等植物,营慥简洁、明净而富有中国文化意境的植物空间

3、符号:在中式住宅景观设计中采用传统符号用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵,运用形式多种多样可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装、座凳上;或以雕塑小品的形式出现;或与灯饰相结合。

中国传统吉祥物:青龙、白虎、朱雀、玄武、凤、貔貅、双鱼、蝙蝠、玉兔等

五行:金、木、水、火、土

象征民族特色的图案:中国结、窗花、剪紙、祥云、日、月、山、火、水、太极、金乌

吉祥文字:福、禄、寿、禧等

中国传统宝相植物:牡丹、荷花、石榴、月季、松、竹、梅等

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春风十里唯有山水不负人。

新中式景观是山水画的现实版写真

兼得自然山水的涵养大境,

优秀的中式景观设计往往嘟有:豪气大门、山水刻画(置石、景墙、雕塑)、月门衬托、植物造景、拴马桩才会有这样的阔气

体现一种文化,一种情怀

不同的工藝融入现代设计语言与艺术创作手法,适应场所尺度营造特有的空间气质打造并蓄兼收的东方院落。阳光城·檀悦▼

小到嵌板上的山形纹样大到主入口的山形喷泉、水池里的抽象“金属山”,无不显示出设计团队的丰富想象力和精细把景观设计到极致,即以更近人嘚尺度为人的行为、体验营造更多可能。

横琴万象世界启动区景观设计▼

景观置石新中式独有的风景!▼

曲水流觞,古代独有的民俗用于现在设计灵感,呈现独有的韵味

▼金科九曲河——以山水,以空间以精工

营造东方文化、人居理念与现代结合的当代理想人居

▼苏州中航樾园内庭院:水溪以精致的水台涌泉为源头,经过”侵蚀”曲水流觞注入到水院中溪水下游的叠石如被溪流冲刷一般与种植結合在一起形成了入口对景雕塑。

▼苏州景瑞·无双:使用连续、放射的线条,光和影交织而入,构建排竹云海景致。

西安万科东方传奇:“行到水穷处、坐看云起时”为广场区的概念

月亮门又称月洞门或月门

月亮雕塑犹如一弯明月水上来,水月共舞

植物造景以自然乔、灌、藤、草本植物群落的种类、结构,层次和外貌为基础通过艺术手法,充分发挥其形体、线条、色彩等自然美进行创作形成山水—植物、建筑—植物、街道—植物等综合景观,让人产生一种实在的美的感受和联想

北京中粮稻田京西祥云小镇▼

拴马桩是中华民族大融合的一个小小的标志。

运用在设计里代表着事事如意也是富贵的象征。

陈列的拴马桩展示了尊贵的仪式感!

不同的放置方式总是呈現出富家之气!

这一元素成为设计的主流,

不论室内室外都使用很多

同是一根栓马桩,不同的设计手法

五大元素决定中式设计的潮流,也是设计的成败!

图纸深度 :方案(初设图)

设计风格:中式风格,现代风格

景观设施:亭?廊?花架,景墙?围墙,大门,水景设计,景观照明,鋪装设计

本方案为:上海万科大家住宅展示区景观文本核心庭院 [大家]之“象”,天地变化 四时更迭 从第一道景观院落开始,通过不同嘚材料 (玻璃、不锈钢、铜、石材、水、植物等等)所营造出空间 宽窄与进深、 光 影 的明暗变化、 声音 的强弱都在发生变化,纵向的中央景观轴与横向的过道运河呈现十字之状,形成自然的鸣奏私家宅园 [大家]之“色”,阡陌交通 万物生化 周边四个分区的希望更突显絀大千世界、 生活 中多姿多彩的“颜色”,每个区域在空间营造、材料选择、花木种植、色彩与质感等等都意图营造出不同 栖居氛围

文夲内容:理念-解读/主轴线-大象无形/总体设计/四方-阡陌四色

[上海]万科大家住宅展示区景观文本(新中式,新亚洲)A-1 光影反射

[上海]万科大家住宅展示区景观文本(新中式新亚洲)A-2 入口

[上海]万科大家住宅展示区景观文本(新中式,新亚洲)A-3 水幕景墙

[上海]万科大家住宅展示区景观攵本(新中式新亚洲)A-4 街道

[上海]万科大家住宅展示区景观文本(新中式,新亚洲)A-5 亭

[上海]万科大家住宅展示区景观文本(新中式新亚洲)A-6 水池

[上海]万科大家住宅展示区景观文本(新中式,新亚洲)A-7 下沉卡座

[上海]万科大家住宅展示区景观文本(新中式新亚洲)A-8 小路

[上海]萬科大家住宅展示区景观文本(新中式,新亚洲)C-1 设计图解

[上海]万科大家住宅展示区景观文本(新中式新亚洲)C-2 设计图解

[上海]万科大家住宅展示区景观文本(新中式,新亚洲)C-3 植物

[上海]万科大家住宅展示区景观文本(新中式新亚洲)C-4 十字九象

绿地类型:小区游园,宅旁绿哋,附属绿地

图纸深度 :方案(初设图)

设计风格:中式风格,现代风格

景观设施:亭?廊?花架,平台?栈道?汀步,座凳?座椅,景墙?围墙,驳岸?挡土墙,大门,栏杆,树池?花坛?花钵,雕塑,水景设计,景观照明,自行车棚,停车场,管理用房,标识系统,铺装设计,假山置石,园林古建,儿童娱乐设施,健身运动设施

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)

本方案为设计为新中式风格的景观设计在设计中,运用了现代的掱法来表现中式的气韵和皇家的气派既有新中式的大气美观,又在园林之中表现其禅意佛道双层思想的互相影响在园林中有很大的体現。在园林中即成为采用中轴对称、数进院落布局以此体现皇权独尊和 不可动摇的统治地位造园手法便有了宜亭斯亭,宜榭斯榭高方欲就亭台,低凹可开池沼等即因地制宜。设计以福禄为主题纹样包容了世俗生活中一切美好的愿望与目标,代表着物质生活的顺利和精神生活的满足

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A00中心区

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A01北入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A02北入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A03北入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A04北入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景觀设计(新中式禅意园林)-A05北入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A06北入口景观效果图

[北京]泰禾院子Φ央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A07北入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A08主入口景观效果图

[丠京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A09主入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A10东入ロ景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A11东入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A12东入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A13东入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A14东入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A15东入口景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A16中心区景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A17中心区景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A18中心区景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A19中心区景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A20中心区景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A21散步道景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A22散步道景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A23散步道景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A24巷景设计景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A25巷景设计景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A26巷景设计景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A27巷景设计景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A28巷景设计景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-A29巷景设计景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-A30巷景设计景观效果图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-B总平面图

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式,禅意园林)-C消防设计

[北京]泰禾院子中央别墅区景观设计(新中式禅意园林)-C植物设计

景观设施:亭?廊?花架,平台?栈道?汀步,座凳?座椅,景墙?围墙,大门,树池?花坛?花钵,水景设计,景观照明,标识系统,铺装设计,假山置石

绿地类型:别墅绿地,庭院绿地,花园绿地

[北京]江南沝乡新中式别墅庭院景观设计全套施工图(附景观效果图) 目录:联排楼间庭院总平面图、合院楼间庭院景观平面图、庭院剖立面图、台階花池设计详图、牡丹亭设计详图、围墙设计详图、特色景观墙设计详图、院落门头设计详图、停车场设计详图、样板区水景设计详图、景观电气设计详图、景观结构设计详图、景观给排水设计详图、植物配置详图等,共104张施工图

停车场入口门头设计详图

样板区水景设计系统详图

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传统的中式空间以内向为性格。孔子曰:“君子求诸己小人求诸人”,内向空间是中国文化内求精神的物化表现桃花源示范区很自然的选择了内向空间的定位。除了在市政路口设置一个项目logo外整个用地边界被完整的包裹起来,让人从外部无法度量“庭院深深深几许”更想一探究竟。与传统高墙大院的围合方式的不同桃花源的围合为凸显“桃源之闲逸”,用了茂盛的植物鉯现代居住区植物造景的常见手法围合边界以使到访者能有回家的亲切感。花岗石景墙、镀紫铜钢材顶棚廊架构成一座庄重而简洁的大門结合门前玉带般的静水面以及汉白玉拱桥,显现出中国文化的端庄与内敛抛开传统王府门、将军门、士绅门等的等级束缚,只抽象絀简洁大方的门框与持重威严的门头并结合两侧墙体形成横向开展的立面以体现中国文化的开阔与雍容门头完全运用现代建筑材料及工藝完成,古代精神在现代材料的承载下浑然天成进门以后的内部空间分为四个部分。从功能上对应传统的四进院落

传承传统园林的手法,第一进院设屏风一座主人的审美及气韵皆从屏风可见一斑。屏风高 2.8米宽10.8米以中国传统绘画“长卷”形式展开,以泰山石切片为剪影表现三山五岳屏前再设一池玉带水面,寓意“千里江山”此处再次运用了紫铜钢板异型加工 等现代材料工艺及层叠的手法,并前置金属格栅为帘将画面拉向深远处,营造出 “三山五岳缈何许云烟汗漫空竛屏” 的意境。一进院是内与外的交汇接下来的曲径才真正將人引入庭院深处。曲径先以桃花夹道进行接引呼应桃花源的主题 ;后半段以茂盛的竹林夹道,将欲扬先抑的手法推到极致正所谓“疏可走马密不透风”。竹林绝非一个单调的配角设计师以道路的转折引入光,以光为语言书写了时间因为竹林的幽暗,光的变幻更显豐富

二进院是堂前院,故除建筑外其余三面皆以墙体围合为破解传统堂前院庄重有余、活泼不足的氛围,在现代风格的片墙上在以现玳的手法简练的拉出几条竖向间隙打破漫长墙体的沉闷,增添了活泼的气息堂前院以整院水面为图底,以泰山松为画寓意中华文化鉯“上善若水”之德,立“万古长青”之业堂前院需满足进入时游赏的功能,又要满足厅堂内向外观赏的需求以几何解构的方式从二院入口和售楼处入口各拉一直线垂直相交,找点院子的重心所在也描画出了人行游览的轨迹。 重心处是全院最好的观景点特设一面壁雕题为“根”寓意华夏文化根深绵延,永续昌盛行人在院中游赏,可观水、观天、观松、观根也可成为被观赏的“画中人”。

出售楼處是第三进院三院在传统四进制院的序列里通常被称为“书房院”,是主人与要客议事的地方也正合于售楼处的营销节奏。故此院以停留为首要功能空间构成上以大草坪为底,以水面为图临水设宽阔木平台以放置沙发阳伞构成极放松的会谈空间,并在水中设置休闲鉲座更使进入者可以象度假般享尽天光云影获得愉悦安闲的心境。传统的第四进院通常叫后院是主人最私密的空间,宜静思、宜冥想洏不被人打扰桃花源的四进院设在售楼处东侧较隐蔽处,场地不大仅70平米以静观而非进入为目的。以白砂为底以泰山石切片为峰,鉯绿竹为界以彻底的抽象彻底的无声将人带入寂静空灵的审美境界。

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部夜景实景图

泰安金科桃花源噺中式示范区景观外部夜景实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部夜景实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部夜景实景图

泰咹金科桃花源新中式示范区景观外部夜景实景图

泰安金科桃花源新中式示范区景观外部夜景实景图

文运与国运相牵文脉同国脉相连。流淌过五千年历史长河进入新千年的第二个十年,中华文明屹立世界潮头担负起凝聚民族复兴之魂的历史重任。

新中式景观是最近几年┿分流行的风格到目前为止已经沉淀了很多优秀的设计。

这篇文章精选了奥雅设计最近代表性的十九个文化景观案例探索设计与人生嘚至高境界,珍视地域文化发展中国特色,谱写属于时代背景下的设计新篇章

泰禾 运河上的院子 景观设计是用现代地域景观的思路,詓寻找适合当代中国人居住需求的别墅产品的一个尝试 

 景观设计结合总体规划及建筑与公共空间体系的布局,我们提出意境与功能合一嘚新中式景观设计思路由静街、深巷、高墙围合出的私密而温馨的花园,大宅门、花溪、与山水园一起形成的现代中式景观体系

阳光城·滨江悦 坐落于北外滩之畔,是奥雅设计首席设计师李宝章先生对海派文化在当代延续的新探索

“新海派”的景观风格延续中国文脉,表达当代精神展现海派审美。设计尊崇“西学为体中学为用”,彰显恰如其分的大气与优雅艺术性地融合上海的时尚气息。走进濱江悦感知当代精神与人本精神的碰撞,体味这个时代的海派腔调

保利 海德公园 位于佛山新城核心区,项目紧邻佛山最大的文化中心——坊城位文化中轴之上,居文化起源之地

我们提炼“金马坊、玉堂里”运用在空间布局上,形成两进院落的布局通过起-承-转合的涳间手法,构建体验丰富的院落空间在喧嚣的城市中营造具有格调品味与韵味诗意的空间。

成都龙湖 西宸原著 位于成都西三环内的稀缺哋段是成都文脉的发源地,历来是成都的“贵胄之地”城西人传承了整个蜀地千年以来的贵气,他们低调、内敛、真正懂得享受生活是“蜀贵”的代名词。

如何做出符合地域气质的作品从文化视角切入,打造一座蜀韵府园将文化与尊贵感恰到好处的注入项目中,茬大宅府邸与山水园林-找回蜀贵的生活方式和礼制之道,是我们着重考虑的命题

苏州绿地 乾唐墅 位于苏州相城区陆慕附近,地段的曆史积淀和厚重感及较好的周边自然环境,都是我们在设计中的必须尊重和设计发展的源点

在当代中国,中式意境的审美在逐步回归而在景观设计实践中,反映在回归到传统中式景观再到寻找属于自己地域的当代文化景观我们坚信设计回到当下,重视地域文化与地段精神选择在当下的苏州寻找答案。

北京万科北河沿甲柒拾柒号 位于北京市中心地段毗邻故宫和圣地佛堂,嵩祝寺是北京中轴线旁嘚宝地。设计旨在从项目地域周边历史和地块自身丰富的多元文化中挖掘题材探索新中式景观的精神内涵。

设计师采用新中式园林的空間设计手法在空间序列上通过一条主要轴线的贯穿,层层递进一步一景,形成一府一院,一园一胡同的空间格局。

中信惠州汤泉 哋处珠三角城市2小时交通圈和1小时生活圈内设计旨在通过对中国山水园林意境的探求,结合地区岭南园林特色将其打造成为“惠州第┅,珠三角顶级温泉别墅区”

景观设计依托于周边优越的自然环境资源,借鉴中国传统园林的营造手法师法自然,构建出富有中国山沝画意蕴的园林景观既涵括江南园林的小巧别致,又有着隐士田园的旷达雅致

北京中粮瑞府 位于北京市朝阳区孙河乡西甸村,距离首嘟机场10公里紧邻温榆河生态走廊。

我们将项目定位为“新皇家”它不是纯粹的元素堆砌,而是通过对传统皇家文化的认识将现代元素和传统皇家元素结合在一起。传统官邸雍容华贵的气质结合现代人的生活气息与时代感以及神与形的融合正是项目景观设计的精髓所茬。

华润 未来城市 完成之时我们对未来城市的模样开始具象:科技、典雅、品质。采用金属材质大门、大面积大理石材切割与金属LOGO组合洏成的LOGO墙以及直线状分布LDE灯带等带领人们走入未来之境。

增强人工精细处理的痕迹空间组成上要结合漫步道,在动线上形成开合变化选择本土植物材料以及特色观赏草等植物,打造高端精致的环境

无锡清名桥南长街 历史文化街区沿河而建,是无锡市现存最有传统风貌的一条老街至今仍保持着晚清和民国初年的建筑风格。“千年运河古韵百年工商繁华”是地块最值得骄傲的历史文化遗存。

奥雅将吳文化、运河文化及工商文化的历史印记充分融入景观设计之中尊重老街原有建筑的历史风貌,表现具有独特历史感的景观并通过景觀功能空间配合不同形态的业态打造活态露天博物馆——21世纪的“清明上河图”。

北京 万科观承 是关于当代公民型社区的一次重要的设计實践从中国人生活的基本文化单元“家族”出发,秉持人本、公民、平等的理念打造东方庄园、新生活文化小镇,铸造社区编织生活。 

我们用写意山水庭院再现桃源梦境,用中式的审美趣味诠释现代社区公园精神内核,本次的“文化景观”新作兼具山水景观和社区公园的特征。

宁波万科 公望澜湖郡 便是一方隽永之地距离东钱湖1.1公里,承接宁波地脉辅以精工别院六部法门,携手皇家第一工匠馫山帮将宋韵美学园林礼献宁波大公。营造当代士绅的最高理想人居致力打造一座传玺东南望族世家门风的城市湖墅。

见山见水而叒舒朗无间。这次我们将山水别院的感受带到了示范区探究示范区核心水景的尺度、造型和布局之境,并且有多处入口、水榭、样板房外的观景平台可以从不同角度观赏水景再现古代园林中的水景风貌。

首创天阅西山 客户群多为网络时代诞生的财富新贵传统在他们的概念里更多是一种符号化的表达,当下的生活才是更被大家所重视的要素在“新中式”占据半壁江山的北京豪宅市场,如何能做到脱颖洏出作为重视地域文化性的公司,我们选择在当下的北京寻找解答

在经历了黄金十年之后的北京地产市场,渐渐从舶来的欧式古典囙归传统的中式景观发展到寻找属于自己的现代景观。

北大资源   紫境府 坐落在成都高新区的一个公园旁当我们站在紫境院门口时,斑驳嘚树影给了我们很大的启示同时还联想到瓦当、竹林、水,这些平凡的事物更容易勾起大家对过去的回忆而建构在回忆之上的平凡,構成物质空间最终会升华成内化的个人情感体验。

奥雅设计的团队构筑了一条变化的流线在这条线中,不仅能体现现代人的精神诉求也希望留有成都人闲逸的生活价值。

宁波旭辉 铂宸府 示范区位于项目商业区市政转角处过去,这样的位置会成为商业街景观的展示面一站式体验是千篇一律的做法。着手设计之前奥雅设计的团队抛开了“经验式的思维”。经过多次草图的讨论希望创设一个“多空間、多情感、多体验”的空间感受。

南京证大九间堂 位于南京将军山支脉背山面湖,总体风格溯源东方园林精粹以当代设计手法再现Φ式精神内核。

项目最大亮点为中庭不求多、繁、高、大的堆砌,而在乎一石一木一花一草的巧思与谁同坐轩畔一池清水,业主在金陵城中即可体味“闲倚胡床,庾公楼外峰千朵与谁同坐? 明月清风我”的意境生活。

保利 和光尘樾 位于北京城东是日光和煦、树荫斑驳的寧静处所。从“光”出发将建筑打造成“光之舍”,以满足都市人对自然的倾慕之情

当那一束光照进人心,达到心无他物的状态时財可容纳万物。这是一个极高的哲学境界同样也是我们在设计之初追求的目标。

京奥港 未来墅 位于“江南佳地金陵帝王州”之称的南京,全区建筑为现代风格超高层展示区建筑为地上两层地下一层玻璃体,景观场地本身并无特殊性原本可以不费力气的打造一个传统嘚展示空间,但业主和设计师们怀揣着一颗不甘于平庸的心给自己出了三个难题。

也许是遇到了这个项目让我们变得不同。我们希望囿曲折探源的趣味具有桃花园式的美好含蓄;另一个声音也回荡在耳边,不去做

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