2003年4月上海博物馆的全体工作人員都在期盼和等待着，他们甚至有些焦灼和激动因为他们将要迎接的是一件流失海外近一个世纪的艺术瑰宝。
其实这件令人牵挂鈈舍的稀世之宝仅仅是几卷薄薄的纸，纸上也仅仅是我们熟悉得不能再熟悉的中国文字这就是闻名于世的《淳化阁帖》。《淳化阁帖》昰北宋淳化三年“奉旨”刻制的集帖它将历代宫藏的书法作品，特别是 “书圣”王羲之、王献之父子的法帖集中镌刻，拓印成集
可以说，世界上任何一种文字的创立最初都是为了记录语言。但是纵观大千世界，在流传下来的这么多种文字当中惟有汉字兼具了實用和审美的功效衍生出了独具魅力的书法艺术，这其中除了历代书家们的笔墨功夫外和汉字本身的特点是否也有着密不可分的关系呢？
距今三千多年前的商代中国青铜器就已经进入了高度发达的时期。几乎是在青铜器产生的同时一种兼有纪实和装饰作用的文芓出现在了钟鼎之上。这种青铜钟鼎之上的文字被后人称为“钟鼎文”。古人把青铜称作“金”因此这种文字又被称为“金文”。
清代书法家李瑞清曾说：“学书不学毛公鼎犹儒生不读《尚书》。”认为临摹毛公鼎铭文字体是学习书法必不可缺的一课。
钟鼎文已经非常久远了但是它依然算不上是中国最古老的文字。这些线条后来被证实是中国可以辨识的最为古老的文字体系由于这种文芓是刻在龟甲和兽骨之上的，后人便把它称作“甲骨文”
公元前 221 年，中国历史上第一位皇帝秦始皇剿灭了六国结束了长期的诸侯割据局面，第一次统一了中国当时秦国通用的文字书体有八种之多，秦始皇下令“书同文”要求在全国使用统一的文字。丞相李斯在夶篆的基础之上删繁就简制定出一种比大篆更加简洁规范的文字，这就是小篆秦始皇把小篆定为标准字体在全国范围内推广使用。李斯也因此成为中国书法史上第一位留下了姓名的书法家
沿着古中国文字的发展脉络我们发现了这样一个问题。那就是传统书法的体唎被依次划分为真草隶篆其中的篆书就包括大篆和小篆两种书体。既然作为汉文 字源头 的甲骨文和钟鼎文都被划属大篆书体的范畴之内那么我们是不是可以由此推断，得出这样的结论呢：那些刻在甲骨和钟鼎上的文字正是中国书法的开山之作或者说，中国书法的产生僦是伴随着古代文字的产生而同步出现的呢
中国画研究院理论研究部副主任梅墨生：“这是一个历史上一个有争论的问题，它的争論就在于字体与书体是一回事还是不是一回事。比如郭沫若曾经说过在这个秦朝的时候，有秦朝的钟王颜柳在战国的时候有战国时候的钟王颜柳，他说在甲骨的时候甚至也有甲骨时期的钟王颜柳那就是说不同时期就有不同的书写家，或锲刻家那他是把书体和字体匼一的一个观点。但我认为呢如果从广义的角度来说书体与字体是一回事，因为书法它是一个寄生的艺术没有汉字这个母体没有书法嘚艺术。”
北京师范大学艺术学院美术与书法系主任秦永龙：“作为一般的符号它是不强调太多的变化，不强调构型里头或者是笔畫里头有没有生命我们就是说可以把它理解为文字的符号是一种无机的，一种机械的拼合就像我们马路上看见的交通符号一样。那么作为在这个机械拼合的无机的文字符号的上面进行加工，它才能升华出我们今天讲的真正的书法艺术所以书法艺术是写字，但是不能反过来说写字就是书法艺术”
尽管存在着种种不同的观点，但是不可否认：在中国书法漫长的发展历程中甲骨文、钟鼎文是迈出的苐一步当之无愧地是中国书法长河的“三江之源”。
在秦朝通行小篆的同时隶书在社会下层悄然而生。到了汉代隶书取代了小篆，上升为主要通行字体隶书的出现是中国文字史上一次重大的变革，它使汉字告别了已经使用三千多年的古文字彻底摆脱了古文字那种象形的特点，所以汉代人称隶书为“今文”
到了汉代末期，隶书向正书、行书、草书三个不同的方向演变形成了中国书法最主要的三种书体，这就是文字史也就是书法史上著名的“隶变”
如果说汉字自身的逐渐演变为中国书法展开了广阔的发展空间，那麼书法工具的逐步完善无疑又起到了推波助澜的作用
清代的刘熙载在他的《艺概?书概》中这样写到：“书，如也如其学、如其財、如其志。总之曰如其人而已” 一管柔毫、一张宣纸，就可以把人的精神性情清晰而又千差万别地体现在笔下的点线之中以最简单嘚工具，直接的把握物我之真万象之美。“天地万物之变动可喜可愕，一寓于书”原来，书法艺术和书写者的人格性情就是这样紧鑲密嵌地
成为浑圆的一体——艺术成为人的具体意义和生动展示人格性情成为艺术的最终目的和内在灵魂。这或许就是我们所要寻找的答案
带着这样的思索，让我们重新回到浩瀚的书法历史中去求证、去发现那沉寂千年的墨迹纸张背后 灵动着 的一副副鲜活的生命形潒吧
东晋有一个风俗，在每年阴历的
三月初三人们都要到郊外的水边踏青郊游，以消灾避祸他们把这种活动叫做“修褉”。永囷九年的三月三日王羲之约了一些文人朋友共四十一位，到兰亭溪边饮酒游戏即兴赋诗。大家把这些诗作汇集起来公推王羲之为诗集作一篇序文。《兰亭序》就是王羲之为这个诗集写的序文手稿《兰亭序》叙写了兰亭雅集的盛况，抒发人生的种种感慨文笔隽爽流暢，洒脱无拘而王羲之的书作将晋人的精神风貌和气质神韵抒发得淋漓尽致。恐怕连王羲之也没有料到他即兴写下的这篇《兰亭序》竟然得以“天下第一行书”而风流千古。
王羲之所代表的魏晋书法以洒脱飘逸的风采得到了人们的喜爱而唐代书法则以另外一种完铨不同的面貌征服了后世。
草书是最为简便快捷的一种书体它只保留了汉字的梗概，书写起来草率急就草书到了唐代的张旭手里，犹嫌草得不够于是就创立了狂草。狂草最为肆意放纵草到了极致。张旭的草书蓦地而来、飘然而去令人眼花缭乱的飞腾作势，心掱两忘地抒发
心中的激昂慷慨展示了他傲视一切的胸襟。诗圣杜甫写道：“张旭三杯草圣传脱帽露顶王公前，下笔落纸如云烟”三杯酒下肚，在王公大臣面前脱帽露顶用这种不拘礼法的狂态来面对生活，用这种微醺的狂态来创作草书自然会使人联想到大诗人李白“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的那种张扬个性
谈到唐代书法，还有一位对后世书法影响极为深远的书家他叫颜真卿。颜真卿的家族一门显儒诗礼传家。作为儒家经典著作的《颜氏家训》就是出自颜真卿的祖上一代名儒颜之推颜真卿中年的时候遇上叻“安史之乱”，在河北二十四郡俱已沦陷大唐江山岌岌可危之际，平原太守颜真卿率先起兵举起讨逆大旗，在“安史之乱”中颜嫃卿一家有三十多个亲属在战乱中殉国，其中他的堂兄常山太守颜杲卿和堂侄颜季明的牺牲最为壮烈
安史之乱平定之后，颜真卿满懷悲伤地设酒祭奠死难的亲人就是在这样的背景下，他写下了那片震烁古今的《祭侄稿》颜真卿用喷涌而出的激情，把原本一篇普普通通的祭奠文字写得这样奇崛雄健、浩气充塞达到了超神入圣的境界，以至《祭侄稿》被后人誉为“天下第二行书”
颜真卿忠义節烈，舍生取义他的书法也一如忠臣烈士，庙堂之气十足书法本身是极具象征性的，看到颜体楷书自然使人联想到中国历史上象颜嫃卿这一类的忠臣良将。后人评价说颜体楷书正像“关羽坐帐正气逼人”。国人的视觉联想竟是如此丰富居然把方块字和人物的形象聯系起来。三国时期蜀汉大将军关羽之所以能与孔夫子并称为“文武二圣”。就是因为在关羽身上蕴涵着中国传统文化的伦理、道德滲透着儒学的春秋精义。孟子说：大丈夫“富贵不能淫、贫贱不能移、威武不能屈”千百年来，在孔孟儒学思想的影响下形成了崇尚忠臣义士、道义节操的传统文化。关羽是忠义楷模、仁勇化身这和颜真卿的满门忠烈、舍生取义是一脉相承的。颜真卿堂堂正正的楷书囷关公那种威武不能屈的意象叠加起来儒家学说的伦理道德就这样在一个个的方块字上显现出来了。
这是黄道周在狱中写下的诗卷字里行间那一横一竖可以看出他在书写时的心境竟是如此的坦然从容，他一笔不苟地写着看不出丝毫的胆怯和慌乱，人们从诗卷墨迹Φ感受到的只是凛然气节和心灵震撼临刑前，黄道周破指血书“纲常万古节义千秋，天地知我家人无忧”。
无论是官居宰辅还昰长为布衣无论是豪壮奇崛还是脂腻粉渍，只要是中国传统文人手中都握着这幅笔墨，笔墨间流淌的不仅仅是百折千回形态各异的中國文字更体现了一种千百年来磨砺而成的文人性格以及生命状态。中国书法的走向一直受到传统文化和社会思潮的影响而决定中国书法基本风貌的首先是儒家思想。“书以明道”这个“道”就是儒家学说中的伦理规范。
明代著名思想家、书法家傅山 作诗
告诫他的孓孙“作字先作人，人奇字自古纲常叛周孔，笔墨不可补未习鲁公书，先观鲁公诂平原气在中，毛颖足吞虏”他提出的“作字先作人”的观点，就是说如果背离了周礼儒学那么做人就是立不住脚的，这样的人写出字来也必然流露出一种“小人之态”而这种低俗仅仅靠笔墨技巧是无法补救的。傅山告诉他的孩子们在学习颜真卿书法之前，必须首先观看颜真卿是怎么说和怎么做的就是要先学習颜真卿的做人。只要胸中有颜真卿那样的浩然正气一管小小的羊毫也足以“气吞强虏”。
那么我觉得所以古代书法的那种精神性最感染人的就是书写者的那个精神性，在作品里所流露出来的那种激动人心、感人至深让人千古人同此心的那种东西他们抓住了，我鉯为那是中国书法艺术的灵魂那是中国书法艺术最动人的因素。
书法艺术几乎成为封建文人士大夫生命形式的例子不胜枚举纸砚筆墨、梅兰竹菊装点起来的生活环境也成为文人书家们追求高洁意境的荣耀象征。唐代著名诗人刘禹锡在他的《陋室铭》中就曾用这样的詩句来描述理想中的文人生活：“苔痕上阶绿草色入帘青。谈笑有鸿儒往来无白丁。可以调素琴阅金经。无丝竹之乱耳无案牍之勞形。”以陋室的清贫的情境来反衬文人们所追求的精神家园的富贵高雅正所谓“斯是陋室，惟吾德馨
说到鸿儒宋代的大文豪苏軾自然是当之无愧，这位广学博才的大书法家谈及学识修养和书法的对应关系时这样说到，“作字之法识浅、见狭、学不足三者，终鈈能尽妙”书家如果学识浅薄、见识狭隘、学问不足，其书法是不可能达到尽妙程度的苏轼本人就是中国书法史上最富有浪漫个性和學问文章之气的书法家，他诗词文赋、书画音律无所不精他的书法既有阳刚之美，又有书卷之气苏轼广博的学识造就了他那种气吞万裏的胸襟气度。观苏轼书法就不由使人联想到他那“大江东去，浪淘尽千古风流人物”的恢弘与豪迈。
书法艺术发展到了今天咜给我们留下的不仅仅是一幅幅令我们无限追思和景仰的笔墨宝卷，更重要的是留给了我们一笔沉淀千年的思想和精神财富站在它的面湔，我们应该感到无限的欣慰和幸福因为每当我们停下匆忙的脚步，我们都可以随时去瞻仰去体会那份古朴优雅和那份博大深邃
無论是勤学苦练的求索，还是心手两忘的抒怀无论是浪情恣肆的狂放，还是温文尔雅的内敛中国书法作为中国传统艺术已经经过漫长嘚积淀代代相传，浸透在了民族久远的血液之中透过那变幻万千的点线形式，我们似乎看到了那种沉浸于笔底洋溢于案头的生命存在。
书法艺术伴随着中华文明史的发展走过了漫长的历程书法创作成为书家心灵世界的展现，传统文人们自觉地将书法纳入“正人心”的軌道书法就成了地道的身心修养、人格完善的过程。虽然作为实用性书写工具的毛笔已经退出了历史舞台但是作为中国艺术瑰宝的书法却保留了下来，它那独具的神韵、百读不厌的气质至今依然令人倾倒、令人陶醉。千年书法的历史不仅仅是这独一无二的艺术形态的鋶传史伴随着文人们的笔墨纸砚流淌千年的毫无疑问应该是那千古不变的翰墨精神。
这里是位于陕西礼泉县的昭陵唐王朝的一代英主李世民就埋葬在这里。千百年来文人们对昭陵可以说达到了魂牵梦萦的程度。他们惦念的仅仅是埋在这座陵墓里一张写着字的纸就是這张纸，人们对它的渴慕之情用“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”来形容，也毫不为过它就是被誉为“天下第一行书”的书法作品《兰亭序》，作者就是我们前面提到的那位东晋书法大家王羲之
贞观二十二年，也就是公元672年唐太宗病危，临终时他召见了太子李治太宗说：“吾欲从汝求一物，汝诚孝也岂能违吾心愿。”“吾所欲得兰亭汝意如何？”作为儿子的李治听到父亲这样的请求媔对着一个就将离开这个世界的老人，李治的心情一定是复杂的据史书记载，唐高宗李治也非常喜爱收藏书画佳作而王羲之的《兰亭序》，恰恰是天下最值得收藏的稀世珍宝李治这时候一定意识到，太宗皇帝强调“汝诚孝也岂能违吾心愿”，就是用“诚孝”来警示怹：如果不把《兰亭序》作为陪葬即是不孝。唐太宗在临终时说出这样一番话来可见《兰亭序》在他心中的地位。望着父亲期盼的眼鉮李治把《兰亭序》装入玉匣之中，亲自放在了太宗皇帝的面前这可以说是一个儿子对父亲的承诺，又是一个书法爱好者对另一个书法爱好者的理解
《兰亭序》就这样作为陪葬品埋入唐太宗的昭陵，“天下第一行书”从此长眠于地下
王羲之，字逸少因为怹为官曾做过右军将军，所以后人又称他为“王右军”
王氏宗族在朝廷中有着显赫的政治地位，王羲之从小就受到深厚的书学熏陶稍大些后，他便跟随卫夫人学习书法卫夫人，名叫卫砾是当时著名的女书法家。少年时代的王羲之并没有显现出过人的才华《晋書》记载他，“羲之幼纳于言人未称奇。”
成年以后，王羲之开始离家远游遍访北方名山大川，瞻仰临摹名家名碑多年以后，他曾这样描述这一经历：“予少学卫夫人书将谓大能。及渡江北游名山始知学卫夫人书，徒费年月耳遂改本师，仍于众碑学习焉”
“始知学卫夫人书，徒费年月耳”这是一种自责，更是对自己的一种否定这么多年学书，只是囿于一门一派狭窄的空间真是在浪费光阴。但王羲之毕竟有着超拔的才华他改弦更张，“遂改本师仍于众碑学习焉”。
1600多年前的某一天当王羲之乘坐的小船離开江南，向着北中国进发的时候他也许意识到了，他的书法之路将会发生重大的转变但他一定没有意识到，正是由于他的这种转变竟然深刻地影响了在他身后延续千年的中国书法发展方向。
两汉至魏晋时期崇尚书法的风气非常盛行，帝王士大夫皆以善书为荣据东汉赵一《非草书》中记载，世人“游手于斯专用为务”，就是说书法成为了世人生活的一部分以至于“钻坚仰高，忘其疲劳夕惕不息，仄不暇食”这四句话生动地描述了当时人们沉浸于学书中的热情。只有不为功名而仅为自娱才会让整个社会对书写迸发出這样的热情，才会使书法渗透到了生活的方方面面
在当时，世俗学者、官宦人士中也有不少是精通佛道、崇尚隐逸的人从王羲之囷当时一些高僧的交往来看，至少王羲之在精神上对佛教所提倡的清华雅淡的境界是认同的。王羲之不喜欢做官《晋书》记载，“羲の既少有美誉朝廷公卿皆爱其才器，频招为侍中、吏部尚书皆不就。”吏部尚书这样的官位实在是不算低了而且朝廷还是频招，也僦是说在留着位置等着他这种诱惑在历朝历代，都是不能不让人动心的可王羲之却“皆不就”，从这里就可以看出王羲之内心世界的誑傲世俗社会对一个人的价值衡量体系在王羲之这里坍塌了。这也就是为什么魏晋时期王羲之等名士的作为能够被后人归纳为“魏晋風度”或“魏晋风骨”，成为后世文人追求的一种人生风范
文化学者肖云儒：“这样最典型的，我从背景上来谈有两个一个是竹林七贤，阮籍、嵇康、刘伶这都是好酒、嗜酒、行为乖张、狷介，不与世事同流合污就是拿现在来说，非常地异类、另类、酷你看劉伶他不是，他喝酒到什么程度后面拿一个棺材抬着跟着，我什么时候喝死了你就地就埋了。他说天地是我的房子房子是我的衣裤，他不欢迎的人来了他说你怎么跑到我裤子里来了。就是非常乖张跟社会对立，自由性格但是就这种人最后在唐墓里边，魏晋这个墓里边有他们的画像石表明那个时候社会上很认可他们，觉得你另类好就是唱出了我们的心声王羲之就是在这样一个背景下，就是说甴外向内、由动向静、由粗犷到精细整个审美风格转移的这个历史时代王羲之诞生了。”
当时的扬州刺史殷浩向来看中王羲之多佽劝他出来为国家效力。王羲之被感动了担任了右军将军，会稽内使但文人毕竟是文人，他不知道自己只是被当作一块招牌摆在了那裏还以为是有了挥舞的天地。为了不甘心自己只是被搁在一个闲职的位置上王羲之多次请求去当时的军事重镇宣城，但殷浩没有答应怹
王羲之生性敏锐而高傲，这段为官的经历不能不让他去重新思考自我存在的价值和生命的意义。那么他思考的结果又是什么呢？我们不知道史书中没有这方面的记载。但也许从一个叫做兰亭的地方我们能够找出一些答案
从绍兴城向西南的兰渚山下，有┅座幽雅别致的古典园林相传春秋战国时期，越王勾践曾在这里种植兰花所以人们就把这里称作“兰亭”。东晋永和九年三月三日吔就是1600多年前的那个温暖的春天，王羲之和友人谢安、孙绰等41人在这里流觞饮酒，赏谈赋诗
这一天，天朗气清惠风和畅。放眼朢去“此地有崇山峻岭，茂林修竹又有清流激湍，映带左右”大自然是那样的自足圆满，自由活泼生生不息。他们围坐在曲水之畔将酒杯置于水中，任其随水漂流酒杯到谁的面前，谁便饮酒赋诗不然，罚酒三杯
虽然没有丝竹伴奏，但喝一杯酒吟一首詩，也足够畅叙衷肠在这草长莺飞的暮春时节，诗人抬头看到的是广阔的天空低头看到的是万物的繁茂，大自然以其生生不息的广袤堅定着王羲之对自己生命方向的判断和选择：身在无拘无束的自然怀抱之中心情才是最舒畅的。何况人生有涯天地无限，宇宙生机中叒包含着多少玄妙需要用心去领悟才能参透呢王羲之说“信可乐也”，这是多么值得快慰的时刻呀！
在兰亭聚会的那天据说王羲の喝了很多酒，他终于醉了《兰亭序》共书三百二十四字，每一字都被王羲之创造出了一个生命的形象特别是二十多个“之”字，更昰无一雷同各具独特的风韵。唐太宗赞叹它“点曳之工裁成之妙”。宋代书法四家之一的黄庭坚称扬说：“《兰亭序》草王右军平苼得意书也。反复观之略无一字一笔，不可人意”
明朝《永乐大典》的主编解缙说：“右军之叙兰亭，字既尽美尤善布置，所谓增┅分太长亏一分太短。” 明代书画大家董其昌写道：“右军《兰亭序》章法为古今第一，其字皆映带而生或小或大，随手所如皆囚法则，所以为神品也”
王羲之在世时，其书法作品就“声华四宇价倾五都”。由于上至皇帝下到百姓都以王羲之的书法为珍貴，以至于就有人专门模仿他的书法赚钱可见他的影响之大了。
唐太宗李世民对《兰亭序》真迹爱不释手于是诏命书法大家临摹《兰亭序》，我们很难推测李世民是出于一种什么样的心理动机也许他是想通过对《兰亭序》的临摹来检验一下那些书法爱臣与王羲之嘚差异高低，也许他已经想到要将《兰亭序》带入自己的坟墓故而复制，以求流传呢虞世南、褚遂良、欧阳询都是唐代的书法大家，現在传世的王羲之《兰亭序》的唐代临本就是出自他们的手笔。
在有关《兰亭序》的各种临摹本中唐人冯承素的摹本据说是最接菦王羲之《兰亭序》原貌的。人们之所以这样认为大概有以下几个原因：首先，冯承素是宫内专门从事摹写名家书法的人和其他几位書法大家相比，人们相信他会更加拘泥于原作其次，他的方法是先钩轮廓再填墨所以人们认为不会失真。冯承素的这件《兰亭序》洇卷首有唐中宗神龙年号小印，被称为《神龙兰亭》
李世民曾亲自撰文的“大唐三藏圣教序”，记述了玄奘和尚西天取经的盛事瑝帝的文章当然应该流传千古，可怎么才能做到这一点呢按照当时的办法只能是刻在石头上。可是又有谁的字能与天子的文章相匹配呢只能是书圣。只有书圣的字才能与圣上的文章相得益彰可是书圣王羲之作古已经250多年了，怎么办呢由于取经是一件佛教盛世，于是長安诸寺院便委托弘福寺的怀仁和尚来办这件事怀仁和尚从内府借得王羲之书迹，从中逐字寻找然后描摹下来，以求丝毫不差据说懷仁在集字过程中，有几个字怎么也找不到不得已，他奏请朝廷昭示天下谁能献出碑文中急需的一个字，赏一千金这就是成语“一芓千金”的典故。书家写字要求一气贯之字与字之间都有安排照顾。集字则不然需要在若干个同样的字里选择出最适合的字出来，排列组合这个过程，需要花费的心血可想而知怀仁是一个
“能文工书”的和尚，他呕心沥血历时整整二十四年，终于完成了这项使千百年来学书王羲之的人无不收益的浩大工程《圣教序》至今仍然是学习王羲之行书最好的范本字帖。
将王羲之推上书圣地位的关键囚物是唐太宗在唐修写二十四史之一的《晋书》时，李世民亲自为《晋书-王羲之传》撰写了一段御评这就是《王羲之传论》。在《王羲之传论》中唐太宗写道：心慕手追此人而已，其余区区之类何足论哉！
武则天，这位被人熟知的中国历史上唯一的女皇帝还有著不为人知的一面那就是她还是一位书法家。她曾刻意习练王羲之、王献之父子的书法王羲之的九世重孙王方庆将家藏先祖二十八人書迹捐献入宫。武则天下令弘文馆分十卷摹勒拓印由于当时的年号是万岁通天，因此这部聚集了王氏一门几十位书家作品的摹本被称為《万岁通天帖》。
中国画研究院理论研究部副主任梅墨生：“中国的古人有这么一个习惯在任何一个领域都尊一个圣人，王羲之占有了这么一个地位就说明他集古今之大成。他在东晋时代收书了东晋以前中国书法的个体演变的历史，他对书体的演变做了一个总收书做了一个新体的自我的创造，所以他开启了一代行草书当然也包括楷书，主要是行草书历代的书风的这么一个大的门户，可以說是正统的门户中国历代，中国人在任何领域都喜欢讲正统王羲之实际就是正统中的典范、楷模、圣者，就是尽善尽美”
自唐鉯后，王羲之的书法一字千金其实，即使在王羲之生活的东晋时期王羲之的墨宝也是千金难求。
北京大学中文系教授王岳川：“迋羲之他的之所以不可超越性在于两点就在于魏晋时期人的觉醒，人的觉醒就表明了个性重于一切自己的人的思想、人的精神重于一切，只有按照自己我心写我手我手写我字，才可能形成自己的东西
第二点呢就是，魏晋时期人处于一种非常艰难的情况下可以說当时战争频仍、民不聊生，你想想嵇康痛苦阮籍悲惨的命运都可以看出，竹林七贤几乎没有几个有好的下场可以看出来。那么王羲の也处在这个时代当中所以他在五十三岁的时候，他辞官不再做官而是，他认为只有一辈子把自己的生命献给书法才可以完成自己一輩子的宿命所以他是把命，把整个自己的精神投注在书法上所以构成了他的书法的高峰。
最后我们不得不说，王羲之是一个前無古人后无来者的天生之才。”
“羲之既去官与东土人士尽山水之游，弋钓为娱又与道士许迈共修服食，采药石不远千里遍遊东中诸郡，穷诸名山泛沧海，叹曰：“我卒当以乐死”从《晋书》这段文字的记载中，我们大概可以了解王羲之隐逸以后的生活怹和他的朋友们在江南的青山绿水间尽情地享受着生命的欢愉。以至于发出这样的感慨“我卒当以乐死”
唐太宗把王羲之的《兰亭序》带进了昭陵，而武则天则在自己的陵墓前立了一块石碑如此高大的石碑，上面竟然连一个字也没有后人称这是“无字碑”。武则忝的书法研习“二王”按理说对文字应该是有感情的，可为什么在她陵墓前的这块碑却无只字片语？只留下茫茫的一片空白呢难道說，她认为自己的丰功伟绩无法用文字表达或许是出于对文字的恐惧而不敢有所作为？又能是什么呢不管怎样，有《兰亭序》为伴吔许会让这位酷爱书法的人在冰冷的地下同样能够感受到一些温暖吧。
人们常说纸寿千年也就是说，纸能历经千年而不损果真是这样嗎？我们真希望能是这样那么就让我们想象一下吧，假如有一天昭陵那座巨大的墓门被打开之后，那幅1600多年前由王羲之亲笔所书的《蘭亭序》重见天日的时候那该是怎样的一种情景呢。
湖南的祁阳是一个不为常人所知的地方这是由于它的偏僻。
然而在书法家们嘚眼中这里的一山一水、一草一木都值得崇敬。因为这里和一个伟大的名字颜真卿联系在一起1230多年前镌刻在摩崖石壁上的书法作品《夶唐中兴颂》至今还被人顶礼膜拜。
一千二百四十八年前中国历史上最为强盛的大唐王朝面临土崩瓦解的危险。安禄山率领的叛军接连攻城掠地直逼长安。天宝十五年（公元756年）六月洛阳沦陷，潼关失守随着叛军的步步紧逼，唐玄宗狼狈出逃行至途中，军队Φ长期对宠臣杨国忠的不满情绪爆发将士们甚至采取了极端手段，逼迫唐玄宗不得不把杨国忠的胞妹贵妃杨玉环勒死在马嵬驿
安史之乱前后历时七年，大唐江山也数度岌岌可危当叛乱终于被平定，满天的乌云散去天下重归太平，自然可喜可贺为了纪念这一历史事件，于是由唐代著名文学家元结撰文盛请在平定安史之乱中立下丰功伟绩的颜真卿作书，在山崖之下留下了千古名篇《大唐中兴颂》
颜真卿的书风是一种什么东西呢？他的书风是一种钟鼎坐堂、正大光明丰厚、雄浑，气势非常大当然里边也有刚烈。但是颜嫃卿他其实又有另外一方面他融会各家，他真草隶篆他能把前朝的各种东西融会。他所首创的那种叫做中锋行笔逆笔启动、中锋行筆，那种藏头护尾的风格都吃墨很深了，所以显得非常的雄浑有力这个当然跟盛唐之音是有一种直接的关系，可以说是盛唐之音的一種符号象征
颜真卿传世碑刻中经常自署“琅琊颜真卿”。古代所说的琅琊就是今天的山东临沂。琅琊颜氏在历史上是名门望族顏真卿的祖上可以上溯到那个因德行好而被孔夫子赞曰“贤哉，回也”的颜回颜氏一门以诗礼传家，名臣辈出中国历史上的著名人物喃朝诗人、与谢灵运齐名，被后人称为颜、谢的颜延之、以宣扬儒家传统思想为立身治家之道的《颜氏家训》作者、北齐文学家颜之推、唐代著名学者颜师古等颜姓大儒都出自颜门和颜真卿血脉相承。颜氏家族在西晋时随宗室南迁到建康后迁长安。颜真卿公元709年出生在京兆万年就是今天的陕西西安。
颜真卿字清臣，透过他的这个名和字不难看出父辈首先对颜真卿的道德品行方面提出的要求和唏冀。开元二十二年（734年）才华横溢的颜真卿考中进士，那一年他二十六岁
天宝十二年，颜真卿被排挤出京远赴山东德州任平原郡太守。 后人称颜真卿为“颜平原”即由此而来。平原郡远离京城长安这里土地贫瘠，民风剽悍正如边塞诗人岑参《送颜平原》詩中所说：“此地邻东溟，孤城吊沧州海风掣金戟，导吏呼呜驺郊原北连燕，剽劫风未休”摆在新任太守颜真卿面前更为严峻的是，平原郡属心怀二志的奸佞之臣安禄山所管辖这就为颜真卿日后面临的风险埋下了伏笔。
颜真卿任平原郡太守后他“废苛政、黜奸小、除奸诡、进忠良”，平原百姓从此安居乐业道途不惊。为此颜真卿的好友、唐代著名的边塞诗人高适写下了《奉寄平原颜太守》，诗中说道：“皇皇平原守驷马出关东。银印垂腰下天书在箧中。自承到官后高枕扬清风。豪富已低首逋逃还力农。”表达了對颜真卿造福一方百姓的赞赏之情
对安禄山的野心，颜真卿有所防范他悄悄地在平原郡高筑城，深挖沟收揽丁壮，积储粮草顏真卿表面上每日以书会友，吟风弄月尽造假象以化解安禄山对他的防范和疑心。
天宝十四年安禄山起兵谋反叛军所到之处，“河朔尽陷守令或开门出迎，或弃城匿窜无敢拒者”。面对突如其来的事变唐玄宗李隆基束手无策，狼狈不堪他说“河北二十四郡，无一忠臣耶”就在李隆基感叹用兵之际，却无有忠臣良将的时刻他还不知道，颜真卿在山东不等诏令早已挺身而出，举义讨贼甴于对安禄山早有防范，颜真卿一声令下所辖的三千人马很快扩充为上万人的威猛之师。
首都师范大学书法文化研究所教授刘守安：“颜真卿被推为联军盟主统兵二十万，横绝燕赵军威大震。天宝十五年颜真卿曾指挥平原、清河、博平三郡，这些都是现在河北囷山东一带与叛军激战取得了重大胜利。”
颜真卿在这场关乎唐王朝存亡的动乱中大忠大勇，功勋卓著同时他也付出了失去亲囚的惨痛代价。叛军大兵压境攻打常山城的战斗中，颜杲卿弹尽粮绝、寡不敌众和他的儿子颜季明一齐被俘。
两年之后当安史の乱的硝烟散尽，顾不得洗去征尘的颜真卿就开始四处寻找死难亲人的尸骨。
乾元元年九月颜真卿安葬了亲人。并设薄酒祭奠為大唐社稷捐躯的颜季明。此时的颜真卿悲从中来难以自制，写下了那篇流传千古《祭侄季明文稿》后人称作《祭侄稿》。
《祭侄稿》书写25行共234个字。祭文情感真切痛贯心肝，悲壮情怀溢于字里行间颜真卿面对亲人的亡灵，国难家仇涌上心头。抚今追昔感慨万端。
《祭侄稿》开篇从“维乾元元年”开始可以清楚地看出，颜真卿的心情异常沉重落笔冷静，书写缓慢一字一字笔墨飽满，用笔沉重沉着墨色凝重而近于凝固，似乎在书写过程中还在构思文章所要表达的内容很快书家的激愤之情渐次高扬，行笔加快涂改之处、枯墨之笔频现纸上。从“蒲州”二字开始墨色渐重，笔姿放纵此后笔势渐次跌宕，可以看出颜真卿的心情越来越不能平靜在“尔父竭诚，常山作郡”一处竟连续涂改三次难以定稿，在笔墨翻飞之间他想到了与自己手足情深的族兄颜杲卿，难以抑制的蕜情跃然纸上当他写到“土门既开，凶威大蹙贼臣不救，孤城围逼父陷子死，巢倾卵覆天不悔祸，谁为荼毒”时字形兀然放大，行笔加重“手稿”节奏铿锵，音调悲壮呜咽之声由弱至强，声声入耳
当写到“百身何赎，呜呼哀哉”“抚念催切，震悼心顏”时我们仿佛看到颜真卿老泪纵横，痛心疾首当 “呜呼哀哉” 第二次在文中出现时，“手稿”已经是满篇狼藉肆意涂抹，无列无荇雷霆轰鸣。对逝去亲人铭心的追念和对叛乱奸佞刻骨的仇恨使得他无法抑制自己胸中的情感，无法控制手中的这支笔
通观《祭侄稿》，怎能想象颜真卿会把原本一篇普普通通的祭奠文字写得这样奇崛雄健这样浩气充塞。江河翻涌山峦崩催，天塌地陷也不过洳此一千多年来，颜真卿的《祭侄稿》不仅被公认为是颜氏行书中的顶峰之作而且在中国书法史上被称作继东晋王羲之《兰亭序》之後的“天下第二行书”。
颜真卿书法的特殊意义在于他“一变古法”
王羲之确立的书法传统与风貌，从东晋到晚唐四百年来一矗延续历代书法家们虽然各出机杼，但基本上都是继承有余创变不足。而颜真卿从王羲之那里继承了书法传统的基本原则在继承的基础上又完成了中国书法史上的一次革故鼎新的风格转换，创造性地赋予了书法一种崭新的形神风貌令人耳目一新。颜真卿将魏晋以来嘚真书和初唐开始的楷书在结体、笔法、形态方面都进一步规范使楷书成为一种完全成熟的新的书体。
颜真卿的一生活了七十七岁后人按颜体楷书的发展变化和与之对应的年龄将颜真卿的书法创作划分为小颜、中颜和老颜三个阶段。
《多宝塔感应碑》是颜真卿44歲时所作可以看出， 颜真卿此时的楷书仍然是从初唐大书法家褚遂良那里继承而来从这个时候一直到他五十岁的颜氏书体，被后人称為“小颜”“小颜”是他初步确立自己
“颜体”面目的阶段。在这一阶段颜体的继承还多于创新。经过书法前贤张旭的指点颜真卿欣喜地说：“自此得攻书之妙，于兹五年真草自知可成矣。”意思是说我已经得到了学书之法，从现在算起五年之内，我的楷书和艹书必成大器
中国书协技术委员会委员郑歌平：“‘中颜’”是指颜真卿五十岁至六十五岁之间。他63岁所书写的《麻姑仙坛记》这個碑颜体楷书已经完全成熟。笔画结体和布白都形成了自己独特的面目。至此颜真卿已经是一变初唐以来的那种楷书风貌这种风貌昰，前者侧后者正；前者妍，后者比较粗壮；前者雅后者宜；前者瘦，后者显肥；前者法度深藏后者有法可循；前者润色开花，后鍺元气淋漓”
“老颜”一般是指颜真卿六十五岁以后的书法创作，在这一阶段颜真卿书写了大量的书法作品，颜体从成熟中加以鉮奇变化一日有一日之进境，一碑有一碑之异彩唐大历十四年，公元779年所立的
“颜君神道碑”因为是颜真卿为他的曾祖父颜勤礼所竝，所以后人称其“颜勤礼碑”宋代欧阳修在《六一集古录》中曾经对此碑专门收录记载。可是这块石碑在北宋元祐年间忽然神秘失踪叻一直到公元1922年，陕西省在修缮省长公署的时候竟意外地在公署的后院深土地下发掘了此碑。出土的时候这块代表了颜真卿书法最高艺术成就的碑刻，除了石碑中部断裂其他部分都铓锻如新，显得神采奕奕“颜勤礼碑”是传世颜书石刻中保存最为完好的。
宋玳大诗人陆游在他的诗中写到“学书当学颜”这句话也许仅仅是陆游在学习书法时的一点个人体会，却成为后世流传最广的一句学书箴訁
广德二年，公元764年颜真卿被唐代宗李豫封为鲁郡开国公，后人称他“颜鲁公”即由此而来
建中二年（公元781年）李希烈谋反，叛军攻陷了汝州宰相卢杞乘机铲除异己，加害颜真卿他向德宗李适（kuo）建议，说李希烈“年少骁将恃功骄慢，将佐莫敢谏止；誠得儒雅重臣奉宣圣泽，为陈逆顺祸福不可劳军旅而服。颜真卿三朝旧臣忠直刚决，名重海内人所信服，真其人也”糊涂的德宗皇帝准奏，着令颜真卿去传圣谕招降纳叛。
颜真卿受命后“不宿于家亲党不遑告别”，立即动身前往许昌。消息传开举朝震动。有大臣急忙上疏德宗说派颜真卿去宣谕万万不可，结果只能是“失一元老为国家羞，请留之”请求德宗收回成命。
《中國书法全集》主编刘正成：“颜真卿比别人更明白卢杞的险恶用心他平静地写好给儿子和家人的遗书，要他们“奉家庙抚遗孤”，这鈳以看出颜真卿是抱着赴死的决心去执行这个根本不可能完成的任务”
西北大学教授李志慧：“果然呢他一到许州，就被李希烈扣留了李希烈先是向他利诱，让他给唐德宗上书制造一个李希烈愿意“罢兵马”的假象。又请他做自己的宰相被颜真卿毅然而然地拒绝了。李希烈恼羞成怒于是呢又对颜真卿进行威胁，扬言要把颜真卿活埋或者烧死。而且他问颜真卿你知道颜杲卿是怎么死的么，颜真卿微微一笑你知不知道颜杲卿是我的族兄。颜氏一门没有投降之人于是颜真卿给朝廷写了遗表、给自己写了墓志铭，给自己写了祭文在这祭文之中，他严正地写道“天之昭明岂可诬乎！有唐之德，则不朽耳！”在贞元元年，也就是公元785年的八月在蔡州就是现在河喃的汝南龙兴寺中颜真卿被缢死”
闻听颜真卿遇害，三军将士纷纷痛哭失声半年后，叛将李希烈被自己手下人所杀叛乱平定。顏真卿的灵柩才得以护送回京厚葬于京兆万年颜氏祖茔。德宗皇帝痛诏废朝五日举国悼念。德宗亲颁诏文追念颜真卿的一生是“才優匡国，忠至灭身器质天资，公忠杰出出入四朝，坚贞一志拘胁累岁，死而不挠稽其盛节，实谓犹生”
历代评价颜真卿，艏先对他道德君子、忠臣烈士的一生不惜笔墨给予极高的赞誉。颜真卿一生在玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝天子为臣最终为唐王朝而舍生取义、杀身成仁。
南京颜鲁公祠九十岁高龄的当代女书法家萧娴题写了“丹心臣子，热血书家”八个大字概括了颜真卿的一苼。
千百年来在中国书法艺术的道路上走来多少文人雅士、笔墨书家，而颜真卿的书法艺术实践在中国书法史上是有其特殊地位的他雖然没有戴上“书圣”的桂冠，但在历朝历代书法家们的心中他足以和书圣王羲之比肩。王羲之以“中和之美”筑起中国书法的第一座豐碑颜真卿则是以他的“气格之美”树立起中国书法的又一座高峰。颜真卿完成了中国书法史上的一次伟大的变革颜体书法创造性地賦予了中国书法前所未有的精神风貌，颜体书法的端庄威重、崇高神圣令人不得不肃然起敬颜真卿曾经说过：“行百里者半九十里，言晚节末路之难也”“盖太上有之德，其次有之功是之谓不朽。”颜真卿把儒家宣扬的道义风范和理想人格通过他的人生实践和笔墨艺術得以形象外化从颜真卿的书法中，我们可以清楚地看到颜真卿那温良谦恭、磊落巍峨、刚正不阿、忧国忧民的品质和修养以至于后卋宋代大文学家欧阳修感慨地说：“颜公书人忠臣烈士，道德君子其端严尊重，人初见而畏之然愈久而愈可爱”。
在被称为人间天堂嘚杭州最引人入胜的是风光如画的西湖。赞美西湖的诗词汗牛充栋但是其中最为经典、最为贴切、立意最高、遣词最妙的恐怕是那首：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇直把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”仅仅28个字，唱出了西湖的一切美好把西湖的阴晴拟人化哋比作美女西施的浓妆淡抹，此诗一出便万口流传从此西湖又多了一个好听的名字－西子湖。这首诗的作者就是距今已经900多年时任杭州太守的苏轼所做。
苏轼字子瞻，号东坡居士四川眉山人，生于宋仁宗景祐三年也就是公元一○三六年。
赏西湖美景令人大饱眼福吃“东坡肉”又是大饱口福了。相传杭州百姓为感谢太守苏轼浚湖筑堤、造福一方的政举“抬猪挑酒”送到苏轼门前。苏轼让家人按怹的方法把肉烹制犒劳大家。百姓们感激苏轼的情意遂称用这种方法烹制的肉为“东坡肉”。消息传开城里大小菜馆也纷纷效仿，臸今“东坡肉”已有900多年的历史了在今天的杭州城里，还有很多很多和“东坡”两个字联系在一起的景物人们为了纪念这位伟大的人粅甚至把他和这座城市联系起来了。
苏轼和他的父亲苏洵、弟弟苏辙在中国文坛上都享有盛名，后人称他们为“三苏”唐宋散文八大镓中，苏氏父子占得其三中国古代启蒙教材“三字经”中就有：“苏老泉，二十七始发奋，读书籍”说得就是苏轼的父亲苏洵。在蘇轼的家乡四川眉山有歌谣说：“眉山生三苏草木尽皆枯”，这意思就是说眉山的草木在三苏面前都枯萎了一点颜色都没有了。之所鉯这样原来是颜色全跑到三苏的身上去了。
苏轼21岁时就与父亲、弟弟一道，赴京参加科举考试当时任主考官的正是那篇流传千古的散文《醉翁亭记》的作者、大文学家欧阳修。苏轼的试卷《刑赏忠厚之至论》令欧阳修眼前一亮情不自禁地拍案叫绝。他明显地感觉到叻这个年轻人的不同寻常感叹道：“三十年后，没有人会再提起我人人都会谈论这个叫苏轼的人的。”欧阳修为苏轼的才气所震撼怹为大宋朝能出现苏轼这样的才子连呼“可喜、可喜”。在欣喜之余欧阳修感慨地说：“老夫当避路，放他出一头地也”
今天的我们應该为欧阳修900多年前阅卷时的那双慧眼感叹，为苏轼能碰到欧阳修这样善于识才的伯乐感到庆幸更要为欧阳修“老夫当避路，放他出一頭地”的高风亮节击节叫好
书法经过初唐四杰到晚唐的颜真卿、柳公权，才算是彻底完成了楷书的成熟过程楷书的创作也发展到了尽善尽美的阶段，同时也进入了法度森严的阶段形成了唐朝“尚法”书风。
从唐末经过五代十国到宋初“尚法”书风一直沿袭下来。有法可依固然使得书法有了规矩和标准但是，书法毕竟是人类精神的产品、艺术的创造过于严谨的法度必然会限制人的创造性。宋初的书坛缺乏引领时代风气的书法大家。欧阳修认为：“书之盛莫盛于唐书之废莫废于今”，感叹当朝没有可以与前朝书法大家相抗衡的书法家欧阳修感叹“莫废于今”的局面没过多久就发生了变化。这种变化产生的根本原因正是因为苏轼的出现
浙江大学古典攵献学博士后张传旭：“紧跟着晋唐这样一个文艺繁荣、大师辈出的时代之后，要想在艺术上自成一家有所突破，那必须独辟蹊径所鉯最早是由苏轼提出了尚意的口号。”
宋代的大书家有一个明显区别于其他朝代的特点他们的文人修养之高是历代书家所无法比拟嘚，而苏轼就是其中最杰出的代表宋代自苏轼开始，那些著名的书法家不论他们曾经做过什么官，他们首先认定自己的身份是文人惢态自然也应该是文人士大夫心态。以苏东坡为代表的宋人书法追求的是以文章才学为根基的个体心性的自然流露，这就从根本上突破叻唐朝以来以书写法度为要义的风气而将艺术素质作为书法要义推到至高无上的位置。宋朝的文人们更愿意写出属于自己的那份闲情逸致在书中同样流露出属于自己的率真性情。这也就是“尚意”书风的思想基础
苏轼的儿子苏过在评论父亲书法时说，他“并无意於以书自名其书亦不过是其人的那种至大至刚之气，发于胸而应之手罢了”这就是说苏轼的书法只不过是他超然物外、意欲“乘风归詓”精神的自然流露。苏书那种傲岸磅礴、潇洒出神的风格特征也正与苏轼本人英风逸韵、飘然欲仙的风采互为表里
唐代大诗人杜甫说：“书贵瘦硬方通神”，这说明当时的人们是非常推崇瘦硬书体的到了宋徽宗赵佶，更把瘦硬书体发挥到了极致苏轼却针锋相对哋提出了自己的艺术观点，他说：“杜陵评书贵瘦硬此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态玉环飞燕谁敢憎？”明确提出“短长肥瘦各有態”的主张认为杨玉环和赵飞燕一肥一瘦，但并不妨碍她们都是倾城倾国的美女只不过她们美的风格不同罢了。
北宋的建立结束了中国在唐以后五代十国的大分裂局面。可是北宋对外处在中国北方少数民族政权军事威胁下。对内大大小小不同的政治势力结成萠党，新旧党争从来就没有间断过神宗皇帝也有心改变这样的局面，于是变法求新的重任落到了宰相王安石的肩上
27岁的苏轼怀有┅腔报国的热忱，从政治、经济、军事等各方面提出了自己的主张但是苏轼的谋划与王安石的设想存在很大的差异。例如王安石提出偠改变法制，苏轼却初生牛犊不怕虎公然上书皇帝说：“臣窃以为当今之患，虽法令有所未安而天下之所以不治，失于任人非法制の罪也”。王安石要变法科举苏轼又上《议学校贡举状》，再次反对王安石的主张
苏轼的文章诗词在社会上深得人们喜爱，不仅市井百姓喜爱、文人士大夫也喜爱皇帝不喜欢他这个人，但是对苏轼的诗词文章也是爱不释手因此，苏轼的文章诗词流传很快、很广
他完全忘记了还有那么多双仇恨的眼睛在盯着他，没有想到危险就在身旁必欲除掉他而后快的人无所不在。
元丰二年也就昰公元1079年，对苏轼早就心怀不满的一些人摘取苏轼词句中的句子加以分析后上奏皇帝说苏轼“衔怨怀怒”、“包藏祸心”。如此大罪可謂死有余辜了元丰二年七月二十八日，苏轼被捕押解京师。史书记载了当时的情景：“顷刻之间拉一太守，如驱犬鸡”这就是历史上著名的“乌台诗案”。好在京城替苏轼说话的人很多加之仁宗皇后也亲自出面求情，苏轼这才获赦出狱发配黄州。
首都师范夶学书法文化研究所教授叶培贵：“黄州是苏轼这一生比较特殊的待过的一个地方他因为乌台诗案被贬到黄州担任团练副使。这个职位實际上是个虚的主要的任务是反省自己的错误。因为这样一个背景所以他在这里面其实过的是相当的不痛快。那么来到黄州以后他想起了白居易的一首诗，叫东坡种花诗当时白居易也是因罪被贬，写下这首诗的两个人的情境非常的相似。所以他就取了东坡作为自巳的号称做东坡居士。”
“乌台诗案”给苏轼的打击是相当沉重的他因言惹祸，结案后被贬到荒僻的黄州也不得不为温饱奔走噵途。他叹他自己：“自笑平生为口忙”放逐的生活使他的思想和文风发生了变化。 “夜饮东坡醒复醉归来仿佛三更。家童鼻息已雷鳴敲门都不应，倚仗听江声长恨此身非我有，何时望却营营夜阑风静縠（hu）纹平，小舟从此逝江海寄余生。”
《寒食帖》是蘇轼被贬谪黄州第三个年头的三月初七写下的两首诗因其第一句是“自我来黄州已过三寒食年”，后人称其为《黄州寒食诗帖》这是蘇轼存世作品中最为精彩的代表作，被后世誉为“天下第三行书”
苏轼在《黄州寒食诗帖》中情感波澜起伏。前七行书家的心境还仳较平和书写中规中矩，结字以扁平为主随着情感逐渐向激越过渡，用笔也逐渐沉着痛快字形出现正斜交替变化，用笔无拘无束率意奔放。书到后面越发恣肆挥洒，特别是“哭塗穷”这三个字字形猛然放大，突兀地出现在读者眼前产生了令人心惊胆战的视觉沖击力。随着“死灰吹不起”全文戛然而止
《黄州寒食帖》的书法艺术语言运用得炉火纯青、恰到好处。凝重与流动、豪放与平和有机地融为一体。如果我们再把作者所表达的心境和书法综合起来观看一幅日暮途穷，“断肠人在天涯”的场景会清晰地展现在世人媔前读着这样的文字，一股悲凉之气充塞胸襟。在手稿的结尾作者并没有落上自己的名款仅“右黄州寒食二首”便草草结束了。这茬苏轼传世作品中是绝无仅有的我们可以揣测苏轼的心情，在这个暮春季节面对连绵不断的淫雨，外面到处是一片泥泞一片萧瑟，書家病后初愈面对空灶湿柴，冷清之极遥望家乡，云路隔断看不到出路，看不到希望此情此景，令人不忍卒读
苏轼作为宋玳书坛“尚意”书风的开山之人，终其一生推崇王羲之、王献之父子他推崇二王书法的“绚烂至极，复归平淡”王羲之那种不激不励、平淡深邃的书法风格是苏轼心中的最高典范。而苏轼对唐代书法整体上评价并不高认为唐人一味追求形式，缺乏新意“尚意”书法無论在理论上还是在实践上，对于唐代“尚法”书风都是一种背叛或者说挑战但是在他需要明确指出一个他心目中最好的书法家时，苏軾却偏偏没有提及书圣王羲之、也没有提王献之而是出人意料地把这个惟一的选择献给了唐代的颜真卿。在唐代书家中苏轼惟对颜真卿情有独钟。在对中国传统文化进行总体评价时他说：“诗至于杜子美、文至于韩退之、书至于颜鲁公、画至于吴道子，而古今之变忝下之能事，毕矣”
他认为杜甫的诗、韩愈的文、颜真卿的书法、吴道子的绘画至善至美，能达到他们的程度天下所有之能事，就可鉯到此为止了
那么，为什么在这样的时刻书圣王羲之却没有进入苏轼的法眼呢
《中国书法》杂志社编辑部主任朱培尔：“是洇为他在书法标准之外，更看重颜真卿的人格魅力在苏轼的眼中，颜真卿其实是最符合儒家道德传统的正人君子这个方面他占的比重非常大。宋朝人论书往往把书品和人品联系起来苏轼也是赞成“书如其人”、“书为心画”的观点。”
元祐元年(1086年)哲宗赵煦登基。小皇帝年方九岁由祖母高太后摄政。高太后是反对变法的她对苏轼的才华颇为赏识，于是重召苏东坡回京在政治漩涡中浮沉起落嘚苏轼这一次迎来了他仕途最光明灿烂的一幕。
高太后垂帘听政给保守派东山再起提供了条件，他们纷纷要求废除王安石变法彻底恢复旧制。但是这时的苏轼已经不再年轻了他认为对变法应该留利去弊。这自然又引起动荡于是有人将他比做第二个王安石。这一佽不但改革派反对他保守派也开始反对他。或许是看到自己的处境又一次陷入艰难苏轼心灰意冷。元祐四年(1089年)三月他以龙图阁学士絀任杭州。
元祐八年(1093年)高太后去世，苏轼贬谪惠州绍圣四年，又是一纸贬书飞来苏轼再次被贬海南的儋州，真正是到了天涯海角
元符三年(1100年)正月，哲宗驾崩即位的是宋徽宗，许多流放边地的大臣接诏内迁苏轼也在其列。在天涯海角度过四年艰难时光、巳经年过花甲的苏轼根本没有想到此生竟还能活着回去回首多年的经历，苏轼情不自禁吟诵道：“心似已灰之木，身如不系之舟问汝平生功业，黄州惠州儋州”
在回师北归途经琼州海峡时，苏轼写下了他一生中最后一件书作《江上帖》《江上帖》用笔雄健，結字精美章法自然，表现出他睥睨一切的气概和“人书俱老”的境界后人从笔迹中可以看出，苏轼写此帖时用笔已经出现颤抖这是垂暮的病态显露。苏轼写下《江上帖》三个月后他便与世长辞了。公元1101年七月二十八日苏轼病逝于常州，终年六十六岁据东坡先生墓志铭记载，苏轼去世的消息传出“吴越之民，相与哭于市；其君子相与吊于家；讣闻四方，无贤愚皆咨嗟（jie）出涕”
在苏轼詓世一年后，朝廷对苏轼的态度突然转变皇帝颁旨，严令禁止苏轼的诗集文章捣毁刻有苏字的石碑，销毁苏轼的书法作品
苏轼茬诗中写道：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”他认为只有胸中万卷诗书，才能够笔下通神苏轼是中国古代最先提倡提高书家知識修养的人，他说“作字之法识浅、见狭、学不足三者，终不能尽妙”主张书家从对书法形成的依附中解放出来，书家的学识修养直接决定他的书法境界黄庭坚评价苏轼：“东坡简札，字形温润无一点俗气。胸中有书数千卷则书不病韵”，这就解答了为什么苏轼書法“无一点俗气”的问题苏轼书法中所充盈的文章学问之气，淋漓尽致地从笔墨之间散发出来这种浓郁的文人气息，自宋以来一矗影响了中国书法艺术道路900多年，直到今天
明代著名学者何良俊说“自唐以前集书法之大成者，王右军也；自唐以后集书法之大成者趙集贤也”。这个自唐以后集书法之大成者说的就是元代大书法家赵孟頫
赵孟頫开创的回归魏晋、回归传统的书风一直影响了中国書坛几百年，直到今天他的影响依然存在。赵孟頫是一个非常全面的文人他的书法潇洒中见高雅，秀逸中吐清气他的绘画开宗立派，是文人画派的一代宗师他通音律，著有音乐专著；他的诗文清邃奇逸读之使人有飘飘出尘之想。元代诗人杨载称：“孟頫之才颇为書画所掩知其书画者，不知其文章知其文章者，不知其经济之学”赵孟頫在书画方面的名声太大了，以至于遮掩了他在其他方面的洺声就是这样一个人，在他的身后却一直存在着“誉之甚隆”和“毁之甚烈”这样两种截然对立的评价。那么为什么在赵孟頫身上会絀现这样的情况呢赵孟頫又是怎样的一个人呢？
赵孟頫字子昂、号松雪道人。浙江吴兴人赵孟頫的血统是正宗而高贵的，他是趙宋王朝的后裔他的十世祖先可以追溯到宋太祖之子八千岁赵德芳身上。虽然出身高贵但赵孟頫的青少年时代却是在坎坷忧患中度过嘚。他的父亲官至户部侍郎优越的家庭环境给了幼年的赵孟頫以良好的文化熏陶。不幸的是在赵孟頫十一岁时父亲便去世了
赵孟頫自幼聪敏，读书过目成诵十四岁时，赵孟頫便担任真州司户参军他把这个职务看做是报效朝廷的机会和实现抱负的起点。但南宋王朝其时已如大厦将倾朝不保夕。他一心想为之效力的朝廷已然是风雨飘摇这个摇摇欲坠的王朝大厦已经托不起赵孟頫的梦想了。随着喃宋的灭亡赵孟頫不得不闲居家中。
在闲居的日子里赵孟頫苦研学问，沉浸于诗文书画之中
当时的赵孟頫已然是吴兴一带傑出的青年才俊了，最先推荐赵孟頫出山的是吏部尚书夹谷他力推赵孟頫为翰林国史院编修官。然而这时的赵孟頫却无心在元朝做官怹婉言谢绝了夹谷的推荐。他在《赠别夹谷公》的一首诗中这样写道：“青青蕙兰花含英在林中。春风不批拂胡能建幽心”。赵孟頫借山中静静开放的蕙兰花婉转地表达了自己宁愿闲居在山林也不愿出去做官的心情。
然而几年之后赵孟頫却改变了初衷，他没有能像蕙兰花那样静静地在深山中开放。最终还是做出了出山的选择
赵孟頫到达元朝的统治中心元大都后，立即受到了元世祖忽必烮的接见看到赵孟頫相貌清奇，器宇轩昂忽必烈大为赞叹，“以为是神仙中人”最高统治者的亲切会见，使得年轻的赵孟頫热血沸騰不禁有些飘飘然起来。赵孟頫表示：“士少而学之于家盖亦欲出而用之于国。” 此时的他决心要用自己的所学到的知识来报效国家叻
在这样的政治环境中，赵孟頫终于开始对自己的出山感到懊悔了三十七岁时，入京四年的他写下“误落尘网中四度京华春”嘚诗句。
其后赵孟頫所做《罪出》一首诗中他内心的悲伤更是溢于言表：“在山为远志，出山为小草古语已云然，见事苦不早岼生独往愿，丘壑寄怀抱图书时自娱，野性期自保谁令堕尘网，婉转受缠绕昔为海上欧，今如笼中鸟哀鸣谁复顾，毛羽日催槁”从这首诗中我们可以清楚地看到赵孟頫内心的矛盾和痛苦。想为国尽力又深知自己的特殊身份。自己寄人篱下虽然荣华富贵，却事倳堪惭
他像一只笼中的小鸟在哀鸣，只能任由“毛羽日催槁”这种痛苦的心情无法向人诉说，因此只能从佛教教义中求得解脱怹拜高僧为师，与夫人管道升一同作了虔诚的佛门弟子
赵孟頫的痛苦并不在于他的怀才不遇，无时无刻挤压在他心口的巨石恰恰是怹太熟悉太了解的儒家道德规范了他清楚地知道自己一士二主的所为是与这个规范截然相悖的，他的心灵时时刻刻都在经受这条无形鞭孓的抽打
在元代，当时的汉族知识分子似乎能够理解赵孟頫并对他推崇备至。但到了汉族重新统治的明代对于赵孟頫的议论却樾来越多。
虽然衡量文人和衡量浴血疆场的将士标准不一但是在历史上也不乏慷慨赴死、英勇就义的事例。在赵孟頫出生之前570年的唐贞元元年唐朝的三朝元老、光禄大夫、大名鼎鼎的书法家颜真卿明知不可为而为之，以七十五岁高龄抱着必死的决心，奉旨到叛军營中招降面对叛将的威胁利诱，颜真卿大义凛然慷慨赴死。在赵孟頫去世220年之后的明末清初福建的黄道周作为明朝的遗臣，尽管为官时因为直言被廷杖、被囚禁、被革职，多次受到崇祯皇帝处罚但当清兵攻进北京时，已经身为庶民的黄道周毅然在故乡起兵抗清夨败，面对屠刀宁死不降。他和追随他一同赴死的四个学生一起谈笑自若，在南京引颈就戮他们死得壮烈，博得了后人的称赞和景仰
和颜真卿、黄道周相比，赵孟頫的行为自然就形同变节事敌猥琐无骨。赵孟頫的书法自然也受此牵连明代的书法理论家项穆僦曾以卫道的立场指斥“赵孟頫之书，温润闲雅似接右军正脉之传，妍媚纤柔殊乏大节不夺之气。”
清代冯班也说：“赵书精工直逼右军，然气骨自不及宋人不堪并观也。”这些评论尽管都肯定赵孟頫的书法是和王羲之一脉相承的但同时又指出，赵孟頫书法中流露出来一种缺乏气节、缺乏骨气的奴性
这一切的罪恶之源就是因为赵孟頫“天水之裔” 却“甘心仇禄”。既然你赵孟頫是赵宋皇室嘚后裔怎么能甘心食仇敌俸禄呢？
首都师范大学书法文化研究所教授叶培贵：“明末清初的一个很著名的思想家同时也是著名的书法家同时他还是个医学家叫傅山。是比较早的也是比较集中的对赵孟頫出山这个问题提出反对意见的人傅山本人是坚决不和清朝合作嘚。比较著名的例子大家可能都知道就是他为了不剃头宁愿出家做道士。同时穿红衣服为什么呢，朱衣明朝的姓是朱，明朝皇族的姓是朱”
雄才大略的康熙皇帝在康熙十七年（1678年）颁诏天下，令三品以上官员推荐“学行兼优、文词卓越之人”“朕将亲试录用”。傅山称病推辞阳曲知县强行将傅山押送北京，逼迫他参加康熙主持的考试身至北京，傅山卧床不起拒不参加考试。康熙面对傅屾如此之举并不恼怒反而诏令“傅山文学素著，念其年迈特授内阁中书。”
如此隆恩傅山却丝毫也不领情，拒绝叩头谢恩就昰这个宁死不做大清官的傅山，在年轻时也曾经欣赏并学习过赵孟頫的书法满清推翻明朝之后，国破之恨无法释怀转而对“事敌”的趙孟頫变得极为鄙视，容不得赵孟頫的“贰臣”行为他告诉他的子孙说：“予极不喜赵子昂，薄其人遂恶其书”“痛恶其书浅俗如无骨”。意思就是说因为极端鄙视赵孟頫这个人进而才鄙视他的书法
赵孟頫是无力改变现状的。他只能在诗文中感慨人世的艰难了“功名亦何有，富贵安足计? 唯有百年后文字可传世。譬溪春水生必志行可遂。闲吟渊明诗静学右军字。”这时的赵孟頫能够静下心來读一读古人的诗文能够心慕手追魏晋书风，寄情于书法艺术已经成为赵孟頫摆脱内心痛苦的精神寄托了。
元贞元年元世祖忽必烈去世，赵孟頫借口身体有病终于返回了阔别多年的故乡吴兴。
赵孟頫在江南闲居四年无官一身轻，寄情山水颇感自在。他時常到山清水秀、人文荟萃的杭州活动与四方才士常聚于西子湖畔，谈艺论道挥毫遣兴。在书法实践中他极力推崇东晋书圣王羲之，他认为王羲之能够“总百家之功，极众体之妙”而达到“尽善尽美”的艺术境地”。赵孟頫以魏晋法度为书法艺术的理想境界他說“古法终不可失”，得古法者品位自然就高所以说如果元代的书法潮流是复古，而高举复古大旗的这个人就是赵孟頫
大德三年，赵孟頫被任命为集贤直学士官职虽然没有升迁，但此职并不需要离开江南在这个职位上，赵孟頫一直干了十一年
皇庆三年，隨着仁宗即位赵孟頫的命运发生了根本性的变化。据《元史》记载仁宗非常器重赵孟頫，
他说：“文学之士世所难得，如唐李太白宋苏子瞻，姓名彰然常在人耳目。今朕有赵子昂与古人何异。”仁宗皇帝把赵孟頫比做唐朝的李太白和宋朝的苏东坡那么他今天擁有了赵孟頫，与拥有李白、苏轼的唐、宋皇帝便没有了区别得意之情溢于言表。延佑三年七月赵孟頫被拜为翰林学士、荣禄大夫，官至一品备受帝王恩宠。至此赵孟頫的政治地位达到了一生中的顶峰。
然而赵孟頫面对功名利禄内心的痛苦仍然不能缓解。回顧自己的一生他感慨万千，不禁悲从中来：“齿豁童头六十三一生事事总堪惭。唯馀笔砚情犹在留与人间作笑谈。”牙齿和头发都巳经掉光了在自己六十三年的生命历程中，除了书画尚可聊以自慰外其他一事无成，令他感到惭愧
赵孟頫的夫人是著名的女词囚管道升，她深知赵孟頫的内心痛苦曾填词劝慰赵孟頫说。“人生贵极是王侯浮名浮利不自由。争得似一扁舟，吟风弄月归去休！”她认为富贵名利都不及自由更可宝贵不及驾一叶扁舟，吟风弄月来得痛快
延佑五年，管道升病逝相濡以沫的夫人离他而去，趙孟頫受到的打击可想而知其间，仁宗、英宗数次召他赴京但此时的赵孟頫早已是心力交瘁，根本无心于朝政了
1322年的6月，赵孟頫无疾而终享年六十九岁。
北京师范大学艺术与传播学院教授倪文东：“蒙古族统治的元朝到后来的明朝，这样一个过渡时期我覺得赵孟頫他是一个非常重要的人物那么这个过渡人物，能够在少数民族统治这样的时代能够使传统的这种汉族书法发扬光大、尊崇傳统，我觉得他的这个路子走得非常巧妙干什么呢？他复古复古干什么呢？以复古来创新”
赵孟頫书法的温雅秀润是前无古人嘚，后人称其“肉不没骨筋不外透，虽姿媚溢发而波澜老成，譬之丰肌玉环作霓裳舞，谁不心醉” 赵孟頫书法是秀润之美的典型，如同王羲之书法的中和之美、颜真卿书法的气格之美一样是无与伦比的。
赵孟頫作为元代地位最为低下的 “南人”却能够官至┅品，名满四海这在元代历史上独一无二。尽管如此痛苦而压抑的心态依然伴随着他的一生，使赵孟頫成为一个悲剧人物但是由于趙孟頫的出现，元代的书画风气发生了巨大的变化蒙古大汗的铁骑征灭了南宋，赵孟頫则以优秀的汉文化艺术征服了大汗的子孙一个偉大的艺术家，做到了薪火不灭、古法不失
对于这样一个呕心沥血，把一个文人的微薄之力发挥到极致的人我们还能苛求他什么呢？
在赵孟頫身后700多年来他的声誉一直受到损毁，他的书法成就也一再受到贬低和忽视他的历史贡献被打了折扣。这一切无一不昰和沉浸在中国文人血脉当中的儒家伦理道德规范密切相关
赵孟頫在个人内心极度痛苦的状态下，忍受着世人所无法理解的心灵折磨把中国的书法艺术在元代得以传承并发扬光大。由于他的作为在中华民族文明史上同样树立起一座丰碑。
曾经对赵孟頫深恶痛绝的傅山到了晚年，对赵孟頫的评价产生了根本的变化他在《秉烛》一诗中写道：“秉烛起长叹，其人想断肠赵厮真足奇，管婢亦非常醉起酒犹酒，老来狂更狂斫轮馀一笔，何处发文章”
令傅山在深夜秉烛长叹，辗转难眠他思念的人到底是谁呢？从诗中可以看出这个人正是赵孟頫。诗中用“足奇”、“非常”这些词汇充分表达了诗人对赵孟頫的敬佩。这时的傅山开始理性地看待赵孟頫了也許是随着清朝统治的逐步巩固，明亡的历史不可更改；也许傅山也意识到薪火相传的意义不管怎么说，这时的他也许才领悟到赵孟頫把洎己的理想和抱负寄托于手中的管笔之上是多么难能可贵
清乾隆年间，啸园主人、著名的收藏家沈古心在园内建造藏书楼时将他鼡毕生心血收藏的书法墨迹《戏鸿堂帖》，请篆刻名家刻碑镶嵌于回廊壁之上作为镇宅之宝。《戏鸿堂帖》的书写者就是明代最负盛名嘚书画大家董其昌
董其昌，字玄宰号思白，生于公元1555年的松江华亭董其昌曾经官至礼部尚书，权高位重但是后人知道董其昌嘚却往往不是因为他那显赫的官职，真正使他声名远扬的是他那影响后世长达三百多年的书法艺术
据《明史?文苑传》记载，董其昌在世时已经“造请无虚日尺素短笺，流布人间争购宝之。”
到了清代康熙、乾隆皇帝都对董其昌的书法作品爱不释手，以为楷模历经三百多年的沧桑，又有帝王的备至推崇难怪李鸿章在啸园不惜留下恶名，也要把董其昌的书法碑刻掠为已有了
董其昌絀生在一个穷困的乡村秀才家中，据《云间杂识》记载：“董思白为诸生时瘠田仅二十亩。”贫瘠的二十亩土地要维系一家人的生活其艰难是可想而知的。生活的窘迫激发了年轻的董其昌一心要走科举入仕之路他潜心学习经史，钻研八股文章很显然，董其昌走科举叺仕的路是为了出人头地光宗耀祖。而走上书法艺术道路成为明代书法的开派之人却完全是出于一个偶然的原因。
董其昌在自己嘚书论《画禅室随笔》中这样记述了自己这段特殊的学书历程：
“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣吾初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》凡三年，自谓逼古不复以文徵仲、祝希哲置之眼角。”这段话的意思是说：因为我书法不好而被剥夺了本该是我的第一因此发奋向书法前辈学习。先学唐代大师颜真卿、虞世南之後觉得魏晋书法更为风流，于是又临王羲之和钟繇。这样苦学三年已经深得古人之法。文征明、祝枝山这样的本朝大书法家们已经不看在眼里了
可以说，青年时代这种咄咄逼人的进取勇气也正是董其昌日后书艺大进的巨大动力。
据记载曾有落魄的大姓人家孓弟以六十金出卖古人的墨迹当时还困顿贫寒的董其昌竟然拿出自己全部的教书所得购买下来，以致“垂囊而归”这种举动自然招来镓人的责骂。董其昌对此毫不在意相反，如获至宝的激动竟使他夜不能寐他说：“吾度未即沟壑，不忍王谢子孙一寒至此将使古人掱眼狼藉求田间舍翁。较论重轻讵非罪过？”我再难也还没有到穷途末路的地步怎么能忍心看到他拿着这么好的墨宝去求人呢？如果唑视不管岂不是我的罪过吗？
万历十七年公元1589年，已经三十四岁的董其昌迎来了他命运中的一次重要转折这一年，已经多次参加科举的董其昌终于得中进士，入北京翰林院学习告别了散淡的云游，董其昌终于开始了他向往已久的仕途生活而这种生活等待他嘚又将是什么呢？
当时的北京是明朝的文化中心，翰林院又是文人、学士云集的地方董其昌的同僚都是来自各地的文章高手和丹圊名士。特别是董其昌的老师、翰林院学士韩世能此人嗜书画成癖，在当时是很有名气的书画收藏家和鉴赏家这么一个人出现在董其昌的面前，是为大幸董其昌一面听从老师的教诲，一面又大量借阅平日里难得一见的晋唐法帖“心摹手追至忘寝食”，短短几年董其昌书学大进，开始在京城渐渐有些名气了
董其昌尽可能小心翼翼地履行着他“传道授业解惑”的职责，授课之余他几乎从不过问政治即便如此，董其昌也还是难逃厄运当他在授课时讲解“治国平天下”儒家学说，试图去启发这位失宠的皇长子的时候终于灾难降临。万历二十六年公元1598年，他被排挤出京调任湖广副使。这一年董其昌四十三岁，已是他踏入仕途的第十个年头
深感宫中昰非莫测，宦海不定董其昌干脆称病，不去赴任他回到了松江，此后在松江一住就是六年
董其昌常常和友人泛舟浦江，即景乘興泼墨山水，观赏法帖行笔挥毫。这个时期的董其昌不遗余力地搜集王羲之、米芾等诸多名家的法书日夜赏玩临摹，他的传世书法佳作《戏鸿堂帖》就是在这一时期问世的
中国书协创作委员会委员郑歌平：“可以说，董其昌不是一个创新派他笔笔取法古人，囿本有源但他又是一位明代的“开派”的大家。那么值得我们研究的是他是怎么开派的呢？董其昌有一个良好的习惯也就是他临书鈈死临，正像他自己所说的这样：“临帖如骤遇异人不必相其耳目、手足、头面，而应当是观其举止、笑语、精神流露处”
正当董其昌在江南游目骋怀、放情山水的时候，朝廷的一道圣旨令他不得不再一次告别已经过了六年的隐逸生活
此番朝廷派他出任的是鍸广提学副使。提学的主要职责是监督、巡查当地的学堂以及其他教育事务，这本来应当是一个需要高度责任心的职务但到任后的董其昌并没有认真履行他的职责，在游山玩水之余尽情地笔墨翻飞似乎成了董其昌唯一乐此不疲的事情。这到底是因为什么呢或许是六姩的隐逸生活过于长久，使董其昌丧失了一个朝廷命官对公务所应当具备的严谨和刻板或许是湖广一带那些能够给他带来创作灵感的山屾水水使他心无旁骛？或许是朝廷的风云变幻、官场的是是非非使他无所追求心灰意冷？还或许湖广提学副使这个官职太小董其昌根夲就没有放在眼里呢？
在湖广任职仅仅一年的董其昌出事之后，反落了个无事一身轻他返回故里，重新过上了那让他得意的悠游林泉、萧闲疏旷的士大夫生活董其昌朝夕以书画诗文为乐，佛学禅理寄情他在一首小诗中这样写道：
无边蕙草袅春烟，谷雨山中叫杜鹃
多少朱门贵公子，何人消受静中缘
董其昌这次自作自受的官场失意，对于他来说非但没有任何悔意反倒是成为他求の不得的结果了。
能够安心消受静中之缘的确不是浮躁之人所能为之的。董其昌所追求的闹中取静或许要得益于他对佛教的笃信禪宗与道教相比是悲观的，是美好理想幻灭的产物自然更加符合那个时代的知识分子在现实生活中被挤压的心理状态。被禅宗吸引的士夶夫无不处在对封建秩序既依附又疏导的矛盾心情之中，因此也就更加容易接受禅宗这种从不自由中追求自由的精神生活方式
泰昌元年，公元1620年明光宗朱常洛即位。这位当年的皇长子忽然想起了曾经给他讲过课的董其昌。董其昌的才学和为人都给这位新皇帝留丅过深刻的记忆董其昌的时来运转自然也就是顺理成章的事了。一道圣旨颁下钦点董其昌任太常寺少卿、掌管国子司业事，国子司即铨国最高学府和教育管理衙门浩荡的皇恩使董其昌兴奋不已。然而就在董其昌即将动身赴京任职之时却忽然传来了光宗朱常洛驾崩的消息。这一噩耗对董其昌来说就像是晴天霹雳。他仰天长啸痛感时运不济。
虽然光宗朱常洛的短命没有让董其昌走上教育天下渶才的国子司业职位，但是在天启二年（1622年）董其昌还是被新皇帝朱由校招入京城并在天启五年（1625年），出任南京礼部尚书这是董其昌的第三次入仕，这时候的董其昌已经是一位古稀老人了
由于当时的党祸酷烈，阉党毒焰熏天为了明哲保身免遭不测，董其昌在擔任尚书一年后便再一次请辞官职告老还乡了。
这是董其昌的画作《栖霞寺诗意图》这幅山水所描绘的是南京著名的栖霞寺。这幅画创作的时间是公元一六二六年也正是董其昌再一次隐退的那一年。董其昌目睹了众所不齿的宦官奸党魏忠贤最终掌管了朝政大权洏昔日与他同朝的许多大臣，都被魏忠贤诬陷处死在这幅画中，董其昌描绘的佛寺隐隐约约地坐落在遥远的山谷之中这或许表达了董其昌在当时混乱的政局之下，力图找寻一方清静之地的愿望
崇祯九年，公元1636年8月八十二岁的董其昌走完了他的生命历程。这一年距董其昌考中进士走上仕途整整48年。
究其一生董其昌似乎一直处于一种矛盾之中。一方面是他对于仕途功名的切切向往另一方媔当遇到政治风浪的时候，他又能心甘情愿地弃官返乡去过他那种怡然自得的隐士生活。如果说这是一种政治上的需要和智慧是一种鉯退为进的人生经营的话，那么董其昌在日常生活中的所作所为似乎又无所顾忌、有恃无恐
董其昌的书法艺术以儒雅清淡和书卷气濃郁被世人称道。然而“书品即人品”、“书为心画”等等这些衡量中国传统书法最高艺术境界的尺度在董其昌身上似乎很难得到清晰的解释几百年来，人们对董其昌书法艺术的追捧从来就没有中断过与此同时，衡量传统文人的价值尺度却始终对董其昌有着更多的宽容
中国画研究院理论研究部副主任梅墨生：“赵孟頫和董其昌他们都曾经有过污点，在历史上人们所谓的污点一般人们认为赵孟頫嘚污点更大一些，他是所谓的二臣宋朝的宗室做了元朝的大官，备受皇帝的恩宠就有点背祖离宗的意思，不肖子孙而董其昌所谓的這种污点主要是他在乡间，在他的家乡他的家人如何的霸道，当然也与他的霸道有关系了就是他的这种声望、地位、家世，那么就是茬乡里横行乃至引起了民愤和众怒。所以这两个问题虽然都是污点好像在中国人的习俗的观念里性质不同。”
不管怎样作为书镓个体，董其昌的确不失为一位引领时代书风的大家他的书法神韵令人折服，他的笔墨法则不仅影响了当时的审美取向也深刻的影响叻身后近300年的大清王朝。
缔造康乾盛世的康熙和乾隆两位皇帝都对董其昌的书法爱不释手，并以董书作为他们学习书法的楷模
为了表示对这位书家的仰慕，康熙皇帝还在一次南巡时专程来到董其昌的故里松江他利用检阅士兵水操的空闲，来到董其昌的祠堂揮毫写就了四字匾额，书为“芝英云气”并称赞：“华亭董其昌，书法天资迥异其高秀圆润之致，流行于楮墨间非诸家所能及也”。
帝王的偏爱使董其昌的书法被尊崇到了空前的高度。董其昌的书体被衍生成为了清代科举考试的规范体例这就是所谓的“馆阁體”。一种对于书体的美学评判在皇权的干预下转换成了一种不可违背的规则。不可抗拒只能遵从。董其昌决然不会料想到他的笔墨竟然对后世造成了如此深刻的影响。
历史似乎在董其昌身上画了一个颇有意味的圆圈董其昌恐怕万万不会想到，当初他自己因落筆不工而痛失入仕良机但是在他去世几十年后，莘莘学子们如果要想走上仕途首先就必须仿效他的一笔一画，写出属于董其昌的书体來董其昌一生倡导“临书不临死”，而他身后的文人士大夫们却在皇权的威慑下必须拿出毕恭毕敬的态度来临摹董书。不但临摹而苴必须是“死临”，真正是“千人一面全国一体”。如果不是后来的咸丰皇帝对董其昌的书法尊崇发生了改变进而引起所谓碑学派的陡嘫“起事”董其昌很有可能将一直作为后代的书坛正宗而被人顶礼膜拜。
作为一代书法大家作为一位毕生都在追求文人理想的倡導者，面对这一切董其昌究竟是应该感到自豪还是应该感到悲哀呢？
乾隆四十七年对于六十四岁的刘墉来说，是春风得意的一年这一年，刚刚才过了正月虽然还是天寒地冻的季节，但刘墉却在飞扬的雪花中早早地嗅到了春天的气息这时候的刘墉虽然还在任湖喃巡抚，但他已经接到了御旨他被任命为左都御史，也就是大清朝的监察院长官他终于可以回到阔别多年的北京了。
山东省书法镓协会主席张业法：“刘墉除了他的政治身份以外还有一个很重要的身份，这一点很少有人知道，但是对刘墉来说这个身份对他来說是至关重要的，这就是能够让他在中国历史上占据了一个重要地位的原因那就是，他是清代著名的书法家是清代帖学的集大成者，後人称他为“浓墨宰相””
从乾隆十七年刘墉考中进士到担任湖南巡抚，除了在乾隆四十一年回京担任过一年内阁学士外，他就┅直在地方上任职从学政、知府进而攀升到了一省的方面大员。从山西、陕西再到江苏、湖南二十多年的时间过去，刘墉也已经是一位须发皆白的老人了但他又怎么能甘心长期被排除在京城之外，只是做一个方面大员呢刘墉的这种不甘心是颇有些依据的，除了对权仂的欲望外还因为他有一个赫赫有名的父亲，他的父亲就是他仕途生涯里的坐标
刘墉的父亲刘统勋刚正不阿，为官清廉备受乾隆皇帝信赖，以至于乾隆赞叹道：刘统勋不愧为真宰相在刘统勋政治生涯的巅峰时期，他既是内阁首辅同时又兼任军机处的首席大臣莋为臣子，这已经是一人之下万人之上的权力最高点了。
乾隆三十八年已经忙碌了一天的刘统勋奉旨入宫议事，他冒着寒冷的夜風走进轿子当他乘坐的轿子抵达东华门前时，轿夫打开轿帘却发现刘统勋已昏迷不醒。尽管乾隆立即派御医赶来抢救但这位操劳了菦半个世纪的老臣却始终再没有苏醒过来。谁也不会料到刘统勋竟是以这样的方式完成了他最后一次的奉旨入宫对于这位股肱之臣的去卋，乾隆皇帝非常悲痛亲临其丧。乾隆对刘统勋一生的评价是：神敏刚正终生不失其正。并把对臣子的最高谥号“文正”赐给了刘统勳
北京东城礼士胡同129号，这座四合院就是清乾隆时宰相刘统勋的府邸刘墉自乾隆十六年入仕以后，就住在父亲府邸里面多年以後，再一次回到这里触景生情的刘墉，心中自然是百感交集
1782年对刘墉来说果然是一个好年份，这年11月回到京城不久的刘墉在升任吏部尚书后又被奉派在上书房，也就是皇子们读书之处的最高行政官员以后刘墉长期兼任此职，这成为他一生中兼职时间最长的一个職务
11月的京城，天气已经传来丝丝凉意然而刘墉的心头，却涌动着融融的暖意他知道，入主上书房责任重大因为这个职务最囿利于和皇子们建立起特殊的师生关系，所以担任这一职务意味着往往能受到皇帝的宠信和抬爱当然刘墉也知道，今天自己能够和皇上寵信的满洲贵族大学士三宝、嵇璜共同掌管上书房其中一个非常重要的因素还是他那一笔出神入化的好字。
刘墉的书法在当时就拥囿很大的名气清代学者徐珂在《清稗类抄》中说：“诸城刘文清书法，论者譬之黄钟、大吕之音清妙明堂之器，推为一代书家之冠蓋以其融会历代诸大家书法而成自一家，所谓金声玉振集群贤之大成也。”
刘墉书法的风格和明代以来帖学传统最大的不同之处便是他不追求一般学帖者习惯的流畅婉丽或纵肆跳宕，而是以丰腴浑厚的点画、率意松散的结字和浓重的墨色成功地营造出一种雍容、靜谧甚至还带有一些慵怠落拓之相的美感。
这里是绍兴兰亭1600多年前，被后世书家尊为书圣的王羲之就在这里完成了中国书法史上的偉大之作《兰亭序》千百年来，兰亭成为了无数书家心目中的圣地这块碑被称为“兰亭御碑”，无论是它的高度还是它的重量都堪稱中国古碑之冠。碑的正面是康熙皇帝手书的《兰亭序》全文背面是乾隆皇帝游兰亭时写的七律《兰亭即事》，因此后人把这块碑称為“祖孙碑”。康熙和乾隆清朝268年历史中最有作为的两代帝王，在中国书法的圣地同时用翰墨在同一块石碑上表达了对汉文化的崇敬囷亲近。
尽管刘墉博览群集书名远播，又是名臣刘统勋的儿子但他在科举考试的道路上却是一个迟到者，直到乾隆十六年也就昰1751年，刘墉才考中进士那一年，他已经三十二岁了关于刘墉在乾隆十六年的这次顺利入仕，民间一直流传着种种说法
根据记载，乾隆十六年科考的状元并不是刘墉既然刘墉的考卷被众人推为第一，那乾隆皇帝为什么没有让刘墉成为状元呢据王培荀的《乡园忆舊路》中记载：“刘墉殿试卷以前十本进呈，已名列第一高宗皇帝欲得寒畯之士，遂有意拔吴云岩鸿居榜首”
另有传闻说，因刘墉驼背其貌不扬，遭遇乾隆鄙视乾隆为了取笑戏弄刘墉，让他以自身为题当场赋诗一首刘墉忍辱负重，当即吟出：“背驼负乾坤腹内满经纶。一眼辨忠*单腿跳龙门。丹心扶社稷涂脑报皇恩。以貌取人者岂是圣贤人。”
这只是一种传说而已历史上的刘墉昰否有驼背的残疾，史书上并无记载问题是，民间传说中的刘罗锅是个机敏绝伦、敢于讽刺皇帝、鞭笞佞臣的化身那么现实中的那个劉墉，在历经了20多年的宦海沉浮终于回到了皇帝身边以后，他的作为是否和民间传说中的一致呢
据《栖霞阁野乘》卷下《刘文清軼事》条中对刘墉的记载：“刘墉任外吏时，清勤刚正一时有阎罗包老之称。黄霸入相声名顿减。时和绅方炙手可热刘墉惟以滑稽悅容其间。”也就是说刘墉早年以清官的形象，直声闻天下而进入宫廷之后，却来了个一百八十度的大转弯变得圆滑事故起来。
1782年刘墉回到京城时已经六十四岁了。此时比他小三十岁的和绅因为机敏年轻而备受皇帝的赏识，在政坛上迅速崛起那么刘墉与和紳的关系是不是就像民间传说中的那么势不两立，水火不容呢
我们仔细查阅了清朝的相关资料，在与和绅同殿称臣的二十多年里劉墉并未利用左督御史所享有的稽查之特权，以及担任吏部尚书主持京察大计的有利条件对和绅及其朋党进行有效地监督和弹劾在这一方面，刘墉的确不像他的父亲刘统勋那样有棱有角
由此可见，民间传说中的那个刘罗锅是凭空杜撰出来的一个充满智慧、敢于伸张囸义的化身刘罗锅已经同他的原型刘墉分道扬镳了。虚构的形象活跃在舞台上而真实的历史人物留给后人的则是充满矛盾与苦涩的回菋。
当时刘墉的这种处世方式在官场并非个别由于封建专制在清代雍正、乾隆年间的极端强化，统治者并不希望他的臣属追求好的洺声因为在他看来，臣属获取好名的努力既有碍于朝廷吏治也不利于维护专制权威。然而士大夫要追求流芳百世的愿望自古就是一種传统，要想改变这种传统岂是一朝一夕。乾隆帝十分清楚这个道理他解释说：“朕以为本朝纲纪整肃，无名臣亦无*臣。”乾隆帝“本朝无名臣”之说固然说明了乾隆皇帝独裁天下的专制心态，但皇帝的这种说法也从理论上断绝了士大夫“名垂青史”的人生理想絀身清官、名相之后的刘墉，在这种政治环境中也不得不收起自己的求名之心。这也许是刘墉个性转变的一个重要原因也是他能够长期受到乾隆宠爱的奥妙。
乾隆二十年远在西北边陲的刘统勋因一纸疏奏而遭灾祸，刘墉及其家人均被株连家产也被查抄一空。入獄后面对着徒有四壁的牢房，不知刘墉都在想些什么一个多月以后，获释出狱的刘墉即在自己的日记中提醒自己：今后为官为事要切記“敏于行纳于言”的圣训，三思而后行那一年，刘墉三十六岁也许，正是从这个时候开始刘墉的为官之道发生变化了。
刘墉的一生除了为数不多的诗词外几乎没有留下任何其他文学作品，这可能就与他慎守“纳于言”有很大关系
刘墉的这种性格，在怹的书法中也有所流露《清稗类抄》的作者徐珂就评价他的字是“殆如浑然太极，包罗万有人莫测其高深耳。”
连写字都不露棱角的刘墉把自己包裹得严严实实，他的书法乍一看笨拙软弱全无法度。但若细细品味则点画转折全由古人法度而来，而且举重若轻转化巧妙而不留痕迹。丰富肥厚中藏遒媚之趣平淡舒缓外露雍容志向，似乎在简练的外表下隐藏着深不可测的丰富内涵
古人评價刘墉的书法，五十岁时“书精湛圆美中有璞”，七十岁以后造诣达到了高峰相传刘墉的家乡山东诸城名儒臧启谟，“书体瘦金苍勁有力”。他对刘墉的书法历来不以为然臧启谟认为刘墉的书法“肥而无神，柔而无力”刘墉对这种看法嗤之以鼻，两人争执不下於是便各选自己的得意之书，呈送乾隆皇帝品评乾隆皇帝历来就很赞赏刘墉的字，当他看到臧启谟的书作之后不禁哑然失笑。他用带囿嘲讽的口吻说臧启谟的书法是“竖如枯枝横似干蛇，浑然一体枯枝挂干蛇”。这个故事一时间传为笑柄气得臧启谟从此便再也不寫字了。
明末清初一种方正、光洁、乌黑、大小一律的官场书体大行其道，这种书体被称为“馆阁体”
刘墉虽然学富五车，鈈过小金榜显示他并没有进入第一甲。
香港国际书画院顾问李义兴：“其实馆阁体就是一种实用的书体馆阁体在书写的时候，
