一周一馆——江西博物院（高清图片 博物馆标准参照物资料库必备 欢迎分享、关注）
名称：江西省博物院
地理位置：江西南昌
开放时间：9:00-17:00，周一全天闭馆
成立时间：1961年7月1日
江西省博物馆坐落在南昌市赣江、抚河环抱的新洲上，东临抚河，南接中山桥，西面赣江，北依江南三大名楼之一的滕王阁；占地面积约4万平方米，建筑面积3.5万平方米，展厅面积1.3万平方米（2013年）。江西省博物馆由江西省建筑设计研究总院负责设计，将历史、自然、革命三个博物馆合在一起，组成的大型综合性博物馆。
江西省博物馆前身是中国历史类博物馆。1953年筹建，1961年7月1日正式开馆。1978年10月改名为江西省历史博物馆。1980年8月江西省历史博物馆和江西省革命博物馆合并成为江西省博物馆。
江西省博物馆为中国国家一级博物馆、江西省第一批古籍重点保护单位。
江西省博物馆由三幢独立建筑组成，从左到右依次是历史馆、革命馆、自然馆，江西省博物馆全馆共设十个基本陈列（生态鄱湖、红色摇篮、古代文明、古代陶瓷、客家风情、名窑名瓷、革命斗争、江西地矿、海洋生物、恐龙世界）。历史馆展厅面积约7000平方米，内设有“灿烂的赣文化”、“江西客家风情、“江西古代青铜瓷器”、“江西古代陶瓷器”四个陈列，近2000件珍贵文物；革命馆展厅面积约4000平方米，展示了江西革命斗争历史；自然馆展厅面积约2100平方米，展线总长度400米，整个展览分为“绿色江西”和“生态鄱湖”两大部分。
江西省博物馆馆舍主体建筑造型取材明代景德镇御窑出土白瓷三管器，历史馆、革命馆、自然馆三馆合一，将古代陶瓷艺术与现代建筑风格巧妙地融于一体。历史馆中一件件精美的珍贵文物再现了江西古代先民。革命馆里一座座热血铸就的丰碑展示了无数革命志士和先烈前仆后继、英勇牺牲的大无畏精神；自然馆里一个个生命的故事凸显了江西独特的自然风貌和动植物资源。馆内中心广场矗立大型青铜雕塑《时空》，由3根仿商代青铜器上的扉棱提梁、仿国宝级文物商代立鹿四足青铜甗和伏鸟双尾虎以及火炬4个部分组成。
江西省博物馆藏品3.4万余件。展品以江西各地出土的历代陶瓷器数量最多，如商周时期的印纹陶器、六朝的青瓷器、宋代的影青瓷器、元代的青花釉里红瓷器以及明清时期的粉彩、五彩、斗彩瓷器等。洪州窑、吉州窑、景德镇窑等名窑的产品更具特色。除陶瓷器外，还有1975年九江县出土的唐代炼形神冶瑞兽纹铜镜，1979年贵溪仙水岩出土的东周黑陶云雷纹兽首鼎，瑞昌码头晋墓出土的西晋洪州窑青瓷猪圈，1986年赣州七里镇窑出土的宋代七里镇窑鼓钉纹罐等一大批金银器、青铜器、玉石器和古字画等藏品。
江西省博物馆展品中还有五四运动时期出版的《新江西》、《红灯周刊》（赵醒侬主编），以及苏区石印本《共产党宣言》、黄公略、滕代远赠送给地方干部的铜墨盒、万太县曾招秀送丈夫当红军的奖牌、铸有“打倒帝国主义”字样的地雷、印有“红军胜利万岁”字样及镰刀、斧头、红军行军图案的青花瓷碗、解放军横渡长江时使用过的航标灯等。
利用图文并茂以及各种实物的形式，展示绿色江西中的生态鄱阳湖，说明江西特殊的地理面貌决定了江西具有典型的大流域生态系统特征，具有相对的整体性和统一性。
陈列了从新石器时代至晚清数千年间的300多件陶瓷精品，其集陶瓷展示、艺术鉴赏和科学研究为一体。
陈列了近千件海洋生物标本，如珊瑚、贝、乌贼、虾、蟹、海马、鲨鱼、中华鲟、鳄鱼、龟、海豚等。形态奇特，色彩斑斓。
在20世纪二三十年代中国兴起的民族独立和人民解放的革命大潮中，江西是中国共产党领导土地革命的大本营和中国革命的中心。
江西省位于长江中下游南岸，东临浙江、福建，南连广东，西接湖南，北毗湖北、安徽，是中国东南大三角的腹地，全省总面积16.69万平方公里，分为11个市、99个县，人口4200多万。因公元733年唐玄宗设江南西道而得省名，又因“章”“贡”二水汇合而成的赣江自南而北纵贯全省而简称赣。
这里升起了稻作文明的曙光，点燃了人类烧造原始粗陶的火焰，开拓了华夏最早的铜工业基地，铸就了世界瓷都景德镇的辉煌，陶渊明、欧阳修、王安石、曾巩、黄庭坚、朱熹、文天祥、宋应星、汤显祖、朱耷等历史文化名人及白鹿洞、白鹭洲等书院使“人杰地灵”的美誉名副其实。
石器时代分为旧石器时代和新石器时代。在江西安义、乐平、萍乡、新余均发现了距今20-10万年前的旧石器时代人类文化遗存。江西地处大江南北交汇处，新石器时代遗址星罗棋布，各种原始文化在此相互交融，其文化面貌既有自身特色，又有沿海、江淮和华南文化的因素，文化面貌多姿多彩，反映出先民的独创性和对外来先进文化的包容性。
青铜时代是人类历史发展的第二个社会阶段，也是人类社会进入文明时代的开始。江西近千处商周遗址的发现表明，江西的青铜文明有自己独立的发展序列。夏商时代的文化既受中原文化的影响，又有自身特色；西周以后，吸收了吴、越、楚、徐等周边文化。瑞昌铜岭商周矿冶遗址、吴城商代遗址、新干大洋洲商墓是最为重要的青铜文化遗存。这个陈列中还展示了汉唐、宋元、明清等朝代江西的发展。
江西是孕育客家民系的摇篮，也是客家民系活动的重要舞台，江西客家形成与发展的历史，是一幅跨越时空的多彩民俗画卷，源远流长而独具特色。《江西客家风情展》展厅面积600平方米，展出文物343件（套）。
中国是瓷器故乡，景德镇是闻名世界的瓷都。江西陶瓷文化源远流长，独放异彩。距今一万余年的万年仙人洞陶片，是国内迄今发现最早的陶片之一。商代成功烧造了原始青瓷，成为瓷器之祖；东汉时期洪州窑已能烧造成熟的青瓷。两宋时期，名窑迭出，诸如七里镇窑、吉州窑、湖田窑等。江西发现商代至清代瓷窑数百处，窑烟枭枭，千年不绝。
豫章贡瓷——洪州窑
洪州窑始烧于东汉晚期，经过三国东吴、西晋、东晋早期的发展，至东晋中晚期开始成熟，其盛烧期一直延续到中唐，终烧于五代，前后延续800余年，形成了规模巨大的窑群，遗址分布在今南昌县、丰城市两地赣江沿岸，绵延30多公里。洪州窑工艺精良，颇有创新，名列全国六大青瓷名窑。江西各地出土的二至十世纪青瓷，多数为洪州窑产品。
雅俗之间——吉州窑
吉洲窑是宋代最具特色的著名民窑，窑址在吉安县永和镇。它创烧于唐代晚期，发展于北宋，极盛于南宋。产品有黑釉、釉下彩绘、白釉、绿釉瓷等，采用洒釉、剔花、印花、贴花、堆雕等技法，尤以装饰独特的木叶纹样、纤秀瑰丽的釉下彩绘和设计巧妙的剪纸贴花最具特色，充满强烈的生活气息和浓郁的民间风味。
宋代景德镇以湖田窑为中心的制瓷业，生产规模大，创烧的青白瓷闻名全国。元代成功地创烧了青花瓷和釉里红瓷。明清时期，政府在景德镇珠山设立御器厂，负责烧制宫廷用瓷及皇帝对百官及归顺天朝国家的赏赐用瓷，代表着古代中国瓷器生产的最高成就，成为全国制瓷中心。
明清外销瓷
闻名世界的景德镇窑瓷器，至少从宋代开始就远销国外。明末以降，销量大增。根据考古资料，东亚、印度半岛、中亚西亚、阿拉伯地区以及东非各国，都有景德镇瓷器或瓷片出土。
2007年5月改陈的《地球宝藏——江西地矿展》以江西省矿产资源勘察和开发利用成就为主题，突出介绍江西拥有的优势矿产资源“七朵金花”（铜、钨、钽铌、稀土、铀、金、银）。展览共展出标本104件，包括品类齐全的矿种标本和千姿百态、七彩纷呈的观赏石标本，充分展示了江西丰富的地质矿产资源。
采用全生态布展方式，重现中生代茂密的植物景观、瀑布、火山喷发等场景，利用现代声光电技术模拟恐龙吼叫、对话，肉食龙与植食龙搏斗的场面，以及慈母龙下蛋、翼龙滑翔、蛇颈龙戏水的情景。再现了约2.25亿年—6500万年前恐龙时代的辉煌。
圈点纹假腹原始瓷豆
商代（公元前1600－1046年）
高13.3厘米、口径14.7厘米、底径9.9厘米
1979年清江县（今樟树市）吴城遗址出土
原始瓷质，胎骨灰白，内外壁施黄褐色釉。折沿，浅盘，喇叭形高圈足。纹饰简略，足上部仅有凸弦纹；足中段纹饰密集，共分5层，上下凸弦纹，中间圈点纹，凸弦纹和圈点纹间饰习称的“燕尾纹”。器物制作工整，造型雅致，釉层细润，纹饰独特。
青瓷多足辟雍砚
唐（公元618—907年）
高5.2厘米、直径13.8厘米
1979年丰城县洪州窑址出土
此砚圆形，砚面平出，周环圈槽，可以贮水。周围下塑20只蹄形足,边塑一对敛口的管状小盂,备插笔之用。器表面施褐色薄釉，设计别致，制作考究，是一件品味极高的文房用具。周代为贵族子弟所设的大学四周有水，形如璧环，故名辟雍，后代常将那些砚面中部高起、周边凹陷的砚称为辟雍砚。
永和窑黑釉贴花圈点纹梅瓶
高20.1厘米、口径2.8厘米、底径6.1厘米
1980年永新县禾川镇古城址出土
小口，直颈，丰肩，腹直斜收，矮圈足外撇。器物装饰奇特，先以剪纸圆圈分十层满贴于施有黑釉的器表之上，再加施黄褐彩，然后揭去贴纸。经高温焙烧后黄釉变化莫测，呈现出多谱色像，圈点映衬得格外艳丽。其装饰手法新颖，表现效果奇特，存世数量极少。
凌氏釉里红楼阁式谷仓
元·后至元四年（1338）
通高29.0、长20.0厘米、宽10.3厘米
1974年景德镇市郊出土
随葬冥器，分为上下二段塑制。重檐庑殿屋顶，圆柱，琉璃瓦。屋身中央板状箱式结构，面门活动可拆卸。四周门廊微塑各种舞蹈、奏乐、侍卫俑共18尊。正面青花书写对联一副：上联“禾黍丰而仓禀实”，下联“子孙盛而福禄崇”，横批“南山宝象庄五谷之仓”。两侧壁釉里红书写，左侧“凌氏墓用”，右侧“五谷仓所”。背面仓板上青花书写159字墓志铭一篇，物主凌氏为景德镇长芗书院山长凌颖山之孙女。整座谷仓雕塑精微，栩栩如生，集釉里红、红釉、青白釉、青花四种高温釉于一身，可谓世之孤品，国之瑰宝。
青花龙凤鹤纹罐
明·嘉靖（1522—1566年）
高22.0厘米、口径11.4厘米、底径10.3厘米
1958年南城县洪门水库益庄王夫妇合葬墓出土
直口，短颈，圆腹，底内凹。器面纹饰共三层，中间腹部主题纹绘四个连续的三勾莲瓣形开光，开光内分别绘有龙、鹤、凤、凰，并衬有各式云纹。底中心青花双行楷书“大明嘉靖年制”款。构图饱满，釉色白润，青花呈色蓝中泛紫，当属官窑典型产品。
绿釉镂雕球形带座香薰
清·光绪（1875—1908年）
通高8.4厘米
香薰上为球体，面施绿釉，下有乌金釉底座。球顶部贴塑5只瑞兽，施淡黄釉，居中者口衔飘带；球体以菱花带纹分隔为上下两层，各镂雕四朵轮花，形如四个开光，开光之间也镂空轮花；底部镂空轮花一朵。造型小巧，胎体极薄，采用镂空与贴塑结合，制作颇难，不可多得。
伏鸟双尾青铜虎
商代（约公元前1600—1046年）
长53.5厘米、高25.5厘米
1989年新干县大洋洲遗存出土
立体圆雕，内空无腹底。虎抬头平视，背直脊凸，腹部略垂，双尾曲卷，背伏小鸟，尖嘴圆睛。面容奇异神灵，口张露齿，獠牙尖长，眉粗横行，两耳竖张，双目圆凸，呈伏蹲欲纵之态。此虎体量大，形象生动，将虎的神性和人对虎的崇尚之情表现到极至。虎的外表透露出了威武、勇猛的神情，内中则藏匿着一种诡谲、仙逸的神气。
鹿耳四足青铜甗
商代（约公元前1600—1046年）
高105.0厘米、甑口径61.2厘米、鬲高39.5厘米
1989年新干县大洋洲遗存出土
甗，蒸煮器，由上部甑和下部鬲合成。甑中有箅，盛放食物，鬲内容水，器下烧火，蒸炊食物。此甗的甑鬲连体，束腰分界，内箅不存。立耳上各站一鹿。甑腹上部饰四组展体的环柱角兽面纹，鬲足袋满饰浮雕兽面纹。甗体形制巨大，弃常见三足样式而采用四足，稳定性好，气势雄浑，奇美诡异，有“甗王”之誉。除耳上立鹿外，整器一次浑铸成形，表现了青铜范铸工艺
活环屈蹲羽人玉佩饰
商代（约公元前1600—1046年）
羽人身高8.7厘米、背脊厚1.4厘米、三环通长4.6厘米
1989年新干县大洋洲遗存出土
色呈枣红。羽人采用圆雕成形，镂雕与浮雕工艺相结合。顶冠高耸，嘴如喙状，腰背羽翼，屈臂蹲坐。其造型包涵羽化登仙、勾通神灵的思想,是一件用于佩挂的具有礼器功用的重要玉饰。制作工艺令人惊叹之处在于凭借专用的掏雕工具将羽人后面多余的玉料掏出了形状、大小、粗细几乎同一，又灵活自如，没有丝毫缝隙的三个环环相扣的活链。活链不仅展示小料巧作大器的技巧，而且方便佩挂。
镀金荔枝纹银带板北宋（960—1127年
大：长13.5厘米、宽7.5厘米、厚2厘米
小：长6.0厘米、宽6.0厘米、厚1.5厘米
1978年遂川县枚江公社政和四年（1114）墓出土
带板采用宋代流行的锤碟高凸花工艺。荔枝果枝叶、牡丹花纹为中浅凸花，荔枝果用半立体高凸花工艺制成后，再焊接在板块上，层次分明，立体感极强，边框用夹层法镶包，增强了其厚重的艺术效果。出土时革带已腐蚀殆尽，现存的十三块大小、形状不同的铊尾、方板、带扣，存世的宋代镀金银带板中，此带板物主身份级别最高，时代确切，且保存较为完整。
朱耷草书横披
清·康熙癸酉(1693年)
纵37厘米、横80厘米
朱耷（1626—1705年）明宁王后裔。明亡后出家为僧，法名传綮，字个山，号雪个、八大山人等。工诗文，以花鸟、书法成就最高。六十岁后用篆书笔法入草书，形成了一种少提按顿挫，线条圆劲，无起无止，结体奇特，跌宕变化的书体。
此作纸本，“时惕乾称”四字，或取自《周易》乾卦第三爻“君子终日乾乾，夕惕若，厉无咎”之意，是八大隐避、消极、苟且求生思想和生活的真实写照。四字布局从容平稳，线条内敛无锋芒，圆浑飞动，代表了八大山人这一时期的书法风格。
商朝是中国灿烂的青铜文化逐步发展到高峰的时代。传统的观点认为，商代青铜文化源于中原，广袤的江南地区没有发达的青铜文化。然而，江西新干大洋洲商代青铜器的出土，向人们展示出一幅多彩的商代青铜文化图景。江西的青铜文明有自己独立的发展序列。瑞昌商周矿冶遗址始于商代中期，是目前世界上开采年代最早、延续时间最长的古铜矿遗址，是本地青铜文明赖以生长的物质技术基础，同时也为解决长期争论的商代大宗铜料来源问题提供了心得视角。新干大洋洲商代青铜器遗存是目前在同一遗迹单位内出土商代青铜器最多的，其数量多达475件，品种多，品类全，铸造精工，造型奇巧。
商兽面纹双耳青铜簋
商虎耳虎形扁足青铜鼎
商兽面纹青铜豆
商兽面鱼纹鬲形青铜鼎
商兽面纹分档圆肩青铜鬲
商三足提梁青铜卣
商兽面纹双系带銎青铜钺
商蝉纹青铜刀
商目雷纹方内青铜钺
商兽面纹立鸟青铜鎛
商双面神人青铜头像
商兽面纹提粱方腹青铜卣
商兽面纹虎耳青铜方鼎
商兽面纹羊首青铜罍
江西是全国著名的陶瓷产区。景德镇因元代以来作为全国制瓷业的中心而成为闻名世界的瓷都。古代江西的丰城洪州窑、吉安吉州窑、南丰白舍窑、景德镇湖田窑、珠山明清御窑等都是全国著名的窑场。遗留下来如繁星般的陶瓷文物是江西历史文物的一大特色，也是省博物馆馆藏文物的一大优势。江西的陶瓷史，如从万年仙人洞出土的世界上最早的陶器算起，已有一万年的历史。景德镇建镇一千年，尤其是元代开始在此设立浮梁瓷局后，成为古代中国的制瓷中心，将陶瓷艺术向一个不可逾越的高峰。因此，可以用“万年窑火，世界瓷都”来概括。
新石器时代晚期灰陶鬶
东汉绿釉陶仓
西汉褐釉铺首双系盘口陶壶
东周云雷纹兽首提梁黑陶盉
西晋洪州窑青瓷鸡首壶
北宋青白釉注碗
隋代洪州窑青瓷印花缽、隋代洪州窑青瓷印花模
北宋青白釉牵马俑
七里镇窑褐釉乳丁柳条纹罐
南宋吉州窑黑釉剔绘梅枝纹梅瓶
南宋吉州窑彩绘跃鹿牡丹纹盖罐
北宋吉州窑黑釉树叶纹碗
元青花釉里红堆塑四灵塔式盖罐
元青花釉里红堆塑楼阁式人物谷仓
清康熙青花锦鸡牡丹纹将军罐
明正统青花缠枝莲纹盖罐
明嘉靖青花云龙纹盘
清光绪粉彩玲珑西厢故事图盖碗
清光绪粉彩堆塑八宝九龙纹盒
清光绪金地粉彩万花盘
民国青花釉里红云龙纹瓶
清光绪霁蓝描金滕王阁图序双耳瓶
我国素有“玉石之国”的美称，玉文化历经八千年而不衰。新石器时代晚期形成了中国玉器制作和使用的第一个高峰期，作为当时社会中最高、精、尖技术集合的玉器，不仅成为“事神致福”的神崇拜仪式中沟通人神必不可少的媒介，同时也成了显示拥有者社会地位和等级的主要标尺，这种宗教礼仪与社会政治、人伦功能并重的用玉制度，经先秦儒家“君子比德于玉”人文哲理的渲染，从而使得中国的玉与玉器承载起“礼”与“德”的使命，成就了中华玉文化生生不息的神话。
1989年新干大洋洲商墓出土玉器754件，是继安阳殷墟、广汉三星堆之后的又一重大发现。出土的玉器可分为礼器、仪仗器、装饰品三大类。大洋洲玉器群既具有商代古玉的普遍共性，又带有自身的个性，是商代南方地区一批典型的标准器。它为中国古玉的研究，特别是对传世古玉器的断代和鉴赏有着特殊的意义。
明代在江西分封了宁王、淮王和益王三藩，在其家族墓中出土玉器数千件，有礼仪用玉圭、玉璧，实用佩玉、腰带、带钩、头饰、服饰、坠饰等，以玉圭、玉腰带及各种玉佩最为常见。这些玉器的时代从明中期至末期，为研究明朝中央和地方制玉的相互关系提供了新的视角。
商活环屈蹲羽人玉佩饰
商弦纹玉璧
商绿松石蝉
商绿松石蛙
商蝉纹玉琮
商云纹圆形玉坠饰
商鱼形玉饰
商虎形玉扁足
商弦纹玉镯
商菱纹有阑玉戈
商神人兽面纹玉牌
商蝉纹柄形玉器
明竹节形青玉簪
明高浮雕龙纹白玉带板
明嵌宝石玉坠金耳环
明浮雕鸳鸯戏莲纹玉扣
在江西境内发现了数十座明朝藩王墓，气势雄伟、随葬富豪。在这些藩王与王妃的合葬墓中出土的金银器、玉器、铜器、瓷器、服饰等琳琅满目、流金溢彩，尤以金、玉工艺品和纺织品精美华贵，令人叹绝。
明镶宝石杖首金饰
明鎏金四瓣花形扣
明鎏金镶宝石梅花形银扣
明弘治五年凤纹霞帔金坠
明龙首金耳环
明“金光接引”金钱
明镶宝金凤簪
明鎏金镶宝石云纹银掩鬓
明錾刻龙首纹金簪
北宋鎏金荔枝纹银带板
南宋云头纹银杯
南宋缠枝纹瓜棱腹银罐
宋微刻“醉翁亭记”银牌
南宋錾刻双鱼纹银盘
据历史文献记载，江西籍书画家有五百余人。其中五代的董源、巨然、徐熙，北宋的黄庭坚，元代的扬无咎、方从义，清代的朱耷等，都是中国书画史上的璀璨巨星。傅抱石则以其过人的才气和创新精神，将水、墨、彩融合一体。其淋漓酣畅、纵横奇物、气势磅礴的画风，在近现代画坛上独树一帜。我馆一直致力于本邑书画家和名宦的手迹翰墨收藏。
郎世宁八骏图卷轴
牛石慧花鸟竹石图册
蓝涛工笔人物花卉翎毛山水图册
（共8 幅）
高其佩指画鱼乐图立轴
万个松石鹤图立轴
朱耷草书“时惕乾称”横披
张瑞图行书五言诗立轴
公交车205路至中山桥站，2路、7路、8路、12路、18路、20路、27路、112路至中山路西口站下车,过中山桥往北150米即到。
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宋代青白瓷窑口简介
青白瓷是宋代景德镇窑烧制成的一种具有独特风格的瓷器，并风靡国内外，至南宋时形成了以景德镇为中心的南方青白瓷系，除景德镇外，安徽、福建、湖北、广东、广西等地都有烧青白釉瓷器的窑场。那么，这个庞大的窑系究竟有多大，包含哪些窑口呢？为方便喜爱青白瓷的藏友收藏研究，现将各地烧造青白釉瓷器的窑场资料加以整理，介绍于下：一、江西景德镇窑：在青白瓷窑系中产品质量最好的窑口。目前发现烧造青白瓷的窑场有宋代的湖田、湘湖、南市街与柳家湾等处，五代时曾烧造青瓷与白瓷的杨梅亭、石虎湾、黄泥头等处窑场宋代时也改烧青白瓷。器型有盘、碗、瓶、壶、罐、盒、枕等；装饰有刻、划、篦划、篦点、印花等技法；纹饰题材有花卉、飞凤、水波纹等。北宋后期吸取北方定窑的芒口覆烧法，碗、盘等圆器大都口沿无釉，形成粗糙的芒口。南丰白舍窑：目前查明的窑场烧造年间为宋代，烧瓷品种为青白瓷，器型以盘、碗为主，此外还有注壶、盏托、盒子、缸、钵、罐、瓶、枕等。装饰方法有刻、划、篦划、贴花，以刻花纹居多。刻剔月梅纹为一枝梅花与一弯新月遥遥相对，与吉州窑画、刻的月梅纹饰有异曲同工之妙。窑址中还出现有一种青白釉酱口碗，其他窑口甚为少见。南丰窑青白瓷的色调与景德镇制品有所区别，景德镇的釉色偏青，而南丰窑的偏白。吉州窑：宋代著名民间瓷窑，窑址在永和镇。烧瓷品种繁多，以黑釉瓷最著名，其青白釉瓷的器型主要有碗、高足碗、罐、洗、盒、枕、灯、壶、三联盒、点褐彩骑狗俑等；装饰技法有印花、划花，图案有凤纹、花卉纹、柳斗纹、菊瓣纹等；装烧也借鉴北方定窑的覆烧法。赣州窑：窑址在七里镇，宋代时烧刻划花青白瓷，元时烧青白釉。发现较多的器型是高足杯，而最具特色的是柳斗杯，杯里施青白釉，外部素胎刻柳斗纹，颈部饰有一周凸起的乳钉纹。韩国新安海底沉船出水瓷器中有与此相同的柳斗纹罐，属赣州窑产品。二、安徽繁昌窑：窑址位于柯家冲，烧制的青白瓷器型有执壶、盒、碗、盘、枕、瓶、罐等，瓷胎较薄，釉面光润，有开片。器物以光素无纹者居多，也有少量刻花、印花装饰。另繁昌骆冲窑以及泾县窑头岭、窑峰等窑场也烧造有青白瓷。三、福建福州窑：烧造青白瓷的窑址位于距福州15公里的北峰宦溪乡窑，是一处宋元时期窑址，以烧造青白瓷数量较多。器型有注子、注碗、罐、瓶、钵、器盖、缸。有光素与划花间篦划纹两种装饰。同安窑：同安窑是唐至元代闽南地区外销瓷产地。汀溪水库附近的三处宋元窑址以烧造珠光青瓷为主，也烧造有部分青白瓷，器型有瓶、壶、碗、杯、缸、盘等，纹饰与青瓷基本相同，盘、碗里心有划花间篦划或篦点纹，碗心修坯时多有一小圆窝。瓶、罐、缸外部多刻划一组细线条交叉组成的斜十字纹，印花有朵花、鱼纹，多见于盘内。南安窑：唐至清代晋江地区外销瓷产地。烧制青白釉器的东田窑距南安县城18公里，器型以各式盘、碗居多，如里饰卷叶、莲瓣、草花、水仙、折枝花纹，外划莲瓣纹的青白釉碗、划草花纹洗。盒子的造型有瓜式、菊瓣式等，胎较厚，盒身较高。此外还有瓶、罐、高足杯等器型。浦城窑：唐至元代民间瓷窑。其中的大口村窑场以烧青白瓷为主，器型有碗、盘、盒、罐、钵及各式壶，釉色有湖蓝与灰青色，器身多印有阳纹装饰。堆塑瓶数量较多，有的瓶身饰以褐色彩绘。厦门窑：宋代闽南外销瓷产地，窑址在厦门东瑶一带，遗物有青釉、青白釉、黑釉等器物。青白釉器有划花碗、起线纹瓶等。德化窑：宋至清代沿海地区外销瓷的主要产地之一，目前已发现180余处古窑址，其中的碗坪仑窑和屈斗宫窑都是宋代烧造青白瓷的主要窑场。碗坪仑窑宋代烧制青釉、青白釉及近似白釉的器物。其中青白釉器有瓶、壶、罐、缸、盘、碗、军持、盒子等器型。有专门制作盒子的作坊，盒盖上阳纹印花，题材丰富，各种动植物题材达一百多种。碗、盘、瓶等器物上划花间篦划纹技法的应用也较多。屈斗宫窑宋元时期则以烧造青白瓷为主，器物有碗、高足碗、盘、折腰盘、瓶、罐、壶、盒、军持等。装饰有印花与划花，印花在盘、盒、军持上比较多见，划花常应用在瓶、碗等器物上。仙游窑：境内发现的宋代窑址同时烧造青釉、青白釉、黑釉瓷器。永春窑：宋元时期以烧青白瓷为主。宋代时以蓬莱窑器质量最好，其中以碗为大宗产品，其中以内饰划花间篦划纹、外饰蝴蝶纹的最具地域特色。青白釉盒子的数量仅次于碗，造型多样，盖面印有牡丹、莲花及折枝花纹，一些盒上还饰有酱红色彩绘。莆田窑：宋元时期外销瓷产地之一。其中灵川窑是专烧青白瓷的窑场，遗物有盘、碗、洗，碗盘内有阳纹印花装饰，洗外印细线条莲瓣纹，其装饰、器底都与德化窑较为接近。距县东12公里的西天尾窑生产的青白釉器有划花篦划纹盘、碗。安溪窑：宋至清代晋江地区外销瓷产地。宋元时期以烧青白瓷为主，亦有少量青瓷。青白瓷器型有各式盘、碗、瓶、壶、军持、盒子等。碗有六瓣花口的造型，有的里饰6条凸线，有的饰划花间篦划纹，有的外刻复线、内饰篦划纹，中心刻团菊纹，还有光素的、饰大小菊瓣纹的或唇口较宽的，形式多样。军持腹部比较丰满，胎较厚，器身饰酱彩。盒子有大小多种形式。多饰阳纹卷枝纹，印纹线条比德化窑的纹饰粗。泉州窑：宋元时期晋江地区外销瓷重要产地。其东门外碗窑乡窑址以烧制青白瓷为主，出土物有碗、盘、印花盒、菊瓣盒、蔗段盒、洗、盘托以及印花盒的素坯。漳浦窑：宋元时期闽南沿海地区古瓷窑。其境内的竹树山窑、南山窑、罗宛井窑、南门坑窑、仙洞窑等宋元时期烧造青釉与青白釉瓷器。青白瓷有碗、盘、碟、壶等，装饰以划花间篦点纹为主，有的碗外饰莲瓣纹。闽清窑：宋元时期闽东地区民间瓷窑。烧瓷品种有青釉、青白釉及黑釉。其青白釉器的造型、纹饰与青釉相似，胎体较厚，有刻划花装饰，纹饰以荷花居多，亦有菊瓣纹。出土的唇口大碗、中碗标本较多。连江窑：宋元时期闽东沿海地区外销瓷产地。其浦口镇所属井头里、锦上窑及西山顶几处窑址以烧青白瓷为主，有精粗两种产品，精品数量少，白胎；粗者胎釉偏灰。器物有唇口、直口、敞口各式碗以及盘、碟等，多光素无纹，胎较厚重，制作较粗糙，碗、盘里心多无釉，有少量饰划花间篦划纹，质量较好。建阳窑：宋代黑釉瓷器的著名产地，但宋元时期也烧造少量的青釉和青白釉瓷器。南平窑：宋元时期瓷窑，窑址位于闽江上游南平境内的茶洋。烧瓷品种有青釉、青白釉、白釉、黑釉、绿釉等。青白釉器物有壶、盘、碗、钵、多嘴壶、蟠龙盖瓶、执壶、小罐、高足杯、盏托等；装饰多为印花，花纹有阳纹与阴纹之分，印花盘、碗的折枝花纹还间有“蔡”“玉”“寿”“福”等字样。光泽窑：宋代闽北民间瓷窑。其茅店、寨里等窑址烧造青白釉及黑釉瓷，其中青白瓷的数量较多，胎体洁白，造型多样，装饰有印花双凤、飞鹤、蝠鹿、蝴蝶、双鱼、水藻及花卉纹。釉色有的纯正，有的偏灰、偏黄。烧法有正烧与覆烧两种。邵武窑：宋至清代闽北地区民间瓷窑，窑址在邵武四都青云山，是一处以烧制青白瓷和白瓷为主的瓷窑，同时兼烧黑釉瓷器。其窑上村后门山窑与巴掌山窑烧青白釉小杯、高足杯、碗、碟、盘、罐等器。杯、高足杯有八方形，小盘有折腰形，造型精美。泰宁窑：宋元时期闽西北民间瓷窑，主要生产青瓷、青白瓷及黑瓷。青白瓷器物有高足杯、菊瓣盘、灯、香炉等，炉中有的饰刻花，有的盘、碗里印“寿”“用”等字样。建宁窑：宋元时期瓷窑，窑址位于县城西南的兰溪。经实地调查，发现宋元时期烧制青白釉划花碗、杯、盘、壶、器盖、瓶、谷仓罐等器，有些质量很好，颜色类似景德镇湖田窑器。崇安窑：宋至明代闽北民间瓷窑，在崇安(今武夷山市)境内已发现多处宋代窑址，其中烧制青白瓷的有两处，出土有盘、碗、杯、碟、洗、盒，其中苑埂窑产品质量最精。因崇安北部与江西交界，青白瓷在一定程度上受到景德镇和南丰窑的影响。建瓯窑：宋代闽北瓷窑，烧瓷品种有青白釉、黑釉。青白釉器型有盘、碗、高足杯、壶、盏托、罐、花口碟等；装饰技法有印花与划花，印花纹饰有莲花纹、鱼纹、婴戏纹等，划花纹饰有花卉纹及划花间篦划纹。青白瓷釉色有两种，一种为湖蓝色釉，与景德镇青白瓷造型、花纹、烧法都相似；另一种为灰白釉，质量较粗糙。罗源窑：宋至清代瓷窑，窑址位于福建罗源八井村碗窑里。宋代时烧造青瓷、青白瓷、黑瓷。其中青白瓷有碗、盘、碟、钵及执壶等，装饰有篦划牡丹等花卉纹。宁德窑：宋元时期闽东北民间瓷窑，窑址位于宁德飞莺镇及扶摇乡，烧瓷品种有黑釉和青白釉两大类。青白釉器质量较粗糙，釉色偏灰，胎体厚重，部分碗足较高，有的碗外划有细线纹或花瓣纹，少量碗心有细线划花装饰。器型除各式碗外，还有小杯，造型特征为足高且外撇。宁化窑：闽西地区宋元瓷窑。已发现的泉上窑出土标本有青白釉及黑釉器物。青白釉器物有印花绣球菊瓣纹盘、印花莲池游鸭纹碗、刻花篦划纹碗、印花洗等。四、广东潮州窑：宋代生产外销瓷的重点瓷窑之一，窑址在潮安。潮安宋时属潮州，故名。其中以笔架山窑址规模最大，堆积最为丰富，产品有青白釉、青釉、黑釉和褐黄釉瓷器。青白釉为其主要产品，器物种类齐全，有碗、盘、碟、杯、执壶、瓶、炉、罐、盂等，其中喇叭口细长流壶与浮雕莲瓣纹炉最为典型，凤头壶与鱼形壶也是该窑的特色产品。装饰方法主要有刻花、划花、篦划和褐色点彩四种，划花间篦划纹经常用于壶、瓶、罐、碗等器物，划花线条纤细流利，篦划纹短而直的多，弯曲的少，褐彩装饰见于造像上。西村窑：广东宋代瓷窑，窑址位于广州西北，主要烧瓷品种有青白釉、青釉、黑釉、褐釉及低温绿釉，其中青白釉比例最大。其青白釉产品釉的基调为白色，有的呈淡青色，也有的略带灰或淡黄色。器型有凤头壶、折沿盆、碗、杯、炉、瓶、罐、拍鼓、盘、盒、枕等。装饰有刻花、划花、刻划花、印花、彩绘、点彩、浮雕、捏塑，其中以褐色点彩及彩绘最具特色，方法是首先在坯体上刻、划花，再进行彩绘或点彩。彩绘盘、碗口径一般在25～35厘米之间，纹饰有折枝花，笔法简练；点彩也常见于大件碗、盘里部，刻划纹饰后再点几个或几组彩点。惠州窑：北宋时期瓷窑，窑址位于惠州郊区东平窑头山，出土瓷器标本有青釉、青白釉、白釉、酱色釉等。青白釉瓷器胎色多为灰白色，其碗、杯、壶是该窑具有代表性的产品。兴宁窑：宋代瓷窑。窑址主要分布在永和镇崇新、廉丰、竹居庐等处，宋代烧制青白釉盘、碗、壶、杯等器物，胎白而薄。封开窑：宋代瓷窑，窑址位于县城东南约20公里处的都苗村。烧制品种有青釉、青白釉，器物风格与西村窑及潮州笔架山窑相似，唯工艺较为粗造。惠阳窑：宋至明代广东沿海地区瓷窑。位于窑头山的宋代瓷窑以烧青白瓷为主，釉色不稳定，有标准的青白色，也有浅青、淡黄或浅灰等色。装饰有刻花、印花，纹饰内容丰富，造型多样。五、广西藤县窑：晚唐至宋代瓷窑。宋代专烧青白瓷的窑场位于中和圩，器物有碗、盘、碟、盏、盒、壶、钵、灯、炉、枕等，胎体薄，质细腻，釉质莹润，釉色偏白。装饰采用划花、印花，多饰于碗内。容县窑：宋代瓷窑。烧青白瓷的窑址位于县城以西，器型中以碗最多，此外还有杯、盏、盘、壶、钵等。装饰方法采用刻、划，刻花纹样有菊瓣纹、莲瓣纹，常见于碗、杯、炉等器物；划花多饰于碗、盘内。北流窑：宋代瓷窑，以烧青白瓷为主。此处青白瓷釉色偏白，外施釉至足底，圈足矮浅。素面器物有碗、盘、碟、杯、瓶、壶、罐，印花装饰多饰于碗内。纹饰有缠枝花、折枝花、凤纹、海水鱼纹、鱼穿莲花和婴戏纹。此外还有少量青白釉施褐彩小碗。&六、湖北武昌窑：宋代瓷窑。目前发现的烧制青白瓷的窑场有位于梁子湖西岸的土地堂乡青山窑，这里烧造有青釉、青白釉、白釉瓷。青白釉器物以碗、盘为主，装饰有划花间篦划纹、莲瓣纹，花口碗及起线纹器物也有一定数量，质量好的与景德镇青白瓷相似。鄂城窑：唐至宋时期瓷窑，窑址位于鄂城梁子湖一带，烧瓷品种有青釉、青白釉。青白瓷多为碗类，胎质细密洁白，釉色泛灰，有划花装饰。七、湖南衡东窑：宋至清代瓷窑，宋元时期制品有彩瓷与青白瓷两大类。青白瓷窑场主要分布在县城以北的小初乡、油麻乡、大桥乡一带，产品有碗、杯、盘、瓶、罐、壶、高足杯、坛、盏等。胎较白，釉色白中泛青或泛黄。碗、盘、杯等多采用覆烧或砂粒垫烧，覆烧者口部无釉。装饰有印花花卉纹，也有在碗外壁印一周回纹，下印莲瓣纹，时代为宋代。八、江苏境内金坛发现有元代青白瓷窑址，烧制刻粗莲瓣纹的青白釉平底碗；无锡发现宋代青白瓷窑址，质量较为粗糙。九、浙江境内目前只发现有江山窑宋元时期烧制青白瓷。因江山毗邻江西，受景德镇、南丰窑影响，青白瓷产品的造型、纹饰都与江西产品近似，器物以划花碗较多，胎较厚重，釉色偏灰，其次还有印折枝花菊瓣盒、三兽足八卦炉、花口瓶、盘、壶等器型。宋瓷收藏者的学习交流平台！
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